GLOSARIO DE TÉRMINOS LITERARIOS Ofrecemos a continuación un GLOSARIO de términos literarios “de urgencia” para uso de los estudiantes. El criterio de selección de los términos ha sido muy ecléctico en cuanto a escuelas y metodología, y muy básico y simple en las definiciones. ACCIÓN. En Teatro y Narrativa, cadena coherente de acontecimientos, regida por las leyes de sucesividad y causalidad, y dotada de un significado unitario. Refleja la estructura de la “historia”. ACTO. Cada una de las partes de una obra teatral, comprendidas habitualmente entre dos descansos. Los actos suelen estar divididos en escenas o cuadros. ALEGORÍA. Figura retórica que, por medio de varias metáforas consecutivas, convierte el plano real o literal del discurso en un plano figurado: Se da a entender una cosa expresando algo diferente. Se ha definido también como una metáfora continuada que abarca todo el texto. ALITERACIÓN. Repetición de un fonema (sonido) en un discurso con una frecuencia mayor de la habitual, que se emplea generalmente para producir una armonía imitativa (Ej.:“En el silencio sólo se escuchaba/ un susurro de abejas que sonaba”; “Con el ala aleve del leve abanico”). ALUSIÓN PERIFRÁSTICA o Circunloquio. Figura retórica que consiste en expresar por medio de un rodeo de palabras algo que hubiera podido decirse con menos o con una sola palabra. ANADIPLOSIS. Figura retórica que consiste en comenzar una frase con el mismo sintagma con el que ha concluido la anterior frase. ANÁFORA. Figura retórica que consiste en repetir deliberadamente palabras, expresiones o conceptos al comienzo de frases, generalmente consecutivas. La reiteración de éstas marca un ritmo al tiempo que produce una reiteración semántica. ANALEPSIS. Consiste en retomar en la narración hechos anteriores al presente de la historia, valorizando así elementos significativos para el desarrollo de la acción que no podrían conocerse de otra forma. Ver Flash-back. ANALOGÍA. Argumento que establece un paralelismo entre los hechos en que se fundamenta una argumentación y otros hechos semejantes. ANTAGONISTA. Personaje que se opone a la acción del protagonista en una obra literaria. ANTANACLASIS. Equívoco. Figura que consiste en repetir una palabra con dos sentidos diferentes dentro de un enunciado (Ej.: “Cruzados hacen cruzados / escudos pintan escudos”).

ANTICIPACIÓN (o Flash forward). Técnica narrativa que rompe el orden lineal del relato y presenta sucesos que anticipan lo que sucederá más adelante en la historia narrada. APOLOGÍA. Defensa y elogio de algo o de alguien. APÓSTROFE o Invocación. Exclamación o pregunta vehemente dirigida a un ser animado o inanimado, presente o ausente, real o imaginario, de quien no se espera generalmente la respuesta. ARGUMENTO. Conjunto de hechos que se narran en una obra. ARGUMENTO DE AUTORIDAD. Cita de textos prestigiosos o referencia (real o ficticia) a la opinión de personajes ilustres, utilizada para apoyar una argumentación. BUCÓLICO. Pastoril. Que evoca de modo idealizado el campo o la vida del campo. CAMPO LÉXICO o Familia de palabras. Conjunto de palabras asociadas por su procedencia o raíz. Asociación por el significante. Veáse Derivación. CAMPO SEMÁNTICO. Conjunto de palabras asociadas por su significado (Ej.: “nieve”, “azucena”, “perla”, en un mismo enunciado, estás asociadas por su color blanco). CIRCUNLOQUIO. Véase Alusión perifrástica. CLÍMAX. Punto culminante de interés de una obra o fragmento. COMPARACIÓN o Símil. Figura retórica que presenta una relación de semejanza entre dos o más ideas o cosas, siempre con un nexo explícito en el discurso (como, igual que, parecen, etc.), para dar idea más viva y eficaz de una de ellas. CONNOTACIÓN. Valores o matices semánticos que sugieren las palabras, por asociación, según el contexto en que se empleen, además de su significado literal. Estas palabras están entonces empleadas en sentido figurado y son capaces de evocar situaciones, contextos o valores que no poseen fuera de ese texto o discurso específico. (Véase DENOTACIÓN). CORRIENTE DE CONCIENCIA. Técnica narrativa que consiste en presentar directamente lo que pasa por la mente del personaje, tal como se produce el libre fluir del pensamiento, sin “intervención” del narrador y sin la lógica gramatical con que suele ordenarse el discurso escrito. CUADRO. En teatro, parte de un ACTO en la que se cambia de espacio o de tiempo en relación con lo que antecede. DECORO. En Teatro, la adecuación entre el discurso y la acción, entre lo que dice y lo que es, o ha de parecer un personaje.

DENOTACIÓN. Frente a la connotación, la denotación es la significación literal de las palabras. DERIVACIÓN. Juego de palabras del mismo campo léxico. Empleo en una misma frase de palabras derivadas de una misma raíz (Ej.: “La fama infame del famoso Atrida”). DESCRIPCIÓN. Discurso que delinea, con más o menos pormenores, un escenario, un personaje o una situación. Se opone a la narración y corresponde, generalmente, a una pausa temporal que transmite una momentánea sensación de inmovilidad de la historia. Puede constituir un espacio de manifestación de la subjetividad y concentrar detalles relevantes para la interpretación de la historia. DESENLACE. Parte final de una obra literaria o de una situación planteada en la misma, en la cual la acción acaba o se resuelve el problema planteado. DILOGÍA. Equívoco. Juego de palabras que consiste en emplear palabras de doble sentido, y los dos sentidos válidos en el mismo enunciado (Ej: “mi vida acabe y mi vivir ordene”, donde Quevedo utiliza “ordenar” en el sentido de “mandar” y de “poner en orden”). ELIPSIS. Figura estilística de orden sintáctico consistente en la supresión de una fracción de la proposición (sujeto, predicado, etc.), que expresa generalmente estados de ánimo peculiares de quien habla o escribe (excitación, perturbación emocional…). En narrativa y teatro, procedimiento estilístico que consiste en suprimir acontecimientos de la historia y producir así saltos temporales más o menos largos que pueden, sin embargo, ser recuperados por medio de la analepsis o flash back. ENCABALGAMIENTO. Procedimiento estilístico de la versificación que se produce cuando un sintagma no concluye en el verso en el que se inició, sino en el siguiente, produciendo un efecto de suspensión, ligado a veces a los significados que el poema encierra. Requiere un “desajuste” entre la frase y el verso. ENCADENAMIENTO. Modalidad de elaboración de la sintaxis narrativa según la cual varias secuencias de la historia se van sucediendo linealmente, como los eslabones de una cadena, generalmente con el personaje central como elemento de unión entre las distintas secuencias. EPANADIPLOSIS. Figura retórica que consiste en comenzar y terminar una frase con la misma palabra. EPÍTETO. Adjetivo que designa una cualidad inherente al objeto a que se aplica (nieve blanca, fuego ardiente). EQUÍVOCO. Término con el que se designa a figuras como dilogía, juego de palabras, calambur… ESTILO DIRECTO. Modo de diálogo que reproduce literalmente lo que dicen los personajes. Es el modo de diálogo teatral, y, en la narración, está generalmente notado con guiones. Suele indicar mayor objetividad que el estilo indirecto.

ESTILO INDIRECTO. Modo de diálogo en el que la voz narradora cuenta lo que dicen los personajes por medio de proposiciones sustantivas de objeto directo. Suele indicar mayor subjetividad que el estilo indirecto, porque el narrador interpreta o selecciona lo que los personajes dicen (Ej.:“Y don Quijote rogó a Pedro le dijere qué muerto era aquel…”). ESTILO INDIRECTO LIBRE. Técnica narrativa que reproduce las palabras o los pensamientos de los personajes integrándolos en el relato, en el discurso en tercera persona del narrador. Como marcas lingüísticas de su presencia están el uso del imperfecto de indicativo, la reconversión de la persona yo en la persona él, la afectividad expresiva que proporcionan las exclamaciones, interrogaciones o coloquialismos, así como la ausencia de los verba dicendi o los guiones que marcan los diálogos. ESTROFA. Combinación de versos que se repite a lo largo del poema. ESTRUCTURAS NARRATIVAS. Conjunto de elementos independientes que constituyen un relato, ordenados en una secuencia temporal:

a) ESTRUCTURA TEMPORAL PROGRESIVA. Se relatan los hechos ordenados cronológicamente de principio a fin.

b) B) ESTRUCTURA IN MEDIA RES. El relato comienza en uno de los momentos principales de tensión y, a partir de ahí, la historia se narra progresiva o regresivamente.

c) ESTRUCTURA REGRESIVA. El relato comienza por el final y, desde el desenlace se van narrando, mediante retrospecciones o flash back, las acciones que han dado lugar a ese final con el que ha comenzado la obra.

FINAL ABIERTO. El que deja acciones o problemas sin resolver. FLASH-BACK. Procedimiento narrativo que rompe la secuencia cronológica de hechos narrados para presentar acciones o datos anteriores. También Analepsis y retrospección. FOCALIZACIÓN. Perspectiva desde la que se perciben o se narran los acontecimientos. FUNCIÓN. El concepto de función tiene que ver con el papel que desempeñan los personajes y sus actos, o los objetos y acontecimientos (apartamiento, trasgresión, prohibición, unión…) HIPÉRBATON. Figura retórica que consiste en la alteración del orden sintáctico regular. No confundir con INVERSIÓN. (Dado que el orden sintáctico en español es bastante flexible, para hablar de hipérbaton es necesario que la alteración suponga un cierto grado de violencia de dicho orden sintáctico. Ej.: “las que a otros negó piedras Oriente” (Góngora)). HIPÉRBOLE. Exageración. Figura que consiste en aumentar o disminuir excesivamente la realidad de aquello de lo que se habla.

INDICIO. En la estructura de la acción, el indicio es aquella unidad estructural que insinúa determinados comportamientos, ambientes o acontecimientos posteriores que se verán confirmados a lo largo del desarrollo de la acción. INTRIGA. Trama interna de una historia. Modalidad de acción en la que los momentos centrales que la integran están ligados entre sí por una relación de causalidad y cuyo desarrollo alcanza un desenlace irreversible que cierra la historia. INVERSIÓN. Cambio de posición entre dos vocablos en un sintagma. IRONÍA. Figura que consiste en dar a entender lo contrario de lo que aparentemente se dice. Es una especie de guiño al receptor que requiere que éste comparta el punto de vista y la intención del emisor. JUSTICIA POÉTICA. Norma retórica según la cual los conflictos planteados en la obra deben resolverse con la recompensa del que se ha presentado como virtuoso y con el castigo del que aparece como malvado. LEYENDA. Narración de algún hecho desfigurado por su lejanía histórica o por la imaginación de los que la trasmiten. LOCUCIÓN: Conjunto de palabras de sentido unitario, que funcionan como elemento oracional (a veces, en lugar de, a fin de que, por el contrario…). METÁFORA. Tropo mediante el cual se identifican dos objetos que guardan entre sí una relación de semejanza, sin que se establezca una comparación entre ellos. No debe confundirse con la Metonimia. METÁFORA IMPURA. Cuando en el texto aparecen los dos objetos identificados. Ej.: “En tu mejilla temprana, /rosa de escarcha cubierta”, donde A (tu mejilla temprana) = B (rosa de escarcha cubierta). METÁFORA PURA. Cuando en el texto sólo aparece el término figurado y no el real al que hace referencia. Ej: “Gabriel de las imprentas: / yedra cuadrangular de las esquinas”, donde B (Gabriel y yedra cuadrangular) sustituyen a A (cartel), porque anuncia, como el arcángel Gabriel, y está pegado a la pared, como la yedra. METONIMIA. Tropo que consiste en designar una cosa con el nombre de otra con la que mantiene una relación de causa a efecto o de continente a contenido. Establece una relación de contigüidad, frente a la relación de semejanza de la metáfora. Ej: “respeto las canas” (por la vejez); “un Goya” (por un cuadro de Goya). MONÓLOGO INTERIOR. En los textos narrativos aparece como la reproducción de los pensamientos de un personaje. De este modo, el aprovechamiento de la perspectiva del personaje centraliza la narración en lo íntimo de sus reflexiones. NARRACIÓN. Acto de habla consistente en representar una secuencia de acontecimientos real o supuestamente sucedidos. Es también el género literario derivado de este acto de habla.

NARRADOR. Sujeto de la enunciación narrativa cuya voz cumple las funciones de describir el espacio, el desarrollo del tiempo, los personajes de la historia y sus acciones.

a) NARRADOR OMNISCIENTE o absoluto. El que narra los hechos en tercera persona, conoce todos los detalles de la acción y de los personajes e interviene en el relato con sus opiniones, aclaraciones e interpretaciones de los sucesos, o juzgando la personalidad de los personajes y su conducta.

b) NARRADOR OBSERVADOR. El que narra los hechos en tercera persona pero, aun conociendo todos los detalles de la acción, la presenta de manera objetiva y no interviene explícitamente en el discurso.

c) NARRADOR TESTIGO. El que narra en primera persona los hechos de los que es o ha sido testigo, pero no protagonista.

d) NARRADOR AUTOBIOGRÁFICO. El que narra en primera persona acontecimientos de los que es protagonista.

NOVELA. Obra literaria, en prosa, de cierta extensión, que narra sucesos inspirados más o menos en la realidad, pero ficticios. PERÍFRASIS. Consiste en dar un rodeo para expresar un concepto o mencionar a una persona o cosa sin nombrarla. PROLEPSIS. Procedimiento narrativo opuesto a la analepsis. Consiste en anticipar en el discurso acontecimientos futuros en el tiempo de la historia que se narra. PERSONIFICACIÓN o PROSOPOPEYA. Figura retórica que consiste en atribuir a cosas inanimadas, incorpóreas o abstractas, acciones propias de un ser animado o corpóreo, o las del ser humano a un ser irracional. PERSPECTIVISMO. Técnica narrativa mediante la cual se presenta una realidad desde diferentes perspectivas o enfoques (por ejemplo, de distintos personajes), para proporcionar, por adición, una sensación mayor de objetividad en el relato. RECOPILACIÓN o diseminación recolectiva: Correspondencia de varios elementos repartidos en diferentes partes del texto, recogidos después en grupo, generalmente al final. RETÓRICO. Se ha convertido en sinónimo de ampuloso o grandilocuente. Se dice del estilo de una obra en la que lo no sentido sinceramente y la palabrería prevalecen sobre la emoción y la autenticidad. SECUENCIA. Unidad narrativa. SENTIDO FIGURADO. Se dice del sentido en que se toman las palabras para que denoten una idea diferente de la que literalmente significan. SINÉCDOQUE. Tropo que consiste en designar el todo por la parte o la parte por el todo, el género por la especie o la especie por el género, el plural por el singular o el singular por el plural (el acero por la espada, los mortales por los hombres, el hombre por los seres humanos). A veces se confunde con la metonimia.

SINESTESIA. Consiste en atribuir sensaciones visuales, auditivas, olfativas, gustativas o táctiles propias de un sentido a otro. Ej.: “El aire lleno de líquidos olores” (Herrera); “blanco y azul tumulto” (Rubén Darío); “los sonidos eran casi dolorosos, pinchando la carne como la espina de una flor”, “el sabor de aquel aroma” (Cernuda). SUMARIO. Término que, referido al TIEMPO, indica que la duración del tiempo del discurso narrativo o teatral es más reducido que el tiempo de la historia. El narrador, o la acción dramática, reducen al mínimo indispensable la referencia a hechos tenidos como menos relevantes. TEMA. Síntesis del significado esencial de una obra. TÓPICO. Tema recurrente y estereotipado, que procede por lo general de la literatura greco latina. Lugar común. Idea acuñada con una fórmula lingüística (Labios de coral; Aurea mediocritas; austeridad castellana). TROPO. Procedimiento retórico que consiste en emplear las palabras en sentido distinto (figurado) del que les corresponde habitualmente. Los principales tropos son la Metáfora, la Metonimia y la Sinécdoque. VEROSIMILITUD. Cualidad de los textos (realistas o fantásticos) gracias a la cual el lector acepta que lo que se cuenta podría haber ocurrido aunque sea pura ficción. ZEUGMA. Es un tipo de elipsis que se produce cuando un vocablo se sobreentiende por aparecer o ser sugerido en un sintagma inmediatamente anterior (“Extrañó ella que un varón tan discreto viniese, no ya solo, mas sí tanto”).

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Margarita Almela Boix