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da orquestra de percusso pode ser encontrada hoje na quase lendria orquestra de gameles

das tribos de Java, em suas vilas e nos templos hindustas de Bali (McPhee, 1949).

Outro realce importante no estudo feito por McPhee sobre a msica javanesa que:

A msica destas duas ilhas, no entanto, exige um estudo separado.Apesar de sua estreita relao, eles diferem quanto a noite do dia. Osgameles da ilha de Java tm um legato incrivelmente suave e um som develudo: os martelos e baquetas que so usados para golpear os metalofones egongos so to suaves a ponto de eliminar todos os choques. Os tempos dasmsicas so lentos e imponentes, h pouca variao na dinmica, e o climapredominante de calma e serenidade mstica, sem conturbaes. Por outrolado, a msica balinesa vigorosa, rtmica, explosivo em termos de qualidade;os gameles da Bali tem um som brilhante e percussivo. As baquetas quepercutem os instrumentos so martelos duros feitos de madeira ou chifrecausando choques nas batidas, diferenciando muito sua sonoridade dosgameles de Java. (McPhee, 1949, p.251)4.

Na permanncia de McPhee na Indonsia para o estudo da msica dos gameles ele

descobriu que enquanto a calmaria da msica e da dana javanesa nunca so perturbadas, a

msica e a dana balinesa so turbulentas e dramticas, cheia de efeitos contrastantes. Ele

tambm diz que a msica balinesa e javanesa tem sido considerada em sua maior parte,

improvisatria, como o incio do jazz. Se referindo at sobre a opinio dos prprios msicos

a respeito da msica vizinha, no qual os msicos javaneses acham a msica balinesa brbara,

enquanto os balineses reclamam que a msica javanesa sonolenta (McPhee, 1949).

Outro fator muito relativo da msica balinesa pesquisa e estudada por McPhee que:

No existem dois grupos que tocam igual. O temperamento da aldeia ede seus msicos claramente revelado na performance. Enquanto um grupopode executar uma pea brilhantemente e com uma fervorosidade quaseintensa, causando a msica ascenses e quedas na dramaticidade de suasdinmicas; o grupo de duas aldeias bem distantes executa com uma friapreciso ou at mesmo apaticamente. Isso muito depende de dois ou trsespritos lderes do grupo, especialmente o tocador de kendhang5, de quem os

4 The music of these two islands, however, demands separate study. Despite their close relation, they differ asnight from day. Javanese gamelans have an incredibly soft, legato, velvet sound; the hammers and malletsthat are used to strike the metallophones and gongs are padded so thickly as to eliminate all shock. Temposare slow and stately, and there is little change in dynamics; the prevailing mood is one of untroubled calmand mystic serenity. Balinese music, on the other hand, is vigorous, rhythmic, explosive in quality; thegamelans sound bright and percussive; hard hammers of wood or horn are used for many instruments.(N.T.).

5 O principal tocador do tambor (Kendhang) como se fosse o maestro em uma orquestra. atravs dele que

Relatrio final de PIBIC/CNPq FA UEM pg. 12 de 56

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Relatrio final de PIBIC/CNPq - FA - UEM pg. 48 de 56

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XX Encontro Anual de Iniciao Cientfica EAIC

X Encontro de Pesquisa - EPUEPG

CONSTRUO DE UM GAMELO JAVANS VIRTUAL NO AMBIENTE DE PROGRAMAO VISUAL PURE DATA, EXEQUVEL EM TEMPO

REAL VIA COMPUTAO FSICA

Emanuel Vasconcelos (PIBIC/CNPq-UEM), Marcus Alessi Bittencourt (Orientador), e-mail: [email protected].

Universidade Estadual de Maring/Departamento de Msica/Maring, PR.

Lingustica, Letras e Artes / 8.03.03.00-5 Msica

Palavras-chave: Gamelo Javans; Msica Javanesa; Pure Data.

Resumo:

Esta pesquisa tem como objetivos compreender a estrutura e a funcionalidade da msica javanesa, com o objetivo principal de criar uma orquestra virtual de gamelo javans. No trabalho retratado o estudo histrico e a estrutura instrumental da msica javanesa, com comentrios sobre os sistemas de afinao javanesa utilizados, que so totalmente diferentes dos ocidentais. Tambm mencionado o sistema de notao, o instrumentrio utilizado no gamelo javans e suas respectivas funes nesse grupo musical tradicional. So tecidos comentrios sobre todo o trabalho de gravao das amostras dos instrumentos javaneses e a edio e ps-produo das mesmas, a listagem delas em um banco de dados, e o trabalho da criao da orquestra virtual no software Pure Data.

Introduo

Os gameles so as orquestras de metalofones tpicas das ilhas de Java e Bali na Indonsia, constitudas por gongos de altura definida e de diversos tamanhos e formas, fabricados na sua maioria em bronze e muitas vezes acompanhados por vocalistas, xilofones, tambores diversos, flautas de bambu e instrumentos de corda. Entre as caractersticas mais marcantes e sedutoras do Gamelo est o timbre ligeiramente inarmnico de seus gongos, que refletido na estrutura do prprio sistema musical e das afinaes javanesas (Sethares, 2005). O complicado esquema de padres rtmicos das composies javanesas e balinesas formou fonte de inspirao para um grande rol de compositores ocidentais do sculo XX. Por exemplo, podemos ver essas caractersticas no trabalho de Claude Debussy (18621918) em sua pea Pagodes (Sorrell, 1992). A msica javanesa possui caractersticas muito diferentes da msica ocidental. Sua notao baseada no sistema Galin-Paris-Chev, que foi importado para a Indonsia por missionrios cristos como uma forma para notar os hinos das igrejas

Anais do XX EAIC 20 a 22 de outubro de 2011, UEPG, Ponta Grossa PR. ISSN:1676-0018 http://eventos.uepg.br/eaic/portal/



facilitando assim o canto dos fiis (Pickvance, 2006), e sua estrutura instrumental possui instrumentos que executam trs funes. A melodia executada por instrumentos como o Bonang Barung, Bonang Panerus, Saron Slenthem, Saron Demung, Saron Barung, Saron Peking, Gendr Slentem, Gendr Demung, Gendr Barung e Rebab. O tempo executado pelos tambores Kendhang. A estrutura determinada pelos gongos: Ageng, Kempul, Kempyang, Kenong e Ketuk (Sumarsam, 1988). Segundo o American Gamelan Institute, no existem grupos de Gameles no Brasil. O mesmo instituto lista apenas a presena na Amrica Latina de dois grupos, ligados s respectivas embaixadas da Indonsia na Argentina e Mxico. Dada a dificuldade e custo de aquisio de instrumentos indonsios no Brasil, pensamos em uma soluo de implementao virtual de uma destas orquestras, emulada em computadores a partir de amostras sonoras reais daqueles instrumentos.

Discusso Terica

Na msica javanesa percebemos que, alm da instrumentao totalmente diferenciada da msica ocidental, o que muito nos chama a ateno so outras duas caractersticas muito importantes, que so seu sistema de afinao com cinco notas slndro e o sistema de afinao com sete notas plog, e seu sistema de notao diferenciado. Sethares menciona que os sistemas de afinao das orquestras de gamelo so totalmente exticos, dizendo ainda que as primeiras impresses so muitas vezes de uma msica energtica, com uma curiosa e brilhante massa sonora pontuada com estranhos gestos vocais (Sethares 2005, p.199). Ele ainda diz que os sistemas de afinao da msica javanesa foram criados com base no espectro inarmnico de certos instrumentos dos gameles. Gaetano (1978) relata que outra caracterstica importante relacionada a afinao javanesa so os batimentos audveis produzidos pelos gongos depois de um golpeio, enfatizando assim a sonoridade peculiar da msica javanesa. No estudo, comentamos a relao do sistema de afinao slndro relacionando-o ao sistema de afinao diatnico ocidental, com base no trabalho sobre notao microtonal de Marcus Alessi Bittencourt (2006). Sumarsam fala que tradicionalmente, a pessoa aprende a tocar os gameles auditivamente, devendo gastar muito tempo ouvindo e observando a performance dos instrumentistas (Sumarsam 1988, p.3). Apesar disso, existe um mtodo de notao chamado Kepatihan que foi baseado em um sistema de notao chamado Galin-Paris-Chev. O mtodo de notao Kepatihan representado atravs de nmeros, no qual a afinao slndro utiliza a notao 1 2 3 5 6, e na afinao plog utiliza a notao 1 2 3 4 5 6 7. Como utilizamos a clavinova para executar o Virtual Gamelan, desenvolvemos uma notao para os instrumentos javaneses, sendo que essa notao utilizada na clavinova no possui nenhuma relao com a




notao ocidental. Utilizamos o software Pure Data para a criao e preparao do software Virtual Gamelan, pois nele encontramos todas as ferramentas possveis que executassem as amostras dos instrumentos da maneira que queramos.

Metodologia

Esta pesquisa foi realizada atravs dos estudos sobre a Msica Javanesa e Balinesa, seu sistema musical, sua organologia e sua prtica de execuo musical, tomando como base (Pickvance, 2006) e (Sethares, 2005), alm de diversos artigos cientficos como (Drummond, [19--]), (Gaetano, 1978), (McPhee, 1949), (Miller e Lieberman, 1999), (Sorrell, 1992) e (Sumarsam, 1988). Ao mesmo tempo, foi realizada a edio e ps-produo das amostras sonoras dos instrumentos javaneses, que foram gravadas pelo professor Marcus Alessi Bittencourt em 2005. Para ajuda desse processo foi tomado como base (Roads, 1996). Aps esse processo, realizamos o estudo sobre o ambiente visual de programao Pure Data (Kreidler, 2009), tendo como ltima parte do estudo a criao da orquestra virtual de gamelo javans chamada Virtual Gamelan.

Concluses

A msica javanesa foi fonte de inspirao para um grande nmero de compositores ocidentais do sculo XX. A cultura oriental da Indonsia teve suas caractersticas ricamente trabalhadas em peas contemporneas ocidentais, o que possibilitou a esses compositores um novo leque de combinaes rtmicas e meldicas e at mesmo um novo pensamento estrutural. Desta maneira, como no possumos uma orquestra de gamelo javans com o instrumentrio original, o Virtual Gamelan nos possibilita um trabalho semelhante, de uma maneira inovadora atravs da combinao da sonoridade metlica e ressonadora dos instrumentos javaneses com a sonoridade refinada dos instrumentos ocidentais. Destacamos como objeto mais importante de nossa pesquisa o processo de criao da orquestra virtual, pois esse software pode ser importante para estimular o conhecimento, difuso e desenvolvimento da prtica do Gamelo no Brasil, o que torna possvel trabalhos de musicalizao baseados no conceito de bi-musicalidade1, a partir da prtica da msica javanesa. O Virtual Gamelan tambm uma importante plataforma de experimentao para criadores musicais, que podem agora realizar experimentos com as sonoridades particulares do Gamelo, quer na emulao dos estilos tradicionais, quer na elaborao de novas criaes, unindo diversos estilos novos e tradicionais tanto ocidentais como orientais. Podemos mencionar at que o software nos

1 Para saber mais sobre "bi-musicalidade" leia (Becker, 1983).




permite uma nova instrumentao para nossas composies ocidentais tradicionais, em combinao com instrumentos como por exemplo o violino, flauta ou violoncelo.

Agradecimentos

Agradeo primeiramente ao meu orientador Marcus Alessi Bittencourt pela pacincia nas orientaes, pelo incentivo, pela amizade e principalmente por acreditar mais uma vez no meu trabalho.

Agradeo aos meus pais e a minha namorada Caroline Papalo pelo amor, dedicao e carinho por todo esse tempo.

Agradeo tambm ao professor Rael Bertarelli Gimenes Toffolo pelo apoio, pelo companheirismo e pela amizade.

Referncias

BECKER, Judith. One Perspective on Gamelan in American. Asian Music, Vol.15, No.1, p.82-89, 1983. BITTENCOURT, Marcus Alessi. Implementao de um Visualizador Algortmico de Notao Musical para o Programa Pure Data. In: Simpsio de Pesquisa em Msica 2006 - SIMPEMUS 06, 2006, Curitiba: UFPR, 2006. v. 1. p. 212-217. DRUMMOND, Barry. Javanese Gamelan Terminology. The Boston Village Gamelan. [S.l.: s.n., 19--]. GAETANO, Mario A. Definite Pitched Idiophones of the Javanese Gamelan. Percussionist 15 (3), p.121-143, 1978. KREIDLER, Johannes. Loadbang: Programming Electronic Music in Pure Data. Frankfurt am Main: Wolke Verlag, 2009. McPHEE, Colin. The Five-Tone Gamelan Music of Bali. The Music Quarterly, Vol.35, No.2, p.250-281, 1949. MILLER, Leta E.; LIEBERMAN, Frederic. Lou Harrison and the American Gamelan. American Music, Vol.17, No.2, p.146-178, 1999. PICKVANCE, Richard. A Gamelan Manual: A Player's Guide to the Central Javanese Gamelan. London: Jaman Mas Books, 2006. ROADS, Curtis. The Computer Music Tutorial. Cambridge: The MIT Press, 1996. SETHARES, W. Tuning, Timbre, Spectrum and Scale. London: Springer, 2005. SORRELL, Neil. Gamelan: Occident or Accident?. The Musical Times, Vol.133, No.1788, p.66-68, 1992. SUMARSAM. Introduction to Javanese Gamelan. Middletown: Wesleyan University, 1988.


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