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Híbrido & PuroPrácticas curatoriales en el arte contemporáneoJusto Pastor Mellado / Kevin Power / Ticio EscobarRicardo Basbaum / Laura Baigorri / Andrea Ruiz

CompilaciónAndrea Ruiz

PrólogoPancho Marchiaro

Coordinación por el CCE.CMariángeles Zamblera

Cuidado de edición Mariú Biain

Diseño e ilustracionesmartino

1ª edición – Córdoba: Ediciones del Centro CulturalEspaña-Córdoba 2009228 páginas, 21 x 15 cmISBN 978-987-24322-3-2

1. Curadoría.2. Arte contemporáneo.3. Historia del arte.

Primera edición, septiembre de 2009,Córdoba, Argentina© Centro Cultural España.Córdoba

Queda hecho el depósito que marca la ley 11.723Libro de edición argentina

Híbrido& Puro.Prácticascuratorialesen el artecontemporáneo

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Centro Cultural España-Córdoba, Año 2009

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Prólogo de Pancho Marchiaro

Introducción de Andrea Ruiz

Justo Pastor Mellado

Kevin Power

Ticio Escobar

Ricardo Basbaum (port.)

Ricardo Basbaum (esp.)

Laura Baigorri

Andrea Ruiz

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pág. 009

pág. 015

pág. 023

pág. 059

pág. 091

pág. 119

pág. 153

pág. 189

pág. 209

El tamaño importa

Estudios recientes indican que elTitanic chocó contra un iceberg,entre otras cuestiones, porque losvigías no disponían deprismáticos. Aunque todos losmarineros del mundo saben queesos rolitos gigantes exhiben sólosu séptima parte, en esa cerradanoche de abril de 1912, losresponsables del barco vieron elmonstruo de hielo cara a cara,tan cerca y con tan poco margende maniobra, que no pudieronevitar hundirse en uno de losgrandes hitos de la historia.De forma mucho menos trágica,y gracias a los prismáticos

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institucionales, desde la cabinadel Centro Cultural España-Córdoba pudimos observar-probablemente debido a laclaridad de la noche cordobesa-cómo se incrementaba la figuradel curador en la actividadartística. Se trataba de unespecialista cuya praxis teníacontornos indefinidos, peroestimábamos que debajo de suemergencia estaba sumergido unimportante cúmulo conceptualrelacionado a sus prácticas en losprocesos del arte contemporáneo.Con esta sensación, en 2008pusimos los motores a todamarcha hacia el tema, y gracias alas coordenadas provistas por

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Andrea Ruiz -quien ejercía unaextraña tarea consistente encurar los curadores quecompondrían la propuesta-,rápidamente corroboramos quehabía una enormidad de debatesposibles.Debido a la dimensión del tema,se diseñó una maniobracompuesta por una serie deactividades articuladas:instancias de formación prácticatendientes a aportarherramientas para nuevoscuradores locales; un concursoabierto de proyectos para actorescuyo abordaje debería ser unalectura de los últimos diez añosde arte cordobés; y una serie de

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investigaciones y gestiones.Porque el esfuerzo de un nuevolibro sólo tiene sentido si de élnace, al menos, un proyecto porlector. Llegue o no a buenpuerto, lo importante siempreserá contar con navegantes que,conscientes del tamaño de losicebergs, sigan dispuestos azarpar.

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encuentros con referentesiberoamericanos para debatir losaspectos teóricos del hacer.

Esta publicación parece pequeñapara resumir la magnitud quetuvo el proyecto, o laprofundidad que representa cadauno de los aportes de losespecialistas. Sin embargo, laverdadera proporción de estematerial -y de todo el proyectoHíbrido y Puro: Prácticascuratoriales en el artecontemporáneo- quedarádefinida por su reverberanciacuando estos textos inicien suandadura editorial, y sean eldisparador de discusiones,

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Pancho Marchiaro, Director del CCEC. Córdoba, septiembre de 2009

IntroducciónDesde hace algunos años, en el ámbito del arte contemporáneo,se vienen desarrollando prácticas híbridas que implican una con-vergencia de múltiples roles y devienen en nuevos sujetos de ac-ción y producción. No sólo lo que denominamos práctica artísticase ha diversificado -en su poética, sus conocimientos, técnicas yformas de presentación- en la disolución de las fronteras discipli-nares, sino que el campo entero experimenta el mismo fenómeno.Artista, teórico, profesor, curador, investigador, director de espa-cios expositivos, productor, gestor son nombres para identificarroles en relación a la tarea que se realiza. El panorama actualprolifera en sujetos, individuos y colectivos, que realizan estas ac-tividades en forma paralela o que las entrecruzan convirtiéndolasen prácticas híbridas: proyectos y desarrollos de difícil denomi-nación tales como presentar propuestas de acción comunitaria yde curaduría, que también se dan como realizaciones artísticas. Aunque en un recorrido retrospectivo del campo artístico pode-mos encontrar formas de este fenómeno, lo particular actual es-taría siendo: por un lado, la profundización, la diversidad ycantidad de estas prácticas -que en tanto relevante tendencia deépoca genera también debates y análisis teóricos-; por otro, la ac-tual conformación de este fenómeno donde podríamos señalarcaracterísticas que lo distinguen de antecedentes en los períodosde vanguardias.

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y visibilidad.- Una clínica, llevada a cabo por Victoria Noorthoorn, donde fue-ron analizados proyectos curatoriales en sus distintos aspectos yetapas (concepto, investigación, selección de obras, diseño demontaje, presupuesto, comunicación y actividades pedagógicas),y se propusieron soluciones y herramientas concretas de aplica-ción para cada uno. - El concurso de proyectos curatoriales ‘Distinción Híbrido yPuro’, dirigido a seleccionar una propuesta de exposición para lassalas del CCEC, donde actuaron como jurados Ticio Escobar(Paraguay), Carina Cagnolo, Tomás Bondone y Eva Grinstein(Argentina) y Ricardo Basbaum (Brasil). De esta actividad deri-varon otras cuatro: la charla que ofrecieron al público los miem-bros del jurado, poniendo en relevancia los puntos comunes enlos proyectos presentados, los criterios de premiación, las falenciasencontradas y las recomendaciones; la exposición ‘Sostener elvacío’, realizada durante el mismo ciclo, a partir del proyecto se-leccionado y a cargo de su curadora Marcela López Sastre; lamesa de discusión, titulada ‘Fotografía, arte y mercado’, sobre lostópicos relacionados con tal proyecto en el que participaron ar-tistas que trabajan con el lenguaje fotográfico (Manuel Pascual yAdriana Bustos) y galeristas (Marcela Santanera y Gustavo Lim-peris); y la charla ‘Reconocimiento/Afecto/Proyecto’ dada entrelos autores de los proyectos premiados y que obtuvieron mención(Marcela López Sastre, María del Carmen Cachín y Laura delBarco), donde se discutieron algunos ítems comunes de los mis-mos a partir de la pregunta sobre los criterios en que se realiza elrecorte curatorial y la selección de obras así como la incidenciadel reconocimiento y la afectividad en la selección de los artistas.

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Sin embargo, simultáneamente, existe una inclinación hacia laespecialización de algunas de estas prácticas, como es el caso dela curaduría o de la gestión cultural, tanto por la dedicación puracomo por el surgimiento de propuestas formativas profesionales.

Hibrido y Puro fue, en el 2008, un ciclo de reflexión, formacióny análisis de esta situación en contexto: un debate sobre la cura-duría como punto nodal dentro del arte contemporáneo dondese tensionan hibridez y especialización. Debido a los intereses ytrabajos de los invitados junto al del público y participantes, elprograma fue circunscribiéndose a la problemática de la curadu-ría en los países latinoamericanos y en situación de circulacióntrasnacional. A su vez se articuló con la conmemoración de los10 años de existencia del Centro Cultural España-Córdoba, detal manera que algunas de las actividades ponían a la curaduríaen relación al desarrollo del arte en la ciudad de Córdoba.

El programa de dicho ciclo incluyó:- Conferencias de Justo Pastor Mellado (Chile), Victoria Noor-thoorn (Argentina), Kevin Power (Reino Unido/España), TicioEscobar (Paraguay) y Ricardo Basbaum (Brasil), quienes expusie-ron sus ideas sobre la curaduría apoyándose con ejemplos de suspropios trabajos. Esas perspectivas se expresan en los textos in-cluidos en este libro.- Un taller, a cargo de Justo Pastor Mellado, que trató sobre aná-lisis y construcción de escenas; incluyendo casos particulares plan-teados por los asistentes para los que se ofrecieron estrategias detrabajo, apuntando a tomar conciencia sobre las condiciones ma-teriales de cada contexto y desmitificar las formas de circulación

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la escritura de historia, ‘una tasa mínima de institucionalización’necesaria en el contexto de los países latinoamericanos.Por su parte Ticio Escobar, expone algunas propuestas curatorialesfrente a la situación que, desde hace unos años, debe enfrentar elmuseo; un cambio de paradigmas que le exige a esta instituciónreformular sus presupuestos teóricos, sus objetivos y sus estrate-gias. A través de la presentación de la experiencia en el Museodel Barro (Paraguay), el autor ofrece un modelo alternativo quees factible de desplegar en zonas de débil institucionalidad.Una concepción distinta de la curaduría en tanto inscripta en lapráctica artística es desarrollada en el texto del artista Ricardo Bas-

baum, quien partiendo del trabajo e ideas de Marcel Broodthaersdefine la figura del artista contemporáneo como ‘dispositivo deactuación en construcción’ que se crea en el momento mismo deproducción de la obra, y que en su desplazamiento a través delcircuito del arte comprende tareas de gestor, curador y crítico.Kevin Power plantea sus propios criterios curatoriales en el intentode un rescate, sin duda conflictivo, de las nociones de belleza ycalidad. Previamente, realiza una crítica de los sistemas de legiti-mación hegemónicos que reparten cuotas de inclusión/exclusión,en el circuito internacional, a la hora de seleccionar artistas, len-guajes, y procedencia geográfica, bajo las presiones del mercadode un mundo globalizado.Finalmente, la curadora Laura Baigorri (España) y yo, Andrea Ruiz

(Argentina), ponemos en diálogo nuestros textos que, marcadospor los distintos contextos enunciativos, se dirigen a reflexionarsobre la problemática de los criterios de legitimación de los cura-dores que trabajan transnacionalmente, específicamente en y conlos países latinoamericanos.

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- La mesa redonda ‘10 Años de artes visuales en Córdoba: auto-gestión, teoría y producción’ donde Carina Cagnolo, MarianaRobles, José Pizarro y Lila Pagola expusieron sus visiones y eva-luaciones sobre la escena artística de esta ciudad en el transcursode los últimos diez años.

Híbrido y Puro es, hoy, un libro. Un recorte de un recorte. No re-coge ni toda la experiencia ni todas las voces del ciclo, el que a suvez reunió sólo algunas perspectivas sobre las prácticas curatoria-les en contexto. Recurrentemente suele pasarnos que estamos en disponibilidadde reflexionar, debatir y teorizar cuando la experiencia ya ha mar-cado territorio, cuando los fenómenos adquieren cierta estabili-dad. Las prácticas curatoriales y el rol del curador han nacido deesa masa viscosa y dinámica de puro empirismo. Durante las úl-timas décadas eran figuras en formación, mientras que desde haceunos pocos años, podemos apreciar que quienes realizan tal tareahan tomado mayor conciencia sobre su rol y su acción dándolemás consistencia y sustento teórico y político; a su vez, rol y prác-tica se encuentran más exigidas en cuanto a responsabilidades,por los distintos agentes del campo artístico. Como figura establepuede ser, ahora, pensada, cuestionada, desplazada, reconfigu-rada en el devenir de los procesos culturales.Así, Justo Pastor Mellado, reflexiona sobre las condiciones de apa-rición de esta figura y de su construcción de acuerdo al contextoy deseo de cada curador; estableciendo una distinción entre ‘cu-rador de servicio’ y ‘curador de infraestructura’, entre prácticasal servicio de la industria de la cultura-espectáculo y aquellas queproducen críticamente, mediante la reconstrucción discursiva y

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mente a disposición sus textos para ser publicados en este libro ya las personas que han trabajado arduamente para esta edición.

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Cabe aquí realizar algunas aclaraciones: los textos de Ticio Es-cobar, Justo Pastor Mellado y Ricardo Basbaum (traducido desdeel portugués) si bien han sido publicados con anterioridad, sea enpapel o en Internet, no difieren sustancialmente del contenido delas conferencias que ofrecieron durante el ciclo desarrollado enel 2008; mientras que el texto de Kevin Power ha sido reescrito apartir de la desgrabación de la conferencia por él dada. En el casodel diálogo entre los textos de Laura Baigorri y mío, cabe aclararque aunque Laura no participó del ciclo, conjuntamente con ladirección del CCEC, nos pareció conveniente invitarla a partici-par en este libro debido a su experiencia como curadora que tra-baja con arte latinoamericano y que puede dar una perspectivaenriquecedora desde un contexto enunciativo metropolitano.Además, debo decir que no hemos podido concretar la valiosaparticipación de Victoria Noorthoorn, debido a razones que ex-cedieron al interés y voluntad puestos tanto por parte de esta co-ordinación como de la curadora argentina.Por último, cabe consignar que se han respetado las distintas mo-dulaciones dadas por los autores al momento de dar nombre aesta práctica, que de manera sucinta, y como especializada, puedeser definida como la concepción, producción y montaje de unaexperiencia de exhibición. Por lo tanto, en los distintos textos talpráctica puede encontrarse denominada como: curaduría, cura-doría, curatoría o comisariado.

Me es importante agradecer, por su fructífera e intensa colabora-ción, a quienes participaron del ciclo Híbrido y Puro: a los invi-tados, público asistente, concursantes y a todo el equipo delEspaña Córdoba. Así también, a quienes han puesto generosa-

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Andrea Ruiz. Córdoba, septiembre de 2009