8/17/2019 Foniatria 05 Esquema Corporal Vocal (1)

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5 Esquema corporal vocal del cantante, sensibilidades propioceptivas,

técnica vocal, su adquisición

Esquema coporal vocal del cantante

Es la apreciación constante y consciente de sus sensibilidades internas fonatorias, perceptible por

casi todos los órganos que pone en funcionamiento, desde la musculatura pelviana hasta la regióncervical. La sensorialidad auditiva define la posibilidad del oído de ser educado en la

discriminación clara y simultánea de los componentes de un sonido musical (altura, intensidad,

timbre, armónicos), recordarlo y reproducirlo. Es el oído musical que el cantante desarrolla con la

adquisición del esquema corporal vocal. Esto le permite controlar en cada momento de su emisión

el sonido que obtiene.

El conocimiento correcto del maneo de las presiones aéreas subglóticas permite afinar y no

 producir calantes o crescentes (desafinaciones por debao o por encima del tono deseado,

respectivamente).

En una sala carente de reverberación o retorno el cantante se apoya en sus sensaciones corporales.

Las sensaciones internas se agrupan en!

-Región faringobucal! se perciben desde el alv"olo de los dientes superiores, #ona palatinaanterior, hasta la $vula y faringe. %u estimulación sensitiva mediante la corriente a"rea eleva el tono

glótico, aumentando el mordente o brillo de la vo#.

-Región laríngea: sensaciones difusas, d"biles y difícilmente descriptibles.

-Región nasofacial: el conunto óseo de la cara, e&tendi"ndose e&cepcionalmente al cráneo.

-Región torácica: sensaciones palest"sicas que no deben buscarse intencionalmente porque act$an

en detrimiento de otras #onas como las palatales, generando fatiga vocal. %u apoyo e&cesivo

dificulta la homogeneidad tímbrica en el pasae al agudo.

-Región pelviana y del perineo: están comprometidas en el canto a gran volumen y registro agudo.

La contracción de los abdominales desde el perineo ayuda a una presión efica# sobre el diafragma,

 permitiendo una espiración sostenida, retenida o a gran velocidad. En esta #ona se produce la

presión subglótica (sobre la columna de aire).

La técnica vocal es el modo de usar los órganos fonadores en la vo# cantada, sobre la base de

automatismos neurológicos sensomotrices adquiridos por entrenamiento que permiten un

rendimiento vocal adecuado en timbre, frecuencia e intensidad' sin fatiga vocal. La laringe debe

vencer todas las impedancias (resistencias a la propagación sonora).

Estimulación:

esarrollo de sensibilidad de la cincha abdominal y de la parrilla costal mediante la eercitación

respiratoriomuscular.

esarrollo de las sensibilidades palatales durante la emisión.

esarrollo simultáneo de un constante control auditivo que permita el reconocimiento del

mecanismo muscular utili#ado.

icción clara.

Respiración desarrollo de la sensibilidad de la cinc!a abdominal

Ligado al desarrollo de la presión subglótica. El tipo de respiración adaptada al canto es la costo-

diafragmática-abdominal: inspiración profunda, nasal, en primer lugar abdominal, seguida por un

leve ascenso de la pared torácica por acción de los m$sculos intercostales e&ternos. En ese

momento se cierra la lgotis, se coloca la laringe en posición fonatoria y se emite el sonido sin

modificar la posición inspiratoria, que se reali#a por obra de la presión subglótica, por elevamiento

 paulatino del diafragma bao la presión continua de la musculatura abdominal desde el pubis haciaarriba. *o se agota la reserva para cantar sobre un colchón de aire.

Esto conduce a las t"cnicas de fuerte impedancia proyectada sobre la laringe. Es fundamental la

disociación de los distintos grupos musculares. La musculatura perilaríngea y la cintura escapular

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(hombros, cuello) deben conservar su fle&ibilidad y relaación (nunca es total, permanece con el

tono necesario para reali#ar la acción muscular si el movimiento lo requiere).

Emisión desarrollo de las sensibilidades palatales, resonancia

%i la emisión produce esco#or, pincha#os, ardor en la laringe se debe a un uso incorrecto de las

fuer#as de la fonación. La estimulación de la #ona palatal anterior (tras los dientes superiores) debe

ser permanente, independiente de la vocal o altura tonal. En la vocal +i es perceptible fácilmente la#ona palatina anterior. -na ve# locali#ado se deben variar las freciencias en notas tenidas, dos o tres

tonos. Luego buscarse el punto de resonancia de las vocales vecinas +e, +a, +o, +u. ueden

ayudar los diptongos +ui, +ue, etc., o sílabas con consonante nasal (+mi, +me, +ni, +ne).

%e debe ir adaptando el pabellón orofaríngeo seg$n las alturas tonales (sensación de boste#o).

La articulación de las vocales se da en los m$sculos faciales e&presivos. La resonancia debe

 producirse como resultado de la coordinación entre la salida del aire y las cavidades resonadoras,

espontáneamente.

La dicción clara e&ige movimientos blandos, fle&ibles y precisos de la lengua. El velo del paladar se

eleva o contrae más o menos en relación directa con la altura del tono. El vicio tensional puede ser

consecuencia de una falla en el maneo de aire. /aso contrario puede ayudarse con movimientos

suaves de cabe#a. La práctica con movimiento corporal suave (marcha, balanceo de bra#os,e&tensión de bra#os hacia arriba) facilita la coordinación de los elementos inhibida por la falta de

relaación en el cuello y hombros.

"olumen

En la eercitación se debe usar una intensidad media. El  forte y fortissimo sólo deben practicarse

cuando se ha logrado el dominio de la presión abdominal y sost"n intercostal. El pianissimo 

tambi"n e&ige un control total del soplo espiratorio, dado que sin apoyo se produciria con escape de

aire.

#asa$e vocal

espu"s de la %ona de pasa$e el hombre obtiene un tímbre más oscuro, pero sigue cantando con la

llamada voz de pecho. La muer puede continuar usando la voz de cabeza o falsete. La t"cnica busca

un tono pareo en todo el registro y la anticipación de la #ona de pasae dos o tres tonos antes para

unificar los registros.

&lasificaciones vocales

&aracterísticas anatómicas!

0ipo físico.

Largo y grosor de las cuerdas vocales.

1orma y tama2o del paladar óseo, senos paranasales y resonadores supraglóticos.

&aracterísticas funcionales!

3ona de pasae.

3ona confortable de la vo#.

E&tensión total de la vo#.

&aracterísticas ac'sticas!

0imbre.

4ntensidad.

(enominaciones clásicas:

)u$er! %oprano (do5 a do6), 7e##osoprano (la8 a la9), /ontralto (fa8 a fa9).*ombre! 0enor (mi8 a do9), :arítono (la; a sol5), :ao (fa; a fa5).