imÁgenes de arte contemporÁneo
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TEMA: EL ARTE NEOCLÁSICO.
1.- El Neoclasicismo. 1.- El Neoclasicismo.
Urbanismo y arquitectura.
Escultura: Canova.
Pintura: David.
Goya.
Ana Belén Martínez
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ROCOCÓ:- Tras Versalles , Luis XV , estilo decorativo recargado como el Barroco .-Rococó (1730 y 1770) colores luminosos, suaves y claros .- Agradable, refinado, exótico y sensual .- Última manifestación estética de una aristocracia que decae.
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PINTURA ROCOCÓPINTURA ROCOCÓ
ESCULTURA ROCOCÓESCULTURA ROCOCÓ
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NEOCLASICISMO, término (s. XVIII) - Reflejar en las artes los principios intelectuales de la Ilustración.- Ciencia y en la razón, orden, norma, medida, búsqueda del progreso. -Reformas de todos los campos.- Descubrimiento: 1748, Pompeya y Herculano.-Europa : Antigüedad Clásica. - El mundo clásico y el nacimiento de la arqueología. - Academias, gran importancia, cánones estrictos.
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1.- ARQUITECTURA NEOCLÁSICA: CARACTERÍSTICAS.1.- Imitaciones de la arquitectura griega y romana, elementos artísticos del arte griego y romano principalmente columnas de orden dórico y frontones estatuas.2.- Funcionalidad del edificio y la forma.3.-Nuevas edificaciones : bolsas de comercio, bibliotecas, teatros, cementerios, hospitales , almacenes, cárceles, etc. - Cambio social y los afanes culturales propios de la época ilustrada. Destaca:
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IGLESIA DE LAIGLESIA DE LAMADELAINE.MADELAINE.VIGNONVIGNON
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MAISÓN CARRÉ, FRANCIAMAISÓN CARRÉ, FRANCIAARTE ROMANOARTE ROMANO
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PANTEÓN DE PARÍS DEPANTEÓN DE PARÍS DESOUFFLOTSOUFFLOT
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2.- ESCULTURA NEOCLÁSICA: CARACTERÍSTICAS.1.- Imitación del ideal de belleza de modelos clásicos.2.- Proporción, la serenidad y el orden , frente al movimiento o la expresión.3.- Desnudos, retratos, retratos ecuestres, mitología o con la Antigüedad Clásica.- Mármol.
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EROS Y PSIQUE.CÁNOVA.
ANTONIO CÁNOVA.- Italiano. - Mejor escultor. - Sensualidad.- Componente emotivo.-Escultores del pasado.
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LAS TRES GRACIAS
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PAULINA BONAPARTE. CANOVAPAULINA BONAPARTE. CANOVA
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3.- PINTURA NEOCLÁSICA: CARACTERÍSTICAS.1.- Francia , finales del siglo XVIII hasta 1830.2.- Perfección del dibujo frente al color .3.- Recuerda a los esculturas clásicas , pintura clásica era muy escasa.4.- La composición , gran importancia .5.- Finalidad educativa y moralizante en un contexto de revolución.
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1793. LA MUERTE DE MARAT.DAVID.- Profundo y sentido homenaje.
JACQUES LOUIS DAVID. (1748-1825).-Revolucionario (Rev. Francesa ). - Pintura, crítica. - Corte napoleónica.
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1784. EL JURAMENTO DE LOS HORACIOS. DAVID.
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NAPOLEÓN, CRUZANDONAPOLEÓN, CRUZANDOLOS ALPES.LOS ALPES.
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4.- FRANCISCO DE GOYA (1746-1828). BIOGRAFÍA.- Fuendetodos (Zaragoza).- 1773, Josefa Bayeu, hermana pintor. Francisco Bayeu . -1775: Real Fábrica de Tapices en Madrid.-Plaza de pintor del rey (influencias de su cuñado Francisco Bayeu).-Posición privilegiada, retratista de la corte españ ola: sordera aislamiento (1795).-Revolución Francesa, a favor de las ideas revolucionarias (ilustrado) . - Influencia de la Guerra de Independencia.-1814 de Fernando VII Goya:- LA CARGA DE LOS MAMELUCOS.- LOS FUSILAMIENTOS DEL 3 DE MAYO.- Patriotismo y confianza de Fernando VII. - Patriotismo y confianza de Fernando VII. -Tras el final del Trienio Liberal “Cien mil hijos de San Luis” se aisla.-Quinta del Sordo, pinturas negras hasta 1823. -Se exilia a Burdeos.
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LAS FLORERAS.LAS FLORERAS.1.- CARTONES PARATAPICES (1775-1792):-Escenas populares ycostumbristas.- Gran colorido .- Alegría y vivacidad.- Costumbres- Paleta es clara y brillante- Dibujo desdibuja lasfiguras con la distancia porinfluencia de Velázquez.
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CARTONESCARTONES PARAPARA TAPICESTAPICES.. ELEL QUITASOLQUITASOL.. GOYAGOYA ((17751775--17921792)).. majos y majas, la pinceladaes ancha y poco definida, la luz lo inunda todo. Óleo sobre lienzo.
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LA MERIENDA AL LADO DEL RÍO MANZANARES.
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LA GALLINITA CIEGALA GALLINITA CIEGA
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1798.1798.Frescos de San Frescos de San Antonio de la Antonio de la
Florida.Florida.
2.- TEMÁTICA RELIGIOSA:
lienzos y frescos Madrid
Zaragoza
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1800. 1800. LA MAJA DESNUDA. Rompe con los cánonesacadémicos. Perfección anatómica , representación ideal.
1802-1805. MAJA VESTIDA.3.- LOS RETRATOS : -De todas las clasessociales (Velázquez)
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LA FAMILIA DE CARLOS IV. GOYA. 1800. LA FAMILIA DE CARLOS IV. GOYA. 1800. 13 linealmente. Pintor segundo plano.
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PINCELADA.- Expresión de los rostros y -Psicología.-Plasmó su opinión
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4.- TEMÁTICA HISTÓRICA. Fragmentos de una realidad vi va.-El pueblo: protagonista y no sus dirigentes.1814, LA CARGA DE LOS MAMELUCOS O FUSILAMIENTOS DEL 2 DE MAYO1814, LA CARGA DE LOS MAMELUCOS O FUSILAMIENTOS DEL 2 DE MAYO..
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LOS FUSILAMIENTOS DEL 3 DE MAYO. 1813LOS FUSILAMIENTOS DEL 3 DE MAYO. 1813--1814. (MONTAÑA DEL PRÍNCIPE PÍO).1814. (MONTAÑA DEL PRÍNCIPE PÍO).- Movimiento y dolor , con misteriosos juegos de luces y sombras. - Simbolismo: camisa blanca del fusilado, la sangre roja. - Grises de los alineados soldados franceses.
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5.- LAS PINTURAS NEGRAS DE LA QUINTA DEL SORDO.- Cerca del río Manzanares. - Composiciones de gran formato (óleo sobre muro). - Temas: - Mitología.
- Brujería. - Atormentado mundo interior (enfermedad y visión personal de realidad).- El dolor, la desesperación y la muerte .
- Imágenes terroríficas.- Proyecciones del inconsciente. - Rostros, absoluta libertad (deformes).- Negro, marrón, verdes muy oscuros y algunos rojos. - Se pasaron a lienzo. Comprea. Banquero belga.- Exposición Universal de París de 1878.- Exposición Universal de París de 1878.-1881, Museo del Prado.
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(1819(1819--1823). 1823). 146 146 83 x 14683 x 146Cronopaso del tiempo.Rea(mujer). Temor. Destronado.
SATURNODEVORANDOA SUS HIJOSA SUS HIJOS
PERROSEMIHUNDIDO
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VIEJOS COMIENDO SOPAVIEJOS COMIENDO SOPA
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ROMERÍA DE SAN ISIDRO.
AQUELARRE (140 cm × 438 cm)
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(1775(1775--1792). Cartón para tapiz, Romería de San Isid ro.1792). Cartón para tapiz, Romería de San Isidro.
(1819-1823)
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DUELO A GARROTAZOS.DUELO A GARROTAZOS.
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Antecedente del Expresionismo.
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GRABADOGRABADO
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6.- LOS GRABADOS . - Técnica de impresión , dibujar una imagen sobre superficie rígida , matriz (metal, de madera o piedra) huella, tinta.- Dibujo: instrumentos punzantes, cortantes o procesos químicos (aguafuerte ).- Por presión : otra superficie como papel o tela , varias reproducciones.
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6.1.- LOS CAPRICHOS. - 80 estampas.- Publicadas en 1799.- Mundo interior turbado.- Duendes, bestias, hechiceros. - Intención crítica (sociedad corrompida, censura lo s vicios, educación,iglesia, la inquisición). -Título breve.
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1799. 1799. Portada “EL SUEÑO DE LA RAZÓN PRODUCE MONSTRUOS”.- Modelo al surrealismo.
- Aquí se retrató abstraído, medio dormido y rodeado de sus obsesiones. Un búho le alcanza los útiles de dibujar, señalando claramente la procedencia de sus invenciones.- El Autor soñando.
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DALÍDALÍ
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DESASTRES DE LA GUERRA. 1810DESASTRES DE LA GUERRA. 1810--15. 15. Guerra influye en el ánimo del artista. Sufrimiento, hambre y la miseria. Grabado al aguafuerte. tragedia colectiva . Crudeza y realismo.
Vlad Tepes.
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TAUROMAQUIA. 1816TAUROMAQUIA. 1816
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DISPARATES (1815DISPARATES (1815--1823).1823).
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7.- SIGNIFICADO DE SU PINTURAE INFLUENCIAS.1.- Pintura inicio en el Rococó .fin en el Romanticismo . - Genial y única.
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LA BALSA DE LA MEDUSALA BALSA DE LA MEDUSA
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2.- Maestros (sus palabras) retrato psicológicoespiritualidad y técnica y la Naturaleza, imaginación.
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3.- Temas amables y alegres. Dramáticos y p atéticos, Perfecto acabado del dibujo. Pincelada más suelta Paleta rica y clara. P redominio del negroReal Fantástico
Busca de formas expresivas y grotescas.4.- Técnica, color, colores claros, a grises , negro. 5.- La pincelada, mancha, fin pincelada desintegradora pintura de los últimos años de Velázquez. En Espátula , los dedos .
(1775(1775--1792).1792). (1819(1819--1823).1823).
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6.- Goya careció prácticamente de discípulos , pero es el maestro de casi todos los pintores del siglo XIX .a) ROMÁNTICOS: imaginación y su colorido. exaltación personal y muerte son Temas que apasionan a los románticos.
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REALISTAS: Preocupación por las clases más desfavorecidas , obsesionado por el hambre y el sufrimiento ( “Desastres de la Guerra”).
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c) IMPRESIONISTAS: valoran en él la pincelada libre, suelta .
LA LECHERA DE BURDEOSLA LECHERA DE BURDEOS
DEGASDEGAS
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d) EXPRESIONISTAS: ya en el s. XX apoyan su despreocupación por las formas .
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e) SURREALISTAS:“El sueño de la razón produce monstruos” En el umbral de lo onírico , la inspiración . Seres fantásticos y bestiales invaden el subconsciente de la gente.
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TEMA: EL ARTE DE LA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL.
DEL ECLECTICISMO AL MODERNISMO.
1.1.-- LA ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS MATERIALES. LA ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS MATERIALES. DEL ECLECTICISMO AL MODERNISMO. NACIMIENTO DEL URBA NISMO DEL ECLECTICISMO AL MODERNISMO. NACIMIENTO DEL URBA NISMO
MODERNO.MODERNO.
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Siglo XIX , arquitectura dos tendencias :
1.- ARQUITECTURA HISTORICISTA. 2.- ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS MATERIALES (función o in geniería).
A finales del siglo XIX : estilo peculiar, no exclusivamente arquitectónico.MODERNISMO.
1.- LA ARQUITECTURA HISTORICISTA O ECLECTICISTA. -Vuelta a los estilos pasados (constructivo y decorativo). - Gótico , Neogótico (PARLAMENTO DE LONDRES ). - Gótico , Neogótico (PARLAMENTO DE LONDRES ). - Neorománico, Neomudéjar, Neobarroco. - Eclecticista cuando mezcla los estilos.
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EL PARLAMENTO DE LONDRESEL PARLAMENTO DE LONDRES
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ÓPERAÓPERA DEDE PARÍS,PARÍS, DEDE GARNIER,GARNIER, Napoleón III "Segundo imperio“.Estilo Neobarroco (1860-1875).- Contexto de la realización del Plan Hausmann , perspectivaSimboliza el triunfo definitivo de la burguesía, poder desde 1860.Fachada.- Arcadas.Balcones.Orden doblede columnas .RenacimientoitalianoCombinaciónEsculturasEsculturasy elementosdecorativosExuberantes.Materialesnobles.
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ÓPERA DE PARÍS. GARNIER.ÓPERA DE PARÍS. GARNIER.
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2.- LA ARQUITECTURA DE LOS NUEVOS MATERIALES.- Contexto de la Revolución Industrial, otras posibilidades y necesidades.- Creación de nuevos tipos de arquitecturas: - Puentes.
- Fábricas.- Estaciones de ferrocarril.- Mercados.
- Obras de ingeniería .- Nuevos materiales: hierro, hormigón, cristal .- Materiales: - Eliminan paredes .
- Libertad a la hora de distribuir los espacios.- Libertad a la hora de distribuir los espacios.- Obras más rápidas y baratas.
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BIBLIOTECABIBLIOTECANACIONALNACIONALDE PARÍS.DE PARÍS.
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TORRE EIFFEL. 1889 (2 años).TORRE EIFFEL. 1889 (2 años).- Hierro pudelado.- Ingeniero francés.- Gustave Eiffel .-Exposición Universal París.- Campo de Marte .- Orilla del río Sena.-Monstruo de hierro- Belleza de París.- 330 metros .
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3.- LA ESCUELA DE CHICAGO. - Siglo XX. Arquitectura utilitaria y racionalista.- Origen en Chicago. - Incendio de 1871.- Ciudad con edificios más cómodos, útiles y seguros: nuevos materiales. - Importancia de EE.UU .- Centros de negocios en el centro . (CBD).- Construcción en altura para rentabilizar el valor de los terrenos. - Desarrollo de ascensores y las estructuras metálicas.- Rascacielos, basada en un sentido utilitario y funcional .
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Siglo XX. Arquitectura utilitaria y racionalista.
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REPRESENTANTE: AUDITORIO DE CHICAGO. LOUIS SULLIVAN REPRESENTANTE: AUDITORIO DE CHICAGO. LOUIS SULLIVAN
PROTORRASCACIELOSPROTORRASCACIELOS
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ALMACENES CARSON.SULLIVAN.
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ALMACENES CARSON (1889) . SULLIVAN- Edificio comercial. - Planta rectangular.- Estructura basada en el acero . - Fachada con cristaleras.- Vanos apaisados.- Remate curvo de la esquina: verticales . - Funcionalidad antes de la estética. - Decoración , básicamente nula . - La belleza estaba en el mismo edificio . - Relieves de la puerta de entrada.- Motivos vegetales.- Motivos vegetales.- Recuerdan al Modernismo.
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4.- LA ARQUITECTURA MODERNISTA.-Estilo artístico 1890 y 1910. Corto, gran intensidad.- Reflejo de una sociedad moderna.- Ciudad alegre, nueva y elegante.- Estilo de una rica y refinada burguesía de fin de siglo, preparada social e intelectualmente.Características:1.- Fantasía creadora (arte goce y placer).2.- Emplea materiales tradicionales y nuevos (hierro y vidrio): decorativa y constructiva .2.- Emplea materiales tradicionales y nuevos (hierro y vidrio): decorativa y constructiva .3.- Los muros , formas caprichosas que imitan a la naturaleza .
- Soportes, columnas, tallos vegetales.- Cubiertas , metálicas (fábricas o en las estaciones) con revestimiento de vidrio coloreado.
4.- Decoración , líneas ondulantes y asimétricas .5.- Espacio interno es diáfano , especial por la luz .6.- Espacio externo , libertad, gran dinamismo y ligereza.
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ANTONIO GAUDÍ (1852-1926).- Primeras obras, influencia del historicismo .-1900, formas orgánicas , período más creativo de su carrera.- Libertad artística: ricos mecenas, Eusebio Güell .-Casa Milá o “La Pedrera” (1910).-Edificios privados y un parque público.- PARQUE GÜELL de Barcelona, mosaicos, materiales desechados.- Ladrillos, cerámicas.
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PALACIO DE ASTORGA
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CAPRICHO DE COMILLASCAPRICHO DE COMILLAS
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CASA MILÁ O LA PEDRERACASA MILÁ O LA PEDRERA
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CASACASABATLÓBATLÓ
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PARQUE GÜELL
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SAGRADA FAMILIA. GAUDÍ.SAGRADA FAMILIA. GAUDÍ.
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BÓVEDA HIPERBOLOIDE.Destaca EL TEMPLO DE LA SAGRADA FAMILIA,- Fantástica decoración vegetal.- Predominio línea curva . - Manera obsesiva, 1883-1926.- Vida, pequeña parte del proyecto,- Fachada del Nacimiento,- Inacabada : impresionante .-Interior: bosque de columnas . - Imaginación de su decoración . -Influencia goticista-Influencia goticista-Base maquetas y dibujos. - No proyecto definitivo.
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PINTURA S. XIX. ROMANTICISMO,
REALISMO REALISMO E IMPRESIONISMO.
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1.- EL ROMANTICISMO. - Primera mitad del s. XIX por toda Europa.-Todas las manifestaciones de la vida artística.- Se opone al clasicismo (antítesis de neoclasicismo ). - Reacción Academias de Bellas Artes : idealismo, superioridad de la línea y composiciones estáticas .- Predominio del sentimiento frente a la razón . - Exaltación de las pasiones , libertad , individualismo y de la subjetividad.
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1819, LA BALSA DE LA MEDUSA, GERICAULT.
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1824, LA MATANZA DEQUÍOS.DELACROIX.CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA ROMÁNTICA:1.- Colores brillantes y fuertescolor sobre la línea.2.- Luces teatrales másexpresividad.3.- La composición curvasdar un mayor dinamismo.4.- Temas variados:- Acontecimientos .- Acontecimientos .- Revoluciones.- Guerras. - Catástrofes .- Paisajes.5.- Libertad y del patriotismo.
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Francia: GERICAULT , acontecimientos históricos y desastres de la natura lezadramatismo (LA BALSA DE LA MEDUSA). 1818-19
Naufragio fragata Mauritania 1816. 132 muertos, 13 días, rescate, hambre, canibalismo y deshidratación.
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LA LIBERTAD GUIANDO EL PUEBLO. DELACROIX. 1830. DEL ACROIX, r. políticas
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1824, LA MATANZA DEQUÍOS.DELACROIX.
![Page 97: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/97.jpg)
LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD, TURNER. 1844. LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD, TURNER. 1844. Inglaterra: paisajes con gran libertad del color .
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ALEMANIA.CAMINANTE SOBRE UN MARDE NUBES. FRIEDRICH.
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MONJE A LA ORILLA DEL MAR, FRIEDRICHMONJE A LA ORILLA DEL MAR, FRIEDRICH
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2.- EL REALISMO. CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA REALI STA:1.- Representar la realidad.2.- Influido por la fotografía.3.- Artistas conciencia, problemas sociales de la industrialización.4.- Los protagonistas: mundo agrario, obreros…
Francia , 2ª mitad del siglo XIX.
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EL ÁNGELUS. MILLET. 1859EL ÁNGELUS. MILLET. 1859--60.60.MILLET, mundo agrario , problemas sociales condiciones de trabajo ,atmósfera poética,
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LAS ESPIGADORAS. MILLET. 1857.LAS ESPIGADORAS. MILLET. 1857.
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EL VAGÓN DE TERCERA, DAUMIER. EL VAGÓN DE TERCERA, DAUMIER. Caricatura política .
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ENTIERRO DE ORNANS. COURBET. 1850
COURBET, temas cotidianos gentes sencillas.
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EL TALLER DE COURBET, 1855.EL TALLER DE COURBET, 1855.
![Page 107: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/107.jpg)
3.- IMPRESIONISMO.- Cambios sociales, económicos y tecnológicos , segunda mitad del s. XIX van a formas de expresión artística. -Reivindica autonomía del lenguaje artístico .- Destrucción de los convencionalismos académicos. - Pintura impresionista destrucción de la imagen artística tradicional.- Mediados del s. XIX , había aparecido la fotografía que rompió el monopolio de las artes plásticas .- Concepción del arte como expresión e investigación . - Los pintores trabajo largo podía ser con una cámara fotográfica.
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ORÍGENES. - París, 1860 , cuando varios grupos de jóvenes artistas exponen de forma colectiva. - Deseo romper con convencionalismos académicos.- Escándalo y la acogida fue desfavorable. - Desfavorables críticas de prensa surgió el término “impresionistas”. Título obra de Monet , allí expuesta: “Impresión: amanecer”. - Los antecedentes de la pintura impresionista son :- Pintores de la escuela veneciana .- Rembrandt. Velázquez.- Goya.- Paisajistas ingleses como Turner.
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DANAE RECIBIENDO LA LLUVIA DE ORO. DANAE RECIBIENDO LA LLUVIA DE ORO. TIZIANO.TIZIANO.
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REMBRANDT
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TURNERTURNER
![Page 113: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/113.jpg)
CARACTERÍSTICAS DE LA PINTURA IMPRESIONISTA .1.- Aire libre .2.- Representar la realidad , primera impresión , constante cambio y movimiento.3.- Protagonismo de la luz , que envuelve las formas y las disuelve.4.- El color es el vehículo de la luz, mezcla, retina del espectador.5.- El tema no será importante destacando sobre todo luz y el color .6.- Técnica pictórica suelta y ligera , de pinceladas vigorosas y cortas.
No constituyeron un grupo homogéneo, aunque coincidieron en cosas.
- Impresionismo clásico .- Impresionismo clásico .- Impresionismo paisajista.- Postimpresionismo.
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LA CATEDRAL DE RUÁN EN DIFERENTES MOMENTOS DEL DÍA.LA CATEDRAL DE RUÁN EN DIFERENTES MOMENTOS DEL DÍA.
![Page 115: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/115.jpg)
EL DESAYUNO SOBRE LA HIERBA, 1863. MANET. EL DESAYUNO SOBRE LA HIERBA, 1863. MANET. IMPRESIONISMO CLÁSICO.1.- MANET (1832-1883). escándalo en “El Salón de los Rechazados” . Le da gran importancia al dibujo y hay una gran proximidad con la pintura realista.
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1863, OLIMPIA. MANET1863, OLIMPIA. MANET
![Page 117: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/117.jpg)
CLASE DE BAILE, 1875.DEGAS.
2.- DEGAS (1834-1917). –Bailarinas : favoritos. - Tul, movimientos.Perspectivas encuadres . - Afición fotografía .- Gran novedad a estas composiciones.
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LA BEBEDORA DE AJENJO. 1876.LA BEBEDORA DE AJENJO. 1876.DEGAS.DEGAS.
![Page 119: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/119.jpg)
BAILE DEL MOLINO DE LA GALETTE, RENOIR. 1876. BAILE DEL MOLINO DE LA GALETTE, RENOIR. 1876. Capta las vibraciones de la luz hojas de los árboles . Representación de la figura humana.
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EL COLUMPIO DE RENOIREL COLUMPIO DE RENOIR
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PASEO PORLA PLAYA.1909.SOROLLA.- Pintorvalenciano Luz del cielomediterráneo
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NIÑOS EN LA PLAYA. SOROLLA. 1910.NIÑOS EN LA PLAYA. SOROLLA. 1910.
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IMPRESIÓN: AMANECER. MONET. IMPRESIÓN: AMANECER. MONET. IMPRESIONISMO PAISAJISTA.-Pinceladas cortas y rápidas .
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LA CATEDRAL DE RUAN. MONETLA CATEDRAL DE RUAN. MONET
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MONET, NENÚFARES.
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ESTACIÓN DE SAN LÁZARO DE MONETESTACIÓN DE SAN LÁZARO DE MONET
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EL POSTIMPRESIONISMO.- Postimpresionistas : pintores con etapa inicial impresionista .- A finales del siglo XIX , pintura de notable originalidad.- Influyó en la renovación de la pintura posterior (en la época fueron semiolvidadas). - Punto de partida para muchas de las vanguardias del siglo XX .
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LOS JUGADORES DE CARTAS. CEZANNE. 1892. LOS JUGADORES DE CARTAS. CEZANNE. 1892. Considerado uno de los padres esenciales del arte moderno . Formas puras como el cilindro, el cono o la esfera .
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CEZANNE. BODEGÓN DE MANZANAS Y NARANJASCEZANNE. BODEGÓN DE MANZANAS Y NARANJAS
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PICASSOPICASSO
BRAQUEBRAQUE
INFLUENCIA EN EL CUBISMO
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2.- VINCENT VAN GOGH (1853-1890). - Holandés.- Pasa dos años en París (formación) amistad, Gauguin. - 1889, internado en un sanatorio mental durante casi un 1 año y siguió pintando. - Su pintura es la expresión de su fuerza espiritual interior . - Técnica nueva y personal , pincelada pastosa curva.- Expresionismo capaz de representar su atormentado interior. -1890, pecho muriendo dos días después. - Esencial de su obra durante sus tres últimos años, en medio de fuertes crisis.- Autorretratos, retratos de personas quele rodearon en su vida, paisajes, bodegones.le rodearon en su vida, paisajes, bodegones.
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LOS COMEDORES DE PATATAS. 1885, VAN GOGH.LOS COMEDORES DE PATATAS. 1885, VAN GOGH.
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1888. GIRASOLES.1888. GIRASOLES.
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AUTORRETRATO AUTORRETRATO DE VAN GOGHDE VAN GOGH
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AUTORRETRATO DEAUTORRETRATO DEVAN GOGH CONVAN GOGH CON
LA OREJE CORTADALA OREJE CORTADA
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EL DORMITORIO DE VAN GOGH EN ARLÉS. 1888.EL DORMITORIO DE VAN GOGH EN ARLÉS. 1888.
![Page 138: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/138.jpg)
NOCHE ESTRELLADA, 1889.NOCHE ESTRELLADA, 1889.
Desde la ventana del cuarto del sanatorio. Sin embargo, la obra fue pintada durante el día, de memoria.
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IGLESIA DE AUVERS, SUR IGLESIA DE AUVERS, SUR ––OISE, 1890OISE, 1890
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EL CRISTO AMARILLO, 1889.
3.- GAUGUIN (1848-1903).- Importancia del color-Viajará en Tahití .- Mujeres tahitianas . - Superficies planas, línea negra.- Color arbitrario, realidad inventada. - Exaltación de lo primitivo . - Tono poético. - No reglas tradicionales del arte.
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AREA, AREA, 1892AREA, AREA, 1892
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VISIÓN DESPUÉS DE UN SERMÓN.VISIÓN DESPUÉS DE UN SERMÓN.
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SEURAT
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4.- SEURAT. - Creador Puntillismo en 1883.- Pintura a base de pequeños puntos de color que la retina del espectador mezcla. -Aspecto geométrico y un carácter estático .
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5.- TOULOUSE-LAUTREC (1864-1901).- Obras la vida de los cabarés. - Creador del cartel . Musa. - Gran dibujante: sensación inacabada. - Su obra, estampa japonesa .
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BAILE EN EL MOULIN ROUGE. T. LAUTREC.BAILE EN EL MOULIN ROUGE. T. LAUTREC.
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LAS VANGUARDIAS ARTÍSTICAS: EL FAUVISMO, EL CUBISMO,EL EXPRESIONISMO Y EL
SURREALISMO.
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CONTEXTO HISTÓRICO: CONTEXTO HISTÓRICO: - Siglo XX las artes figurativas, profunda transformación a abstracción . - La fotografía : captación de la realidad . - Pintura , posiciones de interpretación no representación.- Arte, investigación continua .- Vanguardias , procede del lenguaje militar (soldados en primera línea). - Vanguardias artísticas: combatividad de determinad os movimientos pictóricos que luchaban contra las normas establecidas.- Muchas y poco duraderas . -Estilos pictóricos : - Fauvismo.
- Expresionismo. - Cubismo.- Surrealismo.- Surrealismo.- Abstracción.- Pop-art.
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PINTURA FIGURATIVAPINTURA FIGURATIVA
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PINTURA ABSTRACTAPINTURA ABSTRACTA
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EL FAUVISMO.
- ESTILO ARTÍSTICO QUE SIGUE A GAUGUIN Y A VAN GOGH.- FAUVES, FIERAS.- ARTISTAS, EXPOSICIÓN DE CUADROS EN EL SALÓN DE OTOÑO, PARÍS E N 1905.- REACCIÓN CON TODA LA PINTURA ANTERIOR- EMPLEO ARBITRARIO DEL COLOR (GRANDES MANCHAS DE COLOR).- DIBUJO, IMPORTANCIA DE LA LÍNEA, TRAZOS NEGROS Y NÍTIDOS.- NO VOLUMEN NI PROFUNDIDAD.- NO VOLUMEN NI PROFUNDIDAD.
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1908, MATISSE. LA HABITACIÓN ROJA
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1909. LA DANZA. MATISSE.
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2.- EL EXPRESIONISMO.- Movimiento cultural del siglo XX, literatura, el cine y la pintura- Alemania entre 1910 y 1920 . - Nueva visión de ver el mundo. - Rechazo radical a la sociedad del presente.- Antecedentes en la obra de Gauguin, Van Gogh . - No imitar la naturaleza. Expresión de los sentimient os (líneas y colores) . Destaca:
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MONDRIAN
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EL GRITO, DE MUNCH. 1893.- Pintor noruego, -París, Bruselas y Berlín. -La muerte, la enfermedad y las miserias humanas . - Líneas ondulantes-Colores fuertes y contrastados.- Sensación de angustiay desesperación.- Rostros deformados.
El paisaje del fondo es Oslo.- Gioconda, icono cultural. - Gioconda, icono cultural.
![Page 158: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/158.jpg)
LA DANZA DE LA VIDA. MUNCHLA DANZA DE LA VIDA. MUNCH
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3.- EL CUBISMO.- Inicios del siglo XX por iniciativa de Picasso y el francés Georges Braque.- Gran racionalismo, inspirado por Cezanne.- Denominación de Matisse, obras de Georges Braque :- Maltrato de formas y reduccíón a esquemas geométricos , a cubos .- Distorsión de la realidad mediante formas geométricas puramente racionales.- Se rompe totalmente la perspectiva tradicional.- No punto de vista único , desde distintos puntos de vista simultáneamente.- 1907, Picasso con Las Señoritas de Avignon .- 1909 se forman los primeros grupos de cubistas.
![Page 160: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/160.jpg)
![Page 161: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/161.jpg)
CIENCIA Y CARIDAD. PICASSO.CIENCIA Y CARIDAD. PICASSO.
![Page 162: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/162.jpg)
PRIMERA COMUNIÓN (14 años).PRIMERA COMUNIÓN (14 años).PICASSO (1881-1973). - Málaga-Con Georges Braque , fundador del Cubismo . - Hijo profesor de dibujo . -Diez años vivir en Barcelona . - Influencia: formación artística. -Murió en Francia.-Etapas en su obra : - Con tan sólo catorce años pintó la PRIMERA COMUNIÓN, PRIMERA COMUNIÓN, -Acceder Escuela de Bellas Artes de Barcelona.
![Page 163: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/163.jpg)
LA VIDA, DE PICASSO.LA VIDA, DE PICASSO.- LA ÉPOCA AZUL (1901-1904). - Vive en París.- Centro de vanguardias artísticas . - Pintura melancólica y triste.- Uso del color azul.-LA VIDA (1903).- Expresionismo, figuras alargadas. - Dolor y miseria.- Soledad silenciosa.
![Page 164: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/164.jpg)
EL CIEGO DE LA GUITARRA, 1903.
![Page 165: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/165.jpg)
ETAPA ROSA.ETAPA ROSA.LA LA FAMILIA DEFAMILIA DESALTIMBANQUIS.SALTIMBANQUIS.PICASSO.PICASSO.- 1904.- Período de optimismo -Tonalidades rosas. - Temas más amables. -Vida del circo . -Vida del circo .
- Melancolía.- Nostalgia. - Ausencia de alegría en sus figuras.
![Page 166: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/166.jpg)
EL EQUILIBRISTA DE LA BOLA.EL EQUILIBRISTA DE LA BOLA.
![Page 167: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/167.jpg)
LAS SEÑORITAS DE LAS SEÑORITAS DE AVIGNON. PICASSO. 1907.AVIGNON. PICASSO. 1907.
CUBISMO (1907-1917). - Geometrización defigura humana . - Nuevo lenguaje artístico. - Lo que se ve y lo que no ve. - Rebeldía contra el arte
-Rompe con el realismo-Rompe con el realismo-La profundidad espacial-Tradicional.-Ideal- cuerpo femenino.- Dos máscaras.- Influencia arte africano. - Conocidas en Europa. - Frescos medievales-Considerada el inicio del arte moderno.- Nueva etapa en la pintura del siglo XX.
![Page 168: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/168.jpg)
LA FÁBRICA DE HORTA DEL EBRO.LA FÁBRICA DE HORTA DEL EBRO.--1909. PICASSO. 1909. PICASSO. 1909. Cubismo Analítico ,objetos se descomponen en elementos geométricos, inspirado por Cezanne.
![Page 169: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/169.jpg)
1921, TRES MÚSICOS.1921, TRES MÚSICOS.PICASSO.PICASSO.
- Evolución -1912-1913.- CUBISMO SINTÉTICO.- Construcción deelementos plásticos.
![Page 170: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/170.jpg)
1927, MUJER SENTADA A LA1927, MUJER SENTADA A LAORILLA DEL MAR.ORILLA DEL MAR.PICASSO.PICASSO.
1930
. SURREALISTASURREALISTA
![Page 171: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/171.jpg)
EL GUERNICA DE PICASSO. (1937). (EL GUERNICA DE PICASSO. (1937). (3,50 x 7,80 m).-INFLUENCIA DEL EXPRESIONISMO.- Guerra Civil , Picasso (causa republicana) . Pabellón de la República Española en la exposición internacional de París . Horror del bombardeo , Legión Cóndor-Colores blanco, negro y grises , espacios casi planos , opresión y dinamismo de la composición. Angustias de la época.
![Page 172: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/172.jpg)
![Page 173: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/173.jpg)
![Page 174: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/174.jpg)
Década de 1940, Picasso custodiado en Museo de Arte Moderno de Nueva York. -Democracia (devuelto). 1992. Reina Sofía.
- No cuadro narrativo, sino simbólico.
- Toro "brutalidad y oscuridad".- Madre con hijo muerto . Con la cara vuelta hacia el cielo en un grito de dolor. lengua como un estilete y sus ojos tienen forma de lágrimas. Sostiene en sus brazos a su hijo ya muerto, como si fuera una piedad- Paloma . Tiene un ala caída y la cabeza vuelta hacia arriba, con el pico abierto. Generalmente se ha considerado un símbolo de la paz rota.- Guerrero muerto . Espada rota y una flor. Cuerpo del guerrero muerto, base de un - Guerrero muerto . Espada rota y una flor. Cuerpo del guerrero muerto, base de un triángulo y como vértice, la lámpara.- Bombilla . Tecnología, destrucción masiva en las guerras modernas.- Caballo . Lengua, terminada en punta. - Mujer arrodillada . Pierna arrastrada. - Mujer del quinqué . Ilumina la estancia con una vela y avanza con la mirada perdida, como en un estado de shock. - Casa en llamas . - Hombre implorando . Un hombre mirando al cielo como rogando a los aviones que dejen de bombardear, está inspirado en el cuadro de Goya: "Los fusilamientos del tres de mayo". Es la forma artística de decir "basta de guerras"
![Page 175: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/175.jpg)
LA ETAPA FINAL (1946LA ETAPA FINAL (1946--1973). Reflexión arte de los grandes maestros Velázquez, 1973). Reflexión arte de los grandes maestros Velázq uez, Goya, David, Goya, David, ManetManet. Reinterpretación.. Reinterpretación.
![Page 176: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/176.jpg)
4.- EL SURREALISMO.-1925, tras un Manifiesto de André Breton.- Inconsciente (lo irracional) sueño.- Liberar la imaginación de la razón. - Asociar objetos extraños en espacios lógicos y realistas.
- Dos corrientes: - Surrealismo abstracto.JOAN MIRÓ (1903-1983). - Visión fantástica del mundo , formas naturales . - Colores vivos y luminosos , ingenuidad infantil. - Elementos: el punto, la línea y la estrella . - Elementos: el punto, la línea y la estrella . - Planificados y ordenados, no a primera vista
![Page 177: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/177.jpg)
EL CARNAVAL DEL ARLEQUÍN. MIRÓ. 1924EL CARNAVAL DEL ARLEQUÍN. MIRÓ. 1924--25. Mágica alegría, alucinaciones por el hambre25. Mágica alegría, alucinaciones por el hambreFantasía de coloresFantasía de colores
![Page 178: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/178.jpg)
LA MASIA.MIRÓ.1920
![Page 179: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/179.jpg)
- SURREALISMO FIGURATIVO.- SALVADOR DALÍ (1904-1989). - A partir de 1929.- Asociaciones insólitas entre los elementos del cuadro. - Importancia del dibujo , atmósfera onírica y delirante.- Colorido brillante y luminoso .- Realismo casi fotográfico. - Método paranoico-crítico.
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![Page 181: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/181.jpg)
LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA. DALI.1931.LA PERSISTENCIA DE LA MEMORIA. DALI.1931.
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24 x 33 cms. Museo de Arte Moderno de Nueva York.- Playa al anochecer. - Cabeza blanda con una enorme nariz, de larga y carnosa lengua - Puede muy bien ser un autorretrato estilizado del pintor.Análisis formal :El dibujo tiene una enorme importancia en el cuadro, muy académico. Los objetos están representados con exactitud y detallismo, pero sus dimensiones no son reales y están deformados.La composiciónLa perspectiva tradicional existe, pero el espacio parece extraño. El punto de vista del espectador es alto, aunque no en todos los objetos.
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LA METAMORFOSIS DE NARCISO. DALÍ.
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CISNES REFLEJANDO ELEFANTESCISNES REFLEJANDO ELEFANTES
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LA TENTACIÓN DE SAN ANTONIO. DALÍLA TENTACIÓN DE SAN ANTONIO. DALÍ
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EL ÁNGELUS DE DALÍ
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TEMA: ARQUITECTURA FUNCIONAL Y TEMA: ARQUITECTURA FUNCIONAL Y ORGÁNICA.ORGÁNICA.1.1.-- El movimiento moderno: el El movimiento moderno: el funcionalismo. La funcionalismo. La BauhausBauhaus. Le . Le CorbusierCorbusier. . El organicismo. Wright.El organicismo. Wright.
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1.- LA ARQUITECTURA DEL SIGLO XX. CONTEXTO HISTÓRICO.- Tras Modernismo otras formas.- En el siglo XX : nuevo concepto de arquitectura , necesidades nueva sociedad .- Corrientes racionalistas y funcionalistas.- Primeras décadas del siglo XX , unión de arte y función, no decoración (en contra)- Cambios que ha ocasionado la Revolución Industrial.- Demandas de viviendas clase trabajadora . - La funcionalidad del edificio determinará su aspecto y, en definitiva su forma. - En el siglo XX encontramos varios movimientos: el Racionalismo, el Organicismo,
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EL RACIONALISMO O FUNCIONALISMO .
- Defiende formas y volúmenes (cilindro, el cubo, el cono y la esfera) . - Las grandes ciudades , la especulación financiera y los nuevos materiales .
-Representante francés LE CORBUSIER (1887-1965).
- Revolucionó la arquitectura moderna proyectando viviendas funcionalistas. - Teórico. - Teórico.
LOS CINCO PRINCIPIOS SU ARQUITECTURA :
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VILLA SABOYA DE LE CORBUSIER, afueras de París. VILLA SABOYA DE LE CORBUSIER, afueras de París. 1929.1929.
1.- Apoyo sobre pilotes : entre el suelo y el edificio en transitable. 2.- Las cubiertas de los edificios , espacios habitables , techos-jardín . Piscinas.3.- Ventanas longitudinales de gran tamaño, no hay muros de carga, más luz.4.- Las plantas son libres en los diferentes pisos, es decir pueden ser distribuidasde diferente forma unas de otras, adaptándose así a las necesidades. 5.- Las fachadas son libres sin ningún condicionamiento de los muros de carga .
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LE CORBUSIER. MAQUETA DE LA VILLA SABOYA.LE CORBUSIER. MAQUETA DE LA VILLA SABOYA.
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MAQUETA DE LA UNIDAD HABITACIÓN DE MARSELLA. LE CORBUSIER.
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1956. IGLESIA DE NOTRE DAME DE RONCHAMP. LE CORBUSI ER.1956. IGLESIA DE NOTRE DAME DE RONCHAMP. LE CORBUSI ER.
![Page 202: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/202.jpg)
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LA BAUHAUS (“Casa de construcción”). - Primeros racionalistas, escuela 1919, Weimar (Alemania) por el arquitecto WALTER GROPIUS, (1919-1924) que fue durante los primeros años su director.- Arquitectura de líneas simples donde interiores y exteriores espacios homogéneos. - Por primera vez fachadas enteras de vidrio.- LA FÁBRIGA FAGUS.
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FÁBRICA FAGUSFÁBRICA FAGUS
![Page 206: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/206.jpg)
- LA BAUHAUS.- Soportes con paredes totalmente acristalados (construcciones de tipo industrial)- Ideales arquitectónicos de funcionalismo y racionalidad . - En forma de “L”. Varios volúmenes.- Articulación de los diferentes cuerpos del edificio.- Supresión de cualquier decoración , - Estructura del hormigón en columnas que marcan la verticalidad del conjunto ,interrumpida por planos horizontales.
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Fue la escuela de diseño, arte y arquitectura fundada en 1919 por Walter Gropius enWeimar (Alemania) y cerrada por las autoridades alemanas (en manos del partido nazi) en el año1933.
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BAUHAUS DE DESSAU. W. GROPIUS.BAUHAUS DE DESSAU. W. GROPIUS.
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EL ORGANICISMO.- Arquitectura orgánica , 1933.- Unión de las formas arquitectónicas con la natural eza.- Representante es FRANK LLOYD WRIGHT (1869-1959). - Líder de la arquitectura moderna estadounidense.- Utilización de formas básicas, funcionales y orgánicas.- Idea de planta libre, que permite proyectar el edificio de dentro hacia fuera. - Continuidad entre el interior y el exterior del edificio . - Las plantas son libres.
![Page 212: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/212.jpg)
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LA CASA DE LA CASCADA (1936) , en Pensilvania. - Realizada en hormigón.- Casa Kaufmann.- Sol, por el techo.- Estructura geométrica , de planos horizontales, juegan contra planos verticales- Se levanta sobre un precipicio, con una espectacular cascada.
MUSEO GUGENHEIM, en Nueva York.
![Page 214: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/214.jpg)
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CASA DE LA CASCADA. WRIGHT
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![Page 219: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/219.jpg)
TEMA: LAS ARTES PLÁSTICAS: ENTRE LAABSTRACCIÓN Y EL NUEVO REALISMO.El expresionismo abstracto y el informalismo. La abstracción pospictórica yel minimal art.La nueva figuración. El pop art. El hiperrealismo. Últimas tendencias.
![Page 220: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/220.jpg)
1.- LA ABSTRACCIÓN . - El arte abstracto prescinde de todos los elementos figurativos. - Representaciones de formas llenas de color.- No se representan figuras humanas, ni paisajes , no convencional. - Sólo combinaciones de colores que expresan un lenguaje sin formas, música -Abandono a las referencias directas a la naturaleza .- Búsqueda de fuerza expresiva a través de la línea y el color evitando las referencias figurativas, esencialmente pretende transmitir emociones y sentimientos . - Kandinsky había sido expresionista pero a partir de 1929, convierte a la pintura en un arte no figurativo, relacionándolo con la música. - Las figuras se estilizan alejándose cada vez más de la realidad, los colores se - Las figuras se estilizan alejándose cada vez más de la realidad, los colores se convertirán en una auténtica sinfonía de manchas.
![Page 221: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/221.jpg)
ARCO NEGRO. KANDINSKY.ARCO NEGRO. KANDINSKY.
![Page 222: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/222.jpg)
-Antes de la II Guerra Mundial destaca la ABSTRACCIÓN DE KANDINSKY Y EL NEOPLASTICISMO DE MONDRIAN.- Kandinsky realizó el primer cuadro abstracto de la pintura moderna , en el que ya no se pueden identificar algunas formas del mundo visible, todo partede una emoción interior, la forma y el color, revelan un carácter espiritual , la línea y el color son como notas musicalescapaces de suscitar emoción.-Destaca la obra ARCO NEGRO, dentro de la ABSTRACCIÓN LÍRICA.MONDRIAN pertenece al NEOPLASTICISMO .- Estilo puramente abstracto de formas sencillas y geométricas-Colores primarios junto con el negro y el blanco.- Búsqueda de un orden universal e inmutable de las cosas. - Búsqueda de un orden universal e inmutable de las cosas. - Líneas verticales y horizontales que configuran cubos y rectángulos que organizan el espacio, -Búsqueda de una pureza esquemática .
![Page 223: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/223.jpg)
MONDRIAN
![Page 224: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/224.jpg)
COMPOSICIÓN. MONDRIANCOMPOSICIÓN. MONDRIAN
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EL EXPRESIONISMO ABSTRACTO .-Posterior a la II Guerra Mundial .- Destaca el norteamericano POLLOCK.-Pintura de gran fuerza visual que parte de la intuición del pintor.- Pintura automática , gesto anárquico.- Con pincel y goteo de la pintura sobre el lienzo.- Pintura dura y espesa de colores y movimientos viol entos.
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- Automatismo, líneas de pasta con trazados violentos .- Técnica del bote de pintura agujereado.- Crea un espacio vibrante y violento que despierta e mociones.- Representa la textura de la materia.
LUCIFER. POLLOCK
![Page 227: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/227.jpg)
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EL POP-ART.-Años 60 y representa el lenguaje de la sociedad del consumo.-Su denominación es la abreviatura del llamado ARTE POPULAR. -Importancia de la publicidad ( propio de la sociedad urbana).- Utiliza imágenes, fin postura crítica hacia la sociedad de consumo . Destacaron los americanos ANDY WARHOL Y ROY LICHTENSTEIN , este últimoincorporó el lenguaje del cómic a sus obras.
ANDY MARHOL (1928-1987). -Reprodujo imágenes de productos publicitarios.- Juega con las imágenes más populares y cotidianas de nuestro tiempo.- LATA DE SOPA CAMPBELL Y MARILYN MONROE- LATA DE SOPA CAMPBELL Y MARILYN MONROE
![Page 231: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/231.jpg)
![Page 232: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/232.jpg)
La serie de Latas de sopa Campbell, también conocida como 32 latas de sopa Campbell,[5] fue producida por Warhol en 1962 y es uno de sus trabajos más conocidos.
![Page 233: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/233.jpg)
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LICHTENSTEIN
![Page 236: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/236.jpg)
MINIMAL ART .- Artistas que aspiran a un estilo más estricto geométricamente.-Las formas están reducidas a estados mínimos de orden
CUADRO NEGROCUADRO NEGRO
![Page 237: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/237.jpg)
El HIPERREALISMO .- Tendencia radical de la pintura realista surgida en Estados Unidos - Finales de los años 60 del siglo XX .- Propone reproducir la realidad con más fidelidad y objetividad que la fotografía.
![Page 238: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/238.jpg)
![Page 239: IMÁGENES DE ARTE CONTEMPORÁNEO](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022050805/5571fad24979599169933706/html5/thumbnails/239.jpg)