C O V E R S T O R Y．封面故事

01

陌生化的 熟悉瑪莉娜．克魯斯的 「母系物語」

FAMILIAR WITH DEFAMILIARIZATIONMarina Cruz’s Material Maternal

文｜彭佳慧　圖｜安卓藝術

每個人都是在失去中誕生。（註 1）

我們所收藏的，永遠是我們自己。（註 2）

藝術家瑪莉娜．克魯斯（Marina Cruz）

近十年來的創作，再現手法涵蓋油畫、

雕塑、攝影、文字、刺繡、裝置等複合

媒材的探討；但無論選擇何種表現形

式，作品中持續聚焦於家族記憶與生

命存在的母題。此次展覽以「母系物

語」（Material Maternal）作為切入點，

將身為女兒／母親／女性的記憶中，難

以界定的多重時間流交疊的狀態，透

過家族長輩所留下的舊衣裳，展開回

溯家族故事與個人生命經驗的旅程，

以細膩而充滿詩意的手法，與外婆／

母親／阿姨再次相遇。

母親與女兒間獨特的關聯，不僅是共

享同一種性別而已，更相互投射彼此

的時代脈絡、家族興衰與成長經驗。

在生命的交集與互動關係中，身為母

親，女兒如同另一種形式所新生的自

己，以化身／分身的姿態，有機會再次

經歷自身的童年；身為女兒，不自覺地

在潛移默化中模仿與內化對母親的認

同，並在有朝一日也成為母親。在克

魯斯的《首件鑄造：母親》（First Cast:

Mother）作品中，以小女孩的洋裝作為

連結的物件，象徵母親與女兒間特殊

的生命交集，母親／女兒／女人間轉

換並相互參照對方的生命，產生愛與

衝突的矛盾交織。母親心中的內在角

色投射與延伸，透過女兒再次世代交

替與傳承。

織品的溫度

這批存放收藏許久的衣服，原是外婆

為克魯斯的媽媽和阿姨們，特別手工縫

製的童裝；經年累月，這些孩子早已成

人，這批穿不下的舊衣裳仍未被丟棄而

收藏在家中的衣櫥裡。攤開這些衣服，

滿佈的收納摺痕，藝術家透過纖細的筆

觸和優雅的線條刻畫出這些織品的肌

理與花紋，不疾不徐地細細吐露出身為

母親的心境，對孩子幼小時的寵愛，以

及長大後仍不忍割捨的依戀。

關於服飾的解讀與詮釋，往往涉及對

社會文化符碼的探討，本身就具有一

定的語境與歷史；服飾暗含了不同地

域的風俗習慣、階級性別與時代品味。

織品衣物成為身體的象徵與隱喻。如

果第一層皮膚代表的是種族與血緣，

那麼，如同第二層皮膚的服飾，不僅有

避風遮雨的物質功能，衣服所包裹的

還有身體的溫度、動作的線條，攜帶著

克魯斯 Marina Cruz｜緋紅與疤痕 Blushed and Blemished　油彩、畫布　152.4x122cm　2017

01 克魯斯 Marina Cruz｜ 褪去的黑白與綻放的色彩 Faded Black and White with Bursts of Colors 油彩、畫布　152.4x122cm　2017

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熟悉與陌生之間的兩點移動的時間延

長，所拉扯出的張力，使陌生化不僅是

一個審美的觀點，也是一種生命存在

的狀態。

看到這些童年服飾的再現，的確會引

發觀者的好奇，這些精緻刻畫、充滿

時光痕漬的衣裳，曾經穿戴起的故事。

彷彿想起童年時聽到母親（或祖母／

外婆）隨口哼唱的兒歌，那些講了又講

的故事，或是關於兒時的做過的白日

夢。在熟悉與陌生之間的移動，藝術

家的回溯與觀者的回憶重疊，用陌生

的手法再現熟悉的事物，從回憶（曾經

的現實）中創造出非現實，進而將非現

實注入現實之中。

童年生活並非都是歡笑聲，然而，當我

們只能用懷念召喚與再現時，更顯得

無可取代的美好。斑斕而美好的時光。

凝視勾起了記憶與愛。這些放大的衣

飾細節將記憶的節奏移動得更緩更

慢，類似停格的構圖語法，不只是意

象的氛圍，而是情節的濃縮。依柏格

森（Henri Bergson）的理論，時間是

不可分割的，每一刻都是獨一無二，那

麼「回憶的時光」究竟是什麼？在凝視

與凝想的當下，感官構成的意念與印

象，集合並得以捕捉此刻瞬間的記憶，

而回憶則是由記憶喚起與重現空間中

逝去的時間，過往有過的經驗與感受。

回憶不能複製過往，但透過作品，我們

得以相互凝視並與之再生／共生，這

些折疊、折疊、再攤開的記憶。

註 1　 楊（Iris Marion Young）著，何定照譯，《像女孩那樣丟球：論女性身體經驗》，台北：商周，2007，頁 222。

註 2　 布希亞（Jean Baudrillard）著，林志明譯，《物體系》，台北：時報文化，1997，頁 101。

註 3　 伯格（John Berger）著，吳莉君譯，《觀看的方式》，台北：麥田，2010，頁 9。

不同經驗的記憶。因此，作品中描繪的

這批外婆手工縫製的童裝，其視覺訴

求的重點並非在於花色與款式的差異

性，而是其間隱含和透露的生活點滴，

巧妙的串連起關於母女三代間的回憶，

同時也是家族女性系譜的交集之處。

從畫面中藝術家所仔細描繪的細節，

可察覺外婆巧心挑選的花色、精心剪

裁的樣式、袖口與鈕扣的配色、細細的

針腳與壓線，在在顯示作為母親所洋

溢的愛。而那些衣服上縫補又破損的

補丁、斑剝脫落的縫線、壓箱發霉的斑

點、洗不掉的汙漬與褪色的痕跡，則

充滿時間性的描寫，彷如織品的年輪，

隨著四季流轉而增生，擴延出與生命

經驗有關的痕跡。

回憶的路徑

過去生活記憶中的情境與現實生活中

的空間相互交疊，跨越時空，揭露並

召喚觀者內心不同的觸動。對於觀看

與回憶的互動，伯格（John Berger）

指出：我們不只看一個東西；我們總

在看東西和我們的關係。（註 3）克魯

斯作品中描繪衣服的花紋樣式、色

彩光澤，暗示了衣服的材質與四季

的溫度；透過細細蔓延的皺摺與縫

線，如同蜿蜒的山脈與河流，在不同

季節的原野起伏，喚起觀者曾有的感

受。在《明亮但破碎的花瓣》（Bright

but Broken Petals）中，淺藍底色配

上不同的粉色花朵的洋裝，和另一件

《晴天的陽光禮服》（Sunny Dress for

Sunny Weather），隨著盛開的花朵恣

意奔放，帶有春天溫暖又活潑的氣息；

在《有補丁的方格時光》（Checkered

Moment with Mended Patches）衣服

上，佈滿車子與動物的可愛造型圖案，

02 克魯斯 Marina Cruz｜ 晴天的陽光禮服 Sunny Dress for Sunny Weather　油彩、畫布　183x102cm　2017

03 克魯斯 Marina Cruz｜ 白領口花園 Flower Garden with White Collar　油彩、畫布　121.92x91.44cm　2017

色彩鮮豔而充滿童趣的生命力。作品

中浮現的童年回憶與意象，串成展場

中屬於克魯斯的生命旅程，卻也同時

重疊觀者的生命經驗，成為帶有互文

性 （intertextuality）的多層敘事。

藉由畫作中再現的織物細節，克魯斯

回溯自身過往的同時，也提供觀者一

道獨特的回憶路徑：我們都曾有過那

麼一件，或許是灰褐色的長袖襯杉，

在秋風剛起的時候要早晚披上；或許

是在冬天被叮嚀要記得穿上的橄欖綠

色小外套；或許也曾有一件穿到褪色、

磨破了仍捨不得丟掉的心愛小洋裝。

從這些歷經反覆洗滌卻還存在的汙

漬，依稀想起，衣服總是不小心沾染上

食物的醬料，或是又打翻了一杯果汁；

依稀想起，那時的新衣裳總是在一開

始就預留太大的尺寸，等到合身時，卻

又開始縫縫補補；而一再縫補卻還是

破損的磨痕，暗示也許並不富裕的家

庭環境，母親愛物惜物地勤儉持家。

彷彿看見母親反覆摺疊、壓縮、收納、

打包，一季又一季、一年又一年收藏的

節奏與手勢。生命無法再重來，但回憶

卻可以反覆湧現。

陌生化的熟悉

此次於安卓藝術展出的作品中，有十

幅描繪衣物布料的油畫，藝術家刻意

放大衣服的比例，以截取的方式構圖，

在無法看到完整的剪裁下，形成如特

寫般逼視的效果；克魯斯以寫實的技

法，將布紋細節描繪放大得異常清楚，

使視覺的平面性營造出類似標本或壓

縮的扁平感。而這些經常被忽視的細

節躍入眼中後，原本日常的服飾不再

生活化；熟悉的物件與材料成為象徵

的隱喻，視線從作品的空間轉而遁入

（Personal Archive I and II） 與《 粉

紅嬰兒床與櫃》（Pink Crib and Pink

Cabinets）中，記憶中原有的居家空間

呈現出凝滯狀態，服裝被折疊收納擺

放成家俱的一部分，讓孩童時期的居

家服擁有不同的時態：從屬於過去的

記憶場景，轉換為抽象的意念，與作

品聯結自身經驗後，又拉回家中實際

的生活場景。層層疊疊所累積的衣服、

雜物和家俱，重新組構為新的記憶圖

層，在凝視與冥想之間，以內、外兩種

不同的時空記憶與身體感受，來回交

織穿梭。

意識流的時空，將這些細細刻畫的衣

褶與紋路，鋪陳出有別於一般衣物的

穿著經驗：這些並不是蓬鬆柔軟的新

衣裳。

透過陌生化的手法，藝術家將觀者從

原本日常熟悉的物件中抽離，衣服成

為交疊的符碼，既貼近又疏離的形成

弔詭的矛盾。在作品《個人檔案 I&II》

「陌生化」（defamiliarization）一詞是 20

世紀初俄國學者什克洛夫斯基（Victor

Shklovsky）提出的美學觀點；最初的

意義為「使之陌生」，強調美感可藉由

將過於熟悉的知覺感官經驗，拉出適

當的距離而產生。倘若「熟悉」代表一

種在知覺經驗中的極度貼近狀態，「陌

生」則是熟悉之後的疏離；然而「陌生

化」並非是無知覺或無意識，而是藉

由熟悉與陌生間的落差，甚至刻意的

反常狀態，以加強觀者的體驗與感受，

刺激過於生活化而逐漸鈍化的視覺

美感，進而產生新的啟發與聯結。將

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