Atunci cnd compoziia se realizeaz n jurul unui singur punct de interes, acesta va atrage atenia privitorului din toate direciile de lecturare a imaginii:

Dou puncte/centre de interes n cadrul compoziiei oblig privitorul la o lecturare a imaginii de la un punct la altul:

Totodat dou puncte determin o linie, care uneori poate mpri cmpul imaginii n dou zone distincte.O amplasare a liniei de demarcaie ntre dou zone/cmpuri distincte ale imaginii pe linile mediane este considerat de regul o greeal compoziional, ex.: amplasarea orizontului pe axa ZW. Acesta se va amplasa fie pe linia forte orizontal EJ atunci cnd, de exemplu, se red un peisaj terestru cu un cer puternic nnourat pe care vrem s-l redm cu precdere (constituie subiectul propriu-zis), fie pe linia forte orizontal FI atunci cnd, de exemplu, se red un peisaj marin cu o mare agitat pe care deasemenea dorim s-o redm cu precdere.Generaliznd, la o mprire a cadrului imaginii de ctre una din liniile forte, se va amplasa n partea mai extins (fie deasupra fie dedesuptul liniei forte) acea zon a subiectului creia i se d cea mai mare importan/pondere n imagine.Cldirile nu se amplaseaz cu baza pe linia forte orizontal superioar (EJ), deoarece ar da impresia de instabilitate, acestea tinznd s fie aduse de simul gravitaional de echilibru la baza cadrului.Un obiect aflat ntr-o micare n sus, se amplaseaz pe latura forte superioar a cadrului VERTICAL..Un obiect aflat ntr-o micare n plan orizontal se va dispune n zona uneia din liniile forte verticale, lsndu-i in sensul direciei de deplasare cca. 2/3 din spaiul imaginii. Compoziia cea mai recomandat n acest caz este totui cea de la stnga la dreapta.

c. Diagonalele formatului: ascendent i descendent

Unind colurile opuse ale formatului imaginii se obin diagonalele acestuia, care nu sunt ns egale ca valoare i/sau semnificaie, astfel:- AC = diagonala descendent- BD = diagonala ascendentPentru a sublinia efectul diferit al celor dou diagonale se pot face urmtoarele exemplificri:

- Subiect 1 Schior cobornd o pant n vitez: se va amplasa n punctul M i orientat pe direcia AC a diagonalei descendente. Se va sugera astfel viteza i spaiul suficient pe care-l mai are de parcurs (MC).

- Subiect 2 Muncitor urcnd o pant cu o povar mare pe umeri. Se va amplasa n punctul N i orientat pe direcia BD a diagonalei ascendente. Se va sugera astfel efortul i lungimea pantei pe care o mai are de urcat (NP).

Fotografia intitulat "Buctarul ef" al lui Constantin Grozdev, Republica Moldova, 1998 este compus pe diagonala descendentCentrul de interes al imaginii este foarte bine conturat prin copilul plasat pe linia forte vertical - stng. irul de femei cu vasele cu mncare se constituie ntr-un cadru al imaginii, menit s-i dea consisten i s-i sublinieze semnificaiile i mesajul. Este posibil in cazul acestei imagini o uoar regizare a scenei, dar care poate fi doar presupus.Portretul lui Matisse realizat de Henri Cartier-Bresson. Imginea este compus pe diagonala ascendent.

Existena a dou centre de interes distincte confer acestei imagini o compoziie pe diagonal, cu dou centre de interes bine definite. Multitudinea de colivii din spaiul n care st retras un Matisse aflat la vrsta senectuii evideniaz una dintre preocuprile sale i descriu relaia dintre elementele situate n cele dou puncte forte.

Fotografia intitulat "Big Boss" realizat de Pedro Luis Raota (Argentina) i compus pe diagonala descendent.Imaginea se aseamn foarte mult din punct de vedere compoziional cu cea a lui Grozdev, deosebindu-se prin contrastul dintre inuta marial a irului de soldai i apariia plin de spontaneitate a copilului. n fotografia lui Grozdev predomin o atmosfer general destins, relaxat conferit i de toanlitatea sepia inspirat aleas. Imaginea lui Raota are o atmosfer mai dramatic ("perturbat" doar de copil), redat prin contrastul i prin tonalitatea nchis a imaginii n ansamblu.Ca i n fotografia de mai sus, o oarecare regizare a scenei nu este exclus.Dublu portret compus pe diagonala ascendent, realizat de Gerardus van Mol, Olanda (2005) i intitulat "An Nou Fericit".Compoziia pe diagonala ascendent rezult, ca i n cazul fotografiei realizate de Bresson, din existena celor dou figuri umane, ce se constituie n mod evident n dou centre distincte de interes.Un clar-obscur bine controlat evideniaz figurile celor doi btrni mucalii, estompnd toate detaliile inutile ale fundalului.Privirea orientat spre aparatul fotografic al omului cu chipiu denot o atitudine de "poz" solicitat, probabil, de fotograf.

d. Linii diverse n cadrul imaginii

- linii repetate drepte (orizontale, verticale, diagonale), curbe, frnte, etc. confer ritmicitate imaginii, distana dintre acestea putnd da chiar o msur a ritmului de lecturare a imaginii, de la una lent, linitit, la una alert, sacadat:

Fotografia realizat n 1942 de ctre Ansel Adams n Zabriskie Point, Death Valley, California este dominat de o repetiie de linii frnte ce creaz o tensiune a imaginii.Atmosfera tensionat, dramatic a fotografiei este accentuat i prin tonalitatea dominat de contraste accentuate n care a fost realizat.Fotografia lui John Wimberley, intitulat "Dune i unde orizontale" realizat in 1979 este dominat de calm, sugerat de liniile ondulate, att ale undelor de pe suprafaa apei ct i ale pantelor line ale dealurilor din planul ndeprtat.Imaginea ii menine atmosfera calm n ciuda registrului contrast n care este realizat.

Referitor la o imagine cu linii curbe (ondulate) repetate, aceasta ndeamn la o lecturare mai lent, sugernd astfel o atmosfer mai linitit, de calm, n comparaie cu o imagine cu linii frnte (zig-zag), a crei ritm de lecturare este mai accelerat, mai alert, mai nelinitit.

1.2.2. Diviziunea de aur

Dac segmetul de dreapt AB se mparte prin intermediul punctului M n dou alte segmente de dreapt AM i MB astfel nct s fie satisfcut relaia:

AB AM = 1,6 AM MB

MB = 0,6 AM

se poate spune c acest segment (de lungime L) a fost mprit conform diviziunii de aur, astfel obinndu-se segmentele:

- AM = 5/8L- MB = 3/8L = aunde segmentul a (AM' sau MB) are lungimea: a = 3/8L = 0,375LMai precis, segmentul AB s-a mprit n 8 pri egale, segmentul AM avnd lungimea de 5 pri (optimi) iar segmentul MB avnd lungimea de 3 pri (optimi).n diviziunea anterioar de la pct. 1.2.1 a. unde latura s-a mprit n trei pri egale, segmentul a' astfel obinut, era:

a' = 1/3L = 0,333L

mprirea riguroas a cadrului pentru obinerea liniilor/punctelor forte ar trebui fcut dup regula diviziunii de aur 3/8 + 2/8 + 3/8, dar cea prezentat anterior, de 1/3 + 1/3 + 1/3 este o aproximare de lucru acceptabil (0,333 fa de 0,375).

Aproximarea este cu att mai acceptabil cu ct procesul de creaie nu se desfoar dup tipare exacte, dup repere liniare sau punctiforme sau prin msurtori de precizie. Fotograful trebuie s se concentreze mai degrab asupra poziiei subiectului, pentru ca acesta s fie aezat n mod optim, n corelaie cu celelalte elemente ale imaginii, ntr-un tot unitar din punct de veder compoziional.

Fotografie intitulat "Mama a plecat" realizat de Pedro Luis Raota

2. Planurile de ncadrare a imaginii la fotografiere

La o prim vedere s-ar putea trage concluzia c aceast analiz a amplasrii subiectului n ansamblul imaginii, n concordan cu principiile expuse ar fi probabil mai mult obiectul activitii de laborator sau de procesare computerizat cnd, de regul, exist mai mult timp, mai multe posibiliti i condiii optime pentru gndire, apreciere, ncercri, etc. Totui este bine s se nceap chiar de la fotografiere "organizarea" imaginii, dac e posibil chiar n forma sa definitiv sau ct mai aproape de aceasta, urmnd a se face minimul de corecturi i/sau rencadrri n laborator sau la procesare computerizat. Acest deziderat se impune i pentru faptul c se folosesc n aceste cazuri suprafee mai mici din totalul suprafeei standard a clieului (formatului)/senzorului, rezultnd cel puin dou dezavantaje:- necesitatea mririlor la scar mai mare, cu toate dezavantajelor ce decurg asupra calitii imaginii finale;- apare o risip de material fotosensibil sau o utilizare nejudicioas a suprafeei active a senzorului prin suprafeele devenite inutile la recompunere/rencadrare.n faza de fotografiere, planurile de fotografiere, planurile de prelevare a imaginii, planurile de ncadrare n cele din urm, influenate de distana fotograf subiect, de distana focal a opticii utilizate i de unghiul de cmp al acesteia, sunt de mare importan, clasificndu-se astfel:a. Planul de ansamblu Corespunde unui cmp vizual foarte larg, unde eventualele personaje sunt una cu peisajul, neidentificabile, depersonalizate. Este utilizat la fotografierea de peisaj, scene urbane vzute de sus sau de la mare distan, cu sau fr activiti umane semnificative, reportaj, fotografie documentar i tehnico-aplicativ. Se recomand optic normal sau de focal scurt i diafragme nchise pentru exploatarea profunzimii.

Imagine n plan de ansamblu, intitulat "Blue Morning", realizat de M. Azam Adnan, Pakistan, 1996Imagine n plan de ansamblu, intitulat "Planting Rice", realizat de Nguyen Dan, Vietnam 2003

b. Planul general Corespunde unui cmp vizual larg, unde personajele apar n contextul ambianei generale n care se desfoar aciunea. Personajele umane sunt mrite (vzute mai de aproape) i pot deveni identificabile, personalizate. Este utilizat la fotografierea de peisaj, scene urbane cu personaje a cror aciune este clar, semnificativ, reportaj, fotografie de arhitectur, sport, fotografie documentar i tehnico-aplicativ. Se recomand optic normal sau de focal scurt i diafragme nchise pentru exploatarea profunzimii. n cazul fotografiei de arhitectur se recomand aparatura profesional cu descentrare de planuri.

Fotografie n plan general intitulat "Pasagerii de la clasa a 4-a" realizat n 1907 de Alfred StieglitzFotografie realizat n Los Angeles, California, de ctre Garry Winogrand, n 1969.Imaginea este ncadrat n plan general.

c. Planul ntreg Corespunde situaiei n care personajul (individual sau grup restrns) e cuprins n ntregime n cadru, ocupnd aproape toat nlimea imaginii. Personajul este identificabil. Este utilizat n fotografia de reportaj, portet, nud, mod, proiect vestimentar. Se recomand att optica normal ct i sau de focal mai lung sau mai scurt dect aceasta. ncadrnd un personaj n acest mod se va evita "tierea" prii superioare a capului sau a prii inferioare a picioarelor.

Fotografie de grup n plan ntreg, realizat de Yannis Marapas (Grecia)Fotografie n plan ntreg cu personaj unic, realizat de Luc Papens, Belgia

d. Planul apropiat Corespunde situaiei n care personajul (individual sau grup restrns) este reprezentat pn la genunchi i este cunoscut i sub denumirea de "plan american". Denumirea acesta i provine de la faptul c acesta a fost folosit in filmele western din dorinta de a arta personajul ntr-un plan apropiat, ns s fie vizibile n cadru i teaca n care acesta i purta pistolul. Dup alte definiii planul american (apropiat) ar corespunde i ncadrrii personajului dedesubtul genunchilor. Este utilizat n fotografia de reportaj, portet, nud, mod, proiect vestimentar. Se recomand att optica normal ct i sau de focal mai lung sau mai scurt dect aceasta.

Fotografie n plan apropiat, reprezentndu-l pe Jimi Hendrix (cca. 1968), realizat de Linda McCartneyFotografie n plan apropiat realizat de Jeanloup Sieff

e. Planul mediu Corespunde unui cadru n care personajul este reprezentat pn la mijloc (fa + tors). Este utilizat n fotografia de reportaj, portet (scene de dialog), nud, mod. Se recomand optica normal sau de focal lung.

Fotografie din seria "Migrant Mother" realizat de Dorothea Lange (1936).Imaginea este compus n plan mediu.

Portretul lui Ray Charles realizat n plan mediu de Linda McCartney

f. Prim-planul Corespunde unui cadru n care personajul este reprezentat pn la nivelul liniei umerilor. Este utilizat n fotografia de reportaj, portet, fotografie de legitimaii. Se recomand optica normal sau de focal lung.

Portretul lui Albert Camus realizat n prim-plan de Henry Cartier Bresson, n anul 1947Fotografie n prim-plan intitulat "Fata din Florena" realizat de Alexandru Bellu, sfritul sec. al 19-lea

g. Gros planul Reprezint doar faa personajului, de la brbie pn deasupra frunii. Utilizat n fotografia de portret pentru sublinierea tririlor intense. Se recomand optica de focal lung. Grandangularul este recomandat doar cnd se dorete obinerea unor imagini cu o perspectiv mult accentuat, denaturat chiar, cu efecte surprinztoare, ocante. n cazul portertului, se obine datorit acestui efect, o imagine caricatural, grotesc.

Portret n gros-plan realizat de Paul Anup, India i intitulat "She Strikes"Portret n gros-plan intitulat "Ochii Annei" realizat de Manfred Haidorfer

h. Planul de detaliu Se folosete la fotografierea unor detalii detaate din mediu, pri ale unei fee/fizionomii, detalii de obiecte, structuri/texturi. Utilizat n fotografia de eseu i n multe domenii tehnico-aplicative. Se recomand optica normal sau de focal lung. Apar desemenea situaii cnd sunt necesare sisteme de extensie a camerei obscure, pentru fotografierea de aproape: inele intermediare i burduf de extensie sau optic "macro".

Fotografie n plan de detaliu, realizat de Jan SaudeK (Cehia) n 1974, intitulat "Lips with Drop"Una dintre fotografiile realizate n gros-plan de ctre Man Ray n 1932, intitulat "Lacrimi"