التلفزيوني البرنامج إنتاج

Teamwork Productionفريق اإلنتاج

يتكون فريق االنتاج في مجال إنتاج البرنامج التلفزيوني التعليمي من:المنتج.1المخرج.2مساعد المخرج.3مهندس الصوت.4فني اإلضاءة.5مدير األستديو.6مصمم الديكور.7مدير األرضية.8المصورين.9

مدرس متخصص.10

:Producerالمنتج يضع المنتج فكرة البرنامج التلفزيوني، ويقدر ميزانية اإلنتاج، ويتعاون مع

المؤلف في إعداد النص التلفزيوني، ويعين المخرح الذي يقوم بإخراج.البرنامج

:Directorالمخرج يرأس المخرج فريق العمل وهو الذي يضع خطة العمل، وله دور مهم في وضع اللمسات األخيرة على النص التلفزيوني ، والتشاور مع المنتج ومدير

التصميميات والخطط المتعلقة اإلضاءة ومهندس الصوت والديكور، واعتمادبإنتاج البرنامج التلفزيوني.

:Assistant Directorمساعد المخرج يقوم بمساعدة المخرج في مراحل اإلنتاج المختلفة.

:Audio Engineerمهندس الصوت يقوم بإعداد األشرطة الصوتية مسبقا وإعداد أجهزة التحكم في الصوت واختبار مكبرات الصوت لتحقيق توازن بين مصادر إخراج الصوت ومزج

نظام األصوات.

lighting Manager:مدير اإلضاءة المسئول في كل ما يختص وهو فنى الكهرباء األساسى فى موقع التصوير

عمل قائمة بكل معدات اإلضاءة المطلوبة فى تصويرما فيها ، ب باإلضاءة يقوم وفى كل لقطة كما خطط لها مدير التصوير وتجهيز اإلضاءة,الفيلم

باإلشراف على عملية تعليق وتركيب أجهزة اإلضاءة وتكييف وضع األجهزةللوصول إلى درجة اإلضاءة المناسبة.

:Visions Designerمصمم الديكور يقوم باإلشراف على تنفيذ تجهيزات المناظر.

:Studio Managerمدير األرضية يقوم بدور المخرج على أرضية التصوير ويقوم بتوصيل التعليمات إلى

الممثلين كما تصدر من المخرج، ويكون مسئول عن األزياء والتسهيالت.

:Director of Photography مدير التصوير

وظيفة مدير التصوير هى ترجمة رؤية المخرج على الشاشة بناء على مناقشاتهما معا. وهو يلعب دورا حيويا للغاية فى موقع التصوير من خالل

مسؤوليته عن اإلضاءة ، وتكوين الصورة أثناء عملية التصوير. كما أنه يتحكم بدرجة كبيرة في تصميم الموقع ، وبالتالى في تصميم الصورة المرئية

النهائية للفيلم . أى أنه يقوم بتقديم تفسير بصري من الصور المتحركة . وتقع في دائرة تبعا لرؤية المخرج فى السيناريوللصفحة المكتوبة

مسئولياته أيضا اختيار نوع نيجاتيف الفيلم ، ومعدات اإلضاءة ، وعدسات الكاميرا. وموافقة مدير التصوير ضرورية على الديكور، واألكسسوارات ,

Cameraوالمالبس ، والشعر، والماكياج، وهو يعمل بالتعاون مع المصور operator اإلضاءة كبير عمال, و gafferالماشنيست ، و key grip. لهذا

ويكفى أن فإن مدير التصوير يأتى تاليا فى األهمية بعد المخرج مباشرة طريقة إنجازه للعمل تحدد مدى االلتزام بجداول التصوير وبالتالي بحدود

الميزانية .

 

:Camera Operator المصور

، وضبط بؤرة العدسة , وأي ، وحركتها بالكاميرا هو المسئول عن التصوير أمر يتعلق بما هو موجود داخل الكادر الذي تراه الكاميرا أثناء التصوير .

كما يمكنه أن يطلب إيقاف التصوير اذا أحس بأن اللقطة ال يتم تصويرهابالشكل المتفق عليه مع المخرج ومدير التصوير .

:Key Grip الماشنيست

ومن هو المسئول عن تجهيز معدات تحريك الكاميرا فى مكان التصوير,   ، أوdolly الحاملةحركات الكاميرا على بتنفيذ مهامه الضرورية أن يقوم

. أثناءTracking , أو الشاريو crane ، أو الرافعة boomذراع الكاميرا .التصوير بناء على قرار المخرج ومدير التصوير

 

التصوير التلفزيوني

أتاح أسلوب التصوير للمخرج السينمائي الفرصة ألن يحرر المتفرج من التقيد بوجهة نظر واحدة فقط لما يراه , فهو يستطيع أن يري نفس

الموضوع من أكثر من زاوية , حيث تقدم له كل لقطة جديدة زاوية جديدة يراها من خالل عين الكاميرا المتجولة دوما . ومن أحد المفاهيم األساسية في صناعة السينما هي أن الكاميرا كثيرة الحركة تبقي المتفرج في حالة

إثارة دائمة .فبالرغم من أنه يكون جالسا مستريحا في مقعده , إال أنه يفضل االنتقال من مشهد لمعركة حربية , إلي حجرة صغيرة تضم

مثال , ألن ذلك عاشقين , ومن ثم إلي حقل ريفى ملئ بأعواد الذرة وبوجه عام يشعره بأنه في حالة حركة دائمة ويحرره من قيود المكان .

يجب على المخرج جذب انتباه المتفرج إلي أهم العناصر في الكادر في أية لحظة من الفيلم , فهذه القاعدة هي جوهر فن ااألخراج . وربما يكون هذا

مكانا , المهم أن عليه أن يقرر قبل التصوير العنصر شخصا أو شيئا أواألولويات الدرامية التي سيقدمها للمتفرج .

ونستطيع أن نقول أن هناك طريقتين أساسيتين ألخراج أي موضوع :

األولي : هي تغيير وضع الكاميرا حتي تصبح علي مسافة مناسبة منالموضوع والتقاط صورته بالعدسة المناسبة .

والثانية : هي تغيير العدسات من لقطة ألخري , مع اختيار العدسة ذاتالبعد البؤري المناسب , دون تحريك الكاميرا .

حركة الكاميرا

Camera Movement هي اللقطة التي تتحرك فيها الكاميرا ، لتظهر الصورة ، وكأنها تتحرك أو

تبدل اتجاهها ، أو لتغير من منظور المتفرج . ولقد سمحت إمكانية تحريك الكاميرا داخل اللقطة للمتفرج ، أن يتابع حركة ممثل ، أو سيارة مثال ، أو أن

يشاهد الشيء المصور من وجهة نظر الممثل شخصيا أثناء حركته . وهو ما يقود انتباه المتفرج إلى األجزاء التي يريد المخرج أن يلفت نظره إليها . وتعد الحركة هى جوهر األخراج السينمائي ,وتشكل داخل اللقطة أداة قوية للسرد

السينمائي , وذلك لسببين :

أوال- أنها تساعد على توليد نوع من الطاقة والتوتر خالل الحدث .

ثانيا- تسمح باإلبقاء علي حجم الموضوع المراد تصويره أثناء اللقطة ، أوتغييره , بدال من القطع للقطة جديدة .

ويمكن أن تأخذ حركة الكاميرا عدة أشكال سواء كانت تصور وهى على حامل ثابت فى مكانها خالل اللقطة الواحدة , أو تصور وهى على حامل

يتحرك أيضا :

:Pedestal الحركة التأسيسة بديستل –أوال وتعني حامل الكاميرا إلى األعلى أو األسفل بحيث تتناسب اللقطة مع

مستوى النظر للكاميرا. وهذه الحركة في الغالب تتم في بداية التصوير،

حيث يحدد المخرج مستوى النظر للقطة بناء على الموضوع والهدف منها.

ا - حركة الكاميرا وهى على حامل ثابت :ثاني

تنقسم حركة الكاميرا وهى على حامل ثابت الى نوعين :

Pan Movement- الحركـة األفقيـة البانورامية : 1

وفيها تتحرك الكاميرا حول محورها األفقى فى حركة أستعراضية - مع ثبات أو من اليمين الىPan Rightمحورها الرأسى - من اليسار الى اليمين

, وهى ثابتة فى مكانها فوق الحامل . Pan Leftاليسار

تستخدم الحركة األفقية البانورامية لألغراض التالية :

أ - لمتابعة ممثل يتحرك حركة أفقية , مثل جندي ينتقل من نقطة يحتمي بهاإلي أخري .

ب - لربط موضوعين أو حدثين, من األهمية الربط بينهما في لقطة واحدة ,مثل لقطة يكتشف فيها رجل وجود لص في غرفة نومه.

ج - لخلق وجهة نظر لشخص يفحص منطقة ما بحثا عن شيء محدد , مثلرجل شرطة , يمسح منطقة واسعة بحثا عن لص هارب.

Tilt Movement- الحركة الرأسية : 2

وفيها تتحرك الكاميرا حول محورها الرأسى - مع ثبات محورها األفقى - من. tilt dow ,أو من أعلى إلى أسفلtilt upأسفل إلى أعلى

تستخدم الحركة الرأسية لألغراض التالية :

أ - ألستعراض مبنى مرتفع , برج مثال أو مئذنة .

ب - لمتابعة حركة صاعدة أو هابطة , مثل رجل يصعد أو يهبط سلم , أولمتابعة سقوط جسم الى أسفل .

ج - لربط موضوعين مرتبطين ببعضهما في نفس اللقطة , مثل عالم يقفليشاهد إطالق صاروخ اشترك في تصميمه .

د - لخلق وجهة نظر لشخص يتطلع ألعلي , مثل رجل أمن يراقب نوافذالمبني الذي يحرسه .

ا - حركة الكاميرا وهى على حامل متحرك :لثثا

تختلف أنواع حركات الكاميرا وهى على حامل متحرك تبعا لنوعية الحاملالمثبتة عليه وهو :

- الكاميرا مثبتة على جسم المصور :1

Hand heldأ- حركـة الكـاميرا المحمولـة باليـد :

كما يتضح من االسم هي الحركة التي يحمل فيها المصور الكاميرا بيده ، ويتحرك لتصوير اللقطة . وعندما يكون المصور محترفا ، يمكن أن تكون

حركة الكاميرا ناعمة ، وبالذات عند استخدام عدسة ذات بعد بؤري قصير

Wide angle lensو تعد الكاميرا المحمولة هي التقنية األمثل لتصوير. لقطة تعبر عن وجهة نظر شخص في حالة نفسية مرتبكة : مختل نفسيا ,

سكران , مذعور .. الخ. .

Steadicamب - حركـة الكـاميـرا المحمولـة باليـد على حامـل :

وهى تشبه الكاميرا المحمولة باليد , حيث أن هناك شخصا يحمل الكاميرا ، ولكن مع الفارق أن الكاميرا موضوعة على جهاز ماص للصدمات يسمى

Steadicamوتستخدم هذه الحركة لمتابعة الممثل بما فيها أثناء صعوده . للساللم والمرور من الفتحات الضيقة ، بل وفي أي مكان بنعومة فائقة.

ولكنها مكلفة ، ألنها تتطلب مصورا مدربا تدريبا عاليا , مع استخدام معداتخاصة .

- الكاميرا مثبتة على منصة :2

Dollyأ - حركـة التتبـع :

هي حركة الكاميرا وهى مثبتة على منصة ذات عجالت ، ويطلق عليها " دوللى ". وهناك أشكال وأحجام متعددة لهذه المنصة ، تبدأ من الكرسي

المتحرك ، وتنتهي بالتجهيزات الضخمة ، المزودة بمقاعد للمخرج ، والمصور ، ومساعد المصور . وهذه الحركة , هي الحركة الشائعة ، واألكثر استخداما

وهي تستخدم لتقريبفي تحريك الكاميرا بحرية كاملة داخل األستوديو .وإبعاد الجسم المصور

Trackingب - حركـة التتبـع :

في هذه الحالة تثبت الكاميرا على منصة تتحرك علي قضبان حديدية فى أتجاه محدد لتصاحب الممثل المراد تصويره , وتتحرك موازيا له , عندما تكون سرعته والمسافة التي يقطعها أكبر من إمكانيات الحركة األفقية

للكاميرا . وتمكن الحركة الموازية , المصور من التقاط تفاصيل وردود فعلالشخص الذي يتم تصويره .

Travelingج- الحركـة المصاحبة :

في هذه الحالة توضع الكاميرا على أي نوع من المركبات مثل سيارة ، أوشاحنة , لمتابعة ممثل يقود سيارته , أو حتى يجلس داخلها مثال .

وتنقسم هذه الحركة الى :

عندما يقف الممثل ثابتا , إما تقترب منه حركة أقتراب أو أبتعاد :أ - الكاميرا تدريجيا إلظهار مزيدا من التفاصيل , أو تبتعد عنه إلستيعاب جزء

أكبر من المكان أو الحركة حوله .

عندما يتحرك الممثل , تتابعهحركة متابعة أمامية أو خلفية :ب - الكاميرا بأن تتحرك أمامه بنفس السرعة محافظة على المسافة بينهما بقدر األمكان وتتجه نحوه لتصويره طوال الوقت , وأحيانا ما تتم هذه المتابعة من

الخلف.

قد تتابع الكاميرا الممثل الذى يجرى أو السيارةحركة متابعة جانبية :ج - التى يجلس داخلها أو سواهما وهى تتحرك بشكل متوازى له , وهى مثبتة

على منصة تتحرك على قضبان ممتدة لمسافة طويلة ,أو على سيارة مجهزةخصيصا لهذا الغرض , من أحد الجانبين وبنفس السرعة .

:Crane - الكاميرا مثبته على رافعة 3

يمكن الجمع بين حركتين أو أكثر مما ذكرنا فى أثناء تنفيذ لقطة واحدة , اذا مع حركةTrackingدعت الضرورة لذلك , كأن تقوم الكاميرا بحركة تتبع

فى وقت واحد , ولذلك فإن الكاميرا توضع على رافعة أو حتىPanأفقية على طائرة لتنفيذ هذه الحركات المركبة

أستخدام حركـة الكاميرا أم القطـع فى المونتاج ؟

يعتمد اتخاذ قرار استخدام الحركة ، بدال من القطع إلي لقطة ثانية , على رغبة المتفرج في رؤية الحدث من وجهة نظر جديدة . والقطع يحرك

المتفرج داخل المكان فورا ، بينما الحركة تأخذ وقتا أطول ، ألن كال من الكاميرا ، والممثلين يتحركون في زمن حقيقي داخل المكان . لكن هذا

التباطؤ ال يكون بالضرورة سيئا ، حيث يمكن استخدامه لخلق توتر للمتفرج ، بإعطائه الفرصة ليفكر ويتوقع . وفي كل األحوال ، يجب أن يخدم اختيار

القطع أو الحركة الهدف من اللقطة داخل المشهد.

أستخدام حركة الكاميرا أم حركة عدسة الزووم ؟

يعتقد العديد من صانعي األفالم الجدد في إمكانية استخدام حركة عدسة ، بدال من حركة الكاميرا . ورغم أن حركة الزوومZoom Lensالزووم

تحرك المتفرج بعيدا أو قريبا من الموضوع المصور ، إال أن ذلك يحدث عن طريق تكبير الصورة , وتكون النتيجة نظرة مسطحة بسبب عدم تغير

المنظور. وعلي الجانب اآلخر ، تعطى الكاميرا المتحركة إحساسا واقعيا بالبعد الثالث ، حيث يتغير وضع مكونات مقدمة الكادر وخلفيته ، بالنسبة

لبعضها البعض كما يحدث فى الواقع.

عند أستعمال حركة الكاميرا ال يتغير المنظورحركة العدسة الزووم عند أستعماليتغير المنظور

ومن بين المآخذ على استخدام حركة الزووم أن مقدمة الكادر ، وخلفيته ، يظهران مضغوطان في األبعاد البؤرية الكبيرة ، كنتيجة للتأثير المكبر للعدسة. ويقلل هذا أيضا من اإلحساس بعمق الصورة . وقد ال يالحظ

المتفرج العادي االختالف بين حركة الكاميرا وحركة العدسة الزووم من ناحية التكنيك ، ولكنه سوف يشعر بأن حركة الكاميرا تصنع تأثيرا مرئيا أكبر

بكثير . لذا يجب أن تستخدم العدسة الزووم فقط عندما يكون استخدام حركة الكاميرا غير متاحا ، وفي مثل هذه الحاالت يصبح من أفضل الطرق

، انTilt أو رأسية Panلتنفيذ حركة الزووم أن تكون مقرونة بحركة أفقية أمكن ذلك . عندها يمكن إخفاء التسطيح الذي تسببه حركة الزووم ، عن

طريق خلق تغير طفيف في مقدمة الكادر وخلفيته . وللحصول على أقصىمرونة في المونتاج ، يفضل أن تبدأ حركة الزووم وتنتهى بصورة ثابتة .

أحجام اللقطات

Subject Sizes: Shotتعريف اللقطة

هي أصغر وحدة في الفيلم، وهي الوحدة التي يتم على أساسها بناء المشهد. وكل لقطة يجب أن يكون لها هدف داخل المشهد، وإال يصبح من

المفروض اإلستغناء عنها.

:Sceneالمشهد

المشهد هو الوحدة التي يتم على أساسها بناء الفيلم كله. ويتكون المشهد ، و المنفصلة تحدث فى المكان والزمان نفسهمن سلسلة من اللقطات

تظهر األحداث وكأنها تحدث في أزمنتها الحقيقية، وخالل المونتاج يتم تجميع لقطات المشهد في تصميمات مختلفة، للتحكم في الحركة

والسرعة والوضوح والتركيز فيما بينها.

حجم الشيء المصور:

عندما نشير إلى حجم الشيء المصور, فنحن نعنى حجم الشيء في عالقته بمساحة الصورة ككل. وهذه العالقة هي التي تتحكم في استخدام

, واللقطةMedium shot, واللقطة المتوسطة Close upاللقطة القريبة وهو ما يستخدم في لفت انتباه المتفرج للشيء .Long shot العامة

عنه. إبعاده المصور، أو

Long shot: العامة اللقطـة

لمساحةبالنسبةوهى اللقطة التي يظهر فيها حجم الشيء المصور صغيرا , باللقطة التأسيسيةالعامة الكادر ككل. وأحيانا يتم تسمية اللقطة

Establishing shotألنها تستعمل في استعراض الديكور, ولتحديد , . وألن الشيء المصور فيفيها تصويرهمأماكن الشخصيات التي يتم

يظهر صغيرا في الحجم, يمكن أن يستعمل أيضا في صرفالعامةاللقطة انتباه المتفرج عن هذا الشيء. بل إنه يصبح مثاليا في توصيل اإلحساس

تضعفالعامةبعزلة الشخصية التي يتم تصويرها. وهكذا نرى أن اللقطة من سيطرة المخرج على توجيه انتباه المتفرج, بل وتقلل من تأثير الحركة

عليه. ولذلك يجب على المخرج تجنب استعمال هذا الحجم عندما يكونالمطلوب توصيل تفاصيل مهمة في الكادر إلى المتفرج.

LS العامةاللقطـة

Close up: اللقطة القريبة

, حيث يظهرالعامةاللقطة القريبة هي الحجم العكسي تماما للقطة لمساحة الكادر ككل, ولذا فهي عادة مابالنسبة الشيء المصور كبيرا

تستعمل للتأكيد على هذا الشيء المصور. وتعتبر اللقطة القريبة من أقوى األدوات في يد المخرج, ولكن عليه أال يستعملها بصفة متكررة، وبدون

مبرر, ألن ذلك يضعف تأثيرها على المتفرج, وبذلك تفقد كثيرا من قوتها.

CUاللقطة القريبة

Medium Shot: اللقطة المتوسطة

, تقع بين اللقطةmedium shot كما يتضح من االسم, اللقطة المتوسطة . وعادة تبنى األفالم علىlong shot العامةواللقطة , close upالقريبة

, ولقطات عامة , ولقطات التنوع في االستخدام ما بين لقطات متوسطةقريبة توجه عين المتفرج وتؤكد على الشيء المصور.

MSاللقطة المتوسطة

األحجام المختلفة : ختلفت اآلراء بين السينمائيين في طريقة تقسيم وتحديد أحجام اللقطات.إ

, واللقطة المتوسطة,العامة وإن كان التقسيم المشترك العام هو اللقطة أخرى مشتركة. لذا فقد تم االتفاقأحجاماواللقطة القريبة. إال أن هناك

على أن جسم اإلنسان هو أنسب مقياس متعارف عليه، لتحديد هذهاألحجام في جميع أنحاء العالم.

Extreme Long Shot (ELS: ) - اللقطة البعيدة1

هي التي تحتوي أكبر كم من المعلومات يمكن أن تصل إلى المتفرج، وفيهاحيث أنها تعرض المناظر الطبيعية ، أو مكان ما من مسافة بعيدة.

الشكل صغيرا داخل الكادر . ومن الممكن معرفة إذا كان الشكليبدو التمييز بين هل هو ذكر أم أنثى. ويستخدم هذاالصعببشريا، ولكن من

تقديم معالم المشهد , حيث يكون التعرفلإفتتاحية الالحجم غالبا في الغرض منهفعلى المنظر أهم من التعرف على الشخص أو األشخاص.

هو معرفة "أين" و ليس المطلوب أن نعرف "من" . وهو وسيلة للحصول . وتعرف هذه اللقطة أيضا على ثروة من المعلومات العامة دون تفاصيل

the wide العريضة أو بالزاوية the wide shot العريضةباللقطة angleألن معظم الكادر يشغله منظر وليس شخص، وتعرف أحيانا ،

. بلقطة الجغرافيا أوالموقع

ELS اللقطة البعيدة

Very Long Shot (VLS: ) جدا -اللقطة العامة 2

في بداية مشهدEstablishing shotتستعمل أحيانا كلقطة تأسيسية ح المكان الذي يتم تصويره، ووضع كل ممثل داخله، لعدميما ، لتوض

في بقية لقطاتكال منهم إرباك للمتفرج في معرفة مكان إحداث ولذلك . الشخص وجنسه فى هذا الحجم نتعرف على مالبسوالمشهد.

فهو يستخدم على نطاق واسع عند الحاجة لتمييز شكل الجسم ككل بدون السمات الشخصية. ويمكننا أيضا رؤية جزء من الحركة ولكننا ال نميزها.

ويظل الجزء األعظم من الكادر متعلقا بالسمات الجغرافية والبيئية. وفي الكادرالىاللقطة البعيدة جدا يمكن نقل الشخص بسهولة من خلفية

. مقدمته

VLS جدا اللقطة العامة

Long Shot (LS: )العامة - اللقطة 3

وهي اللقطة التي تحوي صورة شخص بكامل هيئته، من أخمص قدمه إلى هناك تأكيد علىلذا سيظلأعلي رأسه، مع جزء من المكان الذي حوله ،

اآلن كبير بما يكفيالجسموبما أن . منطقة الخلفية والبيئة المحيطة بل له , يبدأ في االنجذاب المتفرجللقيام بأية أفعال وحركات، فإن انتباه

وغالبا ما..ويمكن رؤية حركة الرأس بوضوح بحيث يمكن تحديد العينين مع شخص متحرك، يمشي مثال أو يعدو أو يحرك يديه.هذا الحجم ستخدم ي

LS العامة اللقطة

Medium Long Shot (MLS: ) المتوسطةالعامة -اللقطة 4

وهي اللقطة التي تصور شخصا من ركبته حتى أعلي رأسه. وأحيانا ما أولى اللقطات. وهىAS ، أوAmerican Shot اللقطة األمريكيةبتسمي

هذافي فالتي تقطع فيها حدود الكادر جسم الشخص المراد تصويره. ويقطعه الحد السفلي للكادر , يحيط بالشخص حيز علوي وجانبيالحجم

إما فوق أو تحت الركبة. واالختيار بين فوق وتحت يعتمد على جنس غالبا ما يكون العاملوومالبس الشخص وسرعة الحركة إن وجدت.

كان الشخص ثابتا يكون الحد اذا , والحاسم مع المرأة هو طول الفستان الشخصوفى هذا الحجم يكونفوق الركبة، وإذا كان متحركا يكون تحتها.

يمكن تمييز درجات لونبل و مالبسه وألوانهاقريب بما يكفي لتمييز طراز بالوضوح الكافيين حركة العينال تظهر فيهولكن شعره وبشرته

. لألنتقال فى مرحلة المونتاج motivationالستخدامها كدافع

MLSالمتوسطة العامة اللقطة

Medium Shot (MS): -اللقطة المتوسطة 5

يقطع الحدحيث. هي التي تصور شخصا من وسطه حتى أعلي رأسه نستطيع تحديد عمربذلك السفلي للكادر أسفل الخصر والرسغ. و

وألننامن الممكن أيضا تحديد خامة المالبس. بل ,الشخصية ولون الشعرلذا يجذب محيط عينيه نظر المتفرج. يمكننا رؤية عيني الشخص بالكامل

MSاللقطة المتوسطة

 

هناك تنويعات من اللقطة المتوسطة

Two shotاللقطة الثنائية هى اللقطة التى تشتمل على

شخصين

Three shotاللقطة الثالثية هى اللقطة التى تشتمل على ثالثة

أشخاص

 

Medium Close Shot (MCS ) :-اللقطة المتوسطة القريبة6

الحدأى أنالتي تصور شخصا من صدره حتى أعلي رأسه . اللقطة هي قطع أسفل مفصل الذراع )أسفل اإلبط( أو أسفل جيبيالسفلي للكادر

وتظهرالصدر بالنسبة لذكر يرتدي سترة أو بروز الصدر بالنسبة ألنثى. بشرته درجة لون كما أنتعبيرات الوجه هنا طاغية وعينا الشخص بارزتان.

تقع على العينانوألن جهه.و على الندوبشكلمكن تمييزها، وكذلك ي حدود الثلث الثاني من الكادر. يبقى لدينا مجال لحدوث شيء أو جزء من

يمكن رؤية تسريحة الشعر وخامتهكذلك الخلفية، فىشيء لنراه . الموضوعة على الوجهبوضوح ، وكذلك مساحيق التجميل

MCSللقطة المتوسطة القريبة ا

Close Up (CU: ) -اللقطة القريبة7

أن الحد السفليأىهي التي تصور شخصا من أكتافه حتى أعلي رأسه. للكادريقطع جذع الشخص المراد تصويره، في المنطقة من فوق مفصل

. وقد الذراع إلى ما أسفل الذقن، بحيث يظهر شيء من كتف الشخص يقطع الحد العلوي الرأس أو ال يقطعها، ويعتمد هذا على جنس الشخص

يوجه انتباه المتفرج بالتركيز على عيني وفم الشخصووتسريحة شعره. يمكن رؤية لون البشرة ونسيجها بوضوح، أما لونكما المراد تصويره.

العينين فال يرى بدون مكياج خاص أو إضاءة خاصة. وإذا كان الشخص ، وإن كان الشخص حليقابشرته المراد تصويره ذكرا فهي قد تبين حالة

أم ال.

CUاللقطة القريبة

Very Close Up (VCU ) :-اللقطة القريبة جدا8

يقطع الحدوفيها هى التي تصور جزءا تفصيليا من اللقطة القريبة. , العلوي للكادر فوق حاجبي الشخص المراد تصويره. ويقطع الحد السفلي

يمكن رؤية جلد البشرة بوضوح، بما فيها منولذلك عادة فوق الذقن. ، وكذلك الجفون. ويكون التفات العينين يصبح شعر الحاجبين بارزا وعيوب هي بالتبعية مبالغ فيهذا الحجمأي حركة للوجه في ولذلك فهائال

منعموما أي حركة وتضخيمها إذ تصبح غير واقعية على الشاشة. تصويره، مهما كانت طفيفة، تصبح هائلة على الشاشة.الذى يتمالشخص

هذه اللقطة قريبة جدا بحيث ال يمكن استخدامها سوى في المواقفوالشعورية، مثل مشهد حب أو عنف. أو العاطفية

VCUاللقطة القريبة جدا

Extreme Close Up (ECU ) :-اللقطة شديدة القرب9

هي التي تصور جزءا صغيرا جدا من الشيء المصور، قد تصل إلى مجرد األنف والفم. والتأكيد على أوعين أو فم أو العينين أو العينين واألنف،

مشاكل هذه اللقطة ربما كانت وعموما فإنالعينين يظهر لونها بوضوح. أكثر من الفرص التي تتيحها. وإن استخدمت بشكل غير سليم فإنها تضلل

تظهرقد المتفرج، إذ تعزل جزءا من الشخص المراد تصويره كلية وشخصية على أنها شريرة وعدوانية . ال

ECU اللقطة شديدة القرب

تعدد األحجام :

يمكن للتكوين أن يحتوي على أكثر من حجم في نفس الوقت، فمثال يمكن نفس، بينما ممثل آخر فيclose upأن يظهر ممثل في حجم قريب

. ويسمح هذا للمتفرج بمتابعة األحداثLong shot كبيرلقطة في حجمال في خلفية, ومقدمة الكادر في نفس الوقت. وقد استهل أورسون ويلز

. Citizen Kaneاستخدام هذا التكنيك في فيلمه الشهير "المواطن كين"

تغير الحجم :

يمكن لحجم الموضوع أن يتغير خالل اللقطة سواء بتحريك الكاميرا، أو بتحريك الموضوع نفسه، أو بتحريك االثنين معا. فمثال إذا كان الممثل

، يمكنه التحرك بعيدا عن الكاميرا,Medium يظهر في لقطة متوسطة , أو يتحرك في اتجاه الكاميرا فينتقلLong shot عامةفينتقل إلي لقطة . Close upإلي لقطة قريبة

القطع عند الفواصل :

البد أن يتوفر قدر كبير من التفاهم بين المخرج, ومدير التصوير علي

الحدود التي تقطع فيها أضالع الكادر جسد الممثل، وهذا هو معني "قطع الفواصل ". ومن قواعده أال تقطع أضالع الكادر الفواصل الرئيسية في

جسد الممثل، والتي تشمل: الرقبة والخصر والركبتين والعقبين.

الزوايا

Angles

تعبر زوايا التصوير عن وضع الكاميرا األفقي ، أو الرأسي ، أو المنحرف بالنسبة للموضوع المراد تصويره . ويتمكن المخرج عن طريقها من

تحديد وضع الممثل أو الموضوع المراد تصويره داخل الكادر. كما أن لهاتأثيرا كبيرا على كيفية إدراك المتفرج لهذا الموضوع ولحركته .

Vertical Angleالزاوية الرأسية : أوال :

تستخـدموهى زاوية الكاميرا بالنسبة للشيء المراد تصويره , و زاوية الكـاميرا الرأسية إلظهار مـدى سيطـرة ، وسرعـة الموضوع

المصور )الممثل( داخل اللقطـة .

وأنواع اللقطات حسب زواياها الرأسية هي :

Eye- level shot-لقطة مستوى العين : 1

عادة ما يكون الوضع الطبيعي للكاميرا على خط واحد رأسيا مع عين الممثل ، إذا لم يكن هناك رغبة في إعطاء تأثير معين . وعندما يكون

هناك أكثر من ممثل في اللقطة ، يجب أن تتوافق الزاوية الرأسية للكاميرا مع مستوى عين الممثل الذي ال يظهر في الكادر , ألن اللقطة

في هذه الحالة تكون من وجهة نظره .

سم من170وألن الكاميرا في لقطة مستوى العين تكون على مسافة مستوى األرض ، وهو نفس مستوى عين شخص عادى ينظر إلى

الشيء المصور. لذلك تعتبر الزاوية القياسية بالنسبة لباقي الزوايا .

Low – angle shot-لقطة الزاوية المنخفضة : 2

هى اللقطة التي تكون فيها الكاميرا أسفل الشخص المصور لتظهره أكثر طوال ، وجالال ، وقوة. كما أنها تعزز من سيطرته ، وسرعته داخل

اللقطة .

High- angle shot-لقطة الزاوية العليا : 3

هى اللقطة التي تظهر الشخص المصور من أعلى لتقزمه ، حتى يبدو أقل من حجمه الطبيعي ، ويظهر في موقف الضعيف ، وهى بذلك تقلل

من سيطرته وسرعته داخل اللقطة .

Horizontal Angleالزاوية األفقية :ثانيا :

,وهى زاوية الموضوع المراد تصويره بالنسبة للكاميراتستخدم الزاوية األفقية للتحكم في العمق المراد إعطاءه للممثل. و

وأنواع الزوايا األفقية هى :

Full front face- مواجهة : 1

وهى تضيف تسطيحا للصورة ، لذلك يجب تجنبها إال إذا كان هذا التأثير مطلوبا . وهى تخلق إحساس بالحميمية عندما ينظر الممثل إلى

العدسة مباشرة .

Front - ثالثة أرباع مواجهة : ¾ 2

وتتيح زاويـة الثالثـة أربـاع رؤية جانبين من الموضوع المصور)الممثل(،لـذلك فهي تزيد الشعـور بالعمق , وتوفـر تكويـن سينمائي أكثر قوة .

وغالبا ما يتم تصوير الممثلين بزوايا ¾ إلعطاء اإلحساس بالعمق ، وإظهار سمـات الشخصية. ويجب عند تكوين زاوية ¾ مراعاة أن تكون العينان ظاهرتان ، وإال فستبدو اللقطة غريبة في عيني المتفرج . وكلما كان الممثل قريبا من الكاميرا ، كلما زاد ذلك من تأثير اللقطة. لذا يلجأ

بعض المخرجين إلى تضييق الزاوية بين الكاميرا والخط الوهمى الذي يمر بمنتصف عين الممثل ، عند القطع من لقطة متوسطة إلى لقطة

قريبة .

Side angle-جانبية : 3

تعطى الزاوية الجانبية للممثل ، مثلها مثل الزاوية المواجهة ، نوعا من التسطيح للصورة، لذا يجب استبعادها ، إذا لم يكن هذا االنطباع

مرغوبا. ألنها تولد لدى المتفرج إحساسا بعدم االنجذاب مع الشخصيةالمصورة .

¾ Rear- ثالثة أرباع خلفية : 4

من الناحية3/4وهى تتيح رؤية ¼ جانب من موضوع التصوير، والخلفية.

Full rear- خلفية : 5

وهى زاوية خلفية تظهر الجانب الخلفي تماما من موضوع التصوير.

:Transitionsوسائل اإلنتقال

مهمة وسائل اإلنتقال هي اإلشارة إلى تغيير المشهد، أو اللقطة.ويتم هذا بإستخدام عناصر الصورة أو الصةت أو األثنين معا ويمكن االنتقال

.Cutإلى اللقطة بدون وسيلة انتقال وهو ما يسمى بالقطع

وتشتمل وسائل اإلنتقال على:

:Fadeاالختفاء

عندما تتحول الشاشة بالتدريجFade-out ويحدث االختفاء التدريجي عندما تظهر الصورةFade-inإلى السواد، ويحدث الظهور التدريجي

على الشاشة تدريجيا من السواد.

:Dissolveالمزج

يعد المزج من أكثر وسائل اإلنتقال شيوعا ويتم فيه مزج نهاية اللقطةالسابقة مع بداية اللقطة التالية لها.

:Wipeالمسح

ويحدث ذلك حين تمسح صورة اللقطة الثانية صورة اللقطة األولى. ويمكن أن يظهر المسح من أي إتجاه فقد يكون رأسيا أو أفقيا أو مائال

أو بشكل دائرة وغيره.