Seleccin de Carlos Lomas e Ins Miret. (1999). Textos. [Versin electrnica]. Revista Textos 21Fragmentos para una potica contemporneaSeleccin de Carlos Lomas e Ins MiretPalabras clave: Poesa, Fragmentos poticosAntonio Machado: Juan de Mairena. Sentencias, donaires, apuntes y recuerdos de un profesor apcrifo. Madrid. Castalia,1971, pp. 72, 73 y 264"Ya en otra ocasin definamos la poesa como dilogo del hombre con su tiempo. Decamos en suma cunto es la poesapalabra en el tiempo y cmo el deber de un maestro de Potica consiste en ensear a sus alumnos a reforzar latemporalidad de su verso. A todo esto Respondan nuestras prcticas de clase -nada ms prctico que una clase potica-.Nosotros, meros aprendices de poeta, debemos elegir para nuestros ejercicios de clase formas sencillas y populares quenos pongan de resalto cuanto hay de esencial en el arte mtrica. (...)Sabed que en poesa -sobre todo el poesa- no hay giro o rodeo que no sea una afanosa bsqueda del atajo, de unaexpresin directa; que los tropos, cuando superfluos, ni aclaran no decoran sino complican y enturbian; y que las mscerteras alusiones a lo humano se hicieron siempre en el lenguaje de todos."Federico Garca Lorca: "De viva voz a Gerardo Diego", en Obras Completas.Madrid. Aguilar, 1972, p. 169"Pero qu voy a decir yo de la poesa? Qu voy a decir de esas nubes, de ese cielo? Mirar, mirar, mirarlas, mirarle, ynada ms. Comprenders que un poeta no puede decir nada de la Poesa. Eso djaselo a los crticos y a los profesores.Pero ni t ni yo ni ningn poeta sabemos lo que es la Poesa. Si es verdad que soy poeta por la gracia de Dios -o deldemonio-, tambin lo es que lo soy por la gracia de la tcnica y del esfuerzo."Blas de Otero: "Qu ser de la poesa", en Historias fingidas y verdaderas. Madrid. Alfaguara, 1970, p. 71"Esperamos la palabra. La puerta de metal, alta, se entreabre sola, descangayada ante la turbia luz del alba. A dndeconduce esa puerta? Cinematgrafos, televisin, revistas ilustradas, peridicos como escombro... (Qu es la poesa?) Yesperamos la palabra (Porque no ha muerto). La palabra precisa, universal, y al mismo tiempo imprevisible. Qu ritmo lamueve, qu vocablos la colman, de qu sintaxis se sirve? Esperamos ante la puerta, apenas entreabierta. Habr queempujar."Jos ngel Valente: Mandorla. Madrid. Poesa/Ctedra, 1982"ESCRIBIR es como la segregacin de las resinas; no es acto, sino lenta formacin natural. Musgo, humedad, arcillas, limo,fenmenos del fondo, y no del sueo o de los sueos, sino de los barros oscuros donde las figuras de los sueosfermentan. Escribir no es hacer, sino aposentarse, estar."Pablo Neruda: Confieso que he vivido.Barcelona. Argos Vergara, 1979, pp. 294"La poesa ha perdido su vnculo con el lejano lector... Tiene que recobrarlo... Tiene que recobrarlo... Tiene que caminar enla oscuridad y encontrarse con el corazn del hombre, con los ojos de la mujer, con los desconocidos de las calles, de losque a cierta hora crepuscular, o en plena noche estrellada, necesitan aunque sea no ms que un solo verso... Hay queperderse entre los que no conocemos para que de pronto recojan lo nuestro de la calle, de la arena, de las hojas cadas milaos en el mismo bosque... y tomen tiernamente ese objeto que hicimos nosotros. Solo entonces seremos verdaderamentepoetas... En ese objetivo vivir la poesa."Octavio Paz: "Poesa de soledad y poesa de comunin", en Las peras del olmo.Barcelona. Seix Barral (Biblioteca Breve),1982."Y sin embargo, la poesa sigue siendo una fuerza capaz de revelar al hombre sus sueos y de invitarlo a vivirlos en plenoda. El poeta expresa el sueo del hombre y del mundo y nos dice que somos algo ms que una mquina o un instrumento,un poco ms que esa sangre que se derrama para enriquecer a los poderosos o sostener a la injusticia en el poder, algoms que mercanca y trabajo. En la noche soamos y nuestro destino se manifiesta, porque soamos lo que podramos ser.Somos ese sueo y slo nacimos para realizarlo. Y el mundo -todos los hombres que ahora sufren o gozan- tambin sueay anhela vivir a plena luz su sueo. La poesa, al expresar estos sueos, nos invita a la rebelin, a vivir despiertos nuestrossueos: a ser no ya soadores sino el sueo mismo."Jorge Luis Borges: Obra potica, 3. Biblioteca Borges. Madrid. Alianza Editorial, 1995, pp. 10, 171 y 172"La literatura parte del verso y puede tardar siglos en discernir la posibilidad de la prosa. La palabra habra sido en elprincipio un smbolo mgico, que la usara del tiempo desgastara. La misin del poeta sera restituir a la palabra, siquierade un modo parcial, su primitiva y ahora oculta virtud. Dos deberes tendra todo verso: comunicar un hecho preciso ytocarnos fsicamente, como la cercana del mar.Un hecho cualquiera -una observacin, una despedida, un encuentro, uno de esos curiosos arabescos en que se complaceel azar -puede suscitar la emocin esttica. La suerte del poeta es proyectar esa emocin, que fue ntima, en una fbula oen una cadencia."Alfonso Reyes: Prosa y poesa. Madrid. Ctedra Letras Hispnicas, 1984. Edicin de James Willis Robb"Ya sabe la flor lo que la espera. Los poetas se lo han revelado mil veces. Pero hay una flor perdurable, y es la de las arteso las letras, la que se nombra o la que se figura, la ausente de todo ramillete, que deca el maestro Mallarm. Cuandotodas estas maravillas naturales se hayan marchitado, todava seguirn luciendo, con intacta virtud, esos cuadros yaquellos poemas en que el hombre se ha apoderado de las primaveras del mundo. (....) Conforme la flor se traslada de latierra al espritu, gradualmente se va trocando menos mortal."Juan Larrea, en Gerardo Diego: Antologa. Madrid. Editorial Signo, 1937, p.375"Qu otra cosa puede ser una obra artstica que un artesano animado, una mquina de fabricar emocin, que, introducidaen un complejo humano, desencadene la multiforme vibracin de lo encendido?"Dmaso Alonso, en Gerado Diego, Antologa.Madrid. Editorial Signo, 1934, p. 364"El objeto del poema no puede ser la expresin de la realidad inmediata y superficial, sino de la realidad iluminada por laclaridad fervosa de la Poesa: realidad profunda, oculta normalmente en la vida, no intuible, sino por medio de la facultadpotica, y no expresable por nuestro pensamiento lgico."Gerardo Diego, en Antologa. Madrid. Editorial Signo, 1937, p. 397"La Poesa es la creacin por la palabra mediante la oracin, la efusin amorosa, la libre invencin imaginativa o elpensamiento metafsico."Pedro Salinas en Gerardo Diego: Antologa. Editorial Signo, 1934, p. 318"La poesa se explica sola; si no, no se explica. Todo comentario a una poesa se refiere a elementos circundantes de ella,estilo, lenguaje, sentimientos, aspiracin, pero no a la poesa misma. Cuando una poesa est escrita se termina, pero noacaba; empieza, busca otra en s misma, en el autor, en el lector, en el silencio."Jorge Guilln: Lenguaje y poesa. Madrid. Alianza Editorial, 1969."No partamos de "poesa", trmino indefinible. Digamos "poema" como diramos "cuadro", "estatua". Todos ellos poseenuna cualidad que comienza por tranquilizarnos: son objetos, y objetos que estn aqu y ahora, ante nuestras manos,nuestros odos, nuestros ojos. En realidad, todo es espritu, aunque indivisible de su cuerpo. Y as, poema es lenguaje. Nonos convencera esta proposicin al revs. Si el valor esttico es inherente a todo lenguaje, no siempre el lenguaje seorganiza como poema. Qu har el artista para convertir las palabras de nuestras conversaciones en un material tanpropio y genuino como lo es el hierro o el mrmol a su escultor?"Las palabras no sirven", concluyen quienes gozan de tal vida interior que la juzgan inefable: experiencia mstica (San Juande la Cruz) o sueos de visionario (Bcquer). Otros vern en el idioma un maravilloso medio expresivo. A esta tradicinpertenecen muchos, quiz la mayora de los escritores. (Un ejemplo en la Espaa reciente: Gabriel Mir.) El verso es cadada ms elaborado, y se alzar como una cumbre sobre la prosa. No faltar quien disponga sus frases a la menor distanciade ese nivel prosaico. (De esa manera, Gonzalo de Berceo.) Al extremo ms remoto llegar Gngora, suma encarnacin dela "lengua potica"."No sera tal vez ms justo aspirar a un "lenguaje de poema", slo efectivo en el mbito de un contexto, suma de virtudesirreductibles a un especial vocabulario? Como las palabras son mucho ms que palabras, y en la breve duracin de susonido cabe el mundo, lenguaje implicar forma y sentido, la amplitud del universo que es y representa la poesa."Luis Garca Montero: Confesiones poticas. Granada. Diputacin Provincial de Granada, 1993, p. 168"Los poemas no son expresiones de verdades personales transcendentes, sino premeditadas construcciones personales,artefactos lingsticos propios, palabras sobre palabras, capaces de posibilitar el hecho potico tanto en el momento de lacreacin como en el momento de la lectura. Los poemas son un territorio que no tiene como misin expresar verdadesinteriores, sino crear las condiciones de una verosimilitud potica emocionante. La poesa se justifica finalmente cuando ellector se cree el poema, del mismo modo que nos creemos el argumento de una pelcula o la historia que nos cuenta unamigo."Ramiro Fonte: "Dos fragmentos de posibles poticas" en Los poetas tranquilos. Antologa de la poesa realista de fin desiglo. Granada. Diputacin Provincial de Granada, 1996. Germn Yanke"Lo potico es un horizonte, una propuesta de existencia y de pensamiento presidida por la emocin, la imaginacin y elsueo como potencias liberalizadoras del hombre. Se puede encontrar -se debe encontrar- en diversas manifestaciones dela obra humana, en una misma experiencia. No es un gnero literario. Est en las grandes obras literarias: no slo en ellas.Pero el poema es, en cuanto que composicin, identificable. Est sometido a unos ritmos, a una forma consciente. No hayms falsos poemas que aquellos que aparentan nicamente serlo. Lo potico est puesto por obra de la verdad. El poemaes el modo que esta verdad tiene de desvelarse. Tan importante para el poema es su forma como el desarrollo de unaunidad emotiva: de una msica interior. Lo potico debe revelar, desvelar, poder decirnos y, de tal modo, preguntar. Lopotico puede manifestarse en el hombre como discurso moral,no digo moralizante ni moralista. Ese "interiormente tico yexteriormente esttico" al que se ha referido, entre otros, Luis Cernuda vinculara lo potico con el poema."Miguel D'Ors:Prlogo de Punto y Aparte. Granada. Comares,. 1992"A estas alturas, o bajuras, uno piensa que un poema no debe ser personal, ni tampoco impersonal, ni serio ni jocoso, nilargo ni breve, ni elocuente ni conversacional, ni lrico ni satrico, ni verso ni prosa, ni emotivo ni conceptual, ni de derechasni de izquierdas, ni descriptivo ni narrativo; pero puede ser personal, impersonal, serio, jocoso, largo, breve, elocuente,conceptual, de derechas, de izquierdas, descriptivo, narrativo y todo lo que se quiera aadir, y lo contrario tambin. Lasumisin a una potica, sea cual fuere, es irremediablemente una operacin melanclica: rechazar quin sabe cuntasotras posible poticas no menos aptas para llevarnos a la Belleza o al fracaso. En la casa de la Poesa, como en la delPadre, hay muchas moradas. Por eso las nicas generalidades que hoy me atrevo a sostener en este terreno son cosascomo poetizar tiene algo que ver con pensar mediante imgenes, manejar las connotaciones de cada adjetivo, cada verboy cada nombre, adjuntar al sustantivo un calificativo que lo haga como aparecer ante los ojos del lector, desplazarligeramente un acento hacia aqu o hacia all, perpretar aliteraciones, dar tormento a la gramtica para obligarla a cantar,urdir el hechizo de los paralelismos, las anfomas y las enumeraciones, apagar el tono o levantarlo cuando es convenienteo entablar un dilogo latente con otros poetas. Cosas que, como se ve, pertenecen ms que a la Potica a la artesana."Juan Bonilla, en Jos Luis Garca Martn: Seleccin Nacional.ltima poesa espaola. Llibros del Pexe. Xixn, 1998"Las matemticas y la poesa tienen bastante que ver (y no slo porque Felipe Mellizo haya dejado escrito que el poemaque ms le ha emocionado en su vida ha sido el desarrollo de la ecuacin de Einstein: creo que tanto las matemticascomo la poesa pretender expresar lo que existe mediante lo que no existe, o sea, mediante esos elementos que procedende la imaginacin.As pues mis poemas lo que persiguen es plantear una serie de ecuaciones cuyos resultados ya me haba facilitado larealidad. Porque si el deseo -como quera Cernuda- es una pregunta cuya respuesta nadie conoce, la realidad es un montnde respuestas a las que el poeta debe plantearle sus preguntas."Ana Rosseti: "Potica" en Los poetas tranquilos. Antologa de la poesa realista de fin de siglo.Granada. DiputacinProvincial de Granada, 1996. Germn Yanke."No es desfigurar las circunstancias, delicada o violentamente, en una ocupacin tan vana -y tan apremiante- como la deenviar una carta a la conciencia. Ni la de inventar un diccionario para todos los instantes del lenguaje. Ni cazar susmomentos para el lbum de las pasiones extinguidas. Ni intentar un shock artificial de los sentidos. No se trata de revelarla ltima profeca, ni de difundir la primera edicin de un cdigo para todos. Ni de predicar la doctrina necesaria, ni depreservar la clave y el misterio de los signos. No es hacer del idioma un esclavo de los vaivenes del corazn. Ni de encerraren la tipografa el torrente de la sangre. No es la insobornable observacin del tiempo, ni la interpretacin de la estadsticade las palabras y sus funciones, ni su misin es la de establecer un rango entre las sensaciones o la desolacin. No estampoco el instinto de un ebrio que vive en la msica de la escritura su propia existencia. Ni la insistente reflexin del quese entrega a escudriar el propio laberinto. No es mundo carnavalesco y mtico ni un paraso inarrebatable ni un infiernoasegurado. Ni un dulce hombre donde verter las lgrimas. Ni un refugio fiable contra la locura o el hasto. Ni un pactovitalicio con la belleza. No es un divn donde tenderse para divulgar estigmas y recitar resentimientos. Ni un perchero paracolgar cuidadosamente las prendas del estripts. No es una garanta de salvacin, ni un detergente para las miserias ni undesinfectante para las heridas. No es la solucin al jeroglfico de la existencia, ni siquiera las instrucciones para acercarse ala meta final.De verdad que, exactamente, yo no s lo que es."Marcos Tramn: "Escombros", Suplemento de Reloj de Arena. Xixn. Llibros de Pexe, 1996"Ni preceptivas de cualquier tipo, ni teora potica alguna, solamente la necesidad, quin sabe si necedad, de expresar lasverdades que uno cree suyas, y que no son sino las verdades de todos. Al menos en un principio. Existe ms tarde untiempo para teorizar, teorizar bien o mal; antes slo es tiempo de realizar, y realizar bien. Y lo que verdaderamenteimporta o debe importar en poesa es la calidad de la poesa, lo cual dicho as es como no decir nada.Al modo de Borges, puedo decir que estos escasos "escombros" de alguna manera me configuran, que son una forma detrazar, o de ir trazando, las vagas lneas de mi cara, que son mos, mis juegos de vanidad perdidos. En ellos, para seguircon Gil de Biedma, hay "parte del tiempo de la vida de su autor", hay parte de mi tiempo. Porque la cuestin es unacuestin de tiempo, ese enigma, ese otro nombre de la vida que con el tiempo viene a convertirse como poco en nada,como mucho en olvido."Javier Almuzara, en Jos Luis Garca Martn: Seleccin Nacional. ltima poesa espaola. Xixn. Llibros de Pexe, 1998"Para que un poeta me emocione ha de saber a dnde va sin olvidar ni ignorar en ningn momento de dnde viene. Ha deconocer el valor justo de la originalidad, que es la interpretacin personal de la tradicin (de su propia tradicin, porsupuesto).No soporto los poemas que tienden a perderse en imprecisas digresiones, que demoran sin sentido una conclusindemasiado vaga. Aprecio especialmente aquellos que hacen un principio de los finales rotundos, que aciertan en lautilizacin del adjetivo inslito y preciso, que no confunden la sorpresa con el acierto, la dureza con la gravedad, que seleen fcilmente porque fueron escritos con dificultad (slo el trabajo borra las huellas del trabajo), que iluminan el mundocon la luz indirecta de la paradoja.Creo que todo poema debera ser preciso, esencial, rotundo y breve; es decir, en una palabra, memorable. Despus detodo, las aventuras literarias son una variante del instinto de supervivencia. Escribimos para no morir del todo, para huir dela muerte escondindonos tras unas pocas palabras memorables, para habitar por siempre el corazn del hombre."Pere Gimferrer: Itinerario de un escritor.Barcelona. Anagrama, 1996."El tiempo del itinerario del escritor es el tiempo que va del nacimiento al desarrollo de una vida de produccin literaria y eltiempo que tardamos en ser conscientes del hecho de que lo que nos ha llamado la atencin en un poema es su existenciaautnoma como objeto verbal que llega a denotar, por s mismo, una forma de conocimiento no alcanzable para el hablahabitual.En este itinerario he recorrido todo un camino de ida y vuelta, he pasado del deslumbramiento ingenuo, de la seduccin dela cadencia inmediata a aquello que, si lo supiramos, es el ncleo ltimo. Pero lo que nos llam la atencin desde unprincipio es lo que, finalmente, nos fascina.Antes he hablado de Borges. En una calle de Buenos Aires le preguntaron qu haca en aquel momento y contest:"Tratando de escribir alguna pgina que sea algo ms que un borrador". Efectivamente, escribir no ya una pgina, sinosimplemente una lnea que sea ms que un borrador. Una lnea que sea por ejemplo, "connobi il tremolar della marina", "labocca mi baci tutto tremante", "quel giorno pi non vi leggemmo avante" en el caso de Dante; en el caso de Gngora,"quejndose venan sobre el guante/los raudos torbellinos de Noruega", o bien en el de Maragall, "jo era l'altitud de lacarena"; o en el de Foix, "a Ella els cors en la justa futura" o "el pic, la vall i el pla: l'ordre cabdal". Conseguir escribiralguna lnea semejante es una forma de conocimiento que slo se puede alcanzar mediante la expresin literaria. ste es elcentro, el ncleo, el punto de partida y, a la vez, el punto de llegada de cualquier vocacin literaria."Martn Lpez-Vega, en Jos Luis Garca Martn: Seleccin Nacional. ltima poesa espaola. Xixn. Llibros del Pexe, 1998"Se puede explicar la poesa? Decir que no, o decir algo similar a "poesa... eres tu" bastara para zanjar el problema enapenas un par de lneas, pero sera falso. Es cierto que hay algo inexplicable, pero tambin hay algo que se puede explicar:el artificio, las reglas de construccin de un poema.Intencin al escribir un poema? Una sola: tratar de indagar en la inexacta mecnica que rige los sentimientos, eseestpido defecto que nos vuelve miserablemente humanos. Aunque no debe notarse mucho: a los sentimientos no lesparece nada bien que se les intente racionalizar. Uno mismo no lo soportara mucho tiempo.Y tambin guardar algo del tiempo que pasa, y por qu no, esperar a que esas lneas sigan vivas cuando el que las escribino lo est. Escribir es intentar hacer tratos con la muerte."Felipe Bentez-Reyes: Prlogo de Parasos y mundos. Madrid. Hiperin, 1996"Opinar sobre la poesa y no sobre poemas concretos resulta bastante ocioso -tanto como el discurso de un botnico que sededicase a comentar lricamente el paisaje en vez de dar una descripcin cientfica de cada rbol-, lo cual no quiere decirque en abstracto la poesa no merezca opinin ni mucho menos que no merezca ociosidad, que a fin de cuentas tanta raznde ser le aade.Para mucha gente, la poesa sigue siendo esa dama lnguida de que habla Cocteau y el poeta un tipo de temperamentoblando que va enamorndose de todo elmundo, suspirando en las fiestas, buscando los crepsculos y las nochestormentosas; un tipo que se pasa la vida envolviendo en tules metafricos a las mujeres y que es muy capaz de abrirse lasvenas ante el menor contratiempo sentimental. El poeta, en fin, contina cobrando, muy a pesar suyo, los derechos deimagen del Romanticismo, esa poca de melenas al viento y de pistoletazos.Sera saludable que se comenzase a considerar la prctica de la poesa no como el desahogo sentimental de personasenamoradizas o como la salida vocacional de sensibilidades pintureras, sino como lo que realmente es o puede llegar a ser:un ejercicio de la inteligencia."Direccin de contactoSeleccin de Carlos Lomas e Ins Miret