futurismo – taliai · futurismo – taliai en 1905 f.t. marinetti sentó las bases de un...
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F u t u r i s m o – i t a l i a
En 1905 F.t. marinetti sentó las bases
de un movimiento de arte activista que
anunciaba el verso libre poética en un
cambio radical de las convenciones de la
poesía. su objetivo era afirmar la libertad
individual contra las jerarquías sociales
y para celebrar la intuición como la clave
para la expresión creativa.
En el verso libre (parole in libertà) en-
contró un modelo ideológico, y en 1909
publicó el primer manifiesto futurista,
que anunció que “el escritor futurista ha-
rá uso del verso libre, una orquestación
de imágenes y sonidos en movimiento,
para expresar la vida contemporánea “in-
tensificado por las velocidades que son
posibles por el vapor y la electricidad, en
tierra, en los mares, y en el aire”.
El movimiento futurista no abandonó a
la pintura; más bien, sus artistas venera-
ron la velocidad en sus lienzos cinéticos y
composiciones tipográficas.
Como posteriores publicaciones perió-
dicas dadaístas, los primeros manifiestos
futuristas y poemas onomatopéyicos em-
plean los tipos para simular los sonidos
de las máquinas veneradas por la estéti-
ca de la velocidad.
la revolución futurista “reinventó” to-
dos los aspectos de la vida, incluyendo la
publicidad, libros y ropa. Publicidad era
el medio perfecto para expresar los idea-
les futuristas, y el “estilo futurista”, codi-
ficado por Fortunato Depero, se aplicó a
los productos comerciales.
El libro-objeto, con letras dislocadas
flotando en las páginas y las cubiertas
experimentales hechas de metal y uni-
das con pernos de metal, fue un rechazo
de las normas burguesas tradicionales.
los futuristas también abogaron por la
creación de deslumbrantes vestidos en
colores fosforescentes que hicieron de la
calle un teatro del absurdo.
Benito mussolini anunció: “Es marinetti
quien me inculcó el sentimiento del océa-
no y de la potencia de la máquina”. De he-
cho el futurismo y el fascismo se unieron
inicialmente en su desprecio por la bur-
guesía. El fascista, que también abrazó
la parafernalia de la antigua roma, usó
la vanguardia futurista como una he-
rramienta para la juventud apacionada,
aunque con el tiempo apenas toleraron
las excentricidades del futurismo.
antes de pasar por completo al realis-
mo social, que personificaba el individuo
subsumido por el estado, el futurismo
inspiró el estilo del arte comercial oficial
fascista común en carteles de propagan-
da y publicidad comercial durante la pri-
mera década del régimen.
El estilo cinético, a menudo con tipo-
grafía elaborada mecánicamente, a ve-
ces sombreada y por lo general con los
ascendentes y descendentes en punta,
dio la ilusión de velocidad.
El “Parole in libertà” original futuris-
ta propuso utilizar tipografías romanas
existentes en formas no convencionales
para subrayar el ferviente repudio futu-
rista hacia la tradición.
Estilos posteriores de manejos de sig-
nos eran casi parodias de cómo el estilo
futurista debería verse.
Depero fue el maestro de la letra fu-
turista comercial, utilizando una curiosa
síntesis de vanguardia, alfabetos sans
serif e inscripciones de letras romanas
en piedra. El manejo tipográfico futurista
abarcó toda la gama desde lo compara-
tivamente moderado a lo extravagante-
mente chillón.
En la década de 1930, cuando el fascis-
mo se hizo más arraigado e intolerante
hacia los experimentos de vanguardia, el
futurismo se disipa como un estilo diná-
mico y un movimiento de arte aplicado.