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Historia del Arte Moderno
5. Arquitectura y urbanismo del Quattrocento en Italia
Javier Itúrbide. UNED Tudela 2009-2010 ©
Arquitectura del Quattrocento
• Proporción, armonía• Perspectiva central• Antropomorfismo• “Paganización” del templo cristiano• Fachadas-telón para templos góticos• Órdenes clásicos, arco de medio punto, bóveda
de cañón, cubiertas planas• Plantas
– Basilicales– Centrales
San Lorenzo, Florencia. Brunelleschi
Basílica del Espíritu Santo, Florencia. Brunelleschi
Capilla Pazzi en Santa Croce, Florencia. Brunelleschi, 1441
Sacristía vieja de San Lorenzo, Florencia. Brunelleschi
Arquitectura escrita
• Vitruvio, De re architectura– Testimonio coetáneo– No hay ilustraciones– 1483. Italia. Primera impresión– Valoración del arte clásico– 1526. Diego Sagredo, Las medidas del
Romano– 1582. Edición española, traducción de Miguel
Urrea, 26 grabados
Arquitectura escrita
• El “Filarete”, Antonio de Pietro Averlino(1400-1469)– Al servicio del Duque de Milán – 1451. Tratado de la Arquitectura
• En lengua vulgar• Diálogo socrático• Reminiscencias del gótico• La ciudad utópica, neoplatónica
Arquitectura escrita
• León Bautista Alberti (1404-1472)– 1452. De re aedificatoria
• Basado en Vitrubio• Belleza: relación de las partes entre sí y con el
todo• Sin ilustraciones• La columna adosada elemento ornamental• 1582. Edición española, traducción de Francisco
Lorenzo
Alberti. San Andrés de Mantua. 1470
Arquitectura escrita
• Francesco di Giorgio (1439-1501)– Arquitecto, escultor y pintor– Al servicio del Duque de Urbino– 1482, Tratado de la arquitectura civil y militar
• Vitruvio como referencia• Arquitectura antropomórfica• La óptica al servicio de la arquitectura y sus
ilusiones• Poliorceta: fortalezas, puertos y máquinas de
guerra
Brunelleschi y la cúpula de Santa María de las Flores
• Edificio gótico de Arnolfo di Cambio• El reto renacentista: la cúpula• La referencia: el Panteón de Agripa• Los contratistas: Gremio de Tejedores de Lana• El artista: 1377-1446• El contrato: concurso, 1418• La técnica: dos cúpulas distintas, octogonales• El aparejo: ladrillo en espina de pez• Policromía: rojo de los plementos, blanco de los nervios• El asombro: Alberti: cobija a todo el pueblo toscano
Palacios florentinos
• Fiebre constructora en Florencia: las grandes familias de la ciudad y su imagen exterior
• Bloque cuadrado, planta cuadrangular• Horizontalidad• Tres plantas y cornisa como remate• Almohadillado, evocación de la antigua fortaleza • Patio central, “cortile”• Suma de funciones: palacio + torre + claustro• Dos modelos florentinos
– Medici-Ricardi, Michelozzo– Rucellai, Alberti
Alberti. Palacio Rucellai. Florencia, 1447-1460
Michelozzo. Palacio Médici. Florencia, 1444-1464
Luca Fancelli. Palacio Pitti. Florencia,
Da Maiano. Palacio Strozzi. Florencia, 1489-1501
El palacio veneciano
• Clasicismo con arcaísmos góticos y bizantinos
• Portalón de comunicación de los dos accesos: canal y tierra
• Logias en la fachada• Predominio de la columna sobre la pilastra• Escenografía: luces, ornamentación,
policromía• Chimeneas en embudo
Ca’ Foscari, 1452
Codussi. Palacio Corner-Spinelli, a490-1510
Sansovino. Palacio Correr de la Ca’ Granda, 1537
La villa suburbana
• Variante rural del palacio urbano
• Antecedente: villa romana
• El jardín como entorno urbanístico
• Finalidad: residencia de descanso
• Diseño más flexible, creativo
• El pórtico clásico: disfrute del paisaje
Sangallo. Villa Medici, 1445-1516
El hospital renacentista
• Prototipo: “Il Filarete
• Planta de cruz griega
• Extinción de la planta medieval basilical o claustral
• Distribución de los enfermos por sexo y edad
• Pervivencia hasta el XVIII: pabellones aislados
La ciudad renacentista
• No hay planes urbanísticos• Intervenciones aisladas en el plano
medieval• Los nuevos edificios obligan a ordenar el
entorno urbanístico• Propuestas teóricas, utópicas de nuevas
ciudades– Il Filarete:Sforzinda, la ciudad racional – Alberti: la ciudad humanista
Il Filarete. Plano de Sforzinda
La plaza porticada
• Intervenciones humanistas sobre espacios medievales
• Referencia: el foro romano• Lugar de convergencia del trazado urbano• Espacio de comercio y presencia institucional• Plano regular• Pórtico• Edificios homogéneos, dos plantas con logias
Bramante?. Vigevano (Lombardía) Plaza Ducal
Conclusión
• Transición del gótico al humanismo
• Equilibrio y simetría como valores
• Soluciones técnicas avanzadas: la cúpula
• Arquitectura civil al servicio de los poderosos: palacios y villas
• Arquitectura religiosa con imagen clásica
• El racionalismo aplicado al nuevo urbanismo
Bibliografía
• García Melero, Historia del Arte Moderno, V. I. Arquitectura del Renacimiento. UNED, 2004, pp. 29-98.
• Benevolo, Historia de la arquitectura del Renacimiento, 2 v.
• Blunt, Teoría de las artes en Italia (1450-1600)• Burke, El Renacimiento italiano. Cultura y sociedad en
Italia• Chastel, El gran taller de Italia (1400-1500)• Chastel, Arte y humanismo en Florencia en la época de
Lorenzo en Magnífico• Gombrich, Estudios sobre el arte del Renacimiento, 3 v.• Panofsky, Renacimiento y renacimientos en el arte
occidental.