historia del arte y la cultura ii 23 mayo 2013 el puente y el jinete azul como variantes...
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Historia del Arte y la Cultura II23 mayo 2013
El Puente y El Jinete Azul como variantes expresionistas.
Dadaísmo y Neoplasticismo como alternativas frente a la I Guerra Mundial.
FAUVISMO1905
CUBISMO1907
FUTURISMO1909
CUBISMO (arq.)Praga 1911-13
André DERAINEl dique de Londres,1906. Óleo sobre lienzo 65,7 x 99,1 cm. Tate Gallery, Londres.
George BRAQUEHombre con guitarra, 1911.
Óleo sobre lienzo116,2 x 80,9 cmMoMA, New York
Pablo PICASSORetrato de una niña, 1914.
Óleo sobre tela 130 x 96,5 cmMusee National d’Art Moderne,
Centre Georges Pompidou, París
Giacomo BALLAMuchacha corriendo en el balcón, 1912.Óleo sobre tela 125 x 125 cm.Galería de Arte Moderna, Milán.
EXPRESIONISMO (S)
arte = expresión emocional
Expresividad del contenido o de la forma
Indiferencia ante el ideal clásico de “belleza”
pintura
teatro
música
cine
arquitectura
categoría
Escuela de Amsterdam1912-18
El Jinete AzulMunich 1911
El Puente Dresde 1905-13
período histórico-artístico
El Puente Dresde1905
El Jinete AzulMunich 1911
Escuela de Amsterdam1912-18
DresdeEl Puente
1905
MünichEl Jinete azul
1910
Imperio alemán 1871-1918
KIRCHNER, Ernst LudwigEscena callejera berlinesa 1914-1925
Óleo sobre lienzo 125 x 90,5 cmMuseo Thyssen –Bornemisza, Madrid
Die Brücke Dresde 1905 - 1913
“La grandeza del hombre
está en ser un puente y no
una meta: lo que en el
hombre se puede amar es
que es un tránsito y un
ocaso”.F. Nietzsche
Así habló Zaratustra
Ernst Ludwig Kirchner
“Todo conocimiento biológico,
técnico, científico tiene valor
para mi trabajo, pero mi
relación con él es muy otra
que la del biólogo o la del
ingeniero. La moderna luz de
las ciudades, en conjunción
con el movimiento de las
calles, me ofrece nuevos
estímulos. Una nueva belleza
se extiende sobre el mundo, y
no consiste en el detalle de lo
objetivo.”
Potsdamer Platz 1914Óleo sobre lienzo 200 x 150 cmNeue Nationalgalerie , Berlín
Ernst Kirchner
“No es correcto juzgar mis
cuadros con el rasero de la
fidelidad a la naturaleza, puesto
que no son reproducciones de
determinadas cosas o seres, sino
organismos independientes
formados por líneas, superficies y
colores: sólo conservan de las
formas naturales lo que sea
necesario, como clave, para su
comprensión. Mis cuadros son
símbolos, no reproducciones”
Autorretrato con modeloc. 1910Óleo sobre lienzo 150,4 x 100 cm Hamburguer Kunsthalle, Hamburgo, Alemania.
Karl Schmidt-Rottluff 1884-1976Autorretrato 1914
Xilografía 349 x 297 cmMuseo de Bellas Artes de San Francisco,
California, USA.
La estampa duradera
El dibujo veloz
“Desnudos de un cuarto
de hora”
Karl Schmidt-Rottluff Dos mujeres
1912
Karl Schmidt-Rottluff Mujer pensativa1912Óleo sobre lienzo 102 x 76 cmColección Brüke, Museo Berlín, Alemania
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Der Blaue ReiterEl jinete azul
Munich - 1911
Improvisación VII. 1910Óleo sobre tela 131 x 97 cmTretyakov Gallery, Moscú
Composición IV.1911. Óleo sobre tela, 159,5 x 250,5 cmKunstsammlung Nordrhein-Westfallen, Dusseldorf
1910 Acuarela 49,6 x 64,8 cmCentro Georges Pompidou. París
Wassily
Kandinsky
Rusia 1866
París 1944
no figuración
Francia Alemania
lenguaje teoría
Wilhelm WORRINGERAbstracción y naturaleza
1908
NeoclasicismoFines s. XVIII
Primera acuarela1910
De lo espiritual en el arte1911
KANDINSKY
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EXPRESIONISMO
ARQUITECTÓNICO
Escuela de Amsterdam
1915-1930
EXPRESIONISMO
ARQUITECTÓNICO
Escuela de Amsterdam
1915-1930J.M. van der Mey - M. de Klerk - P. KramerCasa de la navegación 1912-1916
“un edificio de ladrillo no excesivamente sobrio”
EXPRESIONISMO
ARQUITECTÓNICO
Escuela de Amsterdam
1915-1930
Michel De Klerk
1884-1923Piet Kramer
1881-1961
Colonia de trabajadores de “El amanecer”
Amsterdam
1918
DADAÍSMO1916
VANGUARDIAS RUSAS
Escuela de Amsterdam1912-18
NEOPLASTICISMO1917
I GUERRA MUNDIAL1914 - 1918
Francis Picabia. Parada amorosa 1917Óleo sobre cartón 96,5 x 73,7 cm
Colección particular
DadaísmoNeoplasticismo
I GUERRA MUNDIAL1914 - 1918
“Verticales y
horizontales son
expresión de dos
fuerzas opuestas;
este equilibrio de
opuestos existe en
todas partes y lo
domina todo”
Piet Mondrian
Piet Mondrian Composición II en rojo, azul y amarillo 1930Óleo sobre tela 86 x 66 cmColección privada
NEOPLASTICISMO
“La realidad nos
parece trágica a
causa del
desequilibrio y
confusión de las
formas con que se
manifiesta. Son
nuestra visión
subjetiva y nuestra
posición limitada las
que nos hacen
sufrir.”
Piet Mondrian Composición con amarillo, azul y rojo, 1937-42Óleo sobre tela 72,5 x 69 cm, Tate, Gallery, Londres
“Detrás de las formas
naturales cambiantes se
encuentra la pura e
invariable realidad. Hay que
reducir, pues, las formas
naturales a relaciones puras
e invariables. Lo universal,
detrás de cada aspecto
particular de la naturaleza,
reside en el equilibrio de
opuestos.”
Revista De Stijl
1917-32
Theo Van Doesburg 1883-1931Composition VII (Las tres gracias) 1917Óleo sobre tela 85 x 85 cmMildred Lane Kemper Art Museum, St. Louis, Missouri
Theo Van Doesburg 1883-1931Counter-composition V 1924Óleo sobre tela 100 x 100 cmStedelijt Museum, Amsterdam
Piet Mondrian Broadway Boogie-Woogie 1942-43
Óleo sobre tela 127 x 127 cm, MoMA, New York
“En lo futuro, la realización de la pura expresión plástica en la
realidad tangible de nuestro mundo ambiente reemplazará a la
obra de arte. Pero, para lograrlo, es preciso que nos orientemos
hacia una concepción universal y que nos liberemos de la
presión de la naturaleza. Entonces ya no
necesitaremos cuadros ni esculturas,
por vivir en el arte hecho realidad.
El arte desaparecerá en la misma
medida en que la vida adquiera
equilibrio. Por el momento, empero,
el arte sigue siendo más importante,
porque por el camino directo de la
forma, libre de preconceptos
individuales, demuestra las leyes del equilibrio.”Piet MONDRIAN
Gerry Rietvelt 1888-1964 Casa Schröder – 1924 Utrech (Holanda)
Planta alta con y sin los paneles deslizantes
Planta baja
Gerry Rietvelt.Silla roja y azul, 1917
Hans ARPEstrasburgo, Alemania, 1887 - Basilea, Suiza, 1966
La cartera de papá, 1920Madera policromadaColección particular.
Hans ARP Retrato de Tzara 1916Relieve de madera pintada 20 ⅛ X 19 ¾ X 4 in, Propiedad del artista: en préstamo a Musée d’ Art et d’ Histoire, Génova.
DADÁ (1916-1922)
La magia de una palabra
—DADA— que ha puesto a los
periodistas
ante la puerta de un mundo
imprevisto, no tiene para nosotros
ninguna importancia.
«Yo escribo un manifiesto y no quiero nada
y, sin embargo, digo algunas cosas y por
principio estoy contra los manifiestos,
como, por lo demás, también estoy contra
los principios, decilitros para medir el valor
moral de cada frase. Demasiado cómodo: la
aproximación fue inventada por los
impresionistas. Escribo este manifiesto para
demostrar cómo se pueden llevar a cabo al
mismo tiempo las acciones más
contradictorias con un único y fresco
aliento; estoy contra la acción y a favor de
la contradicción continua, pero también
estoy por la afirmación. No estoy ni por el
pro ni por el contra y no quiero explicar a
nadie por qué odio el sentido común.»
Tristán Tzara
Rumania 1896, París 1963
Manifiesto Dada
1917
Marcel Duchamp
Francia 1887-1968
Fuente, 1917.Rechazada en la exposición de la Sociedad de Artistas
Independientes, expuesta luego en la Galería 291 (Nueva York)
Rueda de bicicleta, 1913. Ready-made rectificado o asistido. Original perdido,3ª.versión 1951, MoMA, NY
ready-made
M. DUCHAMPPortabotellas o secador de botellas, 1914
Ready-made sin rectificar
objetos
NeoplasticismoDadaísmo
I GUERRA MUNDIAL1914 - 1918
M.DUCHAMPL.H.O.Q.Q.
1919Ready-made «rectificado»