Fonoteca de Soleares25 de abril de 2013AlcalAgustn Talega 1-2 La Jilica 1-2 Joaqun el de La Paula 1-4La Roezna 1-2 Juan Talega Antonio Mairena 1 JoseleroCdizPaquirri 1-3 Enrique El Mellizo 1-3 El Morcilla Juan RamrezPepe el de La Matrona 1 Aurelio Sells Cdiz annimoCrdobaOnofre 1-3JerezFrijones 1-4 To Jos de Paula Carapiera Teresa MazzantiniPepe Torre Manolo Caracol Antonio Mairena 3-4 To Borrico Jerez annimoLebrijaJuaniqu 1-4 El Chozas 1-2TrianaEl Fillo 1-2 Paquirri 4 La Andonda 1-3 Silverio 1-2 La Serneta 4 y 7Ramn El Ollero Enrique Ortega Santamara Jos Lorente Manuel Cagancho 1-2El Portugus 1-2 Ribalta Francisco Amaya Pinea Jos Yllanda 1-3Rafael El Moreno 1 El Machango El Quino Noriega Pepe el de La Matrona 2El Sordillo 1-2 Charamusco Manolo Oliver Antonio Mairena 2Antonio Ballesteros Triana annimo 1-5UtreraLa Serneta 1-3, 5 y 6 Juan BrevaPresentacinEste estudio del cante por sole se basa en la investigacin de Luis Soler Guevara y Ramn Soler Daz y su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la Fundacin Antonio Mairena y la Junta de Andaluca. Los autores analizaron 1.269 soles grabadas por 130 artistas nacidos hasta 1920. Las grabaciones se hicieron en distintos soportes, desde cilindros de finales del siglo XIX hasta discos compactos editados poco antes de la publicacin del libro en 1992. Los autores tambin tuvieron en cuenta unas 250 soles procedentes de registros no comerciales aunque sin publicar en el libro los correspondientes datos pormenorizados. Esta web dispone de 267 archivos sonoros para fines didcticos. La calidad de sonido es aceptable pero se deteriorar notablemente al convertir los archivos en formato CD.TerminologaUna estrofa es un esquema formado por la disposicn precisa de versos, slabas y rima. Un tercio es un verso cantado. El cambio son los ltimos tercios del cante. Por arriba quiere decir que el acompaamiento de guitarra tiene como base los acordes Mi mayor y Fa mayor, y por medio se refiere a la de La mayor y Si bemol mayor.Estrofa y estructuraLas soles se cantan con estrofas de tres y cuatro versos de ocho slabas. La rima es consonante (coinciden vocales y consonantes) o asonante (coinciden vocales) y est en los versos impares de las estrofas de tres y en los pares de las de cuatro:A No puedes hacer nada buenoB porque tienes en tus venasC y en vez de sangre venenoA Cuando a ti nadie te quieraB ven que yo a ti te querrC el dao que me hicisteD que yo te lo recompensarEn algunos estilos los versos se cantan de forma seguida y en otros se repiten con o sin pausas entre los tercios, aunque en todos los estilos los ltimos tercios se cantan sin pausa ni repeticin formando una compacta unidad que se llama cambio. De esta manera, siempre hay un ncleo de versos seguidos a partir del verso anterior al cambio, siendo ABC en las estrofas de tres versos y BCD en las de cuatro, y las variaciones estrficas estn en los primeros tercios. Obviando la repeticin de la conclusin, las configuraciones ms bsicas son:Estrofas de tresEstrofas de cuatroDe forma seguidaABCABCDRepitiendo un versoAABCAABCD, ABBCDMs repeticinAAABCABABCD, ABBBCDEntre las configuraciones sealadas, hay cuatro esquemas principales, detallados en los siguientes prrafos, que abarcan casi el 80 por ciento de los estilos y que guardan relacin con cuatro etapas de desarrollo de una serie de soles:cantes de iniciotransicintransicin/cierrecantes de cierreAB-AB-CD-CD o AB-BB-CD-CDA-A-BC-BCABC-BCAAA-BC-BCLos cantes de inicio admiten slo las estrofas de cuatro versos, aunque los dems estilos pueden cantarse con estrofas de tres o de cuatro versos. Las estrofas de cuatro se adaptan a los esquemas de tres comenzando con el segundo verso, ya que la rima cae igualmente en los versos BCD de las de cuatro y en los versos ABC de las de tres. El primer verso se puede cantar en la repeticin de la conclusin u omitir, siempre que la letra no pierda su sentido. Veamos dos ejemplos de Enrique El Mellizo 2, estilo que se suele articular AAA-BC-BC, como se ve en la versin de Mairena:Antonio Mairena en 1952?A Pasar fatigasA pasar fatigas doblesA y a pasar fatigas doblesB pero ha de llegar la horitaC de que mi gusto se logreB compaera de mis entraasC de que mi gusto se logrePastora Pavn en 1913B (Hago) a las piedras llorarB a las piedras llorarB a las piedras llorarC y en ver con las grandes ducasD que yo te salgo a buscarA cuando por las calles voyB hago a las piedras llorarEn cuanto al acompaamiento, la mayora de los estilos comienzan con melodas que pasan por II-I (Fa-Mi por arriba) o por I7-IVm (Mi7-La menor). En unos pocos estilos, el esquema armnico es III-II (Sol-Fa), VI7-II (Do7-Fa) o V7-I (Si7-Mi). En casi todos los estilos la conclusin (el cambio) es III-VI-II-I (Sol-Do-Fa-Mi).Los siguientes esquemas son patrones comunes entre los registros de los casi cien estilos que integran este anlisis. Est claro que en la realidad los tercios no van a coincidir siempre con los modelos propuestos. Por inquietud artstica o merma de facultades, los cantaores gozan en todo momento de libertad de expresin para interpretar los cantes de la forma que les parezca.Esquema 1: AB-BB-CD-CD o AB-AB-CD-CD (cantes de inicio)Con las estrofas de cuatro versos, se comienza con la repeticin de una frase musical compuesta (dos versos de distinta meloda, normalmente la subida y bajada de un arco) que termina en la tnica al final de los tercios segundo y cuarto. Los primeros tercios pueden cantarse AB-AB o AB-BB y los ltimos pueden cantarse CD (sin repeticin), CD-CD o CD-AB (en casi todos los estilos hay gran libertad de expresin en cuanto a la repeticin de la conclusin). Observar que en medio del esquema AB-AB-CD-CD los versos se disponen ABCD.II-II7-IVmpopularMellizo 1, Andonda 1Joaqun 1, J. Talega, Noriega, Ollero, MachangoconocidoLorente, Triana 1J. Ramrezno popularRoezna 1, Onofre 3, Mazzantini,Borrico, Sordillo 2, Triana 5, BrevaMairena 1, Serneta 2Otras formas de cantar las estrofas de cuatro versos:ABCD: Matrona 1, Fillo 1, Joselero e Yllanda 3. Se cantan los cuatro versos seguidos o ligados.ABCDAB: Silverio 1-2 y Enrique Ortega. Son tres soles apols cuyas melodas pasan por la rueda de acordes VI-III-VI-II-I. En los estilos de Silverio dicha rueda hace que sea necesario cantar seis tercios.A-AB-CD-CD: Serneta 1, Fillo 2 y Onofre 1. Se canta el primer verso suelto y despus los dos primeros versos juntos. Observar que en medio de este esquema los versos se disponen ABCD.ABB-CD-CD: Paquirri 1 y Ribalta. El segundo verso se repite formando una unidad de tres tercios.Esquema 2: A-A-BC-BC (de transicin)Con las estrofas de tres versos se repite el primero sin ligar y con una misma frase musical sencilla (un verso y una meloda). Es el esquema que ms veces aparece entre todos los estilos. Entre las soles del tipo I7-IVm hay frases meldicas comunes a varios estilos (vase la descripcin de cada estilo para ms detalles). Con las estrofas de cuatro versos se obtiene el esquema anlogo B-B-CD-AB. Observar que en medio del esquema 2 los versos se disponen ABC.II-II7-IVmpopularJuaniqu 2, Andonda 2, Serneta 5Frijones 2conocidoA. Talega 1, Jilica 1, Joaqun 4,Paquirri 2 y 4, Frijones 3, Juaniqu 1, Quino, Charamusco, Serneta 3Aurelio, Frijones 1, Juaniqu 3no popularOnofre 2, Mairena 3, Serneta 7,Yllanda 2, Triana 2-3Mellizo 3, Andonda 3, Santamara, Cagancho 1-2, Matrona 2, Oliver, Mairena 2, Ballesteros, Triana 4Con distintas implicaciones armnicas, siguen el esquema 2 los estilos Carapiera (V7-I), Serneta 4 (VI7-II), y Caracol y Jerez (II-III).Esquema 3: ABC-BC (de transicin/cierre)Se cantan con estrofas de tres versos ligados. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema anlogo BCD-AB. El esquema 2 se convierte en este esquema 3 cuando el primer verso no se repite.II-II7-IVmpopularJoaqun 2conocidoPineaA. Talega 2, Roezna 2, Serneta 6no popularJilica 2, CdizCon distintas implicaciones armnicas, siguen el esquema 3 los estilos Juaniqu 4 (VI7-II), Yllanda 1 y R. Moreno 1 (II-III).Esquema 4: AAA-BC-BC (de cierre)Se cantan con estrofas de tres versos ligados y/o fragmentados, a veces repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Con las estrofas de cuatro versos, se obtiene el esquema anlogo BBB-CD-AB. Son los estilos Joaqun 3, Mellizo 2 y Paquirri 3. Con mucha frecuencia se termina con el cante de Joaqun.Otras formas de cantar las estrofas de tres versos:AAA-BC-BC: Morcilla, Frijones 4, Mairena 4 y Pepe Torre. Se disponen los versos como en el esquema 4, aunque sin la extremada ligazn de los tercios. El estilo El Morcilla repite la msica del segundo tercio en el tercero, por lo menos en la versin de Manolo Vargas, por lo cual est ms cercano a los estilos Paquirri 1 y Ribalta. Los estilos Frijones 4, Pepe Torre y Mairena 4 comienzan con dos tercios que dan paso a Frijones 2.AABC(BC): Francisco Amaya y El Portugus 2. Como en el esquema anterior, se adaptan las estrofas de tres versos a los cantes que comienzan con una frase musical compuesta (de dos tercios).Los restantes estilos se han grabado siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna ninguno en concreto: Chozas 1-2, Jos de Paula, Portugus 1, Sordillo 1. No ha sido posible acceder a las grabaciones de los estilos R. Moreno 2 y E. Abada 1-2.Los grados de escalaLos tocaores utilizan la cejilla para adaptar la tonalidad de la msica a las preferencias del cantaor, lo cual dificulta la comparacin de distintas grabaciones de un mismo estilo ya que lo ms probable es que ellas sean de distinta tonalidad. Para nuestros fines analticos, si utilizamos el modo Frigio para representar los cantes por sole, podemos referirnos a las notas de la escala como grados, independientemente de la tonalidad. En el grfico a continuacin, se ve en pentagrama y hexagrama (cifrado para guitarra) las escalas de La Frigio y Mi Frigio. La primera nota sera el primer grado (tambin se llama tnica), la segunda nota sera el segundo grado, etc. La octava nota sera el primer grado otra vez porque es la misma nota, slo ms aguda. Con este mismo sistema, se hace referencia a los acordes mediante el uso de cifras romanas. Por ejemplo, en La Frigio, IV menor (IVm) sera el acorde de Re menor (el cuarto grado es Re).

Las AtribucionesLa atribucin de un estilo a un artista se basa en la estrecha relacin entre ambos, pero no necesariamente indica la autora. Los artistas pueden cantar estilos que son populares dentro de su familia o grupo social, o cantar versiones personales de estilos conocidos. El mayor valor de este estudio no reside en la determinacin de autora, sino en la compilacin de distintas versiones de los estilos y la asociacin de cada estilo con un nombre para su identificacin.Soleares de Alcal y MarchenaTodos estos estilos son de Alcal de Guadara, salvo los dos atribuidos a La Jilica, que se ubican en el pueblo de Marchena.Agustn Talega 1Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Agustn Fernndez Franco naci en Alcal de Guadara en 1853 y muri en Dos Hermanas en 1919. Fue hermano de Joaqun el de La Paula, padre de Juan Talega y to de Manolito de Mara. El primer tercio se canta con la cada del arco meldico que se escucha en el estilo atribuido a Juan Talega.Juan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol).Se meneaban cuando yo pasose menean cuando pasoyo te quiero a ti solitay a nadie haca yo casoJuan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Al no repetir el primer verso, el esquema estrfico se queda en ABC.Yo voy a perder la raznque cuando hablo contigoy a m me engaa mi coraznAgustn Talega 2Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante encierra la meloda bsica de Joaqun el de La Paula 3 sin la repeticin y fragmentacin del primero verso. Entre el final del primer verso y el comienzo del segundo, la meloda alcanza el sptimo grado mediante una floritura que sirve de ligadura. Este detalle es una de las caractersticas que diferencian este estilo de Joaqun el de La Paula 2 y La Roezna 2, siendo otra la pausa y empuje que se escuchan en el ltimo verso, como se indica a continuacin.Juan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "mo por". Destaca el quiebro en el segundo verso en la palabra "que". La pausa y empuje se escuchan en "bo-rrara de mi" en los tiempos 7-8-9-10.Pidiendo a Jess mopor lo que pas en el huertote borrara de mi sentidoJuan Talega (1962). Con Paco Acosta. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Arranca en los tiempos 1-2-3. La ligadura se escucha en las palabras "ver y a". La pausa y empuje se escuchan en "fa-alta de mi" en los tiempos 12-1-2-3.Que no me puedes ver ya la cara te ha salidola falta de mi quererJuan Talega (1966). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Arranca en los tiempos 7-8. La ligadura se escucha en las palabras "bueno por(que)". La pausa y empuje se escuchan en "ve-ez de sangre" en los tiempos 7-8-9-10.No puedes hacer nada buenoporque tienes en tus venasy en vez de sangre venenoLa Jilica 1 (de Marchena)Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. La partida de nacimiento de La Jilica ha sido divuldaga por Paqui Reyes Torres, descendiente suya, en la revista La nueva Albore, julio-septiembre 2011. Segn la informacin publicada, Mara del Carmen Reyes Torres naci en cija en 1867, se traslad a Marchena posteriormente con su familia, y fue ta poltica de Melchor de Marchena. Luis y Ramn Soler sealan que este estilo guarda cierta similitud con La Andonda 2 en la exposicin del primero tercio y las largas pausas que se hacen en medio de los versos, aunque con msicas diferentes. Salvo en las de Pastora, en todas las versiones se termina los primeros tercios adelantando una o varias slabas del siguiente tercio y haciendo una pausa. En las versiones de Chaqueta y Mairena, la pausa al comienzo del tercer verso se parece mucho a la que cantaba Juan Talega en el estilo La Roezna 2. En las versiones de Antonio Mairena y Joselero se aprecian matices de Alcal y Triana, respectivamente.Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). La versin de Pastora presenta diferencias respecto a las dems ya que no fragmenta los primeros tercios y el tercer tercio lleva otra msica. El ttulo de la placa es "Soleares marcheneras".(Cuan)do paso por tu puertacuando paso por tu puertacojo un puado de papelesque todos se me volvieron mosquetascog un puado de papelesque todos se me volvieron mosquetasChaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). El mismo cante por bulera. Observar la brusca parada al comienzo del tercer verso (tras "que cuando") la cual encontramos en dos de las grabaciones de Antonio Mairena que aparecen a continuacin.(A) m me daba me daba y a mme daba me daba tenta--aciones de locuraque cuando de ti me acordabaChaqueta (1950). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). De la misma grabacin, tambin por bulera. Otro ejemplo de la pausa al comienzo del tercer verso (tras "de hier-").(Le)vntate tempranito levan--tate tempranito y ve--ers como te traigoque de hierbabuena un ramitoAntonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Levanta y no duermas ms leva--anta y no duermas ms que vie--enen los pajaritoscantando la madrugadaque vienen los pajaritosy cantando la madrugadaAntonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Lo conclusin contiene matices de los cantes de Alcal.Pasas de largo y no miras pasa--as de largo y no miras como--o sabes que yo te quierot me hacas pasar fatigasAntonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada al comienzo del tercer verso (tras "que se"). Carmen Linares hace este cante con algunos detalles que se encuentran en esta versin.(Cuan)do pasas y no me miras cuandopasas y no me miras y el co--orazn por la bocaque se me sale de fatigacorazn por la bocaque se me sale de fatigaAntonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Otro ejemplo de la parada al comienzo del tercer verso (tras "y el mal").(Mal) fin tenga esta gitana mal fintenga esta gitana sabie--endo que la cameloy el mal paguito que a m me daba(sa)biendo que la cameloy el mal paguito que a m me dabaJoselero (1976). Con Diego de Morn. Al uno por arriba (Fa). La conclusin tiene matices trianeros.Mereca esta serrana mere--eca esta serrana que la--a fundieron de nuevoque como funden las campanasJoselero (1978). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). La conclusin tiene matices trianeros.(Que yo) contigo no igualo que yo--o contigo no igualo? eso--o ser en los dinerosque a vergenza yo te ganoLa Jilica 2 (de Marchena)Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Las dos grabaciones de este estilo comienzan con matices diferentes. La versin de Pastora se acerca ms a Joaqun el de La Paula 3, y la de Mairena a La Roezna 2.Pastora (1948). Con Melchor. Al cinco por medio (Re). Termina con el "juguetillo" indicado a continuacin.Llvame a una huertapor Dios llvame a una huertay dame unos pasetosque cayndome estaba muertay dame unos pasetosque me estaba cayendo muertaVente conmigodile a tu madreque soy tu primoAntonio Mairena (1969). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Primita llvame al huertoy dame unos pasetosque cayndome estaba muertoy dame unos pasetosque cayndome estaba muertoJoaqun el de La Paula 1Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Joaqun Fernndez Franco naci en Alcal de Guadara en 1875 y muri en 1933. Fue el hermano de Agustn Talega y el to de Juan Talega y Manolito de Mara. Aunque esta clsica sole de inicio goza de gran popularidad desde hace aos, ninguno de los cuatro estilos atribuidos a Joaqun fueron grabados antes de mediados de los aos 20. Es interesante comparar la meloda y la estructura de este estilo con las de La Serneta 1 y Enrique El Mellizo 1.Manuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Esta versin personal de Manuel parece haber inspirado a Toms y a otros muchos cantaores. El esquema estrfico es el de La Serneta 1: A-AB-CD.Por ti abandon a mis niospor ti abandon a mis niosy mi madrecita de penita muriahora te vas y me abandonasno tienes perdn de DiosToms Pavn (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Algunos aficionados ven en este registro de Toms un estilo aparte dentro de las soles alcalareas. Parece ser que tiene su base en la anterior versin de Manuel Torre. No obstante, esta versin de Toms incluye unas aportaciones importantes al estilo de Joaqun y a la versin de Manuel. Igual que Torre, Toms deja el primer tercio suelto para repetirlo a continuacin aunque despus repite el segundo tercio como se suele hacer en este estilo. Entre las aportaciones de Toms es de destacar el alargamiento de algunas slabas, la manera de ligar los tercios y la ausencia de pausas largas, que dotan al cante de una riqueza enorme, dentro de la ms ortodoxa concepcin de este arte.Vlgame Dios no le temesvlgame Dios y no le temesni a la ira de Undebelni a la ira de Undebelni a la ira de Undebely sin embargo te asustasgitana de mi quererJuan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). Copla 5398 de la coleccin "Cantos populares espaoles" por Francisco Rodrguez Marn: "A quin le contar yo / Lo que m me est pasando? / Se lo contar la tierra, / Cuando me estn enterrando".A quin le contar yola fatiguillita que estoy pasandofatiga que estoy pasandola fatiguillita que estoy pasando?se la voy a contar a la tierracuando me estn enterrandose lo voy a contar a la tierracuando me estn enterrandoJoaqun el de La Paula 2Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo se suele cantar inmediatamente despus del anterior estilo 1 de Joaqun, sirviendo de cante de transicin haca otros estilos ms dramticos. Sin embargo con el tiempo se ha desarrollado varias formas de cantarlo, y se puede utilizar incluso como sole de cierre. Este cante es muy parecido a La Roezna 2, aunque el segundo verso incluye el grado quinto o incluso el sexto, mientras que La Roezna 2 no pasa del cuarto grado. La meloda del primer tercio tambin est en Manuel Cagancho 1, Juaniqu 3, Santamara, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. En las grabaciones de vinilo, Juan Talega canta lo que parece ser su versin de este estilo (vase lo apuntado en las versiones de Juan Talega), y en los registros de Manolito de Mara tambin se aprecia una versin personal del estilo. En las versiones de Antonio Mairena del estilo La Roezna 2 el primer tercio es idntico al de Juan Talega en el estilo 2 de su to Joaqun.Toms Pavn (1928). Con Nio Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido).Me voy por la otra aceraporque le temo a tu madreque tiene muy mala lenguay que yo a tu madre le temoque tiene muy mala lenguaToms Pavn (1928). Con Nio Ricardo. Al seis por arriba (La sostenido). La visin personal de Toms de este estilo.(T) te tienes que quedarcon el dedito sealandocomo se qued san Juany con el dedo sealandocomo se qued san JuanManuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do). Una recreacin deslumbrante de Manuel Torre de este estilo. Destaca la gran diferencia entre los tercios tercero y cuarto.Veo que te vas a quedarcon el dedo sealandocomo se qued san Juansealando con el dedocomo se qued san JuanToms Pavn (1950). Con Melchor. Al dos por medio (Si). Otra recreacin monumental de este estilo. Es inusual el arranque de Toms en el cuarto tiempo del comps. Como Talega, termina el primer verso en el cuarto grado. Alarga el segundo verso, alcanzando el sptimo grado (como en Agustn Talega 2) y pasando a ejecutar una serie de vueltas que acaban en un tono que se da al final del tercio. Melchor le acompaa a la perfeccin, esperando hasta el tiempo 12 para cambiar al acorde VI (Fa sin cejilla por medio). Al comparar esta versin con las de Toms de 1928 se aprecia la gran versatilidad de este estilo.(No) encuentro otro remedioque agachar la cabecitacreer que lo blanco es negroJuan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). En las grabciones de vinilo, Juan canta en el segundo verso lo que parece ser aportacin suya que consiste en una cada desde el sexto grado y la yuxtaposicin de los grados segundo mayor y tercero (en la palabra "loco"). La yuxtaposicin crea un contraste hermossimo con el segundo grado menor en el tercer verso.(Qui)se mucho a una mujertuve un momento de locoy esa mi ruina fueJuan Talega (1959). Con Paco Aguilera. Al tres por arriba (Sol). La yuxtaposicin de los grados segundo mayor y tercero se escucha en la palabra "intencin".(Dices) que no me queraspero hice la intencinde no mirarte en mi vidaJuan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). La yuxtaposicin se escucha en la palabra "tienes".(Dices) que no me querascuando adelante t me tienesel sentido te varaJuan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Las grabaciones en directo de Talega recogen una versin ms clsica del estilo en la cual el segundo verso empieza con una subida del cuarto al quinto grado y termina sin pasar por la ya referida yuxtaposicin.Pas un da por tu puertatir un puado de papelesy me se volvieron mosquetasJoaqun el de La Paula 3 Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Este estilo suele cantarse con estrofas de tres versos y al final de una serie de soles. El primer verso se fragmenta en varios tercios, cada uno comenzando con la letra vocal que termine el tercio anterior. La tensin llega a su cnit al comienzo del segundo verso, y se canta el resto de un tirn. Los cantaores a veces incorporan las caractersticas de otros estilos en la conclusin. Hay similitudes entre este estilo y Enrique El Mellizo 2 ya que en ambos se alcanza el sptimo grado en la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaqun llega hasta el sexto grado antes de pasar al sptimo en los siguientes tercios (pasando por un clmax meldico que desemboca en los versos segundo y tercero), y el cante de El Mellizo va directamente al sptimo grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de El Mellizo, a veces se canta repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Pica aqu para escuchar unos cantes relacionados con este estilo.El Gloria (1929). Con Nio Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido). En esta excelente versin cargada de matices gaditanos el esquema estrfico es BB-CD-AB.Me quita la saludy es quitarme la saludpero a la calla callandola culpa la tienes tquitarme de que te quieray es quitarme la saludManolito de Mara (1962). Con Fernndez El Negro. Al tres por arriba (Sol). En esta versin y la siguiente el esquema estrfico es AAAA-BC.(Por) dinero no lo--o hagas por di--inero no lo--o hagas llva--ame a las herrerasy chame un hierro en la caraManolito de Mara (1962). Con Fernando de Alcal. Al tres por arriba (Sol).(Des)de que muri mi--i madre desde--e que muri mi--i madre la ca--amisa de mi cuerpono tengo quien me la lavePerrate (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). En esta versin, cuyo primer tercio es ms largo que lo habitual, el esquema estrfico es AA-BC-BC. La inspirada letra la grab Pastora Pavn en 1917 por tientos con Currito el de La Jeroma a la guitarra: Al rezarle al Cristo un credo / por decir: Creo en Dios padre / dije Serrano te quiero / yo me fui a la capillita / a rezarle al Cristo un credo.Al rezarle al Cristo un credo y a re--ezar al Cristo un credopor decir, Creo en Dios padre,dije, Gitana te quieroy por decir, Creo en Dios padre,dije, Gitana te quieroAntonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido).(Qu) motivos te he dado--o yo qu mo--otivos te he dado yopara que me tires la ropacomo un pcaro ladrnpara que la ropa t me la tirescomo un pcaro ladrn?Joaqun el de La Paula 4Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. De los cantaores nacidos hasta 1920, los nicos en grabar este estilo en disco fueron Antonio Mairena y Joselero. Las versiones de Mairena comienzan con un arco meldico que recuerda el primer tercio del estilo La Serneta 5, mientras las de Talega (quien atribuy este estilo a La Serneta) arrancan con una cada desde el sexto grado comn a los estilos Manuel Cagancho 2, Enrique El Mellizo 3, Frijones 1, Aurelio Sells, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Ambas versiones coinciden en la conclusin en la subida hasta el sexto grado y la cada prolongada.Antonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al siete por arriba (Si).Quise cambiarle y no quisoquise cambiarle y no quisoel pauelo de lunarespor otro de fondo lisoel pauelo de lunarespor otro de fondo lisoAntonio Mairena (1954). Con Manuel Morao. Al siete por arriba (Si).Yo tengo un marimoeroyo tengo un marimoeroy se lo voy a poner a mi primay esta noche en el sombrerose lo voy a poner a mi primay esta noche en el sombreroJuan Talega (196?). Con Diego del Gastor (?). Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es B-CD-AB.Que ech mi marimoerose lo tengo yo que ponera mi Vicente en el sombrerola primera marimoaque ech mi marimoeroJoselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es ABCD. La conclusin es la del estilo El Machango.Las fatigas de la muertemira qu fatigas sonlas de mi compaeritano tuvo comparacinAntonio Mairena (1976). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).(Es)tn sentados en la plazuela(es)tn sentados en la plazuelaLa Roezna y To Frascoy Paco el de La MalenaLa Roezna y To Frascoy Paco el de La MalenaLa Roezna 1Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que Dolores Tinoco Fernndez naci en Alcal de Guadara sobre los aos 70 o 80 del siglo XIX y que fue gran difusora de los cantes de La Jilica. Antonio Mairena grab dos estilos en cuatro cantes que atribuy a La Roezna. Sealan los Soler que el inicio de este estilo 1 est relacionado con La Andonda 1 y que la conclusin tiene su base en Alcal. Las subidas y bajadas en los primeros tercios se desarrollan entre los grados cuarto y sptimo, mientras que el cante de La Andonda arranca en el sptimo grado.Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Los pajaritos y yonos levantamos a un tiemponos levantamos a un tiemponos levantamos a un tiempoellos le cantan al albay yo alegro mis sentimientosellos le cantan al albay yo alegro mis sentimientosAntonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Y hasta los rboles sientenque se le caigan sus hojasque se le caigan sus hojasque se le caigan sus hojasy esta gitana no sientela perdicin de su honray esta gitana no sientela perdicin de su honraLa Roezna 2Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este cante es muy parecido a Joaqun el de La Paula 2, aunque a partir del segundo verso la meloda cae desde el cuarto grado hasta la tnica. En fiestas y festivales, Juan Talega cantaba este estilo con una pausa al comienzo del tercer verso que se parece mucho a la que se escucha en las versiones de Chaqueta y Mairena del estilo La Jilica 1.Antonio Mairena (1965). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Te se caigan las carnesdesprendidas de tu cuerposi es que vienes a buscarmeay desprendidas de tu cuerposi es que vienes a buscarmeAntonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Con la repeticin del primer verso, el esquema estrfico es A-A-BC-B-C.Quisiera verte y no hablartequisiera verte y no hablartequisiera cogerte solay satisfacciones dartequisiera cogerte solay satisfacciones darteJuan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio tras "que ha andado".(Tu) querer y mi quereres como el agua de roque atrs no se puede volverJuan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio.Perder la razny cuando hablo contigome engaa mi coraznJuan Talega (1966). Con Chico Melchor. Al tres por arriba (Sol). Introduce una pausa al comienzo del tercer tercio.Quiero que a nadie quierasyo te tengo destinadapara que seas mi compaeraBernarda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al ocho por arriba (Do).En una macetala semilla del encantome sali la violetaDios mo de mi almame sali la violetaJuan TalegaEsquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Juan Fernndez Vargas naci en Dos Hermanas en 1891 y muri en 1971. Fue hijo de Agustn Talega, sobrino de Joaqun el de La Paula y primo de Manolito de Mara. Este cante parece derivar del estilo La Serneta 1. Las versiones de Talega y otros no pasan del quinto grado aunque no han faltado intrpretes como El Sevillano que suben la meloda hasta el sexto grado (detalle caracterstico de La Serneta 1). La meloda del primer tercio est en los estilos de Joselero y Noriega. La cada del arco meldico (segundo verso) se escucha en el primer tercio del estilo Agustn Talega 1. El Sevillano (1940). Con Nio Ricardo. Al siete por arriba (Si). En los primeros tercios la meloda pasa por el sexto grado.Vlgame Dios serranaque voy a dotar yo a ti diez mil realesdotarte diez mil realesque voy a dotar yo a ti diez mil realesporque no alcanzaba mi fuerzay a pagar lo que t valesque mi fuerza no alcanzabay a pagar lo que t valesPerla de Triana (1959). Con Manuel Morao. Al tres por medio (Do).El rbol que est en un cerroque adonde el agita no le llegaque el agua no le llegaque adonde el agita no le llegasi no riegan a manoay que est propenso y se pierdasi no riegan a manoque est propenso y se pierdaJuan Talega (1962). Con Eduardo el de La Malena. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es ABCD.(Cuando) a ti nadie te quieraven que yo a ti te querrque (el) dao que me hicisteque yo te lo recompensarJuan Talega (196?). With Diego del Gastor. Capo at fourth fret por arriba (G sharp).Quieres ponerte buenade ese mal que Dios te ha mandadoa que Dios te ha mandadode ese mal que Dios a ti te ha mandadoanda vete a la capillay confiesas tus pecadosAntonio Mairena 1Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. El estilo 2 de Mairena se ubica en Triana y los estilos 3 y 4 en Jerez. Antonio Cruz Garca naci en Mairena del Alcor en 1909 y muri en 1983. En esta reelaboracin del estilo Joaqun el de La Paula 1 el primer verso es ms corto, como en la versin de Manuel Torre, y el segundo verso alcanza los grados quinto y sexto.Antonio Mairena (1966). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Lo que t haces conmigono tiene punto en comparacinpunto de comparacinno tiene punto en comparacinte tienen que ver mis ojosmetida en la Inquisicinmereca esta gitanameterla en la InquisicinJoseleroEsquema estrfico/armnico: ABCD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Luis Torres Cdiz naci en La Puebla de Cazalla en 1910 y muri en 1985. Fue cuado de Diego del Gastor y padre de Diego de Morn y El Andorrano. La meloda del primer tercio est en los estilos de Juan Talega y Noriega. El resto del cante contiene ecos trianeros, con una subida peculiar en el tercer tercio, un poco en el aire de Juaniqu. En grabaciones comerciales, fiestas y festivales, Joselero cant este estilo junto con el de Francisco Amaya. En unas grabaciones en las que le acompaa Diego del Gastor los comentarios de ste parecen indicar que los dos estilos de sole formaban parte del repertorio del padre del tocaor afincado en Morn.Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Observar que Diego comenta "Sigue, sigue! El cante de mi padre; sigue". Copla 5598 Rodrguez Marn: "Sale la cruz de la iglesia, / Vestida de negro luto; / Harto trabajito tiene / El que no logra su gusto!"(De)trs de la cruz de la iglesiavestidita de un negrito lutoy altas fatiguitas tieney el que no logra su gustoJoselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es el de La Serneta 1: A-AB-CD-CD. En esta versin y la siguiente, dice "consurta". Observar que Diego del Gastor comenta "de mi padre" y, al final del cante, "Dale el aire de mi padre" (Joselero pasa a cantar el estilo de Francisco Amaya).La retama y la consueldala retama y la consueldaque yo en un vasito las mettodos me saben a azcarcuando me acuerdo de ticompaera de mi almacuando me acuerdo de tiJoselero (1975). Con Diego de Morn. Al tres por arriba (Sol). El segundo verso tiene aire de Juaniqu 2.La retama y la consuelday en un vaso yo las mettodos me saben a gloriaque cuando me acuerdo de tiSoleares de CdizLas soles de Cadz suelen ser muy acompasadas y tienen una cadencia caracterstica en los ltimos tercios.Paquirri 1Esquema estrfico/armnico: ABB-CD-CD / II-I. Popularidad: conocido. Se sabe muy poco acerca de este cantaor, aunque el investigador Faustino Nez afirma que se llamaba Francisco Guanter y que naci en 1834 en El Puerto de Santa Mara. Al igual que el estilo Ribalta, le repeticin del segundo verso crea una unidad de tres tercios. Observar que Aurelio repite dicha unidad dando como resultado una sole de 10 tercios.Aurelio de Cdiz (1959). Con Manuel Morao. Al seis por arriba (La sostenido). En su biografa de Aurelio, el investigador Jos Blas Vega identifica las siguientes grabaciones como dos de los cantes que ofreci Aurelio cuando le pregunt por las soles de Paquirri.Esquinas me pones queya s que no me quieresque ya s que no me quierespones por las esquinas queya s que no me quieresque ya s que no me quieresandas loquita perdidamalas pualadas te pegueny loquita perdida t andabasmalas pualadas te peguenAurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al siete por arriba (Si).(A) rebato toquenque las campanas del olvidoque las campanas del olvidoque toquen a rebatoque las campanas del olvidoque las campanas del olvido(que ven)gan y tocan a fuegoque esta gitana ha encendido(que ven)gan a fuego y le toquenque esta gitana ha encendidoAntonio Mairena (1969). Con Melchor. Al siete por arriba (Si).A la orillita de un roque me pongo a considerarque me pongo a considerarmis penas son como el aguaque no acaban de pasary a la orillita de un rome pongo a considerarPaquirri 2Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. En el primer verso hay una cada desde el grado primero o segundo hasta el quinto. En el segundo verso hay un arco meldico que sube hasta el mismo tono alto. En el tercer verso hay otro arco que sube hasta el sptimo grado antes de terminar en la tnica. Similares cadas de tnica a tnica se escuchan en Paquirri 3, El Portugus 1, El Quino y Triana annimo 3.Revuelta (1908). Con Romn Garca. Al cinco por arriba (La).Seor del mayor dolorSeor del mayor dolorcomo la morita negratengo yo mi corazny como la morita negratengo yo mi coraznAurelio de Cdiz (1929). Con Ramn Montoya. Al cinco por arriba (La).Remedio t no tengasremedio t no tengasque te corte a ti un cirujanoque la campanilla a la lenguaun cirujano a ti te cortaque la campanilla a la lenguaAurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Pregntale t a tu madrepregntale t a tu madresi es que te dice que noque mi palabra es la que valesi es que te dice que noque mi palabra es la que valePaquirri 3Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. A diferencia del estilo anterior, ste mantiene los tonos altos en el primer tercio, el cual se repite varias veces como en Enrique El Mellizo 2. Despus, a partir de los mismos tonos altos se acometen dos bajadas meldicas en el siguiente verso para terminar en la tnica al final del ltimo. La repeticin de la conclusin pasa por una subida peculiar hasta el sptimo grado (el mismo tono est presente en la conclusin de Paquirri 2) y su bajada hasta la tnica, aunque hay que sealar que algunos cantaores terminan este estilo repitiendo la misma meloda. Los ecos de este cante se observan en el primer tercio de Onofre 3. Similares cadas de tnica a tnica se escuchan en Paquirri 2, El Portugus 1, El Quino y Triana annimo 3.Aurelio de Cdiz (1929). Con Ramn Montoya. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es BBB-CD-AB. Copla 5665 Rodrguez Marn: "M' han dicho qu' ests malita / Y Dios le po yorando / Que me quite la sal / Y t te la baya dando". A Dios llorando yo le pidole pido a Dios llorandoyo le pido a Dios llorandoque me quite la saludy a ti te la vaya dandoen mis cortas oracionesque yo le pido a Dios llorandoPepe el de La Matrona (1969). Con Manolo El Sevillano. Sin cejilla por arriba (Mi). Observar la aportacin de Pepe en el tercer tercio en los tonos altos que se escuchan en "remedio".Remedio no tengas y que tremedio no tengas y que tremedio no tengasque un cirujano te cortela campanillita a la lenguaque te corte un cirujanola campanillita a la lenguaFernanda de Utrera (1970). Con Juan Maya "Marote". Al nueve por arriba (Do sostenido). La extraordinaria versin de este cante desarrollada por Fernanda Jimnez Pea es testimonio de su capacidad como cantaora y de la profundidad de su arte.(No) vivan las cria--turas no vi-vivan (las) cria--turas con lo que yo te cameloy mi mal no tiene cura(con) lo que yo te cameloy mi mal no tiene curaAntonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Las dos versiones de Mairena a continuacin siguen el esquema AA-BC-BC.Por Dios que esto es matarme ay po--or Dios que esto es matarmey esto es quitarme la viday esto es comer de mis carnesesto es quitarme la viday esto es comer de mis carnesAntonio Mairena (1972). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Que estaban queriendo perso--onas que estn queriendoy hasta de noche en la camay el querer les quita el sueohasta de noche en la camay el querer les quita el sueoEnrique El Mellizo 1Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. Francisco Antonio Enrique Jimnez Fernndez naci en Cdiz en 1848 y muri en 1906. Una caracterstica de esta sole de inicio que la distingue de Joaqun el de La Paula 1 o de La Serneta 1 son los tonos altos de sus primeros tercios. La conclusin del cante se parece a la de La Serneta 1 y 2 en la meloda y en el "ay" que liga los tercios. El hijo de Enrique, "El Morcilla", adapt a las estrofas de tres versos la meloda de este estilo 1 de su padre.Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es AB-AB-CD-CD. Observar la aportacin de Pastora en el tono alto en el tercer tercio (la "i" de "bayetita"). Copla 5317 Rodrguez Marn: "De pura bayeta negra / Mi cuerpo se ha de vestir; / Esa es la mejor librea / De aquel que sabe sentir."Bayetita de la negrade mi cuerpo quiero vestirbayetita de la negrade mi cuerpo quiero vestirporque es la propia libreaque me pertenece a mbayetita de la negrade mi cuerpo quiero vestirManuel Torre (1929). Con Borrull hijo. Al tres por medio (Do).La fe ma del bautismoyo la haba empeadito por tu quererpor tu querer la he empeadoyo la he empeado por tu quererahora te vas y me abandonasque te castigue UndebelToms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Toms alarga el cante en algunos momentos, sobre todo en el sptimo tercio ("alma").A mi madre de mi almalo que la camelo yolo que yo quiero a mi madrelo que la camelo yoporque la tengo presentemetida en el corazna mi madre de mi almay lo que la camelo yoAntonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido). Los Soler sealan que en esta grabacin Antonio Mairena sigue la lnea de Toms Pavn. A pesar de la deficiente calidad acstica del soporte (disco de amianto), es una de las versiones ms logradas del estilo. Mairena pelea con el cante como en pocas grabaciones, principalmente porque la cejilla est al cuatro por medio (aunque fuera al tres seguira siendo la sole de tonalidad ms alta entre las grabadas por este cantaor).Como no puedo vengarmede lo que has hecho conmigode lo que has hecho conmigode lo que has hecho conmigohablar con Undebpara que te mande un castigocomo no puedo vengarmede lo que has hecho conmigoEnrique El Mellizo 2Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Hay similitudes entre este estilo y Joaqun el de La Paula 3 ya que en ambos se alcanza el sptimo grado en la primera mitad del cante. Sin embargo el primer tercio del estilo de Joaqun llega hasta el sexto grado antes de pasar al sptimo en los siguientes tercios y el cante de El Mellizo va directamente al sptimo grado desde el primer tercio. Al igual que el estilo de Joaqun, a veces se canta repitiendo el primer tercio dos veces en vez de tres. Observar el verso "tpico" (verso aadido que no est en la estrofa escrita) en el sexto tercio de las versiones de Torre, Toms y Mairena.Manuel Torre (1922). Con El Hijo de Salvador. Al seis por arriba (La sostenido). La estrofa escrita tiene ms sentido cuando colocamos el tercio "tan pobre era mi pena" en primer lugar, en vez de considerarlo como verso tpico (esquema estrfico BBB-CD-AB). Copla 5284 Rodrguez Marn: "Son tan grandes mis fatigas, / Que me tiran ajog; / Se siguen unas otras, / Como las olas der m". Tambin as, segn el autor: "Mis penas y mis fatigas / Ya no se pueden contar; / Unas se van y otras vienen, / Como las olas del mar".No lo aguantoms no ag(u)a(nto)(no) puedo aguantar msse unen unas con otrascomo las olas del martan pobre era mi penaque no la puedo aguantarManuel Torre (1931). Con Javier Molina. Al seis por arriba (La sostenido).Que le rueguesa Dios quieroque t le ruegues a Diospara que me alivie las penasque tengo en mi coraznmamata de mi almaquiero que le ruegues a DiosToms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Toms comienza esta versin excelente en el tiempo 11 del comps.Le pido yoa Dios yo le estoyrogando a Diospara que me aliviara las fatigasque tengo en el corazncompaerita de mi almaque tengo en mi coraznAurelio de Cdiz (1959). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol).Slo por tu querer-erer tan s--lo por tu quererla pjara aburri el nidoy no ha vuelto (a) entrar en ly la pjara aburri el nidoy ya no ha vuelto (a) entrar en lAntonio Mairena (1952?). Con Melchor. Al cuatro por medio (Do sostenido).Pasar fatigaspasar fatigas doblesy a pasar fatigas doblespero ha de llegar la horitade que mi gusto se logrecompaera de mis entraasde que mi gusto se logreEnrique El Mellizo 3Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Aurelio Sells, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2. Aunque se grab este estilo en numerosas ocasiones al comienzo del siglo XX, hoy en da se escucha muy pocas veces.Nio de Cabra (1906). Con Enrique Lpez. Al cuatro por medio (Do sostenido).Ya sale la luna llenaya sale la luna llenaya salen los resplandoresde tu carita morenaya salen los resplandoresde tu carita morenaPaca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi).Hombre qu quieres de m?hombre qu quieres de m?si a nadie en el mundo mirocuando me acuerdo de tisi a nadie en el mundo mirocuando me acuerdo de tiPastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re sostenido-Mi). El esquema estrfico es B-B-B-CD-AB.Amarillo sale el solamarillo sale el solqu amarillo sala el solmanifestando las penasque tiene mi corazncolorado se trasponey amarillo sale el solJuan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do). El esquema estrfico es B-B-CD-AB.Las que en el silencio estnlas que en el silencio estnque me quitan de la verade quin yo camelo bienque redoblen las campanaslos que en el silencio estnEl MorcillaEsquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC o AA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Jos Enrique Jimnez Espeleta fue el hijo de Enrique El Mellizo. Naci en Cdiz en 1877 y muri en la misma ciudad en 1929. En este estilo, se canta la meloda de Enrique El Mellizo 1 de forma ms abreviada. Manolo Vargas y Pericn utilizan esquemas distintos, ambos con estrofas de tres versos.Manolo Vargas (1962). Con Andrs Heredia. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). En el tercer tercio se repite la meloda del segundo, como en los estilos Paquirri 1 y Ribalta.Dnde estabas metida?dime dnde ests metidaque dime dnde ests metidaque yo te llamaba a vocesque t no me respondasmamata de mi almaque dime dnde ests metidaPericn (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol).Te lo (he) dicho en una bromate lo (he) dicho en una bromatan de veras lo has tomadoque ni a la puerta te asomaslo tomaste tan de verasque ni a la puerta te asomasJuan RamrezEsquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: conocido. Se cree que naci sobre el 1880 en Jerez y que fue hermano del bailaor Ramirito. Este estilo parece combinar el comienzo de Paquirri 1 y la conclusin de Enrique El Mellizo 1. Agujetas El Viejo fue el nico cantaor nacido hasta 1920 que grab este estilo, lo cual limita el anlisis de su evolucin. Sin embargo, en ciertas grabaciones del estilo de Ribalta hechas por Chacn y El Mochuelo, podemos apreciar detalles que pudieron servir de antecedentes en la formacin de este cante (Ribalta y Paquirri 1 comparten algunas caractersticas). De hecho, Luis y Ramn Soler afirman haber escuchado a Agujetas El Viejo cantar este estilo con la letra de la grabacin de Chacn. Otras similitudes se encuentran en algunas grabaciones del estilo Enrique El Mellizo 1 realizadas por El Cojo de Mlaga.Agujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol).Si te publico me pierdoy mal si te publicarasi te publico me pierdoy mal si te publicarayo le voy a escupir al cielome va a caer en la carayo le voy a escupir al cielome va a caer en la caraAgujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). Copla 5641 Rodrguez Marn: "Bien sabe Dios, compaera, / La lstima que te tengo! / Como s lo que es querer, / S lo que ests padeciendo".Si esta gitana supierala lstima que le tengosi esta gitana supierala lstima que le tengocomo s lo que es querertes lo que est padeciendoPepe el de La Matrona 1Esquema estrfico/armnico: ABCD / II-I. Popularidad: no popular. El estilo 2 de este cantaor est ubicada en Triana. Pepe Nez Melndez naci en 1887 y muri en 1980. Su gran amigo y discpulo Enrique Morente afirm que Pepe aprendi este estilo de su madre Manolita La Matrona. Se aprecian ciertas influencias de La Serneta 3 en los primeros tercios, como el cuarto grado de escala.Pepe el de La Matrona (1976). Con Flix de Utrera. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Ramito de azaharpintado en un papel verdeuna Antoita me matay que una Manuela me pierdeAurelio SellsEsquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Aurelio Sells Nondedeu naci en Cdiz en 1887 y muri en 1974. En la biografa de Aurelio escrito por Jos Blas Vega, el artista dice que canta una sole hbrida en la cual cambia parte de la sole de Paquirri por la sole de Frijones porque le resulta difcil alcanzar los graves. La biografa incluye la estrofa que Aurelio puso como ejemplo, aunque no corresponde a ningn cante grabado por el gaditano. El asunto se aclara poco en la biografa, y, desgraciadamente, las grabaciones que se realizaron en el curso de la entrevista no estn disponibles hoy en da. Sin embargo, Blas Vega identifica este cante entre los que grab Aurelio en 1962 con Hispavox, y Luis y Ramn Soler sealan el mismo como aqul a que se refera Aurelio, que aparece a continuacin. No obstante, la versin sealada se parece bastante a Frijones 1 y poco tiene que ver con los cuatro estilos de Paquirri. Con la misma estrofa, Manolo Caracol grab un cante jerezano que se le atribuye. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Frijones 1, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2.Aurelio de Cdiz (1962). Con Andrs Heredia. Al siete por arriba (Si).No presumas msanda y no presumas msporque no tiene tu caranadita de particular(com)paerita de mi almanadita de particularCdiz annimoEsquema estrfico/armnico: ABC-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. Aunque faltan pistas para atribuir este cante a artista alguno, Luis y Ramn Soler sealan el aire gaditano de este estilo que fue grabado nicamente por El Garrido de Jerez. Alberga ciertos matices de Frijones e incluso de Juaniqu 2 en la repeticin de la conclusin, aunque puede que se deba ms a la procedencia jerezana de El Garrido que al origen en s del propio cante.El Garrido (1908). Con Romn Garca. Sin cejilla por medio (La).Te lo he dicho en una bromaque lo has tomadito tan a pechoque ni a la puerta te asomasque compaera de mi almate lo he dicho en una bromaSoleares de CrdobaTambin se conocen como "soleares de Onofre". Parece ser que un cantaor llamado Juanero el Feo recre estos estilos basndose en la sole atribuida a Ramn El Ollero. Las soles de Onofre tambin demuestran la influencia de algunos estilos de La Serneta y Paquirri. Juanero el Feo transmiti estas soles a su hijo Ricardo, de apodo Onofre o Media Oreja. Las grabaciones a continuacin las realiz el nieto de Juanero El Feo, tambin conocido como Onofre. Los artistas cordobeses han sido casi los nicos que han grabado estos cantes.Onofre 1Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: no popular. La meloda de los primeros tercios se parece a la de Ramn El Ollero, aunque el esquema estrfico es el de La Serneta 1.Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido). El nieto de Juanero El Feo, Jos Moreno Rodrguez, grab estos cantes a 72 aos de edad.No tengo padre ni madreno tengo padre ni madrequ triste empez mi sinotan slo me encontr piedrasy zarzas en mi caminotan slo me encontr piedrasy zarzas en mi caminoOnofre 2Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Se perciben las influencias de La Serneta 3 en el primer tercio.Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido).Ahora que tengo dineroahora que tengo dinerono encuentro piedras ni zarzasqu mundo ms embusteroOnofre 3Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. El primer tercio de este estilo se parece al de Paquirri 3.Onofre (1962). Con Jos Morales. Al dos por arriba (Fa sostenido).Hay dos cosas en el mundoque te amargarn la vidahay dos cosas en el mundoque te amargarn la vidaun desprecio sin motivoy un halago de mentiraun desprecio sin motivoy un halago de mentiraSoleares de JerezLas soles de Jerez son las ms cortas, dinmicas y rtmicas de la gama soleaera. La mayora de estos estilos llevan una conclusin caracterstica que consiste en un arco meldico, aunque en ciertas voces y en algunos estilos de Frijones slo se canta la cada de dicho arco. Se escucha el arco completo en casi todas las versiones de Frijones 1.Frijones 1Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La investigacin reciente indica que podra tratarse de Antonio Vicente Rafael Mara de Regla Vargas Fernndez, nacido en 1846 en Jerez y primo hermano de La Serneta. Este estilo aparece muchas veces entre los primeros registros de la discografa. La meloda del primer tercio est en Manuel Cagancho 2, Aurelio Sells, Enrique El Mellizo 3, Antonio Ballesteros, Antonio Mairena 2 y Pepe el de La Matrona 2.Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al dos por medio (Si).(No) pegarle a mi padreno pegarle a mi padreque es un pobrecito viejoque no se mete con nadieque es un pobrecito viejoque no se mete con nadiePastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re).(Mar)chemos para Pamplonamarchemos para Pamplonay en la mitad del caminome acord de tu personaque marchemos los dos solitosmarchemos para PamplonaPepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do).Hermanita mano llores hermana maque en la casa de los pobresnunca reina la alegraen la casita de los pobresnunca reina la alegraAgujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al cinco por arriba (La). Canta el segundo verso con slo la cada del arco meldico, lo cual parece ser ms caracterstico de Frijones 2.Corre a llorarcorre a llorarpor no darle cuenta a nadiede lo que me va a pa(sar)por no darle yo cuenta a nadiede lo que me va a pasarFrijones 2Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: popular. Es el ms popular de los estilos de sole jerezanos. El primer tercio alcanza un tono ms alto que el estilo anterior. Los Soler sealan que en este estilo se liga el tercer tercio tras el segundo y el quinto tras el cuarto y se termina cantando el sexto tercio suelto. El segundo verso es la cada del arco meldico.Pastora (1914). Con Luis Molina. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. Aunque est sole ha sido clasificada como Frijones 4, es claramente el estilo Frijones 2.Al pilarito por aguaal pilarito por aguaque puede ser que algn daque en el pilarito caigamas, cmo quieres que yo te vayaal pilarito por agua?Toms Pavn (1950). Con Melchor. Al seis por arriba (La sostenido). Excelente recreacin de Toms.Acurdate cuando entoncesacurdate cuando entoncesbajabas descalza a abrirmey ahora no me conocescompaerita de mi almat ahora no me conocesAgujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al dos por arriba (Fa sostenido).A tu casa no voy msa tu casa no voy mspara que no me eches t en caralo poquito que me daspara que no me eches en caralo poquito que me dasFrijones 3Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Juaniqu 1-2 y Triana annimo 2. Luis y Ramn Soler afirman en su libro que Pastora Pavn, Antonio Mairena y Rafael Romero atribuyeron este cante a Jos Yllanda.Pastora (1933). Con Antonio Moreno. Al seis por arriba (La sostenido).Se lo ped esta maanase lo ped esta maanaal Seor de El Baratilloque me quiera esta serranaal Seor de El Baratilloque me quiera esta serranaAntonio Mairena (1966). Con Nio Ricardo. Al cinco por arriba (La).Se lo ped esta maanase lo ped esta maanay al Seor de El Baratilloque me quiera esta gitanay al Seor de El Baratilloque me quiera esta gitanaFrijones 4Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. Este estilo encierra el cante de Frijones 2 aunque empieza con dos tercios que forman un arco meldico. Es uno los estilos que adaptan las estrofas de tres versos a las estructuras meldicas de las estrofas de cuatro.Ta Anica (1962). Con Parrilla de Jerez. Al tres por medio (Do).Qu malina era tu madremira qu mala es tu madremira qu mala es tu madreque ella es la que ha tenido la culpaque nuestro querer se acabepor malina que ella ha sidoque nuestro querer se acabeAntonio Mairena (1974). Con Paco de Luca. Al seis por arriba (La sostenido). El segundo tercio tiene el aire de Juaniqu 2.Yo nunca falt a mi leynunca de la ley faltyo nunca a mi ley faltla terelo tan presentecomo la primera vezque tan presente yo la tenacomo la primera vezTo Jos de PaulaEsquema estrfico/armnico: (variable) / I7-IVm. Popularidad: no popular. Jos Mara Sebastin Soto Vega naci en Jerez en 1871 y muri en 1955. Las dos grabaciones de este estilo, realizadas en 1927 y 1971, difieren bastante entre s. Se aprecian elementos de los estilos Joaqun el de La Paula 3 y Enrique El Mellizo 2 en la versin de Jos Cepero sobre todo.Ta Anica (1971). Con Pedro Pea. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Canta los versos ABCDCD, repitiendo la conclusin con la cada de Frijones 2. Es interesante comparar la versin de La Periaca con la del estilo trianero El Fillo 1 grabada en cilindro por Paco el de Montilla.(Tan im)posible yo hallo de darteque yo a ti los buenos dascomo se haca padre un bautismoen tierra de moreracomo el que haca un bautismoen tierra de moreraJos Cepero (1927). Con Borrull hijo. Al tres por arriba (Sol). Canta los versos AAA-BC. Arranca en el estilo Enrique El Mellizo 2, sigue con el de Joaqun el de La Paula 3 y termina con aire de Paquirri 2 en el ltimo tercio.De pagarte he prome--etido yo pro--meto de pagartede no olvidarte en la viday aunque la pualada me mateCarapieraEsquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / V7-I. Popularidad: conocido. Se cree que su nombre era Jos Monge Nio. Ta Anica La Periaca afirm que l fue compadre de Manuel Torre. Quizs sea el estilo ms inusual debido a su tonalidad mayor, como la de las cantias.

Agujetas El Viejo (1975?). Con Rafael Alarcn. Al cinco por arriba (La).De tus agravios yo me rode tus agravios me ropor tus condiciones malasy haces hablar a los mudosManuel Agujetas (1997). Con Curro de Jerez. Al siete por arriba (Si).Y por lo que t quieras pasepor lo que t quieras pasemis libros los he repasadoy cuenta me tiene el dejarteTeresa Mazzantini Esquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Se cree que su nombre era Teresa Auseda, Oseda o Uceda, que era sobrina o hija natural del matador Luis Mazzantini, y que naci en El Puerto de Santa Mara sobre 1875. El estilo atribuido a ella parece basarse en Frijones 1 con influencias de Enrique El Mellizo 1 en los primeros tercios. La cada en la conclusin es inusual.Manuel Torre (1909). Con Juan Gandulla. Al uno por medio (tonalidad entre La sostenido y Si).Primita de mi almamira qu juntitos estamosprima de mi almamira qu juntitos estamosyo alc los ojos para vertelos tuyos no me miraronPastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). La guitarra est afinada un tono ms grave. Destaca la fuerte subida que aporta Pastora en los tercios quinto y sptimo.(Mira) qu juntitos estamosmira qu juntitos estamos(her)manita de mi almamira qu juntitos estamosalc los ojos para vertelos tuyos no me miraronalc los ojos para vertelos tuyos no me miraronAgujetas (197?). Con Parrilla. Al dos por medio (Si). Esta versin de la televisin espaola y la del disco Rutas del cante jondo (Ariola, 1973) se apartan algo del modelo aqu propuesto.En un llano primitate vi en un llanoen un llano primitate vi en un llanoy yo abr los ojos para vertepero los tuyos no me miraronPepe TorreEsquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Jos Soto Loreto naci en Jerez en 1887 y muri en 1970. Fue el hermano menor de Manuel Torre. Es una recreacin de Frijones 2 desarrollada por Pepe Torre con su sentido de meloda y dramtico contraste. Aunque comparte esquema con Frijones 4, el cante de Pepe repite el primer tercio con la misma meloda (aire de Enrique El Mellizo 3).Pepe Torre (1959). Con Melchor. Al tres por medio (Do).(Tus) cositas me tienen loco(tus) cositas me tienen locotus cosas me tienen locoy por eso me estoy quitandoy la vida poquito a pocoque yo me he quitado la vidaserrana poquito a pocoManolo CaracolEsquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. Manuel Ortega Jurez naci en Sevilla en 1909 y muri en 1973. Aurelio Sells grab la misma letra en un estilo gaditano atribuido a l. La meloda del primer verso es muy parecida a la del estilo Jerez annimo.Caracol (1958). Con Melchor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido).Y anda y no presumas msanda y no presumas msque tu carita no tienenadita de particularAntonio Mairena 3Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Los estilos 1 y 2 atribuidos a este artista estn ubicados en Alcal y Triana, respectivamente. La lnea meldica del primer tercio coincide con la de la siguiriya de Manuel Torre ("Grandes eran mis penas", 1922 con El Hijo de Salvador). Tras la repeticin del primer verso se escucha la cada de Frijones.Antonio Mairena (1969). Con Melchor. Al dos por medio (Si).Ven y sintate en mi puertaven y sintate en mi puertaque te voy a escribir mi nombrecon un ramo de mosquetasque te voy a escribir mi nombrecon un ramo de mosquetasAntonio Mairena 4Esquema estrfico/armnico: AAA-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Con los mismos tonos que en el estilo anterior Mairena dispone los versos ABB-CD-CD, aunque la estructura del cante consiste en dos primeros tercios que dan paso a Frijones 2, al igual que los estilos Frijones 4 y Pepe Torre.Antonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Por esto que a m me pasaque nadie me tenga dolornadie me tenga dolorque yo por mis propias manitasme he buscadito mi perdicinque yo por mi propia manome he buscadito mi perdicinTo BorricoEsquema estrfico/armnico: AB-AB-CD-CD (variable) / II-I. Popularidad: no popular. Gregorio Manuel Fernndez Vargas naci en Jerez en 1910 y muri en 1983. Aunque esta sole se basa claramente en Enrique El Mellizo 1, el atormentado desempeo del To Borrico marca importantes diferencias con el estilo gaditano, como son la brevedad de los primeros tercios, los detalles en la conclusin y la afluencia de negros y quejumbrosos matices.Borrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La).Diez aos despus de muertoy de gusanitos comidodiez aos despus de muertoy de gusanitos comidollevan mis huesos un letreroseal de haberte queridoBorrico (1974). Con Diego Carrasco. Al cinco por arriba (La). En esta versin, canta una estrofa de tres versos mediante el esquema AABC.Hazme con los ojos seashazme con los ojos seasporque en muchas ocasionessirven los ojos de lenguaJerez annimoEsquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-III. Popularidad: conocido. La meloda de esta sole aparece en varias grabaciones de distintas pocas. Luis y Ramn Soler sealan su aire bailable y su cada, muy jerezana, y afirman que el que sea un cante corto, casi hablado, tambin apunta a Jerez. Las siguientes versiones terminan con conclusiones distintas: Pastora canta varios arcos meldicos en tonos bajos, Mojama articula cada y arco con aires de Cdiz y Alcal y Rafael Romero canta jaleos extremeos. La meloda del primer verso est en los estilos Manolo Caracol y Yllanda 1.Pastora (1910). Con Ramn Montoya. Sin cejilla por arriba (Re). Aunque este cante aparece como Frijones 1 en el libro de los Soler, se observa claramente que el primer tercio acaba en III mayor (Sol mayor por arriba) y que la conclusin no lleva el aire de Frijones. Este registro presenta importantes diferencias respecto a las ocho grabaciones de Pastora del estilo Frijones 1 (dos de 1910 y otras seis realizadas hasta 1922).(No) pegarle a mi padre(no) pegarle a mi padreque es pobrecito viejoy no se mete con nadieque es un pobrecito viejoque no se mete con nadieBernardo el de los Lobitos (1923). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do).Yo no tengo ms remedioyo no tengo ms remedioque cuando te veo por la calleatacarme de los nerviosque cuando te veo por la calleatacarme de los nerviosJuan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido).Dios te mandara un castigoy cada persona que quierasque se vuelva tu enemigoy ven ac mala gitanaque se vuelva tu enemigoRafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Esta grabacin lleva como ttulo "Jaleos extremeos". En la conclusin de esta versin y la siguiente, Rafael echa mano al quinto grado menor, tambin presente en La Serneta 4, Juaniqu 4 y Jos Yllanda 3.No se lo digas a nadieno se lo digas a nadieque he vendido mi jaca torday en dos mil quinientos realesque he vendido mi jaca torday en dos mil quinientos realesRafael Romero (1969). Con Antonio Arenas. Al ocho por arriba (Do). Proviene de la misma grabacin que el cante anterior.Vengo de la Extremaduravengo de la Extremadurade poner a mis caballosde plata las herradurasde ponerle a mi caballode plata las herradurasSoleares de LebrijaLas soleares de Lebrija se atribuyen a Juaniqu (Juan Moreno Jimnez, 1862-1946) y a El Chozas (Juan Jos Vargas Vargas, 1903-1974). Los cantes de ste parecen tener mucha influencia de los de aqul. Los estilos 1-3 de Juaniqu llevan una subida tonal en el tercer tercio que los caracteriza aunque la subida se articula de distintas maneras en cada estilo. Se observa con ms claridad en el estilo 2. Los estilos de El Chozas se cantan siguiendo distintos esquemas, por lo cual no se les asigna ninguno en concreto.Juaniqu 1Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Frijones 3 y Triana annimo 2. En el tercer tercio, se escucha la subida tonal que caracteriza los estilos de Juaniqu.Ta Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do). La subida en los primeros tercios es muy fuerte y el tercer tercio alcanza el sptimo grado.Tengo un hijo perdido yo tengotengo un hijo perdidosi Dios no me lo remediayo voy a perder mi sentidosi Dios no me lo remediayo perder mi sentidoJoselero (1962). Con Diego del Gastor. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Respecto a la versin anterior, los primeros tercios son menos fuertes, y el tercer tercio alcanza el primer grado.(Mira) que no puedo con ms miraque no puedo con ms que la--as carnes de mi cuerpoa cachitos a m se me vancompaera de mi almaa cachitos a m se me vanJuaniqu 2Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en La Andonda 2, Jos Yllanda 2, Frijones 3 y Triana annimo 2. En las dos versiones la subida tonal del tercer tercio alcanza la tnica.Fernanda de Utrera (1970). Con Marote. Al nueve por arriba (Do sostenido).Cualquier diita menos pensadocualquier da menos pensadoque este flamenco se entereyo le voy a dar de ladoAntonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Cuando en la calle te encuentrocuando en la calle te encuentroyo a ti te hago tres crucescomo si te hubieses muertoJuaniqu 3Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: conocido. La meloda del primer tercio tambin est en Joaqun el de La Paula 2, Manuel Cagancho 1, Santamara, Manolo Oliver y, con diferencias, La Serneta 2. Este cante difiere bastante de los otros estilos atribuidos a Juaniqu pues denota un aire pastueo y majestuoso. Tiene cierto parentesco con La Serneta 3 y La Serneta 5.Joselero (1962). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol). Copla 5562 Rodrguez Marn: "A m me publican guerra / Porque me vieron habl / Contigo por Puerta e Tierra".Me juegan consejo de guerrame juegan consejo de guerraque si me ven hablar contigoprimita y en Puerto Tierracompaera de mi almaprimita y en Puerto TierraAntonio Mairena (1966). Con Melchor. Al cinco por arriba (La).Por all viene mi batapor all viene mi batay djala pasar de largoque a m sus ducas me matandjala pasar de largoque a m sus ducas me matanJuaniqu 4Esquema estrfico/armnico: ABC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Al igual que La Serneta 4, lleva en su meloda el quinto grado menor. En la discografa, los tocaores han acompaado de distintas maneras los tonos caractersticos de este cante (a menudo con el acorde IV menor).Ta Anica (1959). Con Juan Moreno. Al tres por medio (Do).Nunca de la ley faltque nunca de la ley faltnunca de la ley falty yo a ti tengo tan presentecomo la primera vezy tan presente te tengoy como la primera vezTo Borrico (1962). Con Parrilla. Al tres por arriba (Sol). Los versos son ms largos que lo habitual.A un pocito yo me voy a echarha venido el ngel de la guardaque a m me ha arretirado para atrsAgujetas El Viejo (1971). Con Flix de Utrera. Al tres por arriba (Sol). La cada tiene el aire gaditano de Juan Ramrez (en la grabacin, Agujetas hace este cante tras cantar dos veces la sole de Juan Ramrez).Valiente gusto he tenidoyo he tocado a tu personatodo el tiempo que yo he queridoyo he tocado a tu personatodo el tiempo que yo he queridoTa Anica (1977). Con Diego Carrasco. Al seis por arriba (La sostenido).Nunca de la ley yo faltyo te sigo a ti queriendocomo la primera vezyo te sigo a ti queriendocomo la primera vezEl Chozas 1Esquema estrfico/armnico: (variable). Popularidad: no popular. Juan Jos Vargas Vargas naci en Lebrija en 1903 y muri en 1974. Muchos aficionados siguen admirando su forma de cantar tan anrquica y original. El primer tercio guarda relacin con La Andonda 1, el segundo tercio sigue con este aire y el de Juaniqu, y la conclusin lleva ecos de Frijones.El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si). Observar la mtrica irregular.Al beaterio Lorenzoyo que le tengo a l que reirque se mete con la madre (de) mis hijoscuando l la veEl Chozas 2Esquema estrfico/armnico: (variable). Popularidad: no popular. La fuerza expresiva de El Chozas es mucho ms evidente en este estilo. Las versiones a continuacin son variaciones sobre una estructura musical estrechamente ligada a Juaniqu. Observar la mtrica irregular.El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Dime si yo te he quitado alguna vezserrana de que t vayas a misatampoco que vayas t a confesarlo que quiero (es) que t no me olvidesprima para la eterni(dad)El Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Por tal de no pegarle un dayo a esta mujer yo le puse un dael inters, cario y el dineroy no supo a m ella ni contestarmealuego se me ech a llorary yo la mir a la caraera una Virgen del Carmentuve yo que perdonarlaEl Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Si alguna vez t llegabas a mi casay a ti mi gente te ocultaban mi nombreve t al convento de las Marasque por quererte yo tantoall me tienen metidaEl Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Si alguno de ustedes de los seoresustedes vais al cortijoy la seora pregunta ella por mque voy a ver los eralesque estn llorando por mEl Chozas (1971). Con Flix de Utrera. Al siete por arriba (Si).Sin conocerte yo estoy locayo es que estoy loca yo sin conocerteel da que te conozcaque voy a morir loca perdidavoy a morir loca perdidaporque yo no voy a olvidartepara los restos de la vidaSoleares de TrianaLas soleares de Triana se caracterizan por su antigedad y su gama armnica. Con diferencia es el grupo de estilos ms numeroso. Debido a los tonos muy agudos de algunos estilos trianeros, a veces los cantaores, mediante la posicin de la cejilla, buscan tonalidades ms graves para que dichos tonos estn a su alcance. Por este motivo, cuando el cantaor llega al final del cante, los ltimos tonos le pueden sonar muy graves cuando la meloda cae a la tnica en las soles trianeras. Dentro de las soleares de Triana, hay unos cantes que sirven para cerrar polos y caas y que se conocen como "apols" (apoladas), y hay otros que se llaman "del Zurraque" o "de la cava de los civiles" y que fueron cantadas por una poblacin obrera no gitana de una parte de Triana.El Fillo 1 (apol)Esquema estrfico/armnico: ABCD / I7-III. Popularidad: no popular. Segn Luis Javier Vzquez Morilla, tanto Antonio Ortega Heredia (c. 1808-1854) como su hijo Francisco de Paula Ortega Vargas (1829-1878) eran conocidos por el apodo El Fillo, lo cual ha despistado a varios investigadores (empezando por Demfilo, que afirm que El Fillo se llamaba Francisco Ortega Vargas). Aunque Vzquez Morilla no da (todava) fecha de nacimiento concreta para Antonio Ortega (el ao 1808 se deduce de otros documentos), afirma que El Fillo padre naci en San Fernando y que el hijo de ste muri en Triana (aunque por lo visto el hijo constat en varios documentos que era natural de El Puerto de Santa Mara). El investigador moronense tambin seala que Curro Pabla, hermano de Antonio Ortega, muri apualado, lo cual contradice o quizs complemente versiones anteriores que citan la misma causa de muerte de Juan Encueros, otro hermano de El Fillo. En cuanto al presente estilo de sole, Naranjito de Triana afirm haber escuchado a su to Naranjito El Viejo decir que El Fillo haca una sole entre la caa y el polo para restarle monotona a ambos cantes. Luis y Ramn Soler creen haber encontrado este cante en una grabacin de Paco el de Montilla.Paco el de Montilla (189?), acompaando a s mismo. Debido a la mala calidad acstica, no se puede determinar ni la tonalidad ni la posicin de la cejilla. Segn Luis y Ramn Soler, esta sole guarda en sus primeros tercios ciertas afinidades musicales con caas y polos grabados por algunos cantaores antiguos, e incluso con los viejos corridos gitanos. La meloda implica la tnica hasta el final del segundo verso, momento en que el esquema armnico pasa a III (sol por arriba) para desembocar en el tpico cierre III-VI-II-I. Por este motivo el cante tiene aire de la rueda de acordes presente en las soles apols Silverio 1-2 y Enrique Ortega, aunque a este estilo de El Fillo le falta el acorde VI que da comienzo a dicha rueda. La estructura armnica tiene puntos en comn con la de El Sordillo 1. La msica del quinto tercio de esta sole de El Fillo aparece en la versin de Mairena de Enrique Ortega.En la Cortina de los Reyesy yo amanec esta maanaa Undebel le estoy pidiendoque me quiera a m esta serranaa Undebel le estoy pidiendoque me quiera esta serranaEl Fillo 2 (apol)Esquema estrfico/armnico: A-AB-CD-CD / II-I. Popularidad: no popular. Hay bastantes divergencias entre el registro de Juan Breva y el de El Tenazas.Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido). La temtica de la letra tiene que ver con otra de una siguiriya atribuida a El Fillo.Me hubiera muerto de hambresi no fuera por mi hermanome hubiera muerto de hambrenunca le falta a mi hermanoun cachito de pan que darmeSi no fuera por mi hermanome hubiera muerto de hambreTenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido). La repeticin del primer verso recuerda el estilo Triana annimo 2 y la conclusin es parecida a la de La Jilica 1. El esquema armnico es A-A-BC-BC.A ti te se va a lograra ti te se va a logrardivertirte con otroque me es para m piedras tirardivertirte con otroque me es para m piedras tirarManolo vila (1975). Con Manolo Sanlcar. Al cuatro por arriba (Sol sostenido). Sigue la versin de Juan Breva.Me hubiera muerto de hambresi no fuera por mi hermanome hubiera muerto de hambrenunca le falt a mi hermanoel cachito de pan que darmesi no fuera por mi hermanome hubiera muerto de hambrePaquirri 4 (apol)Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 de este cantaor corresponden a Cdiz. Una caracterstica destacable de este estilo son las lneas meldicas que abarcan octava y medio (se observa el quinto grado al comienzo y a lo largo del cante). Se asemeja a Paquirri 2 y El Quino en su valenta y exposicin de los versos, aunque el descenso meldico de estos dos estilos parte de la tnica. El inicio es muy parecido al del estilo Charamusco, aunque la conclusin de Paquirri 4 parte de los mismos tonos altos que se escuchan en el inicio, mientras que la conclusin de Charamusco pasa por unos tonos medios.Tenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al dos por arriba (Fa sostenido).(Me i)magino entre m(Me i)magino entre ma nadie en el mundo quierocuando me acuerdo de tinadie en el mundo quierocuando me acuerdo de tiPepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido). Sin la repeticin del primer verso el esquema estrfico se queda en ABC-BC.Puente de Trianase cay la barandillay el coche que la llevabase cay la barandillay el coche que la llevabaLa Andonda 1Esquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / II-I. Popularidad: popular. No sabemos casi nada acerca de esta cantaora, y hay varias opiniones sobre su lugar de nacimiento. En 1879, Demfilo afirm que era de Jerez y dos aos ms tarde la incluy entre los artistas de Morn. En 1905, Nez de Prado asegur que era de Utrera. Segn la tradicin oral, vivi en Triana y fue mucho ms joven que su amante El Fillo. El investigador moronense Luis Javier Vzquez Morilla asegura que era natural de Ronda, que se llamaba Mara Amaya Heredia, y que en realidad se emparent con un hijo de El Fillo, aunque este investigador todava no ha publicado documento que apoye sus afirmaciones sobre esta cantaora. Luis y Ramn Soler dicen que las soles de La Andonda se difundieron por Ronda. Los autores sealan la abundancia de estos estilos entre las grabaciones de la rondea Paca Aguilera y la vinculacin que ha tenido la gitanera de Morn y Ronda en algunas familias cantaoras. Este estilo 1 se ha grabado muchas veces a lo largo de los aos y sigue siendo un cante muy popular en la actualidad. Tambin se conoce como "sole grande de Triana".Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi).Estoy metida entre cadenasestoy como la que est cautivaestoy metida entre cadenasestoy como la que est cautivamira si vivo con pena(es)toy muerta estando vivamira si vivo con penaestoy muerta estando vivaFernanda de Utrera (1959). Con Paco Aguilera. Al cuatro por medio (Do sostenido).Por el hablar de la genteolvid a quien bien queraolvid yo a quien bien queraolvid a quien bien querapara mientras viva en el mundose me acab la alegraJuan Talega (1959). Con Manuel Morao. Al tres por arriba (Sol).Dices que t a m no me quierespena yo no tengo ningunapena no tengo ningunapena yo no tengo ningunaporque yo con tu quererno tena hecha escrituraLa Andonda 2Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: popular. Ya en 1911, se haba grabado este estilo cinco veces. Observar la fragmentacin de los primeros tercios. Con distintas formas, la cada del sptimo grado a la tnica en el primer tercio est en Jos Yllanda 2, Juaniqu 1-2, Frijones 3 y Triana annimo 2.Paca Aguilera (1907?). Con Ramn Garca. Al dos por arriba (Fa sostenido).Zarza y yo me enredo t ereszarza y yo me enredo t eresla rosa fragante deljardn de mi recreoeres la rosa fragantedel jardn de mi recreoJuan Talega (196?). Con Diego del Gastor. Al tres por arriba (Sol).Voy por otra acera yo mevoy por otra acera porquele temo a tu madreque tiene muy mala lenguaAntonio Mairena (1976). Con Enrique de Melchor. Al seis por arriba (La sostenido).Sintate a mi cabecera sienta--ate a mi cabecera fija--a tus ojos en los mosy entonces quizs no muerafija tus ojos en los mosy entonces quizs no mueraLa Andonda 3Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / I7-IVm. Popularidad: no popular. Observar la fragmentacin de los primeros tercios. La meloda en los primeros versos recuerda la del clmax meldico del estilo Joaqun el de La Paula 3.Paca Aguilera (1910?). Con Romn Garca. Sin cejilla por arriba (Mi). En el primer tercio, la meloda sube hasta el grado VII para caer hasta el IV. Aunque con diferencias, se escuchan dicho tono y cada en los estilos Frijones 2 y Triana 4.(Y a vi)vir a una montaa que a vivir-vir a una montaa que llvamedonde t quisierasque por dinerito no lo hagas(ll)vame donde t quisierasque por dinerito no lo hagasAntonio Mairena (1963). Con Melchor. Al siete por arriba (Si). Aunque esta sole de Antonio Mairena presenta cierta semejanza respecto a la de Paca Aguilera, los dos cantes tienen en realidad melodas distintas. En esta sole de Mairena la meloda del primer tercio pasa por los grados #III, IV y V antes de caer al IV. Parece ser que la versin e Mairena es en realidad su recreacin de una sole que cantaba Juan Talega.Le pido a Jess mo se lo--o pido a Jess mo y por lo--o que pas en el huertote borrara de mi sentidopor lo que pas en el huertote borrara de mi sentidoJuan Varea (1973). Con Perico Lunar hijo. Al seis por arriba (La sostenido). Aunque con diferencias sigue la versin de Paca Aguilera.A una montaa y a vi--vir a una montaa llvamedonde t quisieresque por dinerito no lo hagasque me vas a llevara vivir a una montaaSilverio 1 (apol)Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / I7-IVm. Popularidad: no popular. Silverio Franconetti Aguilar naci en Sevilla en 1831 y muri en 1889. Este estilo tambin se conoce como sole-petenera, quizs por la necesidad que comparte con sta de repetir los dos primeros versos para cuadrar musicalmente el cante (bajar la meloda hasta la tnica), aunque no es una caracterstica presente en todas las versiones de este estilo. El primer tercio es parecido al de El Portugus 2. El cante termina con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 2 y en Enrique Ortega.Rafael Romero (1968). Con Antonio Arenas. Al cinco por arriba (La).Como caballo sin frenotienes flamenca el arranquet no te acuerdas de my hasta que no estoy delantecomo un caballo sin frenotienes el arranquePericn (1971). Con Flix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido).En La Habana hice una muertey La Puebla me sentenciLa Habana dice que mueray La Puebla dice que noy que en La Habana hice una muerteque La Puebla me sentenciManolo Oliver (1977). Con Antonio Sousa. Al uno por arriba (Fa). El esquema estrfico es A-ABCX-CD-AB.En Cdiz hice una muerteyo en Cdiz hice una muerteLa Puebla me sentenciLa Habana dice que muerasole y no puedo msLa Habana dice que mueraSanto Domingo que noyo en Cdiz hice una muerteLa Puebla me sentenciSilverio 2 (apol)Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / II-I. Popularidad: conocido. La meloda del primer verso se encuentra en el de Jos Lorente y, con alguna diferencia, en el de Triana annimo 1. Los tres estilos empiezan de forma muy parecida. No obstante, las conclusiones de los estilos de Silverio y Lorente son muy distintas, como se percibe claramente al comparar los dos cantes a partir del tercer verso: "nuestro querer no se acaba" y "como no la encontraba" en el estilo de Silverio y "pero no pudo llegar" y "pero nunca te dir" en el estilo de Lorente. La meloda de Silverio 2 se mantiene en los tonos altos y requiere de dos tercios ms para bajar a la tnica. El cante termina con una rueda de acordes (VI-III-VI-II-I) presente en Silverio 1 y en Enrique Ortega.Pepe el de La Matrona (1954). Con Perico del Lunar padre. Al seis por medio (Re sostenido).Se hundi la Babiloniaporqu le falt el cimientoSe hundi la Babiloniaporqu le falt (el) cimientonuestro querer no se acabaaunque falte el firmamentoSe hundi la Babiloniaporqu le falt el cimientoPericn (1971). Con Flix de Utrera. Al seis por medio (Re sostenido).Ni Veracruz es la cruzni Santo Domingo es santoni Puerto Rico es tan ricopara que lo veneren tantoNi Veracruz es la cruzque ni Santo Domingo es santoAntonio Mairena (1983). Con Pedro Pea. Al siete por medio (Mi).Sub una alta montaay buscando lea para el fuegocomo no la encontrabay al valle baj de nuevosub una alta montaay a buscar lea para el fuegoLa Serneta 4Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / VI7-II. Popularidad: conocido. Los estilos 1-3 y 5-6 de esta cantaora se ubican en Utrera. Otros investigadores han atribuido esta sole a Jos Yllanda. Destaca la presencia del quinto grado menor en los primeros tercios y en el primer verso de la conclusin. El mismo tono se escucha en Juaniqu 4, estilo que quizs se base en ste. La conclusin de esta sole de La Serneta est en Jos Yllanda 3.Antonio Chacn (1909). Con Juan Gandulla. Al tres por medio (Do). Se escucha el quinto grado menor en los tercios primero (pasar), tercero (de) y quinto (me sirve llorar). Copla 5545 Rodrguez Marn: "Qu saco yo de quererte / Ni vivir por t penando, / Si t no puedes ser ma, / Como Dios no haga un milagro?"Ni pasar por ti quebrantosni pasar por ti quebrantost si no tienes de ser macomo Dios no haga un milagroy de qu me sirve llorarni pasar por ti quebrantosNio de Cabra (1913). Con Ramn Montoya. Al tres por medio (Do).Ni pasar por m quebrantosni pasar por m quebrantossi no puedes t ser macomo Dios no haga un milagrode qu me sirve llorarsi pasas por m quebrantos?Antonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). Se observa el quinto grado menor en los tercios primero (pasar), segundo (pasar, ti), tercero (de) y quinto (sirve).Ni pasar por ti quebrantosni pasar por ti quebrantost si no tienes de ser macomo Dios no haga un milagrode qu me sirve llorarni pasar por ti quebrantosTenazas (1922). Con El Hijo de Salvador. Al ocho por medio (Fa). No canta el quinto grado menor.No te se pone presenteno te se pone presentelo gitano que yo he sidoque serrana para querertelo gitano que yo he sidoque serrana para quererte?Manuel Centeno (1928). Con Nio Ricardo. Al cuatro por medio (Do sostenido).Ni pasar por m quebrantosni pasar por m quebrantossi no tienes de ser macomo Dios no haga un milagrode qu te sirve llorary pasar por m quebrantos?Rafael Romero (1967). Con Antonio Arenas. Al siete por arriba (Si). Rafael recurre mucho al quinto grado menor a lo largo del cante.Se lo pido a Jess mose lo pido a Jess mopor las que he pasado en el huertote quiten de mi sentidocompaera de mi almate quiten de mi sentidoLa Serneta 7Esquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC / II-I. Popularidad: no popular. Es el estilo que ms veces fue grabado en la primera dcada del siglo XX. En cinco de los 17 registros efectuados por 12 artistas hasta 1914 el esquema estrfico es B-B-CD-AB.Manuel Escacena (1908). Con Romn Garca. Al uno por medio (La sostenido).Te quisiera preguntarte quisiera preguntarque cuando me ves te alegraso (si) te sirve de pesarque cuando me ves te alegraso (si) te sirve de pesarFernando El Herrero (1910). Con Ramn Montoya. Al seis por arriba (La sostenido). El esquema estrfico es B-B-CD-AB. Copla 4595 Rodrguez Marn: "T misionero de Dios / si por el mundo la encuentras / dile que yo la perdono / pero no quiero verla".Por el mundo si la encuentraspor el mundo si la encuentrasdile que yo la perdonopero que no quiero verlat, misionero de Diospor el mundo si la encuentrasAntonio Chacn (1913). Con Ramn Montoya. Al cinco por medio (Re). El esquema estrfico es B-B-CD-AB.Quien pudiera penetrarloquien pudiera penetrarloy para ponerle remedioy antes que viniera el daoy males que acarrea el tiempoquien pudiera penetrarloJuan Mojama (1929). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido).La maana tempranola maana tempranoy nadie se arrime a mi veranada ms quien fuere serranoy a m nadie se acerquenada ms quien fuere serranoRamn El OlleroEsquema estrfico/armnico: AB-BB-CD-CD / I7-IVm. Popularidad: popular. Se atribuye este estilo a Ramn Rodrguez, el to del cantaor y autor Fernando de Triana. Se cree que naci en los aos 30 y 40 del siglo XIX y que muri en 1903 o 1904. Parece ser que esta sole es la base de una versin atribuida a El Machango que lleva en el cambio una fuerte y caracterstica subida tonal. Otros cantes basados en este estilo son Onofre 1, Jos Yllanda 3, El Sordillo 1-2 y Triana annimo 5.Revuelta (1908). Con Romn Garca. Al cinco por arriba (La).Cada vez que consideromadre que me voy a morires que me voy a morirmadre que me voy a moriry alzo los ojos al cielomi Dios para qu nac?y alzo los ojos al cielomi Dios para qu nac?Carbonerillo (1930). Con Manolo de Badajoz. Al tres por arriba (Sol). El esquema estrfico es AB-AB-CD-CD. Se observa que en la repeticin de la conclusin hay dos melodas distintas. La subida tonal en el quinto tercio es parecida a la de El Machango. En el sptimo tercio hay una cada de tnica a tnica, como en las versiones de Revuelta y Cobitos.(La) vanidad y el orgulloque se acabaron para toda tu vida(la) vanidad y el orgulloque se acabaron para toda tu vidaya quiso Undebel del cieloque pagues lo que debasya quiso Undebel del cieloque pagues lo que debasCobitos (1969?). Con Manuel Cano. Sin cejilla por arriba (Mi).Cuando paso por un temploa Dios le pido saluda Dios le pido saluda Dios le pido saludporque la poca que tengome la ests quitando tporque la poca que tengome la ests quitando tEnrique Ortega (apol)Esquema estrfico/armnico: ABCDAB / (VI-III-VI-II-I). Popularidad: conocido. Enrique Ortega Feria "El Gordo" fue hijo de Enrique Ortega Daz "El Viejo". Se cree que naci en Cdiz sobre el 1840. Este estilo se ha cantado muchas veces como cierre de polos y caas, cantes muy difundidos tambin por este Enrique Ortega Feria. El alargamiento que se produce en la ltima slaba del primer tercio es muy similar al que se da en el cante de Francisco Amaya. Esta sole de Enrique Ortega empieza con la rueda de acordes con la que terminan los dos estilos atribuidos a Silverio (VI-III-VI-II-I).Juan Breva (1910). Con Ramn Montoya. Al cuatro por medio (Do sostenido).(Ni los) Templarios de Romani l que invent a los tormentoste tienen que querer tanto a ticomo lo que estoy queriendocompaera de mi almacomo lo que estoy queriendoAntonio Mairena (1964). Con Melchor. Al tres por arriba (Sol). Mairena repite la conclusin con otra msica que se ha relacionado con Paquirri 2 y 3 aunque en realidad difiere de dichos estilos. Con otra letra y en estilo distinto Paco el de Montilla cant el mismo tercio en una grabacin de cilindro en el estilo El Fillo 1.No s lo que le ha dadoesta gitana a mi cuerpoque hago por olvidarlay ms presente yo la tengono s lo que le ha daditoy esta gitana a mi cuerpoSantamaraEsquema estrfico/armnico: A-A-BC-BC /