guillermo daghero

GUILLERMO DAGHERO

EL GRAN VIDRIO

EL GRAN VIDRIOGUILLERMO DAGHERO

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GUILLERMO DAGHEROTextos y objetos Biblioteca de objetos relacionados a las letrasInstalación en el Museo Emilio CaraffaAño 2018

GUILLERMO DAGHERO EL GRAN VIDRIO

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GUILLERMO DAGHERO Premio Curador Feria de arte EGGO 2014Impresión láser Dimensiones hoja oficio Edición 1 / 5Año 2014


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GUILLERMO DAGHEROIntervenciones sobre páginas de un libro de Rubén Darío Impresión inkjetDimensiones 100 cm x 28 cm Año 2018


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GUILLERMO DAGHERO Caja con árboles de SaussureDimensiones 24 x 20 x 9 cmAño 2002 - 2018


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GUILLERMO DAGHEROCaja de translados de objetos sintácticos y semánticosDimensiones 31,5 x 20 x 10 cmAño 2018


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GUILLERMO DAGHERO Libro bocetoDimensiones 21 x 15 x 5,5 cmAño 2010


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GUILLERMO DAGHEROCaja de translados de objetos sintácticos y semánticosDe la serie textos y objetos Dimensiones 31,5 x 20 x 10 cmAño 2018


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GUILLERMO DAGHERO RroselavieConjunto de hojas A4 negras con letras de molde Intervenciones sobre páginas de libro de Rubén DaríoDimensiones variables(Fotografía detalle)Año 2018


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GUILLERMO DAGHERO22 Poem CollagePapeles de revistas cortados y pegados Dimensiones hojas formato A5Año 2013


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GUILLERMO DAGHERO Objeto fraseLápiz, goma y escrito sobre madera Dimensiones 122 x 15,5 x 7 cmAño 2003-2018


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GUILLERMO DAGHEROCaja con árboles de SaussureLibro objetoDimensiones 19 x 14,5 x 3,5 cm Año 2002 - 2018


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GUILLERMO DAGHERODDe la serie textos y objetos Libro objetoMadera y texto en lápiz Dimensiones 16 x 12,5 x 3,5 cm (Vista frontal)Año 2018


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GUILLERMO DAGHERODLibro objetoMadera y texto en lápiz Dimensiones 16 x 12,5 x 3,5 cm (Vista dorso)Año 2018


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GUILLERMO DAGHEROLibro de los asteriscosLibro objetoMadera y texto en lápiz Dimensiones 27 x 11,5 x 3 cmAño 2002


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GUILLERMO DAGHEROSin signoDe la serie textos y objetos Impresión en tinta sobre papel de fax Dimensiones 72 x 50 cmAño 2017


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GUILLERMO DAGHEROPetit LarousseDe la serie textos y objetos Objeto semántico sobre hoja de cartulina negra.Año 2018


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GUILLERMO DAGHEROLa formaPremio adquisición Certamen Francisco Pino Valladolid Dimensiones hojas formato A4Año 2013


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GUILLERMO DAGHEROPalabra imagenMail artImpresión sobre 11 páginas de catálogo de filatelia Dimensiones 101,4 x 58 cmColección privada de José Luis LorenzoAño 1998-2003


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GUILLERMO DAGHEROA las A idasLibro ObjetoDimensiones 21,5 x 14,5 x 2,5 cm Año 2018


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GUILLERMO DAGHEROLápices blancosChapa, pintura sintética y madera Dimensiones 220 x 0.30 cm Año 2018


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GUILLERMO DAGHEROnonDe la serie dagherotypesHojas de alto gramajeDimensiones hoja formato A4Año 2016


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GUILLERMO DAGHEROñao De la serie dagherotypesHojas de alto gramajeDimensiones hoja formato A4Año 2016

ANEXO EL GRAN VIDRIO

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ANEXO

EL GRAN VIDRIO

ANEXO EL GRAN VIDRIO

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Textos y objetos

La escritura se dispone a deslizarse en el espacio, la letra es un lugar y su inmensa materia. Su cualidad real, la de la escritura, es un dispositivo vivo, mucho más, que proyecciones de una mente sobre una hoja en blanco. Desde Platón a Mallarmé, la palabra intenta reencontrarse con las cosas, aproximarse al nombre que las dibuja. Los niños saben preguntar, los poetas pueden intuir, esas dimensiones dislocadas donde los textos son objetos y los objetos el lento devenir de su significado. Para Héctor Libertella, por ejemplo, el libro es un complejo entra-mado de sentidos donde forma, contenido y materia reúnen las condiciones posibles de un mundo significante.

En “El árbol de Saussure” la forma vegetal repone el flujo del discurso en varias direcciones, la lógica unidirec-cional del patrimonio racional se desvanece entre las figuraciones de las hojas, el tronco y las raíces. En la obra de Guillermo Daghero, un trabajo pendular entre las artes visuales y la poesía, la escritura es una herramienta, una maquinaria vital dispuesta para la acción y la experiencia. El libro o las dimensiones materiales de la escritura encuentran un cuerpo real, reponen la exterioridad negada por la planimetría de la lectura convencional.

Ese cuerpo, espejo del lector, desde los renglones a la coma, funciona como una batería de instrumentos, en el sentido perfomático que nos permite hacer cosas con el lenguaje sin dejar de crear una versión propia de los aspectos más convencionales de la lengua. De alguna manera consiste en develar y señalar un aspecto vital; la evidencia constructiva de la letra, la literatura y también de su propia historia.

Otro hermoso ejemplo es Francis Ponge y su método, que al contrario del propuesto por Descartes, el de la des-confianza sistemática de los sentidos en detrimento de las definiciones, el poeta se pone del lado de las cosas, especialmente, de los objetos simples. Un juego de relaciones entre textos y objetos aparecen entre líneas en la obra de Daghero; una mirada que nos obliga a replantear, a cada instante, la naturalización de nuestras más estimadas conformidades pero, al mismo tiempo, propone un aspecto lúdico y nos invita a la maravillosa expe-riencia de habitar, entre objetos, nuestro habla.

TextoMariana Robles


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BIOGRAFÍAGUILLERMO DAGHERO

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Guillermo DagheroCórdoba, Argentina 1967

Gran parte de su pasar poético se materializa en lecturas/ediciones, ediciones de autor, libros/objetos, poemco-llages(A5), poemafiches(A3) y otros formatos (dagherotypes y objetos).

En 1986 ingresó a la carrera de Psicología en la Universidad Nacional de Córdoba. En Salud Mental se formó en estrategias terapéuticas no convencionales en el Hospital Neuropsiquiátrico Provincial León Morra (1993). Como parte de tal formación, cursó Plástica Experimental en la Escuela de Artes y Estética en la Escuela de Filosofía de la UNC. En París, asistió a las clases abiertas de Locura y Vínculo Social dirigidas por Françoise Davoine y Jean-Max Gaudilliere en el Centre d´étude des mouvements sociaux de L´École des hautes études en sciences sociales (1998-99) y al ciclo de Conférences 1999 en el Centre d´Étude de L´Expression, Grand amphiteatre de la CMME, Clínique des Maladies Mentales el de l´Encephale, de la Université René Descartes, V.UFR, Cochin Port-Royal. Ha trabajado sobre la producción de arte en la institución psiquiátrica, entre 1990 y 2017 en el Hospital Dr. Emilio Vidal Abal de Oliva (Cba.) y desde 2016 en Acto Analítico, Casa de Medio Camino de la ciudad de Córdoba.

En los 90 y 2000 formó parte de redes de arte-correo, luego mail-art, participando de las convocatorias de Vórtice Argentina, como de los Encuentros Internacionales de Poesía Visual, Sonora y Experimental (Buenos Aires). En el año 2014 obtuvo un accésit con la forma (5 pág color en formato A4) en el lll Premio de Poesía Experimental Francisco Pino, Fundación Jorge Guillén, Valladolid. A principios del 2000, realizó intervenciones editoriales junto al editor francés Florent Fajole, actualmente con el nombre de Immanences éditions.

Realiza curadurías generalmente ligadas al terreno de las escrituras y la espacialidad, entre ellas Xenogra-fías_muestra de poesías (l Jornadas Internacionales de Poesía y Experimentación, Cepia - UNC, 2006); Grafías, Textos y Objetos + Lecturas, coordinado por Carina Cagnolo (Subsuelo Pabellón Argentina, UNC, 2007); 150 (poético) metros (Centro Cultural España Córdoba, 2007) y Textos y Visualidades (Museo Genaro Pérez, 2019), todas ellas en la ciudad de Córdoba. En la galería de arte El Gran Vidrio fue curador de las muestras Terreno Baldío de Luciano Burba, Paola Sferco y Hernán Camoletto (2014) y Equilibrio inestable de Martín y Nina Ko-vensky (2016).

Ha participado en numerosas muestras colectivas dentro y fuera del país, y de muestras individuales como 22 objetos blancos móviles (Juana de Arco, Buenos Aires, 2001) y Textos y Objetos (curaduría de Claudia Santa-nera, Museo Emilio Caraffa, Córdoba, 2018). En 2019, inauguró la muestra Jeux de langage junto a Marcela Gómez (Galerie Argentine de París, Francia) y participó en arteBA 2019.Ha realizado trabajos en relación a otros artistas: Ivana Vollaro, Natalia Blanch, Leticia Obeid, Paula Massarutti, Luciano Giambastiani, Fabián Nonino, Máximo Endrek, Héctor Tortosa, Sergio Chefej, Carlos Herrera, entre otros. Entre sus libros de poesía se encuentran los libros/objeto la construcción (edición de autor, 1996); bue-


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nos días a todos menos a uno (Fondo estímulo a la actividad editorial de la Municipalidad de Córdoba (Ingenio editorial, 1998); la eme (Premio subsidio a la creación de la Fundación Antorchas 1999 y Premio Burnichón a la edición, Ingenio Editorial, 1999). También aguacero, junto a María Teresa Andruetto (ediciones Comunicarte, 2007), (edición en sobre, Grupo Arthe ediciones, 2012), eme otra (Fundación Otium, 2014), juegos i guiños (Pequeño Dios Editor, Chile, 2015) y matáfora (Borde Perdido Ediciones, 2016).

En año 2016 inicia clínica i poseía, un espacio abierto de encuentros alrededor de una idea relacionada con la práctica artística.

Desde el año 2014 coordina el ciclo/edición Une Lettre en El Gran Vidrio.

En 2020 es invitado por la curadora Alexia Tala para participar de la selección de proyectos SOLO 2020, titulado “Camadas de tempo” en la 16° edición de SP-ARTE, Feria Internacional de San Pablo.Actualmente trabaja en la curaduría de una exhibición colectiva en galería BARRO programada para mayo 2021.

Guillermo Daghero es un artista representado por El Gran Vidrio, galería de arte contemporáneo.

INFORMACIÓN EL GRAN VIDRIO

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INFORMACIÓNGENERAL

EL GRAN VIDRIO

EL GRAN VIDRIO

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INFORMACIÓN

Exibición Los colores de los días de Lucas Di Pascuale en EL GRAN VIDRIO (Córdoba, Argentina, 2021)

Información de la Galería

El Gran Vidrio nace en el año 2010 en la ciudad de Córdoba (Argentina) como galería de arte y espacio dedicado a la producción, exhibición, venta y cuestionamiento de las prácticas artísticas contemporáneas. La galería opera en el mercado primario a nivel nacional e internacional, representando artistas de diferentes trayectorias que, a pesar de indagar en lenguajes particulares, comparten intereses relacionados a metodologías y procesos de experimentación. El Gran Vidrio desarrolla su programa anual de exposiciones y participación en ferias como ArteBA, SParte, JustMAD, OTRA FERIA, MAC, Micro feria de Rosario, entre otras. Casi treinta exposiciones han pasado por nuestro espacio: entre ellas cabe destacar la exhibición antológica de Roberto Jacoby curada por Fernando Farina y Santiago Villanueva, la exposición individual de Lucas Di Pascuale curada por Carina Cagnolo y la reciente muestra de Nina Kovensky con curaduría de Carla Barbero. Desde 2018, la galería forma parte de Fundación El Gran Vidrio, una plataforma que busca fortalecer, enriquecer y ampliar las posibilidades del pensamiento y las prácticas en torno al arte contemporáneo y sus comunidades.

+info

http://elgranvidrio.com/

INFORMACIÓN EL GRAN VIDRIO

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FUNDACIÓN EL GRAN VIDRIO Humberto Primo 497, X5022, Córdoba, Argentina

[email protected] / +54 9 351 6797231www.elgranvidrio.com / www.artsy.net/el-gran-vidrio

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