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Gerrit Rietveld 

(24 de junio de 1888 en Utrecht – 25 de junio de 1964), fue un arquitecto y diseñador holandés. 

En 1911, Rietveld puso en marcha su propia fábrica de muebles, mientras estudiabaarquitectura. En 1918 diseñó la Silla Roja y Azul , influenciado por el movimiento De Stijl , al queentró a formar parte en 1919, el mismo año en que se graduó. En 1924 proyectó la CasaRietveld Schröder, en Utrecht, su obra más importante.

Rietveld rompió con el movimiento De Stijl  en 1928 y se unió al Nieuwe Zakelijkheid . Esemismo año se adhirió al Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (CIAM).

En 1934 diseñó la silla Zig-Zag y comenzó el proyecto del Museo van Gogh en Ámsterdam. 

Arquitecto y diseñador de muebles holandés, cuya obra estuvo asociada a la corrienteneoplasticista. Entre sus primeros diseños destaca la Roodblauwe stoel (silla roja y azul, 1918),construida mediante planchas de madera pintadas en estos dos colores y montadas sobre unbastidor de listones negros de extremos amarillos. La estructura de este sillón es el equivalentetridimensional de las composiciones pictóricas de Piet Mondrian, el artista más relevante delmovimento de Stijl. La casa Schröder en Utrecht (Holanda, 1924) es la obra arquitectónica másimportante de su carrera. Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composición asimétricade planos horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relacionesequilibradas y puras preconizadas por Mondrian y dos de los objetivos fundamentales de laarquitectura moderna, la planta libre y la separación formal entre estructura y cerramientos. Losúltimos proyectos de Rietveld para viviendas y edificios públicos continuaron la estética de Stijl

hasta la década de los años cincuenta.

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De Stijl

Casa Rietveld Schröder. El único edificio realizado completamente de acuerdo 

a los principios de De Stijl.

Silla roja y azul diseñada por Gerrit Rietveld en 1917.

De Stijl   ("El Estilo", pronunciado [də ˈstɛɪl]) era un movimiento artístico cuyoobjetivo era la integracion de las artes o el arte total, y se manifestaban a travesde una revista del mismo nombre que se edito hasta 1931. Constituido en

Leiden,Holanda en 1917, pertenecían a este movimiento VilmosHuszar,Cornelis Van Eesteren, Antony Kok, Piet Mondrian, Bart van der Leck, Gerrit Rietveld, Jacobus Johannes Pieter Oud y Theo van Doesburg.1 

El movimiento

Los pintores Piet Mondrian y Bart van der Leck, el arquitecto J.J.P. Oud y otrosse unieron a Theo van Doesburg fundador y guía espiritual de este grupo. Detodos sus miembros, van der Leck ya creaba diseños gráficos con franjasnegras sencillas, organizando el espacio y utilizando imágenes de formasplanas. Las pinturas de Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual se

desarrollaron la filosofía y las formas visuales de De Stijl .

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Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en 1910, Mondrian evolucionó dela pintura del paisaje tradicional hacia un estilo simbólico. Influenciado porGauguin, que expresaba las fuerzas de la naturaleza. En los años siguientes,eliminó todo indicio de los elementos representativos y evolucionó del cubismohacia una abstracción geométrica pura. Durante una temporada, en el año

1917, las pinturas de Mondrian, van der Leck y van Doesburg eran difícilmentedistinguibles (cabe destacar el hecho de que Mondrian jamás aceptó la líneadiagonal en sus trazados, aunque sí consideró apropiado el uso de la mismapara orientar el formato; esto es: podremos saber siempre si estamos ante unMondrian si no hay ninguna línea inclinada, aunque el formato del lienzo sea uncuadrado colocado en diagonal. Van Doesburg, por el contrario, sí admitió eltrazo de la diagonal. A pesar de que sus cuadros puedan parecer exactamenteiguales, si nos fijamos en este detalle tendremos absoluta certeza de quién esel autor). Además de su restringido vocabulario visual, los artistas De Stijlbuscaron una expresión de la estructura matemática del universo y de laarmonía universal de la naturaleza.

Estaban profundamente comprometidos con el clima espiritual e intelectual desu tiempo y deseaban "expresar la consciencia general de su época". De Stijl  buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que seencuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas. La teoríacientífica, la producción mecánica y los ritmos de la ciudad moderna seformaron a partir de estas leyes universales. En el año 1924, Mondrian dejó decontribuir con sus artículos en el periódico después de que Van Doesburgdesarrolló su teoría del elementarismo, la cual declaraba a la diagonal como unprincipio compositivo más dinámico que la construcción horizontal y vertical. Labúsqueda de un arte puro de relaciones visuales iniciado en Holanda y enRusia, había permanecido con una preocupación importante en las disciplinasvisuales durante el siglo XX. Kasimir Malevich y Mondrian utilizaron líneas,formas y colores puros para crear un universo de relaciones puras ordenadasarmoniosamente. Esto fue visto como un prototipo quimérico para un nuevoorden mundial. Mondrian escribió que el arte "desaparecería en la mismaproporción que la vida gana equilibrio". La tecnología y la forma visual seconvirtieron en el objetivo de quienes se empeñaron en lograr una arquitecturay un diseño gráfico diferentes.2 

Normas arquitectónicas

Los 17 puntos de la arquitectura neoplástica  (Theo Van Doesburg, 1925) 

1. La forma. La arquitectura moderna, en lugar de originarse de una formaa priori, plantea para cada nuevo proyecto el problema de laconstrucción. La forma es un a posteriori.

2. Los elementos. La nueva arquitectura es elemental, es decir, sedesarrolla a partir de los elementos de la construcción: luz, función,materiales, volumen, tiempo, espacio, color. Estos son al mismo tiempoelementos creativos.

3. La economía. La nueva arquitectura es económica, es decir, utiliza los

medios elementales más esenciales sin desgaste de medios ymateriales.

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4. La función. La nueva arquitectura es funcional, es decir, basada en lasíntesis de exigencias prácticas. El arquitecto las determina en un planoclaro y legible.

5. Lo informe. La nueva arquitectura es informe, pero al mismo tiempobien determinada. No reconoce un esquema a priori, un molde en el que

volcar los espacios funcionales. Al contrario de todos los estilos delpasado, el nuevo método arquitectónico no conoce tipos fundamentalese inmutables. La división y subdivisión de los espacios interiores yexteriores se determinan rígidamente por medio de planos que no tienenuna forma individual. Estos planos pueden extenderse hasta el infinito,por todos los lados y sin interrupción. El resultado es un sistema encadena en el que los diferentes puntos corresponden a una mismacantidad de puntos en el espacio general; porque existe una relaciónentre los diferentes planos y el espacio exterior.

6. Lo monumental. La nueva arquitectura, en lugar de ser monumental, esuna arquitectura de transformación, de ligereza y de transparencia. Haseparado la idea de “monumental” de la de “grande” y “pequeño”; se hademostrado que todo existe en relación a algo.

7. El vacío. La nueva arquitectura no conoce ningún partido pasivo; havencido al vacío. La ventana ya no es un agujero en la pared. Unagujero o un vacío no vienen de ninguna parte, porque todo estádeterminado en modo rígido por su contraste.

8. La planta. La nueva arquitectura ha destruido la pared en el sentido quesuprime el dualismo entre interior y exterior. Las paredes ya nosostienen, se han convertido en puntos de apoyo. De ello resulta unanueva planta, una planta abierta; totalmente distinta de la del clasicismo,porque los espacios interiores y exteriores se comunican.

9. La subdivisión. La nueva arquitectura es abierta en lugar de cerrada. Elconjunto consiste en un espacio general, que se subdivide en distintosespacios que se refieren al confort de la vivienda. Esta subdivisión serealiza a través de planos de separación (interior) y de planos decerramiento (exterior). Los primeros, que separan los espaciosfuncionales, pueden ser muebles, es decir, pueden ser mamparasmóviles (entre las que podemos incluir las puertas). En un estadio másdesarrollado de la arquitectura moderna, la planta desaparecerá. Lacomposición espacial proyectada en dos dimensiones con una secciónhorizontal (la planta), puede sustituirse con un cálculo exacto de la

construcción. Las matemáticas auclídeas ya no podrán servirnos, perocon la ayuda de las concepciones no euclídeas de cuatro dimensiones,esto será más fácil.

10.El tiempo. La nueva arquitectura no cuenta sólo con el espacio comovalor de arquitectura, sino también con el tiempo. La unidad de tiempo yespacio da a la imagen arquitectónica un aspecto nuevo y plásticamentemás completo. Lo que llamamos “espacio animado”. 

11.Aspecto plástico. Cuarta dimensión del espacio – tiempo.12.Aspecto estático. La nueva arquitectura es anticúbica; es decir, los

diferentes espacios no están comprimidos en un cubo cerrado. Por elcontrario, las diferentes células espaciales (los volúmenes de los

balcones, etc.) se desarrollan excéntricamente, desde el centro hacia laperiferia del cubo, en consecuencia las dimensiones de altura, anchura y

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profundidad reciben una nueva expresión plástica. La casa moderna, deesta forma, dará la impresión de estar suspendida en el aire, contra lagravitación natural.

13.Simetría y repetición. La nueva arquitectura ha suprimido la repeticiónmonótona y ha destruido la igualdad entre dos mitades, la simetría. No

admite ni la repetición en el tiempo ni ninguna muraille de rue, ninormalización. Un bloque de casas es una totalidad, e igualmente unacasa independiente. Valen las mismas leyes para un bloque de casasque para una vivienda individual. Equilibrio y simetría son cosas muydiferentes. En lugar de simetría, la nueva arquitectura propone: larelación equilibrada de partes desiguales; es decir, de las partes que sondiferentes (en posición, medida, proporciones, etc.) por su carácterfuncional. La composición de estas partes está dada por el equilibrio delas diferencias, no de las igualdades. La nueva arquitectura no distingueentre “delante” (fachada) y “detrás”, derecha a izquierda, ni tampoco, enlo posible, abajo y arriba.

14.Frontalidad. Al contrario que la frontalidad, nacida de una concepciónestática de la vida, la nueva arquitectura se enriquecerá por el desarrolloplástico poliédrico en el espacio – tiempo.

15.El color. La nueva arquitectura ha suprimido la expresión individual dela pintura, es decir, el cuadro, la expresión imaginaria e ilusionista de laarmonía, indirectamente con las formas naturalistas o, más directamentecon la construcción por planos de colores. La nueva arquitectura toma elcolor orgánicamente en sí misma. El color es uno de los medioselementales para hacer visible la armonía de las relacionesarquitectónicas. Sin color, estas relaciones de proporción no sonrealidades vivientes y es a través del color que la arquitectura seconvierte en el objetivo de todas las investigaciones plásticas, tanto en elespacio como en el tiempo. En una arquitectura neutra, acromática, elequilibrio de las relaciones entre los elementos arquitectónicos esinvisible. Por esto, se ha buscado una nota final: un cuadro (en unapared) o una escultura en el espacio. Pero ha existido siempre undualismo que se remonta a la época en que la vida estética y la vida realestaban separadas. Suprimir este dualismo ha sido, desde hace tiempo,misión de todos los artistas. Al nacer la arquitectura moderna, el pintorconstructor ha encontrado su verdadero campo de creación. Organizaestéticamente el color en el espacio  – tiempo y convierte en visible

plásticamente una nueva dimensión.16.Decoración. La nueva arquitectura es antidecorativa. El color, en lugarde dramatizar una superficie plana, en lugar de ser una ornamentaciónsuperficial, es como la luz, un medio elemental de expresión puramentearquitectónica.

17.La arquitectura como síntesis de la nueva expresión plástica. En lanueva concepción arquitectónica, la estructura del edificio estásubordinada. Unicamente a través de la colaboración de todas las artesplásticas se completa la arquitectura. El artista neoplástico estáconvencido de construir en el ámbito del espacio – tiempo, y esto implicala predisposición a trasladarse en las cuatro dimensiones del espacio  – 

tiempo, porque la nueva arquitectura no permite imaginación alguna. (Enforma de “cuadro” o de “escultura” separables.) El objetivo es crear

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todos juntos una armonía, sirviéndose de sus medios propios yespecíficos. Cada elemento arquitectónico contribuye a crear un máximode expresión plástica, sobre una base lógica y práctica.

He aquí, verbalmente, lo que quiere el nuevo método de arquitectura del grupo

De Stijl .

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Casa Rietveld-Schröder

Casa Rietveld-Schröder 

Arquitecto:  Gerrit Rietveld

Colaborador:  Truus Schröder

Construido en:  1924Piso:  2

Ubicación:  Utrecht, Holanda

Coordenadas: 52,08531558841118° N,5,1475354284093555° E

Introducción

Diseñada por Gerrit Rietveld para la señora Truus Schröder en 1924, quien le encargaproyectar y construir una casa en las afueras de Utrecht. Al igual que Rietveld, el cliente tuvo

una gran influencia en el resultado.

Para este edificio se plantea el trabajo en equipo: él es el responsable del diseño general y delos colores, y Schröder-Schrader de la planta abierta del piso alto

La Casa Rietveld-Schröder fue el primer manifiesto arquitectónico del grupo De Stijl,universalmente reconocida como una de las primeras construcciones realmente modernistasen el mundo. La Sra. Schröder vivió en ella hasta su muerte en 1985. Posteriormente fuerestaurada por Bertus Mulder y reconvertida en museo.

El Comité del Patrimonio Mundial inscribió la Casa Rietveld Schröder en la lista de la UNESCO

como Patrimonio de la Humanidad en diciembre del 2000 teniendo en cuenta que:

…… la Casa Rietveld Schröderhuis en Utrecht es un icono del movimiento moderno enarquitectura y una destacada expresión del genio creador humano en toda su pureza de ideasy conceptos desarrollados por el movimiento De Stijl. (...) Con su enfoque radical del diseño yel uso del espacio, el Schröderhuis Rietveld, en holandés, ocupa una posición fundamental enel desarrollo de la arquitectura de la edad moderna....

Ubicación

La Casa Rietveld Schröder fue construida en Prins Hendriklaan 50, Utrecht,  Holanda. Su

diseño constituye una ruptura radical con toda la arquitectura realizada hasta ese momento,tanto por dentro como por fuera. Está situada al final de una hilera de casas y no hace ningún

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intento por relacionarse con las mismas. Se enfrenta a una autopista construida en la décadade 1960.

"… Sin preocuparnos por adaptar de algún modo la casa a la s construcciones tradicionales delos Prins Hendrikjaan, nos limitamos a unirla a la casa adyacente, era lo mejor que podríamos

hacer: destacarla en un contraste lo más fuerte posible. Lógicamente, era muy difícil ajustaresta idea al código constructivo local. Por esta razón, la casa presenta, en su piso bajo, unadisposición bastante tradicional, es decir, con sus muros fijos; en el nivel superior, sin embargo,simplemente añadimos un ático, y en él hicimos la casa que queríamos hacer …” Gerrit

Thomas Rietveld

Concepto

Se trata de una casa entre medianeras que se integra al contexto a través del árbol del patio dela planta baja, las transparencias y los espacios fragmentados.

El aspecto más notable de la casa Rietveld-Schröder es la independencia visual de sus partes,

conseguida por la separación física de los planos, el uso de los planos libres y la modulaciónde los planos horizontales y verticales y la utilización del color, que acentúa y determina laidentidad de cada parte. A ello se han de añadir las soluciones interiores, con espacios libresque pueden modificarse por medio de paneles movibles, y el mobiliario, perfectamenteintegrado, tratado como un elemento arquitectónico más. El arquitecto consigue que el edificiosea un todo flexible, tanto en el exterior como en el interior

Esta casa es la demostración de la madurez metodológica arquitectónica en consonancia conla poética neoplasticista de su autor.

Descripcion

Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composición asimétrica de planos horizontales yverticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puraspreconizadas por Mondrian y dos de los objetivos fundamentales de la arquitectura moderna: laplanta libre y la separación formal entre estructura y cerramientos.

Rietveld intentó conseguir la continuidad espacial en su arquitectura permitiendo que losespacios se comunicasen entre sí y con el espacio infinito que rodea al edificio. Del mismomodo que los componentes de su mobiliario son formas planas y sencillas, sin perfileselaborados, los elementos con los que construye su arquitectura tienen un carácter geométrico.La casa Rietveld-Schröder es, ante todo, una composición de planos y líneas puros.

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Fachadas

Las fachadas son un collage de planos y líneas cuyos componentes están deliberadamenteseparados dando la sensación de deslizarse uno sobre otro, permitiendo la creación de variosbalcones.

Al igual que la silla roja y azul de Rietveld, cada componente tiene su propia forma, posición ycolor. Los colores fueron escogidos para reforzar la plasticidad de las fachadas, superficies enblanco combinadas con tonos grises, ventanas y marcos negros y una serie de elementoslineales en colores primarios.

Existe poca diferenciación entre el interior y el exterior. Las líneas rectas y los planos fluyendesde fuera hacia dentro, con la misma paleta de colores y superficies. Incluso las ventanasabatibles sólo se pueden abrir 90º de la pared, preservando los estrictos estándares de diseñode la intersección de los planos

El esquema cromático basado en el rojo, el amarillo y el azul combinados con superficiesacromáticas se utiliza de forma más eficaz en la casa Rietveld-Schröder que en ninguna de lasotras obras posteriores de Rietveld. El interior de la casa es una consecuencia lógica del deseode conseguir una síntesis entre pintura, arquitectura y diseño gráfico, típico de finales del sigloXIX.

Estructura

Inicialmente, Rietveld deseaba construir la casa con hormigón, pero resultaba demasiado caroese material para un pequeño edificio, por lo que sólo utilizó dicho material en los cimientos ybalcones, las paredes eran de mampostería apoyadas sobre vigas de acero con malla de

alambre.

Espacios

En su interior no existe la acumulación de habitaciones, las zonas son dinámicas, abiertas ycambiantes. La construcción tiene dos niveles:

Planta baja

La planta baja se puede considerar tradicional. En torno a una escalera se ubican los espacioscomunes y de servicio, cocina, comedor, salón, una sala de lectura, un estudio, un dormitorio

para el personal de servicio y un cuarto de almacén

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Primer piso

La planta superior es un gran espacio abierto, a excepción de un aseo y un baño, en el cualtodo el mobiliario está dispuesto para facilitar el movimiento e incorporado a la estructura.

Como si se tratase de los edificios de una ciudad, existen espacios para el movimiento y el usoque se asemejan a calles y plazas.

Rietveld quería dejar el nivel superior totalmente abierto. La señora Schröder, sin embargo,consideró que como espacio de vida tenía que poder ser utilizable de varias formas, abierto osubdividido. Esto se logró con un sistema de paneles deslizables que se podían girar yacomodar según las necesidades.

En este segundo nivel se ubicaron todas las zonas de descanso. Los tres dormitorios, divididospor tabiques móviles, concepto que se usó con la finalidad de poder crear un espacio abiertodurante el día, para que los niños tuvieran más espacio para jugar y posteriormente, durante lanoche, volver a transformarse en espacios privados, la sala de estar y el baño.

Mrs Schroder expuso ciertos criterios a Rietveld para el diseño de los dormitorios de sus treshijos, al igual que para el resto de la vivienda, sus conocimientos de interiorismo fueron de granayuda en el diseño de la casa.

Dormitorios

1. La cama debía poder ubicarse en el cuarto al menos en dos posiciones diferentes

2. Cada cuarto debería tener desagüe y abastecimiento de agua directo.

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3. Cada cuarto debería tener una puerta que le proporcionara acceso al exterior.

Gerrit Rietveld cumplió todos estos criterios y creó una obra de arte en la que se tuvo en cuentahasta el más mínimo detalle, incluido el color de las paredes. Cada zona fue pintada de uncolor respondiendo a razones específicas. La zona pintada de negro es probablemente porque

se trata del área más utilizada por los ocupantes de la vivienda y por lo tanto la que más seensucie.

Mirador

En la época en que se construyó la casa, la zona quedaba en las afueras de Utrech. A TruusSchröder le gustaba observar el paisaje de los alrededores y la ventana-mirador construida enuna de las esquinas de la primera planta era uno de sus espacios favoritos, hasta que seconstruyó una autopista frente de la casa

Materiales

Aunque sus materiales principales son el acero, el ladrillo y el vidrio, en los cimientos ybalcones se utilizó hormigón armado. Las paredes son de ladrillo revocadas con yeso.

Los marcos de ventanas y puertas fueron de madera, al igual que los suelos, los cuales seapoyaron en vigas también de madera. Para soportar el edificio se utilizaron vigas de acero conmalla de alambre.

Al lado de su puerta de entrada, en la parte exterior, existía un pequeño montacargas para quelos dependientes de los distintos almacenes pudieran dejar los pedidos realizados sinnecesidad de entrar en la vivienda. Un sistema de voz, a través de un tubo, servía paracomunicarse y avisar del envío.