forjadoras del estado de méxico-semblanzas de mexiquenses

Leer para pensar en grande

I D E N T I D A Dcultura y sociedad

Eruviel vila VillegasGobernador Constitucional

Raymundo dgar Martnez CarbajalSecretario de Educacin

Consejo Editorial: Ernesto Javier Nemer lvarez, Raymundo dgar Martnez Carbajal,

Ral Murrieta Cummings, dgar Alfonso Hernndez Muoz,

Ral Vargas Herrera

Comit Tcnico: Alfonso Snchez Arteche, Flix Surez

Secretario Tcnico: Agustn Gasca Pliego

Forjadoras del Estado de Mxico. Semblanzas de mujeres mexiquenses (1810-1960)

Primera edicin. Secretara de Educacin del Gobierno del Estado de Mxico

DR Gobierno del Estado de Mxico Palacio del Poder Ejecutivo Lerdo Poniente no. 300, colonia Centro, C.P. 50000 Toluca de Lerdo, Estado de Mxico

ISBN: 978-607-495-184-4

Consejo Editorial de la Administracin Pblica Estatal. 2012www.edomex.gob.mx/consejoeditorial

Nmero de autorizacin del Consejo Editorial de la Administracin Pblica Estatal CE: 205/01/17/12

Yolanda Sentes Echeverra Jos Yurrieta Valds Miguel ngel Flores Gutirrez

Impreso en Mxico

Queda prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra, por cualquier medio o procedimiento, sin la autorizacin previa del Gobierno del Estado de Mxico, a travs del Consejo Editorial de la Administracin Pblica Estatal.

Yolanda Sentes Echeverra

Jos Yurrieta Valds

Miguel ngel Flores Gutirrez

N D I C E

Presentacin15

Proemio19

Revolucionarias 27

Leona Vicario de Quintana Roo 31

Manuela Medina la Capitana 41

Mara Guadalupe la Rompedora 43

Dolores Solrzano y Domnguez 44

Luz Presa de Gmez 46

Mara de Jess Len Fajardo 47

Margarita Miranda Ordez 48

Ana Mara Ruiz Reyes 49

Isabel Yez 50

Mara Asuncin Villegas 51

Rosa Bobadilla, viuda de Casas 53

Otras mujeres destacadas como revolucionarias

55

Artes y oficios 57

Matilde Ziga Valds 61

Luz Fabila Montes de Oca 67

Luz Acosta de Velad 71

Mara Dara Guadalupe Tomasa Olmedo y de la Lama 72

Mara Guadalupe Segundo Luciano 77

Ambrosia Concepcin Carrillo Vera 78

Mercedes Manero de Gertz 80

Olga Esther Arias Elenes 82

Carmen Rosenzweig Valds 86

Mara Teresa Remolina Lpez 93

Adelina Zendejas 95

Cristina Ocdiz 97

Otras mujeres destacadas en artes y oficios 99

Maestras101

Laura Mndez Lefort de Cuenca 105

Luca Tagle Meza 111

Mara Remedios Coln Herrera 112

Silvina Jardn Tun 115

Flor de Mara Reyes de Molina 120

Mara Luisa Pineda Montes de Oca

122

Elena Crdenas Guerrero 123

Mercedes Carrasco Herrera 129

Francisca Embarcadero Garca 132

Mara Gmez Pascoe 133

Angelina Nio Verdura 135

Concepcin lvarez de Amber 136

Francisca Fajardo Carvajal 137

Amada Daz Jordn 140

Elisa Estrada Hernndez 141

Angelina Salgado Figueroa 147

Rosa Mara Snchez Mendoza 151

Carmen Marcelino Castaeda 153

Mara de la Luz Daz Gonzlez 154

Celia Cedillo Chimal 157

Mara del Carmen Coln Pouchet 158

Eudoxia Caldern Gmez 161

Antonia Franco de Lara 165

Otras mujeres destacadas como maestras 170

Benefactoras175

Jacinta Ramrez de Arellano y de la Vega, Sesma y Ortiz

178

Mara Ana Ramona Bernldez Herrera 179

Natalia von Schenck 180

Mara Montes de Oca de Luna 181

Modesta Aguilar Lpez 182

Mara Magdalena Monroy Rosel 183

Alba del Carmen Pedrero Priego de Mondragn 184

Simona Bautista Moreno 193

Dolores Garca 195

Mara Candelaria Salcido de Cullar 196

Otras mujeres destacadas como benefactoras 200

Emprendedoras203

Mara Isabel Vargas Ocaris 207

Remedios Albertina Ezeta Uribe 208

Elena Daz Cedillo 210

Josefina Esquivel de Quintana 212

Clara del Moral de Lara 213

Aurora Fernndez 215

Soledad Orozco 217

Mara Crdenas de Malpica 218

Josefina Vlez Orozco 220

Rosaura Hernndez Rodrguez 224

Otras mujeres emprendedoras 234

Palabras finales 235

Fuentes consultadas 237

Bibliohemerografa237

Forjadoras del Estado de Mxico

13

Deseamos hacer patente nuestra gratitud a las siguientes instituciones, depen-

dencias gubernamentales y organizaciones que hicieron posible acercarnos a las

fuentes de informacin: Asociacin de Cronistas Municipales, Estado de Mxico;

Archivo de la Escuela Normal No. 1, Archivo Histrico de la Escuela Normal para

Profesores, Biblioteca Pedaggica del Estado de Mxico, Centro de Documentacin

del Estado de Mxico, Centro Toluqueo de Escritores, Conservatorio Nacional

de Msica, Cuerpo Acadmico Historia de la Facultad de Humanidades de la

Universidad Autnoma del Estado de Mxico (uaem), El Colegio Mexiquense,

A. C.; H. Ayuntamiento de Toluca, mediante el Instituto Municipal de la Mujer

y el Archivo Histrico Municipal de Toluca; Instituto Mexiquense de Cultura, a

travs del Archivo Histrico del Estado de Mxico, del Museo Felipe Santiago

Gutirrez y del Museo de Bellas Artes; Oficina del Cronista de la uaem, Sindicato

de Maestros al Servicio del Estado de Mxico, y Sistema para el Desarrollo Integral

de la Familia (dif) del Estado de Mxico. As tambin, a personas que aportaron

datos para el desarrollo de este texto: ingeniero Juan Carlos Crdenas Olalde,

Susana Garca Linares, licenciada Margarita Garca Luna Ortega, Juan Carlos

Lpez Santana y licenciado Gerardo Novo Valencia.

Nuestro reconocimiento sincero a los profesionistas y acadmicos que colabo-

raron en la investigacin y composicin de los textos: Graciela Isabel Bada Muoz,

Gabriel Buenda Arriaga, Mara Elena Bribiesca Sumano, Elida Lucila Campos

Alba, Mara Cristina Cuevas Daz, Juan Carlos Embriz Gonzaga, Elisa Estrada

Hernndez, Georgina Flores Garca, Maribel Garca Meja, Mnica Gutirrez

Arroyo, Rosa Mara Hernndez Ramrez, Mara Teresa Jarqun Ortega, Ingrid

St. Claire Lozano Woolrich, Rosa Ma. Molina de Pardias, Berenice Adriana

Mondragn Snchez, Elvia Montes de Oca Navas, Laura Moreno Lpez, Gloria

Pedrero Nieto, Inocente Pealoza Garca, Alberto Ramrez Gonzlez, Norma

Agradecimientos

Identidad Cultura y Sociedad

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Reyes Parrales, Helga Stadthagen Gmez, Roberto Sverdrup Viniegra y Alina

Velzquez Dorsch.

Finalmente, a las personas que intervinieron con su apoyo tcnico en la redaccin

de la obra y en la logstica en general: Daniela Arellano Bautista, Mara Guadalupe

Ensstiga Miranda, Vctor Manuel Gonzlez Ventolero, Gabriela Man Romero,

Blanca Aurora Mondragn Espinoza, Mara del Carmen Pea Palacios, Roberto

Carlos Quezada Carrillo y Daniel Romero Nente.

Presentacin


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os mil diez fue el ao en que se conmemor el Bicentenario de nuestra Independencia y el Centenario de la Revolucin mexicana; momento de coyuntura para redefinir el proyecto de nacin y tambin oportunidad de reflexin. Dentro de

este escenario se insert la Universidad Autnoma del Estado de Mxico con su participacin en diversas actividades que ayudaron y ayudan a enriquecer estas celebraciones y su continuidad.

Con el libro Forjadoras del Estado de Mxico. Semblanzas de mujeres mexiquenses se rinde homenaje a un sector particular de la sociedad: las mujeres, en los mbitos de las luchas armadas, la educacin, la cultura y las artes, la beneficencia y el empren-dedor, a travs de los cuales han contribuido a la construccin del Estado de Mxico. Se enaltece el papel que han tenido las mujeres en los momentos de la lucha por la Independencia y la Revolucin mexicana, manteniendo y protegiendo a sus comunidades y a sus familias, as como su inclusin en la poltica, dando pie para que, posteriormente, las encontremos rompiendo barreras en diversos rubros, pese a su condicin social.

El libro da voz a quienes en su tiempo y su espacio decidieron actuar por la defensa de sus ideales y buscaron, por sobre todas las cosas, el crecimiento y el beneficio de su sociedad. Mujeres mexiquenses que en las luchas armadas, la cultura y las artes, la educacin, la filantropa, la salud, la poltica, el periodismo y el mbito profesional, apoyaron con sus actos la construccin del Estado de Mxico.


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Para la uaem es un verdadero honor haber contribuido al rescate de la memoria de mu jeres a quienes debemos, hoy por hoy, la esencia de nuestraidentidad.

Eduardo Gasca Pliego

Proemio


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a memoria activa de los pueblos conserva, indefecti-blemente, las fechas importantes de su evolucin histrica, en las cuales ocurrieron, para bien o para mal, aconteci-mientos importantes cuya trascendencia ha definido el

derrotero secular que culturas, civilizaciones, pueblos e institu-ciones han seguido en su largo y doloroso peregrinar sobre la faz del planeta, para alcanzar y desarrollar, plenamente, su esencia y su trascendencia, tanto fsica como espiri tual sobre el individuo en s, sobre las familias y grupos tribales, sobre la sociedad en su conjunto y sobre la humanidad misma as, en abstracto; tanto en di ferentes ecmenes y entornos geogrficos como en pocas y tiempos distintos, cuyo acontecer define, con meridiana claridad, el ser y la manera de ser de aquellas realidades culturales que el hombre ha sido capaz de construir y de levantar, para dar una justi-ficacin, amplia y necesaria, al contenido conceptual subyacente en la expresin genrica del homo sapiens, verdadero autor e intrprete del drama de lossiglos.

Para Mxico, como entidad superior, as como para el Estado de Mxico, entidad federal especfica, el ao 2010 ha revestido una muy especial importancia, dado que en l las efemrides ms signi-ficativas de su vida poltica ocurrieron, con intervalo temporal de un siglo entre ellas y, de manera alternativa, entre la demolicin de un rgimen caduco y agotado y la construccin de otro nuevo; hechos que revelaron la transformacin necesaria del pas para dar paso a nuevas pocas y realidades ms congruentes con las inditas exigencias planteadas por el sempiterno llegar a ser de un mundo


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evolutivo y cambiante, como lo es el Mxico de hoy en da, el cual tiene una existencia geopoltica indiscutible y una problemtica especial, peculiar, de tipo general que le define, en los diversos entornos especficos que le rodean, como un Estado en vas de su consolidacin definitiva frente a las fuerzas destructivas que le acechan, de maneras muy diversas, en el mundo globalizado pero no definido de hoy.

De esta manera, 2010 fue el ao en el cual Mxico conmemor el Segundo Centenario de su Independencia del Imperio Espaol y el Primer Centenario de su Revolucin Poltica-Social, primera de tipo especficamente socializado en el nivel planetario, que conducira a un nuevo estado de cosas, mucho ms acorde con las exigencias de su evolucin general, e incluso antes de que se iniciara la conflagracin europea, equivocadamente designada Primera Guerra Mundial, que modific profundamente las estructuras polticas de los estados respectivos y que dio paso a las dictaduras deshumanizadas del primer tercio del siglo xx; pero en todo caso, sus caractersticas polticas fueron muy diferentes del contenido social que alent a la Revolucin mexicana, centenaria ya en estos tiempos, que despert las esperanzas de redencin de todo un continente.

En este entorno, ratificado polticamente desde pocas remotas, Mxico alcanz su soberana plena como consecuencia de las tres etapas formativas que ha enfrentado: la de la Independencia (1810-1821), la de la Reforma (1857-1867) y la de la clsica Revolucin mexicana (1910-1920), mismas que han burilado, de manerage neral, la fisonoma plural que, hoy por hoy, caracteriza a nuestra siempre joven y Suave Patria. Y, dentro de estas temporalidades bien defi-nidas, el sexo femenino siempre ha estado presente, a veces en forma explcita y en otras de manera solapada y annima, pero siempre enarbolando los estandartes de la libertad sin lmites, de la igualdad humano-social sin cortapisas y de la fraternidad universal entre los hombres, como una consecuencia sine qua non, que alienta y justi-fica la buena marcha de las estructuras institucionales, reguladoras


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de la vida poltico-social que siempre han enfrentado hombres y naciones en su transcurrir histrico.

Las exigencias conmemorativas del Bicentenario de la lucha por la Independencia de Mxico y del Centenario de la Revolucin social mexicana provocaron impacto emocional en el nimo de los coordi-nadores de la presente obra, quienes con el auxilio de un grupo de trabajo, constituido por universitarios responsables, se propusieron hurgar, dentro de nuestra historia y de nuestras crnicas provin-cianas, al menos el nombre del mayor nmero de mujeres que de alguna forma participaron, y a veces dejaron profunda huella, en el desarrollo y ocurrencia de los fastos mencionados y de algunos otros ms. De esta manera surgi la iniciativa de investigar, de escribir y de ofrecer a la sociedad un libro que contuviese los resultados de ese trabajo y poder cristalizar, en una edicin digna y especfica, el resultado de las indagaciones.

La publicacin que ahora se presenta tiene la alta aspiracin de constituirse en el testimonio filial y justo de las mltiples acciones unas annimas, otras de autora ejecutadas, sin alardes y con abnegacin, por un conglomerado de dignsimas mujeres guiadas por el tutelar espritu de Juana Ins de Asbaje y Ramrez de Santillana, cono del feminismo en Mxico y que, en seguimiento de su ejemplo, se han erigido como modelos cvicos insuperables, presentes en sus tiempos y mbitos muy singulares, y constitu-yentes insustituibles, de la integridad, del honor y de la grandeza de nuestra muy amada Patria Chica.

La presente obra dedicada a mujeres distinguidas del Estado de Mxico comprende el periodo que va de 1810, con la ya latente inquietud revolucionaria de la herona mexiquense Leona Vicario, hasta la dcada de 1960, poca en que la mujer mexicana habra de gozar plenamente de los derechos fundamentales para desarrollarse en todos los mbitos de la vida poltica, social, empresarial y profe-sional, resultado, todo ello, de la experiencia ganada a travs del tiempo y gracias a los acontecimientos que le dan esencia al Estado


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mexicano: la Independencia nacional y la Revolucin me xicana. Debemos advertir a quienes consulten la obra de dos aspectos a observar: el primero, es que las mujeres que aparecen en el texto pueden ser mexiquenses por nacimiento siempre atendiendo a los lmites actuales de la entidad o por adopcin, es decir, que noobstante hayan visto la primera luz en otros estados de la repblica o en el extranjero, su presencia y actos ayudaron a la construccin dela identidad estatal; el segundo se refiere a los aos 1810 y 1960, que corresponden al periodo amplio de estudio, y que no conciernen a fechas de nacimiento o muerte de las mujeres que aqu se tratarn, sino que para la gesta emancipadora ya haba en la conciencia de muchas la expectativa de construir un pas libre; en tanto, para 1960, mujeres ya formadas habran de destacar en distintas reas deactividad. El periodo, entonces, se explica como un justo home-naje por los actos pretritos de mujeres que, en vida, asumieron para que fueran consideradas forjadoras del Estado de Mxico.

La estructura de esta edicin comprende cinco captulos, que tienen que ver con aquellas actividades que merecen reconoci-miento, en las cuales la mujer mexiquense, natural o adoptiva, se hubo desempeado con ejemplar entrega. De esta manera valen especial mencin las mujeres revolucionarias de las gestas his tricas que se conmemoraron en el ao 2010, las damas dedi-cadas a las expresiones artsticas, las maestras, las benefactoras y las emprendedoras distinguidas. En total, 107 mujeres, entre muchas otras, que tienen lugar en esta obra para que su vida y su trabajo puedan ser conocidos por la sociedad en general y la mexi-quense en particular.

Los textos, en su mayor parte, son breves, redactados de manera sencilla y comprenden los aspectos biogrficos ms relevantes de cada mujer. Sin embargo, la pretensin es que la obra se convierta en un estmulo para los estudiosos de la historia del Estado de Mxico y nuevas versiones puedan enriquecerla, pues es necesario rescatar del olvido a un incontable nmero de mujeres de todos los tiempos,


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para beneficio no slo de quienes cultivan los estudios de gnero o temas afines, sino para hacer un acto de elemental justicia a quienes, rompiendo los paradigmas de su tiempo, se han inmortalizado como forjadoras de nuestra entidad.

Jos Yurrieta Valds


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27Revolucionarias


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l papel que desempe la mujer durante la de Independencia y la Revolucin mexicana fue de suma importancia, ya que en sus manos estuvo la labor de realizar colaboraciones, generalmente clandestinas, en diversos

aspectos, ya sea ayudando en trabajos de asistencia mdica, de correspondencia y periodismo, como voluntarias, polticas y, por supuesto, como combatientes, tal y como sucedi en el ltimo caso. Personajes como Josefa Ortiz de Domnguez, Leona Vicario y Gertrudis Bocanegra trascendieron, en el mbito nacional, en el proceso independentista.

En este apartado se enuncian a mujeres que participaron en el Estado de Mxico, de alguna u otra forma, dentro del conflicto armado iniciado en 1910 y que han quedado como sujetos de la historia y para la historia. La mujer que se incorpor a la bola, conocida como soldadera, desempeaba, adems de las tareas tradi-cionales, las que surgan como parte de la guerra.

Si bien es cierto, las imgenes de las soldaderas que conocemos son producto de la Revolucin, las recrean los corridos y los archivos fotogrficos que guardan en sus negativos escenas de la vida coti-diana en los campamentos; las vemos retratadas portando carabinas y cananas. Los pintores las han inmortalizado en sus murales, tambin hay descripciones de viajeros y novelas de la poca; existen, adems, registros sobre las hazaas de coronelas y generalas que tuvieron mando de tropa.1

1 Las coronelas Rosa Bobadilla Vda. de Casas, Carmen Parra, Margarita Neri, Ramona Flores, conocida como la Gera Carrasco, Clara Rocha, entre otras.


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La gran mayora de mujeres campesinas se incorporaran a los distintos ejrcitos en funcin de su lugar de origen, acompaando al padre, esposo, hermano o pareja, por propia voluntad o bajo el viejo sistema de leva. Muchas mujeres participaron como combatientes en las batallas, algunas ocupando el lugar del marido muerto here-dando incluso el grado militar, logrando ganarse el respeto de sus subordinados; otras hacindose pasar por hombres se pierden entre la tropa y algunas ms en forma sanguinaria implantaron justicia por propia mano.2

El rapto y la violacin, sin embargo, fueron actos de agresin que las mujeres padecieron en este periodo de ilegalidad y en nombre de las distintas facciones. Diversos relatos, producto de la tradicin oral o escritos, hablan de esos abusos fsicos y emocionales.

En este contexto, se recupera a la mujer como sujeto histrico que luch y particip, en forma comprometida, desde los distintos frentes y etapas del proceso revolucionario.

2 ngeles Mendieta, en su libro La mujer en la Revolucin Mexicana, proporciona una lista de 395 mujeres combatientes cuyos expedientes se encuentran en la Secretara de la Defensa Nacional, reconocidas como Veteranas de la Revolucin por su participacin en el primero y segundo periodos.


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Naci, accidentalmente, en la ciudad de Mxico el 10 de abril de 1789, durante un viaje que sus progenitores hicieron a la capital del Virreinato para visitar a sus parientes.

Pocas fueron las mujeres, nacidas en la Nueva Espaa, que por mritos propios se reconocieron, como heronas destacadas, en la guerra de Independencia que librara Mxico, entre 1810 y 1821, para sacudirse el frreo yugo que la decadente metrpoli ejerca sobre su colonia ms preciada y rica. Hemos de sealar que la misma historia reduce y minimiza, cuando no ignora, el papel tan importante, a veces decisivo, que la mujer ha desempeado en el gran teatro de las gestas patriticas; y por ello, en estas lneas hemos querido rescatar, aunque slo sea someramente, la subyugante personalidad de una dama sobresaliente, indisolublemente ligada a nuestra provincia cara, a la albergada en el extenso y rico valle de Matlatzinco. Nos referimos a doa Leona Camila Vicario de Quintana Roo.

Perteneci, doa Leona, a una de las ms distinguidas familias criollas de Toluca, avecindada en la regin, tal vez, desde finales del siglo xvi. Era hija legtima de don Gaspar Martn de Vicario, sbdito espaol de origen peninsular, nativo de Avils, en el viejo princi-pado de Asturias, quien estaba dedicado al comercio en general, y quien era una persona altamente considerada y apreciada por la sociedad, gracias a su gran pecunio y a su reconocida bonhoma; y de doa Camila Fernndez de San Salvador, oriunda de Toluca ahora capital del Estado de Mxico y descendiente de uno de

Leona Vicario de Quintana Roo (1789-1842)3

3 Compilacin de Jos Yurrieta Valds.


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los ms conocidos y respetados linajes criollos, de raigambre y gran prosapia de la localidad. Fue bautizada en 1789 y recibi el nombre de Leona Camila Vicario y Fernndez de San Salvador; y todo apare-cale promisorio. Sin embargo, vio morir a su padre cuando contaba, apenas, con siete aos de edad, en 1796, y a su muy querida madre en 1806, al cumplir escasamente los 17, sucesos, ambos, que le legaron una cuantiosa fortuna, pero que, desgraciadamente, le sumieron en la soledad y en el ms profundo desasosiego emocional. Se vio entonces obligada a abandonar Toluca y a radicarse, con sus parientes, en la gran urbe virreinal.

Hurfana y menor de edad, como era, qued entonces bajo la tutela y al cuidado de su to materno, hermano mayor de su extinta madre, don Agustn Pomposo y Fernndez de San Salvador.

Fue don Agustn Pomposo, juntamente con Manuel, su primo-gnito, y con don Andrs Quintana Roo, pasante de jurisprudencia en el bufete del primero, los tres hombres que mayor influencia ejer-cieron en la formacin y en el desarrollo vital e ideolgico de la joven Leona Camila quien, debido, tal vez, a la temprana orfandad que tuvo que enfrentar desde su niez, haba desarrollado un carcter intro-vertido, taciturno y melanclico; al mismo tiempo que aprovechaba las ventajas de una cuidada educacin, al estilo de la poca, en la que su madre, primero, y su to y tutor, despus, invirtieron sus mejores esfuerzos para hacer de ella una dama en toda la extensin de la palabra que pudiera aspirar, segn la usanza de esos tiempos, a lograr un matrimonio conveniente, dada su alcurnia y posesin deriquezas importantes. Sin embargo, su manera de ser independiente no acep-taba la imposicin de ideas, y mucho menos de prcticas que pudiesen interferir, de alguna manera, con los planes que se haba forjado, no muy claramente, los cuales se oponan, general mente, con los desig-nios que para ella haba concebido sututor.

El hombre que influy en forma sobresaliente sobre Leona Vi cario fue don Andrs Quintana Roo, quien llegara a ser su esposo, muy amado, con el correr del tiempo. Andrs naci en 1787 en la ciudad


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de Mrida; en 1808 se traslad a la ciudad de Mxico y fue inscrito en la Real y Pontificia Universidad, institucin que le otorg el ttulo de licenciado en Derecho Civil en 1811. En mayo de 1812 se present en compaa de Manuel Fernndez ante el licenciado Ignacio Lpez Rayn, quien le encomend labores legales y de difusin, lo que cumpliment, despus de afiliarse a la insurgencia, en las publica-ciones Semanario patritico americano y El ilustrador americano, ambas fuertemente perseguidas por el gobierno del virrey Francisco Javier Venegas a travs del general Flix Mara Calleja del Rey, a la sazn comandante del llamado Ejrcito de Oriente, quien vea en la prensa un gravsimo peligro para el gobierno espaol, al cual era necesario destruir para evitar el crecimiento de la insurreccin. A principios de 1813, don Andrs, en forma furtiva, regres a Mxico y celebr sus esponsales con doa Leona Vicario sin contar, para ello, con la anuencia de don Agustn Pomposo, motivo, entre otros, por el cual ambos esposos se fugarony se unieron, en Chilpancingo, a las huestes del generalsimo don Jos Mara Morelos y Pavn, lo que ocurri a mediados de agosto de ese mismo ao, tan sealado para ellos, de 1813.

Sabemos que Morelos, para dar una fisonoma jurdica-pol-tica vlida al movimiento insurgente, sera inspirado, tal vez, por los argumentos esgrimidos por Rayn al fundamentar la Junta de Zitcuaro; as que convoc a la integracin de un Congreso Constituyente que estableciera la legalidad de aquella revolucin de Independencia; de esta manera, se procedi a designar a los diputados responsables de llevar a cabo ese proyecto. As, la repre-sentacin legislativa por la gobernacin de Puebla recay en la persona de Andrs Quintana Roo.

El 14 de septiembre de 1813 se instal en Chilpancingo laAsam-blea Nacional Constituyente, presidida por Quintana Roo. Para el 6 de noviembre de ese ao se estara promulgando el Acta de Declaracin de la Independencia. Inmediatamente despus se dio comienzo a la redaccin de la tan anhelada Constitucin, de


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acuerdo con los lineamientos trazados por Morelos; pero este trabajo sufri constantes interrupciones debido a la tenaz persecucin de que fue vctima el Congreso, lo que oblig al mencionado cuerpo a peregrinar por diversos lugares, retardando as la expedicin de aquella ley fundamental. De Chilpancingo se dirigi a Tlacotepec, en la regin de la montaa; continu su marcha hasta Apatzingn, en territorios de Michoacn, en cuyo mbito se promulg final-mente la ansiada Carta Constitucional el 22 de octubre de 1814. Desde luego Quintana Roo, que incluso actu temporalmente como secretario del Siervo de la Nacin, acompa, juntamente con su consorte doa Leona, al Poder Legislativo a todo lo largo de su azaroso periplo, el cual, despus de sortear mltiples peligros, que incluso provocaron la derrota, la prisin, y el posterior fusilamiento del caudillo del Sur, lleg a Tehuacn el 29 de septiembre de 1815, donde fue recibido por el general Manuel Mier y Tern, quien, por ltimo, resolvi la disolucin del Congreso el 15 de diciembre del mismo ao, sustituyndolo por un Directorio Ejecutivo, y dejando en libertad a los antiguos diputados para dirigirse a donde juzgaran ms conveniente.

En estas condiciones, y sorteando todos los peligros y persecucio- nes imaginables, el matrimonio QuintanaRoo-Vicarioempren di la marcha desde Tehuacn hasta la capital de la colonia, donde fue puesto en prisin y luego indultado, gracias a los buenos oficios de don Agustn Pomposo, por el virrey don Juan Ruiz de Apodaca, quien le dio por residencia forzada la Villa de Toluca, lugar en el que doa Leona y don Andrs vieron llegar la consuma cin de la Independencia en condiciones econmicas miserables.

Se sabe que en 1810, al cumplir los 21 aos de edad, la joven hur-fana, que haba volcado su naturaleza pasional hacia la insurgencia abstracta, entr en propiedad de la cuantiosa herencia que le haban legado sus padres, la que consista en numerosas propiedades en Toluca y en Mxico, y de una importante suma de dinero en efectivo, adems de innumerables joyas, muebles, enseres varios, ropajes


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y dems objetos personales y domsticos, as como de pinturas y esculturas de la poca, libros, porcelanas y otros elementos decora tivos que una familia pudiente expona, normalmente, en su residencia habitual. Cabe decir que toda esta riqueza haba sido escrupulosamente administrada por su to Agustn, tutor de Leona Camila, quien la aument en forma importante y la entreg sin reticencias a su amada sobrina, la cual entr en posesin inmediata de ella. Para entonces nuestra prcer dama ya haba decidido invo-lucrarse y ayudar, con todas sus fuerzas y su hacienda, el naciente movimiento de la Independencia.

En el despacho profesional de su to y por intermedio de su primo Manuel, la rica heredera conoci al bisoo pasante de Derecho, don Andrs Quintana Roo ms o menos de su edad, y de inmediato simpa-tiz fuertemente con aquel vigoroso jurisconsulto en ciernes, cuya fogosa ideologa libertaria, apasionada, sincera y convincente, influy definitivamente en la joven Leona Camila, la que sinceramente senta la necesidad urgente de la Independencia, y decidi, sin ms, sumarse a esa noble causa que haba de hacerle sufrir en forma lacerante.

Alentada por Quintana Roo, decidi entregar su nombre y su caudal a la noble causa de los insurgentes, tomando en forma clan-destina por respeto a su to, con gran pasin, la causa de la que form importante parte de enorme riesgo en la trama de la insurrec-cin, escribiendo, despachando y recibiendo multitud de mensajes comprometedores, cifrados unos y directos otros, pero todos alta-mente peligrosos. Adems, con cargo a su personal patrimonio, se convirti en una protectora de aquel movimiento enviando ropa, medicinas, armas, alimentos y material de imprenta muy diverso, como la prensa que utilizara el doctor Jos Mara Cos en Sultepec para editar los primeros peridicos revolucionarios de las fuerzas del levantamiento, donde quiera que stas se encontraran, princi-palmente a las comandadas por el gran Morelos.

Y fue, precisamente, esta abnegada actitud la que puso en contacto directo a Leona Vicario con aquella agrupacin clandestina


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de la capital conocida, popularmente, como la Hermandad de los Guadalupes o, en forma abreviada, Los Guadalupes, de la cual la joven pronto se convirti en inspiracin, en ejemplo activo y lo que es ms relevante en hbil responsable de la mensajera insurgente, actividad importantsima de la que dependa, aunque parezca una exageracin, el buen xito de la revolucin independen-tista. Adems, gracias a su absoluta entrega a dicha causa, as como a su siempre generosa ayuda econmica a la misma, nuestra herona rpidamente logr transformarse en uno de los miembros decisivos de aquella asociacin secreta, y tambin en una participante entu-siasta de todas las acciones de soporte, demasiado atrevidas, que se emprendieron entre 1812 y 1813 en contra del odiado gobierno virreinal y en apoyo de las huestes del ejrcito del Sur, comandado por el antiguo prroco de Carcuaro y de Nocuptaro.

Desde 1811, y a pesar de las reconvenciones de su hermana mayor, la marquesa de Vivanco, Leona Vicario, que tambin desoy las reco-mendaciones de su tutor y to, mostr sus abiertas simpatas por la naciente revolucin de Independencia, las que se afianzaron defi-nitivamente con la muerte de su primo Manuel y con la influencia ideolgica y amorosa de Quintana Roo como se ha sealado con anterioridad. Adems, su encumbrada posicin social y su gran riqueza, que deben haber propiciado en su nimo la idea de que poda hacer lo que quisiera, como an sigue ocurriendo actual-mente entre los jvenes, le condujeron a actuar imprudentemente y sin precauciones, comprometindose, cada vez ms, con la red de comunicaciones tejida por Los Guadalupes, en cuya destruccin estaba empeado el gobierno virreinal.

Como consecuencia inevitable, sus actividades fueron, final y lamentablemente, descubiertas por los agentes secretos del gobierno, y, en aquel momento, los guardias de la llamada Junta de Seguridad y Buen Orden de Mxico llegaron a su residencia para iniciar diligencias en contra de ella, originadas en una cobarde y annima delacin surgida del inters mostrado por la inexperta


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Leona al tratar de contratar en la capital, con muy buenos salarios, a los mejores armeros vizcanos para fabricar el armamento vario que demandaban las fuerzas de Rayn con gran urgencia. Pero la prcer dama, conocedora de aquel incidente y avisada oportunamente por sus correligionarios, se haba trasladado con oportunidad a la cercana poblacin de San Antonio Huixquilucan, en la cual se ocult, protegida por los vecinos, durante algn tiempo, y de la que pensaba partir hacia Tlalpujahua para reunirse ah con su ya, para entonces, esposo, don Andrs Quintana Roo. Fue as que, sabiendo que se encontraba oculta en Huixquilucan, su to, el notario del virrey, logr obtener para ella un indulto del representante real don Francisco Javier Venegas, y consigui que pronto regresara a la ciudad de Mxico, lo que coincidi con el advenimiento de un nuevo virrey, don Flix Mara Calleja del Rey, antiguo comandante del llamado Ejrcito del centro, enemigo abierto de Venegas, el cual no respet el indulto concedido a doa Leona, la que fue detenida en el domicilio de don Agustn Pomposo y luego encerrada, contraviniendo todo lo acordado con anterioridad, en el Colegio y convento para seoritas de Belem de las Mochas, como le llamaba comnmente el pueblo a aquella institucin, y ello a pesar de las promesas oficiales, que resul-taron vanas, de que no sera molestada, en lo absoluto, en su persona ni en su hacienda. Enseguida se le abri proceso por infidencia, en cuyo desarrollo demostr Leona Camila un temple, una entereza y una dignidad ejemplares en todo momento. Sabido todo esto por sus correligionarios poco despus, y ante esa flagrante traicin, fue liberada de aquella prisin mediante un asalto planeado y dirigido contra el Colegio por tres insurgentes pertenecientes al ya citado grupo de Los Guadalupes, con el objeto de liberar a la herona y de conducirla a un lugar seguro. Esos tres patriotas fueron los coroneles Jos Luis Alconedo, Antonio Vzquez Aldana y el teniente coronel Francisco Arryave. En compaa de los mencionados oficiales de la insurgencia, Leona Vicario se dirigi, disfrazada, primero a Oaxaca y luego a Chilpancingo, lugar en el que ya se encontraba su esposo


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Andrs. En dicha poblacin fue recibida por el generalsimo don Jos Mara Morelos y Pavn, quien le reconoca sus muy altos mritos y a cuyas instancias el H. Congreso Constituyente le concedi una anualidad de 500 pesos de la que solamente recibi el primer pago, y nada ms.

En 1813 se promulg el Acta de Declaracin de la Independencia, y luego, debido a la persecucin desatada por el gobierno de Calleja en contra del Congreso, doa Leona Camila comenz su penosa peregrinacin en compaa de su marido, quien actuaba, como ya se dijo, como presidente de debates del cuerpo legislativo. As, apartir de principios de 1814 y hasta mediados de octubre de 1815, el Congreso y su escolta, adems de algunos agregados como doa Leona Vicario de Quintana Roo, continuaron con su periplo forzado, siempre perseguidos por los cuerpos leales al virrey, cuyo objetivo principal era el de capturar a dicha agrupacin legislativa con el propsito de destruir la validez jurdica de la Revolucin. Al disol-verse el Congreso, el matrimonio Quintana Roo-Vicario decidi regresar de incgnito a la ciudad de Mxico, para lo cual eligieron un itinerario, tan penoso como el que ya haban recorrido, y que aparentemente les ofreca las seguridades del caso. Esta situacin se agrav debido al estado de embarazo al que accedi doa Leona. Se inici, pues, el regreso desde Tehuacn a Sultepec; sin embargo, evitaron entrar al Real de Minas debido a la vigilancia gobiernista, y prefirieron acomodarse en alguna de las numerosas cuevas exis-tentes en la convulsionada orografa de la regin se dice que en una ubicada en el Cerro de la Culebra, en la cual Leona Vicario de Quintana Roo, con la sola ayuda de su marido y en forma natural, dio a luz al primer hijo del matrimonio, a su primognito, el cual morira algunos das despus debido a las difciles condiciones en que se realiz el parto, y a la carencia de los elementos indispensa-bles para darle los cuidados mnimos que su sobrevivencia requera, todo lo cual ocurri en los primeros meses de 1816. Ms tarde naceraGenoveva.


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Era natural, entonces, que don Andrs Quintana Roo se viese francamente desesperado al ver las terribles condiciones en que se encontraban, y decidi entregarse a la guarnicin realista de Sultepec esperando que, con ese gesto, pudiera salvar la vida de doa Leona, aunque, como era natural en esas circunstancias, ambos tendran que arrastrar el juicio por traicin, as como tambin la sentencia respectiva, que podra ser la de muerte; hicieron prisionera a la herona que fue conducida a la ciudad de Mxico, donde fue nueva-mente encerrada en el Colegio de Belem de las Mochas, gracias a los buenos oficios de su to, don Agustn Pomposo, a la sazn juez de Letras de la capital. En esta forma, tan desgraciada, Leona Vicario termin su accidentada peregrinacin por las abruptas serranas del Sur, primero para alcanzar a su marido, luego en seguimiento del Congreso y, fi nalmente, para regresar a Mxico, despus de ese autntico calvario que tuvo que sufrir por aquellos ideales delibertad y de independencia a los que se entreg sin reticencias deningunaespecie.

Con el advenimiento del nuevo virrey, Juan Ruiz Apodaca, afortunadamente el matrimonio pudo salvar la vida. A travs de los alegatos jurdicos de don Agustn Pomposo Fernndez de San Salvador, pariente y antiguo jefe de Quintana Roo, se logr el indulto real para la pareja, aunque, por el hecho de que ste hubiera sido presidente del Congreso de Chilpancingo, la citada amnista fue la concedida en una forma condicionada, ya que se orden el destierro de ambos esposos a Espaa, prctica bastante comn en esos tiempos. En espera de ser deportados a la pennsula, doa Leona Camila y don Andrs, fuertemente vigilados, a principios de 1819 fueron trasladados a Toluca, tal vez por considerar que esa poblacin era la ms adecuada, ya que la familia Vicario y Fernndez de San Salvador era oriunda de la misma. En consecuencia, se les seal el mbito toluqueo como residencia forzosa, pudiendo salir del mismo solamente con autorizacin expresa. Entonces, y siempre bajo el ojo avizor del gobierno, se les radic domiciliariamente en


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una vieja propiedad confiscada que, como si fuese una dolorosa burla, haba pertenecido, por herencia, a doa Leona. En dicho lugar habitaron, en medio de grandes estrecheces econmicas, hasta que en marzo de 1820 el nuevo rgimen constitucional espaol decret el Indulto General, en la Metrpoli y en todas sus colonias.

Tiempo despus, para principios de 1821 y en plenas campaas finales bajo los postulados del Plan de Iguala, Leona Vicario y su esposo, Andrs Quintana Roo, pudieron trasladarse a la ciudad de Mxico donde, una vez ms, se acogieron a la hospitalidad ilimitada de don Agustn Pomposo y de su familia, lo que permiti perfec-cionar sus estudios de abogado al ilustre constituyente y, adems, trabajar como litigante y consultor jurdico, mientras que su dign-sima cnyuge pudo encontrar, finalmente, aquella tranquilidad que tanta falta le haca y que desde 1810 no haba vuelto a tener debido a sus siempre visibles simpatas y acciones a favor de la Independencia. Ms tarde, en 1822, el Congreso Constituyente, en complacencia de su invaluable apoyo a la revolucin, acord, en acta especial, reco-nocer los gastos que, por ms de 80 000 pesos fuertes de oro, hizo doa Leona en beneficio de los insurgentes, otorgndole, como una recompensa extraordinaria, la rica Hacienda de Ocotepec, ubicada en los llanos de Apam, de vocacin pulquera, la que vino a sustituir su herencia confiscada por el gobierno virreinal.

Poco tiempo despus, cuando contaba con 53 aos de edad, doa Leona Vicario y Fernndez de San Salvador de Quintana Roo falleci en su casa de la ciudad de Mxico, el 21 de agosto de 1842, dejandoen afligida viudez al licenciado Andrs Quintana Roo, su dilecto esposo, quien habra de sobrevivir nueve aos ms. Por voluntad ltima fue enterrada en el capitalino cementerio de Nuestra Seora de los ngeles. Dcadas ms tarde, en 1900, sus restos, junto con los de don Andrs, fueron llevados a la entonces recin inaugurada Rotonda de los Hombres Ilustres y, aos despus, en 1925, como un obligado homenaje a su heroicidad, fueron depositados en la Columna de la Independencia.


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La Capitana naci en Texcoco en 1780.5

Esta herona de la Independencia, desde la iniciacin del movi-miento insurgente, encabezado por don Miguel Hidalgo y Costilla, fue partidaria decidida del mismo, dedicndose a levantar el es pritu guerrero de la poblacin con el objeto de que se engrosaran las filas en contra de la dominacin espaola.

Una prueba fehaciente de las actividades de esta valerosa mujer se encuentra en el diario de operaciones que el realista Armijo encontr en el Archivo General de don Jos Mara Morelos y Pavn, en el que se lee la siguiente nota:

Da 9 de abril (mircoles). Hoy no se ha hecho fuego ninguno. Lleg en

este da a nuestro campo doa Manuela Medina, india natural de Texcoco,

mujer extraordinaria a quien esta junta dio el ttulo de La capitana por

el General Jos Mara Morelos y Pavn, porque ha hecho varios servicios

a la nacin y acreditndose de ello, pues ha levantado una compaa y ha

hallado en 7 acciones deguerra.

Tambin se tienen noticias de que esta herona, deseando conocer personalmente al generalsimo Morelos, recibir rdenes del mismo y coordinar operaciones militares, hizo una penosa travesa de ms de 100 leguas unos 419 kilmetros y que despus de haber

Manuela Medina la Capitana (1780-1822)4

4 Informacin tomada de Soledad Gonzlez Montes y Alejandro Patio, Memoria campesina. La historia de Xalatlaco contada por su gente, pp. 328-329.

5 Hay versiones de que naci en Taxco; una de ellas aparece en El general don Jos Mara Morelos segn el Diario del Lic. Rosains, Secretario particular del Hroe en Lecturas clsicas para nios, p. 376.


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conversado con l, expres que ya poda morir a gusto aunque la hiciese pedazos una bomba.

Se sabe que muri en Texcoco el 2 de marzo de 1822, suponin-dose que fue a consecuencia de dos heridas de lanza que recibi en un combate y que la hicieron padecer por mucho tiempo.


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India del pueblo de San Vicente, Cuauhtepec, Chalco. Mujer viuda que se ocupaba frecuentemente de comunicar noti-

cias a los insurgentes acerca de lo que hacan los realistas de dicho pueblo y de indicarles dnde y cmo se ocultaban de la persecu-cin de los rebeldes. Algunas veces, Mara Guadalupe iba a Texcoco y a otros lugares con el fin de dar personalmente las noticias. Esto fue motivo para que el gobernador la aprehendiera y le formara juicio sumario, acusndola tambin de que estaba en inteligen-cias secretas con el cabecilla insurgente Jos Zapotla, para cometer atentados contra varias personas del pueblo. Sin embargo, estas acusaciones no fueron suficientes, por lo que qued en libertad el 31 de marzo de 1815.

Mara Guadalupe la Rompedora6

6 Informacin de Aurora Tovar Ramrez, Mil quinientas mujeres en nuestra conciencia colectiva. Catlogo biogrfico de mujeres de Mxico, p. 389.

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Doa Dolores Solrzano y Domnguez, la bisnieta de la Corregidora, contaba que la mayor parte de su vida la haba pasado en la ciudad de Toluca.

Por espacio de cerca de 40 aos vivi en la casa nm. 25 de la Av. Villada, en mutua compaa con su hermana Lupita, quien al morir hizo que Lolita buscara, en el remanso del asilo, un rincn de paz yolvido.

Por ambas lneas, materna y paterna, Lolita Solrzano descenda de la linajuda dama, herona epnima de la guerra insurgente. Fueron sus padres don Pedro Solrzano y Domnguez y doa Dolores Domnguez de Solrzano, nietos de doa Josefa.

Dolores Solrzano encontr refugio y paz en el asilo de ancianos. Bajo el cielo toluqueo y en una casona de dos pisos, que se ubicaba en la calle Isabel la Catlica nm. 1 vivi retirada del mundo y de sus familiares la bisnieta de la Corregidora de Quertaro, doa Josefa Ortiz de Domnguez.

Doa Dolores, al igual que varias ancianitas, toma el sol en el corredor del segundo piso. Lolita de la Corregidora, pese a su avan-zada edad, camina y se sienta dificultosamente; su charla es vigorosa e ingeniosa y su memoria privilegiada. Era muy madrugadora, se levantaba a las ocho de la maana. Sobre su apetito, deca: como divinamente, sobre todo prjimo. Comentaba que gozaba de una pensin otorgada por el Congreso de la Unin: era el ao pasado de $50.00 mensuales y ahora es de $75.00 (la informacin es de 1955).

Dolores Solrzano y Domnguez (1870-1960)7

7 Una bisnieta de la Corregidora, en El Sol de Toluca, mircoles 9 de febrero de 1955, p. 5.


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Evoca el pasado sentada en una silla y pide al entrevistador se acerque para contarle sus recuerdos gratos, sus impresiones imborrables:

Ese Emiliano Zapata! Tan garboso, tan noble, tan juncal y tan hombre.

Con sus bigotes enormes y muy bien peinado. Muy simptico. Le conoc

en los Portales Y don Porfirio Daz y su esposa doa Carmelita Romero

Rubio. Estuve en una kerms muy cerca de ellos, en la Alameda de Santa

Mara. A mi hermana y yo nos toc un puesto de ostiones y vino blanco en

la tarde, y en la noche de tamales Conoc a Villa, a Obregn, a Manuel

Acua. Qu talento el suyo!

El recuerdo de Acua le trajo a la memoria que ella estuvo a punto de casarse; no lo quiso el destino. Por lo dems, comenta, por preten-dientes no faltaron oportunidades.

De don Jos Vicente Villada tena grandes recuerdos. Concurra a las recepciones de Palacio, en esta ciudad. Un hermano suyo era su ayudante. Luego, Lolita Solrzano y Domnguez se referir a la fiesta brava; menciona a Ponciano Daz, al infortunado Antonio Montes, aquel dolo mandado al otro mundo por el toro Matajaca de Tepeyahualco, a Vicente Segura y al Meco Juan Silvetti.

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Admiradora de Jurez y benefactora de los artesanos y de la gente humilde de su pueblo natal: Toluca.

Fue una auxiliar indomable de las guerrillas que combatieron por la Reforma8 en la Guerra de tres aos y al lado de los Chinacos, combatiendo a los invasores franceses. Manuel Acua le dedic un poema titulado Cinecaria, as tambin, el vate toluqueo Juan B. Garza, hara, en su memoria, una elega.9

Luz Presa de Gmez

8 Gustavo G. Velzquez, Las mujeres ilustres en el Estado de Mxico, p. 30.9 Aurora Tovar Ramrez, op. cit., p. 512.


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Nacida en el municipio sureo de Sultepec.Ingres al movimiento revolucionario iniciado en 1910 como

enfermera del Ejrcito Libertador del Sur, el 11 de abril de 1913. Oper bajo las rdenes de Genovevo de la O, recolectando parque y medicamentos para utilizarlos al servicio del movimiento zapa-tista. Asimismo, fue comisionada para llevar correspondencia a los campamentos sureos. Se retir del movimiento en diciembre de 1915. Fue reconocida como veterana de la Revolucin. Recibi el diploma al Mrito revolucionario del segundo periodo.

Mara de Jess Len Fajardo10

10 Informacin obtenida de Instituto Nacional de Estudios Histricos de la Revolucin Mexicana e Instituto de Investigaciones Legislativas de la H. Cmara de Diputados, Las mujeres en la Revolucin Mexicana (1884-1920). Biografas de mujeres revolucionarias, p. 72 .

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Distinguida revolucionaria nacida en Xalatlaco en 1896. Cuenta la historia que hubo otras mujeres revolucionarias del

lugar, como Margarita Miranda, que primero fueron maderistas y luego ya entraron como zapatistas. Las mujeres revolucionarias fueron valientes; ya dentro de la milicia escogan su pareja, quien era el que las cuidaba. Margarita, cuentan quienes la conocieron, dirigi casi toda la f lota, pero cada quien tena su gente. Era como una familia.

Coronela zapatista, herona durante el incendio del pueblo de Xalatlaco por fuerzas carrancistas el 11 de diciembre de 1915.

Margarita Miranda Ordez (1896-?)11

11 Informacin obtenida de Soledad Gonzlez Montes y Alejandro Patio, op. cit., p. 76.


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Vio la luz el 1 de octubre de 1897 en Amecameca.Fue hija de Felipe Ruiz y Lorenza Reyes, quienes distribuan

el peridico El Renovador durante la resistencia al rgimen de Victoriano Huerta. Afiliada al Club Hijas de Jurez, en 1913 cola-bor en las prensas clandestinas que se enfrentaban con sus escritos annimos de protesta contra el usurpador. Trabaj como volun-taria en la Cruz Blanca Neutral y sigui a Venustiano Carranza hastaVeracruz.

Por su actividad logr, como reconocimientos, el de enfermera Diplomada de Honor, entregado por Venustiano Carranza, as tambin, la Medalla Altamirano.

Ana Mara Ruiz Reyes (1897-?)12

12 Tomada de Aurora Tovar Ramrez, op. cit., p. 565.

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Combatiente en la Revolucin mexicana, naci en Ecatzingo, Estado de Mxico.

Ingres en la lucha armada en mayo de 1912 bajo las rdenes del capitn Jos Pineda. Perteneci a la divisin de Everardo Gonzlez; luch contra los gobiernos de Madero, Huerta y Carranza. En 1920, al terminar la Revolucin, se retir a la vida privada en su tierra natal, dedicndose a la agricultura.13

Isabel Yez

13 Ibid., p. 679.


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Soy india de Zumpango, dira, retadora, y con la carcajada a flor de labio. La coronela Mara Asuncin Villegas Torres, en el periodo lgido de la Revolucin mexicana, conquist uno a uno los grados mili-tares en los campos de batalla y por mritos en campaa.

El primer jefe, Venustiano Carranza, la reconoci con el mximo grado que alcanz, con el visto bueno de la Secretara de la DefensaNacional.

A los 75 aos de edad, la coronela Mara Villegas todava tena arrestos para bajarle los humos a cualquier mozalbete malcriado o poner en orden al granuja que intente cometer una bribonadadelante de ella. La coronela vesta de hombre, pantalones, chaqueta de gamuza, sombrero texano de fieltro, y zapatos cafs de una pieza y con su imprescindible 45 con incrustaciones de oro en las cachas. La coronela evoca: Me met a la bola por gusto, por andar entre los esquites balazos y porque me repateaban y me siguen repa-teando las injusticias.

Era una mozuela atrabancada y vivaracha; cuando se dio de alta no lo queran creer, pero cuando la vieron rifarse la vida como la ms bragada del grupo, la respetaron y la admitieron en la compaa. Pele, codo con codo, junto con Aquiles y Carmen Serdn. Estuvo en el histrico sitio y se salv de milagro, despus de la derrota

De las incontables refriegas en que tom parte, fueron testigos las cicatrices en su cuerpo y el rostro. Balazos, machetazos y hasta

Mara Asuncin Villegas14

14 Informacin tomada de Flores Cuevas, Mara Asuncin Villegas, en El Sol de Toluca, 13 de septiembre de 1955, p. 4.


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un agujero del que por poco se le escapa la vida, que al rodar de su penco desbocado, ocasin aciaga, cay sobre puntiagudo palo.

Avecindada en Tenancingo, Estado de Mxico, a veces, cuando barrunta una tarugada en agravio a los pobres, deja escapar de su boca el bronco vocabulario de los das de batalla incesante.

Cuando se le pregunt en qu ocasin estuvo ms cerca de la pelona la muerte, contest:

Una vez que el enemigo nos peg hasta por debajo de la lengua. A una

ua de caballo salimos a estampida, y que cazan a mi penco! Para qu le

cuento. El porrazo no fue nada a comparacin con los machetazos con

que me remataron en la frente, en la mejilla, en la cabeza, en el brazo, en el

hombro y uno pavoroso en la panza. Creyeron que estaba lista para que los

zopilotes me revolotearan. Pero reviv, aqu me tienen.

Cuenta la coronela, que despus de ese descalabro se incorpor a las fuerzas del general Murgua, despus estuvo con Benjamn Garza, con Fortunato Souza, rumbo al Norte. Que le toc el primer combate de Celaya, despus el sitio de Monterrey.

Cuando subi al poder don Venustiano Carranza, ste dio rdenes terminantes de que a las mujeres se les diera de baja. Empero, por mritos en campaa, el propio primer jefe del Ejrcito Constitucionalista recomend a la coronela Villegas, y desde entonces se le reconoci su grado en el ejrcito.

Esta es, a grandes rasgos, la trayectoria revolucionaria de una mujer que con las armas en la mano exigi pan y justicia para elpobre.


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Naci en el pueblo de San Lorenzo Huehuetitln, Tianguistenco. Aguerrida y legendaria figura de la revolucin zapatista en el

Estado de Mxico, mejor conocida como Rosa, la Coronela. Fue hija de Jess Bobadilla Pacheco y de Juana Albarrn Gonzlez. Contrajo matrimonio con Severiano Casas, comerciante del mismo Huehuetitln, con quien procre dos hijos: Clara y Jos Mara.

Rosa Bobadilla se incorpor a las fuerzas revolucionarias del Sur bajo las rdenes del general Genovevo de la O, el 6 de febrero de 1911, en el pueblo de Ocuilan, con 50 hombres montados y armados. Emiliano Zapata le otorg el grado de subteniente de caballera el 17 de mayo de 1911, y tras sucesivos ascensos, logr el de coronel de la misma arma, el 7 de marzo de 1915. Particip en multitud de hechos de armas, algunos de los cuales tuvieron lugar en Iguala, Guerrero; Huitzilac, Jojutla, Tlayacapan y Tepoztln, Estado de Morelos; Coatepec de las Bateas, Chalma, San Lorenzo Huehuetitln y Santiago Tianguistenco, del Estado de Mxico, por slo citar las principales acciones militares que constan en su hoja de servicios entre 1911 y el 1 de marzo de 1919, fecha en que cay prisionera por el general Rafael Castillo. Estuvo presa en la crcel de Tenango del Valle, en el Estado de Mxico. Se separ del ejrcito el 1 de junio de 1919 por encontrarse bastante enferma, despus de luchar en ms de 168 acciones armadas, mismas que certific Genovevo de la O.

Sin embargo, una vez recuperada su salud, en 1927, comand una guerrilla cristera. Sus compaeros de armas testimoniaron que su

Rosa Bobadilla, viuda de Casas15

15 Informacin de Aurora Tovar Ramrez, op. cit., p. 88.


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conducta militar fue buena y en las acciones militares siempre se port con valor y arrojo, a la altura de su deber.

Rosa Bobadilla muri olvidada en Cuernavaca, cuando el presi-dente Lzaro Crdenas volva a poner en marcha los ideales de Emiliano Zapata.


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Francisca Aburto. Combatiente insurgente. Vecina de Chalco, fue condenada a prisin en 1815 por sus relaciones con los insurgentes.17

Modesta Abascal. Militante poltica, integrante del Partido Liberal Mexicano. En 1906 particip activamente en el movimiento de oposicin a la dictadura porfirista en la ciudad de Mxico y parte del Estado de Mxico.18

Mara Arias Bernal (1884-1944). Maestra que inici la educacin en el municipio de Chapultepec, en espacios abiertos; particip en la Revolucin mexicana. En 1909 se uni al movimiento ma derista; sirvi como correo a los revolucionarios, organiz un grupo llamado Lealtad para combatir a Victoriano Huerta.19

Luisa Garca. Naci en Villa Guerrero. Se levant en armas a favor de Zapata.20

Otras mujeres destacadas como revolucionarias16

16 Compilacin de Yolanda Sentes Echeverra y Maribel Garca Meja.17 Aurora Tovar Ramrez, op. cit., p. 2.18 Ibid., p. 1.19 Alejandro Ral Torres Hernndez, Chapultepec. Monografa municipal, p. 89.20 Rodolfo Guadarrama Gonzlez, Monografa municipal. Villa Guerrero, p. 135.


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57Artes y oficios


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a lucha por obtener el reconocimiento de los derechos de la mujer en todos los campos de la vida social y poltica es un fenmeno tpicamente moderno que se ha venido conso-lidando a travs del tiempo. En ese sentido, las mujeres

mexiquenses destacadas son el tema principal de este apartado que pretende ofrecer datos de sus aportaciones, en este caso, sobre el arte, los oficios y la cultura en general.

Se rene en esta seccin la obra de poetas, escritoras, periodistas, artesanas, cantantes, pintoras; se hace referencia a sus labores, las travesas para conseguir sus fines, amores, familias, e informacin esencial que permite ver ms all de la figura opaca que muchas veces se pudiera presentar, sin saber o conocer algo ms sobre la vida de algn personaje.

Desde finales del siglo xix la prensa constituy el espacio donde el sector femenino expres la necesidad de redefinir no slo la funcin social de la mujer, sino de participar en la difusin de las ideas y luchar por su libertad por medio del estudio y del trabajo remunerado. Este grupo de mujeres, en Mxico, comienza a mani-festar sus opiniones en peridicos y revistas femeninas: La mujer, La mujer mexicana, El lbum de la mujer, El correo de las seoras, Violetas de Anhuac, entre otras, concebidas por y para mujeres. Estas experiencias dan cuenta del inters de nuevas generaciones por comunicarse. Fueron profesoras,1 escritoras y profesionistas las

1 A principios del siglo xx, 14.30 % de los estudiantes eran mujeres, y en 1907 la matrcula se haba incre-mentado en 10 %. Con profesin universitaria las estadsticas de 1900 mencionan a dos abogadas, tres dentistas, 2 4 mdicas y 13 farmacuticas. Tomado de Mlada Bazant, Historia de la educacin durante el porfiriato, p. 41.


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que iniciaron un cuestionamiento sobre la desigualdad intelectual entre los sexos, y se expresaron a favor de la emancipacin femenina en trminos de educacin e ilustracin igualitaria, a fin de que se les permitiera participar en los distintos campos de la cultura y la poltica. A travs de diversas historias de vida se propone conocer el trasfondo de la mujer mexiquense en diversas reas de actividad. Una contribucin importante de este apartado son, en buena parte, lneas sobre lo que no se ha mencionado de las mujeres de algunos municipios del Estado de Mxico.


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Pintora extraordinaria del municipio de Zinacantepec, Estado de Mxico.

Naci el 15 de marzo de 1834. Hija del matrimonio formado por el seor don Manuel Ziga y la seora Luisa Valds de Ziga, quienes ocupaban un sitio importante dentro de la sociedad de sapoca.

Fue bautizada el 16 de marzo del mismo ao, con el nombre de Mara Matilde de la Trinidad, por el presbtero Joaqun Escamilla, en la pila bautismal del Exconvento de Zinacantepec, hoy templo parroquial, siendo su padrino el seor don Antonio Daz Gonzlez, quedando registrada en el libro de bautismos con el nmero 2089.

A edad muy temprana, Matilde mostr gran sensibilidad por los panoramas que se presentaban a su alrededor; esta caracters-tica la llevara a intentar trazos y retratos que iran definiendo en un principio su estilo costumbrista, para despus inclinarse por los smbolos del romanticismo, ya que su pintura, adems de mostrar trazos perfectos, poda denotar sentimientos y emociones de las personas que retrataba.

Se tiene conocimiento que en el ao 1847 el licenciado Teodoro Ziga, hermano de Matilde, conoci al maestro Felipe Santiago Gutirrez, cuando el primero cursaba sus estudios en el Instituto Cientfico y Literario, lugar donde el maestro Gutirrez imparta clases de dibujo. Al entablar una relacin de amistad mutua, Teodoro platicara con el maestro de los imponentes paisajes, las costumbres, las celebraciones religiosas, como la

Matilde Ziga Valds(1834-1889)2

2 Investigacin de Ingrid Lozano Woolrich, Mara Cristina Cuevas Daz y Juan Carlos Embriz Gonzaga, con informacin obtenida en el Museo Felipe Santiago Gutirrez, Toluca, Mxico.


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Semana Santa y la vida cotidiana del municipio de Zinacantepec, lo que llev al maestro a visitar la casa de la familia Ziga Valds a la edad de 26 aos, conociendo a Matilde cuando sta tena 16 aos. Tal acontecimiento marcara el inicio de la artista en el mundo de la pintura academicista, ya que el maestro Gutirrez se convertira en su profesor, mecenas y amigo. Se tiene conocimiento que el maestro realiz una serie de pinturas que pertenecen a una colec-cin costumbrista dedicada a la familia Ziga Valds.3

El maestro Santiago Gutirrez dotara a Matilde de tcnicas en el arte del dibujo y del retrato en la corriente del arte costumbrista, las cuales se veran plasmadas en sus primeros trabajos, razn por la que el profesor Felipe Santiago pondra especial atencin en su enseanza, viendo cualidades nicas en la pintora. En esta poca pintara copias y retratos, entre otros.

En 1850, al vislumbrarse las cualidades de la pintora, su maestro decide apelar a la amistad que sostena con el director de la Academia de San Carlos, Pelegrn Clav, y solicitarle fueran admitidas en la Tercera Exposicin Nacional de Pintura cuatro obras de la joven, tratndose de dos copias de las obras del pintor mexicano Cordero; una Cabeza de San Jernimo, copiado del Espaoleto; y, por ltimo, La Divina infantita, cuadro que representara pasajes de su vida y que recibira diversos elogios.

Sin discernimiento de la fecha exacta, se tiene conocimiento que Matilde expuso al lado de Felipe Santiago Gutirrez y Luis Coto en la inauguracin del mercado de la ciudad de Toluca, dentro del marco de varias obras urbanas construidas por don Jess Gonzlez Arratia, entre ellas, el edificio de Los Portales, en el centro de la ciudad. En este acto participara con su obra llamada La Divina infantita (1850). Un ao despus estara participando, ayudada por Santiago Gutirrez, en diversas exposiciones de carcter nacional, incluyendo aquellas montadas en la Escuela Nacional de San Carlos,

3 Abraham Bastida Aguilar, Felipe Santiago Gutirrez y su poca, en http://www.educar.org/articu los/ Felipe Gutierrez.asp.


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en las cuales obtendra premios, honores y reconocimientos que no podra recibir personalmente, debido a su condicin femenina.

Para el 25 de diciembre de 1852, la seorita Ziga participaba en la Quinta exposicin de la Academia Nacional de San Carlos, presen-tando un retrato de su hermana, pintado con estudio, firmeza, de tonos bien dispuestos en el paisaje y formando una agradable combinacin con la figura.

Sin cuenta de la fecha exacta, Matilde crea la obra llamada La vestal, que representaba, en palabras de la autora, a una joven coro-nada de laurel, sosteniendo en sus manos una urna con el fuego sagrado del templo, que ella misma debera cuidar con su propia vida. A lo anterior se ana el hecho de ver reflejado su romanti-cismo en dicha obra, estableciendo la comparacin con el legado de la tcnica pictrica de su maestro.

Impulsada por las enseanzas de Santiago Gutirrez, en 1853 Matilde Ziga decide participar en la Sexta exposicin de la Academia de San Carlos, con dos cuadros titulados La Madre del Salvador y La sibila tiburtina (copia de un cuadro de Pelegrn Clav); en ambas obras se hace notar una gran disposicin y mucho estudio, pues fueron de gran mrito artstico por los ropajes y armona. En junio de 1854 firma el cuadro San Vicente de Pal (probablemente una copia), pintura que fue donada al Hospitalito, institucin ubicada en la calle de Quintana Roo, en la ciudad de Toluca; la obra contara con una dedicatoria que dice al calce: Al instituto filantrpico de las hermanas de la caridad de esta ciudad. Matilde Ziga, junio de 1854. Desgraciadamente la obra mencionada continadesaparecida.

En ese mismo ao, dirigida por el maestro Felipe Gutirrez, Matilde particip en la Sptima exposicin de la Academia Nacional de San Carlos, con el tema de Bodegones o Cuadros de comedor, siendo la obra registrada con el nmero 163 la que recibi elogiosos comentarios por parte de crticos y pblico en general. Asimismo, present un retrato de su seor padre, don M. Ziga, pintado


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con franqueza, de buen relieve y produciendo un efecto vigoroso, adems de estar muy parecido al modelo.

En 1855 reanuda sus enseanzas con Felipe Santiago Gutirrez, tras la ausencia de ste en un viaje por el interior de la repblica en 1854. En este ao, los cuadros de Matilde Ziga empezaban averse colgados en las casas prominentes de Toluca, derivado de la donacin de obras a familiares o amigos por parte de la familia. Al retomar sus enseanzas incursiona en la tcnica del retrato, en razn de que el maestro vera grandes dotes y cualidades en la pintora. Es as que sus primeros modelos seran personajes de su familia, como su padre, su madre y su hermana, Mara de Jess, retratos que en la actua-lidad forman parte de la coleccin particular del seor Jorge Pliego Lomel, en la ciudad de Mxico.

El siguiente ao particip en la Octava exposicin de la Academia de San Carlos con la pintura La bella jardinera, en la que Ziga reflejaba su ntimo sentir, lleno de tranquilidad y ternura. En este cuadro se nota que la autora deja transcurrir el tiempo y cosecha los frutos de su trabajo. Fue en 1857 cuando la pintora, siempre por conducto de su maestro, present otros cuatro cuadros en la Dcima exposicin de la Academia: La oracin, pintura donde se aprecia en el interior de una celda, y sentada al lado de una ventana, a una joven religiosa que dirige su mirada al cielo en actitud de profundo fervor; La contemplacin, una copia de Muyden, donde la autora presenta a una joven madre en traje napolitano que suspende los trabajos de la rueca al contemplar el dulce sueo de su hijo; Rebeca volviendo de la fuente, tema en donde la gallarda joven se dirige gozosa a comunicar a su familia el feliz encuentro del mayor-domo de su hijo Isaac, que le ha regalado un brazalete en seal de ser la elegida para esposa de su seor; y El Salvador, es la imagen de Jesucristo abrazando la cruz.

En ese mismo ao Matilde present ante el pblico una obra ms, posiblemente la ms significativa y enigmtica de todo lo que pint; era tambin una copia, pero no la de un cuadro, sino la de fracciones


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de varias obras tomadas de los frescos de Rafael: Los tres personajes se trata de las cabezas de una joven, un joven y un anciano, es una metfora alusiva a la edad de ella, del maestro y el anciano como representante del tiempo.

En 1862 Felipe Gutirrez decide efectuar otro viaje, esta vez ms largo, recorriendo, adems de la Repblica Mexicana, otros pases. Su despedida de la familia Ziga fue inmensamente triste, sentir que expresara en su obra Impresiones de viaje (publicacin de 1885). Durante la ausencia del maestro Matilde pintara su obra ms excelsa, La Dolorosa, pintura en la que reflejara su mximo sentir de tristeza y melancola hacia su maestro, obra que en la actualidad se encuentra resguardada en el Museo de Bellas Artes de la ciudad de Toluca.

Para 1875 regres Gutirrez de su largo viaje y fue invitado a exponer sus nuevas obras en la ciudad de Toluca, la cual se llev a cabo en el Excolegio de las Hermanas de la Caridad, y como un rasgo de afecto y compaerismo invit a participar en ella a varios pintores mexiquenses, entre los cuales se encontraba su amiga Matilde Ziga. La exposicin tuvo gran xito, misma que fue inaugurada por el licenciado Felipe Snchez Sols, exdirector del Instituto Cientfico y Literario de Toluca.

En 1881, al cumplirse el primer centenario de la fundacin de la Academia de San Carlos, Matilde Ziga fue invitada a participar con algunas de sus obras para ser exhibidas en la sala de exposi-ciones de pinturas modernas, presentadas por artistas particulares; en esta ocasin present dos cuadros sin ttulo. En uno de ellos aparece una joven que contempla una rosa deshojada, imagen de sus ilusiones perdidas, segn interpretaciones; en el otro, un paisaje deZinacantepec.

El 2 de abril de 1883 el licenciado Jos Zubieta, gobernador del Estado de Mxico, reuni a varios artistas de la entidad; en esa ocasin le fue otorgada a Matilde Ziga La medalla de primera clase, presentando tres producciones que pint con anterioridad:


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La vestal, La oracin y El cfiro; esta coleccin formara parte de su ltima exposicin.

Al dedicarse a la par de su actividad artstica al ejercicio de labores piadosas, muri contagiada de tifoidea el 19 de marzo de 1889. Poco se ha escrito acerca de la pintora; sin embargo, diversos autores han opinado que resulta casi imposible poder determinar la autora de las obras de esta artista, ya que la tcnica utilizada en el retrato es casi impecable, adems de deducir que las obras, en su mayora, estuvieron asesoradas por su maestro, a excepcin de La Dolorosa.


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Artista plstica originaria de Amanalco de Becerra. Naci el 6 de junio de 1905.

Fue la menor de entre sus hermanos Andrs, Javier, Sadot, Gilberto, Manuel, Edmundo, Alfonso y Ernestina, siendo sus padres Andrs Fabila Guzmn, oriundo de Villa Victoria, y Luisa Montes de Oca Recillas, quienes fueron asesinados en Amanalco por un grupo revolucionario, razn por lo que el resto de la familia decidi mudarse a la ciudad de Mxico.

En 1920 se convertira en una de las pocas mujeres privilegiadas que pudieron asistir a una escuela preparatoria pblica; para el caso de Fabila se trat de la Escuela Nacional Preparatoria. Deca la pintora: Me presentaba todos los das en la preparatoria a veces de rebozo y otras con pantaln de mezclilla (de ferrocarrilero) me peinaba de trenzas. Es en este periodo cuando conoce a Diego Rivera (1886-1957), a Guadalupe Marn (1895-1983), a Frida Kahlo (1907-1954) y a Adelina Zendejas (1906-1993). En 1924, debido a las rebeliones contra el presidente Obregn, todos ellos siguieron distintos caminos. Con Mara Izquierdo coincidi aos despus en las comidas del Pen Club.

En la primavera de 1928 conoci a Federico Cant (1907-1989), quien regresaba de Pars, y pint un pequeo retrato de Alfonso Fabila (hermano mayor de Luz Fabila), lienzo que sera el punto de partida para una relacin en donde Luz sera la protagonista. En esta poca, Federico, con tan slo 20 aos, ya contaba con una trayectoria

Luz Fabila Montes de Oca (1905-1984)4

4 Investigacin de Norma Reyes Parrales.


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inigualable, pues adems de asistir a la Escuela al Aire Libre de Coyoacn con el maestro Alfredo Ramos Martnez, ya haba traba-jado con Diego Rivera en los murales de la Secretara de Educacin.

Para 1928 Federico pintara una de las primeras obras en alusin a su nuevo romance, titulada El pintor y su modelo. En esta obra Luz Fabila aparece sentada en primer plano vistiendo traje regional, al igual que Cant. Es despus de esta obra cuando la joven pareja decide formalizar su amor, y para el verano de 1928 se casaran e iran a vivir a Los ngeles, California. Es el 1 de mayo de 1929 cuando nace su nico hijo, Federico, y casi de manera inmediata, Federico, padre, elaborar Maternidad con nio, que ser el nico cuadro donde el tema haya sido Luz y su hijo.

El matrimonio no dur mucho ms; en 1930 Federico Cant viaja a Pars (donde radicar por un lapso de tres aos) y Luz Fabila decide regresar a la ciudad de Mxico donde se dedicar de lleno a la produccin artstica.

El ao 1930 marcara el inicio de su carrera pictrica con sus primeras tintas y acuarelas, pero tambin la nueva dcada sera para ella poca de reflexin para regresar o no con Cant.

Para 1933 Luz Fabila habitaba una casa en la calle de Xola, en la ciudad de Mxico, lugar donde mont su primer estudio de pintura. Su pincel se impregnaba de leo con colores y trazos que nos recuerdan la pintura de Julio Castellanos (1905-1947) en su temtica retratista con elementos urbanos simples, as tambin transmite la influencia de Manuel Rodrguez Lozano (1895-1971), de quien retoma el utilizar colores contrastantes en la vestimenta de susmodelos.

Dice Fabila: La gran mayora vivieron y se influenciaron del surrealismo, como una moda pasajera. Hasta Diego pint una obra surrealista para no quedarse fuera del grupo. En esta misma poca es cuando Luz se nutre de una infinidad de influencias que, guiadas por Emilio Rosenblueth (1896-1945), transformaron su obra en un verdadero arte.


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Durante cinco aos la pintura de Emilio Rosenblueth y Luz Fabila transit en los mismos caminos. Existe un sinnmero de cuadros donde cada uno reinterpreta el mismo tema. En las obras de estos artistas se observara un mismo colorido, trazo, disposi-cin en composicin y, sin duda, un sello que se puede calificar de escuela, surgida del maestro Carlos Orozco Romero (1896-1984), cuyo trabajo constante va desde 1939 y finaliza con la muerte de Rosenblueth en enero de 1945. Rosenblueth ser la ms fuerte influencia dentro de la pintura de Fabila; a manera de ejemplo podemos mencionar Autorretrato con rebozo (1940), o Autorretrato como maestra rural (1940), que a fines de 1944 Rosenblueth lo rein-terpretara en su obra Luz nia. Al observar el Autorretrato no se puede dejar de lado la influencia que ejerci Frida Kahlo, su compa-era de juventud, a tal grado que cuando Rivera vio esta pieza felicit a Fabila por tan exquisito trabajo.

Los temas de Emilio Rosenblueth estaran influenciados por las tendencias de moda, mismas que transmitir a la pintura de Luz Fabila Montes de Oca. A decir de Emilio, el pintor, a diferen cia del msico, tiene en lugar de notas musicales y movimientos rtmicos, lneas, superficies, formas, volmenes, espacio, color. Durante la segunda mitad de 1939 y el inicio de 1940, Luz y Emilio pre pararn dos exposiciones: Emilio es aceptado en la Galera de Arte Mexicano y Luz Fabila en la Rass Martn. Pronto, Emilio se convirti en su compaero, su amor, su maestro, su mecenas, su protector, su consuelo.

En abril de 1945 Luz fue a visitar a Diego Rivera a su estudio para promover su obra, pues ste haba impulsado fuertemente a Frida Kahlo. Al respecto, Rivera le refiri que Frida haba contado con dos mecenas: uno, el ingeniero Morillo Safa, y otro, el ingeniero Jos Domingo Lavn. Sin ms, le hizo una carta de recomendacin para que Lavn adquiriera piezas de la coleccin de Fabila y parte de las piezas prehispnicas que haba trado de Colima junto con su hermano Alfonso.


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La obra de Fabila es importante porque pertenece al grupo de jvenes artistas revolucionarios que buscaban contribuir al enriquecimiento de una cultura autnticamente popular y no indi-vidualista. Procuraban, asimismo, contribuir como trabajadores de la cultura a darle un contenido social a la Revolucin.

Finalmente, Luz Fabila morira en su departamento de la colonia Villa de Corts de la ciudad de Mxico el 4 de septiembre de 1984. Sus restos reposan, desde 2006, en el cementerio de Malinalco, Estado de Mxico.5

5 Cant E. Adolfo, Luz Fabila, http://luzfabila.blogspot.com/2007/06/luz-fabila-1905-1984.html


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Luz Acosta de Velad (1846-?)6

Pianista consagrada, naci en Tlalnepantla el 19 de julio de1846.

Fue hija del matrimonio formado por Benito Len Acosta y Soledad Pineda, quienes procrearon 14 hijos. Desde muy pequea dedic su tiempo al estudio del piano, por lo que a muy temprana edad fue nombrada miembro de la Sociedad Filarmnica Mexicana, como reconocimiento a los triunfos que obtuvo dominando este instrumento. Tambin fue renombrada por sus trabajos de orfe-brera en filigrana de plata. March a Estados Unidos de Amrica y a su regreso se dedic a la instruccin pblica; fue designada profe-sora de la Escuela de Artes y Oficios.

Por su labor magisterial le fueron entregados los diplomas del Liceo Hidalgo y de la Sociedad Literaria La Concordia.

6 Informacin obtenida de Aurora Tovar Ramrez, op. cit., p. 3.

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Compositora y pianista nacida en una familia aristcrata deToluca.

Hija del seor Manuel Olmedo Mendoza y de la seora Pomposa de la Lama Segovia de Olmedo, matrimonio que contaba con el amplio reconocimiento y respeto de la sociedad toluquea. Posiblemente podra haber existido un parentesco con don Antonio Escandn, ya que ste ltimo fungira como mecenas del compo-sitor y maestro Melesio Morales (1839-1908).

Cuando Guadalupe tena 12 aos, el archiduque Maximiliano de Austria, quien era emperador en Mxico, dirigi una carta a los padres de la nia con el objeto de solicitarles permiso para que ofre-ciera un concierto para piano en el Palacio Nacional, documento que se encuentra resguardado en el Fondo Reservado del Conservatorio Nacional de Mxico. De esta manera, Guadalupe comenzaba a ser reconocida por sus grandes dotes en la tcnica e interpretacin de piezas complejas para piano y orquesta.

Siendo adolescente conoci al maestro Melesio Morales, quien al observar sus grandes cualidades decidi ensearle composicin. En esta tarea la joven artista se dedicara a estudiar y comprender los tratados de armona y alta composicin escritos por Febis y Reycha, conocimientos que se veran reflejados en las variaciones que realizar al inicio de 1870, as como la creacin de pequeas piezas para piano en distintos gneros. De igual manera, sus influencias interpretativas, as como de composicin, estaran enfocadas en el romanticismo del siglo xix, con autores como Liszt, Schuman,

Mara Dara Guadalupe Tomasa Olmedo y de la Lama (1853-1889)7

7 Compilacin de Ingrid Lozano Woolrich, Norma Reyes Parrales y Juan Carlos Embriz Gonzaga.


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Chopin y Mendelson, entre otros, as como la poesa de ese siglo representada por Jos Zorrilla (1817-1893), Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870) y Manuel Acua (1849-1873), entre otros.

Posteriormente compondra una romanza8 para soprano con acompaamiento de piano, ofrecida a su hermana Mariana, la cual, por su contenido dramtico, es probable que se la haya dedicado por motivo de su fallecimiento con el nombre Lultimo fior, y est fechada el 1 de julio de 1874.

Adems, cont con diversas composiciones, dos de ellas dedi-cadas especialmente a su madre; una la titulara Caricia a mi madre, nocturno para piano, obra ofrendada del puo de la compositora que a la letra dice: A Doa Pomposa Lama de Olmedo; y una segunda obra para el da de su cumpleaos que se titula Una f lor, meloda para piano. De igual manera, existe una obra dedicada a su padre con la inscripcin A mi amado padre, Ilustracin para piano a cuatro manos sobre motivos de la pera Gino Corsini de Melesio Morales.

Compuso otras obras basndose en el coro de la pera Norma, de Vicenzo Bellini, hecha para instrumentos de aliento (1874). La Parfrasis de Ildelgonda estara compuesta sobre la temtica de la obra de Melesio Morales, en la que utilizara recursos muy complejos, tcnicamente hablando, por su alta dificultad en la inter-pretacin en piano.

Cuenta con varias transcripciones, una es de la obra de Giussepe Verdi, Aida, trasladando el papel orquestal a un slo instrumento; un arreglo para piano a cuatro manos, inspirado en el preludio de la pera Ildegonda de Melesio Morales; transcripcin de la pera La africana, de Meyer Beer, obra de gran reconocimiento en el siglo xix, a la cual Olmedo le hara un arreglo para cuatro pianos.

Una composicin e instrumentacin para orquesta grande titu-lada Introduccin de la pera Norma, y arreglos de la Obertura de la pera Romeo y Julieta, ambas del compositor italiano Bellini.

8 Fragmento musical de carcter sentimental escrito para una sola voz o un instrumento que se distingue por su estilo meldico y expresivo.


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El Cuartetto de cuerdas se considera su obra ms importante, en la cual propondra la intervencin de dos violines, una viola y un cello; dicho concierto const de cuatro movimientos: Adagio, Scherzo, Andante y Allegro, armonizado en La mayor. Merece mencionarse la obertura para orquesta de Luisa, en la que contemplara una dota-cin para grande orquesta; cabe destacar que esta obra recibira grandes alabanzas en la presentacin de su examen recepcional del Conservatorio Nacional.9

El maestro Morales, quien era catedrtico del Conservatorio Nacional de Msica de Mxico, decidi solicitar el examen recep-cional de la alumna para obtener el ttulo de compositor por mritos, apoyando dicho argumento en el gran avance que mostr la joven compositora durante los aos 1874 y 1875, composiciones que mostra-ran su gran influencia en la pera italiana. La respuesta a dicha peticin se vio favorecida, y en el mes de abril de 1875, con el permiso de sus padres, a la edad de 19 aos, present una coleccin de 15 obras para sustentar el examen de composicin en el Conservatorio Nacional de Msica; dicho documento se encontrara signado por la Junta Directiva de la Sociedad Filarmnica Mexicana y por la Comisin correspondiente. De dicho discurso se desprende lo siguiente:

En el examen de composicin que la Srita. Olmedo sustent por voluntad

de sus padres en el Conservatorio de Msica de Mxico, (Abril de 75)

Despus de un interrogatorio que dignamente sostuvo durante tres cuartos

de hora y la resolucin satisfactoria de varios problemas armnicos que el

Jurado le propuso, present 15 composiciones de diversos gneros entre los

cuales figuraban las presentes, valindole el cuarteto y la obertura (Op. 14 y

15), la aprobacin clamorosa del Jurado y la concesin extraordinaria pedida

por este y acordada por la Junta Directiva de una Medalla de Plata con las

inscripciones siguientes:

9 Jess Herrera, Guadalupe Olmedo: El misterio de una compositora del siglo xix, en http://sepi-ensa.org. mx/contenidos/olmedo/olmedo_1.htm


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1 La Srita. Guadalupe Olmedo, primera compositora mexicana que ha

escrito en el gnero clsico.10

Sin discernimiento exacto de la fecha cercana a 1866, contrajo matri-monio con el maestro Melesio Morales. Al darse a conocer sus dotes como intrprete y compositora, a inicios de 1880, la publicacin El lbum musical la invit a colaborar como crtica, as como de todo aquel acontecimiento en el mundo de la msica en la que compartira crditos con Morales y con el compositor y pianista Ricardo Castro.

En 1875 la compositora Olmedo firmara un oficio manifestando su honra por las seoritas Carolina Herrera y Virginia Daz, quienes fungieron como sus discpulas en piano en el Conservatorio de Msica, y en el que solicita contar con el apoyo del titular, el seor Alfredo Bablot, para revisarlas a efecto de que dichas alumnas pudieran presentar su examen recepcional, lo que puede indicar que formaba parte del cuerpo de docentes de dicha institucin. Tras permanecer enferma, Guadalupe Olmedo falleci el 11 de mayo de1889.

Aunque se tiene poco conocimiento de la vida privada de la compositora, se sabe de una obra titulada Segunda rverie, y cuyo comentario de la poca, escrito por el msico y compositor Ricardo Castro, dice:

Ntese en la msica de la Srita. Olmedo esa plcida melancola que retrata

el carcter de los hijos de Mxico, esa dulzura inefable que emana del

sensible y delicado corazn de nuestras mujeres, esa apacible ternura de

que se siente animado el artista cuando inspirado externa en sus produc-

ciones la sensibilidad de su alma.11

10 Francisco Sosa, Transcripcin de la biografa de Guadalupe Olmedo, en Silvia Navarrete, Ecos de Mxico, piano, pp. 8-11.

11 Amado Nervo, Las seoritas que estudiaban piano en El Nacional de 1896, en Silvia Navarrete, op. cit., pp. 11-12.


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En las ltimas dcadas, afortunadamente, algunos investigadores y msicos se han dedicado al rescate de la obra de esta gran artista y compositora, entre los que destaca el trabajo de la pianista Silvia Navarrete, con grabaciones como Ecos de Mxico. Tambin debemos mencionar las aportaciones de Susana Garca Linares y Juan Ramn Sandoval, quienes han realizado conciertos didcticos de la obra de esta compositora,12 adems, existe una orquesta de cmara en el municipio de Huixquilucan, llamado Guadalupe Olmedo, fundada por el maestro Sandoval en febrero de 2010.

Se ensalza el papel de la compositora junto al de ngela Peralta, Delfina Mancera, Clotilde Crombe y Mara Garfias, sobresaliendo al final de sus contemporneas por poseer un inusual y temprano dominio de la forma y de la instrumentacin y su sensible inquietud meldica, dndole el valor de figura extraordinaria para la msica en Mxico.13

12 Entrevista realizada a los maestros Susana Garca Linares, licenciada en Canto de pera y Concierto y profesora de Msica, y Juan Ramn Sandoval Prado, licenciado en Piano y musiclogo, egresados del Conservatorio Nacional de Msica, por Juan Carlos Embriz Gonzaga e Ingrid Lozano Woolrich.

13 Gabriel Pareyn (Autor/redactor), Manuel Zavala y Alonso (Ed.), Artes e Historia Mxico, en http://www.arts-history.mx/semanario/index.php?id_nota=26112004140322


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San Diego Suchitepec, en Villa Victoria, Estado de Mxico, comunidad de origen mazahua, fue el lugar de nacimiento de Mara Guadalupe Segundo el 10 de diciembre de 1915.

Sus padres fueron J. Trinidad Juan Segundo y Mara Siberiana Luciano. Desde pequea se distingui por el amor a las costum-bres de su pueblo; aprendi a tejer en telar de cintura y a bordar diseos tradicionales, as como las danzas y cantos de la comunidad. Particip en la grabacin de un disco de msica mazahua en 1975. En 1978 particip en el Primer encuentro de msica y danza mazahua en el Centro Ceremonial Mazahua, donde obtuvo el primer lugar.

En 1996 organiz un grupo de danza de pastoras con damas de su comunidad. Como maestra de danza realiz una labor muy ardua y destacada. Con su grupo ha participado en bailables en la Baslica de Guadalupe, en San Juan de los Lagos, Jalisco, as como en varios santuarios del pas. Como promotora y defensora de la cultura, obtuvo reconocimientos del Centro Cultural Mazahua y del Consejo Supremo Mazahua.

Mara Guadalupe Segundo Luciano (1915-?)14

14 Informacin tomada de Juan Daniel Gonzlez Gmez y Pedro Gutirrez Arzaluz, Villa Victoria. Monografa municipal, p. 109.

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Ambrosia Concepcin Carrillo Vera (1880-1949)15

Naci en Amanalco de Becerra el 7 de diciembre de 1880.Fue hija de Cayetano Carrillo y Margarita Vega; sus estudios los

realiz en el mismo municipio.Apasionada de la poesa mundial ley a los autores ms desta-

cados, sobre todo a los del Renacimiento espaol16 y mexicano,17 hasta lograr manejar con facilidad el arte de la mtrica y la poesa. En su obra se nota la influencia de la poeta romntica espaola Carolina Coronado (1823-1911) en su poema Oh, cul te adoro!:18

Oh, cul te adoro! Con la luz del datu nombre invoco, apasionada y triste,y cuando el cielo en sombras se revistean te llama exaltada el alma ma.T eres el tiempo que mis horas gua,t eres la idea que a mi mente asiste,porque en ti se encuentra cuanto existe,mi pasin, mi esperanza, mi poesa.No hay canto que igualar pueda a tu acentocuando mi amor me cuentas y delirasrevelando la fe de tu contento;tiemblo a tu voz y tiemblo si me miras,

15 Investigacin de Helga Stadthagen Gmez.16 Boscan, Garcilaso de la Vega, Lope de Rueda, San Juan de la Cruz.17 Juan Ruz de Alarcn, Carlos de Sigenza y Gngora, Sor Juana Ins de la Cruz.18 Wikisource contributors, Oh, cul te adoro!, en http://es.wikisource.org/wiki/%C2%A1Oh,_

cu% C3%A1l_te_adoro!


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y quisiera exhalar mi ltimo alientoabrasada en el aire que respiras.

Su produccin es buclica, mstica, del hogar, de tono melanc-lico, dulce y profundamente sentido. La combinacin mtrica es el cuarteto de pies cruzados o serventesio, cuyos versos consonantes riman,

forjadoras del estado de méxico-semblanzas de mexiquenses

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