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Fondamenti di composizioneFondamenti di composizioneFondamenti di composizioneFondamenti di composizione(TEORIA E ANALISI II)(TEORIA E ANALISI II)
LEZIONE XVIILEZIONE XVIILEZIONE XVIILEZIONE XVII
by Mario MUSUMECIby Mario MUSUMECI
MODERNISMO MUSICALEMODERNISMO MUSICALEMODERNISMO MUSICALEMODERNISMO MUSICALEE NUOVA RETORICAE NUOVA RETORICAE NUOVA RETORICAE NUOVA RETORICA
IL MODELLO RETORICO TRIFASICOIL MODELLO RETORICO TRIFASICOIL MODELLO RETORICO TRIFASICOIL MODELLO RETORICO TRIFASICOCOME CODIFICA SIMBOLICA INTEGRATIVACOME CODIFICA SIMBOLICA INTEGRATIVA
DIDI POLARIZZAZIONE POLARIZZAZIONE -- TONALE E TIMBRICOTONALE E TIMBRICO--SONORIALE SONORIALE --E E DIDI PANTONALISMO PANTONALISMO -- MATERICOMATERICO--OGGETTUALEOGGETTUALE
L’ESALTAZIONE MODERNISTICA DEL MODELLO RETORICO TRIFASICOE DELLE SUE EPOCALI IMPLICAZIONI STILISTICHE:
LA POLARIZZAZIONE E IL PANTONALISMO
ANALISI DELLA CIACCONADI SOFIA GUBAIDULINA (1931-viv.)
dalla Tesi di Laurea specialistica di Germana ROMANO (PROF. Mario MUSUMECI)
Ciaccona G229 di Georg Friedrich HÄNDEL (1685-1759)
Ciaccona dalla II Partita per violino solo BWV 1004 di Johann Sebastian BACH (1685-1750)
Ciaccona di Sofia GUBAIDULINA(1931 i )Ciaccona di Sofia GUBAIDULINA(1931-viv.)
SCHEMA SEQUENZIALESEQUENZIALE
ANALISI DEL TEMA
IMPLICAZIONI SERIALI
INTERPRETAZIONE RETORICO-FORMALE
DALLA DALLA
RETORICA ROMANTICARETORICA ROMANTICARETORICA ROMANTICARETORICA ROMANTICADELDEL SOGNOSOGNODEL DEL SOGNOSOGNO
ALLA ALLA
RETORICA CONTEMPORANEARETORICA CONTEMPORANEARETORICA CONTEMPORANEA RETORICA CONTEMPORANEA DELL’DELL’ALIENAZIONEALIENAZIONEDELLDELL ALIENAZIONEALIENAZIONEIL MODELLO RETORICO TRIFASICOIL MODELLO RETORICO TRIFASICO
COME CODIFICA SIMBOLICA INTEGRATIVACOME CODIFICA SIMBOLICA INTEGRATIVADIDI POLARIZZAZIONE E PANTONALISMOPOLARIZZAZIONE E PANTONALISMO
LA FUGA
IL SOGGETTO FUGHISTICO
LA METAMORFOSI VARIAZIONALE
DA:
A:A:
CONCETTO DI RAGGRUPPAMENTO
CONCETTO DI CONCATENAMENTO
VARIAZIONI CHE SEGUONO LA FUGA
CONTAMINAZIONI STILISTICHE: Anton Webern
CONTAMINAZIONI STILISTICHE: D. Shostakovich
CONTAMINAZIONI STILISTICHE: il Bach allaFerruccio Busoni
MODELLIMODELLIDI COMPOSIZIONECO OS ON
L'i i iL'invenzione armonicasu base pantonale
UN ESEMPIO DI GENERE COMPOSITO: TRA MUSICA DA FILM JAZZ/BLUES, POPULAR MUSIC
– STRUTTURA ARMONICA DI BASE –
DUO per ......... e Pianoforte
L'invenzione armonica su base pantonale: un esempioL'invenzione armonica su base pantonale: un esempiola la PETITE BARCAROLLEPETITE BARCAROLLE
L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio (pag. 1)(pag. 1)
L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio (pag. 2)(pag. 2)
L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio (pag. 3)(pag. 3)
L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio L'invenzione armonica su base pantonale: un esempio (pag. 4)(pag. 4)
MODELLIMODELLI DI ANALISIDI ANALISI
SUSU QUESTIONARIOQUESTIONARIO
Performer: Ciani, Kennedy (vl.no) Trascrizione per chitarra
Performer:
FranceFrance
Galway
Gazzelloni
Pahud
Bela BARTOK (1881 1945)Bela BARTOK (1881-1945)Sei danze in ritmo bulgaro, n. 2n.149 dal Mikrokosmos (1926-1932/39)
Un importante suggerimento:PROPOSTA DI RIPARTIZIONE RETORICO-FORMALE
Bela BARTOK (1881-1945)Sei danze in ritmo bulgaro, n. 6 –
n.153 dal Mikrokosmos (1926-1932/39)
Un importante suggerimento:PROPOSTA DI RIPARTIZIONE RETORICO-FORMALE
Cl d D b (1862 1918)Claude Debussy(1862-1918)dai Préludes, vol. I n. IX (1909-1913)
La sérénade interrompueLa sérénade interrompue
Un importante suggerimento:PROPOSTA DI RIPARTIZIONE RETORICO-FORMALE
Cl d D b (1862 1918)Claude Debussy(1862-1918)dai Préludes, vol. II n. XI (1909-1913)
Les tierces alternéesLes tierces alternées
Un importante suggerimento:p ggPROPOSTA DI RIPARTIZIONE RETORICO-FORMALE