١

التراثية في العمارة المعاصرة توظيف خصائص ومفردات العمارة .لمدينة شبام كوكبان

علم االجتماع الحضريضمن متطلبات مادة بحث تمهيدي –ماجستير

اشراف محمد سالم المذحجيد/ بقسم الهندسة المعمارية أستاذ

ـــةــكليــــة الهندســــ العلوم والتكنولوجيا عة جام

اليمنيــــة الجمهورية-صنعاء

تقديم أحمد محي الدين العنسي م/

االلكتروني: البريدArch.aalansy@yahoo.com

٢

٣

اإلهداء

. يةعل هللا رحمة والدي روح إلى المتواضع العمل هذا اهدي

.عمرها في هللا أطال ،عيني نور ،تيوالد إلى

يوما بشيئ يعلالذين لم يبخلوا االعزاء إخوتي إلى

)نـــادين( أبنتيو يزوجت وإلى الى أخواتي

.وزمالئي أصدقائي إلى

.العمارة قسم في أساتذتي إلى

٤

الباب االول -١

٥

الملخص -١-١

المضـامين التعبيريـة العريقـة الناتجـة والزخرفيـة ذاترة التراثية اليمنية بثرائها بالعناصر المعماريـة العما تميزت واالجتماعية.المتطلبات البيئية لتحقيق السابقة،عن تراكم معرفي من التجارب

محافظــة علــى طابعهــا فكانــت العمــارة التراثيــة جــزأ ال يتجــزأ مــن الكيــان الثقــافي للمجتمــع ، و أســتمرت هــذه العمــارة االنفتــاح م دون حــدوث أي انفصــال حضــاري ، اال ان١٩٦٢الفريــد و المتميــز عبــر االجيــال المتعاقبــة ، حتــى عــام

التطــور المتســارع فــي حركــة الحيــاة ، و أتســاع دائــرة االتصــاالت الحضــارية بــين م، و١٩٦٢نحــو العــالم بعــد ثــورة عمـارة اليمنيـة المعاصـرة ، و اصـبحت المـدن اليمنيـة مسـرحا للتجـارب الشعوب أدى الى انفراط العقد الحضاري في ال

و المعماريــة ، فظهــرت مبــاني متعــددة و متنوعــة االنمــاط و الطــرز التــي ال تــتالءم مــع الظــروف البيئيــة و الثقافيــة رة .، و تعتمد على لغة و مفردات العمارة المستوردة التي أدت الى طمس الهوية المحلية للعما االجتماعية

من هنا برز ضرورة موضوع الحوار بـين الماضـي و الحاضـر إليجـاد عمـارة تواكـب تقنيـات العصـر المعيشـية مع االخذ باالعتبار قيم و مالمـح عمـارة المكـان و هـي القـيم التـي غرسـت فـي وجـدان المجتمـع علـى مـدى العصـور

العمـارة التراثيـة خصائصمفردات و توظيف تحديد و ةالتاريخية السابقة ، و هنا تبرز اشكالية هذا البحث في كيفيالتي يمكن ادخالها في العملية التصميمة لتحقيق الربط بين االصالة و المعاصرة في عمارة القرن الواحد و العشـرين

عـن، من خالل البحث عن منظور جديد يسعى الى جعل العمارة من الخـارج عاكسـة للمنظـور الحضـاري للمجتمـعو مفــردات العمــارة التراثيــة بطريقــة معاصــرة ، و مــن الــداخل عاكســة للمنظــور الحضــاري خصــائصظيــف تو طريــق للفرد .

التراثيـة للخـروج ومفـردات العمـارة والنقـد واالبتكـار لعناصـريسعى الباحث الى تحقيقه من خالل التحليـل وهذا ما النـابع مـن ،والعشـرينيتواكـب مـع متطلبـات القـرن الواحـد بما يتالءم مع المقومـات الحضـارية والثقافيـة للمجتمـع وبمـا

.والزمانخصوصية االنتماء للمكان

٦

محتويات البحث

٧

٤......................................................................................... االول الباب -١

٥ ................................................................................................ الملخص -١-١

٦ ........................................................................................ البحث محتويات

١٣ .................................................................................... :البحث إشـكاليــة -٢-١

١٣ ................................................................................ : البحث البحث أهمية -٣-١

١٣ ...................................................................................... :البحث فرضية -٤-١

١٤ .................................................................................... : البحث مسلمات -٥-١

١٤ .................................................................................... : البحث منهجيت -٦-١

١٤................................................................................ : السابقة الدراسات -٧-١

١٥ ......................... )غزة مدينة – دراسية حالة( المعاصرة المحلية العمارة في التراثية القيم أحيا -١-٧-١

١٦ ...................................... المعاصرة العمارة في التراثية العناصر الستخدام نقدية رؤية نحو -٢-٧-١

١٧ ..................................................... الحديثة عمارتها في المكي المعماري الطابع تأصيـل -٣-٧-١

١٨ ........................................... المعاصرة المصرية العمارة على أثره و المعماري الموروث -٤-٧-١

١٩ ............................................ الحداثة مابعد وظروف التراثية العمارة قيم بين العالقة جدلية -٥-٧-١

٢٠ .............................. )اليمن-صنعاء( المحلية العمارة على الجديدة البناء ومواد تقنيات تأثيرات -٦-٧-١

٢١ ............................................ عدن مدينة في المعمارية الهوية اشكالية و المعماري التراث -٧-٧-١

٢٢ ............. المكرمة مكة في المباني واجهات على االسالمية المعمارية للطرز الحضاري التواصل -٨-٧-١

٢٣ .................................................... التقليدية بالعمارة عالقتها و اليمن في الحديثة العمارة -٩-٧-١

٢٤ ...................... المكرمة بمكة علية المحافظة و العمراني التراث تأصيل في وديةالسع التجربة -١٠-٧-١

٢٥ .......... المحلي العمران و العمارة إستدامة و تأصيل الى االستنساخ من المعماري التراث إستلهام -١١-٧-١

٢٦...............................................صرةالمعا و والعمارة التراث عن نظرية مقدمة -٢

٢٧ .................................................................................................... تمهيــــــد

٢٧.................................................................................... :التراث مفهـــوم -١-٢

٨ ٢٨ ......................................................................................... للتراث العام التقسيم -2-1-1

٢٩ ............................................................................................ :التراث مستويات -2-1-2

٣٠ ................................................................................... :المعماري التراث مفهوم -2-1-3

٣٠ ................................................................................................ :التراث أهمية -2-1-4

٣١ ........................................................................ :المعماري بالتراث مرتبطة مفاهيم -٥-١-٢

٣٢.................................................................................:المعاصرة العمــارة -٢-٢

٣٢ .................................................................................. :المعاصرة العمارة ممفهو -١-٢-٢

٣٢ ......................................................................................... :المعاصــــرة أهمية -٢-٢-٢

٣٣............................................... :المعاصرة العمارة و المعماري التراث بين العالقة -٣-٢

٣٣ ........................................................... ):العمارة في( المعاصرة و التراث بين التكامل -١-٣-٢

٣٣ ................................................................. :والمعاصــــرة التراث بين التكامل أهمية -٢-٣-٢

٣٥............................................ التراث حول المعماريين والمفكرين الفالسفة اراء -٣

٣٦ ...................................................................................... وزيري يحي د -٢-٣

٣٦ ..................................................................................... عيمالن مشاري د -٣-٣

٣٦ ................................................................................ إبراهيم الباقي عبد د -٤-٣

٣٦ ................................................................................... الجادرجي رفعت -٥-٣

٣٧ ........................................................................................ مكية محمد د -٦-٣

٣٧ .................................................................................. الوكيل الواحد عبد -٧-٣

٣٨ ............................................................................. الدين سراج إسماعيل د -٨-٣

٣٨ ....................................................................................... عبادة جالل د -٩-٣

٣٨ ........................................................... Charles Correa كوريا تشارلز -١٠-٣

٣٩ ....................................................................................... بدران راسم -١١-٣

٣٩ .......................................................... رشدان منير وائل و اعيالرب إحسان د -١٢-٣

٣٩ ................................................................................... بهنسي عفيف د -١٣-٣

٤٠ ............................................................................... إسماعيل عزالدين د -١٤-٣

٤٠ .................................................................................... الفاسـي عــالل -١٥-٣

٩

٤٠ ............................................................................. الجابــري عابد محمد -١٦-٣

٤١ ..................................................................................... صليبيا جميل -١٧-٣

٤١ .................................................................................... حنفي حسن د -١٨-٣

٤١ .......................................................................... المسيري عبدالوهاب د -١٩-٣

٤٢ ............................................................................... أركون محمد. د -٢٠-٣

٤٢ ............................................................................... العروي دهللاعب د -٢١-٣

٤٣ ............................................... المفكرين المعماريين أراء خالصة يوضح جدول -٢٢-٣

٤٥................................................... التــراث وظفت التي المشاريع لبعض تحليل -٤

٤٦ .................................................................................................... تمهيــــــد

٤٧........................................................ التراث مع التعامل في المختلفة تحاهاتاال -١-٤

٤٧ ...................................................................... المستوردة بالعمارة االنبهار تيــــار -١-١-٤

٤٨ ................................................................... التراثية للعمارة السطحي الفهم تيــــار -٢-١-٤

٤٩ .................................................... الدولية والعمارة التراثية ارةالعم بين المزج تيــــار -٣-١-٤

٥٠ ......................................................................... البحث بفرضية تتعلق نتائج -٢-٤

٥١......................................................... التراث وظفت التي المشاريع بعض تحليل -٣-٤

٥١ ............................................................ التراثية العمارة واجهات في التشكيل عناصر -١-٣-٤

٥٤ .......................................................... التراثية العمارة واجهات في التشكيل خصائص -٢-٣-٤

٥٦ ....................................................................................... :محلية مشاريع تحليل -٣-٣-٤

٥٦............................................................................. هايل شارع – صنعاء – سكني مبنى -١-٣-٣-٤

٥٩........................................................................ الزبيري شارع – صنعاء –لعربيا البنك -٢-٣-٣-٤

٦٣.............................................................. الجزائر شارع – صنعاء –التجاري صنعاء مركز -٣-٣-٣-٤

٦٩ ............................................................................. :وعالمية عربية مشاريع تحليل -٤-٣-٤

٦٩............................ م١٩٦٨ العراق – الدين أصول كلية -١-٤-٣-٤

٧٥................................................................................ العراق – الكبريت و التبغ مبنى -٢-٤-٣-٤

١٠ ٧٩.................................................................................... عمان سلطنة – شذى فندق -٣-٤-٣-٤

٨٤.................................................................................... عمان سلطنة – صاللة قصر -٤-٤-٣-٤

٨٩.................................................................................. عمان سلطنة – مسقط بنـــــــك -٥-٤-٣-٤

٩٤.................................................................................. عمان سلطنة – عمان أوبرا دار -٦-٤-٣-٤

٩٩................................................................... عمان سلطنة – والمياة للكهرباء العامة الهيئة -٧-٤-٣-٤

١٠٤ ............................................................................. المغرب– المنارة مراكش مطــار -٨-٤-٣-٤

١٠٩ ............................................................................................. المغرب- بنــــك مقر -٩-٤-٣-٤

١١٤ ................................................................................. الرياض – الكبيــــر الجــامع -١٠-٤-٣-٤

١١٩ ................................................................................... مصر - بالعجي حالوة بيت -١١-٤-٣-٤

١٢٤ ......................................................................... مصر – االمريكية الجامعة مشروع -١٢-٤-٣-٤

١٣١ ............................................................. القاهرة زينب السيدة – لالطفال الثقافية الحديقة -١٣-٤-٣-٤

١٣٦ ....................................................................بيروت - السكني جميل أبو وادي شروعم -١٤-٤-٣-٤

١٤٢ ...................................................................................... فلسطين - أغبــاريا منزل -١٥-٤-٣-٤

١٤٦ .................................................................................................... باريس العربي العالم معهد

١٥٠ .. المحويت محافظة) وكبانك شبام( لمدينة التراثية للعمارة التشكيل وخصائص عناصر تحليل -٥

١٥١ ............................................................................................... مقدمة -١-٥

١٥١ ............................................................................................ : الموقع -٢-٥

١٥٣ ............................................................................................. :الحدود -٣-٥

١٥٣ ....................................................................................... :تاريخية نبذة -٤-٥

١٥٤ ..................................................................................... التاريخية المعالم أهم -١-٤-٥

١٥٥.................................................. :كوكبان شبام لمدينة العمراني التشكيل مالمح -٥-٥

١٥٥ ................................................................................... للمدينة العمراني النسيج -١-٥-٥

١٥٥ ....................................................................................................... الطرق شبكة -١-١-٥-٥

١٥٧ .................................................................................................... العبــادة أمــاكن -٢-١-٥-٥

١٥٩ ............................................................................................................ السوق -٣-١-٥-٥

١٦٠ ................................................................................... والمفتوحة الخضراء المناطق -٤-١-٥-٥

١٦٠ ...................................................................................................العامة الخدمات -٥-١-٥-٥

١٦١ ........................................................................................................... المسكن -٦-١-٥-٥

١٦٢ ................................................................................................. والبوابات السور -٧-١-٥-٥

١١ ١٦٤ ..................................................................... كوكبان شبام لمدينة العمرانية المالمح أهم -٨-١-٥-٥

١٦٥................................................. :كوكبان شبام لمدينة المعماري التشكيل مالمح -٦-٥

١٦٥ ............................................................................................. السكنية العمارة -١-٦-٥

١٦٥ ............................................................................................................ المساقط -١-١-٦-٥

١٦٨ ......................................................................................................... الواجهات -٢-١-٦-٥

١٦٨ .................................................................................... الفتحــــات - ١-٢-١-٤-٤

١٦٩ ........................................................................................ المدخل - ١-٢-١-٤-٤

١٦٩ ......................................................................................... النوافذ - ١-٢-١-٤-٤

١٧١ ..................................... كوكبان شبام لمدينة السكني المبنى لواجهات المعماري التشكيل عناصر -٣-١-٦-٥

١٧٥ ..................................... كوكبان شبام لمدينة السكني المبنى لواجهات المعماري التشكيل عناصر -٤-١-٦-٥

١٧٨............. :المعاصرة العمارة في كوكبان لشبام المعماري التراث توظيف يوضح نمـــوذج -٧-٥

١٨٠ ................................................................. والتوصيــــــــات النتــــــائج -٦

١٨١......................................................................................... : النتـــائج -١-٦

١٨١ ........................................................................................ :االول الباب نتائج -١-١-٦

١٨٢ ........................................................................................ :الثاني الباب نتائج -٢-١-٦

١٨٢ ........................................................................................ :الثالث الباب نتائج -٣-١-٦

١٨٣ ........................................................................................ :الرابع الباب نتائج -٤-١-٦

١٨٤ ......................................................................................:الخامس الباب ئجنتا -٥-١-٦

١٨٥....................................................................................... :التوصيــات -٢-٦

١٨٥............................................................................. :المستقبلية الدراسات -٣-٦

١٨٦ ................................................................................... المـــراجـــع -٧

١٩٠ ....................................................................................... المالحق -٨

١٩١ ............................................................................... صنعــاء – الصــالح جامع

١٩٦ ............................................................................ صنعاء جامعة -الهندسة كليــة

١٩٩ .......................................................... عمان سلطنة – االكبر قابوس السلطــان جامع

١٢

٢٠٣ ........................................................................... جدة - االهــلي التجاري البنـك

٢٠٦ ............................................................ مكة - التعمير و لالنشاء مكة شركة مشروع

٢١٠ ............................................................ الرياض - التاريخي عبدالعزيز الملك مركز

٢١٤ ................................................................................................... الدوحة - مشيريب مشروع

٢٢٠ ......................................................................................................... الدوحة - قطر جامعة

٢٢٤ .................................................................... الرياض - االحتفاالت مركز مشروع

٢٢٦ ....................................................................... الرياض - السكني الحسيني مجمع

٢٢٨ ........................................................................ بيروت -غاردنز بيروت مشروع

٢٢٩ ........................................................................................................ بيروت - الذهب سوق

٢٣٥ ....................................................................... الجادرجي رفعت يالمعمار -١-٨

٢٣٦ .................................................................. االمارات - زايد بن محمد جامع -٢-٨

٢٣٧ ..................................................................... البصرة - الجديد الثقافة قصر -٣-٨

٢٣٨ .......................................................................... فنتوري روبير المعماري -٤-٨

٢٤٠ ......................................................................... مكيــــــة محمد اريالمعم -٥-٨

٢٤١ ....................................................................... السعودية - الحرمين قطــار -٦-٨

٢٤٣ ............................................................................. فتحي حسن المعماري -٧-٨

٢٤٤ ................................................... ماليزيا - للتكنولوجيا بتروناس جامعة مشروع -٨-٨

٢٤٥ ............................................................... ابها - الصناعية و التجارية الغرفة -٩-٨

٢٤٦ ..............................................................................ابها - التفاحة قــرية -١٠-٨

٢٤٧ ..................................................................................... ابها نــــــادي -١١-٨

١٣

إشـكاليــة البحث: -٢-١

والعمــارة راســات التــي عالجــت العالقــة مــا بــين التــراث المعمــاريتــتلخص مشــكلة الدراســة فــي ان معظــم الد ،وخصائصـهاعناصـر والمفـردات، دون التعمـق فـي دراسـة هـذه المفـردات لها طـابع المقارنـة الشـكلية بـين الالمعاصرة

تهتم بالشكل دون المضمون. ركيكة وهذا ما قاد الى ظهور عمارة معاصرة التــالي: ل سؤاالتتمثل اإلشكالية البحثية في

التراثيــة التــي يمكــن اســتخدامها فــي العمــارة المعاصــرة إلنتــاج لعمــارة ل والمفــردات المعماريــة خصــائصمــاهي ال - عمارة محلية تواكب روح العصر، وتحافظ على الهوية الحضارية؟

أهمية البحث البحث : -٣-١

أيجاد الحلول للمشكلة البحثية من خالل:تتمثل أهمية البحث في ـــ ـــة، مـــع االســـتفادة مـــن الخصـــائصادة الـــوعي الثقـــافي لـــدى المعمـــاريين، إلدراك زي و المفـــردات التصـــميمية التراثي

االمكانات المعاصرة في البناء ، إليجاد عمارة مالئمة للزمان و المكان .

اذج معماريـــة و االتجاهـــات المعماريـــة المعاصـــرة ، إليجـــاد نمـــ ة،التراثيـــالمعماريـــة خصـــائصادراك العالقـــة بـــين ال إبداعية ، تجمع بين التراث و المعاصرة .

المعماريــة الموجــودة فــي التــراث مفــردات و الخصــائصو لفــت االنظــار اليــه بتنــاول ال ، اثــراء هــذا المجــال المعرفــي المعماري ، و المساهمة في رفع المستوى الفكري المعماريين و العامة .

فرضية البحث: -٤-١

أدى الــى التراثيــة، ومفــردات العمــارةخصــائص فــي أدراك وافــراد المجتمــع،دى المعمــاريين ضــعف الــوعي الثقــافي لــ المحلية.المعالم ال تنتمي الى البيئة عمارة مضطربةظهور

ال تمـت وخصـائص غريبـةاالنبهار بالطراز العالمي وتطور تقنيات االنشاء، أدى الى ظهور مبـاني تحمـل عناصـر ة.بصلالى العمارة التراثية

ضــعف دور المؤسســات فــي التــرويج لقيمــة التــراث المعمــاري ، مــن خــالل مبــادرات لرفــع مســتوى الــذوق و الفكــر المعماري .

غيــاب النمــاذج المعماريــة المبدعــة ، التــي تجمــع بــين امكانيــات العصــر ، و قــيم المــوروث المعمــاري ، كأمثلــة حيــة مبانيهم .قادرة على أقناع المجتمع لتبني هذه االفكار في

مستوى الدخل الضعيف للمجتمع، ساهم في عدم االهتمام بالموروث المعماري.

١٤

مسلمات البحث : -٥-١

جوهريـة تعبـر عـن هويتهـا المحليـة وتلبـي احتياجـات خصائص تمتاز بمفردات معمارية و التراثيةن العمارة إ الفرد والمجتمع.

هوية العمارة المحلية المعاصرة.تمع يؤثر سلبا على التعليمي للمج وانخفاض المستوىانتشار االمية

منهجيت البحث : -٦-١

ــ ينــتهج لدراســة مشــكلة الدراســة للوصــول التحليلــي،االســتقرائي الوصــفي علــى اســتخدام المــنهج ه البحــث لتحقيــق أهداف وذلك من خالل اآلتي: والنتائج،الحلول

تحديدها و التركيز على خصائصها البصرية . المعمارية التراثية ، و خصائصدراسة نظرية للمفردات و المعماريــة التراثيـة ، و ظــروف العمــارة المعاصــرة ، للخــروج برؤيــة نقديــة للعالقــة بــين عناصــر دراسـة تحليليــة

مـــوجزة ، لتطـــور العمـــارة المحليـــة المعاصـــرة ، و ذلـــك لصـــياغة تفســـيرات و حلـــول حـــول امكانيـــة توظيـــف .التراثية ، في العمارة المعاصرة ة المعماري الخصائصو لمفرداتا

المعمــاري مرشــدا رئيســيا فــي عمليــة التصــميمتنتهــي الدراســة بمجموعــة مــن النتــائج والتوصــيات والتــي تعتبــر الحـــديث والتـــي بـــدورها ستســـاهم فـــي تمكـــين المهتمـــين بالعمـــارة مـــن االســـتفادة مـــن االعتبـــارات التصـــميمية

عادة تقديم العمارة المعاصـرة بصـورة تـتالءم مـع الظـروف المحيطـة وتواكـب المستوحاة من العمارة التراثية وا العصرية.المتطلبات واالحتياجات

الدراسات السابقة : -٧-١

ركزت معظم الدراسات السابقة على كيفية االستلهام و االقتباس من العمارة التراثية بعناصـرها المعماريـة و أشـكالها، دون قيمهــا الماديــة و المعنويــة ، و ذلــك لتوظيفهــا فــي العمــارة المعاصــرة، بطريقــة تراعــي الواقعيــة و إمكانــات البحــث فــي مضــمونها و

العصــر ، و ثقافــة المجتمعــات المعاصــرة ، ليشــكل البحــث إضــافة جديــدة فــي مجــال توظيــف قــيم و مفــردات العمــارة التراثيــة فــي ي تحقيق الغاية و هي انتاج عمارة صـادقة تعبـر عـن روح العصـر ، مدينة صنعاء ، ليتكامل مع االبحاث و الدراسات السابقة ف

ذلك : من الدراسات التي تناولت هذا الموضوع ، على سبيل المثال ال الحصر و و تحافظ على القيم االصيلة للمجتمع ،

١٥

مدينة غزة) –أحيا القيم التراثية في العمارة المحلية المعاصرة (حالة دراسية -١-٧-١ م٢٠١٣ -هـ ١٤٣٤العام: الدرجة العلمية: ماجيستير محمود وحيد محمود صيدم الباحث: م . تكمن أهمية الدراسة في ابراز القيم المعمارية في المضمون التراثي، و مدى امكانية إحياء هذه القـيم فـي قالـب معاصـر، أهمية البحث:

]١[ يلية و المعمارية .و ايجاد و صياغة رؤية معاصرة، تجمع بين المفاهيم و االفكار التشكهدفت الدراسة الى تحديد القـيم المعماريـة التراثيـة التـي يمكـن إحياؤهـا فـي العمـارة المحليـة المعاصـرة لمدينـة غـزة ، إلنتـاج هدف الدراسة:

، الـذي بـين عمارة محلية تواكب روح العصر ، و تحافظ على االصالة و الهوية الحضارية ، و ذلك من خـالل االطـار النظـري للدراسـةين فيه الباحث مفهوم العمارة التراثية و قيمها المختلفة ، التي سادت في العمارة المحلية خالل التاريخ الحضاري االسالمي ، و العالقة بـ

]٢[ االصالة و المعاصرة.

]٣[ ن نواحي المضمون والقيم.كثرة الدرسات التي عالجت موضوع إحياء التراث المعماري من النواحي تشكيلية، أكثر م مشكلة البحث:

]٤[ انتهج البحث المنهج االستقرائي الوصفي التحليلي، لدراسة المشكلة البحثية للوصول الى النتائج المناسبة. منهجية البحث:

]٥[ أهم النتائج المتعلقة بالدراسة: مارية.تمثل العمارة التراثية نموذجا وتجربة تاريخية، تجلت فيها كثير من القيم المع .١

تحتوي العمارة التراثية بمضمونها خصائص بصرية مميزة. .٢

تعتبر كثير من القيم المعمارية قيما أصيلة ثابتة ، ذات بعد و روحي و اجتماعي ، و يعتبر االلتزام بها نابع من التزام عاطفي .٣ و اخالقي ، بدوافع غريزية ، و رغبة في الوصول لحالة التوازن النفسي.

القيم المعمارية التراثية ، يمكن اعتبارها معايير وظيفية ، كالمعالجات البيئية ، و هي قابلة للتوظيف و التطوير و إن كثيرا من .٤ إعادة تجسيدها في العمارة المعاصرة .

ماريــة و إمكانيــة تجســيد كثيــر مــن القــيم المعماريــة التراثيــة الجماليــة ، دون كلفــة اقتصــادية زائــدة ، او جهــد و وقــت ، أو خبــرة مع .٥ إنشائية غير تقليدية ، أو تقنية عالية .

ان الدراسة ركزت على قيم العمارة التراثيـة المختلفـة ( البيئيـة ، و االجتماعيـة ، و االقتصـادية ، و الجماليـة ، بناء على ما سبق نالحظانب الشكلي و الزخرفي فـي العمـارة التراثيـة ، و العاطفية ) و كيف يمكن توظيف هذه القيم في العمارة المعاصرة ، و أهملت الدراسة الج

و كيفية توظيفه في العمارة المعاصرة .

هندسة، قسم العمارة، الجامعة االسالمية غزة، رسالة ماجستير، كلية ال إحياء القيم التراثية في العمارة المحلية المعاصرة " صيدم، محمود " ]١[ ٦م، ص٢٠١٣

٧مرجع سابق، ص إحياء القيم التراثية في العمارة المحلية المعاصرة " صيدم، محمود " ]٢[ ٤مرجع سابق، ص إحياء القيم التراثية في العمارة المحلية المعاصرة " صيدم، محمود " ]٣[ ٨مرجع سابق، ص ة في العمارة المحلية المعاصرة "إحياء القيم التراثي صيدم، محمود " ]٤[ ١٧٢، ١٧١، ١٧٠مرجع سابق، ص إحياء القيم التراثية في العمارة المحلية المعاصرة " صيدم، محمود " ]٥[

١٦

نحو رؤية نقدية الستخدام العناصر التراثية في العمارة المعاصرة -٢-٧-١ جامعة القاهرة –كلية الهندسة –مدير قسم الهندسة المعمارية حالباحث : د . طـارق عبد لرءوف محمد عبد الفتا

تكمن أهمية البحث في تقديم رؤية نقدية الستخدام العناصر التراثية في العمارة المعاصرة . بحث:أهمية اليهدف البحث من خـالل رؤيـه نقديـة الـى محاولـة تسـليط الضـوء علـى اإلمكانـات المختلفـة للتعامـل مـع التـراث بمـا يتوافـق هدف الدراسة:

ل فهم االسس التي شكلت عناصر التراث المعمـاري ، و فهـم للمتغيـرات الثقافيـة ، مع المتغيرات المعاصرة خاصة التكنولوجية ، من خال

]١[ و التقنية المعاصرة .التعامل مع التـراث فـي العـالم االسـالمي بأسـلوب النسـخ السـطحي، دون االخـذ باالعتبـار توافـق المبنـى مـع السـياق الـذي مشكلة البحث:

]٢[ تكون فيه. لبحث المنهج االستقرائي الوصفي ، لدراسة المشكلة البحثية للوصول الى خالصة بالنتائج المناسبة.انتهج ا منهجية البحث:

]٣[ أهم النتائج المتعلقة بالدراسة:ان االشــكال التراثيــة لــم تكــن هــدفا فــي ذاتهــا، و إنمــا كانــت حلــوال لمشــاكل انســانية فهــي وســيلة لتحقيــق هــذف مــا، و ان المنــتج .١

صره و افكارة تشكل ال ليكون خرقا للنسيج العمراني او الثقافي، و لكن ليكون في حالة من التوافـق مـع السـياق التراثي بكل عنا العام الذي شكله.

عــاش عالمنــا االســالمي حالــة مــن التغريــب و فقــدان الصــلة التــراث و انقطــاع االتصــال و االسترســال مــع التــراث، و حالــة مــن .٢ اجه بين المعاصرة و العودة للتراثاالزدواجية التي شكلت فكره و نت

يوجد تيارين من التفكير في استخدام التراث، و هي التوجهات الشكلية و التي تستخدم المفردات و االشكال بنزعة حنينية .٣للماضي، و هي عمارة شكلية تبدأ بالشكل و تنتهي عند ذلك، و التيار االخر يرى في التراث حلوال للعديد من المشكالت

اصرة.المع

قدم البحث مفهومه عن العمارة السياقية كبديل عن النزعات الحنينية للتراث، بهدف تأسيس تراث جديد لواقعنا المعاصر . .٤

ان الدراسـة عبـارة عـن ســرد و مقارنـة بـين التيـارات الفكريـة المختلفــة التـي تهـتم باسـتخدام التـراث ، و أهملــت بنـاء علـى مـا ســبق نالحـظ هتمام بموضوع توظيف العناصر المعمارية التراثية في العمارة المعاصرة .الدراسة دراسة اال

للتراث العمراني في بحث ، المؤتمر الدولي االول نحو رؤية نقدية الستخدام العناصر التراثية في العمارة المعاصرة " عبدالفتاح، طارق " ]١[

١الدول االسالمية، ، ص ١مرجع سابق ، ، ص نحو رؤية نقدية الستخدام العناصر التراثية في العمارة المعاصرة " عبدالفتاح، طارق " ]٢[ ، ٢٤مرجع سابق، ص نحو رؤية نقدية الستخدام العناصر التراثية في العمارة المعاصرة " عبدالفتاح، طارق "]٣[

١٧

تأصيـل الطابع المعماري المكي في عمارتها الحديثة -٣-٧-١ م٢٠١٠ -هـ ١٤٣١العام : الدرجة العلمية: متطلب تكميلي للماجيستير الباحث : صدقه بن سعيد بن صدقه فقية

االصيل و المميز لمكه المكرمة .أبراز الطابع المعماري أهمية البحث: يهدف البحث الى استرداد شخصية التراث المعماري المكي، و ذلك عن طريق:. هدف الدراسة:

المحافظة على هوية معمارية ثابتة لمكة المكرمة. .١

إعادة الشعور باالستمرارية. وكيف نستطيعكيفية حدوث تحول في العمارة المكية، .٢

]١[ين و التوافق بين البيئة التقليدية و البيئة المعاصرة .التعرف على مدى التبا .٣

]٢[ ظهور بيئة معاصرة بمك المكرمة تختلف كثيرا عن البيئة العمرانية المكية التقليدية االصلية. مشكلة البحث:

]٣[ نتائج المناسبة.انتهج البحث المنهج الوصفي التحليلي، لدراسة المشكلة البحثية للوصول الى خالصة بال منهجية البحث:

]٢[ أهم النتائج المتعلقة بالدراسة:أهم النتائج التي توصلت اليها الدراسة ، ان البيئة العمرانية الحديثة ناتجة عن تخطيط مسبق و هذا المخطط ال يتالءم مع البيئة

يئة العمرانية التقليدية .المحلية للمدينة ، فنتج عن ذلك بيئة عمرانية غريبة و غير منتمية ، و ذلك بعكس البلمكة المكرمة اهمية بالغة عند كافة المسلمين ، و بالتالي يجب ان تكون قدوة لهم و لجميع المدن االسالمية في بأن الدراسةاوصت

غيرها من شتى المجاالت ، و منها المجال العمراني و المعماري ، و لذا يجب ان يكون لها هوية خاصة و طابع معماري يميزها عن المدن .

فـان الدراسـة تناولـت موضـوع التأصـيل للعمـارة التراثيـة مـن خـالل ( التـرميم ، الحفـاظ ، االرتقـاء ، التصـميم من خالل ما سـبق نالحـظو عناصــر العمــارة التراثيــة فــي خصــائصالمعاصــر بأســلوب تقليــدي تراثــي (نســخ لصــق )) ، و لــم تتطــرق الدراســة الــى اليــات توظيــف

رة المعاصرة ، باسلويتالءم مع متطلبات العصر. العما

بحث ضمن رسالة الماجستير ، قسم العمارة االسالمية، كلية تأصيل الطابع المعماري المكي في عمارتها الحديثة " فقيه ، صدقه " صدقه ]١[

١٥الهندسة و العمارة االسالمية، جامعة أم القرى، السعودية، ص ٢سابق، صمرجع تأصيل الطابع المعماري المكي في عمارتها الحديثة " صدقه فقيه ، صدقه " ]٢[ ١٥مرجع سابق، ص تأصيل الطابع المعماري المكي في عمارتها الحديثة " صدقه فقيه ، صدقه " ]٣[

١٨

الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة -٤-٧-١ م ٢٠٠٨العام : يناير الدرجة العلمية : ماجيستير الباحث : م . محمد أحمد محمود

أبراز الطابع المعماري االصيل و المميز لمكه المكرمة . أهمية البحث:تهدف الدراسة الى طرح رؤيـة جديـدة للتواصـل مـع المـوروث المعمـاري المصـري بأسـلوب معاصـر ، و توظيفـه كـأداة سة:هدف الدرا

القواعد لالنطالق و االضافة، من خالل التعرف على مفهـومي –هذا الموروث –فاعلة في التطوير و االبداع المعماري ، بحيث يوفر ل المــوروث المعمــاري و التعــرف علــى اشــكال تطــوره، و اســتعراض واقــع و اســاليب التواصــل مــع المــوروث و العمــارة المعاصــرة، و تحليــ

]١[ الموروث المعماري، و استخالص العناصر التراثية الصالحة لالستخدام في الوقت الحاضر.فيــة فقــط، دون التعمــق فــي اقتصــار التواصــل مــع المــوروث فــي أغلــب االحيــان علــى اســتلهام النــواحي الشــكلية او الزخر مشــكلة البحــث:

]٢[ معرفة الظروف و المرجعيات التي صاغت هذه االشكال .يعتمـــد تنـــاول الدراســـة البحثيـــة للوصـــول الـــى الحـــل المناســـب، علـــى أســـلوب متـــدرج ، بـــدءا بـــالمنهج النظـــري، و حتـــى منهجيـــة البحـــث:

]٣[ التحليلي، االستنباطي).الوصول للمنهج التطبيقي، و المتكون من المستويات التالية(االستقرائي، ]٤[ أهم النتائج المتعلقة بالدراسة:

يتكون الموروث المعماري من عناصر اساسية ترتبط فيما بينها بعناصر مميزة، ولها مدلوالت عبرت عن العصر والزمان .١

ثر بعدة عوامل حضارية.تتغير مالمح وسمات العمارة من عصر الى اخر تبعا لتغير الصوره العامة للمجتمع، و التي تتأ .٢

ان االتجاهات السائدة في العمارة المصرية المعاصرة تقوم على تجنب لغة التشكيل التراثية واستبدالها بتركيبات شكلية جديدة .٣ غير مرتبطة بالماضي.

ان التوجه التراثي الذي ال ينفي الزمان المعاصر هو االسلوب االمثل للتواصل مع الموروث المعماري. .٤

أعمال الماضي لم تكن تقليدا، بل كانت أعماال خالقة أصيلة، لها اسبابها، و جاءت كعملية طبيعية في تتبعها للتطورات و أن .٥ المتطلبات التي استحدثت في عصرها.

، و اما ان تطوير الموروث المعماري يتطلب تحقيق االستمرارية المتجددة، و االستمرارية تتأتى بالمحافظة على الثوابت التراثية .٦ التجديد فيكون في وسيلة التعبير عن هذه الثوابت و هي المتغيرات،(توجد قيمة ثابتة في الموروث تنتج اشكاال متغيرة)

ان الدارسـة تناولـت موضـوع التـراث المعمـاري المصـري مـن خـالل المفـردات و العناصـر المعماريـة ، و المحاولـة من ما سـبق نالحـظوعـــة مـــن القـــيم ذات االســـتمرارية الحضـــارية ، و كـــذلك تطـــوير هـــذه العناصـــر مـــن خـــالل تطـــوير االســـاليب و لتطويرهـــا مـــن خـــالل مجم

م و التقنيات ، اهتمت الدراسة بالجانب الشكلي للمباني فقط و أغفلت الدراسة الجوانب التراثية االخرى المكونة للعمارة التراثيـة بشـكل عـا ليس من الجانب الخارجي فقط .

رسالة الماجستير ، قسم الهندسة المعمارية، كلية الهندسة، الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]١[

٧جامعة االزهر، القاهره، ص ٦مرجع سابق، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]٢[ ١٠مرجع سابق، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]٣[ ٢٣٥، ٢٣٤، ٢٣٢سابق، صمرجع الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]٤[

١٩

جدلية العالقة بين قيم العمارة التراثية وظروف مابعد الحداثة -٥-٧-١ الدرجة العلمية : ورقة بحثية الباحث : د.م . محمد علي الكحلوت م . محمود صيدم

و ذلك لالستزادة في البحث في هذا الموضوع .تتمثل في منطلق البحث عن الشخصية المعمارية و الهوية المعاصرة، أهمية البحث:هدف الدراسة الى لفـت النظـر لواقـع العمـارة و العمـران المعاصـر، و التـأثيرات المباشـرة و الغيـر مباشـرة لفكـر مـا بعـد هدف الدراسة:

]١[ الحداثة على االنتاج المعماري المحلي المعاصر. ]١[ داثة على العمارة التراثية المحلية و المعاصرة .ما هو تأثير ظروف ما بعد الح مشكلة البحث:

يعتمــد تنــاول البحــث المــنهج االســتقرائي و التحليلــي فــي الدراســة و اســتعراض المالحظــات للواقــع المعمــاري المعاصــر، منهجيــة البحــث: ]١[ مستعينا ببعض الحاالت الدراسية لمعالم معمارية و تجارب معاصرة .

]٢[ ة بالدراسة:أهم النتائج المتعلق قامت العمائر التراثية وفق معايير تخطيطية و معمارية ، تميزت بالمرونة الفكرية تبعا للظروف السائدة .١

حافظت العمائر التراثية على االلتزام بالقيم الخاصة بالمجتمعات ، و ذلك ناتج عن المعايير التخطيطية و التصميمية التابعة .٢ من احتياجات المجتمع .

مكن دمج المعايير و القيم المعمارية التراثية ، مع المعطيات و الظروف المعاصرة إلنتاج طابع معماري معاصر ، يراعي ي .٣ متطلبات المجتمع و يعبر عن هويته الحضارية .

على شكل ان ايقاع الحياة و روح العصر و المتغيرات الصناعية و الثقافية و االقتصادية و التكنولوجية، تؤثر بشكل مباشر .٤ االنتاج المعماري المعاصر.

أن الدراسة ركزت على التأثيرات المباشرة و الغير مباشرة التجاهات ما بعد الحداثة على التراث المعماري ، من من ما سبق نالحظيل ، و االحياء بمفهوم خالل االفكار و المفاهيم المختلفة للحفاظ و االحياء ( االحياء المباشر ، االحياء باستخدام عناصر التشك

و عناصر العمارة التراثية في خصائصالدراسة الخروج بطريقة واضحة الستخدام أهملتالمزج ، و االحياء بمفهوم المضمون ) و العمارة المعاصرة ، و هذا ما ستتناوله درستنا ان شاء اهللا.

٥ورقة بحثية ،غزه، ص جدلية العالقة بين قيم العمارة التراثية وظروف ما بعد الحداثة " كحلوت، و صيدم " ]١[ ٢٥، ٢٤مرجع سابق، ص جدلية العالقة بين قيم العمارة التراثية وظروف ما بعد الحداثة " كحلوت، و صيدم " ]٢[

٢٠

اليمن)-عاءتأثيرات تقنيات ومواد البناء الجديدة على العمارة المحلية (صن -٦-٧-١ م ٢٠٠٥العام : الدرجة العلمية: ماجستير الباحث : م . علي صالح عبدالحفيظ يحي الغزالي

تتمثل في منطلق البحث عن الشخصية المعمارية و الهوية المعاصرة، و ذلك لالستزادة في البحث في هذا الموضوع . أهمية البحث:ير المواد والتقنيات الجديدة على العمارة المحلية في صنعاء، من خالل االطار النظـري، هدفت الدراسة الى دراسة تأث هدف الدراسة:

لمعرفـة أسـباب اســتمرار التواصـل الحضــاري الـذي دام االف السـنين ، و اســتيعابها لقـيم الماضــي و حتـى يعـرف المعمــاري تأصـيل عملــة ة المعاصــرة بالعمــارة التقليديــة ، لمعايرتهــا و تحليلهــا للخــروج بالنتــائج المتجــدد ، و يتســنى لنــا الخــوض بجــدارة لمعرفــة مــدى ارتبــاط العمــار

]١[ التي يمكن االسترشاد بها في سبيل الحفاظ على الشخصية المحلية في التشكيل . ]١[ ظهور مباني غريبة عن البيئة المحلية ليس لها جذور أو أصول، مما أدى الى انقطاع التواصل الحضاري . مشكلة البحث:

يعتمـــد تنـــاول البحـــث المـــنهج االســـتقرائي والتحليلـــي فـــي الدراســـة واســـتعراض المالحظـــات للواقـــع المعمـــاري المعاصـــر، منهجيـــة البحـــث: مستعينا ببعض الحاالت الدراسية لمعالم معمارية وتجارب معاصرة.

]٢[ أهم النتائج المتعلقة بالدراسة: المتعاقبة على مر السنين، العمارة الصنعانية هي نتاج لسلسة من التجارب.١

تميزت العمارة الصنعانية التقليدية على غيرها من العمارات المحلية و العربية ، بثراء واجهاتها بالتشكيالت االبداعية و انفتاح .٢ . واجهاتها الى الخارج ، باإلضافة الى انتاج حلول تدل على مستوى التقدم التقني في انتاج مباني برجية بتقنيات بسيطة

بالرغم من تعدد العناصر التشكيلية للعمارة التقليدية اال انها تتحد جميعها لتصنع لغة مشتركة تؤكد الوحدة التصميمة بتجانسها .٣ مع بعضها البعض من خالل لغتها الموحدة.

صائص ال تمت االنسياق نحو العمارة المستوردة التي وجدت لها سوقا تروج افكارها، فظهرت مباني غريبة تحمل عناصر و خ.٤ بصلة للعمارة المحلية.

ظهور بعض العناصر التقليدية في المباني المعاصرة دليل واضح على تعلق الناس بتراثهم (الحنين الى الماضي)، إال انها لم .٥تحظ بدراسة كافية، حيث اصبح مفهوم التشكيل المعاصر مقتصر على توظيف العناصر التقليدية مثل الحزام و القمرية،

ن دراسة لنسبها و خصائصها.بدو

ان الدراسة ركزت على تأثير المواد و التقنيات الحديثة على الشكل المعماري للعمارة المحلية ، و كيفية الحفاظ من ما سبق نالحظيف عناصر علي العمارة المحلية من خالل تقيم االعمال الجديدة و مدى ارتباطها بالجذور ، و لم تخرج الدراسة بأسلوب معاصر لتوظ

العمارة التراثية في العمارة المعاصرة . خصائصو

ماجستير ،قسم العمارة، كلية الهندسة، جامعة االزهر، القاهرة، تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية "تأثير الغزالي ، علي " ]١[

٥م، ص٢٠٠٥ ٥مرجع سابق ، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي ، علي " ]٢[

٢١

التراث المعماري و اشكالية الهوية المعمارية في مدينة عدن -٧-٧-١ الدرجة العلمية : ورقة بحثية لباحث : د . صالح محمد مباركـا

. ابراز الهوية المعمارية لمدينة عدن ، و لفت االنتباه اليها أهمية البحث:لمدينــة عــدن و االشــكالية التــي تواجههــا فــي التعــاطي مــع الــى التعــرف علــى الهويــة المعماريــة المحليــةهــدفت الدراســة راسة:هدف الد

و الحفــاظ علــى التــراث المعمــاري بهــدف إعــادة االعتبــار للمدينــة التــي تعرضــت الــى فقــدان هويتهــا المعماريــة الهويــة المعماريــة المعاصــرة ]١[ .و مفرداتها المعمارية متمثلة بنسيجها العمراني

]٢[ . اشكالية الهوية المعمارية و غيابها في العمارة المعاصرة لمدينة عدن مشكلة البحث:أعتمد البحث على النزول الميداني الذي استند علـى الـربط بـين هويـة المجتمـع و العمـارة التـي تتفاعـل فيهـا المبـاني مـع منهجية البحث:

القيام بالتحليل لمفاهيم الهويـة و الخصوصـية و االصـالة و التـراث و الحداثـة و المعاصـرة و مـن ثـم التوصـل الـى هوية المدينة، و ذلك ب ]١[ .نتائج تعيد صياغة القديم بروح العصر الحديث و بما ينسجم و اصالة و حضارة مدينة عدن

]٣[ أهم النتائج المتعلقة بالدراسة: . ، و مرتبطة بتشكيل هوية المكان و هوية االنسان الثقافيةن الهوية الثقافية للشعوبالهوية المعمارية جزء ال يتجزأ م .١

.شهدت مدينة عدن تحوال جذريا من واقعها التقليدي الى واقع جديد يتسم بالحداثة و التجديد اثر على الهوية المعمارية للمدينة .٢

اته المعمارية .وجود تشكيل معماري تقليدي بمدينة عدن غني بمفرداته و تكوين .٣

اهمال المباني التراثية القائمة ذات القيمة المعمارية و التاريخية و الحضارية و عدم صيانتها و الحفاظ عليها . .٤

عدم االهتمام بالطابع المعماري التقليدي لمدينة عدن ، و عدم االستفادة من مفردات العمارة التقليدية في العمارة المعاصرة . .٥

ر متخصصة في عمليات الترميم و الصيانة للمباني التراثية و اللجوء الى الحرفيين من عمال البناء في عدم توفر كواد .٦ عمليات الترميم السطحية .

الدراسة بالتالي :اوصت الحفاظ على المباني التراثية القائمة ذات القيمة المعمارية و التاريخية و الحضارية في مدينة عدن ..١

المباني و المنشآت التراثية و المعالم التاريخية القائمة بشكل عام .تحديد و توثيق كافة .٢ان الدراسة ركزت على موضوع الهوية المعمارية المحلية لمدينة عدن ، و كيفية الحفاظ على هذه الهوية ، من خالل ما سبق نالحظ

التراثية ، و أغفلت الدراسة اليات توظيف عناصر حيث تعاملت مع استمرارية التراث من خالل الحفاظ و إعادة التأهيل للمباني العمارة التراثية في العمارة المعاصرة .

٧٠ورقه بحثية، ص ية الهوية المعمارية في مدينة عدن "التراث المعماري و اشكال مبارك ، صالح " ]١[ ٦٩، مرجع سابق ، ص التراث المعماري و اشكالية الهوية المعمارية في مدينة عدن " مبارك ، صالح " ]٢[ ٧٩، ٧٨مرجع سابق ، ص التراث المعماري و اشكالية الهوية المعمارية في مدينة عدن " مبارك ، صالح " ]٣[

٢٢

ة -٨-٧-١ ة المكرم ة في مك اني التقليدي ى واجهات المب ة االسالمية عل التواصل الحضاري للطرز المعماري واالستفادة منها في تصميم واجهات المباني المعاصرة

درجة العلمية : ورقة بحثية . جامعة أم القرىال الباحث : د . عبير مسلم الصاعديالتأكيـــد علــى أن هـــذا التــراكم المعرفـــي و ،بعيـــة الغربيــة فـــي العمــارة العربيــةالــدعوة إلـــى وقــف االنحيــاز الكامـــل إلــى الت أهميــة البحـــث:

]١[ .ارية المعاصرة، يمكن للباحثين االستلهام منه في التصميمات المعمرصيدا خصبا الحضاري المتواصل عبر األجيال :الى هدفت الدراسة هدف الدراسة:-

التعرف على المكونات التي أثرت على الفكر المعماري لواجهات المباني التقليدية في منطقة مكة المكرمة ..١

تي أثرت على دراسة وتحليل نماذج من واجهات العمارة التقليدية لمنطقة مكة المكرمة للتعرف على الطرز المعمارية المختلفة ال.٢ الفكر المعماري في مدن الحجاز .

المتواصلة على اإلسالمية اقتراح تصميمات لواجهات معاصرة ذات طابع إسالمي تقليدي مستمدة من مفردات الطرز المعمارية .٣ ]١[ .واجهات العمارة التقليدية في منطقة مكة المكرمة

رمــوز العمــارة التقليديــة ، وتوظيفهــا مــع التكنولوجيــا المتطــورة فــي العمــارة فعجــز أغلــب المعمــاريون الســعوديون مــن فــك مشــكلة البحــث: ]٢[ .المعاصرة

]٣[ .على يتبع البحث المنهج الوصفي التحليليأعتمد البحث منهجية البحث: أهم النتائج المتعلقة بالدراسة:

لتبعية الغربية في العمارة العربية ، التي ال تتناسب الى بعض النتائج منها الدعوة إلى وقف االنحياز الكامل إلى ا خلص لبحث مع احتياجات الثقافة والخصوصية المحلية .

والتحقق، رصيدا خصبا ليس الهدف منه الرصد شكل التأكيد على أن هذا التراكم المعرفي الحضاري المتواصل عبر األجيال ليكون زادا معرفيا وثقافيا وحضاريا للباحثين الستلهامه في التصميمات ، بلفقط سياحيا واستثمارهومن ثم الحفظ في المتاحف

.الحضاري اإلسالمي البديع الثقافي و المعمارية المعاصرة تحقيقا للتواصل معمارية ، حتويه الواجهات من عناصر و زخارف الدراسة أهتمت بالغالف الخارجي للمبنى ، و ما ت ان من خالل ما سبق نالحظ

دا عن دراسة الكتل و التكوينات المعمارية للمباني ، كما أقترح الباحث بعض الواجهات التي اعتبرها تعبر عن التواصل الحضاري بعيبين التراث و المعاصرة ، من خالل استخدام عناصر تراثية في الواجهات المعاصرة بطريقة النسخ و اللصق ، و لم تخرج الدراسة

و عناصر العمارة التراثية في العمارة المعاصرة.ص خصائبأسلوب معاصر لتوظيف

التواصل الحضاري للطرز المعمارية االسالمية على واجهات المباني التقليدية بمكة المكرمةو االستفادة منها في تصميم ي ، عبير "الصاعد ]١[

٣ورقه بحثية،جامة اك القرى، السعودية ، ص واجهات المباني المعاصرة "اجهات المباني التقليدية بمكة المكرمةو االستفادة منها في تصميم التواصل الحضاري للطرز المعمارية االسالمية على و الصاعدي ، عبير " ]٢[

٢،مرجع سابق ، ص واجهات المباني المعاصرة "التواصل الحضاري للطرز المعمارية االسالمية على واجهات المباني التقليدية بمكة المكرمةو االستفادة منها في تصميم الصاعدي ، عبير " ]٣[

٤مرجع سابق ، ص رة "واجهات المباني المعاص

٢٣

العمارة الحديثة في اليمن و عالقتها بالعمارة التقليدية -٩-٧-١ م٢٠٠١العام : بحث د . محمد حمود أحمد الكبسيالباحث :

المساهمة في تقديم صورة موجزة عن الطابع المعماري التقليدي اليمني . أهمية البحث: هدف الدراسة:

البحــث الــى ارســاء الفكــر التراثــي المعمــاري اليمنــي و إنشــاء جســر تواصــل كبيــر يــربط بــين الطــابع العــام للعمــارة التقليديــة و يهــدفالعمارة الحديثة في الـيمن مـن خـالل الـتفهم إلمكانيـات العصـر الـذي نعيشـه و طبيعـة مجتمعنـا اليمنـي و الهويـة العربيـة و االسـالمية

للعمارة التراثية .يهــدف البحــث الــى الــتالؤم مــع المــؤثرات البيئيــة المحيطــة و االختيــار المناســب لمــواد البنــاء و تقنيتهــا و تالؤمهــا مــع الظــروف ا كمــ

]١[ الطبيعية .الحاجة الى الحفاظ على الطابع المعماري اليمني من العبث الناتج عـن مـزج الهويـة و االصـالة المعماريـة اليمنيـة بعمـارة مشكلة البحث:

]١[ .دخيلة بعيدة كل البعد عن هذا التراث العريق ]١[ .أعتمد البحث على التوثيق التصويري، وعلى المنهج الوصفي، فضال عن تحليل بعض االبجديات لطابع المعماريمنهجية البحث:

]٢[ المتعلقة بالدراسة:و التوصيات أهم النتائج والحفاظ علية، وذلك من خالل االستخدام المستمر لعناصر هذه العمارة غي االهتمام بالمباني التقليدية والتراث المعماري .١

.عمارتنا الحديثة

االخذ بعين االعتبار في اختيار مواد البناء المناسبة لكل من المناطق واالقاليم التضاريسية والمناخية لكون هذه االقاليم تمتلك .٢ .خصوصيات تستوعب مواد بناء تتالءم مع بيئتها المحلية

. التقليل من استخدام الخرسانة المسلحة و الخرسانة مسبقة الصب، و خصوصا في المناطق الحارة .٣

نقل أهم مكونات العمارة التراثية المنسجمة مع عصرنا الراهن و دمجها في العمارة الحديثة. .٤

بية و االسالمية بصلة .عدم االنجراف نحو تقليد عمارة اجنبية دخيلة ذات طابع ال يمت للبيئة العمرانية العر .٥

تأهيل الفنيين و العاملين في مجال البناء التقليدي و االستفادة من خبراتهم . .٦

العمارة الحديثة ذات الطابع التقليدي و العمارة الحديثة النختلفة عن الطابع ان الدراسة ركزت على موضوع من خالل ما سبق نالحظ

التراث في خصائص والئمة مواد البناء للبيئة المحلية، و أغفلت الدراسة جانب توظيف مفردات و التقليدي، كما اهتمت الدراسة بمدى م . العمارة المعاصرة

بحث، المؤتمر الهندسي الثاني، جامعة عدن، اليمن، مارس العمارة الحديثة في اليمن و عالقتها بالعمارة التقليدية " الكبسي ، محمد " ]١[

١٤٤م ، ص٢٠٠٩ ١٥٧، مرجع سابق ، ص العمارة الحديثة في اليمن و عالقتها بالعمارة التقليدية " الكبسي ، محمد " ]٢[

٢٤

التجربة السعودية في تأصيل التراث العمراني و المحافظة علية بمكة المكرمة -١٠-٧-١ بحثية م.جميل محمد السلفي أ.د عبدالحميد أحمد البسالباحث :

استعراض مالمح و سمات العمارة المحلية بمكة المكرمة، و الوسائل المتبعة في تأصيله، و المحافظة علية . أهمية البحث:إلقـاء الضـوء علـى مالمـح التـراث المعمـاري بمكـة الكرمـة، و مـن ثـم إلقـاء الضـوء علـى تجربـة هذه الدراسـة الـى هدفت هدف الدراسة:

]١[ . تأصيل التراث العمراني بها و تقويمهاث: كلة البح ضــياع الكثيــر مـــن مالمــح التــراث العمرانــي المتميــز و الفريــد لمكـــة المكرمــة نتيجــة للســرعة التــي واكبــت التطـــور مش ]١[ .العمراني الكبيرذة و مـنهج تحليلـي لسـمات و مالمـح التـراث العمرانـي لمكـة المكرمـة مـن واقـع المشـاهتعتمد الدراسـة فـي منهجيتهـا علـى منهجية البحث:

]١[ المعاينة . ]٢[ أهم النتائج المتعلقة بالدراسة:

العمارة التقليدية لمكة المكرمة غنية و متنوعة ، و هي حصيلة ألجيال متعاقبة كانت العوامل المؤثرة فيها هي الظروف .١ . الطبيعية و المناخية و االجتماعية و االقتصادية و الدينية ، باالضافة الى المواد المتاحة

.في اواخر الخمسينيات ظهرت انماط معمارية دخيلة على العمارة السعودية و بدون أي محددات اقتصادي او فنية .٢

في منتصف السبعينيات انطلقت الدعوة الى تأصيل القيم و التراث العمراني في المملكة، كردة فعل لما تعرضت الية صور .٣ . لعمارة هويتها و شخصيتهاالمدن بالمملكة من انماط معمارية غربية افقدت ا

ظهور اسلوب االصالة و المعاصرة الرافض للنقل الصريح لعناصر العمارة التراثية، و لكن تأصيل لروح و فلسفة التراث، و .٤هذا ما يستدعي دراسة متعمقة للشكل المتمثل بالعناصر و المفردات، و المضمون المتمثل بالمتطلبات الوظيفية و االنسانية

ماعية و الدينية.و االجت

نستنتج ان التجربة السعودية في تأصيل التراث العمراني و المحافظة علية في مكة المكرمة ما زالت في بدايتها، و هي بحاجة .٥ الى مزيد من الجهد و االهتمام.

التجربة ، و اغفل البحث عبارة عن عرض للتجربة السعودية في تأصيل التراث ، و قد ركز البحث على هذه من ما سبق نالحظ . التراث في العمارة المعاصرةخصائص البحث الوصول الى نتائج في نوظيف مفردات و

بحث، قسم العمارة التجربة السعودية في تأصيل التراث العمراني و المحافظة علية بمكة المكرمة " السلفي ، جميل و البس ، عبدالحميد " ]١[

٢االسالمية، كلية الهندسة، جامعة أم القرى، مكة، ص، مرجع سابق، العمراني و المحافظة علية بمكة المكرمة " التجربة السعودية في تأصيل التراث السلفي ، جميل و البس ، عبدالحميد " ]٢[

١٥، ١٤ص

٢٥

إستلهام التراث المعماري من االستنساخ الى تأصيل و إستدامة العمارة و العمران المحلي -١١-٧-١ م٢٠٠١العام : االسكانالمركز القومي لبحوث البناء و الباحث : د . م . عبدالرحمن عبد النعيم عبداللطيف

المساهمة في تقديم صورة موجزة عن الطابع المعماري التقليدي اليمني . أهمية البحث: هدف الدراسة:

هـذه الدراسـة الـى أحيـاء التـراث كضـرورة للتعبيـر المتميـز عـن الهويـة الشخصـية والطـابع المحلـي ، و رمـزا لتقويـة الشـعور هدفت يال الستدامة العمران .باالنتماء و تأصنــاقش البحــث اشــكالية احيــاء التـراث المعمــاري و العمرانــي ، و كيفيــة تطـويره لتأصــيل الهويــة و الطــابع العمرانــي و مشكلة البحث:

تأكيد الشخصية الوطنية المحلية ، مع مراعات المحافظة على تطور المجتمعات العمرانية الحديثة لتعبر عن روح العصر .تعتمد الدراسة في منهجيتها علـى مراجعـة و تحليـل بعـض النمـاذج المعماريـة المختـارة ، و التـي تمثـل مختلـف اتجاهـات نهجية البحث:م

اســتلهام التــراث المعمــاري فــي مصــر ، و قــد تبنــى الباحــث مــن خــالل تجربتــه ألدوات تســاعد علــى اســتنباط القــيم و االســس المعماريــة و عماري و العمراني المحليالعمرانية من التراث الم

أهم النتائج المتعلقة بالدراسة: التراث المعماري مادة غنية للدراسة و البحث على المستوى الرمزي و الروحي و الثقافي و التشكيلي . .١

فإنها –تدامة سواء بالنسخ المباشر او االستيحاء او تأصيل أسس االس –على الرغم من تعدد وسائل استلهام التراث المعماري .٢جميعا قد وظفت للتعبير عن الطابع و الهوية المحلية للمجتمعات التقليدية ، و باستعراض هذه االتجاهات تبين مدى جدواها النسبي لتحقيق هذا الهدف ، كما انها تعبر عن خط طبيعي للتطور ، بدء من النسخ حتى تأصيل االستدامة بهدف االستفادة

حل المختلفة .من ايجابيات تلك المرا

من خالل الدراسة لوحظ ان استلهام التراث المعماري كاتجاه ، يعتريه ما يصيب جميع االتجاهات المعمارية من االبتذال عندما .٣ ينحى المعماريين و الممارسين الى التطبيق الشكلي دون الرجوع الى االصول و فهم القيم و دراستها .

ى اساليب احياء التراث المعماري باعتبارها سلسلة من التطورات في مجال االحياء و االستلهام ان البحث ركز عل من ما سبق نالحظبما يتالءم مع روح التراثية في العمارة المعاصرة التي تحتويها العمارة خصائصالمفردات و توظيف و أغفلت الدراسة موضوع،

. العصر

٢٦

نيالباب الثا

المعاصرة و والعمارة مقدمة نظرية عن التراث -٢

٢٧

تمهيــــــد يمثل التراث قيمة كبرى باعتباره تسجيال لذاكرة الشعوب، و بدون هذا التراث تصبح االمـم بدون ذاكرة و ال تاريخ، و لــذا نجد

اني الطويل، تكاد تجمع على التمسك االمم المختلفة ذوات الخبرة التاريخية الكبرى، المتميزة و الفاعلــة في مسار الوجود االنسبتراثها، و تعتز بكل ما يحمل من عطاء، في كل المجاالت الفكرية و العلمية و الفنية و المعمارية، بل و تعدى االمر ذلك،

.لنجد ان االمم المستحدثة او المستجدة و التي لم يكن لها تراثا، تحاول أن تصطنع لنفسها تراثا تباهي به يم هذا الباب الى عدة محاور، كالتالي :و قد تم تقس

اهية ( التراث )م المحور االول:-١

ماهية ( العمارة المعاصرة) المحور الثاني: -٢

ثم االجابة عليهما من خالل المحور الثالث : العالقة بين (التراث المعماري) و (العمارة المعاصرة) الثالث:المحور -٣

مفهـــوم التراث: -١-٢ للتراث: التعريف اللغوي-أ

التراث في معاجم اللغة العربية وفي األدب العلمي العربي هو (ما ورثناه عن األجداد) وأصلها من ورث يقول ابن منظور في لسان العرب المحيط، ورثه ماله ومجده وقال اهللا تعالى أخبارا عن زكريا ودعاءه إياه (هب لي من لدنك وليا يرثني ويرث من

بعدي فيصير له ميراثي ويقال (اورثه الشيء ابوه) أو (ورثه بعضا عن بعض قدما) أو اورثه (كابرا عن آل يعقوب) أي يبقى ]١[ ). كابر) وروي عن النبي محمد (ص) أنه قال (اثبتوا على مشاعركم هذه، فأنكم على أرث من ارث ابراهيم

بــة المتبادلــة بــين اإلنســان ومحيطــه، وهــذا المحــيط الــذي هــو تــراكم خبــرة اإلنســان فــي حــواره مــع الطبيعــة، إذ يعنــي التجر التــراث: التـراث يعنـي كـل مفهـوم يتعلـق بتـاريخ اإلنسـان فـي تجـارب ماضـيه، وعيشـه فـي ·يضم حتى اإلنسـان اآلخـر فـردا كـان أم جماعـة

]٢[ ·واطاللته على مستقبله حاضره، فها أيا كان.أذا التراث كمفهوم عام هو جزء من كيان االمة يشمل كل ما ورثته عن سل

للتراث: العامالتعريف -ب

هــو ذلـك المخــزون المتميـز الــذي يميــزه الثبـات و االســتمرارية معـا، و الــذي يجمــع فـي أعطافــه القـيم الروحيــة و الجماليــة، التـراث المحــه باالضــافة الــى كونــه حقيقــة ماديــة قائمــة فرضــت قبولهــا و احترامهــا، لكونهــا تســجيال لثقافــة المجتمــع و وحــدة منهجــه و م

]٣[ االنسانية و الفكرية عبر العصور. على جانبيين اساسيين هما:التراث يشتمل

" ."https://www.facebook.com/egyptian.school.preservetioan/posts/1454628744795893موقع الكتروني ]١[ ف، بشيرمقالة، التراث و الهوية، خل" http://diwanalarab.com/spip.php?article23512موقع الكتروني " ]٢[ ٢١، ٢٠رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]٣[

٢٨

تمثــل فــي االثــار عمومــا، و هــي االعمــال و االشــياء التــي وصــلت مــن الــزمن الماضــي، و تتميــز و ي )(المــادياالول: الجانــب ]١[ نحوذلك.بقيمة فنية أو تاريخية أو علمية أو دينية، أو

]١[ العــادات.و المعتقدات و االعراف و و يتمثل في الثقافة العامة بمعناها الشامل، كاالفكار (المعنوي)ــي: الجانب الثانـ و توجد عدة أمور متعلقة بالتراث، ينبغي ايضاحها على النحو التالي:

.. ، تـم تجسـيدها كونـه نتـاج لمعتقـدات دينيـة و ظـروف اجتماعيـة و اسـطورية . ،االبـداعان التراث منبع من منابع ]١[ في صور فنية بديعة، لتعبر عن هذه المعتقدات و الظروف، و ترسخت في وجدان الجماعات.

، حيث يبعث في االفراد الشـعور بامتـداد جـذورها فـي التـاريخ، إضـافة المكتنيـة التراث صلة بين االجيال عبر الزمان ]١[ اختفائهم. استمرار جزء من عالمهم و بالتالي استمرارهم حتى بعد

بل يمكن ان يضم اشـياء جديـدة مـن صـنع االحيـاء، و التـي يـرون انهـا ،التراث ال يقتصر على انجازات السلف فقط علــى مســتوى مــن القيمــة و الجــدوى تؤهلهــا الن تكــون مــن تالاثهــم، ليمتــد نفعهــا لمــن ســيأتي مــن بعــدهم، و هــو مــا

]١[ هاية" .يعني ان التراث "ظاهرة مستمرة و مفتوحة الن

التقسيم العام للتراث -١-١-٢ ]١[ ينقسم التراث بصفة عامة الى:

يقصد به مجموعة التشكيالت الطبيعية البارزة ( نباتي ، حيواني ، جغرافي ) :يـــالتراث الطبيع -١

ويندرج تحت هذا النوع كال مما يلي : :اريــــحضالتراث ال -٢ .ن عبر الحضارات المختلفة سواء كان نتاجا ماديا أو معنويا ويضم نتاج اإلنسا :افيـــالتراث الثق

ويشمل مجمل نشاطات التخطيط العمراني لمجتمع ما ويجدر اإلشارة إلى أن األنهار والينابيع :رانيــالتراث العم .تراث العمراني سلبا أو إيجابا والوديان تلعب دورا هاما في التخطيط العمراني مما ينعكس على ال

يقصد به اآلثار ومجموعة المباني والمواقع ذات القيمة التاريخية والجمالية واالثرية :التراث المعماري

".http://wehda.alwehda.gov.sy/_archive.asp?FileName=88931900420130210225107موقع الكتروني" ]١[

٢٩

مستويات التراث: -٢-١-٢ يتدرج التراث الى اربعة مستويات يمكن ايضاحها على النحو االتي :

المجــاالت الفكريــة والماديــة وهــو الخــاص بجماعــة مــا فــي إقلــيم واحــد نظــرا لتبــاين الجماعــات فــي التــراث المحلــي : -أ ]١[ واالجتماعية مثل تراث مدينة ( تل سيانو ، سوكاس ) .

هو التراث المشترك لعدة جماعات تعيش في ظروف متشابهة وفي اقليم واحد تـراث اقلـيم ( بـالد التراث االقليمي : -ب ]١[ الشام ، وادي النيل ) وهنالك مناطق ضمن هذه األقاليم متميزة .

لــوطن الواحــد والتــي تعــيش ظروفــا وهــو األشــمل هــو التــراث المشــترك لعــدة أقــاليم مختلفــة داخــل ا اث القــومي :التــر -جبــــي ، الصــــيني ، الفرنســــي ، ( العر متشــــابهة فــــي بعــــض جوانــــب حيــــاتهم الفكريــــة والماديــــة واالجتماعيــــة التــــراث

]١[)، ....يالعثمان

للمجتمعـــات البشــرية كلهــا فــي بعـــض جوانــب المجــاالت الفكريـــة هــو التــراث المشــترك التــراث اإلنســاني العـــالمي : -دوالماديــة واالجتماعيــة والتــي تتفــق فـــي رؤيــة أهميتهــا وقيمتهــا للجــنس البشـــري ووحــدة التركيــب البيولــوجي والنفســـي

حيــث تبــين أن الســد ١٩٦٠لإلنســان وقــد ظهــر مفهــوم التــراث العــالمي عنــد إنشــاء الســد العــالي فــي أســوان مصــر ]١[ يرة دائمة من المياه .سيكون بح

".ehda.alwehda.gov.sy/_archive.asp?FileName=88931900420130210225107http://wموقع الكتروني" ]١[

٣٠

مفهوم التراث المعماري: -٣-١-٢بالتراث المعماري : مجموعـة المبـاني و المنشـات و التشـكيالت التـي اسـتمرت و اثبتـت اصـالتها و قيمتهـا فـي مواجهـة يقصد

جل الحــي و المرجــع القبــول العــام و االحتــرام، و تســامت الــى أن اصــبحت الســ -نتجيــة لهــذا –و تــوفر لهــا التغيــر المســتمر، ]١[ البصري الذي يؤرخ و يجسد عالقات االنسان ببيئته.

و يبـرز التـراث المعمـاري كمرجـع و إطـار حـاكم يضـم "الثوابـت البصـرية و التشـكيلية" التـي يمكـن ان تلهـم و توجـه و تــؤثر ]١[تهم و نتاجهم المعماري. على المعماري و الجماعات المحلية في بحثهم عن "الصيغة االمثل و االوفق" لتشكيل بيئ

أهمية التراث: -٤-١-٢يعتبر التراث نتاج ثقافي فكري، يفرز نتاجا ماديا حضاريا بوجه عام و معماريـا بوجـه خـاص، و لـذالك فـان اهميـة التـراث

هي : أهمية ثقافية فكرية في المقام االول، و هي أهمية تطبيقية معمارية في المقام الثاني.

ة للتــراث:االهمية الثقافي -أ

تتمثل االهمية الثقافية للتراث في التأكيد على الهوية الفكرية، و تحقيق االنتماء، في ظل عالم تتعاظم فيـه دعـاوى العولمـة و الهيمنة الثقافية، و بالتالي قدرته على مواجهة التيارات الثقافيـة الخارجيـة، و حمايـة الخصوصـية الثقافيـة المحليـة، و ال سـيما

هذا التراث مالكحه الواضحة و المعبرة عن الثقافة االصلية للمجتمع.اذا كان لفالتراث عندما كان واقعا معاشا لمجتمع محدد كان تعبيرا عن ثقافة ذلك المجتمـع، و مجسـا لـه فـي اطـار حضـاري بنـائي، و

هـي تعبيـر التـراث عـن بعد مضي الزمان يصبح ذلك كله تراثا، و مـن خـالل تطـوره عبـر الزمـان تضـاف اليـه قيمـة جديـدة و ]٢[التطور الحضاري دون القطيعة مع الماضي .

للتــراث: معماريةاالهمية ال-ب

تتمثــل االهميــة المعماريــة للتــراث فــي كونـــه ســجال وثائقيــا هامــا، يحكــي تــاريخ المجتمـــع، و يعكــس صــورته فــي رحلتــه عبـــر ضافة لكونه تسجيال لخالصة خبـرة افـراد المجتمـع و العصور، و يعكس طبيعة التغير في كل مرحلة من مراحل تاريخه، باال

ابــداع الموهــوبين مــنهم، فــي تلبيــة اعتبــارات مناخيــة و وظيفيــة و جماليــة، و عكــس المســتوى التقنــي و المــواد و المهــارات، و هي أمثلة نتعلم منها و نستقي منها حاضرنا.

و هذا ما كاتـب "فـان لـون" تها مما خلفته من تراث معماري، لــذا فقد أمكن تسجيل تاريخ الحضارات و تاريخ الشعوب التي بنفي موسوعته "تاريخ الحضارة البشرية" بقوله : "إن تاريخ الشعوب و حياة مجتمعاتها منقوشـة علـى حـوائط أثارهـا المعماريـة"،

٢٤رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]١[ ٢٩رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص عاصرة "الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية الم محمود ، محمد " ]٢[

٣١

لوجـوه و أوثقهـا التـي يقـرأ و كما وصف "ابن خلـــدون" العمارة في مقدمته الشهيره بقولـه: "طبـائع العمـران البشـري هـي أحسـن ا ]١[ على صفحاتها تاريخ الشعوب" .

مفاهيم مرتبطة بالتراث المعماري: -٥-١-٢

و التـي يجـب إلقـاء الضـوء عليهـا، و هـذه توجد بعض المفاهيم و التعبيـرات الناتجـة مـن اتجاهـات توظيـف التـراث المعمـاري، المفاهيم تشمل ما يلي :

الطابـــــــــــــــع: -أ

من الضوابط البصرية و التشكيلية، التي تعكس بصدق مالمح مجتمع و ثقافة جماعة إنسانية محددة .هو مجموعة أو بيتهم في مkiبأ السكان إحساس إلى يؤدي الذي نفسه وهو ،المدن من غيرها عن يميزها الذي هو المدينة طابع أن إلى يشار

]٢[ . غيرها عن تختلف بعينها ما مدينة يف بأنه الزائر شعور إلى يؤدي الذي وهو ، الخاص ممكانه في

:العمراني عـــــــالطاب -ب ومفردات التشكيل لغة كذلك ثناياه في ويضم بعينة حيز إنساني أو جغرافي لنطاق المميزة العمرانية المالمح مجموعة وهو

]٣[ .المكان ومالمح المعمار

:طابــــــــع المعماريال-ج تأثير وتحت األسس من كثير على باالعتماد وينتج عن غيره، معماريا موضوعا تميز يالت والخواص الصفات مجموعة هو

]٣[ .وشخصية المعماري المناخ، البيئة، اإلنشاء، المواد، الموضوع، )المؤثرات العديد من

الهــوية: -د

المعمــاري مالمــح خاصــة، العناصــر المتميــزة و المتكــررة فــي طوابــع االمــاكن، و التــي تضــفي علــى العمــل تعبــر عــن الهويــة ]٢[ تجعله متميزا عن مثيله من االعمال، كما تكسبه ميزة تجعله واضحا عن غيره .

الطــــراز: -ه

هـــو مجموعـــة مـــن الضـــوابط البصـــرية و التشـــكيلية المتميـــزة فـــي العمـــارة، التـــي و ان ارتبطـــت اصـــولها بمجتمعـــات و ثقافـــات كت مالمحها و تبلورت و تميـزت اصـبحت الـى حـد كبيـر مجـردة عـن المحـيط جماعات انسانية محدده، اال انها بعد ان تماس

و المجتمع و الثقافة التـي افرزتهـا، بحيـث اصـبح مـن الممكـن اسـترجاعها و استنسـاخها فـي محتويـات حضـارية مغـايرة تمامـا ]٤[انشأتها و أصولها، كالطراز االسالمي، او الطراز الكالسيكي.

٢٩رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]١[ ٢٩ماجستير ،مرجع سابق، ص رسالة ال تأصيل الطابع المعماري المكي في عمارتها الحديثة " صدقة ، فقية صدقة " ]٢[ م، ص ٢٠٠٦بحث، مجلة تقنية البناء،العدد التاسع، اكتوبر توصيف لخصائص التشكيل العمراني لمدينة صنعاء القديمة " المذحجي، سالم" ]٣[ ٣٣اب االول، ص رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الب الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]٤[

٣٢

العمــارة المعاصرة: -٢-٢ . المحور الثاني، و الذي يتم من خالله تناول العمارة المعاصرة و تكوين خلفية كاملة عنها هو

مفهوم العمارة المعاصرة: -١-٢-٢

التفاعل المتجـدد للفكـر المعمـاري مـع نمـو الحيـاة المسـتمر، كالكـائن الحـي حياتـه مرتبطـة بديناميكيـة تعني:العمارة المعاصرة عاصرته تجمدت و فقدت روح الحياة.الوجود الكلي، فاذا تخلفت عن م

و في المعاصرة يقـول المعمـاري "حسـن فتحـي": "ان العمـل المعمـاري لكـي يكـون مرتبطـا بزمانـه او معاصـرا يجـب ان يكـون منــدمجا مــع النشــاط اليــومي لالنســان ... أي ان يكــون جــزءا مــن النشــاط الحضــاري القــائم فــي الحيــاة اليوميــة، و ان يكــون

درجة الحاضرة التي وصل اليها االنسان من المعرفة على كل الجهات".متوافقا مع اللذلك فالعمل المعماري لكي يكون معاصرا يجب ان يشتمل على عـدة ثوابـت فـي اصـل تكوينـه، بحيـث تكـون هـذه الثوابـت أو

الحلول قادرة على مواجهة اكبر عدد من المتغيرات، بنفس الكفاءة و لمدد زمنية طويلة. ة المعاصــرة بهــذا الحالــة مــاهي اال اســتمرار طبيعيــا للتــراث الحضــاري التــاريخي فــي المعطيــات الجديــدة، فقــد تغيــر و العمــار

التكتيكية لها، و لكنها ال تزال تطـوع و تخضـع قيمهـا االنسـانية و الحضـارية، و هـذه القـيم تأخـذها طرق الالعمارة وظيفتها أو ]١[من الماضي.

أهمية المعاصــــرة: -٢-٢-٢

تبــاط بالمعاصــرة يعنـــي مواكبــة الظــروف و االحـــاث و الثقافــة فـــي الــزمن الحاضــر، و هـــو امــر تهــتم بـــه كــل الجماعـــات االر البشرية، فتمثل المعاصرة بالنسبة لالنسان دليال على الحياة و معنى من معانيها، فجانب كبيـر مـن حيـاة االنسـان يتحـدد مـن

وقف االنسان عن العطاء، فلو لم تكن المعاصرة موجودة فـي الماضـي، خالل منجزاته الشخصية، و قد يعني توقف التجدد ت لما أصبح الماضي موجودا بين أيدينا االن في صورة تراث.

و المعاصـــرة عبـــارة عـــن نتـــاج ثقـــافي فكـــري، يفـــرز نتاجـــا ماديـــا حضـــاريا بوجـــه عـــام، و معماريـــا بوجـــه خـــاص، فـــإن أهميـــة االول، و هي أهمية تطبيقية معمارية في المقام الثاني . المعاصرة هي: أهمية ثقافية فكرية في المقام

:معاصرةاالهمية الثقافية لل-أ

التخلي عن المعاصرة يشكل خطرا كبيرا على الحياة الثقافية، فالحياة الثقافية بحاجة الى المتابعة و النمو و االسـتمرار، فهـي ه فإن ذلك يفقده قواما جوهريا من قواماته.تشبه الكائن الحي المتصل ماضيه بحاضره، فإذا انفصل عن حاضر

و من ثـم .. تتمثـل االهميـة الثقافيـة للمعاصـرة فـي تعبيرهـا عـن الثقافـة كوجـود قـائم صـالح لزمانـه، لـه قوانينـه التـي يمكنهـا ]١[. التشكيل في إطار حضاري مناسب ألفراد المجتمع

٣٦رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]١[

٣٣

:للمعاصرة معماريةاالهمية ال-ب

و التخلـي عـن المعاصـرة فـي العمـل المعمـاري يعنـي يتفاعل مع العصر، فيـؤثر فيـه و يتـأثر بـه، العمل المعماري ينبغي انإعادة بناء نسخا متشابهه لعمارات الفترت السابقة، و التي ال تـتالءم مـع مسـتجدات العصـر الحـالي، و هـو مـا سـيفقدها

قدرا كبيرا من وظيفتها، و تبد في التحول السطحية.ثل االهميـة المعماريـة للمعاصـرة فـي المسـاعدة علـى تطـوير العمـارة لخدمـة االنسـان، مـن خـالل اسـتخدام و من ثم ... تتم

]٢[ المواد و االساليب و التقنيات الحديثة في العمارة (دون االخذ باالشكال المعبرة عن المفاهيم و االفكار المستوردة).

العالقة بين التراث المعماري و العمارة المعاصرة: -٣-٢هـــو المحـــور الثالـــث، و الـــذي يـــتم مـــن خاللـــة تنـــاول العالقـــة بـــين التـــراث و المعاصـــرة فـــي العمـــارة، و التوصـــل الـــى التـــوازن المناسب بين التراث و المعاصرة، و إعادة تشكيل المعاني التراثية لمقابلة االحتياجات الوظيفية المعاصـرة، أي "قـراءة التـراث

]٣[ارية مقنعة لحاضرنا. بعين المعاصرة"، لخلق أشكال معم

التكامل بين التراث و المعاصرة (في العمارة): -١-٣-٢

مما سـبق يتضـح ان مفهـوم التكامـل بـين "التـراث" و "المعاصـرة" فـي العمـارة هـو مـا يقابـل "االنتقـاء" و "االبـداع"، بمعنـى عـدم فادة بمــا يزخــر بــه هــذا التــراث مــن التخلــي عــن كــل تــراث الماضــي بحجــة أنــه قــديم أو غيــر مــالءم للعصــر، بــل علينــا االســت

و تـدارس الحلـول المعماريـة التـي حققـت قـدرا كبيـرا مـن الراحـة لالنسـان فـي ذلـك الوقـت، ثـم مفاهيم و مبادئ معمارية رفيعة، انتقاء المفاهيم و المبادئ التي الزالت تصلح و تتفق مع ظروف العصر، مع االضـافة اليهـا مـن معطيـات واقعنـا المعاصـر،

حــت ايــدينا مــن تكنولوجيــا، حتــى نحظــى بعمــارة مثاليــة، لهــا مــن قــيم الماضــي و أصــالته، و مــن حيويــة الحاضــر و و مــا تمعاصـرته، و هــذا يؤكـد ان االصــالة ال تتعــارض مـع فكــرة التجديـد او اكتســاب خبــرات الغيـر و ال تتعــارض مـع العمــل الــدائم

]٤[ .لالنطالق لالمام

صــــرة:أهمية التكامل بين التراث والمعا -٢-٣-٢

تنقسم أهمية التكامل بين التراث و المعاصرة الى شقين رئيسيين، هما: أهمية التـراث، و أهميـة المعاصـرةو حتميتهـا، و تـأتي و االبقـاء علـى من أهميتهما أهمية الربط بينهمـا، فقـد أثبتـت تجـارب الشـعوب المختلفـة أنـه لـيس مـن سـبيل للتخلـي عـن قيمـة

٣٧رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]١[ ٣٨رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]٢[ ٤١رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]٣[ ٤٢رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " حمد "محمود ، م ]٤[

٣٤

ان او مكـان، و بالتـالي تظهـر ضـرورة الـربط بـين التـراث و المعاصـرة بالصـيغة التـي تعبـر عـن قيمة اخرى منهمـا فـي أي زمـ . كليهما دون االخالل بأحدهما

و تمثــل االهميــة الثقافيــة االطــار العــام الــذي يحــرك كــل االهميــات الحضــارية للتكامــل بــين التــراث و المعاصــرة، فالهميــة ]١[صرة تنبع من االهمية الثقافية . المعمارية للتكامل بين التراث و المعا

:معاصرةلل للتكامل بين التراث و االهمية الثقافية-أ

تــرتبط االهميــة التقافيـــة للتكامــل بـــين التــراث و المعاصــرة بأهميـــة كــال منهمـــا فــي الوجــود الثقـــافي، و فــي هـــذا الســياق يـــذكر خطـوات مثلثـة، مـن طـرف الـى نقيضـه الـى طـرف الدكتور "زكي نجيب محمود" ان سـنة الحركـات الفكريـة هـي ان نسـير فـي

الجهة االولى يمثل االهتمام بالثقافة القومية و التعبير عنها امرا هاما لدى العديـد مـن ثالث يجمع بين الطرفين االولين، فمن م بهــا و المجتمعــات و الشــعوب، و ال ســيما تلــك التــي تمتلــك مــن التميــز الثقــافي مــا يفــرض علــى أبنائهــا واجبــا نحــو االهتمــا

صدق التعبيـر عنهـا، و مـن الجهـة الثانيـة فـإن المعاصـرة تعبـر عـن الحيـاة و التواجـد و التطـور التقنـي و المعلومـاتي، و مـن جهة ثالثه يعد وجود ربط بين التراث و المعاصرة بمثابـة التعبيـر عـن صـالحية الثقافـة للبقـاء عبـر الزمـان، و مـن ذلـك يمكـن

]١[. مية الثقافة القومية و التعبير عنها، و بين االهتمام بالتراث كوسيلة تعبير ثقافية معاصرةالربط بين : تنامي الوعي باه

:لمعاصرةللتكامل بين التراث و ا معماريةاالهمية ال-ب

تتمثـل االهميــة المعماريــة للتكامــل بــين التــراث و المعاصــرة، فــي ترجمــة االفكــار الفلســفية الخاصــة بالمعمــاري المكونــة لمفهــوم و المعاصرة الى تشـكيالت معماريـة، يمكـن مـن خاللهـا التعبيـر عـن ثقافـة المجتمـع و أصـالته، علمـا بـأن تكامل بين التراثال

هذه المفاهيم و االفكار تختلف من معماري الخر، و بالتالي تختلف اساليب التشكيل و التعبير المعماري.ات الحضارة بكونها عمال حضـاريا ذا تـأثير مسـتمر و فعـال مـابقي و تتميز العمارة في تحقيق هذا التكامل عن باقي تطبيق

]٢[العمل المعماري المعبر عن ذلك.

٤٣رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص الموروث المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " محمود ، محمد " ]١[ ٤٤رسالة الماجستير ،مرجع سابق، الباب االول، ص المعماري و أثره على العمارة المصرية المعاصرة " الموروث محمود ، محمد " ]٢[

٣٥

لثالباب الثا

اراء الفالسفة والمفكرين المعماريين حول التراث -٣

٣٦

اوال: اراء المعماريين في موضوع التراث : -

]١[ د يحي وزيري -٢-٣ ( مصر)جامعة القاهرة –ة االسالمية استاذ العمار

يدعو الدكتور يحيى وزيري إلى تناول التراث من الناحية العلمية و التكنولوجية ، و بالخصوص التركيز على الجانب البيئي ، و ذلك من خالل دراسة كيفية تعامل العمارة مع المناخ الشمسي و مع الحرارة و مع الضوء ، و هذا سيؤدي الى

ور انماط معمارية مختلفة بحسب خصوصية التراث و الظروف البيئة المختلفة لكل منطقة .ظه

]٢[ د مشاري النعيم -٣-٣

)استاذ النقد المعماري جامعة الدمام (السعوديةو حدد الدكتور مشاري النعيم أسلوب أخـر فـي التعامـل مـع التـراث و توظيفـه فـي العمـارة المعاصـرة ، مـن خـالل دراسـة التـراث

التركيــز علــى " المالمــح الثقافيــة " المكونــة لهــذا التــراث ، و التــي مــن خاللــه يمكــن تطــوير هويــة معماريــة معاصــرة ، بمعنــى أن و عناصـره كمـا هـي ، التـراث نقـل العمـارة المعاصـرة ، ال فـي جديـد مـن تطـويره واعـادة "الثقـافي الملمـح" فهـم هـو المطلـوب

قدرة المعماري في التفكير المنطقي و التجريد .باإلضافة الى ان ذلك يعتمد على ]٣[إبراهيم يد عبد الباق -٤-٣

استشاري التخطيط العمراني ( مصر)يــدعوا الــدكتور عبــدالباقي ابــراهيم الــى تبنــي صــيغة جديــد للتعامــل مــع التــراث ، و االبتعــاد عــن التقليــد للماضــي أو النقــل

، و لكـن يـتم احيـاء روح التـراث و فلسـفته عـن طريـق االختـزال الفنـي للخصـائص و القـيم الصريح لعمارته أو التبسـيط لعناصـره المعمارية ، أو تطبيق مقوماته في االنشاء و التصميم بما يتناسب مع الحاضر و المستقبل.

]٤[ رفعت الجادرجي -٥-٣ معماري و فنان تشكيلي ( العراق )

على وجه الخصـوص الـى عمـارة حديثـة ومتميـزة فـي الجـزء االخيـر مـن القـرن العشـرين حاولو قيادة العمارة العربية والعراقية حيــث يقــول المعمــاري الجــادرجي " لقــد حاولــت ان ادرس العمــارة التقليديــة النجــاز تــاليف مــن االشــكال التقليديــة وربطهــا بالتقنيــة

لـق فقـد تمسـكت بـبعض العناصـر التقليديـة مثـل الفنـاء عمارة جديدة تـتالئم مـع البيئـة ومـن هـذا المنط الحديثة الستنباط واستحداث

" http://www.egyptarch.net/ywaziry/article01.htmموقع الكتروني " ]١[ني الوطني الثالث، المدينة المنورة، مقالة، ملتقى التراث العمرا عبقرية المكان في التراث العمراني السعودي " " ٣مجلة ابحات وتراث ]٢[

م٢٠١٣ ١٠م ص١٩٨٦، مركز الدراسات التخطيطية و المعمارية ، القاهره ، التراث الحضاري في المدينة العربية المعاصرة " كتاب " ]٣[ة الهندسة،جامعة ، قسرسالة ماجستير الموروث المعماري و أثرة على العمارة المصرية المعاصرة" "احمد ، محمد احمد محمود]٤[ ارة، كلي م العم

٣١م ، ص٢٠٠٨القاهرة ،

٣٧

و أعتمد الجادرجي في تعامله مع التراث على تجريد االشكال المعمارية التراثيـة ( طريقـة الشـكل ... "والجدران والضوء المنعكسيــدي ، فأصــبحت اعمالــه المميــر ) ، دون االرتبــاط بنســب تقليديــة ، و هــذا مــا يعــرف (بالتحداريــة) المرتكــزة علــى التشــكيل التجر

عبارة عن منحوتة فنبة لها خصائص تقليدية مجرده ، و بهذه الطريقة أستطاع نقل المعالم التراثية بأسلوب خفي غير ظـاهر مـن .الل اإليحاءات العامة التجريديةخ

]١[ د محمد مكية -٦-٣ باحث و مفكر معماري (العراق)

وضـرورة أهميـة بتأكيـد والخلـيج العراقيـة العربيـة البيئـة فـي عامـا أربعـين لمـدة مهنيـة ممارسة خالل من مكية محمد استنتاجات ترتكز

لتحقيـق المطلوبـة وبالمنزلـة المقبلـة للمعاصـرة مسـتوى ألعلـى التفـوق أجـل مـن المنطقـة فـي اإلسـالمي العربـي للتـراث االسـتمرارية

.العربية البيئة مستقبل عمـــاد تعـــد التـــي اإلنســـانية العراقيـــة والرمـــوز البغـــدادي، بـــالتراث متخصصـــة يـــةبغداد معماريـــة مدرســـة تأســـيس إلـــى مكيـــة ودعـــا

وحديثا. قديما العراق في اإلنسانية الحضارة نهـج أو نظام على التصميم ذلك مع والتعامل المعاصرة العمارة تصميم في والخارجي الداخلي الفضاء دراسة ضرورة على وركز مهمة، عناصر ثالثة من يتكون ،)اإلنسان إليها يخضع التي والتأثر التأثير عوامل من وغيرها االجتماعية والحياة والفكر القيم( اإلنسان وهي

،)الحياة مسرح( والمكان هويـة العمـارة تلـك مـن يجعـل مـا هـو النظام، هذا أن إلى مكية الدكتور أشار إذ زمان، بال مكان وال مكان بال زمان فال والزمان،

. أصيلة بغدادية ةعراقي وخصوصية

]٢[الوكيل دعبد الواح -٧-٣ )مصر ( حاصل على بكالوريوس عمارة جامعة عين شمس

تتلمذ على يد م حسن فتحي، و من اهم فلسفاته ايمانه بضرورة احياء القيم االسالمية في العمارة المعاصرة، كما يرفض د البناء البيئية و التقليدية، مع تطويرها لتتناسب مع المتطلبات االنسياق وراء الطرز الغربية، و يؤمن بأهمية استخدام موا

الحديثة، "يقوم االنسان في االصل بتشكيل العمارة تبعا لظروف البناء المحلية، فتأتي العمارة معبرة عن الشخصية المحلية و ان مايميز العمارة االسالمية هو بالتالي تعطي استمرارية حضارية، تجعل االنسان أقدر على بناء مستقبل مستقر"، و يرى

الروح و ليس الشكل .

رسالة ماجستير ،قسم العمارة، كلية الهندسة، جامعة االزهر، تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي ، علي "]١[

٢٨، ٢٧م، الفصل السادس ،ص٢٠٠٥القاهرة، رسالة ماجستير، كلية الهندسة، قسم العمارة، الجامعة االسالمية غزة، راثية في العمارة المحلية المعاصرة "إحياء القيم الت صيدم، محمود " ]٢[

aaم، ص٢٠١٣

٣٨

]١[ د إسماعيل سراج الدين -٨-٣ )مصر( مدير مكتبة االسكندرية – باحث و مفكر معماري

أن االزدواجية الشائعة بين الدكتور سراج الدين في كتابه ( التجديد و التأصيل في عمارة المجتمعات االسالمية ) وضحأ ، كما إن إنكار التراث هو ءبطيفرفض الحديث ما هو إال استسالم النتحار تراث ال يمكن أن يستبعد طرف منها.الحداثة وال

الضياع. ومن ثم، بات المخرج الوحيد هو التأكيد على االستمرارية الحضارية عن طريق التجديد إنكار للذات، مؤداه التخبط في قيم وتقدير استيعابعن طريق التراث احتياجات وبين الحداثة طلب بين لمناسبا التوازن إلى التوصل يجب لذلكالتأصيل، مع

الوسائل وتطويع التصميم بجودة الناجحة األعمال وتتميز .والمستقبل الحاضر لمتطلبات مالئمتها عدم أو مالئمتها ومدى الماضي

. يةوالحضار البيئية والمالئمة ،المتطورة المستحدثة ام المحلية سواء التقنية

]٢[د جالل عبادة -٩-٣ ( مصر) القاهره -أستاذ العمارة و التصميم جامعة عين شمس

حدد ركائز أساسية "للحداثة العربية المعاصرة" وتتلخص في االتي:تقييم وتنقية التراث المعماري العربي واستخالص ثوابته الحضارية ومدى مالئمتها للمتغيرات االجتماعية الثقافية والتقنية .١

ومتطلبات التحديث التقني. ضرورة توافق األعمال المعمارية مع السياقات المحلية. .٢االبتكار والتجديد في لصناعة تشكيالت وتكوينات معمارية حداثية معاصرة ومعبرة إطارالتعبيرات االقليمية الملهمة في .٣

عن شخصية البيئات المحلية.

والفراغ والتغبير الرمزي يمكن تطبيقها على نطاق واسع وتتمتع بتأثيرات طرح مفاهيم معمارية جديدة تتعلق بعالقات الشكل .٤ معمارية إقليمية أعمق وأشمل.

]٣[ Charles Correaتشارلز كوريا -١٠-٣ )(الهندمعماري مهندس

و الجمود، و التغير و الديناميكية مع مرور الزمن، و نفى عنها صفة السكون والتراث بصفةوصف تشارلز كوريا الهوية أكد على ضرورة الفهم للمبادئ و المضامين التراثية قبل تطبيقها، مع اعتبار هذه المبادئ تكون وحدة متكاملة مع العادات و

التقاليد و المواد المتوفرة و البيئة المحيطة، كالمناخ الذي أعتبره من العوامل االساسية إلنتاج الهوية.

٢٧، مرجع سابق ، الفصل السادس ،ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي ، علي "]١[ورقة بحثية، منتدى جدة الدولي للعمران ، جدة، العربي المعاصر: تأمالت حاضرة و رؤى مستقبلية "المشهد المعماري عبادة ، جالل " ]٢[

١٠م ،ص ٢٠٠٦ابريل رسالة ماجستير،قسم العمارة، كلية الهندسة، الجامعة خصوصية الممارسة المعمارية اليمنية في التعامل مع الموروث " نعيم ، محمد " ]٣[

٤١م ، ص١٩٩التكنولوجية، بغداد،

٣٩

]١[راسم بدران -١١-٣ (االردن) يومهندس معمار

من خالل مشاريعة –تبنى المعماري راسم بدران التراث كإطار لطرح مسألة الهوية و التجديد، و عكست طروحاته الفكرية سعيا حثيثا لطرح إشكالية االصالة و المعاصرة ضمن إطار العمارة العربية االسالمية. –المختلفة فـي متميـزة معماريـة فكريـة طفـرة عكسـت التـي السكنية المباني من العديد خالل من نباألرد محليا المعمارية بدران راسم قدرة وتجلت

شـهد وقـد المعاصـر البيـت عمـارة وأناقـة التقليديـة البيئـة في سادت التي االجتماعية الحياة خصوصية يجمع بما المسكن مفهوم طرح

وكـان المعمـاري والخطـاب الحـوار أثـرى ممـا العـالمي المعمـاري العلـم منـابر مـع الفكـري االنفتاح واعادة المعماري النظري فكره تبلور

المختلفـة مشـاريعه فـي بـدران راسـم طرحهـا مفـاهيم فـي التفكيـر إلعـادة وعالميـا وعربيـا محليـا المعمـاري العلـم طـالب مـن للكثيـر حـافزا بقـوة بـدران راسـم طـرح فقـد كـذلك . تكـرار دون البـدائل إثـراء علـى متجـددة قـدرة مـن مشـاريعه عكسـته ومـا ) المحلية العمارة ( كمفاهيم

أمـام البـاب يفـتح ممـا ، مبتغـى أو لغايـة ال منهجيـا لهـا طرحـه وكـان ، معاصـر بأسـلوب التراثيـة العمـارة مفـردات قـراءة إعـادة مسـألة

. المعمارية مدرسته به تتميز ما وهو المتجدد والتفكير االجتهاد

]٢[ د إحسان الرباعي و وائل منير رشدان -١٢-٣ )لبنان( دكتوراه في فن العمارة

تفهـم إلـى يتعـداها وانمـا التصـنيف، أو التفسير أو النقل حدود عند التراث تناول في الفنان دور يقف أال يرى الدكتور الرباعي ان

بمنظـور والمماثلـة رةالمعاصـ المشـكالت بعـض معالجـة فـي اسـتثمارها إمكانيـة ومدى التراث أصحاب لدى المشكالت معالجة كيفية

.والفنية العلمية المنطقية النظر بوجهة علينا ولكن له، كلي رفض وال للتراث مطلق قبول فال ةيالوسط باعكما يشير الى ات، خاص

]٣[ د عفيف بهنسي -١٣-٣ ) العراق( بالعمارة جامعة بغداددكتوراه

المعاصـرة بمفهـوم ( االصــالة و االبـداع ) يرتكـز هـذا المفهـوم عبر الدكتور عفيـف بهنسـي عـن اسـتخدام التـراث فـي العمـارة على محـورين ، االول االصـالة و المتمثلـة بعناصـر التـراث ذات الصـفة الثابتـة ، و الثـاني االبـداع و الـذي يقصـد بـه الحداثـة أو

حفـاظ علـى المقيـاس االنسـاني ، المعاصرة و التي تحمل الصفة المتغيرة ، و يمكن الجمع بين االصالة و المعاصرة من خـالل الق األصــالة المتجـددة و المتطـورة و المرتبطـة بطموحـات االنسـان دعو الـدكتور بهنسـي الـى عمـارة تحقـو من خالل هذا المفهوم ي

المعاصر .

٢٨ماجستير ، مرجع سابق ، الفصل السادس ،صرسالة تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي ، علي "]١[اني، ، العدد الث١٩بحث، مجلة جامعة دمشق، المجلد أشكالية التواصل مع التراث في االعمال الفنية " الرباعي ، احسان و رشدان ، وائل " ]٢[

١٥٩م ، ص٢٠٠٣ ٢٦كتاب، ، ص فنون العمارة االسالمية و خصائصها في مناهج التدريس " بهنسي ، عفيف " ]٣[

٤٠

ثانيا: اراء الفالسفه والمفكرين : -

]١[د عزالدين إسماعيل -١٤-٣ ( مصر) عربيباحث و مفكر

الدين اسماعيل ان العالقة بين االصالة و التراث و الحداثة ، ليست عالقة تضاد أو تقابل ، و لكنها في يرى الدكتور عز الحقيقة عالقة تداخل و تخارج في الوقت نفسه ، مما يجعل كل عمل ابداعي ضاربا جذوره في التراث .

عناصر من بين ما ورثه الفنان جدل ينشأ إذ األول، زار الط من جدلية عالقة والواقع ث ار الت عناصر بين العالقة أن و يبين

، و قد توصل ثاالتر بمعطيات الواقع وتفسير الواقع بمعطيات التراث تفسير إلى يؤدي ذاهو ،را حاض واقعا هيعيش ما وبين تراثيةالتك التي تعيشها في عزالدين اسماعيل الى ان التعامل مع التراث " هو أن تعرف كيف تبتكر حلوال صادقة و مالئمة لمشك

عصرك مستعينا بكل ما تحمله من خبرات و جوانب مضيئة من تراث الماضي " .

]٢[ عــالل الفاسـي -١٥-٣ )المغرب( كاتب و مفكر عربي

تبنى المفكر المغربي عالل الفاسي شعار " أنظر و فكــر و ال تقلد " و قد أعتمد على هذا الشعار لغربلة االفكـار و المـذاهب و النظريــات ، و بالتــالي فقــد أعتمــد فــي تعاملــه مــع التــراث علــى االجتهــاد و القــدرة علــى النقــد و التحليــل و التركيــب ، و اختيــار

) و على هذا فالتفاعل مع القديم ينبغي ان يتم عبر هذه الرؤية . ٥٠االصوب من االفكار ( النقد الذاتي ص يعتبر باليا ينبغي إهماله ، فقد نجـد فـي القـديم مـا هـو خليـق ان يعـد عصـريا و فـي كما بين أنه ليس كل ما كان في العهد القديم

المعاصر ما هو جدير ان يكون من عداد العصور الوسطى .

]٣[محمد عابد الجابــري -١٦-٣ )المغرب( كاتب و فيلسوف عربي

تـراث ، و ركـز علـى موضـوع القطعيـة مـع التــراث الجـابري الـى نقـد العقـل العربـي السـائد و التخلـي عـن الفهـم التراثـي للدعـا من خالل أربعة محاور :

القطعية مع نماذج معينة من التراث -

القطعية مع القراءة السلفية للتراث -

التراث واخر فيبين فكر -

التراث واخر فيبين حقل معرفي -، و مــع بعــض القــراءات العربــي فــي عصــر االنحطــاط اثقطيعــة مــع نمــاذج معينــة مــن التــر الإلــى و بالتــالي فــإن الجــابري يــدعوا

٢٦رسالة ماجستير، مرجع سابق، الباب السادس، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي " ]١[ " m.ma/def.asp?codelangue=23&id_info=22935http://www.alalaموقع الكتروني " ]٢[ ٣بحث، سابق ، ص قراءة تأليفية لمألة التراث:نماذج في مواقف بعض المفكرين العرب " حسن ، جعفر " ]٣[

٤١

نحـن ” غير الموضوعية للتراث ، و مع بعض المناهج الغير موضوعية ، و لهذا فإن الجابري يدعو الى تجديد التراث ال إلغائـه علـى بنـاء حاضـرنا و ، و هذا يهدف الى تجديد التراث وفق رؤية معاصرة ، فننتقي منه النماذج االيجابية التـي تسـاعدنا”والتراث

مســتقبلنا ، و نتــرك النمــاذج الســلبية ، بمعنــى اختيــار النمــاذج النافعــة مــن التــراث اختيــارا قائمــا علــى الفهــم و التمييــز و المفاضــلة بين العناصر التراثية ، و جعل الصالح منها منطلقا لألبداع و االبتكار .

]١[ جميل صليبيا -١٧-٣ )لبنان( كاتب و فيلسوف عربي

ث،يوالحـد للقـديمورؤيتهـا حداثـة،لل العربيـة النقديـةينطلق جميل صلبيا في تحديد العالقة بين التراث والمعاصرة من منطلـق

القـديم محاسـن بـين جمـعلل ةلوسـي وخيـر ،شـرا كلـه لـيس القـديم أن كمـا خيـرا كلـه، لـيس الحـديث أن تـرى التـي الحداثـة شـروط ظـل في روح يوافـق ال مـا كـل عـن القـديم أصـحاب ىلـيتخ وأن واالبتكـار، والقـوة، قـة،راوالع باألصـالة الحـديث أصـحاب يتصـف أن والحـديث

الجامدة. واألساليب البالية التقاليد من العصر

]٢[ د حسن حنفي -١٨-٣ )مصر( جامعة القاهرة –رئيس قسم الفلسفة

ـــه اتحـــاد ال " ـــدكتور حســـن حنفـــي عـــن االصـــالة و التـــراث بأن ـــة و عبـــر ال ـــذي يـــدل علـــى الحيوي ماضـــي مـــع الحاضـــر ، و الاالستمرارية بين التراث و المعاصرة ، " أن االصالة ليست كما يقال ارتباط بالماضـي الـذي حـوى كـل شـيء ، بـل أساسـا و قبـل

" . كل شيء وعي بالواقع و االتحاد به ... االصالة هي اتحاد بالواقع و اعادة تفسير القديم كله لخدمة هذا الواقع

]٣[ د عبدالوهاب المسيري -١٩-٣ كاتب و مفكر اسالمي ( مصر )

" ودعوة االجتهاد" اشكالية التميز مـن خـالل رؤيتـه القائمـة علـى نقـد و تقـويض الحضـارة الغربيـة،يعتبر هـذا الكتـاب امتـداد لمشـروع المسـيري فـي نقـد الحضـارة

ة مرتبطة بالحضارة االسالمية .الغربية ، في مقابل طرح نواة لمشاريع بديلو قد تطرق الى اهمية " ان يكون لنا تفردنا و تميزنا الخاص لقيمنا و اخالقنا دون التقيد باألخرين الذين اعطينـاهم لقـب العالميـة

ر علـى العمـارة و اذا اسـقطنا هـذا الفكـ تطـورا،اعتقـادا منـا ان هـذا يعـد التقليـد،ليتسنى لنا مواكبتهم دون البحث و التقصي لمجرد .الغربي "و اهملت المشروع النقدي للنتاج المعماري و العمراني التقليد،سنشعر بان العمارة العربية وقعت بعمق في فخ

١١٨، ١٧١سابق، ص عم، مرج٢٠١٢بحث، كلية االداب، الجامعة االنبار، االصالة و الحداثة عند الناقد عزالدين اسماعيل "صايل، عارف " ]١[ ٣٩رسالة ماجستير، مرجع سابق ،ص خصوصية الممارسة المعمارية اليمنية في التعامل مع الموروث " نعيم ، محمد " ]٢[ " http://www.grenc.com/show_article_main.cfm?id=16515موقع الكتروني " ]٣[

٤٢

]١[ د . محمد أركون -٢٠-٣ )الجزائر( مفكر و مؤرخ و باحث اكاديمي

عربي اإلسالمي بطريقة علمية تساعده على تجاوز يـدين أركون اإلسالميات الكالسيكية لقصور منهجها عن احتواء الفكر ال محنه الكثيرة و مآزقه االبستمولوجية ، لذلك نجده يرفض آليات الفكر االستشراقي ألنها تحصر التراث العربي و اإلسالمي في

ي في بوتقة المبدأ مجال الدراسة السطحية الخالية من أي محاولة نقدية جدية ،وبالتالي اختزال فاعلية الـفكر العربي اإلسالميساهــم فــي " ترسيخ ما يدعوه -حــسبه–االختياري، الــذي شنه المستشرقون كأساس لدراسة ذلك الفكر. ومن هنا فإن االستشراق

أركون بالسياج الدوغمائي المغلق ، في حيـــن ينبغي عـــلى الباحث أن ال يكتفي بنقل الـــتراث كما هو ولكـن بعد نـقله يـبتدئ . بتفكيكه و تشريحه عـــن طـريق الدراسة النقدية حتى تستفـيد منه المجتمــعات بصورة إيجابية "

]٢[ د عبدهللا العروي -٢١-٣ــؤرخ ــ )المغرب( مــ

التاريخي، الذي تزدري تحته الثقافة و الواقع العربيين، و االنخراط ضمن تجاوز التأخرالعروي الى عبد اهللاويدعو الدكتور " بالفعل.وتكرستما يسميه "المتاح للبشرية جمعاء". أي الوعي بالقطيعة مع التراث، ألنها" حصلت

. " اإلعراض عنها موت و انتحار، والقبول بها والدة و انبعاثو حل القطيعةأن العروي " يعتبر مسألة منهج و هي ليست مسألة هينة إن أنسب حل يمكن أن نتعامل به مع التراث هو القطع معه، فاألمر أوالو يرى العروي

منتظمة.أو شكلية " مسألة مراجع و إحاالت و نقاش أراء بكيفية

" http://aafaqcenter.com/index.php/post/192موقع الكتروني " ]١[ ٢، ١مرجع سابق ، ص قراءة تأليفية لمألة التراث:نماذج في مواقف بعض المفكرين العرب " حسن ، جعفر " ]٢[

٤٣

المفكرين المعماريين جدول يوضح خالصة أراء -٢٢-٣

رأيــــــــــال االسم م

البيئي وخصوصا الجانباالستفادة من التراث من الناحية العلمية د يحي وزيري ١

عامل مع التراث من خالل التركيز على " المالمح الثقافية " المكونة له، و التي من خاللها يمكن الت د مشاري النعيم ٢ تطوير هوية معمارية معاصرة

د عبدالباقي ابراهيم ٣بما يتناسب المعمارية،يتم احياء روح التراث و فلسفته عن طريق االختزال الفني للخصائص و القيم

مع الحاضر و المستقبل .

رفعت الجادرجي ٤أعتمد في تعامله مع التراث على تجريد االشكال المعمارية التراثية ( طريقة الشكل الممير ) ، دون

االرتباط بنسب تقليدية ، و هذا ما يعرف (بالتحدارية) المرتكزة على التشكيل التجريدي .

محمد مكية ٥االصالة في الطراز و التصميم دعى الى ضرورة أن تتعامل العمارة مع الجمال و الوظيفة و

و أن تتناسب مع معطيات الزمان و المكان . حداثة،بمعاصرة و

االستفادة من المعالجة البيئية التراثية، مما يعطي حالة من التواصل مع العمارة التراثية. الوكيل دعبد الواح ٦

اسماعيل سراج الدين ٧ لمتطلبات مالئمتها ومدى الماضي قيم وتقدير تيعاباسعن طريق التراث وبين الحداثة بين التوازن

. والحضارية البيئية والمالئمة ،المتطورة التقنية الوسائل وتطويع والمستقبل، الحاضر

االستفادة من خبرات التراث والماضي، في ابتكار حلول لمشكالت العصر الراهن عزالدين اسماعيل ٨

جالل عبادة ٩يتالءم مع واستخالص ما، تتلخص في تقيم الماضي والمعاصرة حدد ركائز اساسية للحداثة

والحداثة المعاصرةالسياقات المحلية والتوافق بينمتطلبات الحاضر،

تشارلز كوريا١٠أكد على ضرورة الفهم للمبادئ والمضامين التراثية قبل تطبيقها، مع اعتبار هذه المبادئ تكون وحدة

د والمواد المتوفرة والبيئة المحيطة، كالمناخ الذي أعتبره من العوامل متكاملة مع العادات والتقالي االساسية إلنتاج الهوية.

راسم بدران١١من خالل –تبنى التراث كإطار لطرح مسألة الهوية و التجديد، و عكست طروحاته الفكرية

العمارة العربية سعيا حثيثا لطرح إشكالية االصالة و المعاصرة ضمن إطار –مشاريعة المختلفة االسالمية.

إحسان الرباعي١٢ المنطقية النظر بوجهة علينا ولكن له، كلي رفض وال للتراث مطلق قبول فال ةيالوسط باعيشير الى ات

.والفنية العلمية

٤٤

رأيــــــــال االسم م

ان المعاصر.يدعو الى عمارة تحقق األصـالة المتجددة والمتطورة والمرتبطة بطموحات االنس عفيف بهنسي١٢

عــالل الفاسي١٣أعتمد في تعامله مع التراث على االجتهاد و النقد و التحليل و التركيب ، و اختيار االصوب من

االفكار

محمد عابد الجابري١٤التي تساعدنا على بناء حاضرنا ومستقبلنا، ونترك نماذجه من التراث النماذج اإليجابية انتقاء

فتجديد التراث يعني اختيار النماذج النافعة من تراثنا اختيارا قائما على الفهم السلبية أو نعدلها. والتمييز والنقد والمفاضلة بين العناصر التراثية، وجعل الصالح منها منطلقا إلى اإلبداع واالبتكار

كار ( الجمع بين محاسن ان نأخذ من القديم ما يتوافق مع روح العصر، و من الحديث القوة و االبت جميل صليبيا١٥ القديم و الحديث )

االصالة هي اتحاد بالواقع و اعادة تفسير القديم كله لخدمة هذا الواقع حسن حنفي١٦

يعتمد على نقد الحضارة الغربية، في مقابل طرح نواة لمشاريع بديلة مرتبطة بالحضارة االسالمية . المسيري بعبد الوها١٧

محمد أركون١٨ــن ينبغي ع ـــلى الباحث أن ال يكتفي بنقل الـــتراث كما هو ولكـن بعد نـقله يـبتدئ بتفكيكه و تشريحه عـ

. طـريق الدراسة النقدية حتى تستفـيد منه المجتمــعات بصورة إيجابية "

عبداهللا العروي١٩و هي ليست إن أنسب حل يمكن أن نتعامل به مع التراث هو القطع معه، فاألمر أوال مسألة منهج

. مسألة هينة أو شكلية " مسألة مراجع و إحاالت و نقاش أراء بكيفية منتظمة

في توظيف رأي الباحث التراث

العمارة وتوظيفه فيمما سبق نستخلص ان االسلوب االمثل في التعامل مع التراث التي خصائصوال واستيعاب المفردات، وتحليل التراثيبدأ في فهم المعاصرة،

مع متطلبات الزمان وبما يتالءمتطويرها بشكل تجريدي والعمل علىها، يحتوي .والمكان

٤٥

رابــعالباب ال

راثــالت وظفتتحليل لبعض المشاريع التي -٤

٤٦

دــــــتمهي

مجموعـة مـن المبـاني ، وذلـك مـن خـالل عـرضوطرق تعامله مع التـراث سيتم التركيز في هذا الباب على التشكيل المعاصر لرصـــد مظـــاهر التحـــول أو التغييـــر االيجـــابي أو الســـلبي فـــي لهـــذه المبـــاني، والخصـــائص المعماريـــة وتحليـــل العناصـــرالحديثـــة

اه االيجــابي فــي توظيــف التــراث، وتوضــيح جوانــب االســتفادة مــن التــراث التشــكيل المعمــاري المعاصــر، مــع التركيــز علــى االتجــ ذورها في عمق التاريخ. جعن عصرها وجيلها ضاربة ب لخلق عمارة معاصرة تعبر

جديــدة معماريــة و ابــدعوا حلــوال قــديم،ظهــرت نمــاذج لمعمــاريين اســتطاعوا انتــاج تــراث معاصــر فــي مجتمعــات لهــا تــاريخ وقــد بمعنـى عمـارة اش،المعـو استطاعوا تحقيـق عمـارة تتفـق مـع الواقـع قديمة،ال اكل المعاصرة من خالل االستفادة من التجاربمشلل

و نـــتج عنهـــا حالـــة مـــن االنتمـــاء و االحســـاس بهويـــة المعمـــاري،و هـــذا يعـــد مـــن اهـــم محـــاور إنتـــاج التـــراث مســـتعميليها،تحتـــرم مجموعــة مــن التجــارب هــذا البــابعرض فــي ســتو نو تختلــف نســبة نجــاح هــؤالء المعمــاريين فــي تحقيــق هــذا الهــدف، المكــان،

، نبـدأ بعـرض و تحليـل نمـاذج مـن التجربـة بتوظيـف التـراث بطـرق مختلفـة و مـن بلـدان مختلفـة التـي قامـت المعاصرة،المعمارية .المحلية اليمنية، و يليها بعض النماذج العربية و العالمية

٤٧

االتحاهات المختلفة في التعامل مع التراث -١-٤

من تناول االتجاهات التـي تعاملـت مـع قبل البدء بتحليل المشاريع المعاصرة التي وظفت التراث، كان البدظهـرت فـي الـيمن اتجاهـات متعـدده فـي مـدى تعاملهـا مـع التـراث، وتوظيفهـا أو عـدم التراث المعمـاري، فقـد

:باآلتي هذه االتجاهات يمكن تحديدتوظيفها لعناصر التراث وخصائصة، و

تيــــار االنبهار بالعمارة المستوردة -١-١-٤

ــ ظهــر ، باالضــافة الــى دور وســائل االعــالم فــي م١٩٦٢اجئ بعــد قيــام الثــورة عــام نتبجــة لالنفتــاح المف على الجديدة والتقنيات المواد إلى ينظرون المجتمع أفراد بعض جعل والذي، الترويج لهذا النوع من العمارة

ال تأصـبح التقليديـة العمـارة وأن ، العصـرية الحيـاة متطلبـات مع تتالئم معاصرة عمارة لقيام األنسب أنها تمـت ال مسـتعارة عناصـر توظيـف تـم لـذلك ، تطـور مـن واكبهـا ومـا الجديـدة الحيـاة متطلبـات مـع تتوافـق ال مبـاني ظهـورممـا أدى الـى ، شـكلية كرغبـة الجديـدة بالمبـاني إلصاقها وتم ، المحلي الطابع إلى بصلةشـكل المستوردة أالشكال فتوظي في التعبير صدق عدم النتيجة فكانت ،بيئتها عن وال مجتمعها عن تعبر

)١[ .)١-٤[

لعدم متجذرة وغير غريبة المباني فظهرت ، جديدة نظريات من واكبها وما المستوردة بالعمارة االنبهار تيار توضح أمثلة) ١-٤شكل ( ]٢[ اجله من انشئت الذي والمجتمع البيئة مع توافقها

٥لفصل السادس صرسالة ماجستير، مرجع سابق، ا تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي " ]١[ ٨ماجستير ،مرجع سابق، الباب السادس ، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي ، علي " ]٢[

٤٨

الفهم السطحي للعمارة التراثية تيــــار -٢-١-٤

مـن خـالل اسـتخدام عناصـر تراثيـة، إال أن المحلية فـي التشـكيل الخـارجي، التيار تظهر المحاولة للتأكيد على الهوية في هذا ويظهــر للعمــارة التراثيــة، حيــث تــم التعامــل معهــا بشــكل ســطحي، وخصــائص التشــكيلهــذا التأكيــد لــم يتعمــق فــي دراســة عناصــر

فـي هـذا التيـار تثبيـت وتحـاول المبـاني، بخصـائص التشـكيل وعـدم االهتمـامها في توظيف بعض العناصر في غير مواضع ذلك ]١[. )٢-٤شكل ( جذورها في بيئتها و لكن بأسلوب ضعيف

التراثيـــة، نتيجـــة لغيـــاب المرتكـــز والعشـــوائي للعناصـــر واالســـتخدام العفـــوي، واالستنســـاخ الـــردئيعتمـــد هـــذا االتجـــاه علـــى التلقـــيط ]٢[و قيمة المنتجات التراثية و عناصرها. والوعي بالتاريخالفكري،

]٣[في بعض المباني الحديثة في صنعاء تيار الفهم السطحي للتراثتوضح ) صور٢-٤شكل (

٩رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السادس ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي " ]١[ ٣١مرجع سابق الباب الثاني ص رسالة ماجستير ، " المورث المعماري وأثرة على العمارة المصرية المعاصرة "د ، محمد أحمد محمود أحم ]٢[ ١١ماجستير ،مرجع سابق،الباب السادس ، صتأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي ، علي " ]٣[

٤٩

والعمارة الدوليةتراثية المزج بين العمارة التيــــار -٣-١-٤

و هــو تيــار يعبــر –التيــار الســطحي وتيــار االنبهــار بالعمــارة الغربيــة –المــزج بــين التيــارين الســابقين علــى هــذا التيــار يعتمــد ]٢[توظيف العناصر التراثية بأسلوب اللصق. واعتمد علىعلى عدم االستقرار و الفوضى،

ئع" و يالقـــي تشـــجيعا مـــن العامـــة و الخاصـــة و المتخصصـــين، يعتمـــد علـــى المعالجـــات ويعتبـــر هـــذا االتجـــاه شـــكلي و "شـــا الســطحية باســتخدام مفــردات و العمــارة التراثيــة فــي مبــاني مصـــممة وفقــا الســس و توجهــات العمــارة الحديثــة، إذ يقــوم المصـــمم

]١[بإلباس المباني المفتقدة للطابع بلبـــاس مستمد من بعض المعالم التراثية.

اسلوب المزج في توظيف عناصر محلية بطريقة غير مدروسة مع عناصر غربية مستوردة التمت بصلة امثلة توضح ]٢[للعمارة المحلية

٣١مرجع سابق الباب الثاني ص رسالة ماجستير ، " المورث المعماري وأثرة على العمارة المصرية المعاصرة "محمود أحمد ، محمد أحمد ]١[ ١٣ماجستير ،قسم العمارة،مرجع سابق،الباب السادس ، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي ، علي " ]٢[

٥٠

نتائج تتعلق بفرضية البحث -٢-٤

يات راسة، من خالل التدرج في اإلطار النظري، والسعي في تحقيق الهدف من الدراسة، بحيث جاء إثبات فرضالد استنتجت البحث كنتيجة منطقية، لتحقيق الهدف من الدراسة.

و يمكن تلخيص اسباب عدم توظيف التراث في العمارة المعاصرة او سوء توظيفه، الى االتي :

عن االنصراف ذلك عن فنتج ، أفكارها ترويج إلى المختلفة اإلعالم وسائل خالل من الخارجية الثقافية النماذج أدت -

وهذا ناتج عن الجهل بقيم . المتطورة الجديدة للحياة رمز أنها الحديثة المباني إلى ينظر البعض أن كما ، قليديةالت األنماط وخصائص التراث.

صحة الفرضيات التالية: وهــــذا يثبت ى الــى ومفــردات العمــارة التراثيــة، أدخصــائص ضــعف الــوعي الثقــافي لــدى المعمــاريين وافــراد المجتمــع، فــي أدراك

ظهور عمارة مضطربة المعالم ال تنتمي الى البيئة المحلية.

االنبهار بالطراز العالمي وتطور تقنيات االنشاء، أدى الى ظهور مبـاني تحمـل عناصـر وخصـائص غريبـة ال تمـت الى العمارة التراثية بصلة.

رفـــع مســـتوى الـــذوق و الفكـــر ضـــعف دور المؤسســـات فـــي التـــرويج لقيمـــة التـــراث المعمـــاري ، مـــن خـــالل مبـــادرات ل المعماري .

لعدم ، للبلد الحضارية القيم عن أيضا والبعيدة المطلقة الفردية على تدل التي الشخصية االنفعاالت تعكس مبانيظهور -

، والثقافية االقتصادية الفوضى عن تعبير تعبيرها ويصبح التعبير صدق العمارة تفقد وبالتالي ، تنظمها قيود أو ضوابط وجود العولمة تيار نحو واالنجراف ، يالفن والحس اإلبداع وغياب التقليدية التشكيل وخصائص بعناصر اإللمام عدمالناتجة عن

. الشعوب هويات وطمس

وهــــذا يثبت صحة الفرضيات التالية: روث المعمــاري ، كأمثلــة المــو خصــائصو العصــر،التــي تجمــع بــين امكانيــات المبدعــة،غيــاب النمــاذج المعماريــة

حية قادرة على أقناع المجتمع لتبني هذه االفكار في مبانيهم .

جعل الناس ينظرون الى المسكن من الناحية ، ضعف مستوى دخل الفرد و ،المدينة إلى األرياف سكان هجرة - و أهمال بقيت النواحي االخرى. ،الوظيفية فقط كمأوى للعائلة

يثبت صحة الفرضيات التالية:وهــــذا مستوى الدخل الضعيف للمجتمع، ساهم في عدم االهتمام بالموروث المعماري.

٥١

تحليل بعض المشاريع التي وظفت التراث -٣-٤

)الصـنعانيةاليمنيـة ( العمـارة فـي التشـكيل عناصـر وخصـائص حليل للنماذج المعمارية المعاصرة، ال بد من عرض أهـمقبل الت للعمـارة التراثيـة التشـكيل خصـائص : الثـاني المحـور ،للعمـارة التراثيـة التشـكيل عناصـر :األول المحـور ،محورين خالل من راثيةالت

وذلـك ، الصـنعانية العمـارة هويـة تحديـد فـي أسـهمت كمـا ، المكتسـب الجمـال هـذا أسـرار تؤكـد جديـدة قيمـا التشـكيل تكسـب التـيو

االرتبـاط مـدى ومعرفـة الجديـدة األعمـال تقيـيم فـي منهـا لإلسـتفادة ،خصائصـها ودراسـة راثيـةالت ةالعمار في التشكيلية القيم إلستخراج

التواصـل لتحقيـق المعاصـرة العمـارة فـي توظيفهـا يمكـن التـي والخصـائص بالعناصـر للخـروج ، التحليليـة الدراسـة فـي بالجـذور يلي : ، و يمكن تحديد ابرز العناصر و الخصائص المعمارية في ماالحضاري

]١[ يةتشكيل في واجهات العمارة التراثال عناصر -١-٣-٤

مالحظات موقعة الوظيفة الشكل العنصر

اتــــــــتحالف

المدخل

بالخارج المبنى ربط بين االنتقال ووسيلة .والخارج الداخل

في المدخل توقيع يحدد محورالواجهة

الواجهة عناصر تنظيم

مختلف ظمن

.المستويات

ة نافذتعلوها قمريتين دائريتين

والتهوية لألضاءة الفتح الدائريتان والقمريتان

.الضوء لدخول

في العنصر توقيع يتم . والثاني االول الدور

٢٢، ٢١رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل الرابع، ص ير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية "تأث الغزالي، علي " ]١[

٥٢

مالحظات موقعة الوظيفة الشكل العنصر

ــــــــــــــــحـــ

لفتا

ــــــــــــــــــــــ

اتـــــــــــــ

نافذة تعلوها قمرية مستطيلة

لألضاءة الفتحة والتهويةوالقمرية

لدخول المستطيلة

.الضوء

في العنصر توقيع يتم والثاني االول الدور

للعنص تطور ويعتبر

.السابق

نافذة تعلوها قمرية نصف دائرية

لألضاءة الفتحة والتهويةوالقمرية

لدخول الدائرية

.الضوء

األدوار في توقيعة يتم تتطلب التي العليا

.كبيرة أضاءة

نافذة المراقبة

العنصر هذا ظهر

ورصد للمراقبة كفتحة

تحولت ولكنها األعداء

ورؤية للتهوية كفتحة

.الطارق

المشربية

لتوفير العنصر يستخدم والتهوية الخصوصية

ايضا

توضع في عادتا الحجرة

كموزع تستخدم التيتطل والتي للفراغات

. للخارج

مبرد المياة

للتبريد يستخدم المأكوالت وحفظ والمياةوبها واللحوم

لوضع خطاطيف اللحوم

الرياح بأتجاه يوضع السائدة

الشاقوص

داخل الهواء تجديد وذلك الفراغات منيوب في بوضعة حركة لتأمين عالي

. الهوا

فراغات في يوضع . والغرف االستقبال

فتحات ذروة السقف

الشرفات لتأطير تأمين بغرض واإلطاللة الحركة الخارج الى

المستوى في يوجد المطبخ بة يقع الذي

وجود ويالحظ الكتلة في تراجع سطح لتوفير وذلك

.سماوي

٥٣

مالحظات موقعة الوظيفة الشكل العنصر

ــــزخال

ـــــــــــــــــــــــــــ

فـار

االفقية

المبنى معالم لتحديد

بين اصلكف األنشائية

. الطوابق

البالطة بداية مع يوقع .الدو منسوب (للدور

الرأسية

لتغطية جمالية

بين الصماء المساحات

التشكياية العناصر

من للتخفيف وذلك . الصماء المساحات

توقع في األدوار الوسطى والعليا وذلك لصعوبة تشكيل الحجر

في األدوار السفلى وكبر الفتحات في

ر العليااألدوا

المضافة

وإظهار الواجهة إلغناء .التشكيلية العناصر

الجص بمادة تنفذ العناصر إلضهار

التشكيلية

الزخارف الخشبية

النوافذ حماية االمطار من الخشبية

أشعة من وتظليلها . الشمس

متصل بشكل توضع فوق الطابق على

بشكل او الفتحات. فتحة لكل منفصل

٥٤

]١[ يةالتشكيل في واجهات العمارة التراث خصائص -٢-٣-٤ الـواعي الفهـم دون التشـكيل عناصـر بدراسـة يكتفـى ال فإنـه بصـنعاء راثيـةالت العمـارة واجهـات فـي المعمـاري التشـكيل إلدراك

غيـراتمت عـدة لتفاعـل نتيجـة المكتسـب الجمـال هـذا عناصـر توضـح جديـدة قيمـا التشـكيل تكسـب سـوف التـي التشـكيل لخصـائص

: أهمها

الوصف الخاصية م وابعاد االنسانالعالقة النسبية بين المباني المقياس االنساني ١

المبنى.في الوحدة الكليةالتنوع في العناصر مع التنوع ٢

ملل.االيقاع باستخدام العناصر التي تتوالى بانتظام وبدون اإليقاع ٣

النسب والتناسب ٤البعض اعتمدت الى درجة كبيرة على النسب الذهبية ومراعاة الصورة العامة األجزاء ببعضها (عالقة

والنسق الكلي للمبنى فمثال يزاد عرض األحزمة األفقية كلما ارتفعنا في األدوار للحفاظ على النسق . العليا )سم في األدوار ٨٠سم وتصل الى ٥٠العام للمبنى فتبدأ من

في األدوار العليا ) . %٦٠في األدوار السفلى وتزادا الى %٨من ( تبدأ عالقة المصمت بالمفتوح ٥

التضاد والتدرج اللوني باستخدام مواد البناء واختالفها من الحجر األسود واألبيض والياجور والجبس ( األلوان والتكوينات ٦ واتسخدام التضاد اللوني بتدرج ) .

الضؤ والظل ٧المعماري عن طريق التنوع في التكوين والتشكيل المعماري بين الخسوف ( قيمة جمالية إلدارك التكوين

والبروز )

الملمس ٨( التدرج في الملمس فتبدأ األدوار السفلى باألحجار الخشنة الغير موقصة ثم تبدأ األحجار الموقصة ثم

ة الناعم الياجور الناعم نسبيا وكذلك يبرز التضاد في الملمس من خالل استخدام رخام القمري والمشربيات الخشبية الخشنة )

نظرا للوجهات العفوية التي تراعي تحقيق المتطلبات الوظيفية مع تحقيق األتزان من خالل توزيع الالتماثل ٩ العناصر المعمارية حول المحور الوهمي للواجهه على الرغم من الالتماثل )

األنسجام والتباين ١٠

كيل المعماري على الرغم من كثرة مواد النباء اال انها منسجمة بيئيا ( من خالل انسجام عناصر التشومتوافقة مع بعضها البعض والتباين يظهر في عناصر التشكيل لغرض اإلظهار واألبراز فاألحجار

تأطر بحجارة سوداء والياجور األحمر األرجواني يتم تغطية زخارفها واركانها بالجص األبيض وكذلك بيض كأطار للنوافذ )يستخدم الجبس األ

خط السماء ونهايات الكتل ١١ التفاوت نتيجة ، جيدة بصرية حركة بخلق العين على تأثيره ينعكس متكسر بشكل السماء خط ظهور

اإلسالمية العمارة في والتراحم الوسطية عن تعبر التي .المباني الرتفاعات المنطقي

صدق التعبير ١٢

واالجتماعية والثقافية والبيئية الوظيفية النواحي عن معبرة تلقائية رةبصو التشكيلية العناصر ظهرت

. مصطنع تعبير أو تكلف بدون ، السائدة

١٥رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السابع، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي " ]١[

٥٥

نمـــاذج يمنيــة معاصــرةتحليل أوال :

٥٦

:تحليل مشاريع محلية -٣-٣-٤

شارع هايل –صنعاء – مبنى سكني -١-٣-٣-٤ ............التكلفة : تجاري سكني نوع المشروع : ..... المساحة : علي صالح الغزاليتصميم :

يتكون المشروع من ثالتة ادوار سكنية و الدور االرضي محالت تجاري مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

المشروع عبارة عن الدور االخير لمبنى سكني تجاري يقع في شارع هائل في العاصمة صنعاء ، و يالحظ ان المصمم وظف

ة التراثية في الواجهات من خالل استخدام العناصر المعماريالعقود النصف دائرية و المستطيلة و الشاقوص و كذلك نوافذ

المراقبة و فتحات ذروة السقف .

كما قام المصمم بتطوير بعض العناصر التراثية كاألحزمة االفقية و الرأسية ، يعد هذا التصميم من احد التجارب التي حاولت

اث المعماري اليمني ، كما حاولت تطوير بعضاالستلهام من التر العناصر المعمارية بأسلوب معاصر و حديث .

٥٧

التحليــل النتاج ]١[ المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

نافذة تعلوها قمرية

نصف دائرية

لوب صياغة العنصر بأس

مطور يعكس اإلمكانيات

الواسعة للتقنيات الحديثة

مع االحتفاظ بموقع

العنصر ووظيفتة.

نافذة تعلوها قمرية مستطيلة

استخدام العنصر مع

االحتفاظ بمادة الخشب في

النافذة وتناسب العنصر

المطور مع بقية

العناصر.

المشربيه

صياغة العنصر وتطويره

س مادة مع االحتفاظ بنف

البناء وتجديد وظيفتة.

الشاقوص

بأسلوب العنصر صياغة

بالنسب االحتفاظ مع جديد

.التشكيلية

٣٥رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السابع، ص مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " تأثير تقنيات و الغزالي، علي " ]١[

٥٨

التحليــل النتاج ]١[ المرجعالعنصر المستثمر

نافذة المراقبة

بأسلوب العنصر صياغة

مع االحتفاظ عصري

بوظيفته.

فـارــــــــخــالز

االفقية

بأسلوب صرالعن صياغة

إيقاع مع يتناسب مطور

تعكس وبطريقة ، العصر

تشكيل في الجديدة التقنية

. األحجار

الرأسية

الرأسية الزخارف صياغة

بقاء مع ، جديد بأسلوب

التي التشكيلية الوحدة

األفقية بالزخارف تربطها

قوة الواجهة يزيد مما .

. ووضوح

صدق التعبير

من تعبيرال صدق يظهر

الخارجي االنطباع خالل

وتطوير ، للتصميم

و التقليدية العناصر

األماكن في توقيعها

. لها الوظيفية

٣٥رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السابع، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي " ]١[

٥٩

شارع الزبيري –صنعاء –البنك العربي -٢-٣-٣-٤ ............التكلفة : اداري نوع المشروع : ..... المساحة : مجهولتصميم :

مكونات المشروع :

ر و االشكالالصو التحليل

يالحظ في تصميم مبنى البنك استلهام العناصر المعمارية لعمارة صنعاء القديمة من حيث استخدام النافذة التي يعلوها عقد نصف

والمداخل دائري والزخارف األفقية المتمثلة باالحزمة اعلى المبنى ة وعكس قيم العمارة التقليدية من خالل الضؤ والظل و القيمة اللونيذات اللون االحمر القريب من لون الياجور والتناسق في التشكيل

الفني للواجهات .

٦٠

التحليــل النتاج ]١[ المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

نافذة تعلوها قمرية

نصف دائرية

صياغة العنصر بأسلوب

مطور مع االحتفاظ بموقع

العنصر ووظيفته.

المشربيه

المشربية

بأسلوب العنصر صياغة

مع االحتفاظ عصري

بوظيفته.

فـارــــــــخــالز

االفقية

تطوير العنصر مع

االحتفاظ باللون األبيض

مع يتناسبللحزام بحيث

وبطريقة ، العصر إيقاع

في الجديدة التقنية تعكس

. األحجار شكيلت

الرأسية

٣٥رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السابع، ص ديدة على العمارة المحلية "تأثير تقنيات و مواد البناء الج الغزالي، علي " ]١[

٦١

العنصر المستثمر

التحليل النتاج ]١[ المرجع

المقياس

عالقة المصمت بالمفتوح

ور ات ظه بنسب الواجهتح بين متغيرة د الف ا والس ممب ة أكس ة الواجه الحيوي

ال ة والجم ة نتيج العالقرة ين المتغي تح ب د الف والسب ة بنس ق مدروس تحق

واحي ةا الن ة لوظيفي والبيئي .السائدة واالجتماعية

االلوان والتكوينات اللونية

ابراز مسطح التشكيل من

خالل استخدام الون االحمر

للواجهة و الون االبيض حول

و الزخارف و هذا \النواف

يشبه الى حد كبير الوان

عمارة صنعاء القديمة

والظلالضوء

البارزة العناصر توظيف

تعطي مدروسة ةبصور

الواجهة .ديناميكيا طابعا

تكسر بصرية حركة وتحقق

.الجمود

الملمس

٣٥رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السابع، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي " ]١[

٦٢

اال تماثل

االنسجام والتباين

عناصر بين االنسجام يالحظ

والرأسية األفقية التشكيل

.تشكيلية وحدة وجود يالحظ

خالل فمن الجيد التباين أما

التشكيل عناصر في التنويع

.الجيد لونيال والتضاد

خط السماء و نهايات الكتل

جيد بشكل السماء خط يظهر

، المعماري التشكيل يخدم

. جيدة بصرية حركة ويحقق

صدق التعبير

من التعبير صدق يظهر

الخارجي االنطباع خالل

العناصر وتطوير ، للتصميم

في توقيعها و التقليدية

. لها الوظيفية األماكن

الخالصة

في استخدام عنصر النافذة التي تعلوها فاد المصمم من عناصر و خصائص العمارة التراثية، و يظهر ذلك استقمرية نصف دائرية، و استلهام فكرة المشربية، و توظيف الزخارف كاالحزمة االفقية في نهايات المبنى،

نات اللونية، و الضوء و باالضافة الى توظيف العديد من الخصائص كعالقة المصمت بالمفتوح، و التكوي الظل، ..... الخ.

٦٣

الجزائرشارع –صنعاء –مركز صنعاء التجاري -٣-٣-٣-٤الشركة العربية الليبية تصميم :

............التكلفة : تجاري سكني ادارينوع المشروع : ..... المساحة : القابضة

٥ادوار ، و برج اداري يتكون من ٥ين كل برج عبارة عن يضم مركز تجاري باإلضافة الى برجين سكني مكونات المشروع : ادار ، باإلضافة الى بدروم عبارة عن مواقف للسيارات .

الصور و االشكال الوصف

ع المعمارية المتميزة التي يعد مركز صنعاء التجاري احد المشارياستطاعت ان توظف التراث المعماري المحلي من خالل االستفادة

من قيم و مفردات العمارة المحلية .

فالمشروع يتكون من مركز تجاري عبارة عن محالت تجارية يتوسطها فناء يحتوي على نافورة مغطى بالزجاج الشفاف ، و قد

ليمنية القديمة ( سمسرة النحاس ) استلهم هذا التخطيط من السماسر ا، و تطل على هذا الفناء الوسطي االبراج السكنية و االدارية مما

يحقق مبدأ الخصوصية لهذا المجمع .

٦٤

تفاصيل للواجهة

٦٥

٣٥رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السابع، ص المحلية " تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة الغزالي، علي " ]١[

تحليل توظيف عنــــــاصر العمارة التراثية في المشروع-١

ليــلالتح النتاج ]١[ المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــحـــ

لفتا

نافذة تعلوها قمرية

نصف دائرية

بأسلوب العنصر صياغة بالنسب االحتفاظ مع جديد

المبنى اكسب ، التشكيلية .مميزا طابعا

فـارــــــــخــالز

االفقية

بأسلوب العنصر صياغة إيقاع مع يتناسب مطور تعكس وبطريقة ، العصر تشكيل في الجديدة يةالتقن

.األحجار

الرأسية

الرأسية الزخارف صياغة بقاء مع ، جديد بأسلوب التي التشكيلية الوحدة .األفقية بالزخارف تربطها قوة الواجهة يزيد مما

.ووضوح

المضافة

٦٦

تحليل توظيف خصــــائص العمارة التراثية في المشروع-٢

العنصر المستثمر

التحليل النتاج ]١[ عالمرج

المقياس

االلوان والتكوينات اللونية

متوافقة لونية خطة أستخدام

مغايرة ألوان استخدام ويالحظ،

وذلك ، الهيكلية للزخارف

. التشكيل مسطح عن إلبرازها

العمارة مميزات من وهذا

التقليدية

والظلالضوء

البارزة العناصر توظيف

تعطي ةمدروس بصورة

الواجهة . ديناميكيا طابعا

تكسر بصرية حركة وتحقق

. الجمود

الملمس

اال تماثل

، الالتماثل خاصية توظيف

، التشكيل عناصر توزيع أثناء

المبنى اكسب .ديناميكيا انطباعا

وخلق

للعين جيدة بصرية حركة

٣٥رسالة ماجستير، مرجع سابق، الفصل السابع، ص تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي " ]١[

٦٧

االنسجام و التباين

عناصر بين االنسجام يالحظ

في حتى ، شكيلالت

و األفقية )العناصرالزخرفية

وحدة وجود يالحظ ( الرأسية

فمن الجيد لتباينا اأم . تشكيلية

عناصر في التنويع خالل

. الجيد اللوني والتضاد التشكيل

خط السماء و نهايات الكتل

جيد بشكل السماء خط يظهر

، المعماري التشكيل يخدم

. جيدة بصرية حركة ويحقق

دق التعبيرص

خالل من التعبير صدق يظهر

، للتصميم الخارجي االنطباع

التقليدية العناصر وتطوير

الوظيفية األماكن فيوتوقيعها

لها

الخالصة

، و الزخارف االفقية وظف المصصم بعض العناصر من العمارة التراثية مثل النافذة تعلوها قمرية نصف ائريةما وظفت بعض الخصائص المعمارية التراثية كااللوان و التكوينات اللونية و و الرأسية بأسلوب مطور، ك

الضوء و الظل و اال تماثل و االنسجام و التباين و نهايات الكتل و صدق التعبير .

٦٨

معاصــرة عربيةنمـــاذج تحليل : ثانيا

٦٩

وعالمية: تحليل مشاريع عربية -٤-٣-٤

م١٩٦٨ ]١[ العراق –كلية أصول الدين -١-٤-٣-٤ --------------------التكلفة : ........ المساحة : محمد مكيةتصميم :

وجــامع يتكون المشروع من كلية اصول الدين المشروع:مكونات

الصور و االشكال الوصف

بناء الكلية في جامعة بغداد بعد تطوير الحرم الجامعي، وتم المبنى مكون من طابقين من الخرسانة المسلحة، بنيت واجهاته من الطوب، و يحتوي المبنى على فصول و قاعات دراسية، و مكتبة.

أعتمد محمد مكية في تصميمة على فكرة الفناء الوسطي، حيث رتبت مكاتب أعضاء هيئة التدريس و االداريين حول هذا الفناء.

لمبنى مع الظروف المناخية وو يهدف ذلك الى ان يتناسب ااالنماط االجتماعية، و من المواد المحلية التي استخمت في البناء

الطوب و الفسيفساء .

كما تضمن التصميم على مسجد لم يتم بناءه و الهدف منه تلبية احتياجات كليات الحرم الجامعي بما فيها كلية اصول الدين.

، جائزة األغا خان . " http://archnet.org/sites/9180/publications/9839 "،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

٧٠

صور للمشروع

٧١

صور للمشروع

٧٢

صور للمشروع

٧٣

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

الشناشيل

بأسلوب العنصر صياغةمبسط يحتفظ بالعنصر

كمادة مع تصغير الخشبيبصورة العنصر وتبسيطة

للغة العصر مالئمة

النوافذ المستطيلة

تطوير العنصر التراثي

بحيث اختلفت نسبة الطول

الى العراض مع استلهان

التكرار للفتحات

المدخل

ظهر العنصر مستلهم من

التراث مع اختالف النسب

أصبح أكثر رشاقة حيث

باالضافة الى تكرار

العنصر اكثر من مره.

العقود

النمط التراثي مع تحاكي

اختلفت تطويرها بحيث النسب من حيث العرض و

االرتفاع

اللون الملمس

استخدام الوان المواد الطبيعية و اختالف الوان الكتل المفتوحة عن الكتل

المصمتة

٧٤

قياس مستوى توظيف التراث في مشروع كلية أصول الدين العراق

١٠لدرجة / ا طريقة التوظيف السمات الموظفة م

٩ االستلهام من التراث مع اختالف النسب توظيف العناصر التراثية ١

٨ التوظيف والملمس فياالعتماد على اللون توظيف خصائص التشكيل ٢

٩ مواد بناء محلية + مواد حديثة توظيف مواد البناء التقليدية ٣

٨ صياغة التراث بأسلوب معاصر وتحديثهتطوير التراث ٤

٣٤ ٤٠مجمـــــــــــــــــــــــــوع / ال

٧٥

]١[ العراق – مبنى التبغ و الكبريت -٢-٤-٣-٤ --------------------التكلفة : اداري المساحة : رفعت الجادرجيتصميم :

مجمع اداري مكونات المشروع:

الصور و االشكال فالوص

ع، ع المجم ى وتق ع عل تطيل، موق بعة ويضم مس ان س زين مب لتخ

زم غ، ح ات االدارة التب ات والمعلوم تم. والمبيع فاء ي غ الش ي التب ف

تفصل تجفيف المجاالت من سلسلة وكانت. كبيرة مستطيلة هيكلين

ذه اني ه ن المب ب م ة. المكات اء خط ب لبن ون مكت ن يتك ود م العم

.المكاتب ترتيب يتم التي من الخروج المركزي داولت الفقري

وضف رفتعت الجادرجي التراث في مبنى البريد العام من خالل :

ذلك ه وك ل والفتاحات الصغيرة الطولي ي الكت درج ف استخدم الت

ل م الكت من خالل الشناشيل التي استخدمها باسلوب تجريدي وبحج

الدائرية في المبنى

، جائزة األغا خان . )http://archnet.org(،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

٧٦

ت و مسقط للمشروعواجها

٧٧

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

الشناشيل

اعتمد الجادرجي على االسلوب التجريدي في

صياغة العنصر بطريقة تواكب العصر

و تطوراته

ةالنافذالمستطيلة

العنصر صياغةمعاصر مع باسلوب

زيادة االستطالة و التقارب

اتجهلوام للعان ا

ويلتكا

الكتل المنحنية

استلهام الشكل من المعالم االثرية القديمة

بأسلوب في العراق يتالءم مع العصر

اللون والملمس

اختالف الملمس واأللوان بين الكتل

الواجهه البارزة وجدار األصلي

٧٨

والكبريت العراققياس مستوى توظيف التراث في مشروع مبنى التبغ

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

٨ أهم عنصر في التوظيف الشناشيل توظيف العناصر التراثية ١

٩ في التوظيف والملمس االعتماد على اللون توظيف خصائص التشكيل ٢

٨ مواد بناء محلية + مواد حديثة واد البناء التقليديةتوظيف م ٣

٩ تطوير التراث بطريقة تجريدية تطوير التراث و تحيثه ٤

٣٤ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

٧٩

م٢٠٠٣ ]١[ سلطنة عمان –فندق شذى -٣-٤-٣-٤ --------------------التكلفة : ha 6.5 المساحة : Jean-micheler Gathyتصميم :

غرفة و يحتوي على كتل منتشره و حدائق و نافورات ١٦١يتكون الفندق من مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصفتم تصميم فندق شدى مسقط ليتناسب مع السياق الثقافي المحلي،

غرفة، و تعتمد الفكرة التصميمية على ١٦١من و يتكون الفندق توزيع الفندق بشكل افقي الى عدة احياء سكنية، كل حي مطل على

.البحر، بدال من يضم في كتلة بنائية واحدة

يتكون المشروع من عدة مباني منتشرة على جميع انحاء الموقعهكتار، كما يحتوي على العديد من ٦٫٥الذي تبلغ مساحتة

.والنوافير الحدائق

يوجد في قلب الفندق صالة االستقبال و التي تشير الى خيمة م.١٢الصحراء، فهي عبارة عن خيمة كبيرة بارتفاع

و يحتوي الفندقكما تشير القاعة الرئيسية الى الحصن العماني، على سوق مستوحا من االسواق العمانية القدينة.

ت جميع جدرانه هيكل المباني من الخرسانة المسلحة، و اكسي الخارجية باالسمنت المطلي باللون االبيض

، جائزة األغا خان . )http://archnet.org(،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

٨٠

صور للمشروع

٨١

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

استلهمت الفتحات من

التراث العماني االصيل

سب مع اختالف الن

لتتناسب مع حجم

الفراغات المعاصرة

المشربيات

بأسلوب العنصر صياغة

و مواد معاصرة مع

المزج بين الفتحات

الزجاجية و المشربيات

المدخل

روح المدخل القديم مع

لمسة عصرية تظهر في

الحجم الضخم و المواد

الحديثة

العقود

تحاكي النمط التراثي مع

ويرها بحيث تط

امتدتلتغطي رواق الدور

االرضي واالول

٨٢

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــجهـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

خط السماء

تدرج يتميز خط السماء بواضح ، من خالل

فوارق االرتفاعات بين الكتل المختلفة و هذا من

سمات العمارة التقليدية

الضوء والظل

وابرازها التالعب بالكتل رميي ، المبنى هيكل عن على البارزة األجزاء ظل

في الواقع التشكيل مسطح الضوء

التماثل

ع مبدأ حقق المشروالذي اعطى التماثل

بالتوازناالحساس بنىالمالمبدأ مأخوذ من وهذا

العمارة التقليدية للمساجد في عمان

صدق التعبير

ظهر صدق التعبير من يخالل تعبير الفتحات عن

الفضاء الداخلي ومن خالل مالئمة المبنى بيئيا

وثقافيا واجتماعية

٨٣

* يتضح من نتيجة التقيم اعاله ان المصمم استطاع توظيف التراث في المشروع بأسلوب معاصر

انسلطنة عم –قياس مستوى توظيف التراث في مشروع فندق شدى

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

توظيف العناصر التراثية ١العناصر الموظفة العقود مع اختالف أهم

النسب بين االصل والجديد ٨

توظيف خصائص التشكيل ٢وخط ، والتماثلتوظيف الضوء والظل،

، وصدق التعبير بشكل جيدالسماء١٠

٨ مواد بناء محلية + مواد حديثة ةتوظيف مواد البناء التقليدي ٣

تتالءم مع متطلبات تطوير التراث بطريقة تطوير التراث و تحيثه ٤

العصر٩

٣٥ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

٨٤

]١[طنة عمان سل – قصر صاللة -٤-٤-٣-٤ م١٩٩٩: التاريخ المساحة : Lohrerتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

اني بكل راث العم ةمزج القصر الت ا تفاصيله الدقيق ا رائع مزج

داخل ن م اني م راث العم ردات الت ع مف تخدم جمي ن واس ة وم مظلل

ن مشربيات ومقرنصات دة وم ى اعم ة عل واكي وشرفات محمول ب

يب ة المناس ة وذروات مختلف الميه مدبب ود اس ن عق ارف وم وزخ

ومتفاوتة في ارتفاعاتها .

، جائزة األغا خان . "http://archnet.org" ،على شبكة اإلنترنت hNetArcوقع م ]١[

٨٥

صور للمشروع

٨٦

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

ــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

اتــــــــــــــــــــــــ

النوافذ

تم تطوير العنصر حيث

احتوى العقد المدبب على

نافذتين بدال من واحدة،

واستخدم الشكل

المستطيل المستلهم من

التراث

المشربيا ت

بأسلوب العنصر صياغة

و مواد معاصرة مع

المزج بين الفتحات

الزجاجية و المشربيات

المدخل

ستلهام العنصر من ا

التراث مع اضافة بروز

واالحتفاظ لتظليل المدخل

التراثي بالشكل

العقود

ظهرت العقود بانماط

متعددة كالعقد المدبب

وهي والنصف دائري

من التراث مأخوذة

٨٧

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

ــــــــجهـ

ـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

اتـــ

خط السماء

يتميز خط السماء بتدرج

واضح ، من خالل فوارق

االرتفاعات بين الكتل

المختلفة و هذا من سمات

العمارة التقليدية

االلوان والتكوينات اللونية

اد البناء استخدام الوان مو

الطبيعية، مثل اللون البني

للحجر مع تأطير الفتحات

باللون االبيض

الضوء والظل

تم التالعب بالكتل المكونة

للمشروع كما استخدمت

والمداخل االروقة المظلله

المعقودة

التماثللم يحقق المشروع التماثل في

تكوينة العام

صدق التعبير

عبير من ظهر صدق التي

خالل تعبير الفتحات عن

الفضاء الداخلي ومن خالل

مالئمة المبنى بيئيا وثقافيا

واجتماعية

٨٨

وع ع ظهور ن * يتضح من نتيجة التقيم اعاله ان التصميم يميل الى الجانب التراثي أكثر من المعاصر م

من التكلف في اظهار سمات التراث في المشروع

سلطنة عمان –قياس مستوى توظيف التراث في مشروع قصر صاللة

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

٩ العقودأهم عنصر في التوظيف توظيف العناصر التراثية ١

وظيف خصائص التشكيلت ٢، وصدق وخط السماء، الضوء والظلتوظيف

التعبير بشكل جيد٨

٧ مواد بناء محلية + مواد حديثة توظيف مواد البناء التقليدية ٣

والبعض االخربعض العناصر تم تطويرها وتحديثهتطوير التراث ٤

استخدم بنفس خصائص االصل٥

٢٩ ٤٠/ المجمـــــــــــــــــــــــــوع

٨٩

]١[ سلطنة عمان –بنـــــــك مسقط -٥-٤-٣-٤ لایر عماني 36.000000: التكلفة m2 32.000 المساحة : WS Atkins International & Coتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

٢٠١٠ديسمبر ١٥افتتح بنك مسقط مبناه الجديد بتاريخ بـعمان ، المبنى الموجود في ةبر نقله في خط العمارتيع و الذي

سفة الحديثة في بيئة العمللمرتفعات المطار بالسيب يقدم مثال للف ثل في المكاتب المفتوحة.اللي تتم

تم تصميم المبنى الرئيسي لبنك مسقط على اساس تحقيق التوازن

بين عمارة المباني الحديثة و أسلوب العمارة العمانية التقليدية ذات

االسالمي.الطابع

الواسع المستلهم من العمارة الفناء الوسطيأعتمد التصميم على جهات الخارجية تظهر التفاعل معالوالتقليدية ، كما ان تصميم

بأشكال اسالميه تتناسب مع تهاعبر تغطيالتقليدي االسلوب العماني متطلبات العصر .

و من االفكار الجميلة في المشروع و التي توحي بروح العصر فكرة الساللم و المأخوذة من شكل اسهم االوراق المالية .

" oman.net/showthread.php?t=1011252-http://avb.sموقع الكتروني " ]١[

٩٠

]١[صور للمشروع

" oman.net/showthread.php?t=1011252-http://avb.sموقع الكتروني " ]١[

٩١

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

المشربيات

لتراثية و االستلهام من العمارة ا

و جديد بأسلوب العنصر صياغة

،مواد جديدة تواكب التطور

المبنى اكسب . مميزا طابعا

العقود

اتــــــــــــجهـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

عالقة المصمت بالمفتوح

األلوان والتكوينات اللونية

استخدم الحجر االبيض في البناء،

ولون المسطحات الزجاجية

الداكن ، اوجد تضاد لوني جيد

يعمل على ابراز بعض العناصر

الضوء و الظل

عنالتالعب بالكتل و ابرازها

ظل رميي ، المبنى هيكل

مسطح على البارزة األجزاء

الضوء يف الواقع التشكيل

٩٢

العنصر التحليــل النتاج المرجع المستثمر

ت ـــاــــــــجهـ

ـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

التماثل

االنسجام و التباين

يظهر االنسجام من خالل وحدة

اصر التشكيلية ، اما التباين العن

فيظهر من خالل التباين بين

لون الزجاج الداكن و لون

الحجر االبيض

الملمس

صدق التعبير

خالل من التعبير صدق يظهر

و بيئته عن المبنى تعبير

في وتوظيفها العناصر استخدام

أماكنها

كالمشربية في الصحيحة

الواجهة

الخالصةبتناسب وتطويرها بشكلالتراث في المشروع من خالل استلهام بعض العناصر من التراث يظهر توظيف

كما تم توظيف بعض الخصائص المعمارية مثل االلوان العناصر المشربية، وأبرز هذهمع تطورات العصر والضوء والظل ...

٩٣

* يتضح من نتيجة التقيم اعاله ان التصميم استطاع ان يحقق مستوى مرتفع من توظيف و تطوير التراث

التوظيف.التجريدي في من خالل اعتماده على االسلوب

سلطنة عمان –قياس مستوى توظيف التراث في مشروع بنك مسقط

١٠الدرجة / طريقة التوظيف الموظفة السمات م

٩ أهم عنصر في التوظيف المشربية توظيف العناصر التراثية ١

توظيف خصائص التشكيل ٢توظيف بعض خصائص التشكيل مثل

وتجاهل الببعض، والظل والضوءاالنسجام االخر.

٧

٧ مواد بناء محلية كالحجر + مواد حديثة توظيف مواد البناء التقليدية ٣

االعتماد على االسلوب التجريدي في تطوير تطوير التراث و تحديثه ٤

عناصر العمارة التراثية٩

٣٢ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

٩٤

سلطنة عمان –دار أوبرا عمان -٦-٤-٣-٤ ........التكلفة : ثقافي نوع المشروع : ٢الف م 80 : المساحة شركة وبيمرلي آليسون تونج آند جوو تصميم :

الصور و االشكال الوصفة المستوحاة من يعد تصميم مبنى الدار من أبرز التصاميم المعماري

رال د أب ز تراث الحضري العماني، وهو تصميم هندسي راق يجعله أح

.الثقافية والمعمارية الحديثة في عمان المنجزات

منها طوابق ثالثةوشيدت دار األوبرا السلطانية التي تتكون من ثمانية

.األرضتحت

ذي يظهر اني ال ار العم تستطيع أن تتلمس الكثير من تفاصيل المعم

بالدفي القالع الش د من الفتحات امخة في بقاع شتى من ال ة العدي فثم

راث ى ت افة إل ة، إض دران الخارجي ى الج ة أعل ررة الواقع المتك

ي تصميم بعض ة ف وت العربي ا البي المشربيات الخشبية التي تتميز به

بشكل جلي تلتمسهالتشكيالت الخشبية داخل مبنى األوبرا، وهذا أيضا

ى بعض -وهو أمر يعود في تصميم الفوانيس والثريات، إذا ما أعيد إل

.العهد المملوكي إلى-جذوره

ل دار، ب ى ال ي مبن راء ف وليس العهد المملوكي الوحيد المتواجد بث

هناك مشاهد لزخارف مغولية وهندية في الكوات العديدة على جدران

دد األعراق والحضارات، راث متع المبنى.. هذه الزخارف وذلك المي

ان بش وارييتناغم ي كل ح يا ف ب دورا أساس ذي يلع ام ال ع الرخ م

ا تصميم الدار، حيث استخدام رخام الترافرتين الجيري بشكل كبير مم

٩٥

ان ى المك ة، وأعط ة والخارجي زاء الداخلي ي األج ديعا ف ا ب تج بريق أن

الكثير من سمات االتساع واإلضاءة التي يمكن أن نطلق عليها إضاءة

خاء مس ي بس ي تعط يكية، وه الل كالس ن خ ة م ة العميق احة للرؤي

. األروقة والعقود المتتابعة

وألن الحوار الحضاري يحتاج إلى تمازج بين األصالة والمعاصرة،

ولما كانت الدار معدة لتستقبل عروضا عالمية موسيقية وثقافية عالمية

دار اء تصميم ال د ج ي، فق ل الرئيس ة العام ه التقني ون في و تك ى نح عل

را لتتناسب مع آخر ما وصلت إليه التقنية الحديثة في مجال دور األوب

ة ة بمعالج ة المتعلق نظم التقني دث ال ث زودت بأح الم، حي ي الع ف

ارتدادات الصوت وصداه لكي يتناسب مع نوع الفعالية المقامة، سواء

ي نظم ف ج ال م دم د ت دادات، وق بامتصاص الصدى أم بتضخيم االرت

ختلف أنواع الفعاليات التي ستستضيفها تصميم المبنى الستعمالها في م

الدار

اري لوب المعم ات األس ين متطلب وازن ب ياق البحث عن الت ي س وف

ي ة ف التقليدي ومتطلبات التقنية الحديثة، كانت هناك حلول مبدعة غاي

دار ى ال دخول إل تم ال ال، إذ ي ي الجانب الجم دخل الرئيسي ف ر الم عب

.الجنوبي

دقيق ويعبر شكل السقف الداخ لي عن لمسات تراثية تتمثل في النقش ال

ة كل نقط ة فتش ة الداخلي ة الجنوبي ا القاع اهوجني، أم ى خشب الم عل

ات، وجرى وصول، إضافة إلى كونها مكانا إلقامة العروض والفعالي

ر، وهو ون الزه تلبيس واجهتها الداخلية بالحجر األبيض المائل إلى ل

.من إنتاج أحد المحاجر العمانية

را وتك شف هذه القاعة في أرضيتها عن نقش مرصع خاص بدار األوب

د ان، وق ي أي مك ه ف ل ل ر ال مثي ام األحم ن الرخ نقش م نع ال ص

فر، و وي واألص ا تحت را. كم دار األوب ع ب ن موق ر م ي أكث رر ف يتك

ات من الزجاج المنقوش ى طبق النوافذ الضخمة المحيطة بالقاعة عل

.يها شعورا جماليا غريباوالملون، مما يضفي على الناظر إل

٩٦

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

بأسلوب العنصر صياغة

بالنسب االحتفاظ مع جديد

المبنى اكسب ، التشكيلية

. مميزا طابعا

المشربيات

بأسلوب صرالعن صياغة

بالنسب االحتفاظ مع جديد

المبنى اكسب ، التشكيلية

. مميزا طابعا

المدخل

هناك عدة مداخل ذات

احجام متعددة ، و قد ظهر

العنصر محافظا على شكلة

القديم مع اختالف النسب

العقود

صياغة العنصر بأسلوب

يعكس تقنية البناء الحديثة

بالنسب ،مع االحتفاظ

التشكيلية التراثية

٩٧

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

ت

ـــاــــــــجهـ

ـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

خط السماء

يتميز خط السماء بتدرج ارق واضح ، من خالل فو

االرتفاعات بين الكتل المختلفة و هذا من سمات

العمارة التقليدية

الضوء و الظل

وابرازها التالعب بالكتل رميي ، المبنى هيكل عن على البارزة األجزاء ظل

في الواقع التشكيل مسطح الضوء

التماثل

تحقيق خاصية اال تماثل من خالل توزيع عناصر

مبنى التشكيل ، اعطى الانطباعا ديناميكيا ، و كسر

الملل و الجمود

صدق التعبير

من التعبير صدق يظهر

عن المبنى تعبير خالل

العناصر واستخدام بيئته

أماكنها في وتوظيفها

الصحيحة

الخالصة

وع الهدف و قد حقق المشر المختلفة،وع دار أوبرا عمــان نموذج للمزج بين أنماط العمارة التراثية ريعد مش

حيث يعكس التصميم الطابع التراثي العريق من خالل التدرج في كتل الدار ، و كذلك استخدام منه،المطلوب

العناصر المعمارية التراثية مثل العقود المكررة و االروقة المزخرفة ، و استخدام مواد البناء المحلية ، و

ملونالمسطحات الخشبية المزخرفة في االسقف ، و الزجاج ال

٩٨

راث ف الت ن توظي ع م توى مرتف ق مس تطاع ان يحق ميم اس اله ان التص يم اع ة التق ن نتيج ح م * يتض

المشروع.التي يحظى بها وكذلك للرمزيةالمعماري نظرا للطريقة المتبعة في التعامل مع التراث،

سلطنة عمان –قياس مستوى توظيف التراث في مشروع دار أوبر عمان

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

١ توظيف العناصر التراثية

يعكس التصميم الطابع التراثي من خالل

توظيف العناصر التراثية كالنوافذ والمشربيات

واالروقة. والعقود المكررة

١٠

وظفت خصائص العمارة التراثية في المشروع خصائص التشكيل توظيف ٢ .ومن أبرزها التدرج في كتل المبنى

٩

و االخشاب و مواد بناء محلية كالحجر توظيف مواد البناء التقليدية ٣

+ مواد حديثة الزجاج الملون٩

تطوير العناصر التراثية بأسلوب عقالني وتحديثهتطوير التراث ٤

عن التجريد.متزن بعيدا ٧

٣٥ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

٩٩

]١[ سلطنة عمان –والمياة رباء الهيئة العامة للكه -٧-٤-٣-٤ $ 14.200.00التكلفة : اداري نوع المشروع : m2 14.000: المساحة دار العمرانتصميم :

الصور و االشكال الوصف يهدف التصميم المقدم لمشروع الهيئة العامة للكهرباء والمياه

ة بالتناغم معإلى إبراز التقاليد العمانية في العمارة التقليديالحداثة، كما أن التصميم يركز على خصوصية االستخدامللمبنى من خالل تصميم يظهر اتحاد طاقتي المياه والكهرباء منأجل مستقبل بيئي مستدام. القسم األعلى من البناء يستخدمعناصر أكثر حداثة من خالل الزجاج والمظالت المعدنية

ية، أما القسم السفلي منالمندمجة مع وحدات الطاقة الشمسالتكوين العام للمبنى فهو أكثر تقليدية كما تم استخدام عناصرتحاكي األفالج العمانية من خالل شالالت المياه التي تتدفق

.... عند المدخل

" / http://www.daralomran.com"، مكتب دار العمران موقع الكتروني ]١[

١٠٠

]١[ صور للمشروع

" / http://www.daralomran.com"موقع الكتروني ، مكتب دار العمران ]١[

١٠١

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

لفتا

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــ

النوافذ

استخدمت اشكال الفتحات

والمستطيلة المربعة والمستوحاه مختلفة بنسبالتراث المعماري من

، مع اختالف العماني .النسب

المشربيات

بأسلوب العنصر صياغةمطور يتالءم مع ايقاع

وبطريقة تعكس العصر، التقنية الحديثة في االنشاء

المدخل

انها ذروة المدخل بكتل بارزة مشطوفة مأخوذة من العمارة التقليدية

العقد واستخدام عنصرالمدبب بأسلوب يوحي باألصالة المعمارية

العقود

استحضر المصمم

الصورة الذهنية للعمارة التقليدية عن طريق

دببة استخدام العقود المفي الواجهة الرئيسية والمدخل الرئيسي

للمشروع

١٠٢

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــهـــ

اجلـوم لـــاعــ الينــوــــتكـال

نوب الحراسة

استخدم المصمم بعض عناصر الحصون

ووظفها فيالعمانية ب المشروع ومن همنا نو

الحراسة التي اعطت والقوةالمبنى التوازن

خط السماء

يالحظ تدرج خط السماء بسبب تفاوت االرتفاعات

واختتام بعضبين الكتل الكتل بنفس اسلوب القالع

العمانية القديمة

األلوان والتكوينات اللونية

استخدم الحجر االبيض ولون البناء،في

الزجاجية المسطحاتاكنة ادى الى عمل الد

اكسب وقدتضاد لوني الجمالالواجهة الحيوية و

الضوء والظل

استفاد المصمم من العقود والتالعب بالكتلالعميقة

والغائرة البارزة واستخدام االلواح

الشمسية في اعلى المبنى بشكل بارز في توظيف

والضوء خاصية الظل والجمودالملل لكسر

المقياس ياالنسان

ققت الفراغات الداخلية الوظائف المطلوبة منها

مقياس مراعاة مع داخل وحركته اإلنسان

.واحتياجاته الفراغات

١٠٣

ارة* يتضح من نتيجة التقيم اعاله ان المصمم تمكن من توظيف خصائص ي وعناصر العم ة ف التراثي

.والمكانالمشروع بأسلوب معاصر، جمع بين متطلبات الزمان

سلطنة عمان –والمياة قياس مستوى توظيف التراث في مشروع الهيئة العامة للكهرباء

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

تم توظيف العناصر التراثية بأسلوب يتواكبب اثيةتوظيف العناصر التر ١

. مع ايقاع العصر١٠

أظهر المشروع القدرة على توظيف خصائص توظيف خصائص التشكيل ٢ .العمارة التراثية

٩

مواد بناء محلية كالحجر + مواد حديثة توظيف مواد البناء التقليدية ٣٨

ي المشروع بطريقة تم تطوير التراث ف تطوير التراث وتحديثه ٤

.معاصرة، تجمع بين ذوق الماضي والحاضر١٠

٣٧ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

١٠٤

]١[ المغرب–مراكش المنارة مطــار -٨-٤-٣-٤ التكلفة : المساحة : مجهولتصميم :

ة ،ويضم هذا المشروع، مكونات المشروع : ة ، محالت تجاري صاالت المسافرين ، و صاالت االنتظار و المغادره ، مكاتب اداري .استراحات ، كافي شوب ، خدمات ،

الصور و االشكال الوصف

مطار المرتبة الثالثة كأفضل الدولي المنارة مراكش مطار احتل

السنوي الدولي وذلك حسب التصنيف م ٢٠١٢جهوي إفريقي لسنة

تراكس التي تعتبر األولى عالميا في تصنيف شركات لوكالة سكاي

ي ارات ف ران والمط الم الطي .الع

راكش مطار ويأتي احتالل ارة م ة؟ المن ة؟ حسب الوكال ذه المرتب له

ز نظرا ، لإلجماع الذي يحظى به من ناحية طابعه المعماري المتمي

ت د عناصرالمس ي ، من خالل تجري راث المغرب وحى من روح الت

التراث بأسلوب معاصر ، و استخدام الزخارف التراثية في الزجاج

الخارجي للمبنى .

انل"و ل تش ة "تراف فار العالمي ي األس ة ف اة المختص صنفت القن

" html-http://www.jadidmarrakech.com/jadid.571موقع الكتروني " ]١[

١٠٥

ن الم م ي الع ارات ف ل المط ين أجم ن ب ارة" م راكش "المن ار م مط

لتي تعبر عن ثقافة المغرب وتراثه وأصالة صانعيهخالل "هويته" ا

.التقليديين

د المغرب بع اني مطار ب ر ث ذي يعتب ارة" ال راكش "المن أن مطار م

ة التصميم واإلضاءة مطار محمد الخامس يعتبر تحفة فنية من ناحي

.الطبيعية وتصميمه المتناسق مع هوية المدينة الحمراء العريقة

كل كبي اة بش ت القن ذيواهتم ي ال ة الصانع المغرب ر بتفاصيل لمس

زا أبدع في ة إسالمية منحت المطار تمي تصميم المطار بزخرف

الم، منفردا جعل القناة تصنفه من بين أبهى المطارات العشر في الع

ار ن أفك المي وم راث اإلس ن الت تنبط م ذي اس اري ال كله المعم لش

.العديد من المعماريين العالميين

١٠٦

صور للمشروع

١٠٧

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــتحالف

المشربيا ت

التجريد واالستلهام من عنصر المشربية والزخارف االسالمية بأسلوب معاصر

حديثة وبمواد

اتــــــــــــــــجهـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

الزخارف

استخدام الزخارف على االلواح الزجاجية للمبنى

باشكال مستلهمة من التراث المغربي و لكن بمواد و تقنية

حديثة

المقياس االنساني

الداخلية الفراغات تشكيل جاء أي ودون المالئمة باألحجام األغراض لتحقيق مبالغة مقياس مراعاة مع الوظيفية داخل وحركته اإلنسان

.واحتياجاته الفراغات

الضوء و الظل

التشكيل البارز لعناصر الواجهات عن االلواح

الزجاجية واستخدام عناصر وظيفية بارزة كالمظلة

االمامية ذات البروز الكبير إكساب النتيجة فكانت الحركة من مزيدا الواجهة التباين عن الناتجة والحيوية عكس والذي بعناية المدروس

انطباعا .جيدا بصريا

١٠٨

ي ة ف ارة التراثي * يتضح من نتيجة التقيم اعاله ان المصمم تمكن من توظيف خصائص وعناصر العم

روع بأسلوب معاصر، جمع بين متطلبات الزمان والمكان، معتدا في ذلك على االسلوب التجريدي.المش

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

االنسجام و التباين

تحقق االنسجام من خالل

مواد البناء المستخدمة و

العناصر المعمارية

فمعظم الفتحات الموحدة

لشكل نفس الشكل تأخذ ا

الخالصةتم توظيف التراث في المشروع بأسلوب يتواكب مع متطلبات القرن الواحد و العشرين ، فقد تم

استخدام التراث بشكل تجريدي يجمع بين الحداثة و االصالة ، مع ظهور الحداثة بشكل اقوى من خالل الهيكل االنشائي و مواد البناء الحديثة .

المغرب -توظيف التراث في مبنى مطار مراكش المنارة قياس مستوى

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

اعتمد توظيف العناصر على االسلوب التجريدي. توظيف العناصر التراثية ١١٠

٨وظفت بعض الخصائص بما يتالءم مع المشروع توظيف خصائص التشكيل ٢

٦ في الغالب مواد بناء حديثة يديةتوظيف مواد البناء التقل ٣

يعتمد في تطوير التراث على التجريد لعناصر تطوير التراث وتحديثه ٤

التراث بأسلوب حديث.١٠

٣٤ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

١٠٩

المغرب-مقر بنــــك -٩-٤-٣-٤ ............التكلفة : بنكنوع المشروع : المساحة : نورمان فوسترتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

نورمان فوستر التي استلهم فيها ريع المعمارييعتبر المشروع احد مشا التراث و استفاد من عناصره العريقة و اعتمد على البساطة في التصميم

و استخدام المشربية بأسلوب مطور في الواجهات ، و من خالل هذا المشروع دخل فوستر الحدود المغربية الذي يعتبر اكثر من مذهل، حيث

رف من اطار اسمنتي مسلح تطوقه الواح قام بتصميم مقرين لهذا المصالتي تغطيها حواجز مصنوعة من صفائح فوالذية زجاجية المعة، و

مقطوعة و منحنية بنقوش و نماذج متكررة مبهرة. هذا من الخارج، لكن داخل المبنى؟ ماذا عن الشعور المبهر الذي ينتابك بمجرد الولوج

كل من المبنيين بمقعد يرتبط ينفرد مدخل المبنى المزدوج االرتفاع في

بقبة السقف بواسطة شريطة منزلقة من االسمنت المسلح. قاعات االجتماعات فقد توزعت على طابقين في اما عن المكاتب و

المبنيين اللذين تم تنظيمهما بوساطة شبكة موديولية تم تكرارها و تكييفها .مع الموقع الذي يتبواه المشروع

خلية للبنك كسوة تقليدية فعالة من ناحية استهالكها تطوق المساحات الداللطاقة، حيث يقوم التصميم على نظام موديولي يعتمد على المواد و

.الحرف المحلية التي تهدف لخلق رمزا جديدا مبهرا لهذا البنكـ

١١٠

صور داخلية للمشروع

١١١

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

الفاتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــت

النوافذ

المشرب يات

استخدام العنصر بمواد بنائية

حديثة كالفوالذ و االلواح

الزجاجية الالمعة نتج عن

ذلك استخدام للمشربية

بأسلوب مطور و حديث

المدخل

هــاجلـوم لـــاعــ الينــوــــتكـال

اتــــــــــــــ

الزخار ف

استخدام الزخارف في البيئة

الداخلية للمبنى باشكال

مستلهمة من التراث المغربي

و لكن بمواد و تقنية حديثة

المقياس االنسان ي

الداخلية الفراغات تشكيل جاء

أي ودون المالئمة باألحجام

األغراض لتحقيق مبالغة

قياسم مراعاة مع الوظيفية

داخل وحركته اإلنسان

. واحتياجاته الفراغات

١١٢

العنصر التحليــل النتاج المرجع المستثمر

اتــــــــــــــــجهـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

األلوان و

لتكويناات اللونية

استخدم المصمم الوان المواد

المحلية ، كما وظف التضاد

الوني إلكساب الواجهة

ية و الجمال من خالل الحيو

التضاد بين لون المبنى و لون

الفتحات ،

الضوء والظل

مسطح الزخارف البارزة عن

هيكل عن إلظهارهاالنوافذ

كذلك الرواق و المبنى

االمامي للمبنى يجعل بعض

العناصر مظلله و االخرى

إكساب النتيجة فكانت مضيئة

الحركة من مزيدا الواجهة

التباين عن الناتجة يويةوالح

عكس والذي بعناية المدروس

انطباعا . جيدا بصريا

النسبه و

التناسب

لتحقيق العناصر نسب حددت

أو تكلف أي بدون الوظيفة

مراعاة مع مصطنع تعبير

الفراغ نسب مع انسجامها

إلى باإلضافة ، وطبيعته

مظهرها في الجمال تحقيق

لحسا لتأكيد ، الخارجي

. الرفيع والذوق الفني

١١٣

ي ة ف ارة التراثي * يتضح من نتيجة التقيم اعاله ان المصمم تمكن من توظيف خصائص وعناصر العم

لتجريدي.المشروع بأسلوب معاصر، جمع بين متطلبات الزمان والمكان، معتدا في ذلك على االسلوب ا

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

لتكا

هــاجلـوم لـــاعــ الينــوــ

ـــاتـــــ

االنسجام والتباين

تحقق االنسجام من خالل

مواد البناء المستخدمة و

العناصر المعمارية الموحدة

، فمعظم الفتحات تأخذ الشكل

التباين المستطيل ، و يظهر

الوني بين المواد المختلفة

كاالستيل و الحجر االبيض و

قد اكسب الواجهة طابع

الحيوية و الحس الفني .

الخالصة

من اعادة فهم عناصر العمارة المغربية التقليدية ضمن فراغات داخلية فوستر وبكل جدارةتمكن المزيج الفريد من المبادئ معاصرة تعكس منهجية المصرف التقدمية نحو عمالئه، لينعكس هذا

يالحظ ان المصمم استطاع االستلهام من التراث بأسلوب .تصميمالفي والتقنيات الحديثةالقديمة معاصر من خالل بساطة المساقط واالستخدام الجيد للمشربيات في الواجهات.

المغرب- مقر بنكقياس مستوى توظيف التراث في مبنى

١٠الدرجة / التوظيفطريقة السمات الموظفة م

١٠اعتمد توظيف العناصر على االسلوب التجريدي. توظيف العناصر التراثية ١

٧وظفت بعض الخصائص بما يتالءم مع المشروع توظيف خصائص التشكيل ٢

٧ في الغالب مواد بناء حديثة توظيف مواد البناء التقليدية ٣

راث على التجريد لعناصر يعتمد في تطوير الت تطوير التراث وتحديثه ٤

التراث بأسلوب حديث.١٠

٣٤ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

١١٤

]١[ الرياض –الجــامع الكبيــــر -١٠-٤-٣-٤ $ 60.000.000التكلفة : ديني نوع المشروع : m2 44.000 المساحة : راسم بدرانتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

والـذى العربـى للمسـجد التقليـدى التصـميم المصمم علـى عتمدا

المدينة فى (وسلم عليه اهللا صلى) سولالر مسجد مع بدايته كانت

مـن يتكـون حيـث العربيـة الجزيـرة منطقـة فـى المعـروف و المنـورة،

األربعـة الصـالة ظـالت تحيطـه الــذى و المكشــوف الصـحن

. القبلة ظله أكبرها والتى المسقوفة

الصـالة حيـز تصـميم فـى مراعاتها الواجب باألسس المصمم التزم

األكبـر ضـلعه جعـل مـع تطيالمسـ األفقـى المسـقط شـكل بجعـل

األماميـة للصـفوف اسـتطالة يعطـى ممـا القبلـة اتجـاه على عمودى

" / http://www.daralomran.com"موقع الكتروني ، مكتب دار العمران ]١[

١١٥

الصـالة بفضـل يحظـون المصـلين مـن عـدد أكبر يحقق شكل وهو

.األمامية الصفوف فى

مـع المسـجد لتصـميم التقليديـة المفـردات المصـمم اسـتخدم

بما تطويرها

:كالتالى التصميم يناسب

:والفناء الصالة صحن :اوال

ظـالت تحيطـه والـذى المكشـوف الفنـاء بفكـرة المصـمم اسـتعان

. القبلة ظله أكبرها التى و المسقوفة األربعة الصالة

بهـا تميـز والـذى القبـاب وأنصـاف القبـاب من المسجد تصميم خال

. القديم العثمانى المسجد

ثانيا : المأذن :

المسـجد تصـميم احتواهـا التـى العناصـر مـن المئذنـة عنصـر كـان

الخلفيـين الـركنين فـى مئـذنتين وضـع بفكـرة المصـمم اسـتعان حيث

مـن بالريـاض القـديم الكبيـر الجـامع فـى وجـدت والتى المسجد لكتلة

مئـذنتين بعمـل فقـام .نجـد لمنطقـة التقليديـة للعمـارة دراسـته خـالل

المئذنـة شـكل جعـل مـع المغطـى للصـحن الخلفيـين الـركنين خلـف

واحـد اتجـاه مـن ألعلـى ميـول وبـه السفلى الجزء من تكوني بسيطا

واسـتخدام الشـكل مربـع علـوى وجـزء القبلـة التجـاه يشـير ممـا

١١٦

. بالمآذن الفتحات عمل فى للمنطقة التقليدية المفردات

الحديثـة التكنولوجيـا امكانيـات مـن المصـمم اسـتفادة كانـتو

:كالتالى

:حديثة ناءب بمواد تقليدى تصميم عمل : أوال

ولكـن نجـد لمنطقـة التقليدية العمارة مفردات صياغة المصمم أعاد

شـكال للمسـجد ليعطـى المسـلحة الخرسـانة مـن حديثـة بنـاء بمـواد

التـراث علـى الحفـاظ علـى والتأكيـد المحيطـة البيئـة مـع متالئمـا

المحلى المعمارى

:الجامع تكييف طريقة : ثانيا

التكييـف بطـرق المصـمم اسـتعان فقـد للمنطقة الحارة للطبيعة نظرا

. للمصلين مناسب جو لتوفير المركزية الصناعية

١١٧

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

استخدام اشكال النوافذ

التراثية (مستطيل يعلوه

مثلث) مع بعض

التطوير و التحسين

للعنصر

المدخل

استخدام المداخل

الغائرة و المتدرجة

النهايات المستوحاة من

العمارة التراثية

العقود

استخدام العقود بشكلها

التراثي مع عمل بعض

التحسينات الواضحة

من خالل دمج الشكل

المثلث للعقود بمثلثات

صغيرة .

خط السماء

يالحظ تدرج الكتل مما

يعطي انطباع بالحركة

و كسر الجمود

١١٨

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــجهـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

األلوان و

التكوينات اللونية

استخدام الوان العمارة التراثية السعودية و هو لون

الطين

الضوء والظل

سقوط الظل على المداخل و الكتل الغائرة مما يضفي

الحيوية على المسطح الخارجي

االنسجام و التباين

في االنسجام مبدأ تحققمن المعماري التشكيل

منسجمةخالل مواد البناءال والعناصر البيئية بطبيعتها

تحقق التي المعمارية الفتحات فمعظم ، الوحدة

.بمثلث تقفل

الرياض-مشروع الجامع الكبير قياس مستوى توظيف التراث في

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

٩اعتمد توظيف العناصر على االسلوب التجريدي. توظيف العناصر التراثية ١

٩وظفت بعض الخصائص بما يتالءم مع المشروع توظيف خصائص التشكيل ٢

٩ في الغالب مواد بناء حديثة مواد البناء التقليدية توظيف ٣

يعتمد في تطوير التراث على التجريد لعناصر تطوير التراث وتحديثه ٤

التراث بأسلوب حديث.٧

٣٤ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

١١٩

مصر -بيت حالوة بالعجي -١١-٤-٣-٤ميم : دالحليمتص عب

............التكلفة : تعليمينوع المشروع : .......... المساحة : ابراهيم

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصفل الواحد عبد المصمم المعماري استغرق ا الوكي طويال وقتم معاصر معمارى تصميم عن والبحث الدراسة فى اخ يالئ من

ة ى المنطق وب ويتالف اني معظم عي ى المحيطة المب ة ف منطقة مستوية أسقف األبنية هذه معظم تغطى حيث ،لعجميا ومبني

.المسلحة بالخرسانة هذا إلى القديمة التقليدية العمارةفي البحث طريق عن وتوصلذي الحل م ال ة يالئ ارة البيئ ة الح واد ويستخدم للمنطق اء م البن

.المحلية ا ي فيم م يل ة الجوانب أه تتال المعماري ي وظف ة الت ي راثي ف :شروعالم

ة استخدام أوال : ة األفني وفير الداخلي الخصوصية لت :والخارجية الداخلية

الخصوصية من مهما قدرا تصميمه خالل من المنزل يحقق اكنيه الرغم لس ع ظروف من ب ه من المحصور الموق جانبياني ذلك بمب ة عرض ضيق وك ع الواجه رة االستطالة م .الكبيك ى المطل بجعل وذل داخل عل دة خالل من ال ة ع ل أفني تتخلة أنشطتهم لممارسة الفرصة السكان يعطى مما الموقع اليومي وبدون األفنية هذه على المطلة المختلفة المسكن فراغات داخل

المباني المحيطة . على لإلطالل الحاجة

١٢٠

:الداخلية الخصوصية:ثانيا :المنكسر المدخل إستخدام-١ارة من معمارية عناصر استخدام -٢ اإلسالمية عصورال عم :مصر فىوفير والمشربيات والتختبوش والمقعد الديوان مثل فراغات لت

ز معيشية داخل وتتجه بالخصوصية تتمي ذلك .لل استخدم ك للمسكن الالزمة التهوية لتحقيق والملقف الفناء المصمم

ال والمشربيات المعشق بالزجاج االستعانة -٣ الخشب وأعمرط دات الخ ة كوح ةللمعا زخرفي ة لج ات المعماري للفتح

ة كمكمالت وين تعطى معماري ارى للتك ام المعم ى الع للمبن القديمة التقليدية للعمارة المعمارى الطابع

البناء ومواد التقليدية البناء طرق استخدام :ثالثا جانب الى محلية بناء كمادة الحجر المصمم استخدم :المحلية

جيد حرارى عزل توفر الذى والعقود القباب عمل فى الطوب التى المستوية األسقف من اإلمكان قدر اإلقالل مع للمبنى

الرخام استخدم كما .الشمس حرارة من قدر ألكبر تتعرض األماكن أما المعيشة غرف أرضيات تغطية فى طبيعية كمادة

الرملى المقطم بحجر غطيت فقد للشمس المعرضة الخارجية .الشديدة الصيف رةحرا أثناء فى عليه السير يمكن الذى

١٢١

صور للمشروع

١٢٢

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

المشربيا ت

صياغة العنصر بأسلوب

مقارب لالسلوب التقليدي

مع ظهور مساحة زجاجية

في منتصف المشربية

لالمدخ

عبارة عن مدخل منكسر

شكال ظهر فية العقد با

مختلفة استلهم المدخل من

تراث المعماري االصيلال

اتــــــــجهـ

ـوا للـامــــالع

ن ويــــلتكا

الزخارف

استخدام زخارف نهاية

الذروة بنفس االسلوب

التقليدي

المقياس االنساني

الفراغات تشكيل جاء المالئمة باألحجام الداخلية لتحقيق مبالغة أي ودون

مع الوظيفية األغراض اإلنسان مقياس مراعاة الفراغات داخل وحركته

.واحتياجاته

األلوان ولتكوينات ا

اللونية

استخدم المصمم ألوان

المواد المحلية، كما وظف التضاد الوني إلكساب

الواجهة الحيوية والجمال لون من خالل التضاد بين

المبنى ولون الفتحات،

١٢٣

مصر-بيت حالوهمشروع قياس مستوى توظيف التراث في

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

١٠.توظيف مباشر للعناصر مع بعض التعديل بالنسب توظيف العناصر التراثية ١

٩ وظفت الخصائص بشكل جيد توظيف خصائص التشكيل ٢

١٠ استخدم في المشروع مواد بماء محلية اء التقليديةتوظيف مواد البن ٣

أعتمد التطوير على االسلوب ينسجم مع البيئة تطوير التراث وتحديثه ٤

.المحلية٦

٣٥ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

الضوء والظل

رزة والتي التالعب بالكتل الباتسقط الظل على بعض العناصر اعطى الواجهة

عن الناتجة والحيوية الحركة والذي بعناية المدروس التباين عكس انطباعا .جيدا بصريا

التسبة والتناسب

النسب مبدأ المبنى جسد وذلك التشكيل في والتناسب معمارية عناصر باستخدام

لتشكيل عديدة وزخرفية وجود تؤكد أنها الإ .الواجهات

وتجعلها تجمعها تشكيلية وحدة البعض بعضها مع متوافقة

.تنافر أي وبدون

١٢٤

]١[ مصر –مشروع الجامعة االمريكية -١٢-٤-٣-٤ميم : دالحليمتص عب

............التكلفة : تعليمينوع المشروع : .......... المساحة : ابراهيم

تعليمية ، ثقافية ، مكتبة ، ادارة ، ساحات ، مرافق عامة يضم المركز منشآت مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

يعد أحد النماذج التي اعتبرت العمارة التراثية مرجعا فكريا لها ، ال في اشكالها و لكن في قدرتها على تقديم حلول لمشكالت

العمران و البيئة و الثقافة و االنسان .

ء التشكيل العمراني للمشروع بمجموعة من القرارات جا التصميمية من صلب العمارة التراثية و عبر المصمم بقولة " إن

أهم مبادئ العمارة التراثية هو التكثيف العمراني ، فالمشروع يبنى في الصحراء ، و هنا ال نقول عمارة اسالمية ، بل تشكيل لعمارة

من التجارب السابقة في التشكيل و بيئية مناسبة ، بهدف االستفادةالتصميم العمراني ، و ليس نزوعا لهذه العالقات المركبة ، و لكن

اعتراف بقيمة هذا التشكيل في حل المشكالت البيئية . و جاءت المواد و التشكيالت العامة لتؤكد هذه الصياغة "

و و هكذا توافق المشروع مع االرث التاريخي للعمارة االسالمية ، لم يكن مقلدا لها ، و قد استطاع المصمم المعماري تحقيق التواصل

جائزة األغا خان . "http://archnet.org/sites/6717/media_contents/74029"،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

١٢٥

التاريخي لإلرث المعماري من عمارتنا التقليدية في أفكاره ، و محدداته ، و معارفه دون اقتباس شكل محدد منها الستخدامه .

و أعتمد المصمم على الحلول البيئية التقليدية و توظيفها في ك بقوله " إننا قد أخذنا الجانب البيئي على المشروع و عبر عن ذل

انه المحك ، و قد التزمنا بأحكام العالقات الفراغية المختلفة ، و عالقتها بالعوامل البيئية ، و ما يتعلق بالتوجيه ، و حركة الشمس و الهواء ، و إننا سنصل الى عمارة مصرية مهواه و مبرده و مدفأة

بظروف مناخية و بيئية و مواد بشكل طبيعي ، إذ اننا ملتزمون محلية " .

و قد حقق التصميم التوافق مع الجانب االنساني و التفاعل معه ، و الذي يعد من اهم مبادئ العمارة التراثية ، عن طريق خلق فراغات

حميمية الحتواء االنشطة المختلفة .

١٢٦

]١[صور للمشروع

جائزة األغا خان . "http://archnet.org/sites/6717/media_contents/74029"،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

١٢٧

]١[صور للمشروع

جائزة األغا خان. ":archnet.org/sites/6717/media_contents/74029http//"،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

١٢٨

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

فتحات ذات خشبة نوافذ

،الخصوصيةلتحقق ضيقة

االستفادة منها إلدخال

والتهوية االضاءة

المناسبتين

لمشربياا ت

االستلهام من التراث في

استخدام عنصر المشربية و

بنفس المواد التقليدية

المدخل

استخدام العقود المدببة و

المستوحاة من العمارة

االسالمية القديمة ، كما ان

الخطوط الظاهرة على

جدار المدخل مستوحى من

العمارة المصرية القديمة

العقود

رت العقود المدببة ظه

من غيرها والمقوسة أكثر

والتي توحيفي المشروع

.التراثيةبروح العمارة

١٢٩

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــجهـوا للـامــــالع

ن ويــــكـــالت

الزخارف و

الكرانيش

اخذت نهايات الكتل زخارف ذات طابع اسالمي مما اعطى المبنى رونق مميز

المقياس االنساني

الفراغات تشكيل جاء باألحجام الداخلية

مبالغة أي ودون المالئمة األغراض لتحقيق مراعاة مع الوظيفية

وحركته اإلنسان مقياس الفراغات داخل

.واحتياجاته

األلوان ولتكوينات ا

اللونية

ألواناستخدم المصمم

كما وظف المحلية،المواد التضاد الوني من خالل استخدام الون االبيض

في واالحمر بالتناوبالبناء إلكساب الواجهة

والجمال الحيوية

الضوء و الظل

توظيف الكتل البارزة العناصر واستخدام بعض

البيئية جعل بعض واالخرى العناصر مظللة

اكسب الواجهات مضيئة والحيوية.الحركة

الخالصة

وظف المصمم المعماري التراث بأسلوب معاصر ، من خالل االستفادة من الحلول التقليدية للمشاكل

المختلفة سواء البيئية و العمرانية و تطويرها بما يتالءم مع البيئة المعاصرة .

مارة كما تم االهتمام بالجانب المادي الملموس من خالل استخدام المواد التقليدية وعناصر ومفردات الع

.فةالتراثية المختل

١٣٠

مصر-مشروع الجامعة االمريكيةقياس مستوى توظيف التراث في

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

١ توظيف العناصر التراثية

من خالل االستفادة من الحلول التقليدية للمشاكل المختلفة

البيئة سواء البيئية والعمرانية وتطويرها بما يتالءم مع

المعاصرة

١٠

من خالل الملمس و تفاوت ارتفاعات ومناسيب توظيف خصائص التشكيل ٢ الكتل و العالقة بين السد و المفتوح

١٠

١٠ استخدم في المشروع مواد بماء محلية توظيف مواد البناء التقليدية ٣

أعتمد التطوير على االسلوب ينسجم مع البيئة تطوير التراث وتحديثه ٤

.محليةال٧

٣٧ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

١٣١

]١[ السيدة زينب القاهرة –الحديقة الثقافية لالطفال -١٣-٤-٣-٤ مليار دينار عراقي 14التكلفة : m2 12000 المساحة : عبدالحليم ابراهيــمتصميم :

. ، وحضانة ، ومكتبة ، ومسرح ، ومتحف صاالت عرضى ، علتحوي لألطفالحديقة ثقافية معرفية – مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصفها ع وايحاءات ب :لموق يدة زين ي الس ة ح روع بمنطق ع المش يق

ود ة تع ا لحديق ا تاريخي ل موقع اهرة، ويحت ة الق ط مدين امبوس أليود) وض المرص م (الح رف باس ت تع ك كان رح ، الممالي د ط وق

اب روع كمس ات المش ة الثمانيني ع نهاي ة م ل وزارة الثقاف ن قب قة مة ة معرفي ة ثقافي ميم حديق اللتص رض، لألطف االت ع وي ص تح

..ومتحف، ومسرح، ومكتبة، وحضانة

يم : فلسفة التصميم لعل الفلسفة التصميمية التي انتهجها عبد الحلة اره المعماري ه وافك ر عن قناعات ا يخص في هذا المشروع تعب فيم

اعي) العال قة الوطيدة التي ينبغي ان تكرس بين المبنى (كحدث اجتمذه رى ه يم ال ي د الحل د ان عب وبين العامة (المستقبل والمتفاعل)، بيا ه، انم العالقة (كناتج) يسقط اسقاطا يلزم العامة بتقبله والتفاعل معة ل االولي ذ المراح تمر من وار المس ة والح ة الجدلي ذه العالق دأ ه تب

ة او المستفيد من المشروع للتصميم، وبقدر ما يكون اشتراك العامة للتطور ة قابل ة مرن ة) حركي اساسيا في تبلور وتطور الفكرة (كآليات ات ورغب س احتياج ي ادراك وعك مم ف نجح المص ا ي در م بقاح دى نج ى م نعكس عل ا ي روع، مم ن المش تفيد م تعمل والمس المس

من المشروع الفكرة ت منهج د كان ا فق ن هن دة وم روع رائ ذا المش ي ه يم ف د الحل ة عب ي

ميه ا يس ري فيم ر نظ ور كفك ا بل الل م ن خ اتج) م ة) و (كن (كآلي (نظرية االحتفاالت في

ة) ذ (كآلي العمارة) والتي تلخص مفاهيم اجتماعية مشاركية في التنفي

جائزة األغا خان. "http://archnet.org/sites/775/media_contents/27647"،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

١٣٢

)ال (كناتج)، والتي اسقطها على مشروعه (الحوض المرصودمن مجموعة من التساؤالت حول فلسفة التصميم انطلقت اساسا ان

اؤل ان التس روع، فك ين عناصر المش ة ب ة المختلف ات الجدلي العالقة) ع (الحديق حول العالقة الجدلية بين المستفيد (االطفال) وبين الموقه ا يحيط ب ع وم ة الموق ين تاريخي والقاسم المشترك بينهما، وكذلك ب

ان ث ك ة، حي ين عناصر المشروع الوظيفي راث وب التصاعد من تالحلزوني الرآسي الفريد الذي تعكسه منارة جامع ابن طولون محط جار ن اش ه م ع ومحتويات ف الموق ة تل ة افقي ة تنظيمي تلهام لهندس اس

.نخيل وعناصر تصميم مضافة بالبعدين الثاني والثالثول ان ر والمتج درك الزائ ين ي ى ح ميم تتجل ة التص روع

ن ا م مم ام ل المص ن قب ة م ة بعناي ه مدروس روع ان خطوات بالمشاتي بالمشروع، ين عناصر التصميم النب دروس ب خالل التوازن الما التصميم، حيث د عليه ة الهندسية التي اعتم او من خالل المنظوم

رها دة عناص ية فري ة هندس ع منظوم ه يتب داثياتها ان تجوال واحكل ي تش ل الت جار النخي الل اش ن خ ه م ة امام ة شاخص الحلزونيره افزة فك ه ح ع امام ي تقب ا، والت يط به ا يح ية لم داثيات هندس احى نجاح ر (الجزء). اضافة ال الدراك (الكل) من خالل التجول عبتعملة ة المس ة المعماري ين اللغ ق ب جام موف ق انس ي تحقي المصمم ف

ى التصميم بنسبة وبين الطبيعة الحد ة التي سيطرت عل ، %٨٨ائقيولي لعناصر د االنساني الطف وحيث نجح عبد الحليم في اعطاء البعاس ة، ومقي ن جه اني م اس االنس ة، اذ احترمت المقي ة المبني الحديقة اخرى، الطفل باالرتقاء التدريجي بما يحاكي (نمو الطفل) من جه

ي م خصوص ة (رغ ه ان الحديق ك كل ى ذل اف ال ل يض تها للطفن وار م دت حسن الج ل اب يط، ب ا للمح در ظهره م ت تعمل) ل وللمسد ران بم مح للجي ا يس ريا بم ع بص ع المتقط ور المتواض الل الس خل ال اغم وتكام ي تن روع ف ي ضمها المش ة الت ى الطبيع ارهم ال انظ

.تضاهيها اال طبيعة االطفال البريئة االخاذةذا الحدث الحضري المت ام له د اما مسك الخت ه عب ر عن د عب ز فق مي

ى روع عل ذ المش م تنفي روع. اذ ت ذ المش ة تنفي الل آلي ن خ يم م الحلل المجتمع مراحل متتابعة بمراقبة ومتابعة ومشاركة لصيقة من قبالمحلي. فكان ان تم احضار نماذج خشبية بالحجم الحقيقي للمنشآت ب ا حس ا بمواقعه ع واحالله اس المتواض ة ذات المقي المعماري

ا التصم د لالحقته ي تمهي ة ه ل مرحل ل ك ى مراح اء عل م البن يم، وت .كحلقة ضمن سلسلة متتابعة الى ان اكتمل المشروع

صورة توضح االستلهام من مأذنة مسجد أحمد بن طولون

١٣٣

]١[صور للمشروع

ئزة األغا خان.جا "http://archnet.org/sites/775/media_contents/27647"،على شبكة اإلنترنت ArchNetوقع م ]١[

١٣٤

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

ــــحـــ

لفتا

اتـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

النوافذ

فتحات ذات خشبة نوافذ

لتحقق ضيقةاالستفادة ،الخصوصية

منها إلدخال االضاءة .والتهوية المناسبتين

المشربيا ت

االستلهام من التراث في استخدام عنصر

وبنفس الموادالمشربية التقليدية

المدخل

العقود

ظهرت العقود المدببة اكثر من غيرها في

المشروع و التي توحي بروح العمارة

االسالمية .

١٣٥

مصر -زينب) الحديقة الثقافية لألطفال (السيدة مشروع ث في قياس مستوى توظيف الترا

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

١٠ اعتمد على توظيف العناصر لتأكيد على الهوية المحلية توظيف العناصر التراثية ١

١٠ وظف المشروع الخصائص والمقياس االنساني توظيف خصائص التشكيل ٢

١٠ م في المشروع مواد بماء محليةاستخد توظيف مواد البناء التقليدية ٣

٨ أعتمد التطوير على االسلوب ينسجم مع البيئة تطوير التراث وتحديثه ٤

٣٨ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

األلوان ولتكوينات ا

اللونية

استخدم المصمم ألوان

المواد المحلية، كما وظف التضاد الوني من خالل

البناء ولون الخشب لون للمشربيات والنوافذ

الواجهة الحيوية إلكساب والجمال

الضوء و الظل

توظيف الكتل البارزة و استخدام بعض العناصر

البيئية جعل بعض العناصر مظللة و االخرى مضيئة اكسب الواجهات

. الحركة و الحيوية

ي هذا المشروع التأكيد على الهوية المعمارية من خالل استطاع الدكتور عبدالحليم ابراهيم ف الخالصةركيزتان اساسيتان هما االهتمام بالتراث عن طريق توظيف عناصره في المشروع ، و الركيزة

الثانية هي االهتمام بالمجتمع ( المستفيد ) و البيئة بمفهومها الشامل ( طبيعية ، ثقافية ، روحية ..)

١٣٦

بيروت -مشروع وادي أبو جميل السكني -١٤-٤-٣-٤ ...........التكلفة : ...... المساحة : راسم بدرانتصميم :

المشروع عبارة عن مجمع سكني في وسط بيروت وع :مكونات المشر

الصور و االشكال الوصف روع ةيعكس المش ح المعماري زة المالم روت،الممي و التواصل لبي

ق ، استخدمت الساحات ي الطري اس ف ين السكان و الن الذي يجري ب

واع ذلك ان ي المشروع و ك ة ف ارة التراثي الداخلية المقتبسة من العم

بكة ال ة بالش احات الداخلي ل الس ي تص رات الت ددة و المم و المتع به

ل ؤدي ك ارات ت ن الخي لة م ي سلس دران ف قلها ب د ص ة ، و ق المحيط

واحدة منها الى سابقة نمطية تصميمية في تلك المنطقة .

ن ول ع زي ، مفص و مرك ول به ا ح ة عنقودي ل البرجي ف الكت و تل

ة روع برعاي ذا المش ات ه ر بواب ارع عب ركة الش وليدير) الش (س

المسؤولة عن اعادة اعمار بيروت .

و قد ظهر هذا المشروع كنموذج لتوظيف التراث المعماري من خالل

استخدام الشرفات في الواجهات المطلة فوق الطرقات و هي سمة من

رة ) و دد القش يم متع دران (التقس دع ب ة ، و ابت ارة التقليدي سمات العم

ة تصنيفات حيث أسماها هو تراكم لعناصر جدرانية ي ثالث منتظمة ف

رفات ، ة) الش رة االجتماعي ود المعيشي ، (القش ة) العنق ة العملي (الكتل

(القشرة الكونية) الستائر و البرادي .

١٣٧

للمشروع واشكال صور

١٣٨

١٣٩

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

ااتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفت

الرواشين

الرواشين عنصر صياغة

االحتفاظ مع جديد بأسلوب

اكسب ، التشكيلية بالنسب

المبنى . مميزا طابعا

النوافذ

واستخدامه تطوير العنصر

ومواد حديثة بطرق

المدخل

صياغة العنصر بأسلوب من خالل التدرج عصري

الجانبي لحائط المدخل مع الحجر، وطريقة استخدام

سيطرة النمط التراثي على الحداثة

العقود

ظهرت العقود المدببة متناسقة مع بقية العناصر يعطي الواجهة نوع من

التنوع

١٤٠

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

الشرفات

بأسلوب صياغة العنصر

يتواكب مع العصر مع

وقد االحتفاظ بروح التراث

تسقيف الشرفة االخيرة تم

باألخشاب على غرار

الشرفات التقليدية

اتجهلوام للعان ا

ويلتكا

خط السماء

التدرج في خط السماء و ذلك

لكسر الملل و اضفاء حركة

بصرية جيدة

االللوان والتكوينات اللونية

لحجر االبيض في استخدام ابعض كتل الواجهات مع الحجر

البيج الداكن للبعض االخر وكذلك لون الرواشن الخشبية

اعطى تضاد لوني جيد ادى الى ابراز التكوينات وتأكيدها

الضوء والظل

توظيف العناصر البارزة (الشرفات ، الكتل) بشكل مدروس كسر الجمود و اعطى الواجهة صفة

ديناميكية

١٤١

بيروت-مشروع وادي ابو جميلقياس مستوى توظيف التراث في

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

١٠ التناغم بين الحداثة و التراث توظيف العناصر التراثية ١

٩وظفت العدي من الخصائص التراثية في المشروع توظيف خصائص التشكيل ٢

١٠ استخدم في المشروع مواد بماء محلية يةتوظيف مواد البناء التقليد ٣

٩ .شمل التطوير العناصر و المفردات تطوير التراث وتحديثه ٤

٣٨ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

التحليــل النتاج المرجعلعنصر المستثمرا

التماثل

توظيف خاصية التماثل اعطى المبنى نوع من التوازن ، و هي سمة

من سمات عمارة بيروت التقليدية

صدق التعبير

من التعبير صدق يظهرالشكل العام خالل

واستخدام للمشروع، وتطوير العناصر

في وتوظيفها التراثية مالتصمي

١٤٢

فلسطين -منزل أغبــاريا -١٥-٤-٣-٤ ............التكلفة : سكني نوع المشروع : رون فاليشرتصميم :

صور و االشكالال الوصف

ة ى تل ة عل ارة االسالمية بالحداث ع سمات العم زل يجم تصميم من

ي ا منحدرة في قرية مصمص ف ة .حيف و استخدم المشربية العربير زل عب ي المن وج ال تم الول قاعة دخول التي تظلل الواجهة ، و ي

وان رة اللي ى فك اد عل مغلقة مزدوجة االرتفاع تم تصميمها باالعتمدي زل الخاصة، و يشرح ،التقلي اطق المن ة من ه كاف ذي تحيط ب ال

ن ة مصنوعة م المصمم بانه قد تم تقسيمه بوساطة تراسات تقليدي.تم جمعه من بساتين الزيتون الخاصة بالعائلة الحجر المحلي الذي

اريع ر مص لبي عب حب الس ة الس ه بطريق تم تهويت وان فت ا اللي امواء الساخنامتار، حيث تتوضع على ارتفاع ثمانية تم سحب اله ي

ي ذي يتغلغل ف ل ال يم العلي ام للخارج ليحل مكانه النس مختلف اقس .البرنامج الداخلي

احات من مس داخلي، فيتض زل ال امج المن ن برن ديث ع و بالحة الليوان او قاع ة، ك ب تقليدي ى جان ه، ال رنا الي ذي اش دخول ال ال

م و ة الرس از و غرف اولمنطق مساحات معاصرة، كغرفة التلف ة تن الطعام الرسمية المفتوحة .

١٤٣

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

الرواشين

الرواشين عنصر صياغةو مواد جديد بأسلوب

االحتفاظ معاصرة مع اكسب ، التشكيلية بالنسب

المبنى . مميزا طابعا

صياغة العنصر بأسلوب المدخلعصري مستلهم من التراث

العقود

صياغة العنصر بأسلوب

جديد مع االحتفاظ بالنسب

التشكيلية

١٤٤

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتجهلوام للعان ا

ويلتكا

الشرفاتنمط جديد للعنصر

المستخدم بأسلوب نابع التراث االصيلمن

خط السماء

التدرج في خط السماء و ذلك لكسر الملل و اضفاء

حركة بصرية جيدة

االللوان والتكوينات اللونية

استخدم فقط الحجر الجيري االبيض في الواجهات ، اعطى الواجهة طابع

الجمود ، و افقدها و الحركة . ةالديناميكي

١٤٥

التحليــل النتاج رجعالمالعنصر المستثمر

اتــــهـــ

اجللو

ام الع

ن ويلتكا

الضوء والظل

توظيف العناصر البارزة (الشرفات ، الكتل) بأسلوب مميز ساعد كسر الجمود و

اعطى الواجهة صفة ديناميكية

صدق التعبير

من التعبير صدق يظهرالشكل العام للمبنى ، و خالل

و استخدام العناصر التراثية توظيفها بأسلوب معاصر

الخالصة

االسرائيلي في يعكس منزل اغباريا الرغبة في المحافظة على الهوية الفلسطينية المستقلة داخل المجتمعجنب التكنولوجيا المعاصرة ، و حوار مع المناظر الطبيعية و باستخدام عناصر اسالمية تقليدية جنبا الى

فراغات التقليدية و المعاصرة المكونة للمسقط ، كذلك استخدام عناصر يمكن مالحظة ذلك من خالل تناغم الالعمارة االسالمية في الواجهات كالمشربيات مع اضافة لمسة المعاصرة على هذه العناصر ، و االستفادة من الحلول التقليدية في عملية التهوية ، و من خالل ذلك استطاع المصمم التعامل مع المكان و الزمان

.وب مميز بأسل

فلسطين-منزل أغبارياقياس مستوى توظيف التراث في

١٠الدرجة / طريقة التوظيف السمات الموظفة م

٨ التناغم بين الحداثة و التراث توظيف العناصر التراثية ١

٨وظفت العدي من الخصائص التراثية في المشروع توظيف خصائص التشكيل ٢

٧ استخدم في المشروع مواد بماء محلية ةتوظيف مواد البناء التقليدي ٣

٩ .شمل التطوير العناصر و المفردات تطوير التراث وتحديثه ٤

٣٢ ٤٠المجمـــــــــــــــــــــــــوع /

١٤٦

معهد العالم العربي باريس ........التكلفة : ....... المساحة : المعماري الفرنسي جون نوفالتصميم :

ة –صاالت اجتماعات –صاالت عرض –يتكون من تسعة ادوار تحتوي على مسرح مشروع :مكونات ال ق –مكتب مركز توثي مكاتب ادارية . –متحف –

الصور و االشكال الوصفرر ل ( ق ون نوفي ه Jean Nouvelج ذ مدخل ) أن ال يأخ

ة مباشرة التصميمي د ) بطريق ل و التقلي ذا ضد الهدف( النق ، فهى ذا المبن يمن ه ديمتين ف ين حضارتين ق ا ب اء م وفير نقطة إلتق ت

اريخ ر الت ر عب ر والكثي م الكثي . جمعها العربي، (وليس اإلسالميالمبنى بشكله حيث إشكالية تعريف مه فيسيمثل تضاد شديد العربية)العمارة هي محيطه .. وخاصة أن

ا من ينتمي ا به انيلباريس القديمة وم ة مب ائس،وقديم سيصبح كن .فالتأليأكثر من االستعداءيبعث على تصادميشكل

المشروع : في اإلسالمية العمارة عناصر استخدام األفقي المخطط في بداية ذلك لنا ويظهر : الداخلي الفناء -١

.المبنى أجزاء بين الداخلي للربط الفناء خالل من للمبنى

١٤٧

التي الزجاجية األلواح المصمم إستخدم إذ :المشربيات فكرة -٢

ا تعطي المشروع والتي واجهات تغطي كعنصر بالمشربية إحساس

وقد اإلسالمية المعبرة، الزخرفة إلى باإلضافة التقليدية، العمارة في

.إبداعي بشكل ذكرنا كما الحديثة التكنولوجيا المصمم ادخل

توظيف التراث

ا يظهر ا لن ان سبق مم ذا ب ر المشروع ه عصري بشكل عب

الرغم اإلسالمية العمارة يشوه اإلسالمية ولم العمارة عن وحديث ب

ي وجوده من دماج و استطاع الغرب ف ع االن وظف المحيط، م

ا ة التكنولوجي از بشكل الغربي ي ممت رة ف ة المشربيات فك الزجاجي

الحديثة البناء ومواد

صورة لقاعة المطالعة

١٤٨

العنصر التحليــل النتاج المرجع المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

المشربيا ت

استطاع المصمم توظيف المشربية باسلوب جديد و

معاصر يعكس مدى التكنولوجي و التطور

يرمز الى التراث في نفس الوقت

العقود

عام الينكوالت

الفناء الوسطي

استخدام الفناء الوسطي في التصميم و الذي يعتبرمن اهم سمات العمارة

التقليدية العربية

١٤٩

) و يمكن استنتاج : من خالل استعراض و تحليل المشاريع السابقة ( المحلية و الدولية إلثبـات العلمـي وتحصـيله المصـمم إلـى يعـود للبلـد الثقـافي بالكيـان العمـارة ارتبـاط مسـألة إن

وتعلقـه اهتمامـه ومـدى الفنـي وحسـه لذوقـه انعكـاس وهـي ، المحليـة بالعمـارة معرفتـه ومـدى ،هويتهـا . المحلي بالطابع المبـاني فـي اسـتثمارها يمكـن التـي التصـميمية والخصـائص ربالعناصـ غنيـة التقليديـة العمـارة وأخيـرا

المعاصرة

١٥٠

خامسالباب ال

تحليل عناصر وخصائص التشكيل للعمارة التراثية لمدينة (شبام كوكبان) -٥ محافظة المحويت

١٥١

مقدمة -١-٥

ن مكا وشبام اسم، قد شبم المساء برد فهو شبمد و البر الشبم: بكسر أوله خشبه توضع في فم الجدي ليرتضع شبام: ]١[ كوكبان.ل شبام حراز وشبام حضرموت وشبام ثمتشترك فيه عدة مواضع في اليمن

ة بأسم شبام وعرفت المدين، د اهللا بن أسعد بن جشم بن حاشد وجاء ذكر شبام كوكبان بانها سميت شبام نسبة إلى شبام بن عباقيان بن زرعة بن سبأ األصغر أحد ملوك حمير ، وقد

سكنها أوالد يعفر ولهم فيها حصون هائلة ، وذروتها واسعة فيها ضياع كبيرة وكروم ، والطريق إلى تلك الضياع يمر

لملك فمن ارادإلى دار الملك وللجبل باب واحد مفتاحه عند املك فأعلمه ذلك النزول إلى السهل في حاجة دخل على ال

فيأمر بفتح الباب وحول الضياع والكروم جبال شاهقة ال مسلك فيها ويذكر الهمداني في موسوعة األكليل بأن شبام

) عليها )أعماد سال (بها أعماد حجارة جاهلية تسمى ( عرش وليست أعماد مثل مأرب في العتق والنفاس .

ويصفها و شبام مملكة آل يعفر وهي أحدى جنات اليمن قطب الدين النهزوالي أبان فتح الوزير التركي الثماني سنان باشا لها بأنها مدينة واسعة ذات أودية واسعة يحيط بها جبل

كوكبان من الجهات الثالث وال يمكن الوصول إليها إال من الجانب الرابع المستقبل للفضاء والمحصن بجدار شاهق البناء من ]٢[ متر ) . ٣شبر ( ١٥متر ) وعرضه ٣٢ذراع ( ٥٠٠حديد طوله اللبن الشديد المنسبك كال

: الموقع -٢-٥

ــة المحويت المكونة من تسعشبام إحدى مديريات م صنعاء الهمداني:بن محمد أسحاق أحمدمديريات، وقال حافظـ ]٣[ عظيمة.شبام جبل عظيم فيه شجر وهو صعب المرتقى ليس له إال طريق واحد فيه غيران وكهوف

غربـا وهـي علـى ٤٣,٧١ºوحتـى ٤٣,٥٩ºطـول شـماال وكـذا تمتـد بـين خطـي ١٥,٤٣ºحتـى ١٥,٣٦ºتقع بـين دائرتـي عـرض ) متر عن سطح البحر . ٣٠٠٠ارتفاع (

ي تقع المدينة على الخط اإلقليمي الذي يربط مدينة صـنعاء بمحافظـة المحويـت حيـث يمـر الخـط اإلقليمـ ،موقعها بالنسبة لالقليم ]١[ .المحويت حتى يصل مدينة المحويت على بني مطر من محافظة صنعاء ثم شبام كوكبان من محافظة

صحيفة الثورة، "الثروات و الكنوز الحضارية و المدن التاريخية في محافظة المحويت .. مدينة شبام كوكبان" العرشي، محمد محمد، ]١[

" htm-s.net/portal/newshttp://www.althawranew.93511م ، " ٨/٢٠١٤/ ٢٤صنعاء، االحد ، ٥ص دراسة تحليلية توثيقية ، " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[الهيئة العامة للمساحة و دراسة عن المخطط العام التفصيلي لمدينة شبام كوكبان التاريخية " " الهيئة العامة للمساحة و التخطيط العمراني ]٣[ ، ٦لتخطيط العمراني ، قطاع التخطيط العمراني ، ادارة تخطيط المدن التاريخية ،صا

صور جوية لشبام كوكبان) ١-٤شكل (

١٥٢

شكل (٤-٢) خريطة توضح موقع محافظة المحويت [١]

١٤،١٣مرجع سابق ،ص دراسة عن المخطط العام التفصيلي لمدينة شبام كوكبان التاريخية " " التخطيط العمرانييئة العامة للمساحة واله ]١[

]١[ خريطة توضح موقع مدينة شبام كوكبان بالنسبة لمديريات محافظة المحويت) ٣-٤شكل (

١٥٣

:الحدود -٣-٥

و صنعـاء) (محافظةو من الجنوب مديريتي بني مطر و الحيمة الداخلية عمران)، (محافظةيحدها من الشمال مديرية ثالء ]١[ من الغرب مديرية الطويلة ( محافظة المحويت ) ، و من الشرق مديريتي همدان و بني مطر ( محافظة صنعاء ) .

خية:تارينبذة -٤-٥

ولم يستدل على تاريخ محدد لبنائها التاريخي.المعالم األثرية والشواهد التاريخية الكثيرة في هذه المدينة تشير إلى قدمها ان كما ينقل عنها أنها كانت بمثابة محبس أو موقع لخزن الحبوب على عهد الدولة الحميرية وما تالها من دويالت إسالمية وما

سنة حينما قام ببنائها وسكنها األمام عبد اهللا بن حمزة الذي مازال مسجده ومنزلة ٩٥٠ا أنه يعود إلى يعرف عن سجل تاريخهانه كان عالما جليال فقد رغب الناس في عرفوا بالعلم والتدين ... ويقال قائما حتى اليوم ، وهو أحد األئمة الذين أشتهروا و اف كوكبان وقرية ظفار حاشد أستقرأكثر من مكان منها قرية بكر في أطر مجاورتة والنيل من بركته لدرجة نقل جثمانة إلى

]٢[.الجثمان

١٥مرجع سابق، ص المخطط العام التفصيلي لمدينة شبام كوكبان التاريخية " دراسة عن " الهيئة العامة للمساحة والتخطيط العمراني ]١[ ١٣٧٠سبتمير عدد رقم ٢٦صحيفة شبام كوكيان ... مدينة يسكنها التاريخ "" ،الشهاري، محمد علي ]٢[

]١[توضح حدود مدينة شبام كوكبان خريطة ) ٤-٤شكل (

١٥٤

مراحل النزاعات وقد كان لمدينة (كوكبان ) أدوار تاريخية سياسية بارزة في الحياة اليمنية على مر العصور ، وخصوصا

.]١[والحروب

لصخور لتشكل فيها غرف تم استخدامها كمقابر، وهي تنتشر وقد وصلت هذه المدينة الى رقي ثقافي وديني رفيع تمثل بنحت ا» عثتر«اإللهين المواجهة للمدينة وفي الجانب الديني فقد كان هناك معبدا -جبل ذخار حاليا -على صخور جبل اللو

في جنوب على سفح جبل اللو يشرفان على المدينة، وشيدت الطريق اليهما، وهي اليوم طريق المشاة الصاعدة » المقة«ونسبة الى الملوك من " آل » يعفر« غرب المدينة والتي تصل الى االعلى الى كوكبان ، وفي الفترة االسالمية سميت شبام ب

واقاموا فيها التحصينات الدفاعية واألسوار فضال » ميالدية ٧٩٩ -٧٤٨يعفر" الذين اتخذوها عاصمة لدولتهم خالل الفترة من .امات واالسواق، ويرتبط الجامع الكبير في شبام كوكبان باليعفريةعن القصور والمساجد والحم

كان يضم -الذي يطلق عليه اليوم ذخار -تشير كثير من النقوش التي عثر عليها في جدران المباني الحديثة الى ان جبل اللويتوجهون واليهما كان سكان المدينة» المقة«في قمته مجمعا تعبديا دينيا يشمل معبدين كبيرين االول لالله (عثتر) والثاني لالله

بالطقوس الدينية المختلفة وكانت هناك طريق تصل بين المدينة عند سفح الجبل والمعبدين في اعلى قمة الجبل، واليوم نفسها ستمرار طريق المشاة التي تقع جنوب غرب المدينة، التي تصل اليوم الى بوابة مدينة كوكبان في اعلى قمة الجبل، اال ان ا

جعل االهالي يعملون على نقل احجار المعبدين الستخدامها في المباني، التي تم -االستيطان في المدينة الى وقتنا الحاضر

]٢[ .انشاؤها في الفترة الالحقة، وهناك يرى الزائر لمدينة شبام تباين احجار المباني مابين احجار اثرية واحجار حديثة الهندام

]٣[يخية أهم المعالم التار -١-٤-٥ شبــام كوكبان الذي يرجع تاريخة الى ما قبل الف و مائتي عام. جــامع -

الكهوف المنحوته في الجبل المحيط بمدينة شبام - قشلة كوكبان وبوابة المدينة -

قبة المنصور الفريدة في زخارفها وبنائها بمدينة كوكبان - المنحوتة في الجبل الصم وهي كثيرة مدافن الحبوب بكوكبان -

الطراز المعماري الفريد في بيوت كوكبان القديمة - السدود الحميرية واأليوبية بمدينة كوكبان وخارجها - المدرجات المؤدية الى كوكبان من شبام و وادي النعيم واألهجر -

لضالع وغير ذلك وهناك الكثير من اآلثار في الضالع من حصن بكر التاريخي في قاع الضالع في الطرف الشمالي ل - .حصون وغيرها

"/yemen.com-http://www.the" ،موقع الكتروني ]١[ ١٣٧٠سبتمير عدد رقم ٢٦مرجع سابق ، صحيفة يسكنها التاريخ " شبام كوكيان ... مدينة" ،الشهاري، محمد علي ]٢[ ١٣٧٠سبتمير عدد رقم ٢٦مرجع سابق ، صحيفة شبام كوكيان ... مدينة يسكنها التاريخ "" ،الشهاري، محمد علي ]٣[

١٥٥

:مالمح التشكيل العمراني لمدينة شبام كوكبان -٥-٥

كائن وكأنها تبدو بحيث الوسطى العصور في األوربية المدن وبعض اإلسالمية العربية المدن من كغيرها المدينة تشكلت ]١[ .الجزء إلى الكل ومن الخاص إلى العام من ويتدرج والرأسي ياألفق االتجاهين في ويمتد ينمو عضوي

والتشكيل هو المظهر العام للمستوطنات االنسانية ويشتمل على مجموعة المالمح العمرانية لتلك المستوطنات والتي تتضمن: المظاهر السطحية (الشكل واالبعاد والحدود) ]٢[ كتل والفراغات)المظاهر الثالثية االبعاد (االرتفاعات وال

النسيج العمراني للمدينة -١-٥-٥من المميزات الرئيسية لتخطيط مدينة شبام كوكبان تأثرها بالوظيفة الرئيسية لها فيالحظ إشغال السوق موقعا هاما فيها فالمدينة

ذلك كان للسور أربعة محاطة بسور من الجهات الشمالية والشرقية والجنوبية ومحاطة أيضا من الناحية الغربية بجبل كوكبان ولدار الحكم ثم يتم االنتقال عبر شوارعها وأزقتها إلى مختلف أجزاء المدينة أوال وبجانبهأبواب فنجد الباب الرئيسي يقود للسوق

هي: عناصر سبعةالرئيسية للمدينة إلى مالمح التشكيل العمرانيويمكن تصنيف البواباتالسورو ا]٣[-المسكن – الخدمات - ق الخضراء و المفتوخةالمناط –االسواق – ماكن العبادةأ – طرقالشبكة - .معينة بعوامل ارتباطه خالل من خاصة أهميةشبام كوكبان لمدينةمالمح التشكيل العمراني مكونات من عنصر لكل إن والسياسية الدينية هميتهأل الجامع بالمسجد االهتمام وازداد والتجارية االقتصادية ألهميتها باألسواق االهتمام ازداد فقد

،وادارية ورمزية شخصية سياسية وغايات ألغراض والقصور الدفاعية ألهميتها واألسوار بالقالع االهتمام زاد كما واالجتماعية .تعليمية ألغراض بالمدارس االهتمام زاد كذلك

أن النسيج التخطيطي العمراني للمدينة جاء للمدينة نجد أن هنالك حقيقة مفادهامالمح التشكيل العمراني ومن خالل تحليل ءت لرغبات وحاجة السكان بل أن عناصرها جا مسبقا،وأن المدينة لم تخطط المدينة،نابعا ومرتبطا بطبيعة معيشة السكان في

شبام،تناول كل عنصر على حدة ولو بشكل موجز نوضح من خالله المالمح الرئيسية لتخطيط مدينة سنأنفسهم و

الطرقشبكة -١-١-٥-٥وتوفير الحماية الشمسية والتهوية السير،بالنظر للشكل نجد أن الطرق في مقياسها الرأسي واألفقي تخدم غرض سهولة

يخيل للسائر فيها أنها طرق تنعدم أو تقل فيها الرتابة والتعب والملل . ويمكن ء وتلطيف الجو لتلك الطرقات حتى المستمرة ونقاال وهي تأثير شكل وطبيعة الطرق بثقافة السكان أنفسهم أ المدينة،من صفات شبكة الطرق في مالحظة صورة وصفية أخرى

حيث يالحظ السائر في طرق الحي الذي كان يسكنه اليهود الضيق وتعدد التفرعات والتشعبات وانتهائه في الغالب بنهايات ارية والوضوح في اتجاهيه الطرق وتفرعاتها والتي تقود ) بينما يالحظ السائر في طرق الحي اإلسالمي االستمر مغلقة (الشكل

وكانت معظم المحاور الرئيسية تقود إلى –في الغالب إلى بداية طريق تجمع سكني فرعي ، أو إلى مزرعة أو منطقة مفتوحة . المنطقة المحيطة بالمسجد

م١٩٨٥، ٥٣الدراسات والبحوث، ال عددمجلة دراسات يمنية، مركز جوانب من القيم التشكيلية لفن العمارة الصنعانية "" ،د نمير هيكل ]١[ م٢٠٠٦مجلة البناء و التشيد ، العدد التاسع ، اكتوبر توصيف لخصائص التشكيل العمراني لمدينة صنعاء القديمة "" المذحجي ، سالم ]٢[ ٤٠ص " مرجع سابق ،" الصورة العمرانية للمدينة اليمنية مشتت ، سعيد ، الكباب ]٣[

١٥٦

حظ المرء أن طرق المدينة ال تستمر ومن ناحية أخرى يال بممرات طويلة ونهايات مفتوحة ، ولكنها تتالشى في تعرج مريح بما يتعلق بزوايا النظر والرؤيا في الطرق الكبيرة ، بحيث يشعر السائر فيها وكأنه يصل إلى مبتغاه حين يصل إلى المنزل الذي يراه ، عند

س ببعيد ، وعندما يصل انتهاء الطريق الذي يسلكه ، وأن هدفه ليإلى ذلك المنحنى يشاهد أيضا إنسابية في الطريق فيشعر أن مسافة سيره قصيرة ، وأنه سيصل بيسر وسهولة . ويالحظ ميزة تخطيطية

كونها تضيق وتتسع في منطقة إلى أخرى شبام،أخرى في مدينة لتعطي مرونه كافية للسائرين بحيث يصلون إلى مقاصدهم دون

للمباني،كما أن االرتفاعات المختلفة الحركة،ازدحام في عوائق أو المباني،واتجاهات الشوارع تجعل معظم أجزاء الشارع مظللة بظالل

متمشيا مع معطيات البيئة من حولها،وقد جاء تخطيط الشوارع ونظام تجميع المساكن النفسية،فيتحقق من خاللها الراحة ]١[ حولها.ين النسيج العمراني للمدينة والبيئة المحيطة من خالل الشعور باالنسجام المطلق ب

٤١مرجع سابق ، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية " الكباب مشتت ، سعيد ، ]١[

التدرج القضائي في الحي االسالمي )٥-٤شكل (

التدرج الفضائي في الحي اليهودي) ٦-٤شكل (

١٥٧

و من اهم الطرق المشهورة في شبام كوكبان _عقبة كوكبان_ و هي الطريق

منحوته في الذي يربط بين مدينة شبام و حصن كوكبان، و هذه الطريقو قد كانت تغلق من أعلى الجبل بواسطة سقاطات حجرية الصخور، اثناء الحروب مع العثمانيين قديما . ضخمة،

أمــاكن العبــادة -٢-١-٥-٥في جميع المدن اإلسالمية تعتبر المساجد احدى العناصر الرئيسية التي

ساسي في الحي والمدينة، وقد شكل المسجد في فراغ ويعتبر المسجد العنصر اال المدن،تؤثر في شكل وطبيعة تخطيط تلك المدينة أحد الملتقيات الهامة التي أعطت المدينة اليمنية تميزا أكثر بحكم ارتباط المسجد بفراغات ذات قيمة معمارية ساعدت

]١[ .في زيادة الترابط االجتماعيإال أن المسجد المؤثر في تخطيط ة في أحياء المدينة،منتشر مساجدوجود عدة نالحظ كوكبان، –مدينة شبام ل و بالنسبة

كما تتجه محاور ،العمرانحيث يلتف حوله نواتها، الذي يعتبر بداية المدينة و ،)٨-٤شكل ( الكبيرونسيج المدينة هو الجامع للمدينة،راني التخطيطي ولذلك يمكن تحديد هذا المحور باعتباره مجال التطور العم فيها.الطرق كلها نحو المنطقة التي يقع

]٢[

قبة المدخل) ٩-٤(شكل كوكبان-الجامع الكبير شبام ) ٨-٤شكل (

١٥٣ص " خصائص العمارة اليمنية اشكالها و اتجاهات تطورها" العلفي ، محمد ]١[ ٤٦ص مرجع سابق ، "" الصورة العمرانية للمدينة اليمنية مشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[

) صورة توضح عقبة كوكبان٧-٤شكل (

١٥٨

الجامع الكبير-أكوكبـان ، بنـي فـي القـرن الثالـث الهجـري ، –يقع الجامع وسـط مدينـة شـبام

ه) أحــد ٣٣١-٢٨٢و ينســب بنــاؤه لالميــر البعفــري أســعد بــن أبــي يعفــر ( حكام دولة بني يعفر الذي اتخذ مدينة شبام عاصمة له .

و تـأتي اهميـة هـذا الجـامع لقـدم تـاريخ بنائـه اضـافة الـى تخطيطـه المعمــاري الذي يعتبر صورة مصـغرة للجـامع الكبيـر بصـنعا...و يوجـد سـمات مشـتركة بـــين زخرفـــة مصـــندقاته و بـــين زخـــارف مصـــندقات الـــرواق الشـــمالي للجـــامع

]١[بير بصنعاء من حيث تشابه العناصر الزخرفية التي زينت سقفه. الكيحـيط –الصـرح –الجامع مـن الصـحن يتكون للجامع:التخطيط العام

ـــه أربعـــة أروقـــة أكبرهـــا رواق ـــة،ب أربـــع بالطـــات بواســـطة ويتكـــون مـــن القبليتكــون وكــل صــف الصــرح،يطــل علــى وصــف اخــرصــفوف مــن االعمــدة

الشـــــكل واالعمـــــدة تأخـــــذ مدببـــــة،ضـــــها عقـــــود مـــــن تســـــعة أعمـــــدة علـــــى بعو ســقف هــذا الجــزء مــن الجــامع عبــارة عــن مصــندقات خشــبية عليهــا زخـــارف الخــر،مــن عمــود ويختلــف قطرهــا االســطواني،

و نباتية بشكل وريدات و دائرة مفرغة و أشكال نجمية تدل على براعة و مقدرة الفنان اليمني.هندسية

]٢[للجامع الكبير بمدينة شبام ت ) مخططا١١-٤شكل (

١١مرجع سابق ،ص لمحافظة المحويت "-السياحي نتائج المسح" الهيئة العامة للسياحة ]١[ ٧٤،٧٥مرجع سابق ، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية " مشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[

مدخل الجامع الكبير) ١٠-٤شكل (

١٥٩

السوق -٣-١-٥-٥ وتوفير التجارية التبادالت مركز السوق يمثل إذ، في المدينة الرئيس االقتصادي العنصر المميز بتكوينه السوق مثلي

]١[ .للسكان تلفةالمخ االحتياجاتوالبصرة، ،ةمثل: الكوفسالمية األولى السوق بجوار المسجد (الجامع الكبير) بالمدينة كما هو الحال في المدن اإليقع

حيث يتناسق مع التخطيط العمراني مناسبة،حالة وصورة تخطيطية ب في مدينة شبام ويبدو السوق، وسامراء والفسطاط،أما أسلوب تقسيم أجله،وهو في مجمل عناصره يحقق الغرض الذي بنى من الرئيسية،من حيث اختيار الطرق للمدينة،

فهو ال يختلف عن أحدث االتجاهات الحديثة في نظريات التخطيط ذات العالقة فيه،البضائع المختلفة وتصنيف مواقعجانبي الطريق ولكل صناعة وتجارة سوق علىويتكون السوق من مجموعة من الدكاكين المفتوحة ( ووظائفها.باألسواق

أو الحبوب وقد كان سوق شبام الخضروات،رين، أو العطا ، أوالنحاسين، أو النجارينخاصة بها، فهناك سوق للصاغة أو الملح، سوق العطارة، قمثل: سو دكانا" موزعة على عدة أسواق بحسب الصناعات والبضائع ١٦٠كوكبان يضم ما يزيد على

م) ٤,٨٠×٢,٢٠الزبيب. والدكان منها كنموذج مسقطه مستطيل حوالي ( الحب، سوقسوق القشر، سوق المحدادة، سوق ]٢[ .)م)١,٢٠×١,٦٢لى فتحة باب مستطيلة حوالي (ويحتوي ع

أعطى النسيج التخطيطي للمدينة شكال (القصبة) على طول امتداد الطريق المؤدية إلى المسجد السوق كما أن اقامت وحقق عنصرا هاما من عناصر صخبه،جعل المناطق السكنية في منأى عن المختار،ا أن موقعه كم متميزة.فريدا ووظيفة

التخطيط الحديث وهو عدم الخلط المطلق بين االستعماالت المتناقضة كالسوق الذي يشكل أكثر عناصر المدينة حركة ]٥[ هادئة.ومناطق السكن وما تتطلبه من ظروف وضوضاءا،

م٢٠٠٦مجلة البناء و التشيد ، العدد التاسع ، اكتوبر توصيف لخصائص التشكيل العمراني لمدينة صنعاء القديمة "" المذحجي، سالم ]١[بحث ضمن متطلبات الماجستير في ماة علم االجتماع، انعكاسات النواحي االجتماعية على النواحي المعمارية والعمرانية "" مهدي، سوسن ال ]٢[

م٢٠١٢، ١٦قسم العمارة ص جامعة العلوم، كلية الهندسة، مرجع سابق ينة شبام كوكبان التاريخية "دراسة عن المخطط العام التفصيلي لمد "لهيئة العامة للمساحة و التخطيط العمراني ا ]٣[

، ٢٩،ص ٤٨مرجع سابق ، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية " مشتت، سعيد، الكباب ]٤[ ٤٧مرجع سابق ، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت، سعيد، الكباب ]٥[

]٤[ ]٣[ كوكبان-مدينة شبامالقديم لسوق ال) المحالت التجارية في ١٢-٤شكل (

١٦٠

المناطق الخضراء والمفتوحة -٤-١-٥-٥تتميز مدينة شبام كمعظم المدن اليمنية باالهتمام بالمناطق الخضراء

والمفتوحة التي تعتبر المتنفس األساسي للمدينة فتالحظ وجود المناطق مثل حدائق المباني و الخضراء الموزعة داخل المدينة بنسب مختلفة

، كما يالحظ احاطتها بالمدينة من لدور السكنية المتمثلة باالحواشاحيث تجمع ) ١٣-٤( مختلف االتجاهات كما هو مبين في الشكل

ن األشجار بين تحقق الراحة والظروف البيئية المالئمة ، وبين كو ]١[ .مصدرا غذائيا للسكان

الخدمات العامة -٥-١-٥-٥فنجد المدرسة وقد ارتبطت بالجامع ، وكذلك الحمام التركي ، المدينة،ختلف أجزاء تتوزع الخدمات العامة في المدينة على م

كما احتوت المدينة على وقرب الحيين الذين كانا يكونان المدينة ( اليهوي والمسلم ) ويقع بالقرب من المدخل الثانوي للمدينة ،و من أهم الخدمات التي ميزت مدينة شكل ( )ص بالمدينة ر الخائو الب]٢[ ،المقابر ، و اماكن شرب المياه للمارة (السبيل)

كوكبان عن باقي المدن اليمنية هي :–شبام بالمياه:طريقة تغذية المدينة -

وتمر ، متدفقة طوال العام يتم تغذيتها من الجبال المحيطة بشبام كوكبان وهي مياهغيل العوار من ،يتم تغذية المدينة بالمياه شكل ( ) متر١٥شبكة قنوات تاريخية محفورة في الصخر تحت المدينة منذ قرون عدة وبأعماق تصل إلى هذه المياه عبر

القنوات مسارات عده كما ويوجد لهذه ]٣[،كوكبان-.. تمتاز بها مدينة شبام وهي بذلك تعتبر معلما اثريا فريدا وثروة قيمة .)الخوو( باسم تحتوي على فتحات تفتيش تعرف

]١[ ) بئر الماء الخاص بالمدينة١٦-٤شكل ( ]٢[) القنوات المائية ١٥-٤شكل (

٤٩ص ية " " الصورة العمرانية للمدينة اليمنمشتت، سعيد، الكباب ]١[ ٥٠ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية " مشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[ مقاله ، وعي مجتمع يصنع الفرق "" لموقع االلكتروني للصندوق االجتماعي للتنميةا ]٣[

رة توضح المناطق الخضراء و المفتوحة) صو ١٣-٤شكل (

١٦١

:مقابر شبام كوكبان الصخرية -و تشرف فتحات كوكبان،تنتشر العديد من المقابر الصخرية على منحدرات جبل

مختلفة عبارة عن غرف و هي من الداخل كوكبان،هذه المقابر على مدينة شبام باب على شكل يتم الدخول الى هذه الغرف عبرمنحوتة في الصخر ... االحجام

مستطيل يفتح الى الداخل، حيث يفتح هذا الباب الى غرفة او غرفتي او اكثر )م ، ٣*٢،٥حسب احتوائها للجثث المدفونة فيها ... ، و تصل ابعاده احيانا الى (

ات لوضع االثاث الجنائزي و الذي يضم العديد من و قد حفرت في جدرانها كو ]٣[ االدوات و االواني الفخارية و غيرها .

المسكن -٦-١-٥-٥بالنسبة للمساكن في مدينة شبام ، فبقدر اعتبارها ملجا لإلنسان فإنها تحقق بنفس الوقت الراحة في انتظامها حول شوارع دينة وأزقتها وكذلك التحرك الهوائي السائد باإلضافة إلى جمال واجهتها الم

التي تمنح المدينة طابعا خاصا وتحقق صورة جمالية واضحة للسائر والساكن فيها ، إن النظام التخطيطي للمساكن في مدينة شبام قد استهدف

تحقيق الخصوصية من خالل عدم التقابل في األبواب والشبابيك وجعل ارتدادات المختلفة للمباني السكنية بنظام يحقق الشعور اإلنساني ومتطلباته

البيئية والنفسيه كما أن تالصق المباني له بعدا تخطيطيا هاما ، يتمثل بتحقيق التآلف بين أفراد المجتمع ، وتقليل الكلفة االقتصادية للمنازل سواء

.في مرحلة اإلعمار أو الصيانةســـاكن فـــي الجـــزء القـــديم مـــن المدينـــة بطابعهـــا الخـــاص حيــــث وتتميـــز الم

الواجهــات ذات الزخــارف المتميــزة والفتحــات المتنوعــة ممــا يضــفي علــى البيئــة الســكنية معــاني جماليــة وفنيــة يتحقــق مــن خاللهــا نـة بـين المسـاكن القائمـة الراحة النفسية ومتعة اإلحساس بالجمال ، ويالحظ المرء فارقا كبيرا في طبيعـة المسـكن مـن حيـث المقار

، فلكل جزء خصائصه ومميزاته عاك، والحي الذي كان يسكنه المسلمونفي الحي الذي كان يسكنه اليهود ]٣[ المستعملة.سا بذلك ثقافة وتقاليد الساكنين إلى جانب تنوع في مواد البناء

تعمال الســـكني، عـــن طريـــق اغـــالق الواجهـــة الصـــخرية لالســـ كوكبـــان اســـتخدام الكهـــوف–مـــا يميـــز الســـكن فـــي شـــبام ومـــن أهـــم للعلف.ف من قبل سكان المدينة إما للسكن او كمخازن هو الك وتستخدم هذهاالمامية للكهف بجدار حجري،

، ٢٣ص التاريخية "دراسة عن المخطط العام التفصيلي لمدينة شبام كوكبان "لهيئة العامة للمساحة و التخطيط العمراني ا ]١[ ٤٥ص ،" الصورة العمرانية للمدينة اليمنية " مشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[ ٤٤،٤٥ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية " مشتت ، سعيد ، الكباب ]٣[

]١[ ) المقابر الصخرية١٧-٤شكل (

]٢[ ) يوضح اسلوب التجاور السكني١٨-٤شكل (

١٦٢

كوكبان-) يوضح استخدام الكهوف للسكن في مدينة شبام١٩-٤شكل (

السور والبوابات -٧-١-٥-٥ المدينة:سور )١

إلى عهد الدولة اليعفرية ويتكون من الزابور ( اللبن الشديد التماسك ) وينطبق عليه وصف المدينة سوريعود تاريخ إنشاء م ١٦هـ _ ١٠قطب الدين النهزوالي إبان فتح الوزير سنان باشا التركي العثماني للمدينة حوالي القرن (

) بأن السور كان من اللبن الشديد المنسبك كالحديد.وفي الجزء القديم الباقي من السور في الجهة الشمالية من المدينة على مقربة من الحمام القديم يالحظ

بقايا لبرج أسطواني الشكل من الطوب اللبن به فتحات لرمي السهام ولهذا السور أربع بوابات تغلق المدينة.على

البوابات:) ٢ ":كان للمدينة أربع بوابات وقد كانت تسمى قديما

بوابة الفجرين ـ ٣ الشرقية.بوابة المعين في الناحية الشمالية ـ ٢ الشمالية.بوابة الشقبي في الناحية ـ ١ الجنوبية،بوابة األهجر في الناحية ـ ٤ الشرقية.في الناحية الجنوبية

م ) أمر بهدم ١٥٧٠هـ / ٩٧٧ويذكر أنه عندما فتح الوزير سنان باشا المدينة في حوالي سنة ( أخشاب األبواب ض بواباتها وسورها ، وخلع األبواب الخشبية حتى يستطيع جنده إدخال مدافعهم و أسلحتهم ، وليستفيدوا منبع

٧٣ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية " مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[

]١[ ) برج حراسة٢٠-٤شكل (

١٦٣

التي اقتلعوها في أغراض شتى ، كما أن أسماء هذه البوابات قد تغيرت بمرور الزمن مثال ذلك البوابة الرئيسية للمدينة التي ]١[ ة ).يطلق عليها حاليا" ( باب المدين

]٢[ ) بوابة المغر االسفل (المعين سابقا)٢٢-٤شكل ( ]٢[ ) بوابة العذر (الشقي سابقا)٢١-٤شكل (

بحث ضمن متطلبات الماجستير في ماة علم االجتماع، حي االجتماعية على النواحي المعمارية والعمرانية "انعكاسات النوا" المهدي، سوسن ]١[

م٢٠١٢، ٢٠قسم العمارة ص جامعة العلوم، كلية الهندسة، ، ٣١ص دراسة عن المخطط العام التفصيلي لمدينة شبام كوكبان التاريخية " "لهيئة العامة للمساحة والتخطيط العمراني ا ]٢[

١٦٤

أهم المالمح العمرانية لمدينة شبام كوكبان -٨-١-٥-٥ــيمكن تحديد اهم المالمح العمرانية لمدينة شبام كوكبان، و التي تم يمنية ، و يوضح الجول رقم ( ) يزها عن بقية المدن الـ

ابرز المالمح العمرانية لمدينة شبام كوكبان .

واشكالصور الوصف العنصر م

عقبة كوكبان ١طريق يربط بين مدينة شبام

وحصن كوكبان

قنوات المياه ٢شبكة قنوات محفورة في الصخور لتغذية المدينة

بالمياه]١[

المقابر الصخرية ٣ور منحوتة في عبارة عن قب

الصخور

]٢[

٥٠ص مرجع سابق ، " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[ ، ٢٣مرجع سابق ، ص دراسة عن المخطط العام التفصيلي لمدينة شبام كوكبان التاريخية " " الهيئة العامة للمساحة و التخطيط العمراني ]٢[

١٦٥

مالمح التشكيل المعماري لمدينة شبام كوكبان: -٦-٥

) و المباني الدينية (المساجد) و المباني (االسواقتتعدد مالمح التشكيل المعماري في مدينة شبام كوكبان، كالمباني التجارية الوظيفية األنماط بقية عن تميز قد المسكن ولكن ية،التعليمو (القصور) و السياسية (القالع و الحصون) االدارية و الدفاعية

: ]١[يلي ما أهمها من مؤشرات عدة لتحقيقه .المدينة في األرض استعماالت ألكبر المسكن تكوين-١ .بعيدة زمنية فترات إلى وامتداده للمسكن التاريخي العمق-٢ .أساسية بصورة اإلنسانية بالحاجات ارتباطه-٣ومعظم الفعاليات والوظائف العامة يتم ،كوكبان هو نمط سكني في الغالب –إن النمط المعماري السائد في مدينة شبام

واة ويحتل البيت مكان الصدارة في البيئة االجتماعية واالقتصادية فهو ن سكنية،استيعابها بشكل طبيعي وتلقائي في مباني ]٢[ .هفيساسية المجتمع والوحدة األ

سنتناولهذي وال المدينة مكونات أهم يمثل السكن أن يتبين سبق مما :التفصيل من بقدر الموضوع هذا في

العمارة السكنية -١-٦-٥ لما نظرا المدينة لبنية المكونة العناصر أهم من المسكن يعتبر

المدن مساكن سائر عن بها تميز وفريدة غنية مفردات من يحويه والتي المناطق بعض في الشاهقة بارتفاعاته وذلك ،الميةاإلس العربية البنائية األساليب خالل من الوقت ذلك في التقني التقدم عن تعبر

المكعب، حيث الشكل المعماري تميل الى وكتلته من ،والتشكيلية المباني من حولها ما ومع بينها فيما والتناسق التناغم بسبب فريدة معمارية لغة التقليدي المسكن في والزخارف النقوش وتمثل

ــــز ]٣[ .خاص طابع ذات واحدة معمارية لوحة البعض بعضها مع المساكن تشكل وبذلك ،المجاورة ــارة السكنية في وتتميـ ــ العمــ شبام كوكبان بالبساطة، وتتجلى في استخدام المواد المحلية في البناء مثل الحجر والطين والخشب.

ساقطالم -١-١-٦-٥ترتبط وينه عدة مناسيب لكل منسوب وظيفة وحدة شاملة تفي باالحتياجات الضرورية حيث يضم في تك بيت الشباميال يعتبر

. مع بعضها عموديا بواسطة ساللم داخلية وأفقيا بواسطة قنوات خدمة أفقية (الممرات)

رسالة ماجستير ، مرجع سابق، الفصل الثاني صنعاء اليمن " –ناء الجديدة على العمارة المحلية تأثير تقنيات و مواد الب" الغزالي، علي ]١[ ١٣ص مرجع سابق، "" الصورة العمرانية للمدينة اليمنية مشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[ رسالة ماجستير ، مرجع سابق، الفصل الثاني "صنعاء اليمن –تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية " الغزالي، علي ]٣[

واجهة مبنى سكني) يوضح ٢٣-٤شكل (

١٦٦

ظيفية واإلمكانيات المتاحة للمالكين أما وتتكون من أبنية برجية عالية تتفاوت ارتفاعاتها بحسب المتطلبات االجتماعية والو التسلسل الوظيفي للمباني السكنية فيتدرج رأسيا" ويشبه في ذلك والى حد كبير المباني السكنية في مدينة صنعاء القديمة ، إذ

والنوم يوجد في الدور األرضي مخازن وأماكن للحيوانات ومطاحن الحبوب وتتدرج الوظائف األخرى من المعيشة واالستقبال ]١[ .الشكل السائد لألسرة اليمنية والخدمات في الطوابق العليا ملبية متطلبات األسر الممتدة التي كانت

وتتوزع الوظائف واالستعماالت في المسكن الشبامي كما يلي:مخصصة األدوار العلوية في البيت القديم لمدينة شبام كوكبان مخصصة لجلوس العائلة والنوم واألدوار السفلية

إليواء الحيوانات التي يقوم السكان على تربيتها ويلحق بالبيت فراغات مخصصة لتخزين المحاصيل الزراعية والطعام لفصل الشتاء كالسمن والعسل والبصل والثوم وكذلك يلحق بالبيت فضاءات لخزن عاف الحيوانات

]٢[ زراعية والبذور المخصصة للزراعة.وفضاءات أخرى خاصة لحفظ العدد واألدوات المستخدمة في األعمال الوهكذا فإن البيت في تكوينه يشكل وحدة اجتماعية لألسرة ومركزها االجتماعي ويلبي احتياجاتها النفسية فهو مأوى

أفراد األسرة الواحدة وأبنائهم ونشأتهم وهو أيضا المكان الذي تستقبل فيه األسرة زوارها وضيوفها. وهو مهيأ لممارسة ات اليومية والموسمية والسنوية ويمتد فراغ البيت وينمو مع زواج األبناء وانشاء أسر جديدة وتشكل مجموعة النشاط

]٢[ المساكن التي يضمها البيت لألسرة الممتدة وتشكيلها البنائي الناتج حيث يقيم األبناء المتزوجون.والمقربين له وأصدقائهفيه لقاء رب األسرة مع أهويشكل الديوان الفضاء المهم في بيوت مدينة شبام كوكبان حيث يتم

]٢[ .في أعلى دور من المبنى (المفرج) له من رجال المدينة للتشاور وحل المشاكل اليومية وموقع هذا الفضاءفهو مأوى النفسية،وهكذا فإن البيت في تكوينه يشكل وحدة اجتماعية لألسرة ومركزها االجتماعي ويلبي احتياجاتها

]٢[ وضيوفها.األسرة الواحدة وأبناءهم ونشأتهم والمكان الذي تستقبل فيه األسرة زوارها أفراد عالقات الفضاء داخل البيت اليمني في مدينة شبام كوكبان وثيقة جدا أفقيا تتم من خالل الفضاء الوسطي المخصص و تعتبر

ءات المعيشية أو من خالل الفضاء الوسطي المفتوح لتجمع أفراد العائلة أو من خالل الممر الرئيسي الرابط لجميع الفضا(الفناء الوسطي) والذي يعتبر إحدى العناصر األساسية في البيوت في مدينة شبام كوكبان أو عموديا حيث يكون الربط بين

على المواشي ومخازن الفعاليات الرئيسية للعائلة أي بين العائلة األساسية والمتفرعة منها وبين العائلة ككل والدور الذي يحتويالمواد الغذائية والزراعية وعنصر االنتقال العمودي يتمثل بالساللم الداخلية التي تربط األدوار مع بعضها وتحتل موقعا حساسا

داخل البيت بحيث تكون قريبة من كل الفضاءات وسهل الوصول إليه في الحاالت االضطرارية .بان على سهولة تحقيق عناصر النظافة في مرافقها العامة والخاصة حيث أن االنحدار ولقد ساعدت طبوغرافية مدينة شبام كوك

الذي تتميز به المدينة يساعد على عدم تراكم األوساخ والفضالت فيها.

١٥، ١٤مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[بحث ضمن متطلبات الماجستير في ماة علم االجتماع، انعكاسات النواحي االجتماعية على النواحي المعمارية والعمرانية "" المهدي، سوسن ]٢[

١٣م ، ص ٢٠١٢، ١٦قسم العمارة ص معة العلوم، كلية الهندسة، جا

١٦٧

ـــي تقليدي) ٢٤-٤شكل ( ]١[ نموذج لمبنى سكنـ

مسقط الدور الثاني مسقط الدور االول مسقط الدور االرضي

مسقط الدور الخامس مسقط الدور الرابع سقط الدور الثالثم

منظور داخلي للمفرج

مقطع رأسي للمبنى السكني مقطع رأسي يوضح المفرج

١٥، ١٤مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[

١٦٨

الواجهات -٢-١-٦-٥يـل بالتفاعل بين الطريقة التحليلية والطريقة التركيبية حيث أن الكتـل المسـيطرة فـي الواجهـات تمتـاز بالتحل ت الواجهاتتميز

الــدقيق للعناصــر والتفاصــيل بغيــة الوصــول إلــى تنظــيم المجمــوع حيــث تظهــر تفاصــيل المــواد وتراكيبهــا والعالقــة التفصــيلية مــع

]١[ بعضها.بيعي النابع مـن التفاعـل الطيفـي لأللـوان الطبيعيـة للمـواد والزخرفـة فالمظهر الخارجي لألبينة في المدينة يتيمز بجماله الط

ة المزخرفـــة بــين الطوابـــق والتـــي يـــتم حزمـــبيات الحجريـــة والخشــبية وكـــذلك األوالظــالل الناتجـــة مـــن تفـــاوت بــروزات كتـــل المشـــر ة الخاصــة التــي تتجــاوب مــع تشــكيلها باألحجــار المكونــه فــي األبنيــة المتعــددة الطوابــق هــذه العناصــر أعطــت الميــزة المعماريــ

الطبيعة المحيطة واإلنسـجام معهـا مـن خـالل فتحـات الشـبابيك التـي تؤكـد المقيـاس اإلنسـاني لألبينـة وتعكـس التعامـل العقالنـي مــع البيئــة وعــدم المبالغــة بمســاحاتها وفــي حيــي أحيانــا تشــكل رمــز ألبــراز التكــوين حيــث تكــون صــماء كليــا أو جزئيــا ، وتــزين

شــــــباك مــــــن األعلــــــى بالقمريــــــات المزخرفــــــة والمطعمــــــة فتحــــــات البالزجـــاج الملـــون وعلـــى نظـــام تشـــكيل فنـــي خـــاص مـــن الصـــعب

مصادفته في مكان آخر من البلدان في العالم .

فتحــــاتال -١-٢-١-٤-٤أخذت الفتحات طابعا دينامكيا يعطي االحساس بالحرية

مربعة وتكون على أشكال مختلفة ]٣[نتيجة تعدد الفتحات وتنوعها،اد قليلة من الخارج عأو مستطيلة أما من الداخل فهي مقوسة واالب

قياسا على ما هي عليه في الداخل وتكون الواجهات الخلفية في األبنية منتظمة وتتناثر فيها الفتحات واألقواس الصغيرة وبمقياسات ومستويات غير متناسقة مع بعضها ووجود هذه الفتحات له عالقة

.شكل ( ) الطبيعيةية بتوفير التهو كوكبان تحتوي على –الفتحات الصغيرة في الحي القديم من شبام

ألواح من األحجار الشفافه التي تلعب دورا كبيرا في توفير اإلضاءة والتحكم البيئي داخل الفضاء الواقع خلفها والتي تعوض

]١[ .سعرهاعن مادة الزجاج التي يصعب توفرها بسبب ارتفاع

٢٠، ١٨مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[ ٢٠، ١٨مرجع سابق، ص العمرانية للمدينة اليمنية " " الصورةمشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[ م٢٠٠٥رسالة ماجستير ، كلية الهندسة، جامعة االزهر، تأثير تقنيات و مواد البناء الجديدة على العمارة المحلية بصنعاء "" الغزالي، علي ]٣[

صورة توضح الفتحات في الواجهة ) ٢٥-٤شكل (

]٢[ االمامية لعمارة شبام كوكبان

١٦٩

لمدخلا -١-٢-١-٤-٤ يحدد والذي الواجهة محور في لوقوعه وذلكبشبام كوكبان التقليدية الواجهة تشكيل في المعمارية العناصر أهم المدخل يمثل .المستويات مختلف ضمن الواجهة عناصر تنظيم بدوره

وقعها الخاص .غلق أفقيا بأقواس من حجر معدل وتوضع كل قطعة في مت فتحات األبواب في هذا األسلوب من البناء ووتزين األحجار المكملة للقوس بآيات قرآنية ونقوش تراثية تعبر تقريبا.م ٤٠/٢ة والقوس الحجري أحد االبواب الرئيسية للمدين

عن العادات والتراث السائد والعدد المستخدمة للدفاع عن النفس والزراعة وقطع ثمار األشجار والورود و .. الخ من التعابير ]١[ الفنية.

النوافذ -١-٢-١-٤-٤الشبابيك في الواجهات األمامية كبيرة وخاصة في األدوار العليا وتكون على أشكال مختلفة مربعة أو مستطيلة فتحاتتكون

في الداخل وتكون الواجهات الخلفية في األبنية اد قليلة من الخارج قياسا على ما هي عليهعأما من الداخل فهي مقوسة واالبمنتظمة وتتناثر فيها الفتحات واألقواس الصغيرة وبمقياسات ومستويات غير متناسقة مع بعضها ووجود هذه الفتحات له عالقة

]٣[ الطبيعية.بتوفير التهوية حجار الشفافه التي تلعب دورا كبيرا في توفير كوكبان تحتوي على ألواح من األ –الفتحات الصغيرة في الحي القديم من شبام

.سعرهااإلضاءة والتحكم البيئي داخل الفضاء الواقع خلفها والتي تعوض عن مادة الزجاج التي يصعب توفرها بسبب ارتفاع

٢٥ص مرجع سابق، " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[ ١٥، ١٤مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]٢[ ٢٠مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]٣[

]٢[صور توضح المدخل في عمارة شبام كوكبان ) ٢٦-٤شكل (

١٧٠

]١[ كوكبان-) يوضح نماذج مختلفة للفتحات في عمارة شبام٢٧-٤شكل (

٢٠مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[

١٧١

لمدينة شبام كوكبان لواجهات المبنى السكني عناصر التشكيل المعماري -٣-١-٦-٥

كوكبان-ارة شبامعناصر التشكيل في الواجهات التقليدية لعم

]١[االشكال عناصر التشكيل المعماري

اتــــــــــــــــــــــــــــــــحـــالفت

المدخل عقدويتوجها بالحجارة المدخل إطارات تبنى

تسمح صغيرة فتحات به دائري نصف الضوء بدخول

نافذة يعلوهاقمرية مستطيلة

عبـارة عن فتحة مستطيلة تعلوها قمرية مستطيلة لها نهاية نصف دائرية

نافذة تعلوهاقمريتين دائريتين

قمريتان تعلوها مستطيلة فتحة عن عبارة أقدم من العنصر هذا ويعتبر ، دائريتان

. التقليدي التشكيل في المستخدمة الفتحات

نافذة تعلوهاقمريتين

مستطيلتين و قمرية دائرية

عبارة عن فتحة مستطيلة تعلوها قمريتان مستطيلتين بنهايات نصف دائرية، يتوسطهما من االعلى قمرية دائرية

٥٩،٦١مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "سعيد ، الكباب مشتت ، ]١[

١٧٢

كوكبان-ارة شبامعناصر التشكيل في الواجهات التقليدية لعم

]١[االشكال عناصر التشكيل المعماري

حــــــالفت

اتـــــــــــــــــــــــــــــ

نافذتين تعلوهما قمريات مختلفة

عبارة عن نافذتين مستطيلتين متجاورتين يعلوهما عقد دائري يضم (قمريتان مستطيلتان، قمريتان

دائريتان، و قمريتان متوازي اضالع)

الشاقوص

أو زوجي بشكل النوافذ أعلى تقع صغيرة فتحة هامن الوظيفي والغرض عقدال جانبي على فردي

الفراغ في الهواء تجديد

نافذة المراقبة

يكون موقعها غالبا فوق المدخل الرئيسي ، و وظيفتها االساسية تأمين الخصوصية و معرفة طارق الباب ،و السماح بدخول التهوية و الضوء

نوافذ كاذبةالول عبارة عن فتحات غائرة في الجدار ، و لها وظيفتين ا

جمالية تعمل على كسر الملل في الواجهات ، الثاني وظيفي تستخدم خزانات جدارية

مبرد المياه

تستخدم ، البنائي الجدار في فتحة عن عبارة في وتوقع والمياه واللحوم المأكوالت وحفظ لتبريد

في السائدة الرياح لحركة المعرضة الواجهة

المنطقة

٥٩،٦١مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[

١٧٣

كوكبان-ارة شبامالواجهات التقليدية لعمعناصر التشكيل في

االشكال عناصر التشكيل المعماري

رفــــــاخـــــــ

الز

الهيكلية

]١[

االفقية

على عديدة بأشكال) األحزمة( األفقية الزخارف ظهرت

الجماعي والمستوى ، للمبنى الفردي المستوى الزخارف تستخدم ،المتالصقة الواجهات لمجموعة

وذلك ، المبنى في الطوابق عدد لتحديد وظيفيا األفقية دورها إلى باإلضافة . دور كل بداية مع بتوقيعها

التشكيلي

الرأسية

لتنتج ، فنية بطريقة تنفذ رأسية أشرطة عن عبارة األفقية للزخارف الروح وبنفس قوية صلة ذات أشكال ويتم ، البعض بعضها مع متجانسة يجعلها مما ،

تشكيل عند الصماء المسطحات تخفيفل توقيعها

مزيدا واضفاء للمبنى المتوسطة الطوابق في الواجهة على الجمال من

الرفارف الخشبية

،الخشب عبارة عن أشرطة أفقية بارزة تنفذ بمادةمن األمطار تستخدم لحماية النوافذ الخشبية

ويتم زخرفة األشرطة ،وتظليلها من أشعة الشمس ،شكيالتهندسية أونباتية أو حيوانية مجردة األفقية بت

الواجهة.لتضفي مزيدا من الجمال على

٦٥مرجع سابق، ص " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "مشتت ، سعيد ، الكباب ]١[

١٧٤

شبام كوكبانارة عناصر التشكيل في الواجهات التقليدية لعم

التعبير السائد عناصر التشكيل المعماري

ديمــار ال

عبي الت

صرنـــاع

مادة

البناء

االساسية

ء بنا ةأستخدمت المواد المحلية كماد

االخشاب.والطين واساسية مثل االحجار

الملمـس

المحلية شبام كوكبانتميزت عمارة

بالملمس الخشن نظرا ألستخدام المواد

الطبيعية ، و قد أختلف الملمس من

ملمس الحجر الى ملمس الخشب .

األلـوانظهرت الواجهات بألوان المواد الطبيعية

فة الى لون ، باالضامثل الحجر و الطين

االخشاب و القمريات .

ئيشااالن

ير تعبر ال

اصعنــ

الحوائط

الخارجية

أستخدمت الحوائط السميكة للجدران

الخارجية للمباني المحلية ، نظرا

لوظيفتها كجدران حاملة ، باالضافة الى

مقاومة العوامل الجوية الخارجية

األسقف

تم أستخدام األخشاب في التسقيف ، و

ت عروق االخشاب ظاهرة ، فقد كانت كان

في بعض االحيان تظهر كما هي و أحيانا

تغطى بالنورة .

١٧٥

عناصر التشكيل المعماري لواجهات المبنى السكني لمدينة شبام كوكبان -٤-١-٦-٥

شبام كوكبانلالتقليدية العمارة التشكيل في خصائص

التعبير السائد عناصر التشكيل المعماري

المقياس ١

خالل من التقليدية العمارة في الحميم لمقياسا يظهر

التي ، اإلنسان أبعاد وبين المباني بين النسبية العالقة

واالنتماء باأللفة والشعور اإلنساني المقياس تؤكد

العناصر أو المعمارية الفراغات تشكيل عن الناتجة

. الزخرفية أو المعمارية

٢ النسب

التناسبو

في والتناسب النسب مبدأ يالتقليد البناء جسد

معمارية عناصر باستخدام وذلك ، التقليدي التشكيل

تؤكد أنها إال . الواجهات لتشكيل عديدة وزخرفية

مع متوافقة وتجعلها تجمعها تشكيلية وحدة وجود

تنافر أي وبدون البعض بعضها

٣ عالقة

المصمت

بالمفتوح

من والسد الفتح بين متغيرة بنسب الواجهات ظهور

ذلك أدى ، عديدة نواحي تحكمها آخر إلى طابق

مع متجانسة أنها إال ، متنوعة فتحات ايجاد التغيرإلى

، دائري نصف بعقد يقفل فأغلبها البعض بعضها

الواجهة أكسب مما ، التشكيل في السيادة إلظهار

و الفتح بين المتغيرة العالقة نتيجة والجمال الحيوية

والبيئية الوظيفية النواحي تحقق مدروسة بنسب السد

.السائدة واالجتماعية

٤ التكوينات

اللونية

األلوان هي التقليدي التشكيل في المستخدمة األلوان

اختيارها تم والتي ، المستخدمة البناء لمواد الطبيعية

متجانسة أو متوافقة لونية تكويناتال لعمل دقة بكل

لتضادا استخدم وقد السابقة الخبرات على بناء

خالل من وذلك، وجماال حيوية الواجهة إلكساب

وتأطير أركانها وعمل الحجرية الجدران زخرفة

بيضاأل باللون فتحاتها

١٧٦

شبام كوكبانلالتقليدية العمارة التشكيل في خصائص

التعبير السائد عناصر التشكيل المعماري

٥الضوء

والظل

،تقليدية ال للضوء والظل مكانة بارزة في العمارة

،التشكيل الخارجي تضفي الحيوية على مسطح

بصرية للعين من خالل التنويع وذلك بعمل حركة

العناصر التشكيلية بالبروز والخسوف . في بعض

الملمس٦

المستخدمة التقليدي البناء لمواد الطبيعي الملمس

والذوق الفني الحس يعكس الواجهات تشكيل في

البنائية للمادة الملمس تنوع رهااختيا عند الرفيع

. وجمالية وظيفية أغراض لخدمة التشكيل في

التماثل٧

، التماثل يحقق ال التقليدي المعماري التشكيل

و ، التعبير صدق عن الناتجة عفويته بسبب وذلك

حريته يلغي مصطنع تعبير أو تكلف أي من الخالي

.ةاإلجباري التصميمية القواعد من تخلو والتي

تحقيق هو التقليدية الواجهات جمال في والسر

والزخرفية المعمارية العناصر توزيع أثناء األتزان

الالتماثل من بالرغم للواجهة الوهمي المحور حول

االنسجام ٨ والتباين

المعماري االنسجام في التشكيلتحقيق مبدأ

المواد المستخدمة بالرغم من تعدد ،التقليدي

والزخرفية. معماريةوالعناصر ال

التشكيل في استخدم فقد للتباين بالنسبة أما

طابع الواجهة وإكساب جمالية ألغراض التقليدي

. لصانعيها الفني الحس تؤكد التي ، الحيوية

١٧٧

شبام كوكبانلالتقليدية العمارة التشكيل في خصائص

التعبير السائد عناصر التشكيل المعماري

٩ خط

السماء ونهاية الكتل

نتاج هو التقليدية العمارة في السماء خط

بشكل االرتفاع المتفاوتة المباني لمجموعة

.البعض بعضها مع بتآلفها يوحي ، منطقي

السكنية بالنسبة لنهايات الكتل فإن المباني

إلى الداخل عن التي ترتد ،تنهى بكتلة المفرج

مما –ثالث أو أربع جهات من –حواف المبنى

ظهور المبنى. والنتيجةجيدة لكتلة هايةيخلق ن

خط السماء بشكل متكسر ينعكس تأثيره على

العين بخلق حركةبصرية جيدة

صدق ١٠التعبير

حرية تمت صياغة العناصر التشكيلية بكل

تقيد تعبيرها ،وبدون قواعد صارمة أو إلزامية

وجود الحس الفني مع ،الصادق والعفوي

هندسة (بدونندسيها لمه عوالذوق الرفي

لتكون خير شاهد على عظمة البناء معمارية)

الصادق.المحلي

الخارجي التشكيل في التعبير صدق ويؤكد

وذلك واضحة بصورة اإلنشائية العناصر ظهور

والكوابيل الفتحات أعتاب ظهور خالل من

المراقبة نافذة( البارزة للعناصر الحاملة

و الطبيعي رهابمظه )المياه مبرد ، المشربية

المواد استخدام إلى باإلضافة . تغطية أي بدون

أو إضافات أي عمل بدون الطبيعية بألوانها

.معالجات

١٧٨

نمـــوذج يوضح توظيف التراث المعماري لشبام كوكبان في العمارة المعاصرة: -٧-٥

الواجهة االماميةاستخدام فتحات الرواشن الضاءة الدرج معخالل وظفت عناصر العمارة التراثية لشبام كوكبان في المشروع من

اعطاء العنصر روح المعاصرة من خالل التدرج وظهور عنصر المشربية بأسلوب معاصر و مواد معاصرة ليكمل الجزء العلوي من بيت الدرج، كما تم توظيف النافذة التي تعلوها قمريتان دائريتان مع اختالف النسب بين

ظهر العنصر على ارتفاع الدورين فالنوافذ في الدور االول تعمل على اضاءة المطبخ و االصل و المستخدم فقد استخدمت الزخرفة العقود الدائرية في الدور الثاني عبارة عن فتحات كاذبة (الن الواجهة شمالية) لغرفة النوم،(مبرد لرواشناالفقية و الرأسية مع تطوير العناصر، استخدمت فتحات ذروة السقف المستلهمة من ا

المياه)

مسقط الدور االول مسقط الدور االرضي

١٧٩

١٨٠

سادسالباب ال

النتــــــائج والتوصيــــــــات -٦

١٨١

: النتـــائج -١-٦

قة بينهما، و ذلك من خالل مفاهيم التراث و المعاصرة في العمارة و العالاستهدفت الدراسة البحثية التعرف على تناول موضوع التراث و العمارة و العمارة المعاصرة و استعراض أهمية كال منها، و استعراضالدراسات السابقة، و استعراض

و عرض بعض في موضوع التعامل مع التراث و توظيفه في العمارة المعاصرة، أراء المعماريين و الفالسفة و المفكرينشبام كوكبان، و تحديد لمدينة التراثية لعمارةا استعرض البحث مالمح و سمات ة في توظيف التراث، والتجارب المعاصر

و ظهر من الدراسة تنوع هذه الشخصية المحلية للعمارة الشبامية، من خالل تحليل مالمح التشكيل العمراني و المعماري، نا طرح االستنتاجات التالية:يمكن و المالمح و غنى و ثراء هذه المنطقة بتراثها العريق،

الباب االول: نتائج -١-١-٦و اساليب توظيفه وطرق المعمارية التي تناولت موضوع التراث وكيفيت الحفاظ علية وتحليل الدراساتمن خالل استعراض

في العمارة المعاصرة استنتجنا االتي:

، و االجتماعية ، و االقتصادية ، و الجمالية (البيئيةركزت بعض الدراسات على موضوع القيم في العمارة التراثية .١يلي و الزخرفي، و هناك دراسات أهتمت بالجانب التشكيلي للعمارة التراثية شكتأهملت الجانب الو ، و العاطفية )

(عناصر، مفردات) دون االهتمام بجانب القيم و الخصائص.

لتوظيف و استخدام التراث في العمارة المعاصرة ظهور تيارات فكرية مختلفة في موضوع التراث فمنها المتحمس .٢كتيار الحنينية والكالسيكية و التيار العقالني في التعامل مع التراث ومنها ما يرفض التراث ويعتبره أحد اسباب

التخلف.

يم يوجد عدت طرق للحفاظ على التراث من خالل (الترميم، الحفاظ، إحياء، ارتقاء، إعادة تأهيل، تأصيل، التصم .٣ المعاصر بأسلوب تقليدي).

والمفاهيم التجاهات ما بعد الحداثة على التراث المعماري، من خالل االفكار مباشرةوغير ظهرت تأثيرات مباشرة .٤واالحياء المزج، واالحياء بمفهوماالحياء المباشر، االحياء باستخدام عناصر التشكيل، واالحياء (للحفاظ المختلفة .المضمون) بمفهوم

اقتصار التواصل مع الموروث في أغلب االحيان على استلهام النواحي الشكلية او الزخرفية فقط، دون التعمق في .٥ .معرفة الظروف والمرجعيات التي صاغت هذه االشكال

تي أثــرت المواد وتقنيات البناء الحديثة على العمارة المحلية، من خالل توفيرها حلول جديدة متحررة من القيود ال .٦ فرضتها مواد وتقنيات العمارة التراثيه.

١٨٢

نتائج الباب الثاني: -٢-١-٦

، والمعاصرة وأهميتهاالتراث المعماري، واستعراض مفهوممن خالل استعراض الجانب النظري عن مفهوم التراث وأهميته، باالستنتاجات التالية: والمعاصرة، وقد خرجنابين التراث واستعراض العالقة

في أعطافه القيم الروحية والذي يجمع، واالستمرارية معاالمخزون المتميز الذي يميزه الثبات هو ذلك التراث .١ووحدة ، لكونها تسجيال لثقافة المجتمع واحترامها، باالضافة الى كونه حقيقة مادية قائمة فرضت قبولها والجمالية .العصور والفكرية عبر ومالمحه االنسانية منهجه

انبين اساسيين، الجانب المادي المتمثل باالثار بشكل عام، والجانب المعنوي المتمثل في الثقافة يتكون التراث من ج .٢ واالفكار والمعتقدات والعادات والتقاليد.

ينقسم التراث الى تراث (طبيعي، حضاري، ثقافي، عمراني، معماري). .٣

ي استمرت واثبتت اصالتها وقيمتها في يقصد بالتراث المعماري: مجموعة المباني والمنشات والتشكيالت الت .٤أن اصبحت السجل وتسامت الى، واالحترامالقبول العام -نتجية لهذا – وتوفر لهامواجهة التغير المستمر،

االنسان ببيئته. ويجسد عالقاتالذي يؤرخ والمرجع البصريالحي

ه عام ومعماريا بوجه خاص، ولذالك فان التـــراث عبارة عن نتاج ثقافي فكري، يفرز نتاجا ماديا حضاريا بوج .٥ اهمية التراث هي: أهمية ثقافية فكرية في المقام االول، وهي أهمية تطبيقية معمارية في المقام الثاني.

المعاصرة عبارة عن نتاج ثقافي فكري، يفرز نتاجا ماديا حضاريا بوجه عام، ومعماريا بوجه خاص، فإن أهمية .٦ ية فكرية في المقام االول، وهي أهمية تطبيقية معمارية في المقام الثاني.المعاصرة هي: أهمية ثقاف

ضرورة التكامل بين التراث والمعاصرة، فمن خالل التراث يتم التعبير عن ثقافة المجتمع وأصالته، ومن خالل .٧ المعاصرة يتم التعبير عن الحياة والتواجد والتطور التقني والمعلوماتي.

الث:نتائج الباب الث -٣-١-٦

من خالل استعراض أراء المبدعين والمعماريين والمفكرين والفالسفة حول موضوع التراث وكيفية توظيفه، بتضح لنا اختالف االراء والمناهج في التعامل مع التراث من مفكر الى اخر، وقد خرجنا باالستنتاجات التالية:

موضوعية وتفاوتت درجةعمارة المعاصرة، مع التراث المعماري في ال وافكار التواصلتعددت اتجاهات .١ .واستيعاب التراثالتواصل مع التراث المعماري اعتمادا على درجة فهم

يدعو بعض المعماريين والمفكرين الى التعامل مع التراث من الناحية العلمية وخصوصا الجانب البيئي، واالستفادة .٢ اهن، مما يعطي حالة من التواصل مع العمارة التراثية.من خبرات الماضي في ابتكار حلول لمشكالت العصر الر

١٨٣

القطيعة مع التراث، واالهتمام بالمعاصرة وماتحملها من تطور تكنولوجي يمثل عصرنا يدعو البعض االخر الى .٣ الحاضر.

دأ في فهم من خالل استعراض مختلف االراء، يتبين ان التعامل االمثل مع التراث وتوظيفه في العمارة المعاصرة، يب .٤ التراث واستيعابه، وتقيم ما يتالءم مع متطلبات العصر وتطويره بشكل تجريدي يعبر عن الزمان والمكان.

نتائج الباب الرابع: -٤-١-٦

وال: االتجاهات المختلفة في التعامل مع التراثأ

دى متعدده في م تياراتا ظهرتم، ١٩٦٢نتيجة لتحوالت الثقافية واالقتصادية والسياسية التي مرت بها اليمن بعد ثورة .١ــار الفهم السطحي ــار االنبهار بالعمارة المستوردة، و تيــ ــ ــ تعاملها مع التراث المعماري، وهذه التيارات تمثلت في (تي

ــار المزج بين العمارة التراثية و العمارة الدولية). ــ للتراث، وتيـ

م، وضعف الوعي الثقافي لدى أفراد ١٩٦٢ح المفاجئ بعد ثورة تيار االنبهار بالعمارة المستوردة: ظهر نتيجة االنفتا-أ المجتمع اليمني بالتراث، أدى الى ظهور عمارة مضطربة المعالم ال تنتمي الى البيئة المحلية.

ظهر هذا التيار نتيجة إلدراك بعض أفراد المجتمع ان لديهم تراث معماري تيار الفهم السطحي للعمارة التراثية: -بمخزون حضاري ال يستهان به، فظهرت محاوالتهم في االستفاده من هذا المخزون ولكن كانت يحتوي على

محاوالتهم بشكل سطحي دون التعمق في خصائص وسمات العمارة التراثية، مما أدى الى ظهور مباني مشوهه.

د معتمدا على المعالجات السطحية تيار المزج بين العمارة التقليدية والدولية: هذا التيار محاولة لجمع القديم مع الجدي -ج الحديثة. وتوجهات العمارةالتراثية في مباني مصممة وفقا السس وعناصر العمارةفي استخدام مفردات

لعدم ،للبلد الحضارية القيم عن أيضا والبعيدة المطلقة الفردية على تدل التي الشخصية االنفعاالت تعكس مبانيظهور .٢

غياب النماذج المبدعة التي تجمع بين امكانيات العصر وخصائص وقيم العمارة و ،مهاتنظ قيود أو ضوابط وجود واالنجراف ،الفني والحس اإلبداع غياب التراثية كأمثلة محسوسة قـــادرة على أقناع المجتمع لتبنــي هذه االفكار بالتالي

.الشعوب هويات وطمس العولمة تيار نحو

ثتحليل مشاريع وظفت الترا: ثانيا

تراثيين هما: النافذة التي وتطوير عنصرينبالنسبة للتجربة المحلية أظهرت نتائج التحليل التركيز على توظيف .١(الحزام)، في حين نجد توظيف بقيت العناصر التراثية والزخارف االفقيةتعلوها قمرية نصف دائرية

ظهر توظيفها بصورة ) ، فتحات ذروة السقف(الشاقوص، نافذة المراقبة، نافذة تعلوها قمرية مستطيلة، المدخلفردية و غاب توظيفها في بقية المشاريع، فيما اهملت بقية العناصر االخرى مثل ( نافذة تعلوها قمريتان دائريتان،

ومبرد المياه، و الزخارف المضافة).صائص (االلوان و اقتصار المشاريع المحلية على توظيف بعض خصائص التشكيل و استثمارها، و من هذه الخ .٢

التكوينات اللونية، الضوء و الظل، االتماثل، خط السماء و نهايات الكتل، وصدق التعبير).

١٨٤

ظهور نماذج معمارية عربية استطاعت توظيف التراث بأسلوب معاصر، يعكس مدى الوعي و التعمق في فهم و .٣تطورات العصر و صادقة تعبر عن استيعاب خصائص و عناصر التراث المعماري، مما انتج تجارب معمارية

تلبي إحتياجاته، كما انها ترتبط بجذورها التاريخية و التراثية االصيلة، و بهذا جمعت هذه التجارب بين متطلبات الزمان و االنتماء الى المكان في أن واحد.

نتائج الباب الخامس: -٥-١-٦

اض مفهوم التراث المعماري، والمعاصرة وأهميتها، من خالل استعراض الجانب النظري عن مفهوم التراث وأهميته، واستعر واستعراض العالقة بين التراث والمعاصرة، وقد خرجنا باالستنتاجات التالية:

المعماريـــة)، و التـــي (العناصــرهـــي ويتــواتر اســـتعمالهايتكــون التـــراث المعمــاري مـــن عناصـــر اساســية يتكـــرر .١ ترتبط فيما بينها بخصائص تشكيلية مميزة.

صــياغتها،كتــل وعناصــر معماريــة وزخرفيــة يؤكــد مبــدأ البســاطة فــي كوكبــان،التراثيــة لشــبام الواجهــات تشــكيل.٢فجـــاءت عمـــارة الســـابقة، وعمـــق مضـــامينها التعبيريـــة التـــي جـــاءت نتـــاج تـــراكم معرفـــي لسلســـة مـــن التجـــارب

أجلها.صريحة تعبر عن الوظيفية التي أنشأت من الوحـدة تؤكـد مشـتركة لغـة لتصـنع جميعهـا تتحـد أنهـا إال التقليديـة للعمـارة التشـكيلية العناصـر تعـدد مـن بالرغم .٣

.دائري بعقد تقفل األشكال فمعظم .الموحدة لغتها خالل من البعض بعضها مع بتجانسها التصميمية معتقـدات عـنبـر وتع الحنيـف اإلسـالمي ديننـا مـع وتتناسـب مجـردة الزخرفـي التشكيل في المستخدمة األشكال .٤

.رمزية وتعابير دالالت لها ويوجد ،ثةمتوار

١٨٥

:التوصيــات -٢-٦

التراثية في وخصائص العمارةمفردات واالساليب لتوظيف وعرض االفكار المعماري،من خالل الدراسة التحليلية للتراث التراث في العمارة التي من شأنها تدعيم رؤية توظيفخلصت الدراسة البحثية الى عدد من التوصيات المعاصرة،العمارة

:هذه التوصيات على النحو التالي ويمكن إيضاح ،واالبداع المعماريالتراث منبع للتطوير واعتبار هذا المعاصرة،ي، و عدم أفراد المجتمع الثقافي بينالعمل على تقوية الوعي .١ اري المحل راث المعم ة الت ي اهمي ف

ك ي، و ذل ر الغرب ى للفك د االعم ار و التقلي ات االنبه ة و التنظيم دوات الجماهري الل الن ن خ م

الدورية.الشعبية و الصحف و المجالت

ذات المختلفة على المفاهيم الخاصة بإظهار الهوية ومراحل التعليمالتركيز في وسائل االعالم .٢ وال

والمعاصرة.التكامل بين التراث ودعم مفهوم والتاريخ،أهمية التراث والتأكيد على، القومية

تالءم والمصممين المعماريينالدراسة المهندسين توصي .٣ بضرورة تطوير العناصر التقليدية بما ي

ومفرداته.بعد الدراسة الجادة للتراث والمكان،على الزمان وذلك لتأكيد العصر،مع

ارة .٤ زة للعم ة الممي ة المحلي ار الهوي تنمية الوعي بين المعماريين المعاصرين نحو دورهم في اظه

و عكس هذه الهوية على التصاميم المعمارية التي يقومون بها . اليمنية،

ة .٥ الم التاريخي ى المع د عل ةالتأكي واهد المعماري داد الدراسات والش ق إع ة عن طري ي كل منطق ف

خاصة.اصدارات والبحوث ونشرها في

:الدراسات المستقبلية -٣-٦

المسـتقبلية فـي هـذا المضـمار، و يمكـن االشـارة الـى بعـض المحـاور تمهد الدراسة البحثية المجال أمام المزيد من الدراسـات

التالي:البحثية المقترحة للدراسات المستقبلية على النحو

ة -أ ة اليمني ارة التراثي ى العم تفادةإعداد دراسات تركز عل ة االس ارة المعاصرة، وكيفي ي العم ا ف منه

وتطبيقها على بقية االقاليم فة للجمهورية اليمنية.

ل دراسات تطويرية لمفردات وعناصر العمارة التراثية اليمنية بأسلوب معاصر.عم -ب

دراسة كيفيـة إعـادة الهوية المعمارية اليمنية في العصر الحديث. -ت

١٨٦

سابعالباب ال

المـــراجـــع -٧

١٨٧

كتـب:

م٢٠١٢الجامعة االنبار، بحث، كلية االداب، "االصالة و الحداثة عند الناقد عزالدين اسماعيل "صايل، عارف .١ود صيدم، .٢ ة المعاصرة " محم ارة المحلي ي العم ة ف يم التراثي اء الق م " إحي ة، قس ة الهندس تير، كلي الة ماجس رس

م٢٠١٣العمارة، الجامعة االسالمية غزة، ة عبدالحميد السلفي، جميل و البس، .٣ ة بمك راث العمراني و المحافظة علي " التجربة السعودية في تأصيل الت

، قسم العمارة االسالمية، كلية الهندسة، جامعة أم القرى، مكة،بحث لمكرمة"ا

ارك، صالح .٤ دن "مب ة ع ي مدين ة ف ة المعماري كالية الهوي اري و اش راث المعم ؤتمر " الت ة، الم ه بحثي ورق

م٢٠٠٩الهندسي الثاني، جامعة عدن، اليمن، مارس ة " التواصل الحضاري للطرز المعماريالصاعدي، عبير .٥ ة بمك اني التقليدي ة االسالمية على واجهات المب

ورقه بحثية،جامة اك القرى، السعودية المكرمةو االستفادة منها في تصميم واجهات المباني المعاصرة "

ة "الكبسي ، محمد .٦ ارة التقليدي ا بالعم يمن و عالقته ي ال اني، " العمارة الحديثة ف ؤتمر الهندسي الث بحث، الم

م ،٢٠٠٩يمن، مارس جامعة عدن، الدالرقيب .٧ اهر، عب ف و ط دهللا، يوس ور " عب ي العص ري ف يط الحض اري و التخط ميم المعم س التص اس

ة ة عن العاصمة صنعاء " االسالمية المختلف دن االسالمية، دراسة تحليلي ة العواصم و الم ة ، الناشر منظم المملك

م ،٢٠٠٥العربية السعودية،

ات واحي االجتماعية على النواحي المعمارية والعمرانية "" انعكاسات النالمهدي، سوسن .٨ بحث ضمن متطلب

الماجستير في ماة علم االجتماع، جامعة العلوم، كلية الهندسة، قسم العمارةل .٩ ة "الرباعي ، احسان و رشدان ، وائ ال الفني ي االعم راث ف ع الت ة " أشكالية التواصل م ة جامع بحث، مجل

م ،٢٠٠٣الثاني، ، العدد ١٩دمشق، المجلد اني ، " الصورة العمرانية للمدينة اليمنية "الكباب و سعيد و مشتت .١٠ دراسة تحليلية توثيقية ، هيئة التعاون الفني األلم

gtz ادة ، جالل .١١ تقبلية "عب أمالت حاضرة و رؤى مس ي المعاصر: ت اري العرب ة، " المشهد المعم ة بحثي ورق

م٢٠٠٦يل منتدى جدة الدولي للعمران ، جدة، ابرارة المصرية المعاصرة "محمود، محمد .١٢ تير ، قسم " الموروث المعماري و أثره على العم الة الماجس رس

الهندسة المعمارية، كلية الهندسة، جامعة االزهر، القاهرهبحث ضمن رسالة الماجستير ، قسم " " تأصيل الطابع المعماري المكي في عمارتها الحديثة صدقه فقيه ، صدقه .١٣

لعمارة االسالمية، كلية الهندسة و العمارة االسالمية، جامعة أم القرى، السعودية،ا

١٨٨

ة " الغزالي، علي .١٤ ارة المحلي ى العم دة عل اء الجدي واد البن ات و م أثير تقني ة " ت ارة، كلي ماجستير ،قسم العم

م٢٠٠٥الهندسة، جامعة االزهر، القاهرة، ةتوصيف لخصائص التشكي" د محمد سالم المذحجي .١٥ اء ، "، ل العمراني لمدينة صنعاء القديم ة البن ة تقني مجل

م .٢٠٠٦ ورقة بحثية ،غزه جدلية العالقة بين قيم العمارة التراثية وظروف ما بعد الحداثة " كحلوت، و صيدم " .١٦

ارة الصنعانية " ،د نمير هيكل.١٧ ن العم يم التشكيلية لف ة، مركز الدراسات " جوانب من الق ة دراسات يمني مجل

م١٩٨٥، ٣٥لبحوث، ال عددواا "العلفي ، محمد .١٨ اب، " خصائص العمارة اليمنية اشكالها و اتجاهات تطوره ياحة، كت ة و الس اصدار وزارة الثقاف

٢٠٠٤صنعاء، د .١٩ ع الموروث "نعيم ، محم ي التعامل م ة ف ة اليمني الة ماجستير،قسم " خصوصية الممارسة المعماري رس

م١٩٩٩عة التكنولوجية، بغداد، العمارة، كلية الهندسة، الجام

ي.٢٠ يط العمران احة و التخط ة للمس ة العام ان الهيئ بام كوكب ة ش يلي لمدين ام التفص ط الع ن المخط ة ع " دراس

الهيئة العامة للمساحة و التخطيط العمراني ، قطاع التخطيط العمراني ، ادارة تخطيط المدن التاريخية التاريخية "

١٣٧٠سبتمير عدد رقم ٢٦صحيفة وكيان ... مدينة يسكنها التاريخ "" شبام ك ،الشهاري، محمد علي.٢١مقالة، ملتقى التراث العمراني الوطني " عبقرية المكان في التراث العمراني السعودي " ٣مجلة ابحات وتراث .٢٢

م٢٠١٣الثالث، المدينة المنورة، ٢٠٠٦، اصدار وزارة السياحة، تابك لمحافظة المحويت "-" نتائج المسح السياحي الهيئة العامة للسياحة .٢٣

ارة المعاصرة عبدالفتاح، طارق .٢٤ ي العم ة ف ؤتمر " " نحو رؤية نقدية الستخدام العناصر التراثي بحث ، الم

الدولي االول للتراث العمراني في الدول االسالمية، كتاب، " فنون العمارة االسالمية و خصائصها في مناهج التدريس " بهنسي ، عفيف .٢٥

بحث " قراءة تأليفية لمألة التراث:نماذج في مواقف بعض المفكرين العرب "، جعفر حسن .٢٦

بحث ، " قراءة تأليفية لمألة التراث:نماذج في مواقف بعض المفكرين العرب "حسن ، جعفر .٢٧

١٨٩

الشبكـة العالميـة "اإلنترنـت":

1. "https://www.facebook.com/egyptian.school.preservetioan/posts/1454628744795893". ٢٠١٥-٢- ٢٣

2. http://archnet.org موقعArchNet ٢٠١٥-٢-٢٤ 3. http://diwanalarab.com/spip.php?article23512" ٢٠١٥-٢-٢٣ 4. http://wehda.alwehda.gov.sy/_archive.asp?FileName=8893

1900420130210225107". ٢٠١٥-٢- ٢٣

5. http://www.egyptarch.net/ywaziry/article01.htm" ٢٠١٥-٢-٢١ 6. http://www.alalam.ma/def.asp?codelangue=23&id_info=2

2935" ٢٠١٥-٢-١٨

7. http://www.grenc.com/show_article_main.cfm?id=16515" ٢٠١٥-٢-١٥ 8. "http://aafaqcenter.com/index.php/post/192 " ٢٠١٥-٢-٢٠9. "http://www.althawranews.net/portal/news-93511.htm ٢٠١٥-٢-١٢10.http://www.the-yemen.com"/ ٢٠١٥-٢-٦ 11. http://avb.s-oman.net/showthread.php?t=1011252" ٢٠١٥-٢-٢٤12.http://www.alainonline.net/news_details.php?sid=8141" ٢٠١٥-٢- ٢٠

١٩٠

ثامنالباب ال

الحقالم -٨

١٩١

صنعــاء –جامع الصــالح دوالر 60.000.000التكلفة : دينينوع المشروع : m2 224.9 المساحة : مجهول تصميم :

ات المشروع : ـامع مكون وم االسالمية –جـ رآن و العل ة الق ة –ساحات –كلي مواقف - ادارة -مواقف سيارات –مرافق خدمي للسيارات .

]١[

الصور و االشكال الوصفدة اعتمدت فكرة التصميم الرئيسية دة واح على إظهار المشروع كوح

ة ن اي ال م يح و خ ع فس را الن الموق زا نظ ارزا و ممي ا ب ون معلم تك

دة و إلصاقها ة واح ي جه ات الجامع ف ع ملحق مباني ، من خالل تجمي

امع . ة الج بكتل

ارة صنعاء استخدم المصمم العديد من العناصر التي أخذت من عم

ةالقديمة اما بشكل مباشر او بتطوي ذه العناصر االحزم رها ، و من ه

ة ، و ود النصف دائري بابيك ، و العق الظاهرة على الواجهات ، و الش

القمريات الجصية ، و الزخارف الجصية الداخلية .

كما ان التخطيط العام للجامع مستوحى من عمارة المساجد اليمنية و ات باألخص عمارة الجامع الكبير بصنعاء ، من خالل توزيع فراغ

الجامع ، فالجامع يتكون من بيت الصالة ذو الشكل المستطيل ( يمثل بالمقدم في الجامع الكبير بصنعاء ) ، و المتصل بالصحن المحاط باألروقة من جميع االتجاهات ، و اتصلت كلية العلوم االسالمية

بالجامع من الجهة الجنوبية و هذا يماثل احاطة الصحن باألروقة و

" ww.alainonline.net/news_details.php?sid=8141http://wموقع الكتروني " ]١[

١٩٢

بة بالجامع الكبير من الجهة الجنوبية .ارتباط المكت

كما ان الشكل الخارجي المتدرج للمشروع كسر حدة الطول الممل في

ارة ي العم درج ف الواجهات اذ أعطت تلك الكتل و االشكال انعكاسا للت

ال درج شكل الجب ذا الت ا أعطى ه ة ، كم اليمنية المستوحاة من الطبيع

ة التي تنتهي بها الواجهات و حولالمحيطة ، كما ان االشكال الهندسي

القباب تؤكد ايضا على العمارة اليمنية للمساجد .

و من العناصر المستوحاة من العمارة التراثية ما يلي :

لعناصر المعمارية التراثية منها المداخل : احتوت على العديد من ا -١

االقواس الدائرية-

االعمدة االسطوانية-

القباب فوق المدخل -

نو ج ك م ميع هذه العناصر تم التعامل معها بنوع من التحديث ، و ذل

خالل اختالف النسب و بعض التفاصيل و الملمس المصقول اكثر ، و

اختالف تقنية البناء .

استخدام الحزام التقليدي بأسلوب مطور في نهايات الواجهات . -٢

اجور -٣ الحجر و الي ي االكساء ك ة ف واد التقليدي اءاستخدام الم ي بن ف

المآذن و الجص في الزخارف الداخلية .

ة -٤ اءة الملون ال اإلض رض ادخ ذ بغ وق النواف ة ف تخدام القمري اس

للداخل ، و قد اخذت الشكل النصف الدائري و الشكل المستطيل .

ع -٥ دي م ابع التقلي ربيات ذات الط بية و المش ذ الخش تخدام النواف اس

اختالف النسب ، و تطور االنشاء .

ه مستوحى -٦ اب بيت الصالة ان ع قب ع بتوزي يالحظ في النسق المتب

اب الموجودة ع القب األخص االرب ة و ب امع البكيري اب ج ع قب من توزي

في االركان .

استخدام نمط المأذن اليمنية القديمة . -٧

توظيف التراث

ي وظفت يعتبر مشروع جامع الصالح نموذج للمشاريع المعاصرة الت

مت منه الكثير من عناصر المشروع ، اال ان التصميمالتراث و استله

اب لم يتعامل مع االضاءة الداخلي بشكل جيد ، من خالل استغالل القب

في ادخال االنارة الى وسط المسجد .

١٩٣

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحـــ

لفتا

اتـــــــ

نافذة تعلوها قمرية

نصف دائرية

صياغة العنصر بأسلوب مطور يعكس

اإلمكانيات الواسعة للتقنيات الحديثة مع

االحتفاظ بموقع العنصر ووظيفتة.

نافذة تعلوها قمرية مستطيلة

استخدام العنصر مع االحتفاظ بمادة

الخشب في النافذة وتناسب العنصر

العناصر.المطور مع بقية

الشاقوص

استخدام العنصر واستحداث موقعة مع

تطوير للعنصر وتكراره والربط بينها

بعقود نصف دائرية متصلة.

نافذةالمراقبة

مع عصري بأسلوب العنصر صياغة

االحتفاظ بوظيفته.

فـارــــــــخــالز

االفقية

تطوير العنصر مع االحتفاظ باللون

للحزام والخلفية الحمراء المعبرةاألبيض

عن احجار الياجور التقليدية.

١٩٤

التحليل النتاج المرجع العنصر المستثمر

االلوان و التكوينات اللونية

متوافقة لونية خطة أستخدام

مغايرة ألوان استخدام ويالحظ،

وذلك ، الهيكلية للزخارف

. التشكيل مسطح عن إلبرازها

مارةالع مميزات من وهذا

التقليدية

الضوء و الظل

البارزة العناصر توظيف

مدروسة بصورةوالغائرة

الواجهة تعطي طابعا ديناميكيا

تكسر بصرية حركة وتحقق

. الجمود

الملمس

استخدام وتوظيف خاصيتي

الملمس الخشن والناعم وبمواد

بناء حديثة وأسلوب يعكس

التقنية المعاصرة المستخدمة.

نسجام و التبايناال

عناصر بين االنسجام يالحظ

في حتى ، التشكيل

و األفقية )العناصرالزخرفية

وحدة وجود يالحظ ( الرأسية

فمن الجيد التباين أما . تشكيلية

عناصر في التنويع خالل

الجيد اللونيواالنسجام التشكيل

.

١٩٥

خط السماء و نهايات الكتل

دجي بشكل السماء خط يظهر

، المعماري التشكيل يخدم

. جيدة بصرية حركة ويحقق

صدق التعبير

خالل من التعبير صدق يظهر

، للتصميم الخارجي االنطباع

و التقليدية العناصر وتطوير

لها الوظيفية األماكن في توقيعها

.

١٩٦

جامعة صنعاء -كليــة الهندسة ............التكلفة : تعليمي نوع المشروع : ..... المساحة : مجهولتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال التحليل

يالحظ في تصميم كلية الهندسة استلهام المعماري للمالمح التراثية من عمارة صنعاء القديمة و اخراجها بأسلوب معاصر ومواد بناء حديثة

ر المعمارية كالنافذة التي يعلوها عقد نصف واستخدم المصمم بعض العناصدائري وكذلك استفاد المصمم من العمارة القديمة في ابراز الضؤ والظل

وعمل على عكس قيم وعناصر العمارة التقليدية بأسلوب معاصر ومواد بناء حديثة .

١٩٧

العنصر التحليــل النتاج المرجع المستثمر

نافذة تعلوها قمرية لةمستطي

استخدام العنصر مع االحتفاظ

بمادة الخشب في النافذة وتناسب

العنصر المطور مع بقية

العناصر المبنى.

المشربيه

صياغة العنصر وتطويره مع

االحتفاظ بنفس مادة البناء وتجديد

وظيفتة.

الشاقوص

نافذةالمراقبة

عصري بأسلوب العنصر صياغة

وظيفته.مع االحتفاظ ب

١٩٨

الضوء و الظل

توظيفاستخدام االروقة و

بصورة البارزة العناصر

الواجهة تعطي مدروسة

وتحقق . ديناميكيا طابعا

الجمود تكسر بصرية حركة

اال تماثل

، الالتماثل خاصية توظيف

التشكيل عناصر توزيع أثناء

المبنى اكسب ، انطباعا

قوخل .ديناميكيا

للعين جيدة بصرية حركة

االنسجام و التباين

عناصر بين االنسجام يالحظ

الرأسية و األفقية، التشكيل

أما . تشكيلية وحدة وجود

خالل فمن الجيد التباين

.عناصر في التنويع

خط السماء و نهايات الكتل

جيد بشكل السماء خط يظهر

، المعماري التشكيل يخدم

. جيدة بصرية حركة ويحقق

صدق التعبير

من التعبير صدق يظهر

الخارجي االنطباع خالل

العناصر وتطوير ، للتصميم

في توقيعها و التقليدية

. لها الوظيفية األماكن

١٩٩

سلطنة عمان –جامع السلطــان قابوس االكبر ...........التكلفة : m2 15.275 المساحة : محمد مكيةتصميم :

ـاعة محاضرات ، مركز للمعلومات االسالمية ، الف مصلي و مصلية و يضم ٢٠يتسع لـ ت المشروع :مكونا ة ، ق مسجد ، مكتب معهد للعلوم االسالمية

الصور و االشكال الوصفاريخ ي ت رة ف ة معاص مة تراثي ر بص ابوس االكب لطان ق امع الس ج

العمارة االسالمية .

، والذي يعتبر بحجمه وفخامته“جامع السلطان قابوس األكبر“يرتفع

العالية أكبر مساجد السلطنة العمانية حتى اليوم، شاهدا حيا مهيبا

على الدور الرائد للعمانيين في الحضارة اإلسالمية المنعكسة

، إضافة إلى بوضوح على عدد غير قليل من المعالم العمرانية

تميزه بتصاميمه األنيقة التي اقتبست من حضارات أخرى كان لها

وتأثيرا في المنطقة، مبرزا بزخارفه الدقيقة دورها األكثر حضورا

المحفورة على الجدران اندماجا فريدا بين الفن الهندي والبيزنطي

والعثماني العريق، ومقدما صورة مبهرة للعالقة األصيلة بين

العمران اإلسالمي وارتباطه بنماذج متنوعة من الفنون.

واستغرق بناؤه نحو، ”السلطان قابوس بين سعيد األكبر“أمر ببنائه . م٢٠٠١ستة اعوام قبل أن يفتتح عام

تصاميم فريدة

٢٠٠

يمتاز هذا الجامع بتفرده الذي يجعل منه تحفة فنية دينية ليس لهانموذج مشابه في المنطقة. يتسع المصلى الرئيسي ألكثر من ستةآالف وخمسمائة مصل، مع إمكانية احتواء الصحن الخارجي لثمانية

ل، وبإضافة الصحن الداخلي واألروقة؛ فإن السعةآالف مصألف مصل ومصلية. وتكون جدران ٢٠اإلجمالية للجامع تشمل

مرافقه الرواق الجنوبي منه ساترا مرئيا يضم مجموعة منالوظيفية؛ منها المكتبة، وقاعة االجتماعات والندوات، وأماكن

بمثابة سور التراثية)(المقتبسة من العمارة الوضوء. وتبدو األروقةترسم حدود أمين حول عمارة الجامع، تختتم بالمآذن األربع التي

مترا من أصل خمس مآذن ٤٥الموقع بارتفاعها الذي يصل إلى عالية تشير إلى أركان اإلسالم الخمسة. أما قبة الجامع فتتمتعبمقرنصات تشكل مثلثات كروية هندسية ضمن هيكل من األضالع

ة الرخامية الخالصة المتقاطعة بأقواس مدببة مرصعة بألواحواألعمدمن القيشاني الجميل، بينما تم تصميم المحراب بإطار مرتفع يضم تقاسيم متراجعة في عمق الجدار، وتحيط بإطاره حاشية من اآلياتالقرآنية الكريمة، وثنية خزفية على شكل حبل مفتول مصنوع من

ي فتحات الجدران الجانبية شبابيكالخزف المطلي بالذهب، وتعتلزجاج ملون بزخارف تتوافق مع طبيعة زخارف الجدران الناطقة

باألناقة والجمال.

زخارف غنية

تتجلى روعة اإلبداع الزخرفي في أروقة المسجد التي تم تقسيمهاإلى ردهات، تمتاز كل ردهة بزخارفها التي تنتمي إلى حضارات

العمانية، والعثمانية، والمملوكية،إسالمية متنوعة، كالزخرفة والمغربية، والحجازية، والمغولية، وزخرفة آسيا الوسطى،والزخرفة اإلسالمية المعاصرة التي تضفي على روحانية المكان وبهاءه بهاء جديدا، وتعزز مفهوم حوار الحضارات في اإلسالم. كما

خارف المستخدمة تم استيحاء أشكال العمارة العمانية العريقة في الزفي تصميم الجدران، والسقوف، والشمسيات المغشاة بالزجاج

الملون.

مجموعة الزخارف كما تحتوي أبواب المصلى الخشبية غلىاإلسالمية الغنية المحفورة، أما األبواب التي تربط الصحن الداخلي بمصلى النساء؛ فتضم مشربيات مبطنة بألواح الزجاج الملون. بينما

على الجدران الخارجية عليها زخارف متميزة تم حفرهاترتسم بأشكال هندسية ونباتية وآيات قرآنية كريمة مكتوبة بخط الثلثالعريق، وتزداد كثافة الزخارف مع االنتقال من فضاء الجامعالخارجي إلى حرمه الداخلي. كما تعتبر السجادة الفاخرة من أجمل

طان قابوس الكبير؛ إذ تمتدمقومات التصميم الداخلي لجامع السلمترا ٤٢٦٣على بالط المصلى بقطعة واحدة تغطي مساحة

لونا بدرجات متفاوتة، فدخلت ٢٨مربعا،واستخدم في نسجها لألرقام القياسية باعتبارها أكبر سجادة في العالم، ” غينيس“موسوعة

مترا، هي ثاني ١٤كما أن ثريا قاعة الصالة، والتي يبلغ طولها بر ثريا في العالم حتى اليوم بعد الثريا األولى في مسجد الشيخأك

زايد.

٢٠١

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

استلهمت النوافذ من التراث

العماني العريق ، مع تطوير

سب مع الحجم العنصر ليتنا

. الضخم للمبنى

المشربيات

مطور بأسلوب العنصر صياغة

يتالءم مع ايقاع العصر، و

بطريقة تعكس التقنية الحديثة

في االنشاء

المدخل

هناك عدة مداخل باشكال و

احجام متعددة ، و قد ظهر

العنصر محافظا على شكلة

القديم مع اختالف النسب

العقود

ظهرت العقود باشكال مختلفة و

لكن الغالب العقود المدببة

٢٠٢

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

خط السماء

يتميز خط السماء بتدرج

واضح ، من خالل فوارق

االرتفاعات بين المأذنة و

سطح المسجد و القباب

األلوان والتكوينات اللونية

ض في استخدم الحجر االبيالبناء و الزخرفة لمبنى الجامع ، و الحجر البيج الداكن في بناء االروقة

المحيطة بالجامع ادى الى عمل تضاد لوني بين المبنى

و المحيط

الضوء و الظل

التالعب بالكتل و ابرازها رميي ، المبنى هيكل عن على البارزة األجزاء ظل

في الواقع التشكيل مسطح الضوء

اثلالتم

حقق المشروع مبدأ التماثل

الذي اعطى المبنى االحساس

بالتوازن ، و هذا المبدأ

مأخوذ من العمارة التقليدية

للمساجد

صدق التعبير

من التعبير صدق يظهر

بيئته عن المبنى تعبير خالل

العناصر استخدام و

أماكنها في وتوظيفها

الصحيحة

٢٠٣

جدة -البنـك التجاري االهــلي ............التكلفة : أداري نوع المشروع : المساحة : مجهــــولتصميم :

.إداريا طابقا ٢٧ جده في األهلي التجاري البنك مقر مبنى ويضم مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

ى يكشف ة الجوانب بعض عن المبن ى المعماري ا راعى الت فيه

تفادة وكيفية بها الواقع للمنطقة المناخية الظروف طبيعة المصمم االس

م جديد بأسلوب صياغتها مع اإلسالمية، العصور عمارة فكر من يالئ

دم من فيه وما الحالي العصر وجى تق ى تكنول اء مجال ف ق البن ويتواف

ارى العمل هذا طبيعة مع ه المعم ى) ووظيفت ورد ،(إدارى كمبن م ن أه

:يلى فيما الجوانب هذه

:داخلية فجوات على وانفتاحه الخارج عن المبنى انغالق فكرة : أوال

ى المصمم أن ذا ف د العمل ه دم ق رة ق دة فك اء وهى جدي الفتحات إلغ

انة من مصمتة خارجية بحوائط عنها االستعاضة و الخارجية الخرس

ابقة ة و الصنع س ع الحرارة ضد معزول ام، كسوتها م ع بالرخ م

ة اإلضاءة فى االعتماد ى الطبيعي ة الفتحات عل ة الزجاجي ى المطل عل

. المبنى بداخل الفجوات

٢٠٤

:التالية التصميمية األهداف من مجموعة الفكرة هذه حققت وقد

ى فراغ تحقيق على الخارج عن المبنى انغالق فكرة ساعدت -١ داخل

ة األحمال من يقلل مما الحار، للمناخ مناسبة حرارية بيئة ذو الحراري

اد - ا و المعت ى جوده ة ف ة الفتحات حال ألشعة المعرضة الخارجي

.المركزية المبنى تكييف أجهزة على - الشمس

رة ساعدت -٢ انية الحوائط فك ى المصمتة الخرس ابع إعطاء عل ط

اإلحساس على ساعدت كما المطلوبة بالضخامة واإليحاء للمبنى مميز

.البنوكمباني فى تصميمي كأساس العمالء، لدى باألمان

:للمبنى كقلب الداخلى الفناء فكرة :ثانياداخلي الفناء لمفهوم جديدة صياغة قدم قد العمل هذا في المصمم أن ال

اري كعنصر استخدامه على تقتصر ال اإلدارية المباني فى م معم مه

فته شكله في ولكن دة، التصميمية وفلس م حيث الجدي ى تصميم ت المبن

اء حول الشكل المثلث ي فن ثمث داخل ا - الشكل ل د - أيض اء ويمت الفن

اء عن يختلف وهو المبنى بارتفاع رأسيا دي الفن ى التقلي ه ف د ال أن يمت

يا راغ رأس ي كف ق داخل ه فقط مغل د ولكن ا يمت ي أفقي راغ ليلتق ع الف م

ه والفناء الثالث الفجوات خالل من الخارجي ة بهيئت دة المعماري الجدي

:يلى ما أهمها ةالتصميمي األهداف من مجموعة يحقق

ات في الثالث الفجوات بين الربط على الفناء ساعد -١ ى، واجه المبن

.المبنى داخل الهواء حركة حرية على ساعد مما

.المختلفة المبنى أدوار بين البصرى الربط -٢

:الخارجية الواجهات فى الفجوات فكرة :ثالثا

المالقف فكرةل معاصرة صياغة ايجاد العمل هذا فى المصمم حاول

ع تتناسب ى، ضخامة م ى المبن د والت ه نعتق د بأن ها استقى ق اسس

ا سبقتالتي و الحارة المناطق فى التصميم مبادئ من التصميمية إليه

.اإلسالمية العمارة

:التالية التصميمية األهداف بعض الجديد الملقف فكرة حققت وقد

الفراغات حاتفت خالل من للفراغات الطبيعية اإلضاءة توفير - ١

٢٠٥

زجاجية فتحات عمل من المصمم مكنت حيث عليها، المطلة الداخلية

.عليها المطلة الداخلية الواجهات من األجزاء عرض بكامل

ى قلب داخل الهواء حركة انسيابية على ساعدت - ٢ تفادة المبن باالس

فى األصغر والفتحة الهواء خروج اتجاه فى األكبر الفتحات وجود من

ك، تحقيق على الداخلى الفناء وجود ساعد وقد الهواء، دخول هاتجا ذل

ى أدى وجوده أن حيث ة إل واء حرك ى الساخن اله ه ليحل ألعل محل

ال تخفيف فى ساعد مما الثالث، الفجوات خالل من جديد هواء األحم

.المبنى تكييف أجهزة على الحرارية

ق -٣ اين تحقي ين التب وح المصمت ب ى والمفت اتا تشكيل ف لواجه

.للمبنى الخارجية

٢٠٦

مكة -مشروع شركة مكة لالنشاء و التعمير ............التكلفة : نوع المشروع : المساحة : مجهولتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

رة المشروعات من يرشاء والتعم لإل مكة شركة مشروع يعتبر ة الكبي القائم

الحجم فضال وهذا المقياس ذا متعدد األغراض به والمبنى ، المكرمة مكة في

. المبنى عناصر تنوع على

ي من خالل توظيف استطاع المصمم التعبير عن الطراز االسالمي المحل

بية ذ الخش ل ( النواف ة مث ارة المكي اري للعم كيل المعم ر التش –عناص

الزخارف ....) –العقود –مشربيات ال

ى مصمم المشروع د uحرف شكل عل ذه ساهمت وق ة ه ي الطريق اد ف إيج

ات ا ، بعض اإليجابي ع أن كم ه أرض الموق ان ذا المشروع ل ا ك ان يحتله مب

ة ة ليست كثيف ا متهالك زة أي له ة مي ة أو تاريخي ذا معماري د ، وله م فق ة ت إزال

ة أتت حيث ، المجمع اذ وإنشاء ه القائمة المباني ى الثالث ة أدوار األول محتوي

ى ا األسواق عل ة كم م التجاري ع المنسوب تخصيص ت ليكون مصلى الراب

ا منفصل مدخل ولها منه للنساء جزءا يكون أن على للرجال ن الجزء تمام ع

السكني

٢٠٧

صور للمشروع

٢٠٨

التحليــل النتاج جعالمر العنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

فتحات ذات خشبة نوافذ

، لتحقق الخصوصية ضيقة

االستفادة منها إلدخال

و التهوية االضاءة

. المناسبتين

الرواشن

وتكون ، كبيرة بأحجام

وبها ، عن المبنى بارزة

ومتعددة، جميلة فزخار

الجلوس يمكن الداخل ومن

. بها

المدخل

، متعددة أشكال ذات

، متفاوته وبأحجام

.الجبس من زخارف وبها

العقود

بأشكال العقود ظهرت

حيث ظهرت ، مختلفة

والنصف المدببة العقود

ولكن ، دائرية وغيرها

األكثر انتشارا هي المدببة

ويــــكـــالت

ام ــــلعـن ا

اتــــجهـ

ـوالل

خط السماء

بالتدرج السماء خط تميز

الواحد مستوى المبنى على

. ككل المباني مستوى وعلى

٢٠٩

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

األلوان والتكوينات اللونية

اللون بين األلوان تعددت

لون ، وهو الفاتح البيج

غطيةت تم الذي الرخام

لون وكذلك ، به الواجهة

الزجاج ولون البني الخشب

. الشفاف

الضوء و الظل

تدرج الكتل ادى الى سقوط

الظل على بعضها البعض

مما اعطى الواجهات نوع

من الحركة و كسر الجمود

االنسجام و التباين

في االنسجام مبدأ تحقق

من خالل المعماري التشكيل

منسجمةبطبيعتهاالمواد البناء

المعمارية والعناصر البيئية

فمعظم ، الوحدة تحقق التي

.بمثلث تقفل الفتحات

الملمس

ملمس بين الملمس اختلف

، الواجهة على كامل الرخام

في الخشب ملمس وبين

وكذلك والشبابيك الرواشين

. ملمس الزجاج

٢١٠

الرياض -مركز الملك عبدالعزيز التاريخي ............التكلفة : ثقافينوع المشروع : m2 360.000 المساحة : راسم بدران: تصميم

اده ، ( مكونات المشروع : ة و دور عب ق عام ة و مراف ة و تاريخي زيضم المركز منشآت ثقافي د العزي ك عب وطني، جامع المل المتحف ال المتنزه العام، جامع الملك عبد العزيز، العزيز دارة الملك عبد، قصر المربع، وكالة اآلثار والمتحف

الصور و االشكال الوصف

عكس تصميم مركز الملك عبدالعزيز التاريخي الهوية التراثية والثقافية ، من خالل فكرة تصميم المركز على اساس لمدينة الرياضوالتاريخية

تحويل المنطقة الى مركز تقافي حضاري ، كما تتالءم منشآته مع النسيج المعماري والعمراني للمنطقة المحيطة، حيث يمثل هذا المشروع أحد

ة في منطقة وسط برامج "الهيئة العليا لتطوير مدينة الرياض" التطويريالمدينة، والتي ابتدأتها الهيئة بتطوير منطقة قصر الحكم على أكثر من

مرحلة.

وقد تم تجهيز المركز بكافة المرافق والعناصر الحديثة ذات األغراض المملكة العربية السعوديةالمتعددة التي تجعل منه واحة ثقافية وسط عاصمة

فهناك المنشآت الثقافية التي تتمثل في المتحف الوطني، ودارة الملك الملك عبدالعزيزمكتبة الملك عبدالعزيز، وقاعة عبدالعزيز، وفرع

مقدمتها للمحاضرات، كما يتضمن المركز عددا من المنشآت التاريخية، في قصر المربع، وعددا من المباني القديمة التراثية التي كانت جزءا من مجمع قصور المربع، باإلضافة إلى أجزاء من سور المجمع القديم وأحد أبراجه.

ويشمل المركز كذلك مجموعة متكاملة من المرافق العامة، في مقدمتها ن الطرق، والمواقف جامع الملك عبدالعزيز ، باإلضافة إلى شبكة حديثة م

المتعددة والممرات المرصوفة، وعدد من المطاعم الحديثة، التي تلبي احتياجات زوار المركز والعاملين فيه.

٢١١

وقد أولى تصميم المركز اهتماما كبيرا بالبيئة، إذ إن مساحاته الخضراء بما فيها من أصناف النباتات واألشجار المتنوعة تساهم في الحد من التلوث،وفي تنقية الهواء، وتلطيف درجات الحرارة، لتستفيد من ذلك المناطق

المحيطة بالمركز.

وقد أخذت بعين االعتبار األعداد الكبيرة لزائري المركز، فأعيد تجديد الطرق المؤدية إليه والمحيطة به، وأعيد رصف الجزء الذي يمر خالل

، بما يسمح بمرور السيارات وعبور المشاة الملك سعودالمركز من طريق في الوقت نفسه، ووزعت مواقف السيارات في انحاء المركز المختلفة

رة تسمح بنمو الستيعاب ما يزيد على ألف ومائة سيارة، ظللت بطريقة مبتك األشجار التي ستحل محل التظليل الصناعي.

توظيف التراث

وظف التراث المعماري في المشروع بطريقة النسخ و اللصق ، و استخدم

لذلك المواد التقليدية القديمة كالطين و االخشاب ، و هذا االسلوب مناسب

. تاريخي احيائي للوظيفة التي يقوم بها المشروع ، كونه مشروع

٢١٢

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

النوافذ

استخدام اشكال النوافذ

التراثية (مستطيل يعلوه

مثلث) مع بعض التطوير و

التحسين للعنصر

المشربيات

دام العنصر بأسلوب استخ

حديث يتالءم مع العصر

المدخل

استخدام المداخل الغائرة و

المتدرجة النهايات

ام ــــلعـن ا

ويــــكـــالت

اتــــــــــــهــاجلـول

االعمدة

٢١٣

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

خط السماء

يالحظ تدرج الكتل مما

ي انطباع بالحركة و يعط

كسر الجمود

األلوان والتكوينات اللونية

استخدام الوان العمارة

التراثية السعودية و هو لون

الطين

الضوء و الظل

سقوط الظل على المداخل و

الكتل الغائرة مما يضفي

الحيوية على المسطح

الخارجي

التماثل

الملمس

٢١٤

الدوحة -مشيريب مشروع مليار لایر قطري 20التكلفة : هكتار 35 المساحة : موسسيان و شركائهمتصميم :

ات المشروع : ام مكون ه ع اء من رر االنته روع، المق ذا المش ى ٢٢٦م ٢٠١٦يضم ه ددةمبن كنية ومتع ة وس اني تجاري ، منشآت ومب .نسمه ٢٧٫٦٣٧موقف تحت االرض ، يتسع لحوالي ١٣٧٠٠ ،، فنادق االستخدامات ومحالت ومراكز تسوق وترفيه

الصور و االشكال الوصفابع لشركة » مشيرب«حظي مشروع التطوير العمراني دوحة«الت

د المي» الن يم الع تقبلية لمعرض ميب اريع المس وائز المش ن ج اثنتين م ب

قدمن خالل شركة الهندسة المعمارية موسسيان وشركاهم. و للعقارات،

ائزة روع ج د المش دد«حص تخدام المتع ى» االس افة إل باإلض

ائزة ي«ج روع عمران ة»أفضل مش احة البراح ن تصميم س ك ع ، وذل

ة. ب الدوح ي قل ع ف يرب الواق روع مش الم مش رز مع د أب ي تع الت

وارع ذات ى ش يدة عل ة عصرية مش اني حديث ارة عن مب المشروع عب

ك اني س ن مب روع م ون المش اريخي ، و يتك راز ت ب وط نية و مكات

مراكز تجارية و مراكز ترفيه و معارض فنون و دور عبادة .

ن ر م اء اكث ادة بن ن اع ارة ع ة عب ب الدوح روع قل ار ٣٠ان مش هكت

ث ة حي ال القادم ة تخدم االجي ة جريئ د و برؤي بطريقة ذات منحى جدي

ة ق تجرب اة . بهدف تحقي يرتكز المشروع على توفير بيئة صديقة للمش

ةحقيقية للح ارة التراثي اهيم العم ياة المعاصرة مع االستفادة من قيم و مف

، و تحقيقها على ارض الواقع .

ن ة م ي مجموع ل ف امال يتمث روعا متك يرب مش روع مش د مش و يع

٢١٥

د من الفضاءات ع العدي الحارات المتكاملــــة و المتناسقة فيما بينها ، م

يرب ي مشروع مش وفر ف ذلك يت زة ، و اضافة ل ق المتمي ع المراف جمي

ة ، و ة كالمدرس ة او التعليمي ق االجتماعي واء المراف رورية ، س الض

ق ة كالشارع التجاري ، و مراف المرتكز الصحية ، أو المرافق التجاري

الضيافة كالفنادق .

ى مساحة د عل ي ٣٥و يقوم مشيرب كمشروع تطوير و تجدي ار ف هكت

.وسط الدوحة الذي يعد االساس التاريخي للدوحة

ام االوليضع هذا المشروع في االعتبار ي المق االفراد و المجتمع ف

ا راد ، و هن ين االف اعي ب ل االجتم ى التواصل و التفاع جع عل ، و يش

اة ري حي ا يث ار ، بم تدامة و االبتك ى االس وم عل ات تق ى مجتمع ستنش

ا االفراد ، و يعزز أنماط معيشية مالئمة لبيئة تعيد اكتشاف التراث ، بم

يعزز تميز المكان و تفرده .

راث ، ائز الخمس ( الت ى الرك وم مشروع تطوير "مشيرب" عل يق

ى روع عل د المش ة ) و أعتم راء ، و النبيئ تدامة ، االث ار ، االس االبتك

ب و ل التناس ة مث ة القطري ارة التقليدي ب العم ض جوان تخدام بع اس

رفة ، و التجاوبالبساطة و المساحة ، و الضوء ، و الطبقات ، و الزخ

مع المناخ ، بأسلوب مستدام و معاصر .

إطار متميز للحياةاري ان المشروع يوفر افضل إطار للحياة لم يسبق اليه مشروع عق

راث ترجاع الت ز باس ا المشروع تتمي ي يوفره اني الت بالد ، فالمب ي ال ف

ع ق م ري يتف ب عص ي قال تثماره ف ديم و اس ري الق اري القط المعم

يالعاد داد ف رة االج تفيد من خب اة ، و يس ات و التقاليد القطرية في الحي

استغالل العوامل الطبيعية في التعامل مع التبريد و التهوية ، من خالل

توجيه مداخل الشوارع نحو اتجاه الرياح .

ة ة و الخدمي ارب المرافق االجتماعي ى تق كما يحرص المشروع عل

قبشكل يمكن للمقيمين في المشرو ذه المراف ى ه ع من التنقل راجلين ال

اني ى المب ، و تحميهم من حر الشمس أستورات و شرفات موجودة عل

.

دائق اه و الح وافير المي الل ن ن خ ة م ة الطبيعي روع بالبيئ تم المش أه

نقالتهم داخل المنازل ، و كذا في الساحات التي يمر بها السكان خالل ت

.

٢١٦

داو إحدى الميزات الكبيرة لم دد المحدود ج شروع مشيريب هو الع

ى يرا عل اح س ل مت ي شوارعها ، إذ أن التنق من السيارات التي تتنقل ف

االقدام .

ربط ين شوارع "مشيرب" و ي ل ب ـرام" يتنق كما يوجد خط قطار "ت

يارات إذ د أي مواقف سطحية للس ة ببعضها ، و ال توج اطق المدين من

ارب يتوفر في نا ١٣المشروع ما يق ا تحت االرض م لف موقف كله

طابقين و أكثر .

ى دخل "مشيرب" ال يارات داخل المواقف من م ل الس و يمكن ان تنتق

مخرجه في الجهة المقابلة ، و على سبيل المثال فإن طلب احد السكان

ى ى مبن ليم سيصل ال من محل ما تسليمه غرض ما ، فإن موظف التس

يارات ر مواقف الس اكن تحت االرض عب قالس م يصعد عن طري ، ث

المصعد الى محل اقامة صاحب الطلب .

البنية التحتية رات احنات ، مم دمات للش ـارع خ ـ "مشيرب" ش ة ل ة التحتي تضم البني

تخلص ام ال تحت االرض ، تبريد مركزي ، شبكة إمدادات غازية ، نظ

) ، طرق مخصصة للدراجات ، نظام التردد ENVACمن النفايات (

نولوجيا المعلومات و االتصاالت .أمن مركزي ، و تكالكامل ،

وظيف التراث

وظف التراث في هذا المشروع بطريقة مميزة ، حيث تم االستفادة

من قيم العمارة التراثية ( البيئية ، االجتماعية ، الثقافية ، الدينية ،

خالل توجيه الجمالية ) و يظهر ذلك في التخطيط العام للمدينة من

الشوارع مع حركة الرياح ، االهتمام بحركة المشاة ، و جعل حركة

السيارات تحت االرض ، و ايجاد شبكة من السكك و الساحات

المتقاربة التي تحيط بها مجموعة من المنازل و الشقق العائلية ، مما

يحقق مبدئ التخطيط المتضام الذي يدل على قوة العالقات االجتماعية

جاد ساحات للتواصل االجتماعي على مستوى االحياء و على و اي

مستوى المدينة حيث تمثل براحة النسيم حلقة الوصل االجتماعية .

كما تم االهتمام بالجانب الديني و الثقافي من خالل الجامع الموجود في

وسط المدينة و بجواره المدرسة .

من الموروث و أعتمد المشروع في تصميم المباني على االستفادة

٢١٧

التراثي و التعامل معه بشكل معاصر ،كالبساطة في تصميم المساقط ،

و استخدام المفردات و العناصر التراثية في تصميم الواجهات

كالمشربية و الزخارف االسالمية بمواد و اساليب حديثة .

مشروع مشيرب الدوحة يمثل أسلوب جديد للحياة ،يمكن القول ان

بضة بالحياة يغلب عليها الطابع التراثي العريق .مشيرب مدينة نا

٢١٨

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

المشربيات

استخدام العنصر بطابع تراثي مع التطوير و

التحديث بما يتالءم مع لعصرا

النافذة

نوافذ مستطيلة و موزعه على الواجهات بأسلوب

عصري

المداخل

االستلهام من االشكال االسالمية من خالل

استخدام العقود المدببة في المدخل

البراجيل ومالقف الهواء

اقتباس االشكال من عناصر تراثية مع االختالف الوظيفي

للعنصر

٢١٩

٢٢٠

الدوحة -جامعة قطر ............التكلفة : تعليمي نوع المشروع : ٢الف م 80 : المساحة كمال كفراويتصميم :

التحليــل النتاج المرجعلمستثمرالعنصر ا

اتــــهـــ

اجللو

ام الع

ن ويلتكا

خط السماء

على بالتدرج السماء خط تميز

وعلى الواحد مستوى المبنى

المباني ككل مستوى

االللوان والتكوينات اللونية

تعمالعور ي ي اس وان ف األل

ت ث اس ميم حي ون خدمالتص الل

يض و ي االب ربالبن ذهو هكثي ه

وان يت االل ارة ف ن العم ر ع عب

البيئة الصحراوية والعمارة التي

لها عالقه بالبيئة الحارة.

الضوء و الظل

ا ل و ابرازه عنالتالعب بالكت

ل ى هيك ة إلكساب المبن الواجه

ظل برمي ، الحيوية من مزيدا

ارزة األجزاء ى الب مسطح عل

الضوء في الواقع التشكيل

صدق التعبير

خالل من التعبير صدق يظهر

و بيئته عن المبنى تعبير

في وتوظيفها العناصر استخدام

أماكنها

الصحيحة

٢٢١

الصور و االشكال الوصفانيعبر ت ة قطر مب ام جامع ة اإلسالمية بشكل واضح حيث ق عن الهوي

اح م افتت د ت بعينيات وق بتصميمة المهندس المعماري كمال كفراوي في الس

.، وتمتاز المباني بطابع المعمار اإلسالمي ١٩٧٣جامعة قطر في عام

العناصر التراثية الموظفة في المشروع :

اني الالعناصر أول -١ ي مب تخدمة ف ة المس ة التراثي و عنصر جامع ه

اري ارة عن عنصر معم ملقف الهواء (البارجيل) أو (البادجير)، وهو عب

تعمل ان يس دي ك تعمل تقلي د اس ديما، و ق اكن ق اني و المس ة المب تهوي

المهندس المعماري هذا العنصر في تصميمه لمباني الجامعة.

انيالعنصر -٢ و الث ة قطر ه وين الهندسي لجامع ي التك المشربيات ف

ن ة م ديما للحماي حيث يستخدم فيها العناصر الخشبية التي كانت تستخدم ق

ي تصميمه ذا العنصر ف دس ه د استخدم المهن الشمس و توفير الظل، و ق

ل، وفير الظ مس و ت ن الش ة م ة الطلب ة لحماي رات الجامع اني و مم لمب

ي ون البن ذا يالحظ استخدام الخشب و الل خصوصا في فصل الصيف، له

صميم مباني الجامعة.كثيرا في ت

تعتبر النوافير أيضا من العناصر التي راعاها المهندس في تصاميمه -٣

٢٢٢

ة و ز للنظاف المية، كرم ارة اإلس ي الحض م ف ر مه اء عنص ث أن الم حي

راب أيضا و ل نسبة الت ي الجو و لتقلي ل نسبة الحرارة ف الوضوء و لتقلي

النعاش الجو و لترطيب المكان.

ونكما راعى األل ي التصميم أيضا حيث من الملحوظ استعمال الل وان ف

البني كثيرا و اللون البني يعبر عن العمارة في البيئة الصحراوية والعمارة

التي لها عالقه بالبيئة الحارة.

تقبل، إذ ال الموازنة بين الماضي و الحاضر اعتمد المصمم على والمس

نيمكن التمسك بالماضي فقط، ألن أساليب البناء الحديثة أقوى، ولكن يمك

ع ع الوض أقلم م ث تت ة، بحي اليب الحديث ديم باألس راز الق ور الط أن نط

.الحالي

ة قطر كما روح نجد بعض المباني في جامع ذه ال ى ه اظ عل حاولت الحف

اة مثل مبنى اإلدارة واالقتصاد الجديد، ي حيث تمت مراع اء ف ة الفن تقني

اني، لمعمارية القديمة، تصميمه، و هي من العناصر اذ هذا النوع من المب

ن ر، فم ة قط ة لجامع اني القديم ع المب ه م ن إن دمجت ديث، لك ه ح م أن رغ

الملحوظ أنك ستجد نقلة سلسة جميله للمزج بين الماضي والحاضر.

٢٢٣

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

ــــــــــــــــــــــــــــــــحـلفتا

اتـــ

المشربيات

بأسلوب العنصر صياغة

بالنسب االحتفاظ مع جديد

المبنى اكسب ، التشكيلية

. مميزا طابعا

النافذة

اتــــــــــــجهـ

لوام للعان ا

ويلتكا

البراجيل ومالقف الهواء

بأسلوب العنصر صياغة

إيقاع مع يتناسب مطور

تعكس وبطريقة ، العصر

تشكيلال في ديدةالج التقنية

عالقة المصمت بالمفتوح

خط السماء

بالتدرج السماء خط تميز

الواحد مستوى المبنى على

المباني ككل مستوى وعلى

االللوان والتكوينات اللونية

األلوان في ي استعمالعور

اللون خدمالتصميم حيث است

هذه و هكثيربالبني االبيض و

ن العمارة في عبر عت االلوان

البيئة الصحراوية والعمارة

التي لها عالقه بالبيئة الحارة.

٢٢٤

الرياض -مشروع مركز االحتفاالت ............التكلفة : ثقافي نوع المشروع : ٢الف م 80 : المساحة تصميم : ستوديو شيكتاريلال

الصور و االشكال الوصفاظ ع الحف ر م ر المبتك ا وصف المشروع التفكي ذا يمكنن راث، هك ى الت عل

اض االت بالري ز االحتف ى مرك ميم مبن ى لتص ائزة األول ائز بالج رح الف المقت

ب ن المكت دم م اريالمق الي المعم كيتاريلال ( اإليط توديو ش Studioس

Schiattarella ) بالتعاون مع مكتب تيكتوراي ،(Tecturae والذى كان ،(

ييهدف للحفاظ على التراث اريين ف ام للمعم ى التوجه الع اء عل السعودي. بن

يالوقت الراهن على الصعيد العالمي، بإحترام هوية وثقافة كل مكان الم ف الع

..العالمي اإلنسانيسبيل الحفاظ على التراث فيوالتصميم له بما يحفظ هويته

ات ت البيان يوكان وع الت ق بن روع تتعل ذا المش ميم ه ا تص ق منه إنطل

ة األ يراض: المنظر األفقي العام لمدينة الرياض، ولون األرض، والطريق الت

دد ة األرض تتم ائص قطع ر وخص وادي األخض ين ال ا االرض ب به

ة دائق… المخصص ير والح بكة التخض ع ش ا م يل عالقته ا تفاص وأيض

ع التيالمحيطة ساهمت في تشكيل المباني من حوله (تشكيل الكتل، االتساق م

ه والتيوقع)، المحيط، الم ة وطرق الوصول، وتوجي حددت مسارات الحرك

قطعة األراض ومعدل المكشوف من الوجهات للطريق العام.

رة التصميم، وكانت وين فك ي تك هذه القواعد واألسس التصميمية ساهمت ف

٢٢٥

استخدامها كنقطة انطالق كإشارات تمثل الهوية الثقافية السعودية، أو فيالنية

ار الخيمةصر الشكلية التي تمثل ذلك بشكل رمزي. باألحرى العنا ان اختي فك

ة نالبدوي ة ولك ها الجمالي ط لخصائص يس فق اض ل ة الري ل ثقاف ز يمث كرم

ألهميتها والقيم التي تمثلها في المجتمع السعودي.

وكان يميزهم، وهو يمثل السعوديونفالخيمة هو اسم الفضاء الذين يعيش فيه

ة وال ط الحماي يس فق أوى ل ل… م ة للتواص احة مفتوح و س ا ه ن أيض ولك

ا ب كم يوالترحي ى ف ز عل ل المصمتة ترتك د أن الكت ة. فنج الس العربي المج

ا األرض إال إنها تصبح أخف فى تأثيرها عندما نرى األعمدة التى يتعلق عليه

ر ي تطي ابالت الت ى والك السقوف فيما يماثل "قماش الخيمة" الذى يغطي المبن

ك القطاعات اإلنشائيحمل الهيكل في الهواء لت وأيضا الالفت للنظر نمط تل

ي قف والت ة لألس يالمكون ى تنحن ث عل ا تبع ن بينه الل م ئ ظ ف وتنش بلط

والراحة وتجعل السقف يبدو وكأنه يطفو بخفة فوق األرض. االطمئنان

توظيف التراثروح و قيم أختزل المصمم التراث بالخيمة و قماش الخيمة ، و اغفل بذلك

التراث ، التي ترتكز اساسا على االنسان و المجتمع و البيئة المحيطة بهذا

النسان بمفهومها الشامل ( االجتماعية ، الثقافية ، الروحية ، ...) ، و لهذا

فإن التصميم لم يوفق في توظيف التراث بالشكل المطلوب ، نتيجة لعدم

.الستلهام السطحي للتراث التعمق في مفهوم التراث و االعتماد على ا

٢٢٦

الرياض -مجمع الحسيني السكني

احة : د . عبدالحليم ابراهيمتصميم : دة المس ة الواح القطع ............التكلفة : سكنينوع المشروع : ٢م ١٢٠٠ – ٩٠٠تتراوح بين

الباقي مشروع استشماري قطعة ارض تضم سبع فلل ، و ١١عبارة عن مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

راهيم السكنية دالحليم اب دكتور عب ال ال لعله يصعب علينا ان نرى في اعمراهيم دالحليم اب دكتور عب ذي ارتضاه لنفسة ، فال رة عن الخط ال فروق كبية اة اليومي دم الحي روح معاصرة و مرحة ، تق كان و مازال يحيلنا للتاريخ ب

لوب تصويري يجعل من المسكن مكان للمتعة و المشاهدة .بأسرة المسكن دم فك ة الرياض يق ي مدين ع ف ذي يق و في هذا المجمع السكني البأشكال متعددة و يدمج إيحاءات تاريخية متعددة دون ان يخرج عن البساطة

التي تعودنا عليها من المصمم .ارة عن تجمع يضم ان عب دأ ك دما ب راوح ١١المشروع عن ة أرض تت قطع

. ٢م ١٢٠٠الى ٩٠٠مساحة القطعة بين على فكرة المسكن العربي المطور حول فراغ مركزي تلتف أعتمد التصميم

ة و الخصوصية ات الوظيفي اة العالق ع مراع حوله باقي عناصر المنزل ، مة عن نطاق ق فصل نطاق العائل ة السعودية ، عن طري ي البيئ المطلوبة ف

الضيوف .الناحية البصرية يمكن أن نجد العديد من العناصر التي وظفت التراثو من

ة ة التاريخي ة العربي ى الثقاف تح عل التقليدي العربي، و لذلك فإن التصميم منف دون ان يلتزم بمحلية بعينها .

٢٢٧

مقطع + واجهة

٢٢٨

بيروت -مشروع بيروت غاردنز

............التكلفة : نوع المشروع : : المساحة Architect Arata Isozaki - Partner Erga Groupتصميم :

الصور و االشكال الوصف

ن هداء و م ع الش ى مرب اردينز عل روت غ ى بي روت يشرف مبن ي وسط بي ف

ي زج الطابع السكني الراق ة حيث يمت الجهة االخرى على مساحات اثار قديم

ية و اثرية .للمبنى مع معالم تاريخ

فلية ق س ة طواب ن اربع اردنز م روت غ ى بي ألف مبن ات –يت ي تجويف ع ف تق

.و من طابق ارضي و احد عشر طابق علوي –ارضية طبيعية

توظيف التراثتم توظيف التراث في المشروع بشكل مباشر عن طريق استخدام االحجار

عنصر المشربية لتحقيق المحلية الطبيعية في البناء ، كما استفاد المصمم من

.الخصوصية فقام بتجريد شكل المشربية و استلهامها في تصميمة

٢٢٩

بيروت -سوق الذهب ...........التكلفة : ...... المساحة : كيفن داشتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصفالى هدف و يداثة، ، بين التاريخ والتراث والفن والح المشروع جمعي

إحياء ذاكرة الحقبة الذهبية لسوق الصاغة وألسواق بيروت ودعم هذا .الموقع الذي قامت الشركة بإعادة إعماره بتصميم حديث وعصري مميز

فكرة التصميم مستوحاه من التراث المعماري فالمباني الموجودة على متدة على جوانب الطرق ادوارها االرضية عبارة عن محال تجارية م

مستوى الشارع ، مع وجود ساحات مسقوفة ( اروقة ) تشكل امتدادا طبيعيا للمحالت التجارية ، و تشكل طريقا مغطى لمداخل االسواق

الثالثة .

واجهات المباني مبنية من الحجر الجيري االصفر مع شبابيك منقوشة رفة و بسيطة ، تخلق ايقاعا يؤدي الى تغيير و انتقال تدريجي من الزخ

التنميق في المباني المرممة في شارع فخري بيك ، الى بساطة التصميم الحديث لـ مونيو في شارع ويغان .

المحالت محمية باألروقة الحجرية او بمظالت النسيج االسود الخاصة بالسوق و المضاءة بضوء خافت و جميل .

نوافذ استخدمت نوافذ من االلمنيوم عالية المواصفات من الداخل ، و خشبية من الخارج بما يتالءم مع المنطقة التراثية المحيطة .

واجهات المتاجر تمتد بين اعمدة من الحجر الجيري االصفر مع خزائن عرض علقت على مستوى العين .

٢٣٠

صور و اشكال للمشروع

٢٣١

٢٣٢

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

اتــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــحــلفتا

الرواشين

النوافذ

صياغة العنصر بأسلوب

جديد يخلق نوع من التوازن

بين االصالة و المعاصرة

العقود

صياغة العنصر بأسلوب

مطور و قد استخدم العقد

الروماني في االروقة

تجاريةاالمامية للمحالت ال

الشرفات

صياغة العنصر بأسلوب

يتواكب مع العصر مع

االحتفاظ بروح التراث

٢٣٣

التحليــل النتاج المرجعالعنصر المستثمر

اتجهلوام للعان ا

ويلتكا

خط السماء

يظهر خط السماء بشكل

مقبول دون وجود تدرج

واضح لنهايات الكتل

االللوان و

التكوينات

ةاللوني

استخدم فقط الحجر الجيري

االصفر في الواجهات ،

اعطى الواجهة طابع الجمود

و ة، و افقدها الديناميكي

الحركة .

الضوء و الظل

ل ن الكت ات م ت الواجه خل

ذه رت ه ارزة ، و ظه الب

ة ة االمامي ي االروق مة ف الس

للمحالت التجارية .

٢٣٤

التحليــل النتاج المرجع العنصر المستثمر

اتجهلوام للعان ا

ويلتكا

التماثل

توظيف خاصية التماثل

اعطى المبنى نوع من

التوازن ، و هي سمة من

سمات عمارة بيروت

التقليدية

صدق التعبير

من التعبير صدق يظهر

الشكل العام للمشروع خالل

العناصرو استخدام، و

وتوظيفها التراثية

٢٣٥

ي رفعت الجادرجيالمعمار -١-٨اني تأثرت أعمال رفعة المعمارية بحركة الحداثة في العمارة ولكنه حاول أيضا أن يضيف إليها نكهة عراقية إسالمية. معظم واجهات المب

. التي صممها مغلفة بالطابوق الطيني العراقي وعليها اشكال تجريدية تشبه الشناشيل وغيرها من العناصر التقليديةة إن رفعة ا كمنحوت دي، فأصبح ينظر إليه الجادرجي قد وصل بالعمارة التقليدية "التحدارية" كما يطلق عليها إلى المستوى الشكلي التجري

ة، ة التقليدي ك الخلفي ة أو بتل ك النظرة التحداري اري بتل راغ المعم م يتعامل مع الف ه ل ه، لكن فنية لها خصائص تقليدية مجردة حسب مفهوم اقطه األفقية نجد أنها في كثير من األحيان تكون مساقط أفقيه مستوحات من الحداثة.فعندما نشاهد مس

مبنى التبغ

الصور و االشكال الوصفان سبعة ويضم مستطيل، موقع على وتقع المجمع، غ، حزم لتخزين مب التب

رة مستطيلة هيكلين في التبغ الشفاء يتم. والمبيعات والمعلومات االدارة . كبي

ذه تفصل تجفيف المجاالت من سلسلة وكانت اني ه خطة. المكاتب من المب

ي من الخروج المركزي تداول الفقري العمود من يتكون مكتب لبناء تم الت ي

.المكاتب ترتيب

وضف رفتعت الجادرجي التراث في مبنى البريد العام من خالل :

ذلك من خاللاستخدم التدرج في الكتل والفتاحات الصغيرة ه وك الطولي

الشناشيل التي استخدمها باسلوب تجريدي وبحجم الكتل الدائرية في المبنى

٢٣٦

االمارات -جامع محمد بن زايد -٢-٨ ............التكلفة : دينينوع المشروع : المساحة : مكتب ديوان لالستشارات الهندسيةتصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

اســلوب عصــري حــديث فــي تصــميم المســجد وادخــل العناصــر التراثيــة فــي المشــروع بشــكل حــديث وعصــري حيــث الجــامع بشــكل قبــة لهــا ثمانيــة مــداخلمختلفة مـن جميـع االتجاهـات وجميـع هـذه المـداخل مظللـة وعلـى سـطح القبـة

الدائرية اشكال وزخارف اسالمية تعطي احساس التراث .

توظيف التراثراث ، و ياقي للت ى التوظيف الس اعتمد توظيف التراث في المشروع عل

راث ن الت توحى م جد ، مس د للمس كل جدي ار ش مم ابتك تطاع المص د اس ق

ن مم م تفاد المص ا اس المية ، كم ارة االس ي للعم اري و الزخرف المعم

. الزخارف االسالمية و توظيفها بشكل عصري حديث

٢٣٧

البصرة -صر الثقافة الجديد ق -٣-٨ مليار دينار عراقي 14التكلفة : m2 15.275 المساحة : مكتب ديوان لالستشارات الهندسيةتصميم :

ة –مسرح –قاعات سينما –متحف للتراث –قاعات مؤتمرات –قاعات اجتماعات –معارض مكونات المشروع : دة –مكتبة عام وح تريات وخدمات ترفيهيةكافي –خاصة إذاعةبث

الصور و االشكال الوصف

ات الفكرة خرجت ين طي راث ” من ب يالت ومراحل تطور التصميم العربن “.. تمدة م رة مس مم ان الفك ول المص ث يق زئيينحي .. ج

ياوال الخط دة : العرب ذا بش يونالحظ ه يالفتحات العشوائية ف تنتشر التاط ” من مستمدةعلى واجهة المبنى وهى ي” النق يالخط ف .. تنتشر العرب

ذى اطهذه النق بصورة مكثفة على األطراف ثم تقل تدريجيا لمركز المبنى الزء ل الج انييمث ي الث ميم .. ف مم ان التص اول المص ة ح ذه النقط ى ه وف

ى جانب دور ” تميز” يعكس ( ة إل يالشعر ” اللغة العربي اريخي” العرب الت . الثقافة نشر فيانيزء الج ة ” : الث ة العربي اب والثقاف ذا ” .. الكت ر ه يويظه ز” ف مرك

يحيث يوجد العديد من المنحنيات والفتحات ” .. المبنى المفتوح ”تشبه التاب” ورقات الكتاب المفتوح ذا الشكل هو الكت ول المصمم ان مصدر ه ويق

تاريخيا )تخليدا للدور الثقافي الذي لعبته البصرة ( العربي

توظيف التراثابتعد التصميم عن التقليد و االقتباس من العمارة التراثية ، الغنية بالمفردات

المعمارية كالزخارف و االعمدة و االقواس و الفتحات ، حيث اعتمد المصمم على التوافق السياقي للمبنى من خالل توافق المشروع مع السياق

التراث الثقافي االسالمي ، من الثقافي و استند المصمم في أفكاره علىخالل االعتماد على عنصرين اساسيين هما الكتاب و نقط اللغة العربية ، و بهذا فإن المصمم استطاع ان يضيف عناصر معمارية جديدة مستلهمة من الخط و الكتب ، و استطاع المصمم ان يدمج بين الشكل الحديث و التراث

عاصر للعمارة العربية و االسالمية.العربي في شكل واحد ليعطي طراز م

٢٣٨

المعماري روبير فنتوري -٤-٨اري يجب أن يكون روبرت فنتوري، من خالل كتاباته، يؤكد على أهمية القيم" الشعبية" في العمل المعماري، فهو يرى أن العمل المعم

ال المعاص وري،بمثابة الرمز في الفراغ وليس مجرد شكل بدون معنى، كما هو الحال في أعم الهم، حسب رأي فنت ر أعم ذين تعتب رين، الائية ات إنش ي ومتطلب امج وظيف ة لبرن رد ترجم . مج

ة واستخداماته يم التاريخي ع الق اريخ أو تطوي الكي يكون العمل المعماري ذو مضامين رمزية، يقدم المعماري اقتراحا بأهمية النظر إلى التور رت فنت اري روب ة. فالمعم ال المعماري ةفي األعم راز للهوي ة إب د الصورة المرئي ث في تأكي ى الشكل. حي ة عل ي يبجل الصورة المرئي

المعمارية. ألن العمارة، بالنسبة لفنتوري، هي مأوى ذو مدلوالت رمزية. ويمكن قراءة هذا بسهولة في كتاباته حول العمارة

منزل والدة المعماري روبير فنتوري

الصور و االشكال الوصف رة منزل والدته ) ( ردات معب ر مف ي تعتب وز الت يمكن تتبع عددا من الرم

ي ا ف وز يمكن إيجاده ذه الرم ات. بعض من ه ك الجه ي تل اكن ف عن المسذا ة ه شكل السقف المائل، توسط المدخنة واجهة البيت كرمز صريح ألهميالعنصر في التصميم. مدلول المدفئة كمركز تتجمع حوله األسرة يثري دور

زا ة كرم ة األمامي ر الواجه ين تعبي اد ب ة. التض اة االجتماعي ي الحي ت ف لبية ة العائلي ى الحديق ة عل ة المطل ة الخلفي زل والواجه مية للمن ة الرس للواجهة اص. بقي ام والخ ين الع تالف ب ى االخ ز إل ت يرم ودة وراء البي الموج

ات و ة كالفتح ردات المعماري تقيمة والم المف ة المس ات الزخرفي ةالحلي نحني .ساعدت هي األخرى في غنى التعابير الرمزية لهذا التصميم

مت ورة اتس زل بص ات المن كيل واجه ي تش يكية ف رت الكالس ا ظه كمع ا م ي و دمجه ارة الماض ن عم ح م اس الواض بب االقتب الغموض ، بس بى العمارة بتوجهاتها المعاصرة ، كما تحرر المبنى من التكعيبية و الزوايا ال

يكية والشكل الهرم ين الكالس ع ب ي ، و كسر التماثل في الفتحات بروح تجم .الحداثة ، كما يظهر في واجهته التناقض و الغموض

٢٣٩

المعماري روبير فنتوري -بيت تاكر

الصور و االشكال الوصف

دد من الرموز ( Tucker House ) بيت تاكر ى ع احتوى هو اآلخر عل

ابه ل المعمارية. فقد تش ي استعمال السقف المائ اري ف دة المعم ع بيت وال م

ت ز البي د رم رازه لتأكي م إب ال ت ذا المث ي ه ف. السقف ف ن بشكل مختل ولك

ي شكلت هي ة الت ذة الدائري زة الناف كمظلة اجتماعية وليحتضن بطريقة ممي

األخرى عنصر إنارة.

انتجت هذه اإلنارة من إبراز دور الفتحات كعناصر معمارية يمكن تطويعه

ة للضوء. باإلضافةلتؤدي أغراضا رمزية لتوفيرها لحاجة االنسان الطبيعي

ن ات " م احات الفتح ي مس التغير ف دور ب ذا ال د ه ي تأكي اري ف ح المعم نج

المساحة االعتيادية إلى المساحة الكبيرة الدائرية

ى ه عل ي أعمال تند ف وري اس رت فينت اري روب تنتاج أن المعم ن اس يمك

،" لرموز المعروفة لدى العامة " السقف المائل، المدخنة، النافذةتأكيد ا

٢٤٠

المعماري محمد مكيــــــة -٥-٨ه هو ة في أعمال ات المنهج الذي يعتمده محمد مكي اء والتقني ة في البن واد الحديث ين الم ي وب اري المحل راث المعم ين الت الجمع ب

ضافة إلى كونه يستخدم المزايا المحلية للعمارة العراقية قبل اإلسالم وبعده.العالمية الجديدة في تخطيط المدن ، باإلةا ) ودعا األستاذ الدكتور محمد مكية، إلى ضرورة استعادة (ذاكرة المكان) أو ما اسماها (سومرية الوطن و قد ستخدم الدكتور مكي

دورها يجب ارة ب ال أن العم ددة، وق يالخط الكوفي ،وتصاميم حروفية متع ة ف ة، واألصالة البغدادي ال، والوظيف أن تتعامل مع الجمان يحتفظ برونق األصالة والمعاصرة من ا كمك ان وتنسجم معه ل زم ات ك الطراز والتصميم، وبمعاصرة وحداثة تتناسب مع معطي

ابي ة م درس العالق دة ت ات وتصاميم جدي ار آلي ي ابتك ة تتجسد ف اء شرايين إبداعي اخخالل استلهام التراث وبن ة كمن ة العراقي ن البيئ .،وبنية اجتماعية وسيكولوجية فضال عن العالقة مابين البيئة والفكر اإلنساني العراقي القديم و اإلسالمي واستلهامه

بغداد -جامع الخلفـاء

الصور و االشكال الوصف

اســـتلهم محمـــد مكيـــة تصـــميم جـــامع الخلفـــاء مـــن التـــراث والزخــــارف

ســــتخدم فيــــه عناصــــر التــــراث العتيقــــة مثــــل المقرنصـــــاتاألســــالمية وا

والعقود األسالمية كما جسد التراث في استخدام األلوان التي تميل الـى

لــون التربــة واألرض و الصــحراء والتــي تعطيــك شــعورا عميقــا فــي انــك

ــــه وتراثــــة الحــــي ، واســــتخدم المصــــمم تشــــاهد مبنــــى لــــه هيبتــــه ومكانت

و عمل على حسن توظيفها . عناصر التراث استخداما مباشرا

٢٤١

السعودية -قطــار الحرمين -٦-٨ميم : ركةتص تر وش ورمن فوس ركة ن ش

ي السعودي بورو هابولد مع المكتب المحل .دار الرياض

............التكلفة : خدمينوع المشروع : ...... المساحة :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

ميم مستوحى من العمارة اإلسالمية حيث يأخذ التصميم شكل التص شبكة من األقواس الكبيرة التي تشبه تصميم أقواس األبواب التقليدية القديمة، وتشكل كل محطة مجموعة متسلسلة من هذه األقواس ترتفع

.متر تشكل المداخل ٩متر لتكملها أقواس أصغر تصل لـ ٢٥حتى فتم تصميمها على شكل مشربيات ضخمة أما عن الجدران الخارجية

مستوحاة من العمارة المحلية تعمل على إدخال الضوء وتقليل دخول .الحرارة

هذا ويتكون المشروع من أربع محطات لكل مدينة وتحتوي كل محطة مطاعم وأماكن للتسوق والراحة.

وتتميز كل محطة بلون تصميمي خاص يعبر عنها، فتتميز مدينة مكة ن الذهبي المستوحى من ألوان غطاء الكعبة المشرفة للداللة عل باللو

قدسية المدينة، بينما أعطي اللون األخضر لمحطة المدينة المنورة .مأخوذا من لون قبة المسجد النبوي الخضراء

وأعطيت مدينة جدة اللون األرجواني للداللة على خصوصية المدينة، ية فأخذت اللون الفضي واألزرق وأما مدينة الملك عبد هللا االقتصاد .لتعبر عن المدينة المستقبلة الجديدة

٢٤٢

توظيف التراثوظف التراث في المشروع من خالل استخدام بعض المفردات

التراثية بطريقة تجريدية ، حيث استخدمة االقواس المختلفة ، و كذلك ون له مدلول اعطت االلوان رمزية للمكان ، حيث تميزة كل محطة بل

. تراثي اصيل .

٢٤٣

المعماري حسن فتحي -٧-٨

راث الحضاري و الة الت ق و أص ن عم ا م تمد قوته فية خاصة تس رة فلس ه نظ ه و كتابات الل أعمال ن خ ي م د حسن فتح د جس لقة المعماري العربي، دو تمثل في تصاميمه التخطيطية النوى و التشكيالت التراثية التقليدي ا، و ق ا مدن مصر و ريفه ي تزخر به الت

دد ة متالصقة تتسم بالبساطة و تع ات و تشكيالت عمراني ارة عن تكوين جاء النسيج المعماري للقرى التي قام بوضع تصاميمها عبة. استمرارالكتل و تنساب بشكل عفوي لتلتقي عند الميادين و الساحات الصغيرة لتنطلق من هناك مجددا في اتجاهات تلقائية متشعب

ة األساسية ة التراثي ردات المعماري داخلي “هذه الرؤية أيضا فقد وظف حسن فتحي العناصر و المف اء ال وات –الفن اب و القب –القبع ” المقرنصات –المشربيات –المالقف –اإليوانات ”في جميع أعماله بعد مطابقتها لوظائف العمل المعماري المحدد و بيئة الموقدني –يفي ر –صحراوي ام اتسمت “م ا. بشكل ع ه و توازنه اء األساسية و تواضع كتل ادة البن ة بساطة م ه الطيني عكست عمارت

أعماله بالتلقائية و البساطة و البعد عن التكلف، كما اتسمت بسيطرة الخطوط األفقية و انتقالها بليونة و تدرج.

فيال العاليلي

الصور و االشكال الوصفي تصميمه استعمل حسن رة مجموعة فتحي ف ردات من مبتك المف

ارة" في تكررت التي الفراغية زة الخاصة "فتحي حسن عم والمتمي .أخرى وفراغية تشكيلية وعناصر قباب و قبوات تسمها والتي العناصر عمارته وهذه في تكررت التي العناصر معظم يحوي حيثي وي بصري شكلي طابع ذات بعضها الت لالخارج م من ق ة ث القب

ة ارتباطات لها الخشبية والشخشيخة ة فراغي بالتشكيل الفراغي مهمارة في للبيت ا أضحت بحيث فتحي حسن عم ى دالالت له ة عل قوي .الخارج من مطالعتها بمجرد تعلوه التي الفراغ وأهمية طبيعة الطوب الطيني لمزاوجة فتحي حسن محاولة أيضا البيت هذا ويجسدحسن فتحي عمارة في مبتكر فراغي تشكيل ولةلمحا الصلب بالحجر (of space للبناء جديد نظام خلق فتحي يقصد وبمرسومها والتيتنادا ى اس ة إل ة الطريق ي التقليدي م الت د تكن ل دعامات" تعتم اء "ال أثن البناءائية للعناصر الطبيعي التحميل على تعتمد بل د وظف بحيث اإلنش فق

اء“المعمارية التراثية األساسية حسن فتحي العناصر و المفردات الفن–المشربيات –المالقف –اإليوانات –القباب و القبوات –الداخلي

اري” المقرنصات في جميع أعماله بعد مطابقتها لوظائف العمل المعم “مدني –ريفي –صحراوي ” المحدد و بيئة الموقع

٢٤٤

ماليزيا -مشروع جامعة بتروناس للتكنولوجيا -٨-٨ميم : تر وتص ان فوس نورم ............التكلفة : تعليمينوع المشروع : هكتار ٤٥٠ المساحة : مشاركوه

يضم المركز منشآت تعليمية ، ثقافية ، مكتبة ، ادارة ، ساحات ، مرافق عامة مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصفن في دورتها العاشرة أن جاء في قرار لجنة التحكيم لجائزة االغاخا

المبنى بتشكيله حول المظلة الضخمة التي تربط أجزاءه كلها هو تفسير جديد لمعان كالسيكية قديمة .

هذه المظلة التي توفر الحماية الدائمة من الشمس و المطر في هذا المناخ االستوائي .

و قد استطاع المصمم ان يوفر مساحة من التفاعل االجتماعي داخل محتوى المادي التي وفرته هذه المظلة عالية التكنولوجيا ، اضافة ال

الى هذه الحالة من التكامل بين مبنى تعليمي معقد مع تنسيق الموقع القائم بالفعل ، و ذلك بالتفاف المبنى حول طبوغرافية المموقع ،

باالضافة الى قدرة المبنى في التعبير عن التكنولوجيا العالية بدقة ا و تراكيبها في بلد متوجه نحو التقدم مثل ماليزيا .تفاصيله

و نتيجة لذلك استطاع المصمم ابتكار فراغات اجتماعية منسجمة مع العوامل المختلفة االجتماعية و االنسانية و الثقافية .

توظيف التراثوظف التراث في هذا المشروع من خالل القيم التراثية كمالئمة

لمختلفة البيئية و االجتماعية و الثقافية و الروحية ، المشروع للقيم ا .دون االعتماد على التقليد و النسخ

اغفل المشروع اظهار البعد البصري للتراث من خالل تطوير و تجريد عناصر التراث و استخدامه في المشروع ، و قد يرجع ذلك

لضعف التراث المعماري الماليزي.

٢٤٥

ابها -عية الغرفة التجارية و الصنا -٩-٨ ............التكلفة : نوع المشروع : ...... المساحة : مجهول.تصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

بها من مبنى يأتي على شكل ( بأتتكون الغرفة التجارية الصناعية L من أربعة طوابق وهو يحتوي على مجموعة من المكاتب (

وصالة عرض دائمة لمنتوجات المصانع الوطنية ومركز اإلداريةللمعلومات باإلضافة إلى مكتبة ، وهو يعتبر أحد المباني المتميزة في

مدينة أبها في اتجاه األصالة والمعاصرة ورغم أن المصمم استخدم مسطحات كبيرة من الزجاج إال أنه استطاع الدمج وبمهارة بين

اء الخطوط األفقية التي تمثل (الرقف) مفردات العمارة التقليدية سوأو شكل الفتحات وبين أساليب وتقنيات البناء الحديثة ليقدم نموذجا

متميزا لعمارة معاصرة ذات أصالةوأعطيت مدينة جدة اللون األرجواني للداللة على خصوصية المدينة، وأما مدينة الملك عبد هللا

تعبر عن المدينة االقتصادية فأخذت اللون الفضي واألزرق ل .المستقبلة الجديدة

٢٤٦

ابها -قــرية التفاحة -١٠-٨ ............التكلفة : نوع المشروع : ...... المساحة : مجهول.تصميم :

ة مكونات المشروع : القرية تتكون من إثنا عشر جناحا ، حيث يتكون كل جناح من مرسم وغرفة نوم ومطبخ وحمام وجلسة خارجيثة عشر محال تجاريا لعرض وبيع المنتجات المحلية ، مكتبة لبيع احتياجات الفنانين ، صالتان رئيسيتان لعرض اللوحات الخاصة، ثال

ر إلدارة المشروع والصيانة وآخر إلدارة م ومقصف ومق ادة وصيدلية ومطع ى عي ا ، إضافة إل بالفنانين من داخل القرية أو خارجه مقعد بجانب الحدائق والجلسات ومواقف السيارات ، وقد جاءت ١٠٠٠ض بسعة التنشيط السياحي وقاعة عر

الصور و االشكال الوصفكانت قرية المفتاحة عبارة عن حي سكني قديم غير آهل بالسكان ، تداعت بعض مبانيه للسقوط ، وقد اتخذ قرار من قبل أمير منطقة

بالبعض اآلخر أبها بإزالة المباني اآليلة للسقوط مع االحتفاظوترميمه والمحافظة عليه كنمط معماري متميز على أن يعاد بناء القرية بأساليب إنشائية حديثة ولكن بنفس السمات والمالمح التي

كانت عليها القرية القديمة حيث كانت هذه القرية مجموعة من المباني المتالصقة على إمتداد الممرات الداخلية والخارجية والتي تم

ؤها باألساليب التقليدية للبناء في مدينة أبها حيث الفتحات الصغيرة بناوالحوائط السميكة واستخدام (الرقف) لحماية الحوائط الطينية من

مبنى فضال عن قيمتها الجماليةاألمطار وتوفير الظالل على واجهة ال

ولهذا فقد روعي في تصميم القرية الجديدة تأكيد الشكل والطابع لمنطقة أبها وذلك من أجل تحقيق االستمرارية التاريخية المميز

والمحافظة على الطابع التقليدي لها ، مع االستفادة من كل التقنيات الحديثة سواء في المواد اإلنشائية أو أساليب البناء ، ولهذا جاءت

القرية مشابهة للقرية القديمة ولكن باسلوب عصري وفق مقتضيات ) وقد تم عمل ٦ياج اإلنسان المعاصر (شكل ومتطلبات العصر واحت

هذه القرية لتحتضن الفنون التشكيلية والتصويرية وكذا الصناعية المحلية والحرف اليدوية والمهنية ولتكون بذلك أبرز الحوافز

التشجيعية للسياحة في مدينة أبها .

ة في كتلها المعمارية ومعبرة تعبيرا صادقا قوقد جاءت القرية متناسعن أصالة العمارة في مدينة أبها مع تغليب األصالة وهي بذلك أحد

صور االبداع المتميز في تأصيل العمارة المحلية في هذه المدينة باإلضافة إلى قيمتها السياحية والتاريخية .

٢٤٧

نــــــادي ابها -١١-٨ ............التكلفة : نوع المشروع : ...... المساحة : مجهول.تصميم :

مكونات المشروع :

الصور و االشكال الوصف

تم تصميم هذا المبنى في مدينة أبها ليكون ملتقى للندوات الثقافية واألدبية واألمسيات الشعرية وهو لهذا يعد واحدا من أهم المباني

العامة في عاصمة الجنوب .

العمارة وفي هذا المبنى حاول المصمم األخذ من مالمح وسمات التقليدية الموجودة في المنطقة والتي تظهر في الخطوط األفقية التي

تلف المبنى والتي تمثل (الرقف) في المباني التقليدية ، وكذا شكل الدراوي بالتشريفات الموجودة في األركان ، إال أن الفتحات جاءت

في شكل مختلف عنها في المباني التقليدية حيث جاءت كبيرة وتم يتها بما يشبه المشربية أو الروشان في العمارة الحجازية ، وقد تغط

عمد المصمم إلى إعطاء لون بني داكن خلف الخطوط األفقية إلعطاء نوع من التباين في واجهات المبنى