Expozice Ve znaku zavinuté střely I.

Pozitivní příklady instalace sbírek 1. Skleněná vitrína v první místnosti

expozice představující archeologické nálezy z hradu Starý Jičín. Příkladná prezentace výjimečně zachovalého středověkého tesáku, který je zavěšen na silonovém lanku ve výšce očí návštěvníka.

2. Ve stejné místnosti můžeme vidět části středověké drátěné košile s koňskou ostruhou a železnými hroty šípů, které jsou prezentovány v rovné pultové vitríně. Vystavené sbírkové předměty jsou příkladně nasvíceny, rozloženy a dobře viditelné i pro dětského návštěvníka.

3. Zajímavé využití původní lunety v rohu třetí místnosti pro prezentaci militárií. Luneta byla k tomuto účelu oproti původnímu stavu zasklena, což nijak nenarušilo její vzhled. Rovněž zvolený šedý odstín štukového ostění lunety dobře kontrastuje se zvolenou červenou výmalbou místnosti. Velmi zdařilá prezentace v rámci architektonicko – výtvarného řešení.

4. Luneta nacházející se ve čtvrté místností expozice zasvěcené novojičínskému kostelu Nanebevzetí Panny Marie je využita pro prezentaci náboženských dřevěných plastik. Ty jsou v lunetě dobře rozmístěny a rovněž zvolený starorůžový tón jejího ostění koresponduje s obnovenou původní výmalbou poslední místnosti.

5. Zajímavá instalace obrazů s náboženskými motivy v poslední místnosti expozice, které jsou prezentovány na velkých skleněných tabulích ukotvených do nízkého soklu k podlaze a zavěšeny na ocelové tyče, které jsou fixovány ke stropu.

6. Stejná místnost, kdy je vedle lunety prezentována dřevěná socha odA. Zaunera. Vhodně zvolená výška soklu a dobré nasvícení umocňuje její působivost.

7. Zvolený šedostříbrný tón různě nastavitelných žaluzií v celé expozici umožňuje, dle potřeby, dokonalé zatemnění a zabraňuje pronikání denního světla, které může v některých případech negativně působit na prezentované sbírkové předměty. Šedostříbrná barva žaluzií rovněž ladí s výtvarným řešením jednotlivých místností.

8. Vhodně zvolená červená výmalba v třetí místnosti dobře kontrastuje, jak s prezentovaným obrazem – vedutou města Nového Jičína, tak s cechovní truhlicí nacházející se na nízkém soklu pod ním. Dobrý příklad v rámci výtvarného řešení v místnosti.

Některé nedostatky první části expozice

9. Typický příklad v rámci degradace expozice můžeme vidět ve druhé místnosti, kdy se vlivem vysychajícího lepidla odlepila část reprodukce na nástěnném panelu.

10. Podobný problém můžeme vidět u částečně odlepeného rohu popisky v poslední místnosti, vztahující seke zvonu z novojičínského kostela.

11. V poslední místnosti expozice je text vztahující se k obrazům s náboženskými motivy umístěn příliš nízko, téměř u podlahy. Vlivem bílých liter na nalepovací fólii je také špatně čitelný.

12. Část velké skleněné vitríny zabírající více než 2/3 místnosti s názvem Pokladnice města. Omezený prostor neumožňuje pohodlnou komunikaci více než třem návštěvníkům. Rovněž méně než metr široký průchod mezi velkou a pultovou vitrínou neumožňuje pohodlně se minout naproti sobě jdoucím návštěvníkům.

Expozice Ve znaku zavinuté střely II.

Pozitivní příklady instalace sbírek

13. Už samotný vstup do druhé části expozice, který lemuje pozdně renesanční kamenné profilované ostění navozuje atmosféru prezentovaného historického tématu.

14. Působivou instalaci sochy Darmošlapa v první místnosti umocňuje vhodně zvolený profil a výška soklu. Rovněž zvolená barva soklu koresponduje s obnovenou původní výmalbou místnosti z poloviny 19. století. Socha je vhodně umístěna či zasazena do prostoru místnosti. Dobrý příklad v rámci architektonicko – výtvarného řešení.

15. Dobrá prezentace militárií ve skleněné vitríně vztahující se k revolučnímu roku 1848 v Novém Jičíně. V dolní polovině vitríny jsou rozmístěny sbírkové předměty, v horní zase fotografické reprodukce a doprovodný text členěný do odstavců ve výšce očí návštěvníka.

16. Dobré rozmístění výstavního fundusu, konkrétně skleněných vitrín v první místnosti expozice. Dostatečný prostor kolem nich umožňuje návštěvníkovi prohlédnout si vystavené sbírkové předměty ze všech stran. Televizor umístěný nalevo ve vitríně je napojen na centrální osvětlení - jakmile je expozice osvětlena, spustí se zároveň filmová prezentace.

17. Příkladné rozmístění sbírkových předmětů uvnitř skleněné vitríny v první místnosti pocházejících z umělecko – průmyslových sbírek Muzea Novojičínska.

18. Správné rozmístění obrazů a fotografií na stěně v tzv. modrém salonku ve druhé místnosti expozice. Jsou umístěny ve výšce očí návštěvníka a situovány na osu stěny, která je lemována štukovou výzdobou.

19. Obnovená původní štuková výzdoba pocházející z poloviny 19. století v tzv. modrém salonku. Osvětlení umístěné v ocelových lištách u stropu nijak nenarušuje štukové profily lemující strop místnosti.

20. Velmi zdařilá rekonstrukce původní ornamentální výzdoby stropu v první místnosti je provedena na profesionální úrovni a v žádném případě nepůsobí kýčovitě. Ukázka případu, že už samotná místnost může plnit funkci historického exponátu.

21. Správné rozmístění obrazů a doprovodných textů v první místnosti expozice. Zvolený tmavý motiv včetně rámů obrazů je kontrastní vůči pozadí.

22. Příklad, že vhodně zvolená intenzita umělého osvětlení může působit efektně vidíme v poslední místnosti expozice, kde dominantu představuje figurína generála Laudona uprostřed místnosti a ostatní mobiliář ustupuje jakoby do pozadí.

23. Realisticky ztvárněná figurína generála Laudona – věrná rekonstrukce jeho skutečné podoby včetně oděvu a doplňků.

24. Příkladné rozmístění sbírkových předmětů ve vitríně ve čtvrté místnosti upomínající na novojičínského rodáka Eduarda Orla. Předměty jsou doplněny o četné barevné reprodukce, které oživují, dokreslují a doplňují prezentované téma.

25. Ve stejné místnosti je část vitríny věnována badateli a cestovateli Dominiku Bilímkovi, zakladateli Mexického muzea. Ve spodní části vitríny můžeme vidět část jeho sbírek, v horní četné reprodukce připomínající tuto osobnost. Ukázka správného rozmístění sbírkových předmětů a příkladná prezentace zvoleného tématu.

26. Správné rozmístění výstavního fundusu v tzv. modrém salonku, konkrétně skleněných vitrín. Návštěvníkovi je umožněno prohlédnout si vystavené sbírkové předměty z bývalého Kravařského kraje ze všech stran.

27. Opět tzv. modrý salonek, kde může návštěvník obdivovat mimo jiné i původní barokní kamna. Nelze přehlédnout rovněž dokonale propracovanou štukatérskou výzdobu.

28. Z hlediska architektonického řešení je zajímavá instalace části dobové okrasné mříže do ostění okna v první místnosti expozice.

29. Velmi zdařilá rekonstrukce původní výmalby z poloviny 19. století ve třetí místnosti expozice je ukázkou precizního výtvarného aranžmá. Stropní osvětlení je ukotveno tak, aby nezasahovalo do ornamentální výzdoby místnosti.

30. Internetový kiosek s možností focení v podobě dobové vojenské strážnice v poslední místnosti věnované generálu Laudonovi. Návštěvník se může s figurínou slavného generála vyfotit a snímek poslat na větší počet e-mailů. Stručný návod k postupu je uveden přímo na LCD panelu. U přístroje zároveň dochází k periodické kontrole přenosu dat a statistice. Pořízení fotografies generálem Laudonem a její zaslaní e-mailem je jedním z největších lákadel expozice.

Některé nedostatky ve druhé části expozice 31. Příklad nevhodně ztvárněných

diorámat v tzv. modrém salonku prezentující dobový oděv obyvatel Kravařska. Jedna figurína postrádá hlavu, zbylým dvěma chybí jakýkoli náznak tváře. Celkový obraz neúplných figurín vyznívá velmi nerealisticky.

32. Průchod ze třetí do čtvrté místnosti expozice, kdy otevřené křídlo dveří částečně zakrývá doprovodný text na nástěnném panelu. Za dveřním křídlem se nachází ještě jeden text, ten je ovšem pro návštěvníka neviditelný.

33. Cedule upomínající na rodný dům Eduarda Orla ve čtvrté místnosti expozice. Popiska vztahující se k tomuto předmětu je od něho vzdálená více než metr. (popisku k předmětu můžeme vidět na obrázku vpravo dole)

34. Popiska šedostříbrné barvy dokonalé splývá s pozadím, konkrétně s výmalbou první místnosti expozice.

35. Nevhodné umístěný obraz v rohu první místnosti expozice. Spodní část obrazu částečně zakrývá vrchní konstrukce parního stroje, horní část je zase vzdálená pouhých 20 cm od stropu místnosti.

36. Špatná prezentace obratu od Františka Kladenského v tzv. modrém salonku, jehož rám se dotýká profilovaného ostění, které je součástí unikátní štukové výzdoby pokoje.

37. Odlesky na skleněných vitrínách v první místnosti, které způsobuje pronikající denní světlo vlivem nedostatečného zatemnění. Předměty ve skleněných vitrínách umístěných v blízkosti oken jsou tím pádem hůře viditelné.

38. Unikátní africké oštěpy ze sbírek Dr. Emila Holuba ve třetí místnosti expozice jsou umístěny téměř u stropu proti směru prohlídky. Návštěvník vstupující do místnosti má tak tyto oštěpy za zády a ještě příliš vysoko, takže se může stát, že je snadno přehlédne.

Vybrané osobnosti expozice Ve znaku zavinuté střely II.

39. Karel Kryl

40. Karel Kryl st.

41. Eduard Orel

42. Wilhelm Kattauer

43. Ernst Schollich

44. Císař Karel I.

45. Alfréd Neubauer

46. Karel Jaroslav Maška

47. Gustav Stumpf

48. Augustin Hückel

49. Johann Hückel

50. Ernst Gideon Laudon

AUTOR: Martin Swiač