guia para emolduramento de fotografia

7/24/2019 Guia Para Emolduramento de Fotografia

1/8

moldurar e exibir suas fotograas (tanto tradicionais como digitais modernas) uma das melhores maneirasde apreci-las e compartilh-las com seus amigos e familiares. No entanto, essa exposio pode tambmresultar num grande desgaste, resultando em desbotamento, amarelamento, fragilizao e outros tipos dedecadncia, que acabam reduzindo a vida til da fotograa. O objetivo deste guia ajudar voc a entenderpor que as fotograas em exibio acabam danicadas, e como um emolduramento e exibio corretos

ajudam a manter suas fotograas protegidas. Podemos comear descrevendo as vrias partes de um pacote deemolduramento de boa qualidade.

ANATOMIA DE UM PACOTE DEEMOLDURAMENTO

Um pacote de emolduramento composto devarias partes importantes, que contribuem para aestrutura rgida decorativa que protege a fotograaem exibio. As partes individuais de um pacote deemolduramento de boa qualidade encontram-se na

Figura 1. Alguns pacotes de emolduramento maiselaborados podem incluir outros componentes, masesta a congurao bsica.

A MolduraAlm de prover uma borda atrativa, a funo da moldura fornecer o suporte estrutural que suporta o quadro inteiro.A moldura deve ser forte o suciente para suportar o peso de todos os outros componentes da montagem do quadroe da fotograa quando pendurados na parede ou em p numa prateleira.

A proteo de vidro/acrlicoEsta proteo pode ser tanto vidro como acrlico ou policarbonato, a cober-

tura transparente sobre a face da fotograa que fornece proteo contra o

p e a poluio e tambm ltra alguns raios UV prejudiciais (veja pg. 3).Os vidros podem ser tratados ou revestidos com variadas substancias para bloquear com mais eccia os raios UV,assim como reduzir reexos em sua superfcie, de forma a fazer com quea fotograa seja vista com mais facilidade.

A janela de passe-partout/Mat board e baguete/espaadorA janela de passe-partout pode ser um elemento decorativo, mas seupropsito principal o de afastar o vidro da superfcie da fotograa (vejag. 2). Em algumas circunstncias, pode ser desejvel no ter a janela de passe-partout, mas colocar as bordas dafotograa diretamente sob a borda da moldura. Nesse caso, as baguetes/espaadores so colocadas fora de vistadentro da borda da moldura para criar um espao entre a fotograa e o vidro/acrlico.

Guia para o consumidor de

materiais para o emolduramento,

preservao e exibio deimagens fotogrcas.

Criado pelo Image Permanence Institute com o apoio de Tru Vue,

traduzido para o portugus pela Molducenter Comercial Ltda

E

Janeiro de 2010

1This document can be found in PDF format at http://www.imagepermanenceinstitute.org

papel barreira

ta

placa de

preenchimento

foto &

carto

janela de

passepartout

vidro/

acrillico

moldura

passepartout

janela de passepartoutvidromoldura

foto

passepartout

espaadorvidromoldura

foto

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3


2/82 This document can be found in PDF format at http://www.imagepermanenceinstitute.org

O passe-partout/Mat boardO passe-partout a superfcie rgida onde a fotograa ser xada. Deve ser utilizado um passe-partout de boaqualidade e no reativo. Ele tambm deve ser forte o suciente para suportar seu prprio peso junto com o dafotograa de forma que no entorte com o tempo.

A placa de preenchimentoA placa de preenchimento colocada atrs do passe-partout para preencher o espao entre a parte de trs dopasse-partout e a ltima camada do quadro (g. 4). importante que a placa de preenchimento seja feita de materiano reativo. Mesmo a placa de preenchimento no tocando diretamente afotograa, uma placa de baixa qualidade pode causar danos, emitindo gases

poluentes nocivos ao longo do tempo.

O papel barreiraO papel barreira colado na parte de trs da moldura de madeira paraproteger o quadro da poeira e dos insetos (g. 4). Adicionalmente, tambmajuda a reduzir variaes no nvel de umidade e limita inltrao de gases poluentes do ar. Tambm fornece umabela apresentao na parte posterior do quadro onde poder ser coladauma etiqueta.

difcil prender o papel barreira a uma moldura de metal.Se for utilizada uma moldura de metal, uma ta de polister dever sercolada na borda interna do pacote a ser emoldurado para selar os componentes (veja g. 5). A borda da moldura

esconde a ta.Etiquetagem ou identicao

Mesmo no sendo um elemento estrutural da montagem, uma etiqueta atrs do quadro, com informaes sobre afotograa e a moldura podem ser muito teis no futuro. Informaes teis numa etiqueta podem incluir descriesdas pessoas ou da cena na fotograa, a data na fotograa, a data em que a fotograa foi tirada, o fotgrafo, a datado emolduramento e a molduraria. Ao etiquetar a mo, use uma caneta esferogrca, ou uma caneta com tintade pigmento prova dgua que resista ao desbotamento. Para imprimir etiquetas, use impressora laser. Muitasimpressoras jato de tinta so sensveis a desbotamento e abraso.

FATORES PARA A DECADNCIA DE UMA FOTO

Dano por exibioA maioria das pessoas pensa que a luz causa a maior parte do dano nas fotograas em exibio,mas h outros fatores que contribuem para danic-las, incluindo calor, poluio, umidade eat os prprios materiais de emolduramento. Abaixo esto descries de cada um deles. Iremosiniciar explicando exatamente como a luz danica as fotograas.

Desbotamento por ao da luzA velocidade com que as fotograas em exposio cam danicadas e o tipo de dano que surgeso determinados por duas propriedades da luz: quantidade e qualidade. A qualidade da luzno se refere forma como a lmpada foi fabricada ou a quanto tempo ir durar at queimar,mas ao tipo de luz: tungstnio, uorescente ou luz solar. A quantidade de luz refere-se suaintensidade, isto , quo brilhante o bulbo . A luz de uma lmpada infantil noturna similar

em qualidade luminosidade de uma lmpada de 100 watts, mas a quantidade de luz emitidapela lmpada noturna muito menor.

A qualidade da luz comumente relacionada cor da luz. A maior parte das pessoas sabe queas luzes de tungstnio tendem para o amarelo a que as luzes uorescentes so muito brancas(embora outras lmpadas frequentemente faam as coisas parecerem verdes). A luz solar variade cor durante o correr do dia e de acordo com o clima. O pr do sol caracteriza-se por sua corlaranja brilhante, enquanto um dia nublado pode ser azul acinzentado escuro. A cor das luzesafeta tanto na forma quanto na velocidade das mudanas que ocorrem nas fotograas. A luz azul tem maior energiaque a luz verde, amarela ou vermelha, e quanto maior a energia da luz maior a probabilidade de danicar asfotograas. Logo depois da luz azul no espectro (veja g. 7) vem a luz ultravioleta (UV), que pode ser a mais danosa

espaadorvidro moldurafoto

passepartout

passepartout

espaadorglazingmoldura

photo

placa de preenchimento papei barreira

fta de poliester

Fig. 4

Fig. 5

luz do sol

uorescente

tungstnio

Fig. 6


3/83This document can be found in PDF format at http://www.imagepermanenceinstitute.org

de todas. O termo luz UV realmente um termo imprprio.A palavra luz aplica-se somente energia que ns podemosefetivamente ver, e a luz UV invisvel para os humanos(embora algumas espcies animais possam ver essa faixa de luz).

mais apropriado referir-se luz UV como energia UV. Aolado do vermelho no espectro est a energia infravermelha.O infravermelho menos danoso em termos de energialuminosa, mas pode causar aquecimento nas fotos emoldura-das. As trs formas de energia - UV, luz visvel e infravermelha - danicam as fotograas

de diferentes formas.

DANO POR ENERGIA UVCada tipo de luz (tungstnio, uorescente, ou luz solar) contm diferentes nveis de energiaUV. A luz solar contm o maior nvel de UV e o mais danoso, seguido pelo uorescente.O Tungstnio contm muito pouca energia UV.

A energia UV pode danificar as fotos desbotando a imagem ou amarelando e/ouenfraquecendo o papel. Uma das formas de dano s fotos a quebra de componentesqumicos das molculas coloridas que formam a imagem. Isso causa perda de cor nasmolculas tornando-as invisveis aos nossos olhos. Quanto mais isto acontece, mais aimagem se degrada. Este processo chamado fotlise.

Outra forma pela qual a energia UV desbota as fotos a foto-oxidao. A energia UV ativa as molculas de cor,deixando-as mais sensveis oxidao (o mesmo processo que provoca oxidao no ferro). Este um processo deduas fases (ativao-oxidao) que no se produzir sem os dois componentes: energia UV e um agente oxidante.Infelizmente, nosso ar cheio de agentes oxidantes, especialmente oznio. Tanto a fotlise quanto a foto-oxidaopodem causar amarelamento ou quebra com o tempo.

A luz de tungstnio emite nveis relativamente baixos de UV. Por este motivo, muitas pessoas acreditamerroneamente que, por iluminar as suas casas com lmpadas de tungstnio, elas no precisam comprar vidros comproteo UV para os seus quadros. Contudo, uma pesquisa efetuada por um importante impressor fotogrcomostrou que o tipo dominante de luz nas casas ainda so os raios solares atravs das janelas . Isto signica que asfotos que ns exibimos em casa esto sendo submetidas ao pior tipo de luz e que consequentemente precisam demuito mais proteo.

DANO POR LUZ VISIVELA luz visvel (no UV) tambm pode ser danosa para as fotograas. A luz visvel normalmente no forte osuciente para causar fotlise, mas ela tambm pode causar foto-oxidao. Ento, enquanto muito importantereduzir a exposio da fotograa energia UV, isso no suciente para prevenir todo o desbotamento. Podemosreduzir o dano por luz visvel reduzindo a quantidade de luz, e podemos fazer isso colocando as fotograas maisdistantes das fontes de luz e as luzes mais distantes umas das outras. J que as nossas fotograas devem ser expostas aalguma luz visvel se nos quisermos v-las, o mais importante reduzir todo dano por energia UV ou por materiaisde emolduramento de baixa qualidade.

DANO POR ENERGIA INFRAVERMELHAAssim como a energia UV, a energia infravermelha existe em quantidades variveis em cada tipo de luz. O tung-stnio e a luz solar tm mais infravermelho do que uorescente. Como mencionado, a energia infravermelha podeaquecer fotos emolduradas. Isso pode secar a fotograa, causando deformidade ou encolhimento e puxar seus pontosde montagem. O calor pode acelerar outros tipos de decadncia. Algumas vezes leva mais tempo para notar o danocausado pelo calor do que o causado por UV ou luz visvel, mas o dano sempre est ocorrendo, mesmo quando utilizado um vidro com proteo UV. Novamente, deixar fotograas emolduradas em locais na casa com luznaturalmente baixa pode reduzir a quantidade de dano atravs do tempo. Se a luz de tungstnio estiver voltadadiretamente a uma fotograa, teste a temperatura do vidro. Se ele parece mais quente do que outras reas doaposento, diminua os nveis de luz ou coloque a fotograa e a fonte de luz longe uma da outra.

Desbotamento por escuridoEnquanto o desbotamento pela ao da luz fcil de descrever, o desbotamento pela escurido mais complicado.O desbotamento pela escurido o dano que acontece quando as fotograas so guardadas no escuro, ou em caixas

UV visivel infra-vermelho

380nm 720nm

Fig. 7

Fig. 8



ou lbuns fotogrcos. O Curioso que o desbotamento pela escuridotambm ocorre sem luz, simultaneamente com o desbotamento pela luz,ento isso sempre acontece com as suas fotos emolduradas. O desbotamentopela escurido no causado pela escurido, a soma do dano causadopor fatores que no necessitam de luz, e esses fatores continuam mesmocom as luzes acesas ou apagadas. Os fatores por trs do desbotamento pelaescurido so calor, poluio e umidade.

O calor que danifica as fotografias no o tipo de calor que asso-ciamos a um forno ou mesmo a um dia muito quente. A temperatura ambientepara ns quente para a fotograa. A maior parte das fotograas dura mais seguardadas no frio ou em espaos refrigerados. Desde que nos preferimos nossacondio de vida entre os 21 e os 24C, a vida de nossas fotograas forosamente encurtada. No hrealmente muito que fazer para prevenir que isso ocorra com nossas fotograas em exposio. O nico quepodemos fazer nos assegurar de que a luz utilizada para iluminar nossas fotograas no as aquea tambm

A poluio do ar pode vir de fora da casa na forma de oznio, xidode nitrognio e outros gases que so produto de nossa sociedade in-dustrial, mas a poluio tambm pode vir de fontes dentro da casa,como produtos de limpeza, equipamento eletrnico, tintas e adesivos.No limpe suas molduras com produtos qumicos e, quando pintar asparedes, deixe curar a tinta por pelo menos 2 semanas antes de recolocar

as fotograas. A poluio foi a causa do desbotamento mostrado na g. 9.

O dano por umidade pode ocorrer de varias formas. No caso deimagens emolduradas, uma das formas mais comuns e mais destrutivas a adeso de uma superfcie lisa - neste caso, os vidros - superfcie dafotograa. Em ambientes com alta umidade a ltima camada de muitas

fotograas pode amolecer e se transformar em cola, colando a fotograa no vidro/acrlico.Normalmente e impossvel remover uma fotograa colada sem destrui-la (veja g. 10). por isso que to importante utilizar uma janela de passe-partout ou baguetes/espaadores para prevenir o contato direto entre a fotograa e o vidro/acrlico.

Com a umidade alta tambm pode resultar em crescimento de mofo que danicaa imagem (g. 11). O mofo tambm prejudicial sade. Se o crescimento domofo no for muito severo, um prossional de conservao pode remov-lo. As

tintas utilizadas em algumas fotograas digitais modernas tmtendncia a sangrar em ambientes com alta umidade. Detalhesda imagem podem borrar, fazendo a foto parecer fora de foco(g. 12); as cores tambm podem mudar.

Dano por baixa qualidade dos materiais de emolduramento

Os materiais utilizados para emoldurar uma fotografiatambm podem causar dano, se eles forem de baixa quali-dade. Normalmente, os maiores culpados dentro da molduraso os papis usados no passe-partout/Mat board, a janelade passe-partout, os espaadores/baquetes ou os papis debarreira. Esses podem desbotar, estragar ou amarelar afotograa. Molduras de madeira e alguns adesivos tambmpodem danicar a fotograa.

As reaes causadas por esses materiais, como as que vimos por poluio do ar, so muitas vezes reaes deoxidao que resultam no desbotamento da fotograa. Em uma fotograa preto e branco a prata desbotada podemigrar para a superfcie da impresso e convert-la novamente em prata metlica atravs de outros poluentes (tantopelos materiais de emolduramento como pelo ar), formando um brilho espelhado na superfcie da fotograa. No casoda fotograa esquerda (g. 13), um passe-partout de baixa qualidade cobriu as bordas exteriores da impresso ecausou espelhamento de prata. A forma oval no centro da impresso onde a janela no cobriu a impresso. Essetipo de dano geralmente causado por papis que contm lignina. A lignina uma substncia natural da madeira

Fig. 9

Fig. 10

Fig. 11

Fig. 12

Fig. 13

Fig. 14



que, se no for eliminada quando elaborado o papel, pode ser muito perigosa para as fotograas. No somente podecausar desbotamento ou espelhamento como nos exemplos citados acima, mas tambm pode causar amarelamentosevero das fotograas.

Nem sempre a imagem que ca danicada, s vezes o suporte de papel. Passe-partout/Mat boards cidos,preenchimentos e molduras podem queimar papel, fazendo com que se torne marrom ou que frgil (g. 14).Uma fotograa com esse tipo de dano deve ser manuseada com muito cuidado para prevenir quebras. Todos essesproblemas podem ser prevenidos selecionando materiais de emolduramento de boa qualidade para comear.

Fotograas auto-destrutivasOs prprios materiais fotogrcos podem liberar gases qumicos quentes que causam mais dano fotograa. Isso

chamado de autocatlise, porque a fotograa catalisa seu prprio desbotamento. Qualquer fotograa impressaem papel de baixa qualidade ou plstico instvel pode deteriorar-see produzir qumicos que aceleram a decadncia.

Combinaes que podem confundirNo somente os fatores de decadncia descritos at agora ocorremindependentemente, eles tambm agravam uns aos outros e fazem odano ainda pior. A fotograa emoldurada e detalhe na g. 15 mostrao que normalmente chamado de efeito moldura. Essa fotograapreto e branco foi emoldurada e pendurada em uma parede de umescritrio. Energia UV entrou na moldura a reagiu com uma dascamadas da fotograa, criando um poluente que desbotou a imagem.A prata desbotada se converteu em uma substncia laranja nas reasescuras da impresso devido a mais um poluente que veio da prpriafotograa ou dos materiais de enquadramento. Para acontecer, oefeito precisou de energia UV, uma impresso instvel, os poluentesdentro do ambiente fechado da moldura. Remover qualquer um dessesfatores poderia ter evitado os danos que vemos.

Outro ponto importante a ser lembrado com relao a como as fotograas podem ser prejudicadas quando emoldura-das e em exposio que o dano causado fotograa nem sempre causado pela luz ou energia UV. O dano pode tambm ser devidoaos materiais de emolduramento, umidade do ar, poluentes vindosde varias fontes, e algumas vezes tudo o que foi citado acima.

BOAS PRTICAS DE EMOLDURAMENTO

Como escolher o moldureiro certoA primeira escolha a ser feita utilizar um moldureiro prossionalou selecionar molduras prontas de um local ou vendedor onlinee emoldurar as fotograas voc mesmo. Mesmo convenientes e muitas vezes mais baratas, molduras prontas nor-malmente contm vidro que no foi revestido com proteo UV, e algumas tem placas de preenchimento feitas comcartes de papel cidos ou contendo lignina que podem amarelar ou desbotar as suas fotograas. Se o pacote deemolduramento no informa que utiliza os materiais apropriados, ento acredite que no os contem.

Uma molduraria prossional te d acesso no somente a uma maior variedade de designs de molduras, mas tambm

para conhecer os tipos de materiais prprios para proteger seu tipo de fotograa em particular. Mas como vocescolhe a molduraria correta? Como cada prosso, alguns membros so mais educados e hbeis que outros. Vocno contrataria um cirurgio por acaso na lista telefnica e voc no deve fazer a mesma coisa com o moldureiro.Pea recomendaes a seus amigos, mas tambm cheque o website (PPFA)...... Moldureiros certicados devemdemonstrar nvel bsico de habilidade e conhecimento.

Como escolher os materiais corretosQuais so os melhores materiais a utilizar? H uma variedade de opinies sobre esse assunto, mas normalmente melhor seguir as instrues publicadas pela ISO - Organizao Internacional de Uniformizao. Composto porexperts dos pases membros, os comits ISO escrevem padres para uso por qualquer um - tanto o consumidor mdioquanto o maior museu. Um padro de interesse particular para qualquer pessoa que deseja emoldurar fotograaspara exibio a norma ISO 18902 - Materiais de imagem - Materiais para processamento de imagens Materiais

LINKS UTEISAcesse os links abaixo para encontrar ummoldureiro certificado pela ProfessionalPicture Framers Association ou um conservadoratravs da American Institute for Conservation os

Artistics and Historic Works

ache um moldureiro atraves da PPFA

http://www.pmai.org/ppfaconsumerhome.aspx

ache um conservador atraves da AIC

http://www.conservation-us.org/

Fig. 15



para lbuns, emolduramento e armazenamento . Esta publicao descreve requisitos para todos os componentesdo pacote de emolduramento para garantir sua qualidade, inrcia com respeito a fotograas, e sua habilidade depreservar e proteger fotograas em exposio por perodos longos. Voc no precisa comprar este documento. Amaneira de saber se os materiais de emolduramento esto dentro dos padres ISO checar o pacote ou a literaturado produto para esta armao: Atende ISO18902 - Materiais de imagem - Materiais para processamento de ima-gens - Materiais para lbuns, emolduramento e armazenamento. Ou pode checar com o fabricante.

Alguns materiais dizem somente: Cumpre com a norma ISO 18916 - Materiais de imagem - Materiais para proces-samento de imagens - Teste de atividade fotogrca para materiais de embalagem. Ou Cumpre com o PAT. Oteste de atividade fotogrca (ou PAT) um teste simples utilizado por fabricantes para determinar se algum mate-rial de emolduramento pode causar dano ou amarelamento da fotograa (4). Embora esse seja um excelente teste eusualmente um bom indicador de como um material de emolduramento pode danicar a fotograa, melhor se oproduto possuir a ISO 18902, que, juntamente com o PAT, estabelece uma variedade de outros requisitos necessriospara determinar se o produto ser seguro e adequado para uso no emolduramento de fotograas.

H muitos outros termos utilizados para sugerir que um produto de certa qualidade.Eles no so padronizados nem termos legais, mas so simples termos de marketing, como acid-free, archivalmuseum-quality ou conservation board. s vezes os fabricantes tm suas prprias denies desses termos, e importante ter certeza de estar entendendo seu signicado para saber se est adquirindo a qualidade que procuraAbaixo esto as descries de como selecionar cada componente do pacote de emolduramento

Como selecionar a moldura certa para a sua fotograaAs molduras so geralmente feitas de madeira, plstico ou metal. Alm de ser um elemento decorativo, a moldurasustenta as vrias partes do pacote de emolduramento juntas e forma a estrutura rgida que pode ser pendurada naparede ou colocada numa prateleira. Primeiramente e principalmente, importante selecionar uma moldura queseja sicamente forte o suciente para cumprir com essa funo. Quanto maior o pacote de emolduramento, maiorela dever ser, especialmente se for utilizado vidro/acrlico. O alumnio frequentemente utilizado para moldurasporque inerte e no reage com fotograas. Outros metais podem ser utilizados, mas eles devem ser selados paraprevenir corroso. As molduras de madeira tambm precisam ser seladas porque elas podem liberar qumicosprejudiciais. Todos os selantes de molduras devem passar o teste de atividade fotogrca. Selar a borda do pacotede emolduramento com ta de polister ajuda a minimizar algum dano que uma moldura de madeira possa causar(veja Figura 5).

Como selecionar o passe-partout/mat board, janelas de passe-partout e placa de preenchimento

Como mencionado, um dos melhores indicadores de qualidade que o passe-partout/mat board cumpra com a ISO18902 - Materiais de imagem - Materiais para processamento de imagens - Materiais de lbuns, emolduramento earmazenamento. Alm de passar no PAT, esse padro requer que todos os papis e passe-partouts tenham um pHentre 7,0 e 9,5, sejam tamponados (ou com reserva alcalina) com pelo menos 2% de carbonato de clcio e livres delignina. Nenhum desses requisitos acima, isolados, fornecem suciente qualidade de preservao; alguns produtosacid-free podem desbotar e amarelar a fotograa. Papis coloridos e placas tambm devem ser resistentes a san-gramento e desbotamento.

Como selecionar o mtodo de montagem correto para sua fotograaEm geral, montagem a quente (dry-mount), montagem com spray adesivo e adesivos dupla-face em calandrasno so recomendadas para preservar a foto. Apesar de j existirem adesivos de acordo as norma ISO, qualquercolagem difcil de retirar. A melhor indicao sempre, selecionar um mtodo que pode ser desfeito de modo

que a fotograa possa voltar a ser emoldurada em uma data futura se desejado, ou ser devidamente guardada emum acerov. A fcil remoo da fotograa de uma moldura e das placas tambm permite que esses materiais possamser reutilizados. Foto corners e strips funcionam bem com fotograas resistentes e que no esto desbotadas. Osfoto corners devem ser de plstico inerte como polister ou de papel de alta qualidade. Os adesivos devem ser tantolivres de cido como de borracha. Dobradias feitas em papel japons com adesivos engomados funcionam bemcom fotos frgeis. Tambm h outras formas de montar fotograas em passe-partout, e diferentes tipos de fotograasque podem precisar de outras abordagens. Um moldureiro prossional ou um conservador de fotograas podemser seus melhores guias.

selecionar o melhor vidro/acrlico para molduras de fotograasTanto vidro como acrlico esto disponveis para emoldurar quadros. O vidro tem a vantagem de ser resistente aarranhes, mas muito pesado e frgil. Fotograas muito grandes podem ser emolduradas com acrlico, j que so



mais leves e menos propensos quebra. Em contrapartida, mais facilmenteriscvel. Tanto vidro como acrlico so encontrados com coberturas especiaispara reduzir o brilho e bloquear a energia UV.

Uma das mais importantes qualidades que voc deve procurar nos vidros obloqueio de energia UV. Em vidros com bloqueio UV a energia UV absorvidana superfcie do vidro e assim previne que a fotograa/obra que danicada. Anorma ISO 18902 recomenda vidros que bloqueiem pelo menos 97% da energiaUV. Procure por vidros que cumpram com esses requisitos. A ISO tambm requerque o vidro cumpra com o teste de atividade fotogrca. Outras qualidades aserem procuradas so coberturas anti-reexo, coberturas com neutralizao decores ou com destaque de cores e resistncia a riscos. As coberturas anti-reexodispersam a luz que bate nos vidros, assim reduzindo reexos de fontes de luz tais como luzes internas ou de janelas.Alguns fabricantes de vidros adicionam corantes s suas coberturas para que os vidros tenham uma cor mais neutra.Isso porque os vidros naturalmente possuem uma cor levemente esverdeada, que pode afetar a cor da fotograaatrs dele. Finalmente, alguns vidros so tratados para resistir a arranhes. Isso muito importante para acrlicos,que so mais suscetveis a arranhes no momento de pendurar. Um moldureiro prossional pode orientar a fazer amelhor escolha sobre vidros.

RECOMENDAES PARA EXIBIO

Uma vez que as fotograas estejam apropriadamente emolduradas, o prximo passo exibi-las de forma adequada.

Suas fotograas devem ser colocadas pela casa prestando ateno tanto decorao quanto preservao. muitoimportante escolher pontos na parede ou prateleiras que no sejam iluminados por luz direta do sol em algummomento do dia ou do ano. Escolha iluminao interna de baixa quantidade de watts, e mantenha as lmpadas pertoo suciente para iluminar a fotograa, mas no o suciente para aquec-la. Duplicar a distancia entre a fotograae a luz reduz o nvel de iluminao quatro vezes e no duas, ento, mesmo um pequeno aumento nessa distanciapode trazer grandes efeitos. Os mesmos princpios so aplicados para o calor. O seu moldureiro ou alguma loja delustres podem ajuda-lo a selecionar lmpadas para melhorar a cor das suas fotograas.

O local que voc selecionar para exibir suas fotograas deve ser frio e seco. Mantenha as melhores fotograaslonge da cozinha ou banheiro, e tente no coloc-las prximo lareira. Evite produtos qumicos. No limpe suasmolduras com nada alm de um pano macio seco ou mido (ou de acordo com as instrues do fabricante). Sevoc for pintar um local onde tem fotograas, remova-as por algumas semanas para permitir que a tinta cure e quea parede que livre de solventes.

A maior parte dos museus costuma fazer um revezamento das fotograas para manter suas galerias renovadas. Voctambm pode fazer isso para manter sua coleo particular em bom estado. Esta prtica tambm reduz o tempo deexposio de cada imagem estendendo a sua vida til. Troque duas fotograas de lugar, e as duas tero pelo menoso dobro de durabilidade. Troque trs, e elas iro durar pelo menos trs vezes mais e assim por diante. Trocar asfotograas de lugar tambm d a possibilidade de inspecion-las de vezem quando e procurar por algum sinal precoce de problemas. Se suasfotograas estiverem montadas em pranchas do mesmo tamanho, vocsomente precisa retirar a fotograa antiga da moldura e substitui-la poroutra. As outras fotograas podem ser armazenadas em suas pranchasem caixas de boa qualidade e de tamanho adequado.

CONCLUSOEnquanto os fabricantes de materiais para molduraria e moldureirosprossionais podem fazer muito para ajud-lo a criar bons pacotes deemolduramento para expor suas valiosas fotograas, eles nunca podemgarantir que elas iro durar. Em parte, depende de voc no deix-lasamarelar ou desbotar com o passar do tempo. voc quem ir decidirquais materiais de emolduramento ir utilizar e onde e como ir exibirsuas fotograas. A conservao no acontece por si s. Tome um tempopara aprender. Voc pode obter informaes neste e em outros guias IPI para consumidores, mas h outras maneirasde aprender mais sobre conservao do emolduramento. Seu moldureiro, fabricantes de materiais de alta qualidade

5 DICAS IMPORTANTESPARA A CONSERVACAO DE

EMOLDURAMENTO E EXIBIO

1. Eduque-se com referncia amateriais e prticas de emolduramento

2. Procure ajuda de um moldureiroprofissional

3. Procure vidros que bloqueiem pelomenos 97% de energia UV

4. Escolha passe-partout e colasque cumpram com ISO 18902

5. Exiba suas fotografias em reassecas e frias, longe de exposiodireta aos raios do sol

Fig. 16

vidro notratado

vidro com

bloquelo

energia UV

energia UV

luz visivel

luz visivel

foto

foto



e prossionais de museu podem ajud-lo a entender melhor como manter suas preciosas fotograas expostas naparede ou na estante, para que voc, sua famlia e seus amigos possam aproveitar por muitos anos.

BIBLIOGRAGIA1. D. Bugner, J. LaBarca, J. Phillips, and T. Kaltenbach, A Survey of Environmental Conditions Relative to the Storage and

Display of Photographs in Consumer Homes,Journal of Imaging Science and Technology, 50, July/August 2006.2. D. M. Burge, J. M. Reilly, and D. W. Nishimura, Effects of Enclosure Papers and Paperboards Containing Lignins on Photo-

graphic Image Stability,Journal of the American Institute for Conservation, 41, 2002.3. ISO 18902Imaging MaterialsProcessed photographic flms, plates and papersFiling enclosures and storage containers

(Geneva: International Organization for Standardization), 2001.

4. ISO 18916 Imaging materialsProcessed imaging materialsPhotographic activity test for enclosure materials(GenevaInternational Organization for Standardization), 2007.

2010 Image Permanence Institute. This guide may be freely distributed but may not be modied in any way. 1/15/10

IPI gratefully acknowledges the support of Tru Vue in the preparation of this publication.

Image Permanence InstituteRochester Institute of Technology70 Lomb Memorial DriveRochester, NY 14623-5604www.imagepermanenceinstitute.org

IPI offers these other consumer guides to help you keep yourfamily photos safe for generations to come.

A Consumer Guide to Traditional and Digital Print StabilityA Consumer Guide for the Recovery of Water-Damaged

Traditional and Digital Prints

A Consumer Guide to Modern Photo Papers

A Consumer Guide to Understanding Permanence Testing

They can be downloaded free at:http://www.imagepermanenceinstitute.org

guia para emolduramento de fotografia

Documents