8/17/2019 Hitoria 2-La Sinfonia y El Preclasisismo

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INTRODUCCIÓN

Sinfonía (del griego, syn, ‘juntos’, y !one, ‘sonido’", en #$si%a, %o#osi%i&n or'uestal'ue suele %onstar de %uatro se%%iones %ontrastantes lla#adas #oi#ientos y, enalgunas o%asiones, tie#os) *a deno#ina%i&n se ali%& or ri#era e+ en el siglo -Ia los interludios instru#entales de for#as %o#o la %antata, la &era y el oratorio) Uneje#lo nota.le es la ‘Sinfonía astoral’ del oratorio /l 0esías (1234" de 5eorg6riedri%! 78ndel) *a sinfonía en su sentido #oderno surge a %o#ien+os del siglo -III)

IT9*I9

7a%ia 12:: se esta.le%i& el #odelo de las o.erturas en la &era italiana (lla#adassinfonías") Se %o#onían de tres #oi#ientos (r;idonero de la #$si%aor'uestal) /n 0ann!ei#, .ajo la insira%i&n del ele%tor arl T!eodor, así %o#o en?erlín y -iena, !a.ían surgido i#ortantes %entros de %o#osi%i&n) /l .o!e#io Eo!annSta#it+ ele& a la or'uesta de 0ann!ei# al niel de gran %onjunto de fa#ainterna%ional or su .rillante+ y utili+& sus re%ursos en todas sus sinfonías) 6ue uno delos ri#eros en agregar un %uarto #oi#iento, un finale r;ido, 'ue seguía al #inu>)/n su for#a sonata, los segundos te#as .us%a.an general#ente el %ontraste %on losri#eros)/n ?erlín, los %o#ositores Eo!ann 5ottlie. 5raun y Carl F!ili /#anuel ?a%! (!ijo de

Eo!ann Se.astian ?a%!" es%ri.ieron sinfonías de tres #oi#ientos %on es%aso %ontrastete#;ti%o, ero en las 'ue enfati+a.an el desarrollo de la eAresi&n e#o%ional)/n -iena redo#inaron las sinfonías en %uatro #oi#ientos= el ri#ero era el de#ayor i#ortan%ia) *os instru#entos de iento se utili+aron %on rofusi&n y se usoese%ial %uidado en la integra%i&n #el&di%a) 9sí, la transi%i&n entre te#as odía!a%erse #ediante #otios %ortos desde el te#a rin%ial) /ntre los %o#ositoresieneses son i#ortantes 5eorg 0att!ias 0onn y 5eorg C!risto! Gagenseil) Ta#.i>nfue influyente Eo!ann C!ristian ?a%!, !ijo de E) S) ?a%!, 'ue estudi& en Italia y tra.aj&

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en *ondres) Sus sinfonías est;n llenas de la gra%ia de la #elodía italiana)

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/l %o#ositor austria%o 6ran+ Eose! 7aydn, el ri#ero de los grandes sinfonistasieneses, eAeri#ent& %ontinua#ente %on nueos re%ursos y t>%ni%as en la%o#osi%i&n or'uestal) /s autor de 1:2 sinfonías en las 'ue alarg& y a#li& la for#asinf&ni%a) Introdu%%iones lentas re%eden fre%uente#ente a los ri#eros #oi#ientos,los #oi#ientos %on for#a sonata eitan el %ontraste te#;ti%o, y los finales, %on for#asonata o rond&, tienen un igor y graedad des%ono%idos en las o.ras de los%o#ositores anteriores) Utili+& a #enudo el %ontraunto (entretejer líneas #el&di%as",integr;ndolo en el estilo sinf&ni%o) /stos rasgos %ara%terísti%os redo#inaron igual enlas sinfonías %ono%idas or alguna e%uliaridad, tal %o#o la salida gradual de los#$si%os en la Sinfonía de los 9dioses (sinfonía n 3J, 1224")7aydn y su #;s joen a#igo Golfgang 9#adeus 0o+art se influyeron re%íro%a#enteen la t>%ni%a sinf&ni%a) 0o+art, uno de los #;s grandes #aestros del g>nero, desleg&

en sus 31 sinfonías una ri'ue+a i#aginatia no suerada) /ntre las #;s fa#osasdesta%an la *in+ (n BK, 12LB", Fraga (n BL, 12LK" y 7affner (n BJ, 12L4") Sus tres$lti#as, en si .e#ol #ayor, sol #enor y do #ayor, y E$iterMtodas de 12LLM,elearon la sinfonía !asta %onertirla en un e!í%ulo de rofunda eAresiidad)

?//T7O-/N

*udig an ?eet!oen %o#uso sinfonías en las 'ue la for#a sinf&ni%a al%an+a suerfe%%i&n y trans#ite una a#lia ga#a de #ati%es eAresios y e#o%ionales) /staosi.ilidad se resenta en un i#ortante grado en las dos ri#eras sinfonías de?eet!oen, ero llega a ser ese%ial#ente signifi%atia en su Ter%era sinfonía en si

.e#ol #ayor (1L:J", %ono%ida %o#o Sinfonía 7eroi%a, 'ue %onsta de un eAtensori#er #oi#iento lleno de energía %reatia, un rofundo #oi#iento lento %on for#ade #ar%!a f$ne.re, un s%!er+o eAaltado y un finale en for#a de te#a %on aria%iones)/n la Puinta sinfonía en do #enor (1L:L" ?eet!oen introdujo un #otio rít#i%o y#el&di%o de %uatro notas 'ue unifi%a las diferentes se%%iones %ontrastantes de la o.ra)*a SeAta sinfonía en fa #ayor (1L:L", %ono%ida %o#o Fastoral, des%ri.e las e#o%iones'ue se desiertan en el %o#ositor al re%ordar es%enas %a#estres) /n ella utili+aalgunas de las t>%ni%as de lo 'ue ser; la #$si%a rogra#;ti%a, %ontando una !istoriasen%illa e i#itando el %anto de los ;jaros y los truenos) *a Noena sinfonía en re#enor (1L43", %onsiderada una de las #;s i#ortantes o.ras del %o#ositor, finali+a%on un #oi#iento %oral .asado en el oe#a 9n die 6reude (Oda a la alegría" del

oeta ale#;n 6riedri%! on S%!iller

/* SI5*O I

/l na%i#iento del ro#anti%is#o #usi%al trajo dos tenden%ias ouestas en la%o#osi%i&n sinf&ni%aQ la in%orora%i&n de ele#entos de la #$si%a rogra#;ti%a y la%onfluen%ia de ideales de la for#a %l;si%a, %on #elodías y ar#onías tíi%as del sigloI)

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Reresentando la ri#era tenden%ia aare%en el %o#ositor fran%>s 7e%tor ?erlio+ y el!$ngaro 6ran+ *is+t) Sus sinfonías tienen rogra#as es%ritos y %o#arten ele#entosdel lla#ado oe#a sinf&ni%o)/l austria%o 6ran+ S%!u.ert, en %a#.io, fue esen%ial#ente %l;si%o en su a%er%a#ientoa la #$si%a sinf&ni%a) Sus #elodías y ar#onías son ro#;nti%as sin aliatios) Sussinfonías #;s fa#osas son la In%o#leta (n L, 1L44" y la 5rande (n , 1L4L") *as%o#osi%iones de los ale#anes 6eliA 0endelsso!n y Ro.ert S%!u#ann desliegan lari%a ar#onía %ara%terísti%a del ro#anti%is#o) *as sinfonías #;s fa#osas de0endelsso!n Mla /s%o%esa (n B, 1L34", Italiana (n 3, 1LBB" y *a Refor#a (n J,1L31"M %ontienen ele#entos de la #$si%a rogra#;ti%a 'ue est;n sugeridos en sustítulos) *as sinfonías de S%!u#ann, in%luyen la lla#ada Fri#aera (n 1, 1L31" y laRenana (n B, 1LJ:", tienen una #ayor li.ertad estru%tural y a.undante sentido#el&di%o) *a síntesis #;s %onseguida entre la sinfonía %l;si%a y el estilo ro#;nti%o laen%ontra#os en las 3 sinfonías de Eo!annes ?ra!#s) /l %o#ositor ruso Fiotr Ili%!C!aiosi es%ri.i& K sinfonías, de esíritu rogra#;ti%o, 'ue %o#.inan una intensae#otiidad %on rasgos del fol%lore ruso, ese%ial#ente en las tres $lti#as, %on un

desarrollo #usi%al .ien lanteado) *os austria%os 9nton ?ru%ner y 5usta 0a!lerfueron influidos en gran #edida or los dra#as #usi%ales del ale#;n Ri%!ard Gagner)/n sus sinfonías ?ru%ner utili+a olu#inosas sonoridades %on toda la or'uesta)Consigue dar unidad gra%ias a la %onstante reeti%i&n de #otios rít#i%os y #el&di%os)0a!ler a#li& la eAtensi&n de la sinfonía y alter& fre%uente#ente su for#a %on largosasajes o%ales) *as dos sinfonías de /dard /lgar (1:L y 111" resu#en suarti%ular tardorro#anti%is#o sinteti+ando las influen%ias de ?ra!#s y de Gagner) Unaenor#e energía se %o#le#enta %on grande+a y nost;lgi%o senti#iento or una >o%a'ue finali+a) 9ntonín Dor;, %o#ositor %!e%o, desta%a or su destre+a en el uso dete#as oulares, %o#o en la Sinfonía del nueo #undo (n , 1LB") Otras o.rasdesta%adas son las de los %o#ositores fran%eses -in%ent d’Indy y Ca#ille Saint<

Sans, y las de los rusos 9leAandr ?orodín y Ni%ol;i Ri#sis Carl Nielsen, a%ogieron la for#a sinf&ni%a %on una isi&n ersonal e innoadora)/l fin>s Eean Si.elius infundi& nueo igor a la sinfonía #oi>ndose en sentido ouestoal de 0a!ler al %o#ri#ir el #aterial te#;ti%o y su desarrollo del #is#o, %a#.iar la

estru%tura de %uatro #oi#ientos en tres en su Puinta sinfonía (11" yeA%e%ional#ente en un $ni%o #oi#iento en la S>ti#a sinfonía (143") /l ingl>sRal! -aug!an Gillia#s %ontinu& en sus sinfonías la tradi%i&n de Dora al e#learun estilo na%ional %ara%terísti%o, deriado del lenguaje de la #$si%a fol%l&ri%a,arti%ular#ente en la Sinfonía astoral (n B, 141" y en la Puinta sinfonía (13B")Otros, seguidores del ideario del neo%lasi%is#o, adataron la for#a ara in%luirla en lastenden%ias del siglo en ar#onía, rit#o y teAtura) Desta%an la Sinfonía %l;si%a (n 1,11K

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las de los estadounidenses 9aron Coland, Roy 7arris, Galter Fiston y Roger Sessions)/l i#resionis#o sinf&ni%o est; reresentado or las %uatro sinfonías del fran%>s 9l.ertRoussel) /l austria%o 9nton on Ge.ern utili+& el siste#a dode%af&ni%o ara %o#onerla .ree Sinfonía ous 41 (14L" 'ue dura unos 11 #inutos) Co#o laa##ersyn!onie (Sinfonía de %;#ara" de su %o#atriota 9rnold S%!n.erg, estaso.ras ilustran la tenden%ias de este siglo !a%ia la %on%isi&n y la e%ono#ía for#al y de#edios) *as o.ras del ruso Sergu>i Raj#;nino son for#al#ente ro#;nti%as ytradi%ionales) *as del soi>ti%o D#itri S!osta&i%! son #;s densas y, en o%asiones,rogra#;ti%as, %on lo 'ue se %ontin$a la tradi%i&n de 0a!ler de !a%er de la sinfoníauna eAresi&n de la ínti#a agita%i&n si%ol&gi%a del %o#ositor) /n el eriodo deosguerra #u%!os %o#ositores !an isto en este g>nero, %o#o en >o%as anteriores,un e!í%ulo ara la eAresi&n de sus #;s senti#ientos y %reen%ias, aun'ue las líneasgenerales de la for#a sinf&ni%a 'ue !an utili+ado sean tan ariadas %o#o las 'ue !u.oa %o#ien+os del siglo -III) Cada una de las 3 sinfonías de 0i%!ael Tiett (13J,1JL, 124 y 122" reflejan un eriodo diferente de su eolu%i&n estilísti%a a lo largode líneas estru%turales .astante tradi%ionales, #ientras 'ue la Sinfonía TurangalVla

(13L" de Oliier 0essiaen es una gran suite en die+ #oi#ientos 'ue giran alrededorde unos o%os te#as %entrales) Feter 0aAell Daies, desu>s de %o#oner o.rasinnoadoras en la d>%ada de 1K:, oli& a la sinfonía a #ediados de la d>%adasiguiente) 7a es%rito J !asta el #o#ento) /n ellas se en%uentra, entre otros rasgos, lainfluen%ia de Si.elius) *a idea de la sinfonía %ontin$a insirando a los %o#ositores,aun'ue sus for#as %a#.ian %ontinua#ente)