guÍa para la conservaciÓn de obras audiovisuales y … · guÍa para la conservaciÓn de obras...
TRANSCRIPT
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 1 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 1
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE COLOMBIA
0. LISTA DE VERSIONES
VERSIÓN FECHA RAZÓN DE LA ACTUALIZACIÓN
0 29/Oct/2018 Elaboración del documento.
1 2019
Actualización del logo de la Biblioteca Nacional.
Se suprimió información repetida de la tabla nivel
medio del Diagnóstico de deterioros en cintas.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 2 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 2
Contenido
Presentación ........................................................................................................... 4
1. Objetivo ......................................................................................................... 7
2. Alcance ........................................................................................................... 7
3. Definiciones ................................................................................................... 7
4. Tipos de documentos audiovisuales conservados en la Biblioteca Nacional 11
5. Diagnóstico de obras audiovisuales .............................................................. 12
5.1. Cintas ........................................................................................................... 14
5.2. Discos gramofónicos .................................................................................... 17
5.3. Discos ópticos .............................................................................................. 18
5.4. Fotografía o película ..................................................................................... 20
5.5. Obras nacidas electrónicas o digitales .......................................................... 26
5.6. Obras tipo kit (no libro) ............................................................................... 26
6. Consideraciones de conservación preventiva ............................................... 27
6.1. Gestión del plan de conservación audiovisual .............................................. 27
6.2. Identificación de las obras ........................................................................... 27
6.3. Almacenamiento en áreas ............................................................................ 28
6.4. Almacenamiento en contenedores ................................................................ 30
6.5. Manipulación ................................................................................................ 33
6.6. Traslado ....................................................................................................... 35
6.7. Intermediación tecnológica .......................................................................... 35
7. Procesos de conservación y restauración ..................................................... 37
7.1. Limpieza de las obras ................................................................................... 37
7.7.1. Cintas magnéticas ........................................................................................ 38
7.7.2. Discos ........................................................................................................... 39
7.7.3. Discos ópticos (cd, dvd, bluray) ................................................................... 40
7.7.4. Fotografía ..................................................................................................... 40
7.7.5. Obras nacidas electrónicas o digitales. ......................................................... 42
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 3 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 3
7.2. Medios de conservación (contenedores) ...................................................... 42
7.3. Reproducción de las obras ............................................................................ 42
7.4. Copiado de las obras .................................................................................... 43
7.4.1. Manejo del riesgo de disociación .................................................................. 43
7.5. Mantenimiento de las obras ......................................................................... 43
7.5.1. Mantenimiento de los equipos ...................................................................... 44
8. Documentación de los procesos de conservación ......................................... 44
Referencias ........................................................................................................... 45
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 4 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 4
Presentación
En la Política para la gestión del patrimonio bibliográfico y documental el
Ministerio de Cultura y la Biblioteca Nacional (2016) afirma que:
Para la Biblioteca Nacional de Colombia, el tema de la documentación musical
y audiovisual se ha convertido en una prioridad fundamental, toda vez que
desde el año 2004 tiene a su cargo el Centro de Documentación Musical –CDM-,
antes adscrito a la Dirección de Artes del Ministerio de Cultura. El CDM ya había
funcionado en las instalaciones de la BNC desde 1993, pero en 2004 se
convierte en un Grupo de la Biblioteca que, sin ser un grupo técnico, se integra
a su estructura organizacional como una colección especializada. Desde esa
fecha el CDM además de ser una importante colección temática, se encarga no
solo de la salvaguardia y protección del material sonoro, que en el país presenta
grandes y variados riesgos, sino también de coordinar, como parte de la Política
para la Gestión del Patrimonio Bibliográfico y Documental, la política de manejo
y protección de este tipo de materiales. En 2017, el CDM dejo de ser un grupo
dentro de la estructura organizacional de la Biblioteca, sin embargo sigue siendo
una colección custodiada por la Biblioteca Nacional, a cargo del Grupo de
Colecciones y Servicios.
Atendiendo esta situación, la presente política incorpora a cada proceso de
circulación social del patrimonio, líneas estratégicas referidas, específicamente,
a la documentación musical y audiovisual que presenta condiciones especiales
de recuperación, procesamiento técnico y físico, conservación y acceso.
Igualmente, el diagnóstico que presenta el documento incluye un segmento
sobre el estado de esta documentación en el país, realizado en las diferentes
instituciones que poseen colecciones patrimoniales musicales como centros de
documentación musical, bibliotecas especializadas y, en general, organizaciones
documentales de la música en el país. (P. 6).
En esta misma línea, la Política de preservación del patrimonio bibliográfico y
documental en custodia de la Biblioteca Nacional de Colombia (2009) plantea
tres objetivos estratégicos de preservación de los documentos audiovisuales:
Desarrollar el Plan de preservación de documentos audiovisuales. La
Biblioteca Nacional de Colombia custodia un conjunto amplio de colecciones audiovisuales en diferentes formatos y medios: magnéticos, ópticos, discos
de vinilo y acetato, casetes de vídeo en VHS, Beta y otros formatos. Son documentos extremadamente vulnerables a la obsolescencia tecnológica y a
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 5 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 5
factores especialmente ambientales que reducen exponencialmente su ciclo de vida, por lo que su estabilidad se hace cuestionable en la medida que no posean las condiciones adecuadas y el manejo necesario para salvaguardar la
información que contienen. El plan para su preservación incluye medidas adecuadas en el almacenamiento y su entorno, así como en la planeación
para migrar la información a nuevos soportes y tecnología.
Implementar el laboratorio de preservación de información
audiovisual. La vulnerabilidad de los soportes audiovisuales predispone la
posible pérdida de la información que contienen. Esto sumado a la diversidad
de formatos y medios, obliga a atender en forma especial su preservación,
por lo tanto, la Biblioteca Nacional busca la conformación y dotación de un
laboratorio de preservación audiovisual conformado por personal técnico
idóneo y constantemente formado, así como de equipos y procesos
adecuados para digitalización de los diferentes formatos.
Implementar la digitalización de documentos audiovisuales. La
Biblioteca Nacional cuenta con fondos fotográficos, grabaciones sonoras, en
video y producción musical de importancia para la memoria viva del país. En
este sentido, y como anexo al plan digital de colecciones, desarrolla planes
específicos de gestión y digitalización para documentos audiovisuales. Utiliza
las normas técnicas para calidad de preservación que instituciones como la
International Association of Sound and Audiovisual Archives (IASA)
establecen para digitalización audiovisual. La colección fotográfica de la
Biblioteca Nacional es dispuesta además de su conservación física, en
soportes digitales, de forma tal que tanto negativos como positivos pueden
ser incorporados a los registros catalográficos y se optimice y visibilice su
consulta.
Atendiendo la Política para la gestión del patrimonio bibliográfico y
documental del Ministerio de Cultura y la Política de preservación del
patrimonio bibliográfico y documental en custodia de la Biblioteca Nacional
de Colombia, el Grupo de Conservación presenta esta Guía de conservación
audiovisual y obras afines como un documento que concreta, desde los
parámetros técnicos, las acciones para el proceso de conservación de colecciones
audiovisuales y obras afines.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 6 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 6
Sobre el copyright y los derechos de autor de la Guía para la conservación de obras
audiovisuales y afines
La Biblioteca Nacional de Colombia tiene la responsabilidad de preservar y conservar
el patrimonio bibliográfico y documental colombiano, por ello, con el fin de aportar a
sus procesos de preservación digital, el documento Guía de conservación
audiovisual y obras afines es puesto a disposición de los profesionales del libro
de la institución, de las bibliotecas departamentales y municipales, y en general de
los profesionales de todas las instituciones de carácter público o privado cuya misión
sea preservar el patrimonio bibliográfico y documental.
El presente documento fue elaborado por profesionales del Grupo de Conservación
de la Biblioteca Nacional de Colombia: La revisión y producción de contenidos fue
realizada por: Sandra Angulo, Diana Gutiérrez, Augusto López y María Helena
Vargas; la edición de contenidos por Diana Gutiérrez. Se agradece la participación
de Friederich Marcks y Sara del Mar Castiblanco en la precisión de algunos términos,
de Daniela Vargas en la revisión de textos y de Juan Carlos Reyes y Aracely
Rodríguez, en el aporte para la señalética de obras audiovisuales.
La copia parcial o total del documento es posible siempre que se otorguen los
créditos, así:
Ministerio de Cultura (2018). Guía para la conservación de obras
audiovisuales y afines [documento elaborado por: Sandra Angulo, Diana
Gutiérrez, Augusto López y María Helena Vargas]. Bogotá: Biblioteca
Nacional de Colombia.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 7 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 7
1. Objetivo
Este documento busca establecer los parámetros técnicos que se requieren para
realizar el proceso de conservación de obras audiovisuales y afines de la Biblioteca
Nacional de Colombia.
2. Alcance
Esta guía aplica para las colecciones audiovisuales que hacen parte del patrimonio
bibliográfico y documental colombiano en custodia de la Biblioteca Nacional de
Colombia. Es un proceso en el que intervienen los grupos de trabajo de la entidad:
Dirección y sus equipos de apoyo, Procesamientos Técnicos, Conservación,
Colecciones y Servicios y Gestión Operativa. El documento contempla desde el
diagnóstico para determinar los procesos de conservación y restauración que
requieren las obras, los medios de conservación para su preservación a mediano y
largo plazo hasta las acciones de mantenimiento que necesitan tanto las obras como
los equipos de reproducción.
3. Definiciones
Borrado fotoquímico: pérdida de densidad de una fotografía producida por cambios
físico-químicos asociados a la acción de la luz en la imagen final. Partes afectadas:
imagen final. Técnicas afectadas: todas las que tienen la imagen final formada por
plata o tintes. Notas: 1. No debe confundirse este término con amarilleamiento.
Aunque sea común que se den al tiempo estos dos deterioros, el amarilleamiento es
un fenómeno asociado a emulsiones, mientras que el borrado fotoquímico está
asociado al deterioro de la imagen final. 2. Es fácil (y tolerable) confundir este
deterioro con la pérdida de densidad o desvanecimiento, aunque éstos pueden estar
producidos por la luz entre otros muchos factores y el borrado fotoquímico, como su
nombre indica, sólo por la luz.
Cianotipos: el cianotipo es un proceso fotográfico antiguo, monocromático, cuya
característica es su resultado, el cual consigue un tono conocido como azul de
Prusia, y cuya base química es el ferrocianuro de potasio y el citrato de amonio y
hierro. Fue descubierto por el astrónomo británico John Herschel, quien ideó el
proceso químico para, en cierto modo, calcar una imagen. La botánica Anna Atkins
fue quien inició prácticas en esta técnica, logrando calcos de helechos y algas,
posteriormente publicadas como una serie llamada British Algae. El proceso fue
relevante industrialmente hasta la década de los ochentas, debido a que los planos
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 8 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 8
de arquitectura eran calcados por este método, a los cuales se les llamaba
Blueprint.
Concreciones: cúmulos de suciedad.
Delaminación: separación de una, alguna o todas las capas de un artefacto
compuesto por varias láminas o capas. Partes afectadas: montaje, soporte
secundario, soporte primario (cuando son de papel con varias capas o cartón
laminado). Técnicas afectadas: todas las que tengan alguno de sus elementos
compuesto por distintas capas. Notas: no debe confundirse este término con
exfoliación, que implica la abrasión y la pérdida parcial de las capas, mientras que la
delaminación implica la separación, se hayan o no, perdido. Por ejemplo, un cartón
prensado no puede perder una de sus capas, dado que no tiene capas
diferenciadas; sin embargo, sí puede delaminarse un cartón laminado, puesto que
éste, está formado por la adhesión de varias capas de papel.
Disociación de la información: es la separación de la información o de los elementos
que componen la totalidad del recurso lo que impediría que se tenga acceso
completo a su consulta. La disociación surge de la tendencia natural de los sistemas
ordenados a deshacerse a lo largo del tiempo. Para prevenirla, es necesario
modificar los procesos de mantenimiento y otras barreras. La disociación provoca la
pérdida de objetos, de su información relacionada o de la capacidad para recuperar
o asociar objetos e información. Este agente puede manifestarse como:
a. Eventos únicos, poco comunes y catastróficos; que provocan importantes
pérdidas de información, de objetos o del valor de éstos.
b. Eventos esporádicos y graves que ocurren cada ciertos años o décadas,
provocando la pérdida de información, de objetos o del valor de éstos.
c. Eventos o procesos continuos que provocan la pérdida de información, de objetos
o del valor de éstos.
La disociación incide tanto en los aspectos legales, intelectuales o culturales de un
objeto, pudiéndose considerar como un agente metafísico. Otra característica única
de este agente, consiste en que la pérdida de valor de uno o unos cuantos objetos
dentro de una colección, puede afectar el valor de todo el conjunto.
Dropouts: pérdida momentánea de señal de audio grabada o un error al leer datos
en una cinta magnética o disco, generalmente debido a un defecto en el
recubrimiento.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 9 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 9
Feedback: retroalimentación de sonidos.
Filmoplast P90: es un papel especial fibras largas, pH neutro, extra blanco, opaco, 40g/m2. Libre de celulosa, contiene CaCo3. Pegamento neutro, elástico, resistente al envejecimiento, no amarilla. Se utiliza para enmarcar cuadros, insertar láminas,
la confección de bisagras y reparación de interiores y para sellar la parte trasera evitando el paso del polvo.
Hiss: silbido.
Esteres de celulosa: son una gran variedad de moléculas resultantes de la reacción
de esterificación de la celulosa con ácidos orgánicos e inorgánicos. Generalmente se
observan como sólidos amorfos de color blanco y transparente. De los ésteres de
celulosa con ácidos inorgánicos, uno de los más importantes a nivel comercial es la
nitrocelulosa; de los obtenidos por ácidos orgánicos, los más importantes son los
acetatos de celulosa. En la industria del plástico se utiliza en películas, piezas
moldeadas, plastificantes; se utiliza también en la fabricación de lacas, fibras
artificiales, etc.
Discos decelith: son discos flexibles de plástico, fueron una alternativa europea a los
discos rígidos de laca, producto alemán introducido en 1937.
Cartón True Core: el cartón True Core está hecho de pulpa purificada y alfa-celulosa
alta, es libre de ácido y lignino. Se utiliza comúnmente en archivos por la variedad
de formatos.
Nacido digital: documento digital original para propósitos de conservación en
bibliotecas y que normalmente no está codificado en un medio electrónico.
Obsolescencia tecnológica: la obsolescencia tecnológica hace referencia a la
necesidad de recambio de un aparato tecnológico simplemente por el hecho de que
aparece una nueva versión del mismo, incluso aunque los cambios no sean
significativos ni el producto anterior haya llegado al final de su vida útil.
PAT (Photographic Activity Test): El PAT es una prueba estándar internacional
basada en la Norma ISO 18916, que se usa en la valoración de los productos para
la conservación y la musealización de material fotográfico. Esta prueba calcula las
interacciones que se generan entre las imágenes fotográficas y los materiales con
los que entran en contacto o que integran los contenedores. Se analizan entre
otros: el material (papel o cartón) que integra el sobre o la caja, los adhesivos, las
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 10 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 10
tintas o el material plástico utilizados para el montaje o para las etiquetas o
cubiertas. Para almacenar fotografías antiguas se recomienda utilizar contenedores
fabricados con materiales que hayan superado el PAT.
Planeras: planotecas.
Proceso autocatálico: la autocatálisis es el proceso mediante el cual un compuesto
químico induce y controla una reacción química sobre sí mismo. Los compuestos
autocatalíticos no son catalizadores en sentido estricto ya que su estructura química
resulta alterada durante el proceso. No obstante, el compuesto no se destruye
pudiendo mantener sus propiedades autocatalíticas.
Sándwich de cristal: son dos láminas de vidrio que protegen una obra, una lámina
encima y otra debajo.
Scratch: ruido seco corto, parecido a un rasguño.
Semáforo: los semáforos indican señales. El caso del Grupo de Conservación utiliza
la semiótica del semáforo para indicar los niveles de deterioro de las obras de la
siguiente manera: verde = nivel bajo de deterioro. Amarillo = nivel medio de
deterioro. Rojo = nivel alto (avanzado) de deterioro.
Señales parásitas: ruidos producidos por fuentes tales como contactos defectuosos,
artefactos eléctricos, radiación por ignición y alumbrado fluorescente.
Silica gel: el gel de sílice es una forma granular y porosa de dióxido de
silicio fabricado sintéticamente a partir de silicato sódico. A pesar del nombre, el gel
de sílice es sólido.
Síndrome del vinagre: proceso de deterioro que actúa en películas de acetato de
celulosa cuando son expuestas a condiciones adversas de humedad y calor. El
material libera ácido acético, el responsable de su particular olor a vinagre y del
deterioro de la película. Es un proceso irreversible y que se contagia de película a
película por el aire.
Silo: estructura diseñada para almacenar.
Vapor Seal Envelopes: sobres de sello de vapor.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 11 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 11
4. Tipos de documentos audiovisuales conservados en la Biblioteca
Nacional de Colombia
La Biblioteca Nacional de Colombia custodia en sus colecciones, un conjunto de
documentos audiovisuales que para el caso de sus procesos de conservación,
independientemente de su organización y descripción en el catálogo bibliográfico,
tienen la siguiente tipificación:
Archivos de computador
Archivo almacenado en cinta
magnética.
Cinta de papel perforada.
Documento fuente en caracteres
de reconocimiento óptico y
documentación complementaria.
Tarjeta con marca sensible.
Tarjeta perforada (con tira de
cinta magnética).
Tarjeta perforada (sin tira de
cinta magnética).
Artefactos tridimensionales y
realia
Diagrama.
Especímenes para microscopio o
representaciones de ellos.
Exhibición.
Juegos.
Escultura.
Máquinas.
Maquetas.
Modelos.
Monedas.
Obra de arte tridimensional.
Vestidos.
Colección de tamaño no
estándar
Materiales de un mismo tipo.
Grabaciones sonoras
Banda sonora.
Cinta de carrete abierto.
Cinta (cartuchos).
Cinta (casetes).
Discos.
Rollos.
Rollos para piano.
Kits
Mezcla de diversos tipos de
materiales.
Materiales cartográficos
Atlas.
Carta aeronáutica.
Carta celeste.
Carta de navegación.
Croquis.
Diagramas en bloque.
Dibujos.
Fotografía aérea.
Globos.
Grabado topográfico.
Imagen aérea.
Imagen espacial.
Imagen terrestre.
Mapa en dos o tres dimensiones.
Mapa en dos o tres dimensiones
(lugar imaginario).
Modelo de relieve.
Mosaico fotográfico.
Plano en dos o tres dimensiones.
Plano en dos o tres dimensiones
(lugar imaginario).
Vista a ojo de pájaro.
Materiales gráficos
Afiche.
Cartel.
Diagrama.
Diapositiva.
Dibujo técnico.
Estampa.
Estereografía.
Filmslips.
Fotobanda.
Fotografía.
Fotografía para estudio.
Grabado.
Original de arte.
Radiografía.
Reproducción de obra de arte.
Rotafolio (papelógrafo).
Tarjeta mnemotécnica.
Tarjeta postal.
Transparencia.
Microformas
Microficha.
Microfilm.
Microopaco.
Tarjeta de ventana.
Película y videograbación
Cinecarrete.
Cinecartucho.
Cinecasete.
Película sin fin.
Videocarrete.
Videocartucho.
Videocasete.
Videodisco.
Unidad de almacenamiento
externo
Disco magnético (disquete).
Disco magnético (disco duro).
Disco óptico (CD).
Disco óptico (DVD).
Cinta magnética.
Disco magneto-óptico (disco Zip).
Disco magneto-óptico (disco Jaz).
Disco magneto-óptico
(SuperDisk).
Memoria flash (USB).
Tarjeta de memoria.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 12 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 12
5. Diagnóstico de obras audiovisuales
El diagnóstico de conservación de una colección audiovisual, es una acción principal
en el plan que se establezca para su preservación a largo plazo. Para la puesta en
marcha de esta actividad, es importante tener en cuenta los siguientes elementos:
Diagnóstico del estado de conservación de las obras.
Origen o procedencia de las obras.
Características de las obras según su antigüedad.
Características locativas del lugar de almacenamiento.
Características de mobiliario o forma de almacenamiento.
Características de contenedores.
Formas de identificación, previas al diagnóstico.
Formas de almacenamiento, previas al diagnóstico.
Tipologías de audiovisuales, soportes, materiales, editor o productor, formas
de registro de la información, grado de obsolescencia del soporte, materiales
y tecnologías.
Equipos de intermediación tecnológica existentes.
Uso de las obras.
Información asociada o relacionada.
Los criterios establecidos para los tres niveles de deterioros, de acuerdo con la
metodología de semáforo que aplica la Biblioteca Nacional para el diagnóstico de las
colecciones en su custodia, son:
Nivel bajo Nivel medio Nivel alto [avanzado]
Indicadores leves de
afectación o de riesgo en la
obra, de su contenedor o de
sus documentos asociados o
que permitan identificar sin
ambigüedad su contenido o
forma de consulta.
Deterioros en un porcentaje
inferior al 20% que no
comprometen la consulta o
legibilidad de la obra, de la
información asociada o la de
su contenedor primario o
esencial.
Alteración en un porcentaje
inferior al 20% de la obra o
almacenamiento inadecuado
que compromete parcialmente
la estructura de la obra.
Ejemplo: contenedores
primarios o contenedores de
apoyo con: amarillamiento,
débiles, flácidos (cartulinas
delgadas o papel), plásticos
translúcidos amarilleados, olor
ácido, gases o vapores de los
contenedores, adherencias
parciales en álbum, materiales
metálicos oxidados.
Alternaciones superiores al
21% en la obra: pérdida de
información, imposibilidad de
consulta, de copiado o de
migración.
Listas de deterioros correspondientes a cada nivel identificado en la tabla anterior:
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 13 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 13
Nivel bajo Nivel medio Nivel alto [avanzado] Biodeterioro
Deformaciones leves.
Faltantes o disociación de
información que no superen
el 5% de la obra y no
impidan la legibilidad o
afecten la información de la
obra o sus elementos
asociados y cuya información
se pueda completar gracias a
la existencia de una copia.
Huellas dactilares o manchas
que no comprometen la
legibilidad.
Inscripciones o sellos sin
interferencia en la obra o su
información asociada.
Intervenciones inadecuadas.
Material ajeno sin adherencia
a la obra.
Material metálico sin proceso
de oxidación adherido a la
obra.
Materiales adheridos a la
obra que no impiden su
lectura.
Polvo.
Abarquillamiento.
Ablandamiento o,
craquelamiento de emulsiones
o soportes.
Abrasiones.
Biodeterioro.
Decoloraciones
Deformaciones.
Disociación que puede ser
subsanada por la existencia de
una copia, ejemplo: faltantes
en material complementario o
elemento completo.
Distensión que genere
fracturas, rasgaduras, o
roturas.
Dobleces.
Exfoliación.
Faltantes o fragmentaciones.
Intervenciones inadecuadas.
Manchas.
Materiales (ajenos o no)
adheridos a la obra sin proceso
de desprendimiento que
impidan lectura.
Rasgaduras.
Rayones, o inscripciones en la
obra afectando su lectura o en
la información asociada.
Residuos de materiales,
orgánicos o fecales de
animales.
Tensiones por encogimiento.
Almacenamiento que compromete
la estructura de la obra en menos
de un 20%:
Adherencias parciales en
álbum.
Amarillamiento en
contenedores, papeles o
plásticos traslucidos.
Contenedores con olor ácido.
Materiales metálicos oxidados.
Abarquillamiento.
Ablandamiento del substrato.
Abrasiones.
Biodeterioro.
Cintas adhesivas.
Craquelamiento de
emulsiones o soportes.
Alteración cromática o sonora
(decoloración,
desvanecimiento de imagen o
sonido).
Exfoliación.
Deformación del soporte o
substrato (alabeo,
ondulaciones).
Desprendimientos.
Elementos o materiales
(ajenos o no) adheridos a la
obra (parcial o totalmente)
con o sin proceso de
desprendimiento.
Faltantes en continuidad de
imagen o sonido.
Fisuras.
Fractura del soporte o
substrato.
Fragmentaciones.
Ilegibilidad.
Intervenciones inadecuadas.
Manchas.
Olor característico a ácido.
Pérdida de datos o disociación
irreversible.
Pérdida o debilitamiento de
cualquier elemento de la
estructura básica de la obra.
Pérdida de soporte de discos.
Pulverización.
Quemaduras.
Rasgaduras.
Rayones o inscripciones que
impiden la lectura de la obra o
su información asociada.
Residuos de materiales
orgánicos o fecales de animal.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 14 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 14
5.1. Cintas
Existen cintas de grabación magnética, análoga o digital e híbridas. Graban señales
de audio, video y datos. Normalmente, la cinta se enrolla alrededor del núcleo
plástico dentro de un carrete o contenedor elaborados en el mismo material que
protegen el rollo de cinta del daño y desgarro.
Se almacenan en cajas de metal, plástico o cartón. El soporte se compone de
acetato de celulosa, cloruro de polivinilo (PVC o poliéster), y se recubre de un
pigmento magnético (capa de partículas metálicas microscópicas por lo general de
óxido férrico en cintas de carrete abierto, de dióxido de cromo, óxido férrico de
cobalto, partículas de metal y metal evaporado para los casetes de audio análogo o
digital y video), suspendido en un polímero aglutinante resinoso, ya sea de acetato
de celulosa o poliéster poliuretano, responsable de mantener unidas dichas
partículas. Pueden tener un revestimiento o acabado final en el soporte,
normalmente compuesto por partículas de carbono.
Su ancho varía entre 2, 1, ½, ¼, de pulgada para cintas de carrete abierto y en
casetes su ancho es de 0,15 pulgadas (3.81 mm), y su grosor varía entre 38,1 µm -
7µm.
La cinta de los disquetes guarda características similares, la diferencia radica en que
se presenta en forma de disco contenido en un estuche plástico con una cortinilla de
metal que se abre al momento de la lectura por el equipo y que presenta un
dispositivo que se puede activar para impedir su regrabación. El contenedor puede
tener o no un rótulo que identifica el contenido. Los hay de 8,3 ½ y 5 ¼ pulgadas.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 15 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 15
Diagnóstico de deterioros en cintas
Nivel medio
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Evidencia de grabaciones
anteriores (fantasmas), alto
nivel de ruido (hiss), sonidos o
imágenes indeseados.
Reciclaje de la cinta, usos
repetitivos de la misma,
borrados incompletos e
inadecuados.
Alteración de la información
original y calidad del audio.
Distorsión, señales parásitas,
calidad del sonido o imagen
deficiente.
Reproducción y migración
deficientes.
Alteración de la información
original y calidad del audio o el
video.
Copiado inducido: se escucha
un fantasma o eco antes de la
señal original.
Inherente a las partículas
magnéticas. Se ve acentuado
por la presión entre el rollo y
almacenamiento prolongado.
Alteración de la información
original y calidad del audio.
Fotoxidación en el soporte
plástico o el aglutinante:
cuarteamiento, fragilidad o
rigidez.
Luz visible, radiación
ultravioleta e infrarroja.
Degradación del soporte y
pérdida de información sonora.
Falta de claridad, volumen,
matiz en audio y reducción de
saturación en video.
Desmagnetización:
inestabilidad de la partícula
magnética ante campos
electromagnéticos.
Pérdida de información sonora
y visual.
Disminución de la señal
magnética.
Degradación del soporte. Evaporación, degradación o
pérdida de lubricante.
Saturación del audio, pitidos,
ruidos residuales, distorsiones.
Saturación del sonido
evidenciado por picos, vibración
exagerada del audio por
registro desde la microfonía o
ingreso del audio a la grabación
saturada por un volumen
excesivamente alto.
Imposibilidad de entender la
información.
Sensación de ruido con
volumen muy alto o registro de
feedback.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 16 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 16
Nivel alto [avanzado]
]
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Cintas sobresalientes.
Daño de los bordes.
Deslizamientos en bloque.
Excesiva presión en el rollo.
Ondulado.
Rollo escalonado.
Enrollado deficiente durante
procesos de reproducción y
rebobinado, e inadecuado
almacenamiento y manipulación.
Degradación del soporte.
Dificulta el contacto correcto de
cabezal-cinta, reduce la calidad del
sonido, aumenta el ruido en las
grabaciones (hiss), ocasiona
dropouts y fallas de lectura.
Síndrome del vinagre.
Aumento de la acidez.
Cuarteamientos.
Desprendimiento de emulsión.
Reblandecimiento.
Bloqueo (adhesión entre sí de
las capas del rollo de cinta).
Degradación del acetato de
celulosa por características
intrínsecas del material.
Potenciado por condiciones
ambientales inadecuadas.
Hidrólisis del acetato de
celulosa.
No se conocen recursos para
detener el proceso, es
autodestructivo e irreversible y
avanza contaminando otras obras.
Pérdida de información sonora y
visual que hace imposible la
reproducción de la cinta.
Síndrome del residuo pegajoso
(ablandamiento).
Adhesión entre sí de las capas
del rollo de cinta.
Chillido durante la reproducción.
Pérdida de cohesividad de la
capa magnética.
Deterioro por condiciones de
humedad relativa alta en cintas
de poliéster.
Hidrólisis del aglutinante de
poliéster poliuretano.
Imposibilidad de reproducción de
la cinta.
Pérdida de información sonora y
visual.
Adhesión capa a capa (bloque de
cinta).
Compactación del rollo.
Almacenamiento inadecuado,
excesiva presión en el rollo,
degradación por hidrólisis en
cintas de acetato de celulosa y
poliéster.
Imposibilidad de lectura.
Pérdida de información sonora y
visual.
Capa de aspecto velloso.
Proliferación de hongos por
condiciones ambientales
inadecuadas.
Pérdida de soporte, imposibilidad
de lectura.
Rayones de la capa magnética. Inadecuado almacenamiento y
manipulación.
Pérdida de información sonora y
visual.
Suciedad por:
- Huellas dactilares.
- Material particulado.
- Residuos de comida.
- Restos de adhesivo.
Inadecuado almacenamiento y
manipulación.
Dificulta el correcto contacto
cabezal-cinta.
Reduce la calidad del sonido.
Aumenta el ruido en las
grabaciones (hiss).
Ocasiona dropouts y fallas de
lectura, pérdida de altas
frecuencias.
Provoca rayones y abrasiones en
la superficie.
Estiramiento. Deformación del soporte en
cintas de poliéster.
Daño irreparable e irreversible
afectando la información.
Pérdida de información sonora y
visual.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 17 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 17
5.2. Discos gramofónicos
Discos de goma (grabaciones de discos tempranos).
Discos de goma laca (compuestos por un 19% de goma laca y el % restante
por cargas y aditivos).
Discos de acetato o laca (en soportes de vidrio, aluminio o cartón recubiertos
por una capa de nitrocelulosa y aceite de ricino como plastificante).
Discos de vinilo (en soporte de PVC - PVA, cargas, estabilizadores, pigmentos,
sustancias anti-estáticas, entre otros materiales.)
Discos de metal (contienen piezas de metal). De grabación mecánica en
tamaños variados, 30 cm, 41 cm y cuyos contenidos son reproducidos en 78,
45 y 33 rpm (revoluciones por minuto).
Diagnóstico de deterioros en discos gramofónicos
Nivel medio
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgos
Emisión de ácido. Degradación de nitrocelulosa en
discos de acetato.
Actúa como catalizador de
otras reacciones químicas.
Desprendimiento de polvo
fino después de cada
reproducción.
Proceso de degradación intrínseco
de la goma laca. Proceso de
envejecimiento.
Deterioro del sonido grabado y
aumento de ruido (scratch).
Rayones en los microsurcos
y sonido deficiente.
Agujas deficientes o desgastadas y
manipulaciones inadecuadas.
Ruido (scratch) durante la
reproducción.
Nivel alto [avanzado]
Indicadores Descripción o antecedentes Riesgos Aparición de burbujas en
la superficie. Exposición a altas temperaturas.
Irreversible e irreparable.
Ilegibilidad del sonido.
Agrietamiento,
craquelamiento,
exfoliación o
desprendimiento del
recubrimiento.
Contracción de la laca (nitrocelulosa)
y pérdida de plastificantes (aceite de
ricino) en discos de acetato por
condiciones ambientales inadecuadas.
Fragilidad progresiva y pérdida
irreversible de la información
sonora.
Producción de un líquido
blanco aceitoso en la
superficie e incremento
del ruido en el sonido
grabado.
Exudación y pérdida de plastificantes
(aceite de ricino) en discos de
acetato.
Pérdida de la información
sonora.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 18 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 18
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgos
Capa de aspecto velloso.
Proliferación de hongos por aditivos orgánicos (más común en los discos de goma laca).
Imposibilidad de lectura.
Deformación. Exposición a altas temperaturas en discos de vinilo.
Imposibilidad de lectura.
Fragmentación. Inadecuada manipulación. Imposibilidad de lectura.
5.3. Discos ópticos
Los discos ópticos son usados para el almacenamiento de datos digitales. Existen
diferentes tipos de acuerdo con su capacidad de grabación y regrabación. Se
encuentran los discos CD-ROM y DVD-ROM de sólo lectura, los discos CD-R, DVD-R
y DVD + R que permiten una sola escritura, es decir, que los datos no pueden
borrarse y los CD-RW, DVD-RW y DVD + RW que permiten el borrado de la
información anterior y la grabación del nuevo material en el disco.
Los discos ópticos, se forman de una base o sustrato de policarbonato (plástico),
de una capa que guarda la información y un metal reflectante. La capa de metal en
discos ópticos refleja el haz del láser de vuelta al fotosensor láser en la cabeza de
éste. Hay tres tipos de metales reflectantes que se utilizan normalmente para esta
capa: aluminio, oro y plata o aleación de plata. En los DVD’s "de doble capa", el
silicio se utiliza a veces como una de las capas semireflectantes. (UNED, s.f., p. 7).
Los discos de sólo lectura (ROM) se prensan y moldean. La capa de metal
reflectante en los discos ROM también se puede considerar la capa de datos
porque el metal está integrado con los huecos y marcas en el policarbonato.
La capa de metal en los discos ROM suele ser de aluminio. Para discos DVD-
ROM de doble cara, la capa semireflectante es oro, aleación de plata, o de
silicio. (UNED, s.f. p. 5).
Los discos de una sola escritura (CD-R) y DVD+R tienen tres capas: el
substrato transparente de policarbonato, la capa con la tinta para grabar y la
capa reflectora. En el CD-R la capa reflectora se encuentra cerca del lado de
la etiqueta del disco y una superficie a base de laca protectora cubre a la
frágil superficie. En el caso de los DVD-R la superficie reflectora se encuentra
a la mitad de las dos capas de policarbonato. (Biblioteca Nacional de
Australia [BNA], 2006, p. 11).
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 19 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 19
La capa de grabación de datos del disco óptico regrabable (CD-RW, DVD-
RW, DVD + RW, DVD-RAM) también se encuentra entre el sustrato de
policarbonato y la capa reflectante metálica. Ésta es una película de aleación
de metal de cambio de fase. (UNED, s.f., p. 6)
La información original de los discos ópticos, por ser nacidos electrónicos o digitales,
o con información análoga transferida (migrada a formato de lectura digital) son
dependientes de la disponibilidad de programas de lenguaje binario con código
fuente licenciado o libre. Los formatos pueden ser de 5”25 o 3”5 pulgadas. Se
almacena en un contenedor que tiene una bandeja de soporte para evitar que se
mueva o se raye.
Diagnóstico de deterioros en discos ópticos
Nivel medio
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Suciedad por:
- Huellas dactilares.
- Material particulado.
- Residuos de comida.
- Restos de adhesivo.
Inadecuado almacenamiento y
manipulación.
Bloqueo o reducción de la
intensidad de la luz del láser y,
por lo tanto, pérdida de los
datos mientras se lee el disco
(dropout).
Alteración de la información
original y calidad de la
grabación.
Provoca rayones y abrasiones
en la superficie.
Nivel alto [avanzado]
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Fractura. Soporte partido.
Ilegibilidad. Se puede salir del
dispositivo lector por el
desbalance causado por la falta
de un fragmento, provocando
rayones, fracturas mayores o
que se quede atorado en el
dispositivo.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 20 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 20
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Fisura leve o mínima. Soporte con fisuras. Ilegibilidad parcial.
Prolongación de la fisura.
Exfoliación o deformación del
soporte.
Levantamiento de las
microláminas.
Ilegibilidad.
Pérdida de la información
irreparable e irreversible.
Rayones. Inadecuado almacenamiento y
manipulación.
Degradación del soporte,
desviación del láser, fallas de
lectura, alteración y pérdida de
la información original.
Corrosión de la plata.
Oxidación del aluminio.
Pérdida de reflectividad.
En discos compactos de
aluminio (CD-ROM) y de plata
(CD-R) en presencia de
oxígeno, contaminantes del
ambiente (dióxido de sulfuro) y
condiciones de humedad
relativa inadecuada.
Fallas de lectura.
Alteración y pérdida de la
información original.
Pérdida de transparencia.
Alteración del color: el
colorante se torna de color
oscuro (no coincide con la
apariencia original de color
verde, oro, azul o plata).
Luz solar y radiación
ultravioleta en discos
compactos con colorante (CD-
R).
Alteración y pérdida de la
información original.
Fallas de lectura.
Deformación. Luz solar y radiación infrarroja:
calor.
Desviación del láser.
Fallas de lectura y alteración de
la información original.
Imposibilidad de reproducción.
Capa de aspecto velloso.
Proliferación de hongos por
condiciones ambientales
inadecuadas.
Alteración de la información
original y calidad de la
grabación.
Imposibilidad de reproducción.
5.4. Fotografía o película
Imagen fija visible por medio de la interacción de la luz en una capa de químicos
registrada análoga o digitalmente en vidrio, metal, película de nitrato, acetato,
entre otros materiales (con imágenes en negativo o positivo en algunos casos con
pigmentaciones o afectaciones posteriores al revelado) o papel sensible a la luz,
impreso a tinta, iluminada o fotocopiada.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 21 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 21
Recomendaciones generales:
Fuentes (2000), realiza las siguientes recomendaciones según los soportes:
Álbumes: frecuentemente presentan deterioros característicos:
desencuadernados, hojas sueltas, signos de acidez y fragilidad, entre otros
deterioros, por lo que la mejor solución es empaquetarlos en hojas de Silver
Safe, atarlos con una cinta de algodón y guardarlos en una caja reforzada con
cantoneras de metal, o realizada a mano, mecanizando el cartón True Core con
una plegadera de hueso.
Copias fotográficas: fundas de poliéster o sobres de pH alcalino (no en el caso
de los cianotipos). Si carecen de soporte secundario es conveniente, para
disminuir los riesgos de deterioro durante su manipulación, introducir un cartón
de calidad museo que les proporcione la rigidez que les falta. Deben ser ubicadas
en número razonable en cajas almacenadas en posición horizontal.
Diapositivas de color: casi todos los materiales de color son inestables. La
imagen final contiene tintes orgánicos suspendidos en gelatina, cuya
permanencia es inestable y complicada. Hay registros de color que sufren
desvanecimiento a consecuencia de la luz, mientras que otros se desvanecen en
la oscuridad. Una característica común en todos ellos es que las temperaturas
altas potencian su pérdida de densidad, por lo que la literatura fotográfica
recomienda como mejor medida el evitar su proyección y almacenarlas en frío.
Pueden ser albergadas en hojas de plástico (polietileno, polipropileno o poliéster)
y sellarlas mediante ultrasonido. Para aquellos materiales en color cuyo deterioro
augura pocas posibilidades de permanencia, se recomienda el proceso de
separación de color para obtener un registro que sustituya los tintes inestables
por plata.
Fotografías enmarcadas: si el tamaño se corresponde con alguno de los formatos
de caja normalizados, conviene ubicarlas bajo esta protección para evitar el daño
producido por la innecesaria iluminación. Hay museos e instituciones en cuya
política de preservación se recomienda el desenmarcado de los originales. Otros, en
cambio, consideran el marco como parte del objeto fotográfico y mantienen los
registros enmarcados. No obstante, es necesario inspeccionar el original para
garantizar que los componentes de la madera no comprometan la estabilidad de la
copia”. En el caso de que, por razones presupuestarias, o por un excesivo número
de fotografías enmarcadas, no sea posible reubicarlas en cajas, conviene taparlas
con un paño negro para evitar el borrado fotoquímico.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 22 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 22
Fotografías fuera de formato: suelen constituir una auténtica pesadilla en los
archivos. Al carecer de formas de protección directa manufacturadas a la medida
deben ser albergadas en carpetas e ir interfoliadas con hojas de material adecuado
como el Silver Safe y ubicadas en cajoneras. Si los originales son de gran valor,
conviene construir una protección a medida empleando materiales que hayan
pasado el PAT (Photographic Activity Test). En ningún caso deben ser enrolladas
(como frecuentemente ocurre con los panoramas) porque se producen deterioros
innecesarios no siempre fáciles de reversar.
Negativos de acetato de celulosa: todos los negativos fabricados con esteres de
celulosa (acetato propionato, acetato butirato, diacetato y triacetato) pueden
presentar una forma de deterioro tendente al encogimiento de la base y la
inevitable distorsión dimensional. Esto es debido a que los plastificadores y
solventes utilizados en su fabricación tienden a evaporar. En la práctica esto se
traduce en una frecuente delaminación y pérdida de adherencia entre los distintos
componentes; un riesgo de deterioro ácido (hidrólisis); una descomposición de la
base y la aparición de “canales” por todo el registro. El olor característico a ácido
acético (síndrome del vinagre) es un indicador inequívoco de que el deterioro está
teniendo lugar y que el tiempo que tenemos para intervenir es muy corto. La
realización de controles periódicos en un silo de negativos es la mejor prevención.
Los negativos deteriorados deberán ser duplicados para garantizar la permanencia
del contenido icónico y posteriormente albergados en sobres de papel con abertura
y reserva alcalina. Los negativos de acetato inestables requieren los mismos
cuidados que los negativos de nitrato. Los negativos de acetato estables y los
obtenidos sobre soporte de triacetato pueden ser protegidos individualmente en
sobres de plástico.
Negativos de nitrato: este tipo de material se encuentra frecuentemente
deteriorado o en un estado de inestabilidad. Debe ser protegido por sobres
individuales de pH alcalino y con un lateral abierto para permitir la posible
emanación de los gases que produce su descomposición. Las formas de deterioro
del nitrato son variadas, es muy importante identificar aquellos negativos
soportados en nitrato de celulosa para peritar su estado y arbitrar medidas tales
como el duplicado, y valorar si hay riesgo de que su inestabilidad comprometa a
otros materiales. Los archivos que contienen grandes cantidades de este tipo de
negativos suelen albergarlos en silos separados. De cualquier de forma, es muy
importante garantizar una buena ventilación. El almacenamiento en frío se ha
revelado como una de las mejores medidas para controlar el deterioro del nitrato.
En caso que se vayan a congelar pequeñas cantidades de negativos especialmente
valiosos, es imprescindible utilizar los sobres especialmente diseñados para este fin
(Vapor Seal Envelopes).
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 23 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 23
Negativos de vidrio: requieren una protección individualizada con sobres de papel.
Éstos pueden estar abiertos por uno de los laterales o bien tener cuatro solapas
superpuestas (vigilar el volumen total). Cuando se tiene un número razonable de
negativos de vidrio almacenados en sobres, deben almacenarse verticalmente en
cajas adecuadas. Conviene rotular las cajas en el exterior informando que contienen
vidrio y que deben ser manipuladas con cuidado.
Placas de vidrio rotas o deterioradas: los fragmentos deben protegerse
separadamente ubicados en un cartón donde habremos tallado el perfil de cada uno
de los trozos, de forma que (a la manera de las vidrieras) queden protegidos
individualmente, hasta que el conservador habilite un tratamiento. Aquellos
negativos que presenten una pérdida de adherencia entre la emulsión y el soporte,
pueden ser estabilizados hasta que sean intervenidos, mediante un sándwich de
cristal y cinta adhesiva activada por presión como Filmoplast P90.
Positivos directos protegidos en estuches: pueden estar ubicados en planeras
en las que conviene realizar separaciones con tiras de cartón para prevenir posibles
deterioros mecánicos al abrir los cajones. Aquellos que han perdido parcial o
totalmente la protección del estuche, pueden ser reubicados en un nicho realizado
con sucesivas capas de cartón. (Fuentes, p. 8 y 9).
Diagnóstico de deterioros en documentos fotográficos
Nivel medio
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Manchas. Oscurecimiento. Decoloración.
Lavados inadecuados durante el procesamiento de imágenes fotográficas.
Alteración de la calidad de la imagen.
Agrietamiento. Descamación o desprendimiento de emulsión. Emulsión seca.
Humedad relativa muy baja. Alteración de la calidad de la imagen. Pérdida total de la imagen.
Pérdida de flexibilidad del soporte.
Humedad relativa muy baja. Alteración de la calidad de la imagen.
Rayones de la emulsión o del soporte.
Inadecuado almacenamiento y manipulación.
Alteración de la calidad de la imagen.
Rasgaduras. Desprendimiento de empalmes. Rayones.
En películas: inadecuado mantenimiento y manipulación del proyector o bobinado deficiente.
Alteración de la calidad de la imagen.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 24 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 24
Nivel alto [avanzado]
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Oscurecimiento.
Machas marrones y
amarillas.
Apariencia grasosa.
Bloqueo (adhesión de las
capas del rollo).
Deformación.
Desintegración y
pulverización.
Emisión de gases oxidantes
de dióxido de nitrógeno.
Reblandecimiento (película
pegajosa).
Degradación del nitrato de
celulosa (negativos y
películas) por características
intrínsecas del material,
potenciado por condiciones
ambientales inadecuadas.
Degradación total de la
emulsión.
Gases tóxicos e inflamables.
Pérdida total de la imagen y
el soporte.
Proceso autocatálico.
Oxidación de soportes
metálicos, ferrotipo,
emulsiones de plata:
formación de marchas
marrones, oscurecimiento.
Amarillamiento de soportes
de papel (fotografía).
Características intrínsecas
de los diferentes
componentes. Potenciado
por humedad y temperatura
altas, contaminantes
ambientales y luz
inadecuada.
Pérdida total de la imagen.
Decoloración,
blanqueamiento o cambio
de color (por ejemplo, el
amarillo puede tornarse
azul).
Exposición a fuentes de luz
y ausencia de la misma.
Alto grado de inestabilidad
de los colores potenciado
por humedades muy
elevadas.
Pérdida total de la imagen.
Capa de aspecto velloso.
Proliferación de hongos por
humedad relativa y
temperaturas altas y
condiciones inadecuadas de
iluminación.
Degradación de emulsiones
de gelatina y soportes de
papel en fotografía.
Alteración y pérdida de la
imagen.
Síndrome del vinagre.
Aumento de la acidez.
Bloqueo (adhesión de las
capas del rollo).
Cambios dimensionales.
Desprendimiento de la
emulsión.
Cuarteamientos.
Degradación del acetato de
celulosa (negativos, película
y microfilm) por
características intrínsecas
del material, potenciado por
condiciones ambientales
inadecuadas. Hidrólisis del
acetato de celulosa.
Alteración y pérdida de la
imagen.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 25 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 25
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Oscurecimiento.
Machas marrones y
amarillas.
Apariencia grasosa.
Bloqueo (adhesión de las
capas del rollo).
Deformación.
Desintegración y
pulverización.
Emisión de gases oxidantes
de dióxido de nitrógeno.
Reblandecimiento (película
pegajosa).
Degradación del nitrato de
celulosa (negativos y
películas) por características
intrínsecas del material,
potenciado por condiciones
ambientales inadecuadas.
Degradación total de la
emulsión.
Gases tóxicos e inflamables.
Pérdida total de la imagen y
el soporte.
Proceso autocatálico.
Oxidación de soportes
metálicos, ferrotipo,
emulsiones de plata:
formación de marchas
marrones, oscurecimiento.
Amarillamiento de soportes
de papel (fotografía).
Características intrínsecas
de los diferentes
componentes. Potenciado
por humedad y temperatura
altas, contaminantes
ambientales y luz
inadecuada.
Pérdida total de la imagen.
Decoloración,
blanqueamiento o cambio
de color (por ejemplo, el
amarillo puede tornarse
azul).
Exposición a fuentes de luz
y ausencia de la misma.
Alto grado de inestabilidad
de los colores potenciado
por humedades muy
elevadas.
Pérdida total de la imagen.
Capa de aspecto velloso.
Proliferación de hongos por
humedad relativa y
temperaturas altas y
condiciones inadecuadas de
iluminación.
Degradación de emulsiones
de gelatina y soportes de
papel en fotografía.
Alteración y pérdida de la
imagen.
Depósitos cristalinos blancos
en la superficie.
Reblandecimiento.
Enfermedad del vidrio
(formación de una niebla
blanquecina en la
superficie).
Humedad relativa alta en
soportes de vidrio. Pérdida total de la imagen.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 26 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 26
5.5. Obras nacidas electrónicas o digitales
Las obras nacidas electrónicas o digitales son información grabada en integrados
contenidos en cajas, legible sólo por medios electrónicos y dependientes de la
disponibilidad de programas de lenguaje binario con código fuente licenciado o libre.
La información se almacena en servidores, discos duros, USB, discos ópticos y
discos magnéticos. También se encuentran en disponibles en Internet y se accede a
ellos por estaciones fijas y dispositivos móviles (páginas web, apps, entre otros).
Diagnóstico de deterioro de obras nacidas electrónicas o digitales
Nivel alto [avanzado]
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Faltantes. Fractura del contenedor
primario.
Ilegibilidad del soporte.
Requiere cambio de contenedor
primario si es obsoleto.
Deformación. Alteración de la cinta de
disquetes. Ilegibilidad.
Leyenda de imposibilidad de
lectura.
Leyenda de imposibilidad de
lectura por fallas en cable de
suministro de corriente o datos.
Software obsoleto.
Corrupción de la información.
Ilegibilidad.
Virus informático.
5.6. Obras tipo kit (no libro)
Obras compuestas por piezas que se complementan entre sí de diversos tipos de
materialidad, soportes, técnicas y tecnología.
Diagnóstico de deterioro de obras tipo kit
Nivel alto [avanzado]
Indicadores Descripción o
antecedentes Riesgo o efecto
Faltantes. Fractura del contenedor
primario.
Ilegibilidad del soporte.
Requiere cambio de contenedor
primario si es obsoleto.
Faltante. Pieza faltante. Obra con faltante.
Disociación.
Separación de la información o
de los elementos que componen
la totalidad del recurso.
Ilegibilidad de la obra.
Se impide el acceso completo
de la obra o su consulta.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 27 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 27
6. Consideraciones de conservación preventiva
6.1. Gestión del Plan de conservación audiovisual
El Plan de conservación audiovisual prevé las siguientes acciones en su
planificación:
Propuesta para manejo de tipología documental, infraestructura, mobiliario y
colecciones.
Diagnóstico de estado de conservación y propuesta de intervención para cada
obra.
Programación, ejecución y seguimiento a las acciones de conservación
aprobadas.
Documentación de los procesos de conservación en el PMS e Historia Clínica
de las obras e informes pertinentes.
Control de calidad a los procesos realizados, mantenimiento de las obras y
reporte de los mismos en PMS e Historia Clínica.
6.2. Identificación de las obras
Las obras se etiquetan (se rotulan, se marcan), sin afectar el soporte donde se
encuentra registrada la información, en este sentido, se debe evitar toda afectación
directa o irreversible al soporte. En caso que la pieza esté contenida en su empaque
original, éste se preserva en la medida de lo posible, en caso contrario se reemplaza
por uno de conservación y trasladar allí la identificación que se haya realizado.
Adicionalmente, se deben considerar métodos de control de inventario que no
impliquen sistemas de lectura o registro de información directa sobre la obra con
lectores electromagnéticos.
En el proceso de identificación no se colocan adhesivos o sellos sobre el soporte de
la obra:
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 28 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 28
6.3. Almacenamiento en áreas
Los materiales audiovisuales se deben almacenar en espacios que mantengan una
ventilación y renovación de aire permanentes, para evitar la creación de
microclimas y condiciones ambientales adecuadas de humedad relativa y
temperatura; y que los protejan del material particulado (contaminantes
ambientales, materiales orgánicos e inorgánicos, esporas de hongos y
microorganismos, entre otros agentes) de la luz visible, la radiación ultravioleta e
infrarroja, el calor (fuentes de calor generadas por equipos), y de campos
electromagnéticos externos (computadores, altoparlantes, teléfonos fijos, móviles,
redes eléctricas, entre otros aparatos).
Material
documental
Temperatura Fluctuación
diaria
Humedad
relativa
Fluctuación
diaria
Soporte papel. 15 °C a 20 °C 4 °C 45% a 60% 5%
Fotografía blanco y
negro. 15 °C a 20 °C 40% a 50%
Fotografía color. Menor a 10 °C 25% a 35%
Grabaciones. 10 °C a 18 °C 40% a 50%
Medios magnéticos. 10 °C a 14 °C 40% a 50%
Discos ópticos. 16 °C a 20 °C 35% a 45%
Microfilm. 17 °C a 20 °C 30% a 40% Tabla adaptada por la NTC 5921 a partir de la información del Archivo General de la Nación. Acuerdo No. 049 de
2000 por el cual se desarrolla el artículo del Capítulo 7 “Conservación de Documentos” del Reglamento General de
Archivos sobre Condiciones de edificios destinados a archivos. (Ovalle, 2015, p. 29).
La temperatura ideal para la conservación de archivos audiovisuales se encuentra
entre 10 y 20°C de acuerdo con el tipo de formato, la fluctuación no debe variar en
más de 2°C durante un período de 24 horas.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 29 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 29
La humedad relativa ideal debe estar entre un 30% y 50%, y la fluctuación no debe
variar en más de 5% durante un período de 24 horas. Los archivos se deben
almacenar en lugares oscuros cuando no estén en uso y utilizar iluminación con
bombillos que no produzcan radiación ultravioleta de más de 75mw/lm (microvatios
por lumen).
Para el almacenamiento de películas en blanco y negro se recomienda temperaturas
que no superen los 20°C y para las de color temperaturas inferiores a 8°C. Sin
embargo, mantener este tipo de condiciones sobre todo en las segundas, es una
tarea difícil y costosa, por lo tanto, y teniendo en cuenta que los niveles de
humedad relativa aceptables para la conservación a largo plazo de este tipo de
formatos deben estar entre 35% y 40% HR con menores variaciones, los soportes a
color se mantendrán bajo las mismas condiciones de formatos a blanco y negro.
Los objetos que presenten un proceso de degradación activo tales como olor a ácido
acético o que se encuentren con ataque biológico por microorganismos (hongos), se
deben separar del lugar de almacenamiento y aislar ya que pueden contaminar los
demás soportes presentes en el mismo espacio de depósito. Además, se les hace
cuanto antes una copia.
La estantería debe ser metálica cumpliendo las normas ISO 1805, con anclajes de
sismo resistencia, sin aspersores directos. La ubicación de la estantería debe estar
distante de centros de cómputo, cajas de luz, elementos o espacios que generen
campos magnéticos.
La ubicación y posición de los documentos audiovisuales en la estantería se hace de
acuerdo con su tipología:
Los discos ranurados, cintas, casetes y discos ópticos se almacenan en
posición vertical.
Los discos ranurados se guardan en pilas pequeñas de no más de 10 discos.
Los discos ranurados de diferentes diámetros no se guardan juntos.
Las películas de cine y los discos ranurados suaves, como los discos de goma
y decelith, se almacenan horizontalmente.
En caso que no exista control ambiental del área de almacenamiento y ésta sea
parte de una edificación o se encuentre en una zona geográfica de alta humedad y
temperatura, preventivamente se incluye en el contenedor del objeto, una bolsa de
silica gel. En ese caso se deben seguir las recomendaciones de secado y reemplazo
del insumo para evitar que sea inútil.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 30 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 30
Revisión periódica de la silica gel.
La silica se cambia cuando se satura (al saturarse, cambia de color).
Para el establecimiento de acciones de monitoreo y control de condiciones de
humedad relativa, temperatura e iluminancia, se debe consultar la G-BNC-001
Guía de Conservación preventiva de la Biblioteca Nacional de Colombia.
6.4. Almacenamiento en contenedores
Cajas
Existe una gran variedad, tanto de materiales y formatos como de precios.
Debemos racionalizar nuestra elección acorde con la importancia de los originales
que van a ser albergados y la frecuencia con que estos son consultados. Para
registros de gran valor, frecuentemente montados en passe-partouts, existen cajas
especiales con estructura de madera en los laterales, cuyo contenido en resina es
muy bajo, y en las que la totalidad de los elementos que concurren en su
construcción, cumplen con los requisitos de estar libres de ácido y lignino; los
adhesivos carecen de compuestos de azufre, y su fortaleza permite un razonable
apilamiento (han pasado el PAT). (Fuentes, 2000, p. 8).
Otra variedad comúnmente utilizada en archivos por su precio asequible y la
variedad de formatos en los que pueden ser suministradas son las cajas reforzadas
con cantoneras de metal. Suelen estar fabricadas en cartón True Core hecho de
pulpa purificada y alfa-celulosa alta, además de estar libre de ácido y lignino. Para
prevenir los deterioros que produce la acidez, frecuente en los soportes
secundarios, llevan una reserva alcalina de un 3% de carbonato cálcico, por lo que
su pH está situado entre 8.5-10.0 (han pasado el PAT). El mercado también ofrece
una amplia gama de cajas fabricadas en cartón ondulado, con similares
características a las anteriormente descritas, así como otras construidas en
polietileno rígido, más empleadas para transporte. (Fuentes, 2000, p. 8)
Carpetas
Las carpetas se diseñan para almacenar material fotográfico en soporte de acetato,
negativos (filmslip) y transparencias. Cada carpeta tiene la capacidad de albergar
en su interior 100 piezas. Llamamos pieza a una tira de acetato, sin importar si ésta
tiene unos, dos o más imágenes. Las carpetas poseen cuatro bolsillos, en cada uno
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 31 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 31
de ellos se almacenan 5 sobres flácidos, que a su vez guardan 5 piezas cada uno,
así: 5 piezas x 5 sobres = 25 piezas x 4 bolsillos, para un total de 100 piezas. Las
carpetas se numeran en orden consecutivo desde el 01.
Almacenar en contenedores adecuados. Las piezas con estuches originales en
metal o de calidades deficientes (rotas, que expelen gases, entre otros posibles
indicadores de deterioro.) deben ser reemplazados. En este caso, los contenedores
de almacenamiento deben estar libres de ácido, azufre, peróxidos y lignina,
químicamente inertes, y se evita el uso de recipientes de almacenamiento que
retengan cargas estáticas.
En el caso de los discos, cuando no están en uso, se guardan en una funda
protectora que excluya el polvo y la suciedad. Si se almacena un disco roto se
verifica que los bordes del disco no se toquen entre sí ya que el movimiento puede
causar más daños. No se desecha ninguna pieza, se garantiza que se mantengan
juntos.
En el caso de las cintas magnéticas, no se almacenan las cintas de carrete en
envoltorios plásticos dentro de su caja, puesto que éstos retendrán humedad y
crearán un microclima.
Es importante conservar las cajas originales de los discos y las cintas magnéticas,
pues en ellas se encuentra información de contenido e información técnica
importante.
En relación con los discos ópticos, los contenedores de plástico rígido de los
discos ópticos son adecuados para el almacenamiento a largo plazo. Los discos que
no tienen una caja de plástico se almacenan individualmente en una caja de
cartón ajustada a su formato.
Para el almacenamiento de cintas de carrete abierto por periodos prolongados se
coloca a su alrededor una banda de cartulina inerte unida por cortes en sus
extremos, sin el uso de cintas o adhesivos y se almacena en caja de cartón inerte.
En la siguiente tabla se reseña los tipos de soportes con sus respectivos
contendedores utilizados en la Biblioteca Nacional de Colombia.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 32 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 32
Tipo de soporte Tamaños Clase de soporte
Prefijo del
soporte Contenedor
Código contenedor
Diapositivas. 35 mm, 6 x 6 cm,
6 x 7 cm y 7 x 9 cm
Acetato color.
C
Caja. 1
Negativos a color.
35 mm, 6 x 6 cm,
6 x 7 cm, 7 x 9 cm
y 10 x 26 cm
Acetato color.
C Carpeta. 2
Negativos a
blanco y negro.
35 mm, 6 x 6 cm y
6 x 7 cm 15 x 20 cm
Acetato b/n.
B Carpeta. 2
Diapositiva y
negativos. 9 x 12 cm
Acetato color.
Carpeta.
2
Fotografías e
impresiones en
papel.
15 x 20 cm Papel. P Caja. 3
Fotografías e
impresiones en
papel.
30 x 40 cm Papel
fotográfico. F Caja. 3
Fotografías e
impresiones en
papel.
41 x 62 cm
72 x 97 cm Papel. P
Carpeta en
bandeja
planera.
4
Fotografías e
impresiones en
papel.
41 x 62 cm
72 x 97 cm
Papel
fotográfico. F
Carpeta en
bandeja
planera.
4
Obra especial. Formato mayor a
72 x 97 cm
Planchas de
impresión
b/n.
B
Carpeta en
bandeja
planera.
4
Obra especial. Formato mayor a
72 x 97 cm Papel. P
Contenedores
especiales. 5
Obra especial. Formato mayor a
72 x 97 cm
Papel
fotográfico. F
Contenedores
especiales. 5
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 33 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 33
Con el propósito de proteger las obras durante su almacenamiento, se usa en el
contenedor la siguiente señalética:
6.5. Manipulación
Para una correcta manipulación de obras audiovisuales estables y en buen estado
físico de conservación se hace con las manos muy limpias o con el uso de guantes
de nitrilo. Las obras cuya superficie está con mayor exposición se manipulan con
guantes de algodón que no tengan desprendimiento de fibras o mota, previendo no
tocar las superficies de reproducción tales como áreas de emulsión para fotografías
o capas magnéticas para cintas o discos.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 34 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 34
Es importante estimular en los usuarios la limpieza de manos si los soportes se
encuentran en buen estado, o el uso de los guantes de nitrilo o de algodón según
sea el caso. De igual forma, el consumo de alimentos está totalmente restringido
durante la manipulación o almacenamiento.
La manipulación se hace de la siguiente forma:
La fotografía en papel se toma por la superficie no sensibilizada.
Las cintas magnéticas se sujetan por el carrete de plástico el centro del mismo.
No se aprieta el carrete plástico pues la presión puede deteriorar el borde de la
cinta. Las cintas se enrollan lentamente de modo que no se formen bolsas de aire
entre las capas causando un enrollado desigual. El desnivel causa estrés, expone el
aglutinante al aire y expone los bordes a posibles daños. Se toman las precauciones
necesarias para no dejar caer las cintas, ya que el golpe puede realinear las
partículas ferromagnéticas y atenuar las frecuencias altas.
Las películas se toman por los bordes.
Los discos se toman por los bordes y el centro de la etiqueta únicamente.
Los discos ópticos (CD, DVD, Bluray) se manipulan por el borde exterior y el
orificio central.
También se deben tener cuidados de manipulación en situaciones de uso tales
como:
Seguridad contra regrabación: las obras audiovisuales deben estar protegidas
contra la escritura o grabación antes de entregarlas a un tercero para su uso. En
este caso se advierte el riesgo y se deshabilitan o marcan los botones de grabar en
los equipos para evitar que se activen por equivocación.
Seguridad informática: la infección de virus informáticos, o la corrupción de los
archivos por manipulación inadecuada o de personas inexpertas en temas
informáticos pueden alterar o hacer perder parcial o totalmente la información
contenida. Para impedirlo lo ideal es disponer para consulta de una copia y no del
original.
En los casos de requerimientos de documentos sobre los que no se tiene una copia
bien sea analógica o digital, es importante informar al usuario de la situación y
gestionar el proceso de copiado para su consulta. Para este proceso es necesario
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 35 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 35
seguir los lineamientos de la G-BNC-002 Guía de digitalización y preservación
digital de la Biblioteca Nacional.
6.6. Traslado
Si la obra sale de su zona de almacenamiento para otros procesos como el uso por
parte de usuarios o catalogación, se realiza una fase de aclimatación de los
soportes, lo que implica que estos procesos siempre deben estar previstos y
anunciados.
La falta de un periodo de adaptación o aclimatación genera problemas en el soporte
pues las fluctuaciones en la temperatura y la humedad relativa o la exposición a la
luz son perjudiciales como condensación de la humedad en las partes internas que
alteran la estructura física del soporte. Adicionalmente, aceleran el envejecimiento,
potencian la degradación irreversible e irrefrenable de procesos catalíticos
autodestructivos.
Los soportes audiovisuales no deben sufrir cambios ambientales bruscos (de
temperatura, de humedad y de iluminación) que los puedan deteriorar (si la
temperatura es elevada se pueden resecar, la humedad excesiva les puede producir
ablandamiento, y la iluminación la puede decolorar), por este motivo se establecen
unos tiempos de adaptación para su traslado entre diferentes ambientes según el
tipo de obra (discos ópticos, fotografía, medios magnéticos y microfilm). Ejemplo:
Material
documental
Lugar inicial
Reserva de
microfilm
Lugar de adaptación
Reserva de microfilm
(fuera del contenedor)
Lugar de traslado final
(Área de Conservación)
°C HR °C HR Tiempo °C HR Tiempo
Fotografía
(negativos y
microfilm)
18 °C 27 HR 18 °C 27 HR 10' a 15' 21°C 47 HR 7 a 10 días
6.7. Intermediación tecnológica
Ciertas tipologías documentales dependen de la intermediación de equipos para el
acceso a su información.
Se requiere un computador con un procesador y amplia capacidad en el disco duro y
memoria Ram, un dispositivo reproductor de audio y vídeo analógico, de acuerdo con el formato analógico:
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 36 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 36
Formatos de audio Formatos de video
Casete, microcasete, cinta de carrete
abierto, disco de acetato, CD y DVD.
UMATIC o de ¾, Betacam, VHS, casete mini
DV, cinta de carrete abierto, CD, DVD,
videocartucho, videocasete, videodisco y
Blu-ray.
Esta condición implica que los procesos de conservación, incluidos los
mantenimientos físicos que se lleven a cabo, deben contemplar dichos equipos. Por
consiguiente, la articulación entre estos dos componentes, la obra y el equipo de
intermediación, es indispensable y debe contemplar que las acciones en uno y otro
se realicen de forma simultánea.
De acuerdo con la G-BNC-002 Guía de digitalización y preservación digital, es
importante tener en cuenta las siguientes acciones:
La digitalización de audio analógico se hace diseñando y ejecutando los siguientes
planes:
Plan estable de mantenimiento y reparación de los equipos analógicos
utilizados para reproducción de contenido audiovisual.
Plan bimensual de limpieza de cabezales, guías y rodillos. Este proceso
se realiza con hisopos de algodón levemente humedecidos con alcohol
isopropílico y agua al 50%. Este proceso se debe realizar teniendo en cuenta
el estado de cada cinta y el material desprendido y acumulado.
Plan bimensual de desmagnetización de cabezales con el fin de
optimizar la calidad de sonido. El paso continuo de la cinta magnética sobre
el cabezal va magnetizando gradualmente los núcleos de los equipos,
generando una magnetización residual que hace que la señal reproducida se
debilite y recoja más ruido.
Reproducción de los soportes originales en los lectores de origen, en
este caso se realiza el mismo procedimiento para todos los tipos de soportes
de audio, solo cambia el reproductor analógico que se conecte al
preamplificador digital así:
Discos gramofónicos, discos de acetato o discos de vinilo: se
reproducen con un tornamesa estándar.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 37 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 37
Casetes: se reproducen con un reproductor de casete con salida de
audio analógico.
Microcasetes: se reproducen en un reproductor analógico.
Cintas de carrete abierto: se reproducen con un reproductor apropiado
para este tipo de cinta.
7. Procesos de conservación y restauración
En la Biblioteca Nacional de Colombia no se realiza restauración física ni digital de
las obras audiovisuales, tampoco hay edición de contenidos. Únicamente se realizan
procesos de conservación preventiva y (limpieza superficial, medios de
conservación (contenedores), reproducción, copiado y mantenimiento.
7.1. Limpieza de las obras
La limpieza locativa debe cumplir con las normas generales para la adecuada
conservación de documentos:
No se realizan barridos con escoba.
Los implementos (traperos y paños de limpieza) no se sobrecargan de agua.
Para remover suciedad de los pisos y mobiliario, se pasan húmedos.
No se utilizan plumeros o sacuden los paños dentro del área.
Únicamente se emplean insumos que hayan sido probados y avalados.
La limpieza puntual se realiza de forma que no haya afectación al soporte. No se
realizan procesos de limpieza sin autorización para remover adhesivos, manchas,
rayones, fragmentos del soporte, ganchos, entre otros aditamentos.
Sobre la superficie de la parte de lectura o cualquier otra que tenga contacto directo
con la misma, cuando sea necesario, se emplea una tela blanca de algodón que no
desprenda fibras y que no tenga trama visible, realizando los movimientos sin
ejercer presión.
Los kits de limpieza deberán ser también probados y avalados como medios de
remoción de elementos no deseados.
La aplicación de productos para limpieza en húmedo, debe ser probada y avalada
con anterioridad y prevista su cantidad o concentración en cada aplicación, medio
de aplicación y remoción del mismo si es necesario. Deben ser insumos inocuos al
documento, de secado rápido o no, según sea el caso. La aplicación se realiza en
condiciones ambientales libres de polución, de corrientes de aire no controlado, de
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 38 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 38
gases y de material particulado dañino para el objeto pues pueden quedar
adheridas o rayar la superficie durante el proceso.
Higienización de superficies y herramientas
Higienizar diariamente las superficies y herramientas de trabajo con un paño blanco
atomizado con alcohol al 75%, dejando evaporar antes de iniciar el uso de cada
elemento y verificar que los recipientes para soluciones se encuentren limpios. Al
finalizar el trabajo también se deben limpiar las superficies y herramientas.
Uso de elementos de protección personal (EPP)
Utilizar bata, guantes blancos y elementos de protección personal durante el
proceso de intervención.
7.7.1. Cintas magnéticas
La cinta se limpia sólo cuando sea necesario. Se puede limpiar el polvo y los demás
residuos con un cepillo suave, con aire comprimido o con un paño que no desprenda
fibras. La cinta se coloca en el magnetófono, sin cabezales: mientras se transporta
del carrete de suministro al otro, se limpia con el método que se haya escogido.
La humedad se evita porque la mayoría de los componentes de las cintas
magnéticas suelen degradarse con su presencia.
Recomendaciones específicas
Objetivo: realizar limpieza de cintas, en seco.
La eliminación de partículas y sustancias en la cinta previene tanto la abrasión de
ésta en la acción de arrastre del cabezal de lectura, como el proceso de hidrólisis del
plástico base que causa acidificación y oxidación.
La limpieza en seco también ayuda a eliminar los residuos de adhesivo que unen la
emulsión y la base de plástico de la cinta, dado que, por efectos del tiempo y
condiciones en el almacenamiento, éstos migran y se depositan sobre la información
grabada.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 39 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 39
Pasos
1. Oxigenar cintas. Esta acción consiste en movilizar la cinta en la máquina de
lectura que corresponda. Para ello es necesario realizar con frecuencia la
limpieza al cabezal de los lectores de cintas, o máquina análoga aplicando
alcohol con hisopo.
2. Desmagnetizar el cabezal de la máquina reproductora de las cintas de audio,
utilizando un desmagnetizador sin realizar contacto con el cabezal. La
desmagnetización se hace según el uso de la máquina: cada 8 horas si el uso
es intensivo, o cada 2 meses si el uso no es frecuente.
3. Desinfectar los cabezales de los rebobinadores utilizados para cintas de audio
y video.
4. Verificar los contenedores originales de los soportes para establecer su
estado.
5. Limpiar con alcohol los respectivos dispositivos.
6. Almacenar o realmacenar los soportes que no tengan contenedor original, en
cajas de material estable.
7. Diligenciar el formato de levantamiento de procesos de conservación.
8. Clasificar las obras según su estado de conservación, las que tienen riesgo de
pérdida de información tienen prioridad de migración de la información a
tecnología digital.
7.7.2. Discos
Como el polvo se deposita en su lugar por la atracción electrostática, la limpieza en
seco no funciona con eficacia. La fricción de la acción de limpieza incrementa la
carga electrostática y atrae el polvo a la superficie, a menudo en una mayor
cantidad. Para eliminar el material particulado superficial se usa una pistola de aire
comprimido y en el caso de concreciones se recomienda el agua destilada porque es
segura y no tóxica, es de bajo costo y dispersa las cargas estáticas.
Recomendaciones específicas
Objetivo: realizar limpieza en seco de discos gramofónicos.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 40 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 40
La limpieza en discos se realiza en seco con pera de aire; sin embargo, si estos
presentan materiales ajenos deteriorantes, se reporta al profesional responsable del
área para realizar limpieza en húmedo utilizando soluciones de agua destilada con
jabones neutros, aplicada con hisopos de algodón alrededor de los surcos, de
acuerdo con las concentraciones sugeridas por el profesional, verificando que el
soporte esté completamente seco antes de reenvasar en cualquier contenedor.
1. Verificar los contenedores o dispositivos de los soportes para establecer su
estado.
2. Limpiar con alcohol los equipos reproductores.
3. Almacenar o realmacenar los soportes que no tengan contenedores. Los
acetatos se almacenan en sobres de papel libre de ácido y sobres de poliéster
burbuja.
4. Diligenciar la historia clínica.
5. Clasificar las obras según su estado de conservación, las que tienen riesgo de
pérdida de información tienen prioridad de migración de la información a
tecnología digital.
7.7.3. Discos ópticos (CD, DVD, Bluray)
En los discos ópticos, se retira con cuidado el polvo suelto con una pistola de aire,
con un paño de algodón suave o una gamuza. El movimiento de limpieza es siempre
radial desde el centro del disco hacia el exterior, nunca debe ser circular.
7.7.4. Fotografía
Las fotografías que estén en buen estado de conservación, que presenten deformación de plano, rasgaduras, faltantes o pérdidas (estas últimas según sus
condiciones) se deben limpiar con brocha de pelo suave; aquellas que posean biodeterioro o levantamiento de emulsión se limpian con pera de aire.
Antes de iniciar la limpieza se hace uso de la bata, los guantes y del tapabocas; la
bata nos protege de posibles agentes contaminantes que pueda traer el material
fotográfico; el tapabocas, evita que inhalemos partículas o sustancias que puedan
ser tóxicas para la salud, a su vez, protege el material fotográfico de nuestra saliva;
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 41 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 41
los guantes; evitan dejar rastros de grasa o huellas en las fotografías, negativos, y
demás obras audiovisuales.
Los demás implementos como la brocha de pelo suave y la pera de aire son
necesarios para limpiar el recurso fotográfico.
Recomendación: aquellas fotografías que posean índices de biodeterioro se deben envolver por separado con papel bond y acudir a un especialista.
Recomendaciones específicas para estabilizar documentos fotográficos
Objetivo: realizar limpieza con pera de aire para retirar gránulos de polvo o
vestigios de suciedad en negativos b/n, color, diapositivas, planchas de impresión,
ampliaciones fotográficas e impresiones en papel.
Pasos:
1. Retirar elementos ajenos deteriorantes: cintas, clips, ganchos, rótulos o
marcas ajenas al soporte para prevenir ataque biológico, acidez y oxidación
tanto en los soportes plásticos (cintas) como en los celulolíticos (cajas de
almacenamiento).
2. Eliminar residuos o materias orgánicas depositadas en la obra: residuos de
adhesivos, huellas, grasa, y otros que puedan presentarse, utilizando alcohol
isopropílico aplicado con hisopo de algodón en forma homogénea, suave y
rápida, sin aplicar sobre la emulsión.
3. Elaborar contenedores para almacenamiento, así:
Soporte y medidas Contenedores
Negativos b/n y color de
35 mm, 6 x 7 cm y 9 x 12 cm.
Fundas, sobres de papel filtro y carpetas
colgantes.
Diapositivas de
35 mm, 6 x 6 cm, 6 x 7 cm y 9 x 12 cm.
Cajas rígidas.
Fotografías en papel y papel fotográfico de 2
x 2 cm hasta 20 x 25 cm.
Fundas de poliéster y carpetas colgantes.
Planchas de impresión, reproducciones e
impresiones fotográficas superiores a 30 x
40 cm.
Carpetas para almacenamiento horizontal en
grupos de 50 piezas, intercalando láminas de
estrusado de polipropileno cada 15 piezas.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 42 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 42
4. Almacenar las películas de acuerdo con el siguiente cuadro:
Soporte Contenedor
Películas de 6 x 6 cm, 6 x 7 cm y 9 x
12 cm
En fundas de poliéster, dejando la emulsión hacia abajo
y sellando el costado izquierdo.
Diapositivas de 35 mm En marcos plásticos.
Reproducciones e impresiones
fotográficas.
En sobres de papel.
Planchas de impresión. Fundas de poliéster selladas en L.
5. Realizar la rotulación de cada contenedor. Si se trata de jackets envasados en
fundas, se marca con esfero de tinta indeleble en el costado inferior derecho de la
funda de forma tal que la numeración corresponda con la numeración de cada
imagen. Si se trata de sobres o carpetas, se adhiere con metilcelulosa, un rótulo
de papel estable, de acuerdo con la información que corresponde al formato. Si
se trata de reproducciones fotográficas o impresiones, marcar al vuelto del
soporte la signatura de la obra con lápiz blando en el costado inferior derecho.
7.7.5. Obras nacidas electrónicas o digitales
Para este tipo de obras se deben seguir las indicaciones del numeral 8 Acciones de
preservación digital de la G-BNC-002 Guía de digitalización y preservación
digital de la Biblioteca Nacional de Colombia.
7.2. Medios de conservación (contenedores)
Para la protección de las obras se utilizan en los contenedores como medios de
conservación de las obras audiovisuales según lo descrito en el numeral 6.4
Almacenamiento en contenedores del presente documento.
7.3. Reproducción de las obras
Se vigila que durante la reproducción no se presenten agentes deteriorantes en el
ambiente (humo de cigarrillo, ventanas abiertas, luz solar directa, entre otros
agentes deteriorantes). Así mismo, se debe asegurar que el equipo a utilizar esté en
perfecto estado mecánico y cumpla los requerimientos técnicos de calibración.
Se usa el equipo correcto de reproducción, ya sea en discos o en cintas, para
prolongar su vida utilizable. Para la reproducción se recomienda usar la máquina
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 43 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 43
más profesional posible, que cumpla plenamente con los parámetros específicos de
las diferentes configuraciones, por ejemplo, la velocidad y el formato de la pista.
Antes de la utilización del equipo se verifica que se cuenta con el tiempo requerido
para realizar la actividad sin interrupciones para evitar reprocesos no necesarios
para retomar la secuencia de trabajo, además, porque las obras presentan
indicadores de aumento de desgaste físico o químico durante el uso repetido del
soporte.
7.4. Copiado de las obras
La vulnerabilidad de los medios digitales puede sugerir la necesidad de realizar un
copiado de la información al mismo tipo de soporte, pero nuevo, o migrar la
información a un nuevo medio como el digital. Estas copias, se hacen cuando el
soporte original presenta deterioros significativos, irreversibles e irrefrenables o
cuando se ha presentado en las cintas, ruptura de la misma y ésta ha sido reparada
mediante la unión con cualquier tipo de cinta adhesiva (creadas o no para ese fin).
Los procesos de digitalización y migración de soportes audiovisuales están
especificados en el apartado sobre “Digitalización de obras analógicas en audio” G-
BNC-002 Guía de digitalización y preservación digital de la Biblioteca
Nacional de Colombia.
7.4.1. Manejo del riesgo de disociación
Las obras que tengan vínculo, se complementen o tengan dentro de su integridad
información disponible en Internet y que explícitamente disponga de datos de
acceso como claves o similares, deben ser tratadas de forma que no se atente
contra su integridad (como la consulta parcial del soporte físico solamente). De
igual forma, los mecanismos y estrategias involucradas para la conformación de la
información relacionada con el soporte, debe ser igualmente preservada para evitar
que, por fallas de interrelación entre datos, se genere disociación de la información.
7.5. Mantenimiento de las obras
Se realizan acciones de refrescamiento o rebobinado cada 3, 4 o 5 años. El
bobinado debe ser perfectamente regular sin que se presente ninguna detención
durante el proceso (en ninguno de los dos sentidos) y según las condiciones de
limpieza y climáticas del lugar.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 44 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 44
También se hacen revisiones periódicas del objeto para controlar cualquier
alteración que se produzca tanto físicamente como de la información contenida.
7.5.1. Mantenimiento de los equipos
Se mantiene el equipo de reproducción limpio, bien cuidado y se realizan revisiones
periódicas del mismo con el fin de evitar la obsolescencia tecnológica, pues la
mayoría de los fabricantes ya no producen máquinas analógicas o piezas de
recambio, y el conocimiento de los procesos de reproducción de estos medios cada
vez es menos vigente.
8. Documentación de los procesos de conservación
La documentación de los procesos de conservación audiovisual se registra en:
1. El F-BNC-134 Formato de Historia Clínica de obras audiovisuales.
2. El software Preservation Manangement Systems -PMS-.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 45 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 45
Referencias
Alcaldía Mayor de Bogotá. (2015). Programas del Sistema Integrado de Conservación. Guía práctica para las entidades del Distrito Capital. [Documento
elaborado por Ángela Ovalle Bautista]. Bogotá: Subdirección Técnica del Archivo de Bogotá.
Biblioteca Nacional de Australia. (2006). Riesgos asociados con el uso de los discos
(CDs) y videodiscos (DVDs) como medios confiables de almacenamiento para
colecciones de archivo. [Documento elaborado por: Kevin Bradley]. París: Unesco.
Fuentes, A. (2000). Notas sobre la preservación de las colecciones fotográficas.
Tomado de: http://www.angelfuentes.es/PDF/Conservacion_colecciones.pdf
ICONTEC. (2012). Norma Técnica Colombiana NTC 5921. Información y
documentación. Requisitos para el almacenamiento de material documental.
Bogotá: ICONTEC.
ICONTEC. (2003). Norma Técnica Colombia 1805. Muebles. Estanterías metálicas.
Requisitos físicos de calidad. Bogotá: ICONTEC.
La Fotografía. (2017). Soportes documentales. Encontrado en:
http://soportes-documentales.wikispaces.com/La+fotograf%C3%ADa
Ministerio de Cultura. (2018). Guía de digitalización y preservación digital
[documento elaborado por: Sandra Angulo, José Ignacio Garzón, Friederich Marcks,
y Augusto López]. Bogotá: Biblioteca Nacional de Colombia.
Ministerio de Cultura. (22 de noviembre de 2017). Resolución por el cual se
reglamentan aspectos generales relativos al Patrimonio Audiovisual Colombiano
conforme a las Leyes 397 de 1997, 594 de 2000,814 de 2003 y 1185 de 2008, y al
Decreto 1080 de 2015. [Resolución 3441 de 2017].
Ministerio de Cultura. (2017) Política para la gestión del patrimonio bibliográfico y documental. Bogotá: Biblioteca Nacional.
UNED. (s.f.). Curso ISE1: Introducción a los Sistemas Industriales. Módulo 1:
Introducción a los Sistemas de Información (IS). (Documento elaborado por el
Departamento de Ingeniería Eléctrica, Electrónica y de Control). España: Uned.
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 46 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 46
Referencias de las definiciones
Borrado fotoquímico. Fuentes. (s.f.). Glosario elaborado a partir del Informe de
diagnóstico del Fondo de Fotografía Histórica. Consultado en 2018, en
http://www.fotosantiguascanarias.org/images/GlosarioDeAlteraciones.pdf
Cianotipo. Consultado en 2018, en https://www.zona-cinco.com/el-cianotipo-un-
proceso-antiguo-de-alta-sensibilidad-artistica/
Delaminación. Fuentes. (s.f.). Glosario elaborado a partir del Informe de
diagnóstico del Fondo de Fotografía Histórica. Encontrado en
http://www.fotosantiguascanarias.org/images/GlosarioDeAlteraciones.pdf
Disociación de información. Consultado en 2018, en
http://www.cncr.cl/611/articles-56474_recurso_3.pdf
Dropouts. Consultado en 2018, en https://translate.google.com/#en/es/droupout
Filmoplast P90. Consultado en 2018, en https://neschen.es/filmoplast-p90
Esteres de celulosa. Consultado en 2018, en
https://www.cosmos.com.mx/wiki/esteres-de-celulosa-cabs-dnpp.html
Discos decelith. Wikipedia. Fecha de consulta: 2018.
Cartón True Core. Fuentes, A. (s.f). Notas sobre la preservación de las colecciones
fotográficas. Consultado en 2018, en
http://www.angelfuentes.es/PDF/Conservacion_colecciones.pdf
Cianotipo. (2018). consultado en https://www.zona-cinco.com/el-cianotipo-un-
proceso-antiguo-de-alta-sensibilidad-artistica/
Nacido digital. Biblioteca Nacional de Colombia. (2018). Preservación digital en el
contexto de las bibliotecas (presentación realizada por Friederich Marcks
[documento en power point]. Bogotá: Biblioteca Nacional de Colombia.
Obsolescencia tecnológica. Consultado en 2018, en
http://www.alegsa.com.ar/Dic/obsolescencia_tecnologica.php
GUÍA PARA LA CONSERVACIÓN DE
OBRAS AUDIOVISUALES Y AFINES
DE LA BIBLIOTECA NACIONAL DE
COLOMBIA
Página 47 de 47 Código: G-BNC-003
Fecha: 2019
Los documentos que se encuentran en ISOlución se consideran copias controladas. 47
PAT (Photographic Activity Test) Corral, A. (2014). Cómo proteger los
documentos físicos. Consultado en 2018, en
https://archivisticafacil.wordpress.com/2014/11/24/proteger-documentos-fisicos/
Proceso autocatalítico. Consultado en 2018, en
https://es.wikipedia.org/wiki/Autocat%C3%A1lisis
Señales parásitas. Wikipedia. Fecha de consulta: 2018.
Síndrome del vinagre. Consultado en 2018, en http://proyectoidis.org/sindrome-
del-vinagre/
Silica gel. Wikipedia. Fecha de consulta: 2018.