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Identificação
Pesquisa sobre o artista Eugenio DittbornJaqueline Gonçalves, Solange Lyle Borba de Souza e
Viviane Baschirotto
Disciplina: Arte na América Latina, Profª Dra. Maria Amélia Bulhões
Especialização em História da Arte IIUNIVILLE – JOINVILLE
2012
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Eugenio Dittborn
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EUGENIO DITTBORN
•Nasceu em Santiago do Chile, em 1943;
•As Pinturas Aeropostales (Aeropostais) foram iniciadas em 1983;
•Estudou desenho, pintura e gravura na Escola de Belas Artes da
Universidade do Chile entre 1961 e 1965;
•Em 1966 estudou litogravura na Escuela de Fotomecánica de Madrid,
Espanha e logo depois em Berlim, Alemanha entre 1967-69;
•Estudou pintura na Escola de Belas Artes de Paris em 1968;
•Em 1979 ganhou o Prêmio de Gravura do Primeiro Salão Gráfico da
Universidade Católica do Chile. E em 1982 ganhou o Prêmio de
Gravura na III Bienal da mesma universidade.
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•Quando regressa ao Chile, participa da produção de canais culturais
no canal estatal, chamado “Pintores do Chile”;
•Em 1976 integra o grupo Visual, e nesse mesmo ano é reconhecido
como uma revelação da arte nacional;
•Em 1981 realiza as primeiras vídeo-arte;
•As Pinturas Aeropostales (Aeropostais) foram iniciadas em 1983,
quando também forma o grupo Escola de Santiago;
•Em 2005 ganhou o Prêmio Nacional de Arte;
•Atualmente reside no Chile.
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“A iconografia usada por Dittborn é muito variada, mas visita, no geral, certos temas: o acidente de viagem e a
interrupção do trajeto – o naufrágio, a catástrofe aérea; o envoltório como veículo de transição entre dois territórios –
o envelope, o berço, a mortalha; o rosto humano; os manuais escolares de desenho; a publicidade arcaica; as caricaturas e outras formas de desenho (o de crianças ou
esquizofrênicos), em que não há uma plena consciência e o desenho é feito quase de maneira involuntária; as gravuras históricas, a notícia jornalística, a matéria policial; a imagem
de pintores posando como pintores”
FUNDAÇÃO BIENAL DO MERCOSUL. 8ª Bienal do Mercosul: ensaios de geopoética: catálogo. Porto Alegre, Fundação Bienal do Mercosul, 2011, p.485.
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O museu dos meios e dos fins
“Pode se dizer que meu museu contém demasiados meios e demasiados fins. E, paradoxalmente, é um museu pequeno. Nomeio agora só alguns desses meios e desses fins e acrescento que vários desses meios são fins e vice-versa.1. O Pozinho Venenoso que se encontra nas Dobras.2. As Distâncias.3. Os Destinatários.4. Os Remetentes.5. O Correio Aéreo na era dos Couriers.6. O Tingimento e seus Trajetos Incalculáveis.7. A História do Corte e Confecção.8. Os Envelopes, Útero, Casa e Túmulo.9. Todas as Imagens Desacreditadas e Qualquer Texto.10. O Engano e o Desengano: Partir e Chegar.”
DITTBORN,Eugenio. Desierta. Santiago do Chile: MAVI, 2010, p.14.
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Pinturas Aeropostales
•A obra armazena uma memória ao ser dobrada e estendida novamente
ao ser exposta;
•Os envelopes são uma extensão da obra, contêm informações sobre a
obra, a técnica, os lugares por onde passou, um texto sobre ela, e claro,
uma parte da obra, e são sempre expostos ao lado delas;
•Os envelopes dialogam com a arte postal. O artista afirma: “ver uma
pintura aeropostal é ver entre duas viagens”;
•Discute a transterritorialidade;
•Usa diversos materiais para compor as obras, entre eles a pintura,
serigrafia, colagem, inserções de tecido;
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•Às Pinturas Aeropostais não se aplicam camadas de tintas, pois
podem rachar com as operações de dobradura e desdobramento;
•As pinturas são resultado de tingimentos, onde líquido é
embebido no tecido.
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Obras
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Participou da 8ª Bienal do Mercosul como homenageado, com as Pinturas Aeropostais. Como sempre acontece com esses trabalhos, as obras chegaram a Porto Alegre via correio, dobradas e colocadas em envelopes. A pintura foi desdobrada e pendurada e o envelope foi exibido ao lado. Uma das obras exposta na Bienal era inédita, produzida especialmente para a exposição. É resultado de uma viagem feita no mesmo ano da exposição (2011), no mês de março, quando o artista visitou três cidades do Rio Grande do Sul: Caxias do Sul, Pelotas e Bage. A obra esteve exposta inteira na abertura da Bienal, no espaço do Santander, depois foi desmembrada em três blocos e enviada pelo correio às três cidades para serem expostas também lá. Cada parte remete às cidades por onde passou, seja por conteúdos, ou representações.
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OB.ITObra criada para a 8ª Bienal do Mercosul.
2011. 2,1x1,4m cada módulo
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OB.ITObra em exposição na 8ª Bienal do Mercosul.
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Envelope de Pinturas Aeropostais endereçado à 8ª Bienal do Mercosul.
2011. Foto: Fábio Del Re.
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Altura del hueso (Altura óssea).
2004. Tintura e fotoserigrafia sobre tecido. 210x280cm.
Coleção Tomas Dittborn
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Altura del hueso (Altura óssea).
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Altura del hueso (Altura óssea).
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Absent feet (Pés ausentes).
2003. Tintura e fotoserigrafia sobre 4 módulos de lonita Duck. 210x560cm. Cortesia do artista e de Alexander and Bonis. Nova York.
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Absent feet (Pés ausentes)
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Absent feet (Pés ausentes)
8ª Bienal MERCOSUL
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La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).
1994. Tintura, alinhavo e fotoserigrafia sobre 24 módulos de tecido de algodão. 420x1680cm.
Cortesia do artista e de Alexander and Bonin, Nova York.
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La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).
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La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).
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La cocina y la guerra (A cozinha e a guerra).
Foto Obra em exposição
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El cadáver, el tesoro (O cadáver, o tesouro).
1991. Tintura, alinhavo, plumas e fotoserigrafia sobre 3
módulos de entretela. 350x280cm.
Cortesia do artista e de Alexander and Bonin, Nova
York.
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El cadáver, el tesoro (O cadáver, o tesouro).
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Corche (Colcha).
2004. Tintura, cetim, alinhavo e fotoserigrafia sobre lonita Duck. 210x140cm.
Cortesia do artista e de Alexander and Bonin, Nova York.
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La XXVII Historia del Rostro (Lejía).
2004. Tintura, alinhavo e fotoserigrafia sobre lonita Duck. 420x980cm.
Cortesia do artista e de Alexander and Bonin, Nova York.
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La XXVII Historia del Rostro (Lejía).
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La XXVII Historia del Rostro (Lejía).
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La XXVII Historia del Rostro (Lejía).
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La XXVII Historia del Rostro (Lejía).
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LA PIETA, 1983Pintura y fotoseriagraía sobre polipropileno - 120 x 150 cmMuseo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile
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Fraqueza fez acontecer (Airmail Painting N º -01)
1983
Guache e carimbo em papel Kraft, 68 1/2 x 56 1/2 "(174 x
143,5 cm). MUSEU DE ARTE MODERNA – MOMA – NOVA YORK - EUA
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Bibliografia
FUNDAÇÃO BIENAL DO MERCOSUL. 8ª Bienal do Mercosul: ensaios de geopoética: catálogo. Porto Alegre, Fundação Bienal do Mercosul, 2011.
FUNDAÇÃO BIENAL DO MERCOSUL. Material Pedagógico: Caderno de Arte. Porto Alegre, Fundação Bienal do Mercosul, 2011.
PORTAL DE ARTE. Eugenio Dittborn. Disponível em: <http://www.portaldearte.cl/autores/dittborn2.htm>. Acesso em abr 2012.
MOMA. The Collection. Disponível em: <http://www.moma.org/collection/artist.php?artist_id=1557>. Acesso em: abr 2012.
FUNDAÇÃO BIENAL DO MERCOSUL. Componentes. Disponível em: <http://www.bienalmercosul.art.br/componentes>. Acesso em: abr 2012.
BIBLIOTECA MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES. Eugenio Dittborn. Disponível em: <http://www.artistasplasticoschilenos.cl/biografia.aspx?itmid=294>. Acesso em: abr 2012.