fotografía periodística
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Características de la fotografía según Roland Barthes
Contenido del mensaje fotográfico
No es la esencia en sí, no es lo real, es la analogía perfecta de una realidad. Y es eso lo que ante el sentido común define la fotografía
Es una reducción de la realidad, que jamás debe ser entendida como una transformación de esta
La imagen fotográfica es un mensaje sin código
El mensaje denotado: el análogon en si
El mensaje connotado: forma como la sociedad lee, en cierta medida, lo que piensa
Por tanto estas imitativas contienen dos mensajes en si:
Operaciones
Denotación Lectura en primer nivel
Nivel codificado de la naturaleza
identificación
Connotación Lectura en segundo nivel
Nivel codificado de cultura
Interpretación simbólica
Ante una fotografía el sentido de plenitud analógica es tan fuerte , que su descripción literal es realmente imposible
Describir es adjuntar al mensaje denotado un mensaje secundario, tomado de un código que es la lengua y que fatalmente constituye, por más cuidados y precisión que se tomen para ser exactos, una connotación de lo ya presentado
Al describir una fotografía no sólo somos inexactos e incompletos, sino que cambiamos su estructura, lo llevamos al plano lingüístico y hacemos significar algo distinto de lo que realmente se muestra
La fotografía periodística es un mensaje
Fuente emisora Canal de transmisión Medio receptor
Redacción del periódico…
El periódico y todo lo que representa, incluyendo su nombre, que puede modificar el sentido de una foto y la interpretación que el público hace … (La Verdad/Panorama)
Público lector
La estructura de la fotografía no es aislada
Se comunica con el texto: ya sea título, leyenda o el resto del artículo
La totalidad de la información se soporta sobre dos estructura heterogéneas
Texto Imagen
Fotografía periodística
Entre las diferencias que existen entre la fotografía y la fotografía periodística destacamos que la fotografía representa:
Rostros
Momentos
Paisajes
Paisajes
Poses
Trucaje: Interviene en el plano de denotación utilizando la credibilidad particular de la fotografía, para hacer pasar por denotado un mensaje que no es real, lo cual lleva a una connotación diferente.
No hay ningún otro tratamiento en el cual la connotación adopte la máscara de la denotación como en el trucaje
La imposición de un sentido secundario a la fotografía se elabora en diferentes niveles:
Pose: Prepara la lectura de los significados de connotación con la pose del sujeto (juventud, espiritualidad, pureza, amor, elegancia, fuerza, sensualidad, erotismo, alegría, miedo, pasión, dominio, tristeza, libertad, superioridad, compasión, miseria, candor, ternura…
Existen estereotipos: miradas hacia lo alto, manos juntas, ángulo contrapicado…
Objetos: Representan una fuerte carga informativa y connotativa, según el contexto y ángulos que se utilicen. El fotógrafo puede haberlos dispuestos arbitrariamente. Estos objetos bien dispuestos constituyen excelentes elementos de significación simbólica.
Fotogenia: El mensaje connotado está en la imagen, sublimada por técnicas de iluminación, de impresión y de revelado en la fotografía tradicional
En la digital se utilizan programas de edición para “retocar” y “mejorar” la calidad de la foto
Esteticismo: Sólo cuando la fotografía se asemeja a una pintura, a una composición tratada deliberadamente como arte, ya sea para significarse a si misma o dar la impresión de una obra de arte.
Sintaxis: Es natural que varias fotografías puedan transformarse en secuencia, en este caso el nivel de connotación ya no está en ninguno de los fragmentos de la secuencia (cada foto) sino en el encadenamiento de todas ellas.
En este sentido hay que señalar que la foto solitaria no es tan cómica ni tiene tanta carga significativa como la secuencia.