شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤١ -

٦Jאم١٨٥٠-١٤٠٠ אRENAISSANCE ARCHITECTURE IN EUROPE

٦ J١JWالمعنى المقصود بالنهضة هو الرجوع إلى القديم أي الدراسات الرومانية القديمـة ووقـف تيـار

بـدأ هـذا . الذي كان قد طغى وانتشر وقضي على كل األعمال المعمارية في العـالم ىالطراز القوط الطراز يظهر في أوائل منتصف القرن الخامس عشر في إيطاليا حيث أن الطراز القوطى لم يجد فـي هذه المنطقة من العالم األرض الطيبة التي ينمو فيها، بل احتفظت روما وما يتبعها أو يدور في فلكهـا

. ري مثال بمكانته فاحتفظ العقد النصف دائ . بالنسب القديمة للطرز المختلفة طوال مدة القرون الوسطى وأستمر استعمال األعمدة والعضاضات بالنسب القديمة، واستعمال القبة ذات القطر الواسع، إلى غيـر

. وخاصة بالنسبة إلى وسط وجنوب إيطالياىذلك من األسس والقواعد للطرز التي سبقت الطراز القوط٦J٢JאאאאW

: الجغرافيةالناحية-١-٢-٦بدأ عصر النهضة للعمارة الكالسيكية في إيطاليا في القرن الخامس عشر وانتشر غرباً في األقطار األوربية التي حددت معالم اإلمبراطورية الرومانية لغـرب أوروبـا، أمـا اإلمبراطوريـة الشـرقية

ه الـبالد بالنهضـة وعاصمتها بيزنطية، والتي بدأت أقطارها تسقط في يد األتراك، فلـم تتـأثر هـذ هي إيطاليا، فرنسا، ألمانيا، بلجيكا، ةعصر النهض ول إذن أن الممالك التى تأثرت ب ويمكن الق . وتطورها

.هولندا، أسبانيا، وإنجلترا : الناحية الجيولوجية-٢-٢-٦

من الواضح أنه نظرا التساع رقعة هذه األقطار وأبعادها المختلفة بالنسبة ألوروبا الغربية كلهـا، فأن العامل الجيولوجي لكل قطر هو الذي أخذ في االعتبار، حيث كان العامل الجيولوجي لـه تـأثير

.فعلى على الخواص المعمارية لها، وكذلك الحال بالنسبة لعامل المناخ وتأثيره : الناحية الدينية-٣-٢-٦

ت على انتشار الفكـر فقد تأثر النشاط الديني في أوروبا بصفة عامة باختراع الطباعة التي ساعد وحرية الرأي، وآراء الفالسفة واألدباء والشعراء التي كانت كلها تدور حـول التحـرر مـن التـأثير الروماني وتكوين شخصية دينية وفنية وأدبية ومعمارية لكل قطر، وبدأت هذه النهضة تـنعكس علـى

إذابة الفوارق بين الطبقات وخاصـة ففى إنجلترا مثال ابتدأت هذه الظاهرة تتبلور في . اآلداب والعمارة . الثامن، حيث استغل األرض التي كان يحتكرها رجال الدين وثرواتهم في بنـاء المسـاكن ىأيام هنر

وفى إيطاليا أيضا نرى أنها سارت على نفس الطريق بإنشاء المساكن للشعب، وأقيمت الكنائس بطراز .عصر النهضة بأعداد كبيرة

: عية الناحية االجتما-٤-٢-٦هذه النهضة أو هذه الحركة الثقافية ثبتت دعائمها وغرست بذورها وظهرت نتائجها أوال في األدب

ونذكر هنا على وجه التحديد آراء دانتى ولـوثر . الذي انعكس بدوره على رفع مستوى الذوق الشعبي العصـور وبترارك في األدب الكالسيكي الذي ساعد على نشر ثورة فكرية ضـد األدب والفـن فـي

ثم وجدنا أنه لما سقطت بيزنطة في يد األتراك هاجر كثير من . المتوسطة وإحياء الفن األدب الروماني . علماء اإلغريق إلى إيطاليا وثبتوا قواعد الطراز المعماري الروماني واألسس اإلغريقية الكالسيكية

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٢ -

: الناحية التاريخية-٥-٢-٦وروبا بعض واليات صغيرة تتجمع مع بعضها لتكـوين فى بداية القرن السادس عشر ظهرت في أ

ممالك كبيرة تحت والية حكام أقوياء تسندهم قوات كبيرة من الجيش، وساعدهم في األمر ثالث أحداث :على جانب كبير من األهمية وهى

.اختراع البارود الذي أحدث انقالبا في سير الحروب: أوالإلى اكتشاف رأس الرجـاء الصـالح " دياز"اسطتها أهدت اكتشاف البوصلة البحرية التي بو :ثانياولذا حينمـا اسـتولى . م إلى اكتشاف قارة أمريكا ١٤٩٨–م، والتي أرشدت كريستوفر كولمبس ١٤٦٨

م، وغزوا مصر وسوريا وأقفلوا الطريق المائي في حوض البحر ١٤٥٣األتراك على القسطنطينية عام " فاسـكو داجامـا " ب، افتتح الطريق الجديد الذي اكتشفه األبيض المتوسط الموصل بين الشرق والغر

م المؤدى إلى الهند عن طريق رأس الرجاء الصالح، ولـذا ثبتـت دعـائم المسـتعمرات ١٤٧٩عام .األوروبية حيث ال خوف عليها من قفل الطريق األول المؤدى إليها

وكـذلك أعمـال " كوسـتر " م التي اخترعها ١٤٣٨ أما الحدث الثالث فهو اختراع الطباعة :ثالثاالحفر والزنكوغراف التي ساعدت على نشر وطبع األعمال المعمارية هذا باإلضافة إلى مـا اكتشـفه

م من البحوث الفلكية واالكتشاف العلمية وغيرها والتي لعبت دورا هاما في تقدم ١٦٤٢-١٥٦٤جاليليو .العلوم والفنون ونشرها

لتأثيرات تاريخية خاصة بكـل جيكا وهولندا وأسبانيا وإنجلترا عرضة وكانت إيطاليا وفرنسا وألمانيا وبل .ةصورة واضحة على العمارة في ذلك عصر النهض، وكانت هذه التأثيرات لها أكبر األثر وانعكست بمنها

٦J٣JאאאWArchitecture Characterظهورها في أوائل القرن الخامس عشر فـي إيطاليـا في الواقع أن الحركة النهضية والتي بدأت ب

أوقفت ذلك التحول المستمر في العمارة األوروبية الذي ابتدأ من العمارة الرومانية إلى المسيحية إلـى . الرومانسك في العصور المتوسطة، ثم إلى العمارة القوطية في كل قطر من األقطار على أساس قومي

:ليا هىفمن أهم معالم النهضة في إيطا إعادة دراسة األنظمة المعمارية الخمس وهـى، النظـام التوسـكانى والـدوركى واأليـونى -١

فاسـتخدمت األعمـدة . والكورنتى والمركب، وجعلها ألغراض إنشائية باإلضافة إلى النواحي الجمالية أن عمارة و. وما يعلوها من تكنات لكي تحقق األغراض واالحتياجات المطلوبة للعصر التي تعيش فيه

عصر النهضة بدال من أن تكون عمارة ناتجة من طرق تقليدية طابعيه حرفية، أصبحت عمارة ناتجـة من محصول علمي من علماء في العمارة وفى الفنون، ونابعة من مدارس في التصميم التـي أنشـأها

في إيطاليـا فـي وخاصة إذا ما أخذ في االعتبار أن العمارة في هذه الفترة كانت . هؤالء المعماريون أيدي حرفيين مهرة ومشتغلين بأعمال المعادن، وفي نفس الوقت فنانين ونحاتين باإلضافة إلـى أنهـم

" فـن التكـوين " ، مثل دوناتللو وبروناليسكى وغيرهم وهؤالء كانوا يعتقدون أن العمارة .معماريون التصميم والغرض الذي أنشئ ولذلك أصبحت العمارة فن التعبير، تعبر عن جمال . وليست فن اإلنشاء . من أجله المبنى

اهتم المهندس المعماري في عصر النهضة بدراسة واجهات المبنى من حيث السطح الحائطي -٢سواء كان هذا المسطح الضخم بالطوب أو الحجر، وكذلك تبنى دراسة القبـة البيزنطيـة واسـتخدمها

لطبلة وأضاف إليها عناصـر جماليـة كاألعمـدة، لتغطية الوحدات المربعة الشكل، وزاد من ارتفاع ا

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٣ -

. عالوة على الشبابيك وجعلها عنصرا أساسيا واستخدمها كوجه من أوجه الجمـال الخـارجي للمبنـى .وكذلك الحال بالنسبة لدراسات القبو المتقاطع والعقد الدائري

.لقبة فى عصر النهضةا) ١-٦(شكل

مما مكن من عمل فنحات ) الطبلة(تتميز بطول الرقبة

.كبيرة إلضاءة الفراغ الداخلى

والذى بدأ أوال في إيطاليا وانتشر ". الركوكو "و". الباروك " وفى القرن السابع عشر ظهر طراز -٣ز المعماري إال بعد أن اسـتنفذ ولم يظهر هذا النوع الجديد للطرا . بعد ذلك في جميع أنحاء ممالك أوروبا

طراز عصر النهضة كل عناصره وقوانينه ولوائح وتعاليم رجال هذه المدرسـة النهضـية، وأصـحاب .وعلى األخص باالديو وفنيوال الذين كانا أقوى وأكبر من القوانين التي يضعونها" الكالسيك " مبادئ ية واسعة النطاق، وعلى أثـر ذلـك كما ظهرت في أوروبا في ذلك العصر نهضة فكرية وأدب -٤

بكثـرة زخارفـه ىابتدأ الناس أن يتذوقوا جمال الفن الكالسيكي، وخاصة بعد أن سئموا الطراز القوط ونقوشه، ومن ثم ابتدأ طراز عهد النهضة الجديد في الظهور في فلورنسا حـوالي منتصـف القـرن

.الخامس عشر : تبنى القصور في ذلك الوقت بإحدى طريقتين بناء القصور بدال من الكنائس، فقد كانت -٥

األولى قصور ذات واجهات مستوية خالية من أى أكتاف أو أعمدة ليس بها سوى فتحات الشـبابيك واألبواب، وحوائط الطوابق المنخفضة منها كانت تبنى من األحجار القوية الغير منحوتة نحتا تاما، تليهـا

لعلوية وهكذا، حتى تصل إلى أعلى طابق المبنى أو القصر الذي مـا األحجار األكثر تهذيبا في الطوابق ا .كان يغطى بطبقة من البياض، وفى أعلى المبنى كورنيش كبير يتناسب مع االرتفاع الكلى للواجهة

والنوع اآلخر كانت تقسم فيها الواجهات إلى بانوهات بين أعمدة متصلة أو أكتـاف تحمـل تكنـة وبمـرور . من المبنى ويتوج العمارة ذلك الكورنيش الرئيسي الكبيـر مستمرة عند منسوب كل طابق

الزمن الحظنا أن انتقل وضع ذلك الكورنيش الرئيسي من أعلى المبنى إلى منسوب سقف الدور الـذي وفى كثير من األحيان كـان يبـدأ . قبل األخير، مع دراسة ذلك الطابق األخير على شكل دور إضافي

دة من منسوب سقف الدور األرضي مع ترك ذلك الطـابق مسـتويا بـدون بوضع األكتاف أو األعم أكتاف، مع تقسيم الواجهة تقسيما حجاريا مما زاد في قوة التكوين المعماري لتلك الواجهات، ولم تتقيد ارتفاعات األعمدة في الواجهات بارتفاعات الطوابق الموضوعة أمامها، بل كانت هذه األعمدة تسـتمر

.ن أو أكثربارتفاع دوري

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٤ -

بنى من األحجار الغير م الدور األرضى :إلى اليمين) ٢-٦(شكل

أعلى ومنحوتة، تليها األحجار األكثر تهذيبا في الطوابق العلوية،

غطى بطبقة من البياض، وفى أعلى المبنى مطابق المبنى

كورنيش كبير

.دراسة الطابق األخير على شكل دور إضافي : أعلىإلى

دراسة الكالسيك، فكانت الكنائس تبنى في أول األمر متأثرة بتأثير أعمال القرون الوسطى، ثم -٦فكانت تقام الكنائس إما ذات مسقط أفقي مربع أو مـثمن أو . أخذ أثر العمارة الكالسيك يظهر تدريجيا

ناني القصير، وهى بهذا المسقط األفقي المحبوك تشبه المساقط األفقية دائري أو على شكل الصليب اليو للمعابد الوثنية الكالسيك، وكانت تبنى المساقط األفقية على شكل الصليب الالتيني ذي الصالة الرئيسية

وكما أن القبو بمختلف أشكاله يميز عمارة القرون الوسطى فإن القبة لعبت دورا أساسيا هامـا . الطويلة .ي كنائس عصر النهضةف

فجـر " تأثر الفن المعماري في عصر النهضة بالفن الروماني القديم، وتأثر بأعمـال عهـد -٧كالبازيليك وغيرها، وكذلك بالطراز البيزنطي الذي يتحدد معالم تأثيره واضحا وعظيما في " المسيحية

.رية الشرقيةفينسيا وبيزا والمدن األخرى التي كانت على صلة دائمة باألمبراطوفلييـو " ال يذكر عصر النهضة المبكر فـي إيطاليـا إال ويـذكر اسـم : عبقرية برونولسكى -٧

والحقيقة أن العمارة النهضية اإليطالية الجديدة تدين بوجودها إلى هذا الفنـان العمـالق " برونولسكى ن أخفق في مسابقة أقيمت بعشر سنوات بدأ حياته كنحات، وبعد أ " دوناتللو" برونولسكى الذي كان يكبر

م لتصميم أبواب معمودية فلورنسيه برونزية لكاتدرائية سانتا ماريا وفاز بها جبيرتي، فقـد ١٤٠١عام ورحال عن فلورنسا وذهبا إلى روما، حيـث درس عـن قـرب اآلثـار " دوناتلو " اصطحب زميله

مات التنفيذيـة والتفصـيلية مـن ويظهرأنه أول مهندس ينقل ويرفع الرسو . المعمارية للقدماء الرومان م كـان مشـغوال فـي مسـابقة ١٤١٩ – ١٤١٧وفي عام . الطبيعة لتلك اإلنشاءات الرومانية القديمة

إلنشاء قبة كاتدرائية فلورنسا، حيث فاز مشروعه بتفوق ونال إعجـاب " جيبرتي "معمارية كبرى ضد بـرة فـي كنيسـة سـان لـورنزو وكلف بإضافة ملحق ومق . المسئولين، وكلف بتنفيذ مشروعه فورا

ومما يلفت النظر في المسقط األفقي لكنيسة سان لورنزو، بأنه اتجاه جديد نحو السيمتري . الرومانسكية . والتوحيد القياسي واالنتظام، حيث أعتمد التصميم على استعمال وحدة المربع كأساس في التصميم

لى العمارة التكنة المربعة التي تعلو أعمـدة ع" برونولسكى " ومن األشكال المعمارية التي أدخلها ، حيث كان برونولسكى أول من استعمل هذه التكنه فـوق األعمـدة القائمـة "القديس لورنزو " كنيسة

" برونولسـكى " وقد كان . بنفسها، والمكونة لصف من األعمدة، والحاملة لسلسلة من العقود من فوقها

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٥ -

بناء بدون أن يوقف خطوطها األفقية بأي تكسير، كما يرجـع مغرما بجعل التكنه مستمرة على طول ال إليه الفضل باستعمال أشكال رؤوس األطفال البديعة البهجة في األفريز الذي يقام فوق األعمـدة، كمـا

" ليـون باتسـتا ألبرتـي " م لمع نجم ١٤٤٦وبعد وفاة برونولسكى عام . يالحظ ذلك في كنيسة بازي ويتميـز ". جوليانو داسـانجللو " آخر من المعجبين لبرونولسكى وهو ثم لمع نجم . م ١٤٧٢: ١٤٠٤

القرن السادس عشر بأرقى وأسمى سادة الفن والعمارة وهم ليوناردو، ورافائيل، برامنت، مايكل أنجلو، . جيورجون، تيتيان وغيرهم

" مونـاليزا " الخالـدة كان فنانا موهوبا، وأهم أعماله الفنية تلك التحفة العالمية –فليوناردو دافينشى فنرى . م، أما ليوناردو كمهندس فنراه في السنوات األخيرة من حياته يعكف على دراسة العلوم ١٥٠٣

فهـو . ولذلك بلغت أعمال ليوناردو القمة . أنه حينما اتحد الفن والعلم عند برونولسكى اكتشف المنظور بل كل قوانين الطبيعة، وأن العـين هـي يعتقد أنه يجب على الفنان أن ال يعرف قواعد المنظور فقط

فقد كـان صـديقا للفنـان ليونـاردو –أما دوناتو برامنت . األداة المثلى للحصول على هذه المعرفة والمهندس الخاص لدوق ميالنو، وإليه يرجع الفضل بالوصول إلى العمارة في عصـر النهضـة إلـى

.الدرجة العليا الممتازة التي وصلت إليها٦J٤JאאF–––WE

:فلورنسا: أوالًامتازت فلورنسا بظهور طراز عهد النهضة في أوائل القرن الخامس عشر، حيث كانـت أقـوى

ومما يجدر ذكره . المقاطعات اإليطالية، كما كانت أعظم مركز للثقافة واألدب والشعر والفنون الجميلة .ا بين مباني طراز عهد النهضة في فلورنسا عنها في ميالنوأن كان هناك اختالف

هو المادة األساسية في أعمال البنـاء فـي الحجركان هـو المـادة الطوبفلورنسا ووسط إيطاليا، في حين كان

. األساسية للبناء في الشمالأما طراز عهد النهضة الذي ظهر بعد ذلك في فينسيا

ب خـاص فـي التعبيـر فكان يتمتع بأسلو –البندقية –فقد كانت لقنوات البندقيـة . والتكوين والمظهر الخارجي

تأثير كبير على المساقط األفقية والتصميم العـام، حيـث تحل القوارب محل العربات مـثال، وظهـرت األفنيـة الداخلية في القصور، واختفت البوائـك المفتوحـة فـي

ميالن الواجهات الخارجية التي كانت تشاهد في فلورنسا و كما ظهرت البلكونات التي كانت تطـل علـى . وغيرها

القنوات وتتمتع بمناظرها الجميلة، وبلغ الطراز النهضي .ذروته في القرن السادس عشر

قنوات البندقية، حيث تحل )٣-٦(شكل

.القوارب محل العرباتلبلوكات حول فناء داخلي محاط بعقود تحمـل حـوائط وامتاز القصر الفلورنسي النموذجي ببناء ا

هذا مع األخـذ فـي . الطوابق العلوية، واختفاء العضادات والزخارف في الواجهات مع البساطة التامة االعتبار أن معظم هذه القصور كانت تبنى وتطل واجهاتها على شوارع ضيقة نسـبيا فتظهـر بـذلك

كورنيش ضخم بارز كثيرا عن الواجهة ويتناسـب مـع ويتوج هذه القصور . روعة القصر وضخامته

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٦ -

االرتفاع الكلى للمبنى بصرف النظر عن طوابقه، وقد كان ضمن العناصر المعمارية المحبوبـة فـي فلورانسا تلك البوائك المستديرة ذات األعمدة ليس بداخل المبنى وتطل على الفناء الداخلي فقـط، بـل

.وخارجه وتطل على الشوارعطراز الباروك في فلورنسا إال نادرا، حيث كانت هـذه المدينـة مزدحمـة بالكنـائس ولم يظهر

وفيما . والقصور النهضية، غير ما نالحظه في بعض األبنية التي أنشئت خارج المدينة بطراز الباروك :يلي أشهر المهندسين والفنانين في فلورنسا وأهم أعمالهم

م١٤٢٩: معبد بازي -١-٤-٦ على األسس المتبقية من تصميمات المعابد الرومانية، حيث يعتبر من أبـدع مـا صمم هذا المعبد

أخرجته عبقرية برونولسكى، وتحتوى الواجهة الرئيسية على ستة أعمدة وقبة الصـحن فـى الوسـط والقبة مقسمة إلى إثنى عشر قسما محدباً، وقد غطيت من . محملة على معلقات وبدون طبلة تحت القبة

.من الخشبالخارج بسقف

معبد بازي )٤-٦(شكل

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٧ -

م ١٥٠٨ – ١٤٥٤: قصر إستروتزى-٢-٤-٦من أهم القصور اإليطالية، وهو من أعمال كروناك حيث درس كروناك العمارة الرومانية القديمة

والعنصر األساسي فـي . عتبر هذا القصر النموذج لقصور هذا العصر في مدينة فلورنسا وي. في روما تصميم هذا القصر هو الفناء الداخلي في وسط المبنى يحيط به بوائك تطل على األدوار الثالثة، الغرف

كـورنيش والساللم الموصلة لألدوار العليا بدون أعمدة، واتبع فيها نظام تقسيم مداميك الواجهة يتوجها من ارتفاع المبنى كله، وتعتبر النوافذ من أجمل العناصر التـي ١/١٢م ويبلغ ارتفاعه ٢يبرز حوالي

.استعملت في واجهة هذا القصر الشهير

قطاع رأسى

)٤-٦(شكل

.قصر إستروتزى

يتوسط المسقط األفقى

الفناء الداخلى، وتنتهى

الواجهة بكورنيش كبير

.م٢,٢يبرز أكثر من

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٨ -

م ١٤٣٠: قصر ريكاردى-٣-٤-٦يتكون المسقط األفقى للدور األرضى مـن قاعـة ، ) م ١٤٧٣ – ١٣٩٧(ن أعمال مايكلوزو موهو

هاته المدروسة المعبرة لكل دور ويمتاز القصر بواج . كبرى وباثيو داخلى تطل عليه الحجرات الرئيسية .م٢،٤٥على حدة ويتوج المبنى من أعلى كورنيش ضخم يبرز عن الواجهة بمقدار

منظور خارجى

مسقط أفقى

قطاع رأسى

)٥-٦(شكل

.ريكاردىقصر

يتوسط المسقط األفقى

الفناء الداخلى، وتنتهى

الواجهة بكورنيش كبير

.م٢,٥يبرز أكثر من

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٤٩ -

: روما: نياًثاتزعمت روما القيادة المعمارية في أوائل القرن السادس عشر بسبب تكريم أشراف روما وأصحاب

تاحوا لهم فرصـة أتذة الفن وأشهر المعماريين، حيث السلطة ورجال الدين من الباباوات والكرادلة ألسا وبـدأ طـراز النهضـة اإلقامة في روما لدراسة اآلثار الرومانية دراسة صحيحة مستفيضـة مـنهم،

ء من التحفظ في منتصف القرن الخامس عشر وباسـتخدام العناصـر التـي يالمعماري في روما بش استعملت في أوروبا بصفة عامة باإلضافة إلى الصفات والمعالم الرومانيـة، مثـل تطبيـق األعمـدة

ر فـي أوائـل القـرن الكالسيكية للواجهات وبعض العناصر المعمارية الرومانية، ثم بدأ الطراز بتطو على قمة " برامانت " إلى أن بلغ درجة رفيعة من التطور والكمال وخاصة بعد أن تربع . السادس عشر

الحد الفاصل بين فترة تطور الطراز النهضـى فـي " برامانت " المعمارى، حيث تعتبر أعمال همجدضوج هذا الطراز والوصـول روما وجزء كبير من إيطاليا في أوائل القرن السادس عشر وبين فترة ن

.به إلى درجة الكمالكان أهل روما يميلون إلى النسب المدروسة والمقاييس الواضحة، ويفضلون التماثل في مبـانيهم، ولذلك نرى قصور روما ومبانيها تمتاز بالوقار واالعتزاز، كما تمتاز باالقتصاد في التكاليف والدقة في

نظـرا . فنية الداخلية المكشوفة في الفيالت والقصور وسط المبنـى نظام األ وإتباعاستعمال الزخارف، . فنجد أن المساحة قد كبرت وأحيطت ببوائك مسـقوفة بأقبيـة . ألهمية هذه األفنية في القصور الكبيرة

وكان الطابق األرضي لقصور روما يتكون من غرف للمـوظفين والخـدم والمـداخل والمخـارج، ويالحـظ . شرفات وطرقات موصلة إلى صاالت االسـتقبال والغـرف والطوابق العلوية تحتوى على

النسب المدروسة التي استخدمت في واجهات قصور روما في القرنين السادس عشر والسـابع عشـر واستعمال األحجار المقسمة البارزة بالدور األرضي والكورنيش الضخم العلوي الذي يتـوج المبنـى،

.وعدم استعمال األعمدة والعضادات :وفيما يلي أشهر المهندسين في روما وأعمالهم في عصر النهضة

م ١٦٤٤ -١٥٤٠روما : الكابيتول-٤-٤-٦ويحتـوى . م وما يحيط به من مباني على هضبة الكـابيتول ١٥٣٨الذي صممه مايكل أنجلو عام

د رومـاني التخطيط العام للموقع على ثالثة مباني هامة من جهاته الثالث، كما يحتوى على تمثال لقائ وهذه المباني هي قصر السيناتور في مواجهة المدخل الرئيسي، ثم قصر الكونسـير . على صهوة جواد

ويحتوى قصر السيناتور علـى طـابق الـدور . فاتورى على اليمين، ومتحف الكابيتولينو على اليسار العلويين، كمـا األرضي حوائطه الخارجية من الحجر مقسمة بارزة يعلوه عضادات بارتفاع الطابقين

وتتماثل كل من واجهتي قصـر الكونسـر . تحتوى الواجهة على سلم خارجي يصل إلى الطابق األول . فاتورى ومتحف الكابيتولينو تماثال تاما وتعبران عن الجمال والصراحة المعماريـة بـأجلى معانيهـا

تفـع بارتفـاع وتحتوى الواجهتين على عضادات متركزة على كراسي وتبدأ من مستوى األرض وتر ورواق الطابق األرضي لكل مـن المبنيـين . الطابقين لتحمل التكنة التي تعلوها برامق محاطة بتماثيل

وقد ظهرت ضـخامة وكبـر . مكون من أعمدة منفصلة على جانبي كل عضادة يأتي فوقها عتب أفقي .عضادات الواجهة بالنسبة لوجود أعمدة الرواق بجانبها

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٠ -

لكابيتولهضبة ا )٦-٦(شكل

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥١ -

م ١٦٢٦-١٥٠٦روما : كاتدرائية القديس بطرس-٥-٤-٦، ومبنى الفاتيكان أهم مجموعة من المباني الدينية فـي "سان بيتر "تعتبر كاتدرائية القديس بطرس

وترجع األهمية التاريخية في الواقع إلى أنها . عصر النهضة، ليس في إيطاليا فقط بل وفى أوروبا كلها عاما ١٢٠كبيرا من المهندسين المعماريين والفنانين والمثالين طوال مدة تزيد على خالصة عمل عدد

ويرجع الفضـل إلـى . هذه األعوام تحت إشراف وتوجيه مجموعة من الباباوات الذين تواجدوا طول في جعل تلك المجموعة الدينية للمباني على نحو ما هـى ) عاما من عمره ٧٢وقد بلغ " (مايكل أنجلو "

عدة تعديالت هامة على التصميم األصـلى " مايكل أنجلو "فقد أدخل . من الضخامة والعظمة اآلنعليه ، والمسقط األفقي النهائي للكنيسة الذي تم التنفيذ على أساسه على شكل صـليب "برامانت"الذى وضعه

فيه م، والطول الكلي بما ١٣٧م وعرض ١٨٣التيني ذا نسب وأبعاد ضخمة، حيث بلغ الطول الداخلي م ويحتوى على أربعـة بوائـك ذات نقـط ٢٥،٦٠ويبلغ عرض صحن الكنيسة . م٢٠٨المدخل نحو

وقد أحيطت القبة بسالسـل . م٤١ارتكاز ضخمة، ويغطى التقاطع قبة ضخمة يبلغ قطرها الداخلي نحو م ، ١٦٦٦وفى سـنة . من الحديد مدفونة في النصف األسفل من الطبقة الداخلية لمقاومة الرقص الناتج

بتصميم الميدان والكولونيد للكاتدرائية، وصـممت صـفوف األعمـدة " برنينى " كلف المهندس الفنان المحيطة بالميدان، والتي تعتبر أروع وأجمل مثل لألعمدة أو النظام الدوركى بعد معبد البارثينون فـي

.، وجمال في النسب بساطة في التصميم، وروعة في اإلخراج–أثينا

كاتدرائية القديس )٦-٦(شكل

.روما ببطرس

لميدان للكنيسة وأمامها امنظور

."برنينى"الذي صممه الضخم

لكاتدرائية القديس بطرس في روما التخطيط البـاروكى " برنينى"يمثل بهو األعمدة الذي صممه أسس الباروك وقواعده سواء في التصميم الداخلي وأعمـال " برنينى"حيث وضع . في أروع مظاهره م، إال أنه كـان ١٦٦٧ -١٥٩٩" فرانسيسكو بروميني " وكان منافسه في العمارة . الزخرفة والنحت

يمـثالن قمـة " برنينـي " عبقري عاطفي غير ثابت على مبدأ ومات منتحرا، ولكنه في الواقع هو و أن حيث أنه لم يعترف بالقواعد والتقاليد الكالسيك فـي العمـارة، وال مبـدأ . عمارة طراز الباروك

دائما يجمع بين العناصر المعماريـة " برومينى " و كان . العمارة يجب أن تعكس نسب حجم اإلنسان وأهم ما يجدر اإلشارة إليه هو أن طراز الباروك في تلك الـبالد . للطراز القوطى والطراز النهضى

دورا أساسيا فـي قد لعبت فيه الخطوط المنحنية وأعمال النحت الرشيق الذي امتاز بالخفة والبساطة التصميم والتكوين واإلخراج، وكذلك الحال فيما يتعلق بالقبوات لألسقف ذات األسماك الرقيقة، وتلك

. المسطحات الحائطية المتسعة

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٢ -

، روما-كاتدرائية القديس بطرسمسقط أفقى والموقع العام وواجهة )٧-٦(شكل

.حمولة على أربعة أكتاف ضخمةيالحظ القبة الكبيرة ذات الرقبة العالية الم

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٣ -

: العمارة وعصر النهضة في بريطانيا -٦-٤-٦ :العوامل التى أثرت على العمارة فى بريطانيا-١-٦-٤-٦ : الناحية الجغرافية-١

كانت بريطانيا آخر معقل تسقط تحت تأثير عصر النهضة، الذي بدأ مولده في إيطاليا، ثم انتشـر ومن الطبيعي أن تنعكس تلك العالقات . ها إلى فرنسا ثم الجزر البريطانية في األقطار المحيطة بها ومن

.الطيبة بين الممالك في ذلك الحين على العمارة، وبالتالي انتشار النهضة المعمارية فيها :الناحية الجيولوجية-٢

استعمال الخشب أصبح في حدود ضيقة جدا نظرا لتعرضه للحريق، ولندرة وجـوده نظـرا لقطـع ظهر استخدام . ات كبيرة من األشجار والغابات، واستعمال تلك المسطحات الستقبال التوسع في المدن كمي

القراميد والتراكوتا في المدة األخيرة، وكان أول من استعمل الحجر البورتالندي هو إنجو جونز وبعـده هذا باإلضافة . هورسير كريستوفر فرن، في الكثير من الكنائس والقصور، وخاصة بعد حريق لندن المش

).الطريقة الفلمنكية ( إلى استعمال الطوب األحمر في بناء الحوائط وطريقة استخدامه : الناحية المناخية-٣

فهذه النهضة وجدت طريقها بسرعة في هذه المنطقة التي ال تسطع فيها الشمس إال قلـيال طـوال وسيع الفتحات للسماح للضوء أن ينفـذ داخـل العام، ورحبت بها بريطانيا في مبانيها رغبة منها في ت

المبنى، والرغبة الملحة بالشعور بالراحة داخل المبنى مما انعكس أثر هذه الرغبة وظهر واضحا فـي .استعمال الدفايات والمداخن، حيث كانت هذه العناصر من أهم معالم العمارة في عصر النهضة

: الناحية االجتماعية-٤واألعمال الرائعة التي ظهرت في البالد األخرى، فـي إيطاليـا وفرنسـا فإن تبادل المطبوعات

وغيرها، كان له أكبر األثر وخاصة الكتب والصور والرسومات التفصيلية والمساقط وتفاصيل المباني كما كـان لظهـور النهضـة . الكالسيك، ساعدت الفنانين والمهندسين في تطوير وتطبيق ما يالئم فيها

اب والعلوم والثقافة، وزيادة رقعة المستعمرات البريطانية في الهند وإفريقيـا وغيرهـا الفكرية في اآلد . م، كل هذا ساعد على إرساء أسس عصر النهضة المعمارية فـي الـبالد ١٦٩٤وإنشاء بنك إنجلترا

وساعدت ظروف هذا التقدم الشامل وتلك النهضة التى شملت البالد أن برزت الحاجة الملحة إلى إنشاء لمساكن، وخاصة للمشتغلين بالغزل وصناعة النسيج والزراعة والصناعات الزراعية، والتـي خلفـت ا

. م١٦٦٦هذه الحاجة ظروف طيبة للمناخ المعماري، وعلى األخص بعد حريق لندن عام م ١٧١٠-١٦٧٥لندن / س كاتدرائية القديس بول-٧-٤-٦

فـي هـذا " إنجو جونز " مارية الثانية بعد ، حيث كان الشخصية المع "كريستوفر رن "من أعمال سير أعد التصميم األول للكاتدرائية على شكل صليب إغريقـي للمسـقط :وفيما يلى شرحا موجزا لها . العصر

ولكن تحت ضغط وتأثير القساوسة رؤى العدول . األفقي العام من أعلى اليمين ببروز ممتد صريح للمدخل الذي تم البناء على أساسه وهو شكل الصليب الالتيني، طولـه مـن عنه واستبداله بالمسقط األفقي األخير

ونالحظ أن القبة الضخمة التي تغطى الجزء األوسط من األوسط . مترا ٩٠ مترا وعرضه ١٥٠الداخل نحو حـوالى ويبلغ ارتفاع القبة الداخلية . م٣٣,٥ حوالى من الكنيسة مساحة على ثمانية أكتاف ويبلغ قطر القبة

أما القبة الخارجية فمن الخشب . م٥,٥ حوالى أرضية الكنيسة، وحوائطها من الطوب سمك من سطح م، ٦٦ .ومغطاة بألواح الرصاص، بها ثماني فتحات عند قمة القبة إلنارة وتهوية الفراغ الداخلي بين القبتين

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٤ -

.لندن– سبول كاتدرائية القديسلوواجهة مسقط أفقى )٨-٦(شكل

.مع استطالة وكبر الجزء الخاص بالمذبح التينىالمسقط على شكل صليب

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٥ -

.لندن– سبول كاتدرائية القديسقطاع رأسى ل )٩-٦(شكل

منظور خارجى )١٠-٦(شكل

.لندن– سبول القديسلكاتدرائية

.لندن– سبول القديسقطاع منظورى لكاتدرائية )١١-٦(شكل

.ا القبة األصليةيوضح أن القبة الخارجية مبنية من الخشب وتحته

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٦ -

٦J٥JאאW هي كلمـة برتغاليـة األصـل Baroccoفكملة .. هذه التسمية نابعة من صناعة تشغيل المعادن إلـى ١٦٠٠ظهر هذا الطراز في الفتـرة مـن .. وتعني شكل غير منتظم أو لؤلؤة مستديرة الشكل

ولد فيه هذا الطراز مـن خـالل تصـميمات حيث كانت روما هي المهد الذي .. م في إيطاليا ١٦٧٠وعموما . انتقل بعد ذلك إلى أسبانيا والبرتغال وألمانيا والنمسا . م١٥٤٦عام “ جيوليو رومانو ”المهندس

يرتبط هذا الطراز بثقافة وعلوم المرحلة التي ظهر فيها كما أنه مرتبط بطبيعة العلوم الدينية في هـذه . اثوليكيالفترة التي امتزجت بالمذهب الك

– ١٧٢٠استعمل هذا اللفظ للتعبير عن المرحلة األخيرة من الباروك في الفتـرة مـن : الركوكووهو الشكل المفضـل لهـذا ) صدف( بمعنى أشكال محارية Rocailleم وقد أخذت الكلمة من ١٧٧٠ بالدقـة يالحظ في الواجهات تميزه عن الباروك في التشكيل ذي الشكل المنحني كما يتميـز .. الطراز

.والنعومة كما أن الزخارف الداخلية كانت خفيفة :يمكن تمييز االختالفات التشكيلية التالية بين عمارة النهضة وعمارة الباروك

التحول من استخدام الكتل ذات المعالم الواضحة والحدود إلى دمج مجموعة من الكتل تتـداخل - .حدودها ومعالمها بشكل عضوي

. والواجهات ذات العمق البصري بدالً من الواجهات المسطحة استخدام المسطحات- التحول من التكوينات المنتهية إلى التكوينات غير المنتهية والتي تستمر فيها األشكال في كافـة -

. االتجاهات التحول من التشكيل الذي يعتمد على االتساق بين مجموعة من العناصر أو األجزاء المسـتقلة، -

ن األجزاء والكل، دون أن يفقد العنصر كيانه المستقل، بحيث يتحقق اتساق شمولي تفقد فيه واالتساق بي . األجزاء استقالليتها وتندمج بشكل عضوي ضمن الشكل العام للمبنى

. إلى جانب المواد المستخدمة اعتبرت األلوان واإلضاءة عنصراً مهماً في التشكيل البصري- الباروك أنه لم يعترف بالقواعد وال التقاليد الكالسيكية في العمارة، من السمات األساسية لطراز -

.وال بالمبدأ الذي يقول بأن العمارة يجب أن تعكس نسب جسم اإلنسان استبدال التجاويف الرأسية في األعمدة بأخرى حلزونية، مع إقامة عمودين على جانبي فتحـات -

واستعمال العناصر النباتية واألشكال اآلدمية كعناصـر النوافذ، هذا إلى جانب اإلسراف في الزخارف .زخرفية في الواجهات

استعمال المواد غالية الثمن في اإلظهار مثل الذهب والفضة والرخام وخاصة في منطقة مـذبح - . الكنيسة، بجانب انعكاس الضوء بتوزيع النوافذ بطريقة خاصة

ظهر ألول مرة في هضبة الكابيتول علـى يـد تميز الباروك باستخدام الشكل البيضاوي والذي - .، واالستغناء عن األشكال الدائرية أو المربعة أو المستطيلة"مايكل أنجلو"المهندس

. استغل فن النحت والتصوير ليساعد المعماري على إظهار عظمة البناء-شـكل زخرفـي وقد استخدمت العناصر ب . فيتميز بالنعومة والرقة أكثر من الباروك الركوكوأما

.مبالغ فيه بحيث وصلت إلى درجة عالية من التعقيد

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٧ -

نماذج من األعمال المعمارية في عمارة الباروك-١-٥-٦ : كنيسة سان كارلو، روما، إيطاليا-١-٥-٦

١٦٣٣بدأ العمل فيها عـام . Borromini" بروميني" المهندس S.Carloصمم كنيسة سان كارلو تم تشكيلها كما لو كانت تحفة فنية على يـد فنـان، كمـا أن الواجهـة الحوائط . م١٦٣٨وانتهى عام

–مقعر (الخارجية تظهر الديناميكية التي توجت مباني هذه الفترة، فيالحظ اإليقاع في الطابق األرضي استعمال األعمدة و .كذلك استعملت أبراج قليلة االرتفاع منفصلة ومرتدة عن الواجهة ). مقعر –محدب . إنشائي، أي بشكل زخرفي فقطعبيربدون ت

روما، إيطاليا، كنيسة سان كارلو )١٢-٦(شكل

كنيسة األربعة عشر قديسا، ألمانيا٢-٥-٦م علـى يـد ١٧٧٢-١٧٤٣ فـي الفتـرة Vierzehn Heiligenبنيت كنيسة األربعة عشر قديسا

ط المقعرة في الفراغ الداخلي تم الجمع فيها بين المسقط الصليبي والخطو . Neumann" نيومان"المهندس .المظهر الخارجي ال يعبر تعبيراً صريحاً عن الفراغ الداخليووحتى في تشكيل سقف الفراغ الداخلي،

كنيسة األربعة عشر قديسا، ألمانيامسقط أفقى ل) ١٣-٦(شكل

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٨ -

قطاع رأسى طولى فى الكنيسة

الكنيسة منظور داخلي في منظور خارجي للكنيسة كنيسة األربعة عشر قديسا، ألمانيا) ١٤-٦(شكل

قصر فرساي، باريس-٣-٥-٦م، وهو عبارة عن ١٧٥٦-١٦٦١ في الفترة من The Palais Deversaillesبني قصر فرساي

، بعـد Le Vauتجمع لقصر الحكم والوزارات، في عهد الملك لويس الرابع عشر بواسطة المعماري بناء امتداد أجنحة القصر في الشمال والجنوب، بحيث أصـبح القصـر ب Mansartذلك قام المعماري

فـي عهـد لـويس Gabrielكما شارك في تصميمه المعماري . ممتداً طولياً لمسافة حوالي ربع ميل يتقدم القصر ساحة شرف شاسعة محاطة باألبنية من ثالث جهات يتوسطها تمثال للملك .الخامس عشر متراً وعرضه عشرة ٧٠ على جاليري المرايا الشهير والذي يبلغ طوله يحتوي القصر .ممتطياً جواده

وهـي مثـل Le Notreالحدائق الهندسية المحيطة بالقصر من تصميم و.أمتار وارتفاعه تسعة أمتارالخ، .. رائع لحدائق المتنزه ذات المحاور والفيستا والطرق والنافورات والتماثيل والفازات الكالسيكية

. ماكن ترفيهية آلالف السكان والزواركما تمثل أ

شوكت القاضى. د.م.إعداد أ النهضةعصر العمارة فى ثانية عمارةأولى و –مارة تاريخ الع ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

- ٥٩ -

. متر٦٠٠التي تمتد لحوالي و المطلة على الحديقة بقصر فرسايجزء من الواجهة

منظور خارجي للقصر والحدائق المحيطة به

منظور داخلي في جاليري المرايا

قصر فرساي، باريس) ١٥-٦(شكل