hamlet et horatio au cimetière salon de 1839 huile sur toile 81,5 … · 2018-09-10 ·...
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En quoi cette œuvre, tirée d’un chef d’œuvre de la littérature anglaise,
est-elle un manifeste original et puissant de la modernité romantique ?
Eugène DELACROIX
Hamlet et Horatio au cimetière
Salon de 1839
Huile sur toile
81,5 x 65,4 cm
Paris, Musée du Louvre
I – A la découverte de Shakespeare
Influences picturales et littéraires. Delacroix et l’Angleterre. Hamlet, rappel de
l’iconographie shakespearienne.
Autres versions et lithographies.
II – Du texte à l’image : un manifeste original de modernité
Retour sur l’iconographie.
Composition, mises en exergue.
Lumière, couleurs, facture.
III – Hamlet, héros romantique par excellence
La question du modèle. Romantisme et symbolisme.
I – A la découverte de Shakespeare
A / Delacroix et l’Angleterre : Jeunesse et formation. Les influences picturales et littéraires
Autoportrait de Delacroix (1837)
Géricault, Déluge (1818-1820)
Turner, Le déclin de l’Empire Carthaginois (1817)
Tate Gallery, Londres
John Constable, Dedham Lock and Mill (1818-1820)
Eugène DELACROIX
La Barque de Dante (1822)
Huile sur toile
189 x 241 cm
Louvre, Paris
Etienne-Jean Delécluze, défenseur de l’école
davidienne : « Une vraie tartouillade »
Moniteur, 18 mai
Mais Thiers publie un éloge
enthousiaste : « L’avenir
d’un grand peintre »
et Gros parle de « Rubens châtié »
I – A la découverte de Shakespeare
B / Quand Delacroix rencontre Hamlet
L’iconographie shakespearienne : Acte V, scène 1
« La lecture d'un livre éveille nos idées. »
Journal, 23 sept. 1854, p. 477-478
« L’art de Shakespeare est autant
psychologique que poétique. »
Journal, 25 mars 1855, p.505
Lithographie de 1828
Dessin à l’encre et aquarelle de 1829
C / Une rencontre décisive : un sujet rarement traité, qui va le passionner
Lithographies et autres versions peintes
Lithographie de 1843 (283 x 214 mm)
in Hamlet, Treize Sujets Dessinés
Gihaut Frères, Paris
Les 13 Lithographies de Hamlet
Hamlet et Horatio au cimetière (1859)
H. : 0,29 m. L. : 0,36 m.
Petit format horizontal
Hamlet et Horatio au cimetière
(1835, refusé au Salon de 1836)
Huile sur toile, 100 x 81,3 cm
Städelsches Kunstinstitut, Francfort
« Là où un peintre cherchera une expression, un style de
convention, il sera tendu, il perdra son cachet ; là où il
s'abandonnera franchement à son originalité, il sera
toujours sûr de sa grandeur et de sa puissance. »
(Eugène Delacroix, Journal)
Diagonales
dramatiques…
II – Du texte à l’image
Un manifeste original
de modernité
… convergeant
vers le crâne
par un mouvement
circulaire
des gestes
et des regards
II – Du texte à l’image
Un manifeste original
de modernité
L’art tend à « établir un pont mystérieux entre l’âme du personnage et celle du spectateur »
L’artiste crée l’impression
« par son aménagement,
ses couleurs, ses lumières
et ses ombres…
C’est ce qu’on appellerait la
musique du tableau. »
Irruption du spectateur
dans la scène
Journal, Tome I, 11 avril 1824, p. 137 (à propos de Vélasquez et de Turner ) :
« Voilà ce que j'ai cherché si longtemps : cet empâté ferme et pourtant fondu
ces contours bien osés ; cette couleur grasse et épaisse
.... C'est le sublime de l'exécution. »
TURNER, Quillebeuf, Bouche-de-Seine
Musée Calouste Gulbenkian
III – Hamlet, héros romantique par excellence
A / Un héros à l’apparence androgyne : la question du modèle
Charles Kemble (1827) par Auguste de Valmont
Charles Kean en Hamlet (1838)
Coleridge : « La perfection angélique »
Chopin : « Force d’esprit, corps fragile »
III – Hamlet, héros romantique par excellence
A / Un héros à l’apparence androgyne : la question du modèle
Edmund Kean en Hamlet
Artiste inconnu
Philip Kemble en Hamlet (1802)
par Sir Thomas Lawrence
George Sand : « Délicat, pâle, doux, légèrement
hésitant, il a des yeux presque inexpressif ! C’est un idéal
exquis, une fusion poétique du drame et du rêve »
« Madame JUDITH de la Comédie Française
joue Hamlet » dans le journal satirique
La Lune (1867)
Sarah BERNHARDT (1844 - 1923)
III – Hamlet, héros romantique par excellence
B / Du macabre au morbide : L’âme du Romantisme sombre
inspiré du Moyen-âge
Miniature du XVe siècle
Maître d'Edouard IV
Dit « des Trois Mors et des Trois Vifs »
Manuscrit du XVe siècle
Pieter CLAESZ, Vanitas (c. 1630 )
Nuremberg
MEMENTO MORI
Füssli, Gertrude Hamlet et le fantôme (1793)
Pascal Bouveret (1852-1929)
Hamlet et les Fossoyeurs
III – Hamlet, héros romantique par excellence
C / Un autoportrait symbolique de Delacroix et de tout artiste romantique ?
DELACROIX, Autoportrait en Hamlet
(1821)
Musée Eugène Delacroix
Baron Joseph-Henri de Collet La Madelène :
« Delacroix portait une de ces âmes de feu,
ardentes, incessamment bouillonnantes, semblables
à une atmosphère orageuse… Il avait la mélancolie
et la tristesse des cœurs déchirés. Il connaissait la
vanité, l’égoïsme, la lâcheté des hommes, leur
virulence ; il avait l’horreur du commun et du
mesquin : c’était le peintre de l’éclat et de la
vaillance, de la noblesse et de la passion, de la
flamme et de la fougue ; il avait l’élan d’un cheval
libre, voyez l’ardeur instinctive et l’admirable
animalité de son talent… »
« Et pourtant, il y avait en lui aussi une grande
contention, une retenue constamment exercée sur
lui-même. Mais il haïssait la médiocrité, la
banalité : en haine de la froideur, il allait jusqu’à la
violence ; en haine du plat, jusqu’à l’enflure. »
Liszt en 1835
Chopin en 1838
BIBLIOGRAPHIE
Ouvrages généraux
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Editeur, 1963, 358 pages, p.52-54, 139
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Sur la peinture du XIXe siècle :
LEO H. HOEK, Titres, Toiles et critiques d’art : déterminants institutionnels du discours sur l’art au dix-
neuvième siècle en France, Editions Rodopi, 2001, 389 pages, p.94-96
E. CHESNEAU, La peinture française au XIXe siècle : Les chefs d’école, David, Gros, Géricault, Decamps,
Ingres, Delacroix, Didier et Cie, 1862, 424 pages, p.346-348
D. FROMONT, La peinture française de David à Courbet, Paris, Elsevier, Bruxelles, Editions et Ateliers
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Sur le Romantisme :
M. PRAZ, The Romantic Agony, London, 1933, pp. 141-142
C. PICHOIS, J.S. PATTY, A. DE MAREUIL, Du romantisme au surnaturalisme, Paris, À la Baconnière,
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J.-P. GUILLERM, Couleurs du noir, Presses Universitaires Septentrion, 1990, 197 pages, p.71-sq.
G. DABOUIS, F. LE ROY, La Mort (Séminaire à la Maison des sciences de l’homme, Université de Nantes)
Editions L’Harmattan, 2010, 214 pages, p. 62-64
Monographies et catalogue d’exposition
Sur Delacroix :
B. JOBERT, Delacroix, Paris, Gallimard, 1997, 335 pages, p.239, 250, 279, 283
P. JULLIAN, Delacroix, Paris, Albin Michel, 1963, 248 pages, p.61
S. GUEGAN, Delacroix : l’enfer et l’atelier, Paris, Flammarion, 1998, 199 pages, p.75, 81, 193
Y. SJÖBERG, Pour comprendre Delacroix, Paris, Editions Beauchesne, 1963
R. FLOETEMEYER, Delacroix' Bild des Menschen - Erkundungen vor dem Hintergrund der Kunst des
Rubens, Mayence, Editions Philipp von Zabern, 1998, 280 pages
L. JOHNSON, The Paintings of Eugène Delacroix. A critical catalogue, volume III, Clarendon Press,
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B. JOBERT (sous dir.), Delacroix, le trait romantique, catalogue d’exposition (Paris, Bibliothèque nationale
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C. PETRY, L.JOHNSON, A.SERULLAZ, Delacroix, la naissance d'un nouveau romantisme, Rouen, Editions
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M. SERULLAZ, V. POMAREDE, J. J. RISCHEL, Delacroix, les dernières années, catalogue d'exposition
(Galeries Nationales du Grand Palais, 7 avril - 20 juillet 1998, Philadelphia Museum of Art, 10 septembre
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J. H. DE COLLET LA MADELENE, Eugène Delacroix à l’exposition du Boulevard des Italiens, Paris,
Editions Lainé et J. Havard, 1864, 32 pages, p.18-20, 27-28
A. SERULLAZ, Y. BONNEFOY, Delacroix et Hamlet, Editions de la Réunion des musées nationaux, 1993,
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Sur Shakespeare, Hamlet :
K. MUIRE, Shakespeare Survey, vol. 21, Cambridge University Press, 28 nov. 2002, 240 pages
DIR. J. MAC MAHON & F.GUIZOT, Shakespeare in France, vol.33, Yale French Studies, 1964
W. G. HOLZBERGER, P. B. WALDECK, Perspectives on Hamlet (Collected papers of the Bucknell-
Susquehanna Colloquium on Hamlet, held at Bucknell and Susquehanna Universities, April 27 and 28, 1973)
Associated University Press, 1975, 246 pages
T. HOWARD, Women as Hamlet: Performance and Interpretation in Theatre, Film, Fiction, Cambridge
University Press, 22. Feb. 2007, 329 pages, p.13-17, 20-21
Ecrits esthétiques et correspondances
E. DELACROIX, Ecrits : Etudes esthétiques, vol.1, Paris, Editions L’Harmattan, 2006, 156 pages
C. BAUDELAIRE & T.GAUTIER, Correspondances esthétiques sur Delacroix, Editions Olbia, 1998, 172
pages, p.39-40,114
T. GAUTIER, Correspondance générale, vol.5, Librairie Droz, 1991, 324 pages, p.257
Livres et revues numériques
T. SYLVESTRE, Eugène Delacroix : documents nouveaux, Paris, Editions M. Lévy, 1864, 100 pages
Revue du XIXe siècle, vol.7, p.367