fundamentos da cor

Centro Universitário Ritter dos ReisCurso: Design Gráfico

PROJETO GRÁFICO IIIIdentidade das Cores

Jaire Passos2010/2

ESTÍMULOSSENSORIAIS

RECEPTORESSENSORIAIS

Imagens OlhosSons OuvidosOdores Nariz ExposiçãoGostos BocaTextura Pele

Atenção Interpretação

PROJETO GRÁFICO IIIFundamentos da cor



Imagens Olhos Exposição Atenção Interpretação





Íris

PupilaMúsculoExterno

Câmara posteriorcom humor vitreo

Cristalino

Esclerótica

Ligamentossuspensoresdo cristalino

Fóveacentralis(depressão de 0,4 mm de diâmetroregião com predominância de conesimagens projetadas neste ponto são mais nítidos)

Coróide

CórneaComposta por várias camadasCamada nervosa responsável pelavisão, compõe-se de cerca de130 milhões de células.100 milhões são bastonetes(sensíveis à luz e a sua mudança,mas sem sencibilidade à cor)3 milhões são cones(sensíveis às cores e formas)

Retina





As imagens não são apenas representações ou interpretações humanas

Movimento sacádico

Fóvea

ParafóveaBoumaPausa


Efeito da pós-imagemOu contraste sucessivo ao fenômeno de ilusão de óptica que ocorre em razão do nosso aparelho visual.

O olho humano é tricromático, porque possui três tipos de células fotossenssíveis para a percepção das cores. Quando estimulamos apenas um tipo de cone por determinado tempo, ocorre uma espécie de saturação, causando a sensação de enxergarmos a cor complementar.


ExposiçãoOcorre quando um estímulo penetra na gama de receptores sensoriais de uma pessoa.

É comum concentrarmos em alguns estímulos e não notarmos outros. Na maior parte do dia ignoramos uma grande quantidade mensagens.








Limiar AbsolutoQuantidade mínima de estímulo que pode ser detectada em um determinado canal sensorial.

Percepção SubliminarQuando uma estímulo está abaixo do nível de consciência da pessoa.

Limiares sensoriais

Limiar DiferencialHabilidade de um sistema sensorial para detectar mudanças ou diferenças entre dois estímulos.

Lei de WeberQuanto mais intenso for o estímulo original, maior deverá ser a mudança para que ela seja notada.

K = uma constante (que varia conforme os sentidos)

∆i = mudança mínima em intensidade do estímulo necessária para produzir um j.n.d (diferença mínima que pode ser detectada entre dois estímulos)

I= intensidade do estimulo onde a mudança ocorre

K = ∆iI


“ Design é domínio no qual se estrutura a

interação entre usuário e produto, para

facilitar ações efetivas”

Gui Bonsiepe




Gui Bonsiepe





Gui Bonsiepe




Gui Bonsiepe

Limiar Absoluto


AtençãoA atenção refere-se ao grau em que a atividade de processamento é dedicada a um estímulo específico.

ExemploEnquanto você assiste a uma aula, você poderá perceber que sua mente vagueia. Em um minuto, você está concentrado nas palavras do professor e, no outro, você se pega sonhando com outra coisa.

“Um adulto comum é bombardeado por cerca de 3.000 informações publicitárias todos os dias.” SOLOMON, 2002





Fatores de seleção pessoaisVigilância PerceptivaAs pessoas tendem a ser mais cosncientes de estímulos que se relacionam com suas necessidades atuais.

Defesa perceptivaAs pessoas vêem o que elas querem ver - e não vêem o que não querem.

AdaptaçãoAté onde as pessoas continuam a notar um estímulo no decorrer do tempo.- Intensidade- Duração- Discriminação- Exposição- Relevância

Fatores de seleção de estímulosAs características do próprio estímulo têm papel importante na determinação do que é notado e do que é ignorado.

- Tamanho- Cor- Posição- Novidade





Fatores de seleção pessoais

Vigilância PerceptivaAs pessoas tendem a ser mais cosncientes de estímulos que se relacionam com suas necessidades atuais.



Defesa perceptivaAs pessoas vêem o que elas querem ver - e não vêem o que não querem.



AdaptaçãoAté onde as pessoas continuam a notar um estímulo no decorrer do tempo.- Intensidade- Duração- Discriminação- Exposição- Relevância


Fatores de seleção de estímulosAs características do próprio estímulo têm papel importante na determinação do que é notado e do que é ignorado.

- Tamanho- Cor- Posição- Novidade


InterpretaçãoRefere-se ao significado que damos aos estímulos sensoriais.

Do mesmo modo que as pessoas diferem em termos de estímulos que percebem, a designação final de significados também varia.Duas pessoas podem ver ou ouvir o mesmo evento, mas sua interpretação pode ser diferente.

Damos significado aos estímulos com base no esquema, ou conjunto de crenás, ao qual se dirige o estímulo.








Organização do estímuloGestaltA perspectiva Gestalt fornece princípios que se relacionam ao modo como os estímulos são organizados. Princípio de complementaçãoEstabelece que as pessoas tendem a perceber uma figura incompleta como completa. Temos a tendência de preencher as lacunas com base em nosa memória.

Princípio de similaridadeEstabelece que agrupamos objetos que compartilham características fisicas semelhantes.

Princípio de figura-fundoAfirma que uma parte de estímulo dominara e outras ficaram em segundo plano.

Os olhos de quem vê: vieses interpretativos Os estímulos que percebemos são muitas vezes ambíguos. Cabe a nós determinar seu significado com base em nossas experiências, expectativas e necessidades anteriores.

Semiótica: os símbolos a nossa volta Como interpretamos os significados de símbolos.

Componentes básicosObjetoProduto que é o foco da mensagem.

SignoA mensagem sensorial que representa os significados pretendidos do objeto.

TraduçãoSignificado derivado.


Organização do estímuloPrincípio de complementaçãoEstabelece que as pessoas tendem a perceber uma figura incompleta como completa. Temos a tendência de preencher as lacunas com base em nosa memória.


Organização do estímuloPrincípio de figura-fundoAfirma que uma parte de estímulo dominara e outras ficaram em segundo plano.


Os olhos de quem vê: vieses interpretativos Os estímulos que percebemos são muitas vezes ambíguos. Cabe a nós determinar seu significado com base em nossas experiências, expectativas e necessidades anteriores.


CigarrosMalboro

Objeto(produto)

Tradução(signi�cado)

Signo(imagem)

CowboyAmericano

Rústico

Semiótica


Qual a importância da cor no Design?


CorA cor representa uma ferramenta poderosa para a transmissão de ideias, atmosferas e emoções, e pode captar a atenção do público de forma forte e direta, sutil e progressiva, seja no projeto arquitetônico, industrial (design), gráfico, virtual (digital), cenográfico, fotográfico ou cinematográfico, seja nas artes plásticas.

Lilian Ried Miller Barros, 2006A cor no processo criativo

“PROJETO GRÁFICO IIIFundamentos da cor

Infuências na nossa perceção:• Biológicas• Culturais• Individuais


BiológicasPercebemos a cor vermelha com mais intensidade.

Este fenômeno esta relacionado ao fato de que possuímos mais sensores para o vermelho do que para outras cores.


CulturaisNossa percepção das cores é extremamente influenciada pela cultura.

O luto em alguns lugaresBrasil o preto, que é a privação da luz.China o azul escuro. Síria o azul celeste, cor do Céu, para onde se deseja que os mortos vão. Etiópia o cinza, cor em que se convertem os cadáveres.Índia o vermelho, que é a cor do fogo, que consome os corpos.Egito cor da folha seca, que representa o fim da vida, pois essa é a cor das plantas, quando morrem.


IndividuaisAlguns de nós tem preferência ou aversão por certas cores e isso pode mudar com o tempo.


IndividuaisA moda tem influência grande no gosto.


Matiz - Distinção entre identidades de cor quando definidas por seus comprimentos de onda.

Saturação - Opacidade ou brilho relativos de uma cor.

Temperatura - Percepção de calor ou frieza de uma cor.

Valor - Percepção de uma cor como clara ou escura.

Cor?Uma cor é definida por quatro qualidades essenciais relacionadas a nossa percepção de sua natureza essencial como ondas de luz.


Cor luzQuando a luz é dividida por um prisma, os comprimentos de onda separados são percebidos como cores individuais.

O mesmo é verdade para a luz refletida por um objeto: o material do objeto absorve alguns cumprimentos de onda e reflete outros; os comprimentos de onda refletidos nos fazem perceber um objeto em um matiz específico.


A luz chega ao objetocom um espectroequilibrado

e parte dela absorvidapelo objeto, devolvendoum espectro diferente


700 nm

ULTRAVIOLETA

INFRAVERMELHO

ESPECTRO VISÍVEL AO OLHO HUMANO - 380 e 700 nm

600 nm500 nm400 nm


Nív

el d

e en

ergi

a

Distância em nanômetros

LuzCompõen de um misto de onda e partícula chamada fóton.

FótonUm fóton apresenta diferentes níveis de energia, o que faz pulsar mais ou menos rápido de maneira proporcional a energia que possua. Um fóton viaja sempre à mesma velocidade, velocidade da luz. O que muda é a quantidade de vezes que ele pulsa.

430 nm

700 nm


Conescomprimentode luz curta

Conescomprimentode luz média

Conescomprimentode luz longa

400 450 500 550 600 650 700

A percepção das coresExistem três tipos de cones nos nossos olhos, cada um especializado em comprimentos de luz curtos, médios ou longos. O conjunto de sinais possíveis dos três tipos de cones define a gama de cores que conseguimos ver.


Luminância - uma medida da densidade da intensidade de uma luz refletida

Somos mais sensíveis a ondas de média energia (verdes e amarelos) do que aos outros extremos, de alta e baixa energia (azul e vermelho, espectivamente).


545 nmonda dominante

400 450 500 550 600 650 700

Eficiência luminosaCorresponde ao comprimento de onda dominante igual a 545 nm.Entendemos que eficiência luminosa corresponde as cores que contribuem mais para a percepção de brilho.


Luminânciaé a sensação de claridade que essa superfície produz nos olhos e que é transmitida ao cérebro.


COMPRIMENTO DA ONDA EM MICRONS

SENSIBILIDADE DA VISÃO HUMANA

GRA

U D

E SE

NSI

BILI

DA

DE

0,43

0,10,20,30,40,50,60,70,80,91,0

0,00,45 0,48 0,5 0,53 0,55 0,58 0,6 0,63 0,65 0,68 0,7 0,73

Fonte: VILLELAS, 2009 - O controle da cor


G R G R G R G R G R G R

B G B G B G B G B G B G







Representação grá�ca de um arranjo de Bayer


AZULFocado na frente da retina

VERMELHOFocado atrás da retina

VERDEFocado sobre a retina


Qualidade da visibilidadeQue cores que percebemos melhor a distância?


Qualidade da visibilidade da corEm 1958, Heison, avaliou a qualidade da visibilidade das cores, a uma distância de 180 metros, numa escala de 0 a 100.

amarelo âmbar ................................................................ 95m

amarelo fluorescente .................................................... 73m

laranja fluorescente ....................................................... 69m

laranja ................................................................................. 54m

vermelho flourescente ................................................. 51m

vermelho ........................................................................... 35m

azul ...................................................................................... 26m

verde ................................................................................... 24m


Temperatura de corNão estamos nos referindo ao calor físico da lâmpada, e sim a tonalidade de cor que ela apresenta ao ambiente.


1000 - 2000K Luz de velas2500 - 3500k Lâmpadas de tungstênio3000 - 4000K Nascer e pôr-do-sol4000 - 5000K Lâmpadas �uorescentes5000 - 5500K Flash eletrônico5000 - 6500K Luz do dia, em dias limpos6500 - 8000K Dia pouco nublado9000 - 10000K Sombra ou dia chuvoso

10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

TEMPERATURA DE COR EM MÚLTIPLOS DE 1000 KELVIN

Fonte: VILLELAS, 2009 - O controle da cor


Sistema de corAditivo - Subtrativo


Mistura aditivaMistura das cores primárias em luzRGB - red, green, blue

Mistura subtrativaMistura das cores primárias em pigmentosCMY - ciano, magenta, amarelo


Primária Primária

Secundária

Secundária

Terciária Terciária

TerciáriaTerciária


Secundária

Primária Cores primárias aditivasNo processo aditivo, o preto é gerado pela ausência de qualquer cor, indicando que nenhuma luz está sendo transmitida; o branco é a mistura de todas elas o queindica que uma quantidade máxima de vermelho, verde e azul está sendo transmitida.

VermelhoAzulVerde

CORESADITIVAS


Primária Primária

Secundária

Secundária




Secundária

Primária Cores primárias subtrativasAlguns matizes que podemos perceber são de certa maneira absolutos, as chamadas cores primárias subtrativas.

VermelhoAzulAmarelo Estas cores contêm o maximo de diferença entre sim em termos de frequência que o olho humano consegue perceber.

CORESSUBTRATIVAS


Primária Primária

Secundária

Secundária




Secundária

Primária

Cores secundáriasQuando vemos uma frequência de luz entre duas primárias, percebemos um matiz que as mistura fortemente, esses matizes são cores secundárias.

LaranjaVerdeVioleta


Primária Primária

Secundária

Secundária




Secundária

Primária

Cores terciáriasAs cores terciárias são deslocamentos ainda menores perceptíveis entre as cores secundárias e suas cores primárias.

Vermelho-alaranjadoLaranja-amareladoAmarelo-esverdeadoVerde-azuladoVioleta-azuladoVioleta-avermelhado


Sistema de cor de MunsellO sistema de cores de Munsell é um sistema de ordenamento de cores perceptualmente uniforme que possibilita um arranjo tridimensional das cores num espaço cilindrico de três eixos e que permite especificar uma determinada cor através de três dimensões.

Albert Henry Munsell foi um pintor e professor de arte. Nasceu o 6 de janeiro de 1858 na cidade de Boston e faleceu o 28 de junho de 1918.

Como pintor, foi notável por suas paisagens marinhas e suas retratos; mas é famoso pela invenção do Sistema de Cor de Munsell (Munsell Cor System) uma tentativa precoz de criar um sistema para descrever a cor de uma maneira se não exacta, o mais precisa possível. Escreveu 2 livros sobre o tema: “A Cor Notation” (1905) e “Atlas of Munsell Cor System”(1915), onde introduziu uma ordem de cores agrupados ao redor de uma escala de cinzas central vertical “naturalmente crescente”, também conhecida como “árvore de cor” devido a seu perfil externo irregular, o qual possuía 15 tabelas de cores consistentes em vários centos de pequenos quadros de cor organizados de acordo às três características de matiz ou tom (cor), valor e croma.


Matiz

Pureza da corCroma - saturação

ValorLuminosidade

Amarelo

Vermelho

SISTEMA DE COR

Vermelho-violeta

Violeta

Violeta-azulado Azul Verde

0

1

2

4

5

6

8

9

10

Verde-amarelado

Azul-esverdeado

Amarelo-avermelhado

MUNSELL

12 108 6

4 2 0


Para centenas de pessoas que conseguem falar, uma consegue pensar. Mas, para milhares de pessoas que conseguem pensar, uma consegue ver.

John RuskinEscritor mais lembrado por seu trabalho como crítico de arte e crítico social británico. Foi também poeta e desenhista.“


Primárias Secundárias Misturas dassecundárias

Serenas Impositivas Melancólicas

Complementares com suas misturas, dominadas pelas primárias

Albers Fonte: Barros, 2006O trângulo cromático - Josef Albers, Interaction of Color.


CorCada cor suscita um movimento, uma temperatura, um som musical e um “estado de espírito”

KandinskyDo espiritual na arte“


Amarelo AzulX

Concêntrico

Retrocede

Para baixo: introvertido

aquém dos limites - tensão interior

Evasivo, apertado, retraído

(concha de caracol)

Passivo: negativo, abstrato

Feminino

Suave, sem resistência

Insípido (figos frescos)

Aromático; viloeta (rosa)

Grave, abafado (cuco)

O ógão é azul; som grave

Excêntrico

Avança

Para cima; até os limites e

além deles - tensão exterior

Explosivo, agressivo, opressor,

insolente, louco

Ativo: positivo, material

Masculino

Tato: duro, pontiagudo

Gosto: acre

Olfato: penetrante e ardido

(cebola, vinagre, ácidos)

Audição: agudo, penetrante (canário)

Música: a banda é amarela; som agudo

Kandinsky Fonte: Barros, 2006Ilustração baseada em conceito de Wassily Kandinsky desenvolvido em Do espiritual na arte.


+ =


CorA cor representa uma ferramenta poderosa para a transmissão de ideias, atmosferas e emoções, e pode captar a atenção do público de forma forte e direta, sutil e progressiva, seja no projeto arquitetônico, industrial (design), gráfico, virtual (digital), cenográfico, fotográfico ou cinematográfico, seja nas artes plásticas.

Lilian Ried Miller Barros, 2006A cor no processo criativo


Vermelho 630 a 740 nmMaior onda de luz visível pelo olho humano, na gama de comprimento de onda de cerca de 630 a 740 nm. Por este motivo é a cor que mais se destaca e é distingüida pelos olhos.

Esta cor vibrante está entre as mais chamativas. O vermelho estimula o sistema nervoso autônomo ao mais alto grau, invocando uma resposta de adrenalina do “instinto de sobrevivência”; ele pode nos fazer salivar de fome ou nos tornar impulsivos. O vermelho também evoca sentimentos de paixão e exitação.

Dendrobates pumilioUm único espécime desses pode conter até 1.900 microgramas de uma certa toxina, da qual apenas 200 microgramas podem ser fatais, inclusive para a espécie humana.

Associação material Associação afetiva Coordenadas da cor

Trip. Hex #00ff00RGB ( 0, 0, 0 )CMYK ( 0, 100, 100, 0 )HSV ( 0º, 100%, 100%)

RubiNobreStopPerigoVidaSol

FogoSangueLábiosMulherConquistaMasculinidade

VigorGlóriaCalorExitaçãoIraEmoção

DinamismoForçaPaixãoVulgaridadeIntensidadeRevolta


Verde 550 nmCom o comprimento de onda mais curto, o verde é a cor mais relaxante do espectro. Sua associação com a natureza e a vegetação transmite um sentimento de segurança.

Quanto mais brilhante for o verde, mais jovem e enérgico.

Verdes mais profundos sugerem crescimento econômico confiável. Verdes mais neutros, como o oliva, evoram uma qualidade mais terrena. contudo, o verde, no contexto certo, pode conotar doença ou decadência.


Trip. Hex #00ff00RGB ( 0, 255, 0 )CMYK ( 100, 0, 100, 0 )HSV ( 120º, 100%, 120%)

CrescimentoFinançasNaturezaFolhagemÁguas clarasBosque

PrimaveraFrescorUnidade

SorteFertilidadeEgocentrismoJuventudeFirmesaSuavidade

LiberdadeNaturazaSegurançaTranquilidadeSaúdeUmidade


Azul 455 a 492 nmA força do azul para acalmar e criar uma sensação de proteção ou segurança resulta do seu curto comprimento de onda; a associação com o oceano e o céu são responsáveis por sua percepção como algo sólido e confiável. Estatisticamente, o azul é a mais apreciada dentre todas as cores.

Entre os matizes, é o menos expansivo aos olhos.

O azul estimula a criatividade.


Trip. Hex #0000ffRGB ( 0, 0, 255 )CMYK ( 100, 100, 0, 0 )HSV ( 240º, 100%, 100%)

SonhoMistérioGeloCéuMarFrio

MeditaçãoConcentração

ProfundidadeFidelidadeConfiançaPazAfetoVerdade

EspaçoPurezaInfinito


Amarelo 565 a 590 nmÉ considerado o mais expansivo entre os matizes, assim como o que mais atrai os olhos. É a mais clara das cores se aproximando do branco. Não define contornos, é quente, alegre e denota criatividade e objetividade.

Associado ao sol e ao calor, o amarelo estimula um sentimento de felicidade. Ele parece avançar espacialmente em relação a outras cores e também torna as cores circundantes mais vivas.

O amarelo estimula a clara reflexão e a retenção de memória.

Um amarelo mais brilhante e mais esverdeado pode causar mais ansiedade; um amarelo mais profundo evoca saúde.

Associação material Associação afetiva

GirassóisTopázioLuzMaduroSolVerão

PalhaOuro

AdolescênciaEspectativaEuforiaInvejaIdealismoOriginalidade

EsperançaOrgulhoEsperançaCiúmeAlertaIluminação

Coordenadas da cor

Trip. Hex #ffff00RGB ( 255, 255, 0 )CMYK ( 0, 0, 100, 0 )HSV ( 60º, 100%, 100%)



Trip. Hex #f58220RGB ( 245, 130, 32 )CMYK ( 0, 60, 100, 0 )HSV ( 28º, 87%, 96%)

OuroVerãoCuidadoQuenteRicoVigor

EspectativaEuforiaInvejaIdealismoOrgulhoEsperança

AlertaIluminação

LaranjaMistura de vermelho e amarelo, o laranja produz sensações semelhantes às de suas cores de origem, como vitalidade e excitação (vermelho), e calor e amizade (amarelo).

O laranja parece expansivo e aventureiro, mas pode ser percebido como ligeiramente irresponssável.

O laranja mais escuro provoca a salivação e remete a sensação de luxo. O laranja mais brilhante conota saúde, frescura, qualidade e força.

à medida que o laranja se torna mais neutro, sua atividade é reduzida, mas ele conserva certa sofisticação, tornando-se exótico.


Violeta 455 a 390 nm

Esta cor, assim como cinza ou rosa, nunca deve ser flexionada no plural (cartões violeta, tecidos violeta etc.).

O violeta é às vezes percebido como algo comprometedor - mas também como misterioso e elusivo.

O valor e o matiz do violeta influenciam muito a comunicação: tons escuros aproximando-se do preto conotam morte; tons claros, mais frios, como lavanda, são oníricos e nostálgicos; tons avermelhados, como a cor fúcsia, são impressionantes e enérgicos; matizes de ameixa são mágicos.


Trip. Hex #8f00ffRGB ( 143, 0, 255 )CMYK ( 44, 100, 0, 0 )HSV ( 274º, 100%, 100%)

AmetistaMisériaFurtoAgressãoSonhosAurora

IgrejaNoite

CalmaDelicadezaMistérioViolênciaAuto-controleRiqueza

PoderDignidadeFéMelancoliaCiúmesSaudade


Violeta 455 a 390 nmO violeta é uma cor constituída pelos menores comprimentos de onda da luz visível


Marrom e terrososComo luzes os marrons, ocres e terrosos não existem, pois são amarelos sombrios, quase negros.

A associação do marrom à terra e a madeira cria uma sensação de conforto e segurança. A solidez da cor, por causa de sua conotação orgânica, evoca estabilidade e ausência de temporalidade. As qualidades naturais percebidas do marrom são rusticidade, ecologia e trabalho duro; sua conexão terrena conota confiança e durabilidade.


Trip. Hex #964b00RGB ( 150, 75, 0 )CMYK ( 0, 50, 100, 41 )HSV ( 30º, 100%, 59%)

DesconfortoSensualidadeDoençaOutonoLamaTerra

DesconfiançaVigorPassadoTradiçãoFanatismoHumildade

TraiçãoPenitênciaResistênciaMelancoliaPesar


PretoO preto é a cor mais forte no espectro visível. Com densidade e contraste dominantes, não parece recuar nem avançar no espaço. Sua qualidade indeterminada evoca nos observadores o vazio, o espaço sideral e, na cultura ocidental, a morte. Seu mistério é percebido como formal e único, sugerindo superioridade e dignidade.


Trip. Hex #000000RGB ( 0, 0, 0 )CMYK ( 0, 0, 0, 100 )HSV ( 0º, 0%, 0%)

PretoSugeiraEnterroEscondidoMortoTrevas

PretoMisériaDesgraçaTemorOpressãoRenúncia


BrancoEm um modelo de cor subtrativa, o branco representa a presença de todos os comprimentos de onda de cor; em um modelo aditivo, é a ausencia de cor. Ambos os modelos ajudam a intensificar a força dominante, pura e envolvente do branco.

Como a mistura de todas as cores de luz, ele conota integridade e força espiritual.

Ao redor de áreas com atividade de cor em uma composição - principalmente em torno de preto, que gera o maior contraste -, o branco transmite a ideia de tranquilidade, dignidade e pureza.


Trip. Hex #ffffffRGB ( 255, 255, 255 )CMYK ( 0, 0, 0, 0 )HSV ( 0º, 0%, 100%)

BrancoNeveLírioCisneCasamentoBatismo

BrancoSimplicidadeEstabilidadeHarmoniaInocênciaPureza


CinzaAssim como “violeta” e “rosa”, a cor cinza nunca deve ser flexionada no plural: ternos cinza, dias cinza.

Ná escala de 18% é um exelente simulador da participação da cor do meio ambiente.

A mais neutra das cores, o cinza pode ser percebido como evasivo ou reservado, mas também pode ser formal, nobre e autoritário.

Desprovido da emoção que a intensidade da cor transmite, o cinza pode parecer algo distante ou sugerir riqueza intocável. Pode também associar-se com a tecnologia, sobretudo quando apresentado como prata ele sugere exatidão, controle, competência, sofisticação e indústria.


Trip. Hex #808080RGB ( 128, 128, 128 )CMYK ( 55, 45, 42, 7 )HSV ( 0º, 0%, 50%)

Dia nubladoMáquinasCidadePoluiçãoRatosChuva

PóGrafiteOpaco

PenaFinuraPassadoSabedoriaSeriedadeVelhice

DecadênciaTristezaTédio


Como trabalhar coresRelações entre cores


Em geral, as cores são classificadas como frias são o verde o azul e o violeta.

As cores normalmente percebidas como quentes são o vermelho, o amarelo e o laranja.

Mesmo as cores comumente consideradas frias ou quentes demonstrarão variação de temperatura quando colocadas ao lado de outro matiz semelhante que também seja intrinsecamente frio ou quente.

No exemplo o verde é muito fria se comparado ao laranja que é muito quente, mas quando colocado ao lado do azul torna-se excepcionalmente quente.


RelaçõesAs relações entre as cores são definidas pela sua posição no disco de Munsell.

Amarelo-alaranjado

Amarelo-esverdeado

Amarelo

Laranja

Vermelho

Verde

Vermelho-alaranjado

Azul-violeta

Azul

Azul-esverdeado

Violeta

Vermelho-violeta


Croma - Saturação ou intensidade

Dessaturadoou neutro

Saturadoou intenso

Mais claro

Mais escuro

Valor


Como trabalhar coresRelações entre matizes


Análogas - Cores próximas entre si (distantes 30º)no círculo cromático. Visivelmente diferentes entre si, a relação envolve mais diferença de temperatura do que de matiz.Conceitos:Atmosfera repousante, harmonia


Complementares - Cores que aparecem opostas no disco de cores são complementos uma da outra. Sua mistura resulta em um tom neutro.Conceitos:energia e dinamismo, impacto


Tríades - Esquema às vezes referido como complemento dividido, uma tríade de cores envolve três cores em intervalos de 120º.Uma cor é complementar às duas equidistantes a partir do seu verdadeiro complemento.Conceitos:Contraste, choque, vibração


Incongruentes - cores não concordantes ou chamadas de cores em desacordo/incopatíveis.

Conceitos:Psicodéloco, chocante, impacto


Monocromáticas - É uma harmonia conseguida por apenas uma cor e seus tons diferentes. Possui variação em luminosidade.

Conceitos:Uniformidade, harmonia, ordenação, tranquilidade


Neutras ou sombras - A mistura de cores complementares resulta em um tom neutro. Com luz, o neutro é um cinza médio; com tinta um marrom opaco.

Conceitos:Unidade, revelação, esmaecimento, penumbra


Extensão - O volume relativo de uma cor para outra, de modo que cada uma tenha a mesma presença, é uma relação de extenção.

O volume de uma dada cor necessário para fazer com que outra cor seja igual em presença depende do seu comprimento de onda e da sua intensidade.

É necessário quase o dobro do volume do violeta para satisfazer visualmente a presença de uma dada quantidade de amarelo.


Contraste simultâneo - Esta ilusão de óptica resulta de uma mudança na percepção da identidade de uma cor quando ela entra em contato com outras cores.

No exemplo o a cor azul aparece envolvido por campos de cores diferentes, mas seu matiz é diferente em casa caso.


Como trabalhar coresRelações de valor


Extenção rítmica - Uma série de valores, mais claros e mais escuros, é considerada rítmica se houver saltos reconhecíveis entre as tonalidades, em relação à extensão ou ao volume de cada tonalidade.

O resultado é uma proporção óptica de valor semelhante a um sistema de proporção espacial, mas dependente da diferença entre claro e escuro.


Análogos - Em uma escala do mais claro para o mais escuro, considera-se que duas cores tem valor análogo se exibirem a mesma (ou muito semelhante) escuridade ou claridade, relativa uma à outra - independentemente da saturação ou do matiz.

À medida que as cores se aproximam em valor, a capacidade de distinguir o seu limite diminui.


Progressiva - Uma sequência de valores entre cores - em passos visualmente uniformes ou visualmente geométricos - é considerada progressiva se o efeito geral for percebido como uma claridade ou escuridade contínua dentro de uma dada paleta.


Contraste simultâneo - Esta ilusão de ótica resulta da mudança no valor de uma cor quando ela entra em contato com cores de valor diferente.

O efeito neste caso é que uma única cor parece mais clara ou mais escura dependendo dos valores das cores que circundam.

No exemplo, um azul de mesmo valor aparece rodeado de campos diferentes valores, fazendo com que ele pareça mais claro ou mais escuro em cada ocorrência.


Como trabalhar coresRelações de saturação


Análogas - Diz-se que qualquer cor, independentemente do matiz, da temperatura ou do valor, que exibe a mesma intensidade ou brilho apresenta saturação análoga.

Oposição diametral - Refere-se à justaposição das versões mais intensas quase que inteiramente dessaturadas do mesmo matiz. O resultado desse tipo de pareamento é que embora o componente dessaturado conserve o seu matiz base, seu complemento parece pressente devido ao efeito “pós-imagem” (ou imagem consecutiva) - uma ilusão de óptica em que o olho é tão estimulado pela cor saturada que desencadeia a percepção de um “fantasma” do seu complemento.


Extensão - Justaposições de duas ou mais cores de intensidade semelhante, mas em volumes diferentes, criam efeitos de contraste simultâneo de pós-imagem.

Justapor um pequeno volume de uma cor dessaturada a um grande volume de uma cor intensamente saturada cria um deslocamento de matiz; o volume intenso atua sobre a cor dassaturada inclinando-a na direção do complemento da cor intensa.


Contraste simultâneo - Quanto à saturação, esta ilusão de óptica resulta da mudança na intensidade de uma cor quando ela aparece ao lado de cores de intensidade variável.

No exemplo, o mesmo azul-esverdeado aparece cercado de campos de saturação diferente, parecendo mais saturado em alguns contextos e menos saturado em outros.


Como trabalhar coresRelações de temperatura


Análogas - Qualquer sequência de cores adjacentes no disco de cores contanto que as cores sejam semelhantes em sua temperatura:

vermelho/laranja/amareloamarelo/amarelo-esverdeado/verde

Progressiva - Agrupamento análogo em que a temperatura faz uma transição, cor a cor, da mais fria para a quente, ou vice-versa.


Extensão - Entre duas cores que compartilham intensidade e valor, as diferenças em volume terão o efeito de mudar a percepção de sua temperatura relativa.

Se duas cores estiverem relativamente próximas uma da outra em temperatura, aquela que tiver menos volume parecerá retirar a temperatura daquela de maior volume.


Contraste simultâneo - Esta ilusão de ótica afeta a temperatura aparente de uma cor quase da mesma maneira como afeta seu matiz, valor ou saturação.

Uma dada cor parecerá mais quente quando situada contra cores mais frias, mas parecerá mais fria contra cores mais quentes.

No exemplo, a mesma cor verde aparece circundada de campos de diferentes intensidades de frio e calor; o resultado é uma mudança correspondente na percepção de calor e frio da cor verde.


Como trabalhar coresCor: forma e espaço


Vermelho - estático no plano de imagem

Amarelo - Avança

Azul - recua pa trás do plano da imagem

Importante - Nosso sistema óptico (olhos e cérebro) percebe as três cores primárias (subtrativas) em diferentes profundidades no espaço, uma função de como o cérebro interpreta o comprimentos dessas cores.

O vermelho parece estático no meio do caminho e reride na superfície do plano de imagem, nem a frente nem atrás. O azul recua para trás do plano da imagem, enquanto o amarelo avança.


Importante - Cores ce valor semelhante parecem agrupar-se em uma única forma. Como seus valores são semelhantes, o limite entre as áreas parece menos destacado.

Observe a relativa falta de separação entre o laranja desaaturado e o cinza-claro na parte inferior.


A quantidade de cor que pode ser percebida - e sua intensidade e valor - é inteiramente afetada pelo volume. O laranja da linha estreita parece mais escuro e menos intenso contra o campo branco da página do que da linha mais expessa ou do que o quadrado maior. O contrário é verdadeiro quando os mesmos elementos atravessam um campo escuro.


Em um fundo branco, o amarelo primário parecerá menos intenso - o branco é a cor mais saturada.


Sobre um fundo preto, o mesmo amarelo se tornará extremamente intenso.


Sobre um valor intermediário de cinza, a saturação do amarelo diminui.


O violeta de intensidade semelhante mas com matiz ligeiramente diferente, a cor de base parece dessaturada.

Matiz


ValorLuminosidade


Sobre cinza neutro, o quadrado violeta de base parece moderadamente intenso.


Justapor o violeta com um campo de matiz muito diferente, mas cujo valor é semelhante, novamente aumenta a saturação do violeta.

Matiz


ValorLuminosidade


À medida que o valor de um matiz muda, para mais escuro ou mais claro, sua intensidade diminui.

Matiz


ValorLuminosidade


Quanto maior a diferença de valor na cor maior o efeito sobre a intensidade relativa.

Linha 1 matiz e intensidade semelhante.

Linha 2 a coluna 1 torna-se mais intenso à medida que o amarelo clareia.

Na linha 1, o limite entre o azul-violeta e o azul-esverdeado pode ser vista facilmente no par superior.

Na linha 2 o violeta de valor semelhante ao azul-esverdeado torna o limite entre as duas cores difícil de ser visto e parece vibar.


Matiz valor, saturação e temperatura análogos

Valor matiz, saturação e temperatura análogos

Saturação matiz, temperatura e valor análogos

Temperatura matiz, saturação e valor análogos

Sistemas de única variávelAnálogas - qualquer cor independentemente do matiz, da temperatura ou do valor, que exibe a mesma intensidade ou brilho apresenta saturação análoga.


Matiz e valor saturação e temperatura análogas

Matiz e saturação temperatura e valor análogos

Matiz e temperatura valor e saturação análogos

Temperatura e valor matiz e saturação análogos

Temperatura e saturação matiz e valor análogos

Saturação e valor matiz e temperatura análogos

Sistemas de múltiplas variáveis


Cores especiaisEmbora inúmeros projetos exijam quadricomia, ou imagens CMYK, optar pelo uso de tintas de cor específica - chamadas cores especiais - oferece possibilidades impressionantes. A cor especial não precisa ficar restrita a projetos de baixa tiragem ou baixo orçamento; mesmo uma paleta de duas cores cuidadosamente selecionadas pode comunicar com eficácia e unificar os materiais.

Essa abordagem é útil principalmente no branding: a relação mútua de tintas pode ser utilizada para apresentar diferentes publicações em um grupo, reforçãndo a identidade da marca.

Timothy Samara, 2010Elementos do Design Guia de estilo gráfico.


Complementos exatos

Complementos dividido

AnálogosDeslocamento de temperatura

Complementos adjacentes Frio

AnálogosMesma saturação

Complementos exatosMesmo valor, Deslocamento de saturação

Complementos adjacentes Quente

AnálogosSaturação diferente

Complementos adjacentesValor diferenteMesma saturação


Bibliografia BARROS, Lilian Ried Miller. A cor no processo criativo : um estudo so-bre a Bauhaus e a teoria de Goethe. São Paulo: Editora SENAC São Paulo. 2006.

CHARTIER, Roger. A aventura do livro: do leitor ao navegador. São Paulo: Edi-tora UNESP, 1999

HEDGECOE, John. O novo manual de fotografia. São Paulo: Editora Senac, 2005.

SAMARA, Timothy, Elementos do Design: Guia do estilo gráfico. Porto Alegre: Editora Bookman, 2010.

VILLEGAS, Alex. O Controle da Cor - Gerenciamento de cores para fotógrafos. Santa Catarina: Editora Photos, 2009.


fundamentos da cor

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