hasselblad flexbody

10
Фотошкола КАЮТ-COMPANY 80 ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ Не бойтесь выглядеть смешно, или Путешествия с Flexbody Н а корабле кают-компания — это то место, где пас- сажиры и экипаж собираются вместе для приема пищи и отдыха. Но еще кают-компания славится тем, что именно там из уст бывалых мореходов звучат захватывающие рассказы о путешествиях в неведомые страны, полные приключений и опасностей. Мы захотели предоставить нашим читателям воз- можность послушать рассказы известных фотографов о том, как снимать в путешествиях. Ведь одно дело, го- товясь к фотовояжу, полистать путеводитель и посмо- треть снимки в Сети, и совсем другое — использовать бесценный опыт тех, кто уже не раз шагал этими тро- пами. Поэтому нашу новую рубрику мы назвали «КАЮТ- COMPANY». Это одновременно намекает и на кают- компанию на корабле, и просто на хорошую компанию, которая, мы надеемся, придется по душе нашим чита- телям. Вести ее мы пригласили специалиста по тревел-фото, автора многих публикаций на эту тему, Дмитрия ИВАХ- НОВА. А в гостях в нашей «КАЮТ-COMPANY» петербург- ский фотограф Дмитрий АНДРЕЕВ, который не просто путешествует, а делает это вместе с удивительной ка- мерой Hasselblad Flexbody. Дмитрий ИВАХНОВ Психолингвист. Кандидат филологических наук. Прези- дент издательства «Северо-Запад Пресс». Фотографи- ей начал увлекаться еще в школе. В настоящее время специализируется на тревел-фото. Автор многих пу- бликаций на эту тему. Участник персональных и кол- лективных выставок. Научный руководитель фото- агентства «БЛИЦ R». Член оргкомитета фотовыставок «БЛИЦ R 2006-07», «Механика сновидений: визуализа- ция неявного». Член фотобъединения Contrapunctum. Дмитрий АНДРЕЕВ Родился и вырос в Ленинграде. Фотографией увлёкся ещё в школе Всё время пытался экспериментировать — с тех- никой съёмки; с различными объективами — моноклями, сверхширокоугольными и «камерой Обскура»; со специ- альными фильтрами (в том числе и собственного изготов- ления); с нетрадиционными методами печати. В настоящее время активно снимает камерой Hasselblad Flexbody с ис- пользованием эффекта «зонального фокуса» и «искажён- ной» глубины резкости. Автор ряда публикаций, участник персональных и коллективных выставок. ДИ: Дима, тебя знают как привержен- ца и знатока удивительной камеры Hasselblad Flexbody. Что такое просто Нasselblad знают многие: это весьма известная и уважаемая марка, кото- рая выпускает среднеформатную технику, а теперь еще и профессио- нальные цифровые камеры. А вот что такое Flexbody? ДА: Камера Hasselblad Flexbody, являясь одним из элементов системы Hasselblad, по сути своей собственно камерой и не является. То механическое устройство, которое шведскими инженерами на- звано Flexbody (вольный перевод — «гибкий корпус») не содержит в своей конструкции ни линз, ни затвора, ни ви- доискателя. ДИ: То есть Flexbody — это не фотоап- парат? Это что-то типа приставки к уже имеющейся камере? ДА: Можно сказать и так. Всё, что у вас есть, — это меха из прорезиненной тка- ни и система подвижек (кардан), позво- ляющих сдвигать или «переламывать» главную оптическую ось в одной пло- скости и менять величину заднего рабо- чего отрезка (расстояния от плёнки до объектива). Так выглядит камера Hasselblad Flexbody с хас- сельбладовским объек- тивом и специальной угловой призмой для облегчения визирования. Также хорошо заметен знаменитый красный тросик от этой камеры Так Flexboby выглядит сзади со снятой приз- мой. Когда фотограф скомпоновал кадр, то он снимает это мато- вое стекло с размет- кой и вместо него ста- вит кассету с пленкой от Hasselbld ДИ: Давай не будем с самого начала пугать наших читателей мудреной терминологией. Если говорить доступ- ным языком, то данный аппарат — это специальное устройство, кото- рое, будучи присоединено с одной сто- роны к объективу, а с другой к заднику с пленкой, позволяет в определенных пределах контролировать перспек- тиву? Ведь в обычном фотоаппарате пленка (или матрица) находится стро- го перпендикулярно потоку света, который поступает на нее через объ- ектив. А в Flexbody фотограф может произвольно изменять угол, под кото- рым свет поступает на пленку? ДА: С фронтальной стороны Flexbody имеет байонет под объектив, а с тыль- ной — площадку для крепления кас- сеты с плёнкой («задник») или матово- го стекла — экрана для компоновки кадра и наводки на резкость. К экрану в свою очередь можно пристегнуть лю- бую из существующих у Hasselblad фо- кусировочных линз. Кроме того, в кон- струкцию входит механизм перемотки плёнки и взвода затвора (затвор цен- трального типа встроен в объективы Hasselblad). Спуск затвора осуществля- ется с помощью обычного механиче- ского тросика. ДИ: Расскажи нашим читателям, зачем создана такая удивительная камера? ДА: Изначально перед инженерами сто- яла задача создать карданный механизм для среднеформатных систем Hasselblad, позволяющий корректировать геоме- трические перспективные искажения и раздвигать рамки глубины резкости

Upload: mike-rapkin

Post on 26-Mar-2016

244 views

Category:

Documents


0 download

DESCRIPTION

Article about Hasselblad Flexbody

TRANSCRIPT

Page 1: Hasselblad Flexbody

ФотошколаКАЮТ-COMPANY

80 ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

Не бойтесь выглядеть смешно, или Путешествия с Flexbody

На корабле кают-компания — это то место, где пас-сажиры и экипаж собираются вместе для приема пищи и отдыха. Но еще кают-компания славится

тем, что именно там из уст бывалых мореходов звучат захватывающие рассказы о путешествиях в неведомые страны, полные приключений и опасностей.

Мы захотели предоставить нашим читателям воз-можность послушать рассказы известных фотографов о том, как снимать в путешествиях. Ведь одно дело, го-товясь к фотовояжу, полистать путеводитель и посмо-треть снимки в Сети, и совсем другое — использовать бесценный опыт тех, кто уже не раз шагал этими тро-пами.

Поэтому нашу новую рубрику мы назвали «КАЮТ-COMPANY». Это одновременно намекает и на кают-компанию на корабле, и просто на хорошую компанию, которая, мы надеемся, придется по душе нашим чита-телям.

Вести ее мы пригласили специалиста по тревел-фото, автора многих публикаций на эту тему, Дмитрия ИВАХ-НОВА. А в гостях в нашей «КАЮТ-COMPANY» петербург-ский фотограф Дмитрий АНДРЕЕВ, который не просто путешествует, а делает это вместе с удивительной ка-мерой Hasselblad Flexbody.

Дмитрий ИВАХНОВПсихолингвист. Кандидат филологических наук. Прези-дент издательства «Северо-Запад Пресс». Фотографи-ей начал увлекаться еще в школе. В настоящее время специализируется на тревел-фото. Автор многих пу-бликаций на эту тему. Участник персональных и кол-лективных выставок. Научный руководитель фото-агентства «БЛИЦ R». Член оргкомитета фотовыставок «БЛИЦ R 2006-07», «Механика сновидений: визуализа-ция неявного». Член фотобъединения Contrapunctum.

Дмитрий АНДРЕЕВРодился и вырос в Ленинграде. Фотографией увлёкся ещё в школе Всё время пытался экспериментировать — с тех-никой съёмки; с различными объективами — моноклями, сверхширокоугольными и «камерой Обскура»; со специ-альными фильтрами (в том числе и собственного изготов-ления); с нетрадиционными методами печати. В настоящее время активно снимает камерой Hasselblad Flexbody с ис-пользованием эффекта «зонального фокуса» и «искажён-ной» глубины резкости. Автор ряда публикаций, участник персональных и коллективных выставок.

ДИ: Дима, тебя знают как привержен-ца и знатока удивительной камеры Hasselblad Flexbody. Что такое просто Нasselblad знают многие: это весьма известная и уважаемая марка, кото-рая выпускает среднеформатную технику, а теперь еще и профессио-нальные цифровые камеры. А вот что такое Flexbody?

ДА: Камера Hasselblad Flexbody, являясь одним из элементов системы Hasselblad, по сути своей собственно камерой и не является. То механическое устройство, которое шведскими инженерами на-звано Flexbody (вольный перевод — «гибкий корпус») не содержит в своей конструкции ни линз, ни затвора, ни ви-доискателя.

ДИ: То есть Flexbody — это не фотоап-парат? Это что-то типа приставки к уже имеющейся камере?

ДА: Можно сказать и так. Всё, что у вас есть, — это меха из прорезиненной тка-ни и система подвижек (кардан), позво-ляющих сдвигать или «переламывать» главную оптическую ось в одной пло-скости и менять величину заднего рабо-чего отрезка (расстояния от плёнки до объектива).

Так выглядит камера Hasselblad Flexbody с хас-

сельбладовским объек-тивом и специальной

угловой призмой для облегчения визирования.

Также хорошо заметен знаменитый красный

тросик от этой камеры

Так Flexboby выглядит сзади со снятой приз-мой. Когда фотограф скомпоновал кадр, то он снимает это мато-вое стекло с размет-кой и вместо него ста-вит кассету с пленкой от Hasselbld

ДИ: Давай не будем с самого начала пугать наших читателей мудреной терминологией. Если говорить доступ-ным языком, то данный аппарат —это специальное устройство, кото-рое, будучи присоединено с одной сто-роны к объективу, а с другой к заднику с пленкой, позволяет в определенных пределах контролировать перспек-тиву? Ведь в обычном фотоаппарате пленка (или матрица) находится стро-го перпендикулярно потоку света, который поступает на нее через объ-ектив. А в Flexbody фотограф может произвольно изменять угол, под кото-рым свет поступает на пленку?

ДА: С фронтальной стороны Flexbody имеет байонет под объектив, а с тыль-ной — площадку для крепления кас-сеты с плёнкой («задник») или матово-го стекла — экрана для компоновки кадра и наводки на резкость. К экрану в свою очередь можно пристегнуть лю-бую из существующих у Hasselblad фо-кусировочных линз. Кроме того, в кон-струкцию входит механизм перемотки плёнки и взвода затвора (затвор цен-трального типа встроен в объективы Hasselblad). Спуск затвора осуществля-ется с помощью обычного механиче-ского тросика.

ДИ: Расскажи нашим читателям, зачем создана такая удивительная камера?

ДА: Изначально перед инженерами сто-яла задача создать карданный механизм для среднеформатных систем Hasselblad, позволяющий корректировать геоме-трические перспективные искажения и раздвигать рамки глубины резкости

Page 2: Hasselblad Flexbody

СЪЕМКА FLEXBODYСЪЕМКА FLEXBODY

Фотошкола

www.potrebitel.ru 81

фотографической системы практически от нуля до бесконечности.

Но в авторской художественной фото-графии те же самые свойства можно, так сказать, вывернуть наизнанку. Не исправ-лять перспективные искажения, а наро-чито усугублять их. Не растягивать гра-ницы глубины резкости, а, наоборот сжимать, выделяя «селективным фоку-сом» значимо важные области в плоско-сти кадра.

ДИ: То есть этот фотоаппарат изна-чально был задуман как камера для фотографирования, скажем, архитек-туры и исправления геометрических искажений. А фирма Hasselblad реши-ла не мелочиться и вместо тилт-шифт-объектива (как это делают дру-гие фирмы) соорудить целую камеру? А потом уже творческие фотографы приспособились использовать ее не для исправления перспективных искажений, а для их усугублений. Тогда расскажи, а в чем тут фишка? Зачем нужно иска-жать привычную глазу картинку? Что это дает?

ДА: Это расширяет творческий диапа-зон фотографа. Он имеет возможность не просто фиксировать какой-то объект,а специально контролировать зоны резкости-нерезкости. А значит, что-то выделять, а что-то, наоборот, при-тушевывать. И в результате конечное изображение уже напоминает не фо-тографию, а скорее живопись в духе им-прессионизма. Я бы не стал сравнивать тилт-шифт-объективы и карданную си-стему Flexbody. Не будем рассматривать технологические сложности при созда-нии того и другого, а также принцип фор-мирования цены на эти устройства. Оста-новимся на фотографических свойствах.

Главное различие систем — подвижки объектива и подвижки плёнки. В первом случае при наклонах объектива на плён-ку попадает изображение, сформирован-ное на краях поля покрытия объектива, а наклоны задника с плёнкой произво-дятся на главной оптической оси. Полу-чаемые таким образом изображения до-вольно сильно отличаются друг от друга, особенно на открытых диафрагмах.

Как я уже говорил, Flexbody был за-думан как относительно простой кардан для профессиональных среднеформат-ных систем Hasselblad. Задачи, которые можно решать с его помощью, — стан-дартные задачи для карданных камер. В первую очередь это коррекция всевоз-можных оптических искажений при архи-тектурных, портретных или предметных съёмках.

ДИ: Понятно. Но, допустим, кто-то из наших читателей захотел купить такую камеру. Как это сделать прак-тически?

ДА: Сейчас можно найти новую или быв-шую в употреблении камеру в специали-зированных магазинах Москвы и Санкт-Петербурга. Или попробовать заказать через Интернет. Понятно, что камера эта профессиональная и притом имеет очень узкий круг потенциальных потребителей. А это значит, что в ближайшем киоске ее купить не удастся.

ДИ: А есть ли какие-то хитрости при ее покупке? В Сети можно найти немало советов о том, как грамот-

2. Кросс-процесс интересен не только своими потрясаю-щими цветами, но еще и тем, что дает возможость сильно снижать чувстви-тельность пленки. При ярком солнце это бывает просто необходимо, осо-бено если вы хоти-те использовать длинную выдержку, чтобы смазать дви-жение или добиться эффектных шлей-фов за движущи-мися объектами. В данном случае для этого кадра Венеции была использована слайдовая пленка, которая проявле-на по негативному процессу в обычном минилабе

но выбрать, например, подержанный Hasselblad. А что нужно знать, чтобы купить Flexbody? Есть ли в камере какая-то обязательная комплекта-ция, без которой съемка будет невоз-можна?

ДА: Камера конструктивно достаточно проста и любые повреждения обычно видны уже при внешнем осмотре. Но, конечно, как и при покупке любой дру-гой подержанной камеры, рекоменду-ется отснять хотя бы одну плёнку, что-бы убедиться, что нет никаких засветок от повреждёний гофры или неплотно-го прилегания задника с плёнкой. Кро-ме того, стоит проверить работу ме-ханизма управления затвором (взвод, закрывание, спуск) и привода перемот-ки плёнки. В стандартной комплекта-ции присутствуют собственно камера, фокусировочный экран с пузырьковым уровнем, набор из трёх вставных ра-мок (две с линзами Френеля и одна «пу-стая»), спусковой тросик (красного цве-та!) и угловой переходник-удлинитель для тросика. Всё это может храниться в небольшом фирменном кофре, кото-рый также входит в стандартный ком-плект. Из всего перечисленного не-обязательными можно назвать тросик с удлинителем (легко заменяется любым другим, в том числе и старым советским) и кофр, который я лично не использовал ни разу за последние почти десять лет. Линзы Френеля, рассчитанные на диа-

пазоны наклона до 10 и до 20 град, по-зволяют видеть картинку при сильных уклонах матового экрана относительно главной оптической оси. Пустая заглуш-ка предотвращает подсветку экрана при ярком освещении и используется в тех случаях, когда уклоны невелики или во-обще отсутствуют.

ДИ: Итак, так или иначе, а фотолюби-тель ее раздобыл. И в его руках коробка, в которой много разных рамок и каких-то странных приспособлений. Что со всем этим делать? С чего начать?

ДА: Как показывает практика, если фо-толюбитель, как ты говоришь, раздобыл Hasselblad Flexbody, то он прекрасно зна-ет, для чего ему эта камера и что ему с ней делать. Дело в том что, как и любое про-фессиональное оборудование, эта каме-ра достаточно дорогая (новая камера — порядка 2500$). С другой стороны работа с Flexbody — занятие не простое и требу-ющее специфических навыков и знаний в области фотографии, а также хорошего опыта общения с камерами Hasselblad. Вы же не будете покупать туннельный мик-роскоп (потому что «в него всё видно») за сумасшедшие деньги, а после покупки интересоваться, как с ним работать и что со всем этим делать.

ДИ: Знать бы еще, что такое туннель-ный микроскоп… Ну не будем исклю-чать и тот вариант, что фотограф

Фото 2

Page 3: Hasselblad Flexbody

ФотошколаКАЮТ-COMPANY

82 ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

3. В даном случае Flexboby помог пере-

дать весеннее настро-ение, уже чувствовав-

шееся в февральском Париже. Особенно

дуновение весны было заметно по контра-

сту после перелета из заснеженного студено-

го Петербурга

4. Даже обычные объ-екты (такие, как Собор Парижской

Богоматери) можно снять запоминающеся, если проявить немного

терпения и смекалки. Этот фонарь на перед-

нем плане и верхуш-ка собора Нотр-Дам

создают интересную и запоминающуюся

композицию

Фото 3 Фото 4

Фото 5

5. Мало найдется фотографов, которые

побывали в Питере и не фотографировали Арку

Генерального Штаба и Александрийскую

колонну. Но никто досе-ле не снимал ее так,

как это представлено на этой иллюстрации.

Чтобы получить такой эффектный ракурс при-

шлось изрядно покру-тить и шеей, и камерой

насмотрелся похожих фотографий в Сети и в альбомах и решил попробо-вать себя в этом жанре. В этом случае ему и понадобятся советы профи.

ДА: Когда я много лет назад впервые увидел в журнале одну из фотогра-фий Кейта Картера, одного из немно-гих авторов мирового масштаба, ра-ботающих с этой камерой, первое, что я подумал: «Опять фотошоп», но статья меня пыталась убедить в есте-ственной природе изображения. Буду-чи физиком-оптиком по основному об-разованию, я сразу начал придумывать оптическую схему, которая смогла бы всё это воспроизвести. Поиск в Сети и фотолитературе дал мне все ответы. Это было начало, а всё остальное вре-мя было временем поиска, проб и оши-бок. И сегодня каждая новая съёмка привносит что-то новое, какие-то ню-ансы, пропущенные или не увиденные раньше.

Всё это достаточно трудно объяс-нить на словах. Видимо, если речь идёт об обучении, здесь лучшим способом будет работа по принципу «делай, как я». И ещё раз повторю совет, если вам близка эстетика жанра, берите камеру в руки и пытайтесь найти с ней контакт. Получится — она останется с вами на всю жизнь, не получится — не страш-но, просто ваша камера называется по-другому.

ДИ: К этой камере подходят объекти-вы Hasselblad. Есть ли разница, какой объектив использовать? Или лучше это делать со штатником, чтобы не ошибиться? Расскажи о специфике при-менения разных объективов.

ДА: Камера рассчитана на работу с не-автофок усными среднеформатны-ми объективами системы Hasselblad, оснащёнными центральным затво-ром. Выбор типа объектива для съём-ки в первую очередь обусловлен теми же факторами, что и при использова-нии обычных камер. Для различных сю-жетов требуются различные углы охва-

та и, соответственно, разные фокусные расстояния. Однако нужно не забывать, что у различных оптических схем, при нестандартных условиях работы, эф-фекты будут сильно различаться. Ши-рокоугольные объективы с коротким фокусным расстоянием обладают боль-шей глубиной резкости. Применение критических углов наклона карданной системы в этом случае даёт более мяг-кую картину, но сильно выраженными становятся геометрические искажения. При использовании длиннофокусной оптики всё происходит строго наобо-рот. Для различных сюжетов требуются различные углы охвата и, соответствен-

но, разные фокусные расстояния. Одна-ко нужно не забывать, что у различных оптических схем при нестандартных условиях работы эффекты будут силь-но различаться.

ДИ: А как вообще происходит сама процедура наклонов для творческо-го искажения изображения? Просто методом научного тыка, когда ты наклоняешь задник так и проверяешь на матовом стекле — нравится тебе это или нет? Либо все-таки ты уже мысленно видишь какую-то карти-ну и стараешься воспроизвести ее на пленке?

Page 4: Hasselblad Flexbody

СЪЕМКА FLEXBODYСЪЕМКА FLEXBODY

Фотошкола

www.potrebitel.ru 83

ДА: В Интернете можно найти различ-ные планы и схемы, позволяющие пред-ставить себе принципы работы с кар-данными системами. Посмотрев на эти образцы и прочитав пару книг по съем-ке карданными камерами (к сожалению, только на английском языке) можно до-вольно точно спрогнозировать конеч-ный результат, хотя, конечно, многое находится только в процессе практики.

ДИ: Мы привыкли измерять экспози-цию (либо вручную, либо с помощью встроенной экспонометрии камеры) в том случае, если пленка располага-ется перпендикулярно к падающему на нее свету. Но в данном случае плен-ка стоит по отношению к объекти-ву под какими-то немыслимыми угла-ми. А это означает, что ее плоскость будет экспонироваться неравномер-но. Грубо говоря, в центре изображе-ние будет светлее, а по углам сильно виньетировано. Кроме того, для того, чтобы добиться хоть какой-то глуби-ны резкости приходится сильно диа-фрагмировать объектив. Как вообще в этом случае можно измерить экспо-зицию?

ДА: Да, действительно, при значитель-ных наклонах или подвижках задника приходится вводить поправки в пока-зания экспонометра в сторону увели-чения выдержки и (или) относительно-го отверстия диафрагмы. При простом сдвиге (как перпендикулярном к опти-ческой оси (shift), так и параллельном) с этой задачей легко справляется пен-тапризма с TTL-замером, но при накло-нах (tilt) в подобные измерения вносит-ся существенная погрешность. Связано это со спецификой работы матового стекла (фокусировочного экрана) при разных углах падения света. Каждый фо-тограф решает эту проблему по-своему, на основании персонального опыта.

6. Настоящая твор-ческая личность не ограничивает себя в возможностях, при-обретя ту или другую камеру и «зациклив-шись» только на рабо-те с ней. Этот кадр дворцовой площади был сделан не Flexboby, а вполне обычным дальномерным фото-аппаратом Contax G2. Дождь прошел на только что уложен-ный горячий асфальт и свернулся в огромные капли. Осталось дело за малым: положить камеру на землю и сде-лать кадр с макси-мально низкой точки. В данном случае это оказалось оправдано и вышла любопытная и необычная фото-графия

Фото 6

Фото 7

7. Никогда не знаешь, где тебя подстерегает интересный кадр. Это удивительное венецианское здание было замечено через дырку в заборе одного из двориков. Пришлось просунуть в щель объектив и потом долго пытаться установить штатив почти вплотную к забору. Пришлось выполнять разные акробатические трюки одновременно и настраивая Flexboby, и пытаясь удержать ноги шата-ющегося штатива

Page 5: Hasselblad Flexbody

ФотошколаКАЮТ-COMPANY

84 ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

Наилучшие результаты даёт исполь-зование брекетинга (съёмки в пределах определённой экспозиционной вилки), но, к сожалению, на практике это не всег-да возможно. Приходится включать ше-стое чувство и не забывать анализиро-вать полученные результаты уже после того, как кадр сделан.

ДИ: Сама специфика данной системы рассчитана на съемку со штатива. Потому что стоит слегка шевельнуть камерой, и зона резкости у тебя уже поползет. Однако у тебя есть уникаль-ные кадры, когда сфотографированы не неподвижные объекты, а самые что ни на есть динамические. Насколько я помню, у тебя даже есть кадр, где сфотографирован танец. Как такое вообще достижимо?

ДА: В первую очередь необходимо объяснить, как происходит собствен-но съёмка. Выбор объекта и сюжета мы пока оставим, как говорится, за кадром. Предположим, что вы знаете, что хотите снимать и в общих чертах представляе-те, что хотите увидеть на плёнке.

Камера закреплена на штативе, объек-тив наведён на цель (взведён и открыт затвор), и на матовом экране вы може-те разглядеть предварительную кар-тинку. Для того чтобы рассмотреть детали, вам придётся использовать линзу-видоискатель.

ДИ: Поясни, пожалуйста, что это такое?

ДА: У Hasselblad есть целый ряд визиров различных конструкций — от очень про-стых до сложных, с пентапризмой и TTL-замером. Скажу по секрету, что к систе-ме подходят некоторые аксессуары от отечественных среднеформатных ана-логов. Они, как правило, не столь без-укоризненны, как оригиналы, но извест-ный принцип «цена/качество» нередко работает в пользу цены.

ДИ: Можно догадаться, что речь идет о пентапризмах к «Киеву-88» и камерах из этой серии?

ДА: Каждый фотолюбитель знает, как добиться хорошего результата по при-емлемой цене. И у каждого на этот счет есть свои рецепты.

8. Выделяйте на лице человека глав-

ную деталь — глаза или губы, не важно.

Уберите всё остальное в «расфокус», добавьте

резкости на кусочек интерьера за спиной

или на ближнем плане. Получаете харАктер-

ный психологический портрет с атрибути-

кой подчёркивающей особенности героя

9. Тревел-съемка этоне только пейзажи. Это

и интересные, запо-минающиеся детали,

например, как вот этот нос пришварто-ванной к берегу гондо-

лы. Пока делался этот кадр, группа грузчиков что-то разгружала из

соседнего судна и, когда они заговорили, неожи-

данно послышалась зна-комая украинская речь.

Оказывается, в Венеции немало наших бывших

соотечественников — гастарбайтеров, при-ехавших на заработки

в Венецию

10. Прежде чем сделать тот единственый кадр

(мечту любого фото-графа), ради которо-го ты и преодолевал

сотни и тысячи кило-метров, ты пытаешь-

ся запечатлеть всю ту прелесть, кото-

рая тебя окружает, передать с помощью

акварельного рисунка Flexboby неповтори-

мую венецианскую ауру, в которой непре-

менно должна быть вода и черные

силуэты гондол

Фото 10

Фото 9

Фото 8

ДИ: Хорошо, мы слегка отвлеклись. Так что происходит дальше?

ДА: Картинка на матовом стекле Flexbody отличается хорошей яркостью, но при неблагоприятных условиях очень помо-гает кусок тёмной материи, накинутой на голову и фотоаппарат (объектив за-крывать не рекомендуется).

ДИ: Жаль, а я-то как раз настроился и приготовился к тому, что ты пове-даешь нам, как снимать при закры-

том объективе. Но, видимо, даже с такой камерой этого не получится. Правильно я понимаю, что под небла-гоприятными условиями подразумева-ется, что ты снимаешь под палящим солнцем?

ДА: В том числе и под палящим солн-цем. И вообще там, где есть дополни-тельная засветка матового стекла, луч-ше подстраховаться. Итак, при помощи подвижек вы выстраиваете компози-цию и те эффекты, которые вам нуж-

Page 6: Hasselblad Flexbody

СЪЕМКА FLEXBODYСЪЕМКА FLEXBODY

Фотошкола

www.potrebitel.ru 85

ны, наводите резкость, выставляете необходимые диафрагму и выдержку. Всё готово к съёмке. Теперь необходи-мо отстегнуть от камеры экран с ви-доискателем и на его месте закрепить кассету-задник с заряженной плёнкой. Чтобы плёнка не засветилась, рабочее окно кассеты закрывается специаль-ной металлической шторкой-шибером. После того как задник с плёнкой при-стёгнут к камере, вам необходимо «за-крыть» объектив: это делается первым нажатием на спуск тросика. При этом затвор закрывается и можно достать шибер и открыть плёнку для после-дующего экспонирования. Повторное нажатие на кнопку спуска приводит в действие затвор, который и «откры-вает» объектив, отрабатывая необхо-димую выдержку. После экспониро-вания плёнку необходимо защитить шибером, вставив шторку обратно в кассету, и только после этого можно перематывать плёнку и взводить за-твор. Для подготовки к следующему снимку вы должны, отстегнув задник с плёнкой, поменять его на матовый экран и снова произвести все описан-ные выше манипуляции.

ДИ: Становится понятно, что спор-тивные соревнования этой камерой не поснимаешь…

ДА: Совершенно очевидно, что такие по-нятия, как оперативность, скорострель-ность и т.п., здесь, мягко говоря, не уместны. Если вы снимаете пейзаж, за-логом успеха являются надёжный шта-тив и твёрдые руки (правда, пока вы совершаете свои пассы, в кадр может залететь НЛО или проходящая мимо старушка двинет вас локтем). В случаях портретной съёмки добавляется необ-ходимость краткого ликбеза для моде-ли на тему «что тут вообще происходит» и почему «нельзя шевелиться вперёд-назад» (нельзя — и всё тут!).

Если же вы предполагаете увидеть в кадре движущиеся объекты, то будьте готовы к сюрпризам. Поскольку съём-ка ведётся вслепую, без видоискателя, даже наличие большого опыта не позво-лит однозначно спрогнозировать, что вы найдёте в кадре после проявки плёнки, а что уже успеет убежать за его рамки.

ДИ: Но это придает дополнитель-ный интерес. Получается, что в этом случае ты делаешь непредсказуемый кадр. Кадр, который живет собствен-ной жизнью независимо от воли фото-графа. Сейчас многие снимают на «цифру», где чаще всего съемка сводит-ся к перебору вариантов одного и того же изображения, да потом еще с помо-щью компьютера этот кадр подвер-гается дополнительной обработке. И вот, как результат, исчезает эле-мент случайности. Кадр становит-ся сконструированным, что лишает, на мой взгляд, его частички души. Но, послушав тебя, понимаешь, что сни-мать Flexbody не самое легкое занятие. Почему ты выбрал именно этот аппа-рат, а не какую-нибудь цифромыль-ницу, с которой нет никаких хлопот. Помнишь слоган одной фирмы — «Вы только нажимаете кнопку, а мы дела-ем за вас все остальное»? Ведь в твоем случае со всем остальным не справит-ся даже эта фирма. Так в чем же необхо-димость снимать именно на нее?

ДА: В моём распоряжении сейчас есть различные камеры, каждая из них при-способлена под свои собственные за-дачи. Использование Flexbody — один из способов получить то изображение, которое мне необходимо в данный мо-мент. Это не более чем инструмент, по-зволяющий проделать определённые манипуляции со светом. Когда я беру этот инструмент в руки, я совершен-но ясно представляю свои цели и зада-чи, я знаю ответы на вопросы «зачем» и «как». Конечно, это не самый лёгкий путь, но что же тут поделаешь, другого пока не существует.

ДИ: Как говорится, с этого момен-та можно поподробнее. Что ты под-разумеваешь под целями и задачами? Поделись секретами своей творче-ской кухни. Как вообще возникает идея снять что-то с помощью такого экзо-тического аппарата?

ДА: Готовых рецептов нет, и быть не мо-жет. Когда я приезжаю в какое-то место, то всегда начинаю исследовать мир во-круг, смотреть на него взглядом фото-графа.

ДИ: Можешь привести конкретные при-меры?

ДА: Пожалуйста. Скажем, вспоминает-ся Бретань, Франция. Ранним летним

Фото 11

Фото 12

Фото 12

12. Туман помогает сделать интересный кадр, важно только не пропустить эти волшебные мгновения. Впрочем, из-за специфического климата туманы в Венеции нередкое явление. Остается только расчехлить верный аппарат, чтобы запечатлеть эту призрачную картинку. Глубина резкости выстроена так, что кажется будто люди бредут по колено в воде

11. Утренний туман на мосту Риальто скрывает лишнее и создаёт иллюзию театральности. Всё замерло — звуки, воздух, вода в канале. Из-за угла бесшумно появляются гондолы. Ты понимаешь, что ещё несколько минут, и всё пропадёт, Венеция сорвётся с паузы и вновь закружится в своём обычном водовороте людей, звуков и запахов. Включаются инстинкты, и ты, как зверь на охоте, спешишь в то единственное место, которое идеально тебе подойдёт. Через полчаса всё кончено. Душа переполняется счастьем: вот он тот кадр, за которым сюда и стоило ехать, тот самый, единственный, который не давал спать всё это время

Page 7: Hasselblad Flexbody

ФотошколаСЪЕМКА FLEXBODY

86 ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

утром, когда первые заспанные жители городка Pleneuf-Val-Andre спешат за све-жими багетами, я рассматриваю в окно своей комнаты зелёный крест аптеки на-против. Вдоль окна висят кашпо с боль-шими фиолетовыми цветами. Между мной и фармацией — маленький уют-ный скверик, в центре которого возвы-шается каменный крест с фигурой Хри-ста. В какой-то момент проём окна вдруг становится для меня рамкой видоиска-теля и в голове начинает складываться картинка. Я достаю штатив, фотоаппарат. Опыт позволяет мне не тратить время на выбор объектива, я беру широкоуголь-ный Distagon и, выбрав ракурс, начинаю крутить барашки подвижек. Минут через пятнадцать, перебрав различные ком-бинации, я добиваюсь того, что цветы на переднем плане, клумба с распятьем среднего плана и надпись Pharmacie на стене напротив образуют единый мно-гоплановый рисунок. Всё остальное, не-интересное своей второстепенностью, уходит из поля зрения и расплывается в «расфокусе».

ДИ: То есть изначально у тебя не было идеи снять именно этот кадр, и он родился в процессе, можно сказать, созерцания окружающего мира? Но как это происходит в тех случаях, когда ты приезжаешь в те места, мосто-вые которых уже истыканы ножками штативов бесчисленных фотогра-фов. Я помню твою серию о Венеции. Расскажи, как происходила съемка там.

ДА (вспоминая): Уже неделю я живу в ста-ром венецианском отеле. Каждое утро, разбуженный ванильными ароматами свежей выпечки и суетой Гранд Канала, я выхожу на улицу и наматываю киломе-тры в поисках новых ракурсов и сюжетов для моего «Флексбоди». Каждый вечер я возвращаюсь в свою комнату с дубовы-ми балками на потолке и стенами затяну-тыми старинным шёлком, смотрюсь в ан-тикварное зеркало и вижу ужас в своих глазах. Я опять ничего не снял!

ДИ: Знакомое состояние…

ДА: Как было просто в первый раз: в рас-поряжении была пара свободных часов, модный фотоаппарат с автофокусным фишаем и десяток катушек плёнки. Лю-бое нажатие на кнопку приводило меня в восторг, на каждом шагу я видел но-

вые красоты и ни на секунду не сомне-вался, что привезу домой стопку уни-кальных шедевров. С тех пор прошло много лет, я побывал в Венеции не один раз. Каждая поездка не только приноси-ла новые картинки, но и добавляла чув-ство неудовлетворённости. Всё боль-ше и больше я осознавал вторичность своих фотографий. Венеция пропуска-ет через сито своих улиц миллионы ту-ристов. Каждую секунду тысячи чело-век нажимают на кнопку спуска своего фотоаппарата. Миллиарды одинаковых карточек заполняют домашние альбомы и интернет-страницы жителей всех угол-ков нашей планеты.

ДИ: И как с этим можно совладать?ДА: Неделю я брожу по этому городу, ча-сами разглядывая его через видоиска-тель своей гармошки, меняя позиции и ракурсы. Уже отснято немало плёнок, уже ноги не слушаются, и глаза устали разглядывать сетку на матовом стекле. Но того самого кадра, который пригнал меня сюда в этот раз, всё ещё нет.

Послезавтра я улетаю. Сегодня встаю в шесть, на улицах пустынно: местные жители появятся ближе к семи, а после девяти всё будет запружено толпами су-масшедших туристов.

Пятнадцать минут, и я на мосту Ри-альто. Утренний туман скрывает лиш-нее и создаёт иллюзию театральности. Всё замерло — звуки, воздух, вода в ка-нале. Из-за угла бесшумно появляются гондолы. Я понимаю, что ещё несколько минут и всё пропадёт, Венеция сорвёт-ся с паузы и вновь закружится в сво-ём обычном водовороте людей, звуков и запахов. Включаются инстинкты: я, как зверь на охоте, спешу в то единственное место, которое идеально мне подойдёт. Руки не требуют лишних команд, на бегу раскручивают штатив, достают камеру. Глаза не отрываются от картинки, всё остальное — на откуп мышечной памя-ти. Настроился, закрыл затвор, отстегнул

экран, бросил его в кофр, пристегнул зад-ник, вытащил шибер, сфотографиро-вал, задвинул шибер, перемотал плёнку, взвёл затвор, отстегнул задник, бросил в кофр, достал экран, пристегнул, пере-компоновал кадр, настроился, отстег-нул экран… Кончилась плёнка. Хорошо, что вторая кассета уже заряжена, не за-быть, что там другой тип, поменять ISO в экспонометре, пристегнуть, достать, закрыть, снять…

Через полчаса всё кончено.

ДИ: Это был тот кадр, которого ты ждал все это время?

ДА: Да, душа переполняется счастьем: вот он тот кадр, за которым я сюда ехал. Я знаю, что сделал много хороших дуб-лей, и уверен, что один из них — тот са-мый, единственный, который не давал мне спать всё это время. Оглядываюсь по сторонам. За спиной собралась куч-ка любопытных, снимают ту же картин-ку на миниатюрные блестящие «кулпик-сы» и «иксусы», кто-то тянет вверх руку с мобильником, как будто выучил урок и знает все ответы. Рядом со мной (когда он успел присоседиться?) расположился брутального вида персонаж с Hasselblad H1, с цифрозадником и на внушительном карбоновом штативе. Автофокусный зум заканчивается кукиновским держателем с заправленными в него несколькими градиентными фильтрами.

ДИ: Можно сказать коллега по «Хассельбладам»…

ДА (кивает головой): Я оцениваю его наборчик и, поймав взгляд, высказываю своё одобрение таким подходом к во-просу. Выясняется, что мой английский ему так же недоступен, как и мне его португальский. Сходимся на немецком: ему знакомы те же два десятка слов, что и мне. Моё восхищение его фототехни-кой воспринимается как-то болезненно.

Фото 13

Фото 14

14. Уникальный кадр, сделанный в петер-бургской балетной школе. Кажется, что мастер сумел сделать невозможное: снять Flexboby движение. Но секрет прост: натур-щицы по просьбе фото-графа стоят на месте, приняв нужные позы. А эффект движения не более, чем оптические игры Flexboby

13. Центр Рима. Район Форума. Этот кадр интересен тем, что он снят без штатива, с рук. В этом случае можно только догады-ваться, что же именно получится на пленке. Напомним, что для того, чтобы сделать кадр на Flexboby, нужно отстегнуть визир и на его место поставить кассету с пленкой. А в это время кадр неизбежно смещает-ся. Но опыт — вели-кое дело, и даже с рук, почти вслепую получа-ются вот такие инте-ресные зарисовки

Page 8: Hasselblad Flexbody

СЪЕМКА FLEXBODYСЪЕМКА FLEXBODY

Фотошкола

www.potrebitel.ru 87

Я удивляюсь и выслушиваю объяснение, что он здесь «на галерах», что в гробу он видел свою редакцию и её идиотские за-казы, что хочет искусства и сильно зави-дует мне и тому, что я делаю. Туман ра-зошёлся. На Риальто начинает бурлить туристический поток. Мы жмём друг другу руки, он долго хлопает меня по плечу, и водоворот Венеции разносит нас в разные стороны…

ДИ: Ты много путешествуешь. Flexbody занимает куда меньше места, чем самый маленький «кардан» или Field Camera. Но явно для съемки еще тре-буются аксессуары. Что ты возишь с собой? Что лежит в твоем кофре?

ДА: К сожалению, компактность системы Flexbody весьма относительна. Особенно если ты не совсем представляешь, что бу-дет происходить во время путешествия и какие сюжеты ты будешь снимать. Итак, дежурный набор: камера, три объектива (40, 80, 150 мм), различные окуляры (как правило, прямой и угловой), три задника под разную плёнку, собственно плёнка, набор светофильтров с креплениями на разные объективы, экспонометр, троси-ки, штатив (тяжёлый и надёжный или лёг-кий, но не очень удобный). Всё это легко размещается в одном рюкзаке, только остаётся вопрос, куда деть остальные фотоаппараты.

ДИ: И куда?

ДА (смеется): Во второй рюкзак! А если говорить серьёзно, приходится прини-мать непопулярное решение и брать с собой необходимый минимум обору-дования.

ДИ: Расскажи о том, как ты готовишь-ся к фотографированию в поездках. Учитывая специфику твоего оборудо-вания, нельзя предположить, что ты щелкаешь все, на что упал глаз. Как происходит планирование съемочного процесса?

ДА: Как писала Ахматова, «Когда б вы знали, из какого сора / Растут стихи, не ведая стыда…».

Я почти не снимаю на заказ, редким исключением являются ситуации, когда заказная работа мне крайне интересна. В обычной жизни съёмка — естествен-

Фото 15

Фото 16

15. Портрет сде-лан в пригородах Петербурга. Было интересно совмес-тить юную модель и проржавевшие перго-лы для вьющихся рас-тений. Возможности контроля резкости в Flexboby придают снимку дополнитель-ное очарование и зага-дочность

ная потребность запечатлеть состояние мира таким, каким ты его ощущаешь и видишь в данное мгновенье. Плани-рования никакого не может быть. Су-ществует общее представление о ме-сте и особенностях, которые тебя ждут, но всё самое главное происходит вдруг, внезапно.

Главная задача — не лениться, распа-ковать оборудование и сделать кадр; не бояться забраться в неудобное место — и сделать кадр; не стесняться выглядеть смешным чудаком со странными желез-ками, не обращать внимания на окружа-ющих людей, приготовиться, сосредото-читься — и сделать кадр.

ДИ: И, тем не менее, ты же не можешь ехать, скажем, в Португалию и совер-шенно не представлять, что именно ты будешь там фотографировать. Речь идет не о заказной съемке. Речь идет о том, что в голове фотогра-фа (а особенно тревел-фотографа) перед поездкой должен сформировать-ся некий мысленный сценарий съемки. Расскажи нашим читателям об этом. И хорошо бы еще сюда добавить рас-сказ о том, как влияет на выбор буду-щих сюжетов использование твоей самобытной камеры…

ДА: Сейчас, в век Интернета, вы можете одним кликом по карте не только рас-смотреть место своего будущего путе-шествия с высоты птичьего полёта, но и изучить фотографии различных фото-любителей, сделанные в этом районе. Конечно, качество и информационная ценность этих фотографий условны, но у вас уже появляется некая рекогносци-ровка местности. Кроме того, есть ещё туристические справочники, буклеты, рассказы очевидцев. Перед поездками в незнакомые места я обязательно изу-чаю фотоотчёты и любой другой доступ-ный материал. Это помогает правильно сориентироваться и не тратить лишнего

времени на бессистемный поиск чего-нибудь интересного.

ДИ: А как ты выбираешь темы для съемки? Почему тот или иной объект привлекает тебя, чтобы запечатлеть его именно с помощью Flexbody?

ДА: Flexbody позволяет мне подчер-кнуть нюансы. Играя с зонами резкого и нерезкого можно выделить на пло-скости снимка сюжетно важные участ-ки и сделать на них акцент. По этой при-чине наиболее интересными становятся многоплановые сюжеты, где, манипули-руя подвижками и наклонами, можно, например, выстроить инверсную пер-спективу и выделить резкостью объек-ты, разнесённые в пространстве.

ДИ: Hasselblad знаменит своей опти-кой. Но специфика искажения кадра с помощью манипуляций с Flexbody как бы нивелирует все ее возможности. Означает ли это, что неважно, какой оптикой снимать, если в данном слу-чае речь не идет о резкости?

ДА: Работая с системой Flexbody, я ни-когда не преследовал цель снять нерез-кий кадр. Мне хотелось выделить при помощи зональной резкости сюжетно важные элементы или, используя осо-бенность цейссовских линз, добавить акварельности в неожиданных местах изображения. Нельзя забывать, что в рассматриваемой нами системе проис-ходит наклон задника с плёнкой относи-тельно оси, и это значит, что продолжает работать центральная (наиболее рез-кая) область оптической схемы. А диа-фрагмирование объектива до больших значений позволяет подчеркнуть все прелести оптики в резких зонах.

ДИ: Сейчас модно снимать на цифро-вые камеры, но ты снимаешь на пленку. Расскажи об этом подробнее.

16. В какой-то момент проём окна в бре-тонском городка Pleneuf-Val-Andre вдруг становится рамкой видоискателя и в голо-ве начинает склады-ваться картинка. Минут через пятнад-цать, перебрав раз-личные комбинации, я добиваюсь того, что цветы на переднем плане, клумба с распя-тьем среднего плана и надпись Pharmacie на стене напротив обра-зуют единый много-плановый рисунок. Всё остальное, неинтерес-ное своей второсте-пенностью, уходит из поля зрения и расплы-вается в «расфокусе»

Page 9: Hasselblad Flexbody

ФотошколаКАЮТ-COMPANY

88 ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

ках системой Flexbody, используя раз-личные ИК фильтры, нужно очень акку-ратно рассчитывать экспозицию. И без того очень капризные инфракрасные плёнки в сочетании с Flexbody могут преподнести немало сюрпризов. Кро-ме того, нужно вносить коррекцию при фокусировке. Некоторые фотографы забывают, что из-за дисперсии, объек-тивы, рассчитанные на видимый свет, в инфракрасной области спектра ведут себя совсем по-другому. Относительно сумбура из спецэффектов: начинающие фотографы, снимающие цифровыми камерами, нередко любят заниматься улучшением своих фотографий с по-мощью компьютера. При этом исполь-зуются всевозможные фильтры графи-ческих редакторов по принципу «чем больше — тем интереснее». Результат не всегда радует глаз (в первую оче-редь я имею в виду свой глаз). Так же и в классической фотографии. Добав-ление какого-либо эффекта позволи-тельно, только когда оправдано мыс-лью, стоящей за этим эффектом.

ДИ: Однако вернемся к съемке. Чтобы ты мог посоветовать нашим читате-лям по поводу тревел-фото камерой Flexbody?

ДА: Эта камера прекрасно подходит для съемки и пейзажей, и портретов, и круп-ного плана. При максимальном выдви-жении со штатным объективом снима-емая область может быть 15х15 см. Вы сможете снимать и панорамы, и макро, вы сможете играть перспективой и глу-биной резкости. Вы будете абсолютно свободны: над вами не будет висеть да-мокловым мечом приоритет диафраг-мы, творческий режим или следящий автофокус. У вас в руках будет действи-тельно гибкий, исключительно ручной инструмент, позволяющий делать уди-вительные, порой нереальные фотогра-фии.

ДИ: Рынок предлагает нам немало вариантов для того, чтобы достичь похожего эффекта. Начиная от обыч-ных карданных камер или их более

ДА: Я снимаю только на плёнку. Предпо-читаю черно-белое изображение, хотя среди любимых есть и кадры, сделан-ные в цвете. Так сложилось, что я никог-да не интересовался экспериментами в области обработки плёнки, если про-являю ч/б или инфракрасную пленку, то проявляю по стандартным рецептам стандартными проявителями. Цветные плёнки проявляю в проверенной лабо-ратории. Позитивную плёнку исполь-зую редко, зачастую проявляя её по кросс-процессу. Кросс мне интересен не только искажениями цветового про-странства, но и как один из способов уменьшить чувствительность плёнки.

ДИ: Есть ли какие-то секреты в съем-ках Flexbody, о которых нельзя про-честь в инструкции? Дай нашим чита-телям советы от мастера?

ДА: Я не встречал инструкций к Flexbody, только статьи в Интернете и обсужде-ния в форумах. Поэтому для меня изна-чально отсутствовало понятие «секрет»: я всё открывал сам, начиная с абсолют-ного нуля, путём проб и ошибок. При работе с этой камерой нужно помнить о многих мелочах. Нужно назубок, до автоматизма, выучить последователь-ность действий при съёмке. Иначе по-ловина ваших кадров будет засвече-на, а половина экспонирована дважды. И главное — больше снимайте, опыт — вот ваше главное оружие.

ДИ: Помнится, одно время ты увле-кался съемкой на инфракрасную плен-ку. А пробовал ли ты совместить ее и Flexbody? Или тут спецэффекты уже наслаиваются друг на друга и получа-ется сумбур?

ДА: Не все ИК-плёнки могут работать в системе Flexbody. Дело в том, что прорезиненная «гармошка» не являет-ся надёжной защитой от инфракрас-ной засветки. Такие плёнки, как MACO IR 820c, ROLLEI IR 820, ILFORD SFX, рабо-тают в области ближнего ИК и не столь критичны к засветкам. У меня был опыт работы с этими плёнками. При съём-

17. Полосатые тенты для любителей пляжного отдыха могут стать инте-ресным обрамлением для этого морского пейзажа в Бретани. Эти места сла-вятся своими приливами и отливами. И во вемя отлива вода уходит далеко, раздвигая границы пляжа на несколько сотен метров. Когда же, наоборот, прилив, то кажется, что яхты у берега стоят на якоре далеко в море

18. Развалины неведомой крепости на Лигурийском побережье в Италии. Анфилада арок эффектно подсвечена солнцем, а причудливые очертания раз-рушенных стен служат естественными софт-боксами и подсвечивают тени. Из-за этого кадр выглядит так, как будто нарисован на бумаге. Эффект усили-вается еще и тем, что здесь использована инфракрасная пленка

Фото 17

Фото 18 Фото 19

19. Фотографу необходимо всегда носить с собой камеру. Конечно, Flexboby подходит для этого не лучшим образом. А вот маленькая и неприметная дальномерка, такая как Contax G2, может выручить в подходя-щий момент. Этот туман на Стрелке Васильевского острова в Петербурге продержался всего каких-то полчаса, а целующаяся парочка наверху и дворничиха с метлой у самой воды сложились в единую компози-цию лишь на какие-то доли секунды. Этот случайный кадр получился до того отточенным композицион-но, что выглядит постановочным

Page 10: Hasselblad Flexbody

СЪЕМКА FLEXBODYСЪЕМКА FLEXBODY

Фотошкола

www.potrebitel.ru 89

мобильной разновидности складных «полевых камер». И заканчивая разны-ми любопытными приспособлениями, типа X-Act для «Роллейфлекса». Почему ты выбрал именно эту систему? Тем более что можно легко увидеть, что эта система все-таки дает меньшую свободу манипуляции с изображением, нежели кардан.

ДА: Когда мы говорим о классических карданных камерах, и даже в случаях с «полевыми» камерами, мы говорим о форматных камерах. Я рассматривал для себя только среднеформатный ва-риант, рассчитывая снимать на 120-ю плёнку. Кроме того, мне очень симпа-тична модульность систем Hasselblad, подразумевающая лёгкую взаимоза-меняемость различных узлов, возмож-ность плавно наращивать мощности и свободно использовать некоторые узлы и детали сторонних производи-телей.

ДИ: Но есть и самый бюджетный вари-ант — это объектив LensBaby, кото-рый дает похожий эффект при куда меньших затратах. Кроме того, фото-

Фото 21

Фото 20

Фото 22

21 Необычное изображение римского Колизея. Инфракрасная пленка позволи-ла подчеркнуть контраст разметки на асфальте, а необычный ракурс добавил экс-прессии снимку. Кажется, что линия вонза-ется в древнее соружение

20. Чайка, которая волей судеб дождалась того, чтобы попасть в кадр после настрой-ки Flexboby оживляет этот венецианский пейзаж. Можно только посетовать, что под рукой не оказалось гра-диентного фильтра, из-за чего небо получи-лось белым. Мораль: не бойтесь с собой взять в путешествие лиш-ние аксессуары. Хуже, если их не окажется под рукой и из-за этого не удастся осуще-ствить задуманное

22. Снимок сделан в Новой Голландии за несколько дней до начала ее реставра-ции. Теперь это все уже стало историей и одинокий стул и над-пись «Не курить» на стене. Инфракрасная пленка «окрасила» оду-ванчики в белый цвет и затемнила голубое небо, отчего пейзаж стал казаться поту-сторонним, как будто снят в мире призра-ков. Собственно ста-рая Новая Голландия уже перешла в мир призраков. Скоро на этом месте будет построен культурно-развлекательный центр

любитель может приобрести LensBaby именно для своей камеры (в том числе и цифровой), поскольку этот аксессу-ар выпускается для разных байонетов. Я помню, что ты экспериментировал и с LensBaby. В чем разница между ней и Flexbody? Зачем фотографу платить сумасшедшие деньги, когда он может купить LensBaby за двести долларов и не париться?

ДА: Объектив LensBaby — это не очень удачный монокль с функциями просто-го тилт-шифт-объектива, придуманный специально для создания пиктораль-ных изображений с избирательной рез-костью. Картинка, создаваемая этой линзой, совершенно особенная и легко узнаваемая с первого взгляда. К сожале-нию, кажущаяся лёгкость работы, опре-делённая модность и доступность этого объектива породили поток низкосорт-ных изображений с претензией на ху-дожественность. Я видел не очень мно-го действительно интересных, хороших фотографий, и не случайно, что все они были сделаны профессиональными фо-тографами с большим опытом, достиг-шими вершин в фотографии вообще.

ДИ: Подозреваю, что в мире не так много фотографов, которые сни-мают этой камерой. Но все же они есть. Кого бы ты мог назвать из гуру Flexbody? Есть ли у тебя учителя или авторитеты, на которые ты равнял-ся, когда выбрал для себя именно эту эстетику?

ДА: Мне безумно нравятся работы Кей-та Картера (Keith Carter http://www.keithcarterphotographs.com). Его фото-графии были для меня толчком не толь-ко к карданной технологии, но и к сред-нему формату. На его фотографиях я полюбил квадрат и выбрал для себя Hasselblad как основную камеру.

ДИ: Дима, большое спасибо тебе за подробный и интересный рассказ. Уверен, что твои советы помогут тем фотографам, кто захочет рас-ширить диапазон своего творчества и попробовать свои силы в новой для себя области. Удачи тебе и творче-ских успехов!

Все фотографии © Дмитрий АНДРЕЕВ