fitxa 93 maman

FITXA 93: MAMANJúlia López Valera

Júlia López Valera

FITXA TÈCNICA

Títol Maman

Autor Louise Bourgeois (París, 1911- Nova York, 2010)

Cronologia 1999

Tipologia Escultura exempta.

Material Bronze, acer inoxidable i marbre.

Mides 8,95 x 9,80 x 11,60m.

Estil Expressionista.

Tema Al·legòric.

Localització Museu Gugghenheim (Bilbao)


BIOGRAFIA DE L’AUTORA

Considerada una de les artistes franceses més importantsdel segle XX. Els seus pares eren restauradors de tapissos antics. Als deu anys va començar a ajudar-los a dissenyartapissos. De nena va descobrir que la seva jove mainaderaanglesa era l'amant del seu pare i que la seva mareconsentia la relació. Aquest descobriment la va marcarprofundament. Va començar a estudiar art a París i va tenir com aprofessors artistes com Paul Colin, Cassandra o FernandLéger. Va estudiar matemàtiques avançades i geometria a laSorbona, amb l'esperança de trobar l'ordre i la lògica en laseva vida i que la van ajudar a perfeccionar l'estil cubistadels primers anys. Més tard se'n va allunyar: "Per expressarles tensions insuportables de la família, calia que la mevaansietat treballés sobre formes que pogués canviar,destruir i reconstruir"



Es va casar amb l' historiador d'art nord-americà Robert Goldwater, conegut pel seutreball pioner en l’art primitiu. Es van traslladar el 1938 a Nova York i allà abandonà paulatinament la pintura, perdedicar-se a l'escultura, caracteritzant-se per tenir una gran habilitat per treballar ambdiferents materials amb un estil molt personal. Va tenir tres fills: Michael(adoptat), Jean-Louis i Alain. Allà va entrar en contacte amb el centre dels surrealistes, molts dels quals haviensortit de França cap als Estats Units durant la Segona Guerra Mundial i va presentar laseva primera exposició individual el 1945.


El reconeixement de la crítica artística no liarriba fins l'any 1982, quan el MOMA de NovaYork organitza una exposició retrospectiva,convertint-se en la primera dona en assoliraquesta fita.El 2009 va ser honrada pel National Women'sHall of Fame amb nou ciutadans dels EUA, coma reconeixement per haver marcat la històriadels Estats Units.Va morir el 31 de maig de 2010 a l'edat de 98anys.



ANÀLISI FORMAL

Descripció: És una escultura de bronze que s’eleva, desafiant, sobre vuitgegantines potes, a l’exterior del museu Guggenheim de Bilbao

Textura: Mostra unasuperfície rugosa iimperfecta, fruit de lesnombroses plaquesassemblades entre elles quela conformen a mode detrossos de tela.

Aquestes potes, amb una estructura que recorda vagament a la delsarcbotants de les catedrals gòtiques, no es presenten tenses, tot i la duresadel material, sinó que reprodueixen molt bé la mobilitat de les extremitatsde l’aranya.


ANÀLISI FORMAL

Totes les potes conflueixen en un cos centralde dimensions força més reduïdes, sota el qualhi ha un teixit metàl·lic, que suporta unconjunt de pedres blanques de marbre,simulant els ous.

Bourgeois conjuga molt bé lafragilitat que es desprèn de laindefensió de la bossa que guardaels ous, sospesa en el buit, amb laprotecció que, com una presó,ofereix al mateix temps la posicióde les vuit extremitats,lleugerament més elevades que labossa maternal.


INTERPRETACIÓ

Louise va descobrir el seu impuls creatiu en els seus traumes de la infància. Aquestesescultures (les aranyes) són un homenatge que fa l'artista a la seva mare, a quiconsidera la seva millor amiga, i que, com les aranyes, és deliberada, intel·ligent,pacient, calmada, raonable, fina, subtil, indispensable, neta i útil. No obstant, elvincle d'aquesta escultura amb la figura materna va més enllà, doncs connectadirectament amb els traumes psicològics de la infantesa de l'artista.

Mori Art Museum, Roppongi, Tokyo.

Samsung Museum of Modern Art (Leeum), Seul.

National Gallery of Canada, Ottawa.

Mori Art Museum, Roppongi, Tokyo. National Gallery of Canada, Ottawa.


INTERPRETACIÓ

Mori Art Museum, Roppongi, Tokyo.

Samsung Museum of Modern Art (Leeum), Seul.

Samsung Museum of Modern Art (Leeum), Seul.Palace of the Asturian Center, National Museum of Fine Arts, L’Havana.

Tate Modern, London.


INTERPRETACIÓ

De fet, el motiu de l’aranya ha estat present d’una o altra manera de l’obra d’aquestaescultora des de 1940. Quan era petita, Bourgeois va patir el menyspreu del seu pare,que esperava que fos un nen, i fou testimoni de la relació amorosa que van mantenirla institutriu que l'educà amb el seu pare, relació que la mare de Louise Bourgeois vavoler ignorar.“Cada dia has d'abandonar el teu passat, o acceptar. Si no el pots acceptar, etconverteixes en escultora” L. Bourgeois

L’aranya, segons l’artista, expressa la duplicitatde la naturalesa materna: usa la seda tant perfabricar el capoll que protegeix els ous, comper filar la teranyina amb la qual caça lespreses.Doble funció contradictòria del tot: vida imort.Dicotomia visible també formalment: contrastentre les dimensions monumentals i l’aparençaamenaçadora que presenta i l’aparent fragilitatde les potes, llargues i primes.


Al llarg de la seva llarga trajectòria artística que abraça més de sis dècades,Bourgeois ha anat creant una obra sòlida i innovadora que ha oscil·lat entrel’abstracció i la representació personal dels estats psíquics de la persona. Alhora,aquesta aposta s’ha vist enriquida pel contacte amb el surrealisme parisenc,l’expressionisme abstracte de Nova York, així com també pel diàleg mantingut ambl’art de les tribus índies i africanes. No obstant, cal recordar també la influència que la traumàtica infantesa deBourgeois ha tingut en la seva obra. Així, d’alguna manera es pot afirmar que l’artistafrancesa trasllada a l’art algunes de les seves vivències, sentiments i emocions mésprofundes, i com ella mateixa va revelar, la seva obra és, en gran mesura,autobiogràfica. Bourgeois amb el seu art promou la igualtat de gènere i també col·labora amborganitzacions activistes contra la SIDA.

MODELS I INFLUÈNCIES

fitxa 93 maman

Education