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Auteur de la fiche : Mme PIC Objet étudié Nature : Sculpture Auteur : Giulio Monteverde (18371917) Titre : Statue de Jenner injectant la vaccine Date : 1873, Galleria Nazionale d 'Arte Moderna à Rome Caractéristiques : En bronze Reproduction de l’objet, source : himetop.wikidot.com

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Page 1: Fiche HDA Jenner def - 27150 Etrépagnyetrepagny-col.spip.ac-rouen.fr/IMG/pdf/hda_svt_3e_pic_jenner.pdf · Brève&biographie&de&l’auteur&:&! GiulioMonteverde! ... • Dessin satirique

 

 

Auteur de la fiche : Mme PIC

Objet étudié Nature : Sculpture   Auteur : Giulio  Monteverde  (1837-­‐1917) Titre : Statue  de  Jenner  injectant  la  vaccine    

Date : 1873,  Galleria  Nazionale  d  'Arte  Moderna  à  Rome  

Caractéristiques : En  bronze

Reproduction de l’objet, source : himetop.wikidot.com

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Auteur de la fiche : Mme PIC

Eléments de connaissance sur l’objet étudié

ü Brève  biographie  de  l’auteur  :      

Giulio  Monteverde    (8  Octobre  1837  au  3  Octobre  1917)  était  un  sculpteur  naturaliste  italien  et  professeur.  Monteverde  est  né  en  Bistagno,  en  Italie.    A  neuf  ans,  il  est  admis  dans  l’atelier  du  graveur  Merletti  En  1857,  il  se  rend  à  Gênes  et  travaille  comme  ébéniste.  Il  est  ensuite  admis  à  l’académie  de  sculpture  puis  se  rend  à  Rome  en  1865.  Plus  tard,  il  est  devenu  un  professeur.  Il  a  été  fait  Officier  de  la  Légion  d'Honneur  en  1878  et  un  sénateur  italien  en  1889.  Il  mourut  à  Rome  en  1917.  

 ü Contexte  (historique,  social,  artistique…)  :  

 

Cette  statue  représente  Jenner,  un  médecin  de  campagne  anglais  de  47  ans  qui  le  14  mai  1976.  Jenner  pratique  sur  un  enfant  la  première  vaccination  au  monde.    

La  variole  est  une  maladie  infectieuse  qui  se  manifeste  par  l'apparition  de  pustules  (d'où  son  nom,  dérivé  du  latin  varus,  pustule).  Elle  est  surnommée  abusivement  «petite  vérole»  par  référence  à  la  syphilis  ou  «grande  vérole»,  avec  laquelle  elle  n'a  rien  à  voir.  Elle  a  été  responsable   jusqu'au   XVIIIe   siècle   de   dizaines   de   milliers   de   morts   par   an   rien   qu'en  Europe  (la  descendance  du  roi  Louis  XIV  a  ainsi  été  décimée  par  la  variole  en  1712).  

Très  tôt,  dès  le  Moyen  Âge,  on  s'est  aperçu  que  les  personnes  ayant  survécu  à  la  variole  étaient   définitivement   immunisées   contre   le   fléau.   Le   savant   andalou   Averroès   y   fait  allusion   et   des   praticiens   ont   l'idée   d'inoculer   la   maladie   à   leurs   patients,   avec   un  maximum  de  précautions,  afin  de  les  protéger  contre  les  fréquentes  épidémies.  

Dans  ses    Lettres   anglaises,   écrites   entre   1714   et   1738,  Voltaire   se   fait   l'écho   de   cette  pratique   et,   tout   au   long   du   XVIIIe   siècle,   des   médecins   inoculent   la   variole   à   titre  expérimental   à   leurs   riches   patients,   tel  Johann   Struensee  sur   le   prince   héritier   du  Danemark  en  1769.    

Thématique

Arts, créations, cultures

Arts, espace et temps Arts, Etats et pouvoirs

Arts, mythes et religions

Arts, ruptures et continuités

Arts, techniques et expressions

Domaine artistique

Arts de l’espace Arts du langage Arts du quotidien

Arts du son Arts du spectacle vivant Arts du visuel

Période De l’antiquité au IXe s. Du XVIIIe s. au XIXe s.

Du Xe s. au XVIIe s. Du XXe et notre époque

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Mais  cette  protection  préventive  n'est  pas  sans  danger  et  elle  nécessite  que  le  patient  soit  très   soigneusement   isolé   afin   qu'il   ne   provoque   pas   lui-­‐même   une   épidémie.   Elle   est  limitée  pour  cela  aux  milieux  aristocratiques  et  bourgeois.  

ü Édouard   Jenner,   médecin   de   campagne   passionné   par   la   recherche,   n'a   pas   craint   de  lancer  une  campagne  préventive  auprès  de  sa  clientèle.   Il   s'est  aperçu  comme  cela  que  plusieurs  de  ses  patients  étaient  insensibles  à  l'inoculation.  Après  enquête,  il  a  découvert  qu'il  s'agissait  de  valets  de  ferme  en  contact  avec  les  vaches.  

Il   a   pu   faire   le   rapprochement   avec  la   vaccine   ou   variole   des   vaches   (en   anglais,  «cow-­‐pox»).  Cette  maladie  bénigne  est  courante  chez  les  valets  qui  traient  les  vaches  et  entrent  en  contact  avec  les  pustules  des  pis.  Elle  a  pour  effet  de  les  immuniser  contre  la  véritable  variole,  le  plus  souvent  mortelle.  

Édouard  Jenner  a  l'idée  d'inoculer  par  scarification  non  plus  du  pus  de  la  variole  mais  du  pus  de  la  vaccine,  beaucoup  plus  bénin  et  tout  aussi  efficace.  Il  prélève  donc  du  pus  sur  la  main  d'une  femme,  Sarah  Nelmes,  qui  a  été  infectée  par  sa  vache,  Blossom,  atteinte  de  la  vaccine,  et  l'inocule  à  un  enfant  de  8  ans,  James  Phipps.  James  Phipps   contracte   ladite  maladie   sous   la   forme  d'une  unique  pustule   et   en  guérit  très  vite.  Trois  mois   plus   tard,   indifférent   au   «principe   de   précaution»,   le  médecin   lui   inocule   la  véritable  variole.  À  son  grand  soulagement,  la  maladie  n'a  aucun  effet  sur  l'enfant.  C'est  la   preuve   que   la   vaccine   l'a   immunisé   contre   la   variole   en   entraînant   la   formation  d'anticorps  propres  à  lutter  contre  l'infection.    

ü Jenner  se  distingue  donc  de  ses  prédécesseurs  qui,  non  sans  risque,  immunisaient  leurs  patients  en  leur  inoculant  la  variole  elle-­‐même.  Par  une  action  déterminée  auprès  de  ses  collègues,    Édouard   Jenner    va   donner   à   la   vaccination   une   caution   scientifique   et   la  généraliser  à  l'ensemble  de  la  population.    

ü Aujourd'hui,  grâce  à  la  vaccination  systématique,  cette  maladie  a  disparu  de  la  surface  de  la   Terre   (un   cas   unique   à   ce   jour).   Le   dernier   malade   aurait   été   repéré   en   1977   en  Somalie.  

   

ü Analyse  de  l’œuvre  :      

C’est  une  statue  en  bronze,  un    alliage  de  cuivre,  d’étain  et  accessoirement  de  plusieurs  autres  métaux  (zinc,  fer,  plomb).    La  réalisation  de  statues  est  passée  par  le  bronze  car    c’est  un  métal  facile  à  fondre,  donnant  un  modelé  fin  apprécié  des  sculpteurs.  Le  bronze  revient  cher,  mais  convient  parfaitement  à  un  art  aristocratique,  ce  qui  en  fait  la  valeur  auprès  des  «  puissants  »  comme  des  artistes.    

 ü Pour  réaliser  une  statue  en  bronze,  il  faut  d’abord  élaborer  un  modelage  en  terre  puis  

un  moule  en  plâtre  :  le  maître  modèle,    avant    de  le  faire  couler  en  métal  (tirage).  Lorsque  l’artiste  a  décidé  de  faire  fondre    son  modèle,  il  transmet  son  œuvre  au  fondeur.  Au  XIXe  siècle  se  sont  créées  de  nombreuses  fonderies  pour  satisfaire  une    importante  création.  Cette  œuvre  peut  avoir  demandé  des  centaines  d’heures  de  travail,  

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ainsi      l’artiste  connaît  parfaitement  son  œuvre.  Le  fondeur  s’approprie  la  création  et  va  travailler  avec  ce  modèle.  La  relation  entre  l’artiste  et  le  fondeur  est  une  relation  de  très  grande  confiance.  Le  fondeur  doit  respecter  la  création  Il  faut  absolument  que  le  mouvement,  l’instantanéité,  l’attitude,  le  détail  soient  identiques  à  ce  qu’a  voulu  l’artiste.  

 

ü Durant  le  XIXe  siècle,  siècle  de  l’industrialisation,  l’Europe  se  transforme  grâce  a  son  élite  intellectuelle,  les  savants  et  les  artistes  comme  Monteverde    se  côtoient.  Monteverde  est  un  sculpteur  naturaliste.  Les  naturalistes  mettent  en  scène  des  personnages  réels  comme  les  savants  (ici  un  médecin)  qui  glorifient  les  valeurs  républicaines  par  des  allégories  où  les  êtres  humains  ne  sont  pas  idéalisés.  Quelques  représentants  du  naturalisme  en  sculpture  en  France  :  Aimé-­‐Jules  Dalou  (1838-­‐1902),  Constantin  Meunier  (1831-­‐1905).  

   ü On  est  saisi  d'une  forte  émotion  en  observant  cette  statue.    Le  scientifique,  Jenner  craint  

des  dommages  causés  à  l'enfant  en  cas  d'erreur.  C'est  le  contraste  entre  la  connaissance  et  la  croyance,  sans  oublier  le  droit  à  la  recherche  et  l'éthique.  Monteverde  joue  avec  l'effet  direct  de  la  forme,  ce  qui  affecte  à  la  fois  l'imagination  et  les  sentiments,  notamment  par  le  contraste  entre  le  bébé  nu  frétillant  qui  ne  saisi  pas  l'action  de  l’adulte  venant  atteindre  sa  chair.    

ü Cette  statue  a  été  réalisée  pour  une  exposition  universelle.  Le  XIXe  siècle  à  largement  utilisé  les  expositions  :  de  l'industrie  nationale,  puis  des  expositions  universelles  :  là,  les  produits  sont  exposés,  admirés  et  font  l'objet  d'une  évaluation  qui  leur  permet  d'avoir  des  prix,  des  médailles,  des  mentions  pèsent  lourd  dans  l'argumentation  commerciale.  À  Paris,  à  Londres,  dans  toutes  les  métropoles  européennes,  même  en  province,  les  expositions  sont  des  lieux  majeurs  de  la  compétition.  

ü Questions permettant à l’élève d’approfondir sa connaissance sur l’objet :

Comment  l'art  peut  représenter  une  avancée  scientifique  majeure  ?  

Quel  est  le  principe  de  la  vaccination  d’un  point  de  vue  scientifique  ?  

Comment  les  travaux  de  Jenner  ont-­‐ils  été  acceptés  à  son  époque  ?  

D’un  point  de  vue  historique  :  Quels  autres  scientifiques  ont  permis  l’essor  de  l’hygiène    au  XIXe  et  XXe  siècle  ?  

 

 

 

 

 

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Auteur de la fiche : Mme PIC

 

 

 

 

 

 

ü Sources    et  Autres  œuvres  sur  le  même  thème  :    

http://www.herodote.net

http://bronze.dediweb.fr

Programme SVT 3e Eduscol

http://www.nella-buscot.com/sculpture_19_siecle.php

• "Jenner vaccinant ", tableau de Gaston Melingue, 1879. è http://www.academie-­‐medecine.fr/sites_thematiques/vaccination/default.html    

• "Avant la piqûre ", Huile sur toile de Norman Rockwell, 1958. è http://www.saturdayeveningpost.com/wp-­‐content/uploads/satevepost/9580315_rd.jpg    

• "Louis Pasteur ", Huile sur toile de Albert Edelfelt, 1885. è http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/3c/Albert_Edelfelt_-­‐

_Louis_Pasteur_-­‐_1885.jpg/842px-­‐Albert_Edelfelt_-­‐_Louis_Pasteur_-­‐_1885.jpg  • Extrait des "carnets d'expériences" de Pasteur, 1885.

"Voici  vingt  poules  qui  n'ont  jamais  subi  les  atteintes  de  la  maladie  ;  je  les  inocule  avec  le  microbe  très   virulent.   Le   lendemain   elles   sont   toutes   couchées,   très   boiteuses   ;   en   48   heures   les   vingt  poules   ont   péri.   Voici   d'autre   part,   vingt   poules   préalablement   vaccinées   au  maximum   (c'est-­‐à-­‐dire  des  poules  ayant  reçu  trois  ou  quatre  fois  des  injections  de  microbes  très  atténués)  ;  elles  sont  inoculées  à  la  même  heure  que  les  précédentes,  à  la  même  place,  par  le  même  microbe,  employé  en  même  quantité.  Le  lendemain,  toutes  sont  vives,  alertes,  mangent,  gloussent".  

• Extrait de "Le traitement de la rage". La Revue Scientifique. Pasteur, 1886. "[…]  J'étais  arrivé  à  avoir  cinquante  chiens  absolument  réfractaires  à  la  rage  lorsqu'inopinément  se  présentèrent   à   mon   laboratoire,   le   6   juillet   1885,   trois   personnes   arrivant   d'Alsace,   parmi  lesquelles  Joseph  Meister,  âgé  de  neuf  ans,  mordu  cruellement,   le  4  juillet  par  un  chien  enragé.  Il  portait   de   nombreuses   blessures…   La  mort   paraissant   inévitable   […]   je  me   décidai,   non   sans   de  vives   et   cruelles   inquiétudes,   à   tenter   sur   Joseph  Meister   la  méthode   qui  m'avait   constamment  réussi   sur   les   chiens,   car   j'avais  déjà  obtenu   l'état   réfractaire  à   la   rage   sur  un  grand  nombre  de  chiens  après  morsures".  

 

• Dessin satirique de Jenner inoculant la vaccine à l’hopital saint Pancras de Londres Des museaux de vache poussent aux patients

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/The_cow_pock.jpg