indice1 maquillaje 2 de octubre

7/27/2019 Indice1 Maquillaje 2 de Octubre

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INDICEI NTRODUCCIN........................................................................................................... 5HISTORIA DEL MAQUILLAJEDECARACTERI ZACINYEFECTOSESPECIALESENEL CINE.......................................................................................... 7CARACTERIZACIONESHI STRICAS.................................................................... 14

LOSEGIPCIOS.................................................................................................................... 14LOSROMANOS.................................................................................................................. 15LAEDADMEDIA................................................................................................................ 16RENACIMIENTO................................................................................................................ 18SIGLOXVI........................................................................................................................... 21BARROCO............................................................................................................................ 25ROCOC.............................................................................................................................. 28REVOLUCINFRANCESA.............................................................................................. 30

CARACTERIZACIONESDEPERSONAJESESPECIALESYPOPULARES....... 31PERSONAJESDETERROR.............................................................................................. 31CALAVERAS,DIABLOSYBRUJAS............................................................................... 31TIPOSDEFANTASA........................................................................................................ 32ESTATUAS........................................................................................................................... 33PIRATAS............................................................................................................................... 34PAYASOS.............................................................................................................................. 34

CARACTERIZACIONESRACIALES......................................................................... 36EUROPA............................................................................................................................... 37

DEFORMACI NFACIAL .......................................................................................... 39CARASCOMPLETAS........................................................................................................ 40CARACTERIZACIONESMULTIPLES........................................................................... 40

ENVEJECIMIENTO.................................................................................................... 41LAEDADYELMAQUILLAJE........................................................................................ 41

EDADMEDIANA...........................................................................................................................41MAYOREDAD............................................................................................................................... 43EDADPROGRESIVA..................................................................................................................... 44

MANCHASYCOLORACIONESDELAVEJEZ........................................................... 44ARRUGAS............................................................................................................................. 45LOSOJOS............................................................................................................................. 45PLIEGUESNASOLABIALES............................................................................................ 46BARBILLASYMANDBULAS......................................................................................... 46FRENTES.............................................................................................................................. 47LACABEZA......................................................................................................................... 47EFECTOSDECALVICIEPARCIAL............................................................................... 47

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Elartedecaracterizar

TRABAJOSDECARACTERIZACINENMAQUILLAJE..................................... 49TOMADEIMPRESIN..................................................................................................... 49

TOMADEIMPRESINCONSILICONA.....................................................................................50TOMADEIMPRESINCONALGINATO................................................................................... 51

POSITIVADODEUNATOMADEIMPRESIN........................................................... 53MODELADOSOBREELPOSITIVO............................................................................... 56FABRICACINDELMOLDE.......................................................................................... 57POSITIVADO....................................................................................................................... 59

ELPOSITIVADOCONLTEX..................................................................................................... 59ELABORACINDECALOTA.......................................................................................... 61APLICACINDEPRTESIS........................................................................................... 64COLOCACINDELASPRTESIS................................................................................ 65ELPROCESODEENVEJECER....................................................................................... 68

ENVEJECIMIENTOY

SU

CARACTERIZACIN.

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EVOLUCINDELASARRUGAS................................................................................................69ENVEJECIMIENTOPARATEATRO............................................................................................ 70ENVEJECIMIENTOENCINEYTV.............................................................................................. 71ENVEJECIMIENTOCONLTEX.................................................................................................72ENVEJECIMIENTODELTEXYPAPEL................................................................................... 72ENVEJECIMIENTODELASMANOSYPIES.............................................................................73

MATERIALESESPECFICOSPARA EL MAQUILLAJEDECARACTERI ZACIN.................................................................................................. 75

PRODUCTOSESPECIALESPARACAMBIOSSOBRELAPIEL.............................. 76PRODUCTOSPARAVACIADOYMOLDEADO.......................................................... 78PLSTICOSUTILIZADOSENCARACTERIZACIN. ............................................... 79

TRABAJOSDECARACTERIZACINENPELUQUERA..................................... 81TIPOSDEPELUCASENFUNCINDELTEJIDOQUESOPORTA......................... 82

1.-PELUCASCONPLANTILLA:..................................................................................................822.-PELUCASSINPLANTILLA,ESTANDARIZADASOENCADENA.................................... 82

PELUCACOMPLETA........................................................................................................ 83TOMADEMEDIDAS.....................................................................................................................84CASQUETEDECELOFNOPAPELBLANCO.......................................................................... 84PRIMEROSPASOSPARALAREALIZACINDELAMONTURA.......................................... 84REALIZACINDELAMONTURASINFRONTISPASOS........................................................ 85COLOCACINDELOSDISTINTOSTULES............................................................................... 86

ELABORACINDEUNAPELUCAOPOSTIZO.......................................................... 891.-TCNICADETEJIDOOIMPLANTACINDELPELO....................................................... 892.-TCNICADELPICADO..........................................................................................................90

APLICACINDEUNAPELUCACONCINTAFRONTAL......................................... 91REALIZACINDELAMONTURASINFRONTIS...................................................... 92PELUCASYPOSTIZOSDEPELOPARAMUJERES.................................................. 92MEDIAPELUCA................................................................................................................. 93INTEGRACIONES.............................................................................................................. 93TIPOSDEPOSTIZOS......................................................................................................... 94POSTIZOSCONBASE...................................................................................................................95

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POSTIZOPLANO............................................................................................................................ 95BASEDECINTAYTUL................................................................................................................ 96POSTIZODENIDODEABEJA.....................................................................................................97POSTIZOENFORMADEFLOR...................................................................................................98COLASYTRENZASPOSTIZAS...................................................................................................98ADORNOS.......................................................................................................................................99

CREPOKREP.............................................................................................................. 101ELABORACINDEPESTAAS.................................................................................... 102ELABORACINDEUNPOSTIZOFACIAL................................................................ 103REALIZACINDEUNABARBAOBIGOTE.............................................................. 104

MATERIA PRIMAPARALAREALI ZACINDEPELUCASYPOSTIZOS....... 105CABELLOSNATURALES............................................................................................... 105

CABELLOHUMANO...................................................................................................................106PELODEANIMAL.......................................................................................................................106

PELOARTIFICIALOSINTTICO............................................................................... 107CONCLUSIN............................................................................................................ 114FUENTESBIBLIOGRFICASYDOCUMENTALES........................................... 116

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INTRODUCCIN

Elmaquillajeparacaracterizacines laaplicacindelmaquillajeparamodificarelaspectodeunapersonaencuantoaedad,raza,caractersticasyformafacialy/ocorporal.Estearteestntimamenterelacionadocon lapuestaenescenadepersonajesenmediosaudiovisualescomoelcine,latelevisinyelteatro.Conelmaquillajedecaracterizacinseintentaayudaralintrpreteenlarepresentacindeunpapelproporcionndoleunparecidoconelrostrodelpersonajequevaarepresentar.

Antiguamente,enmediostalescomoelteatro,elcine,yendefinitivatodoaquelloque tuvieraquevercon laescenografa, lacaracterizacinse ilustrabaatravsdelempleodediversostiposdemscarasypinturas.Entonceseranlospropiosintrpretesquienesrealizabansumaquillajeparaelescenario.Actualmente,enelcampodelcineylatelevisin,lacaracterizacincambia,adquiriendoentonceseltrabajoverdaderaminuciosidadydetalle.Losprimerosplanosquetancrudamentecaptantodoslosaspectosdeltrabajoexigenunaltogradodeejecucindelastcnicas.

Existenmuchostiposdecaracterizaciones,desdepersonajeshistricos,envejecimientos,deformaciones facialesy/ocorporales,etc.Paraconseguirelresultadodeseadoelprofesionalactuarempleandodiferentestcnicasdemaquillaje(maquillajedecaracterizacinydeefectosespeciales),peluquerayvestuario.

Caracterizarsignificadarcarcter,aportarunascaractersticasfsicaseinclusopsicolgicasconcretasalmodelooartistadelespectculo,paraquesobreelescenarioadopteunpapelcrebledelpersonajequeinterpreta.

Maquillajedecaracterizacin,es laaplicacindemaquillajeparamodificarelaspectodeunapersonaencuantoaedad,raza,caractersticasyformafacialy/ocorporal.

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Elusodeprtesisysufabricacinnospermiteactualmentedentrodelmaquillajeconseguircualquiercaracterizacinadaptndosealaanatomadelindividuo.Hayciertosdiseosdepersonajesquerequierenvolmenesconsiderablesylasprtesisnolleganaellos,empezamosahablardemaquillajedeefectosespeciales.

Maquillajedeefectosespeciales,eselquecombinalosmtodosnormalesdemaquillajeconmuecos,marionetas,efectosvisuales,trucosdecmara,etc.Losefectosespecialesdemaquillajeestnligadoscondiseosdemaquillajesterrorficos,monstruos,criaturasdecienciaficcinysimilares.Debidoaestosavances,haaparecidolafiguradeestetipodetcnico,queayudaa losmaquilladoresyhaceque laaparienciadepersonajesymonstruosentreenunnuevombitodefantasavisual.

Maquillajedigital,eselltimoavanceenestecampo,porelcualsepuedenprobardiversosprocedimientosdemaquillajesobreimgenesdelosintrpretesrealesescaneadaseintroducirlasenunordenador,antesdeaplicarlosrealmentesobreellos,ysepuedenalterardigitalmenteimgenesescaneadas,lograndoasombrososefectosdemaquillaje,yhacerlaspartede lapropiapelcula.

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HISTORIA DEL MAQUILLAJE DE CARACTERIZACIN YEFECTOS ESPECIALES EN EL CINE.

Segnautores,GeorgeBau(1905-1974)esconsideradopormuchoscomoelinventormsbrillanteenlatrayectoriadelmaquillajeespecial,siendotodounexpertoenaplicacindeespumadeltex.MsrecientementeRodBottnhasidosindudaelresponsabledelacreacindeestafiguraespecializada,sobretodoamercedasutrabajoenLaCosadeJohnCarpenter,(1.982).

Haceaoslosactoresdeteatroylosprimerosmaquilladoresdelcineutilizabanalgunasveces telas deseda,gamuzasehilos,paradeformarciertasreasdelacaraylograrascambiosdeestructura.Unodeestosmtodoseraeldetirarhaciaabajoo levantar lapuntadelanarizmedianteunhilofinoyfuertequesepasabaalrededordelacabezaparaanudarlopordetrs.Seprotegalapuntade lanarizconuntrozodegamuza,alquesefijabaelhilo.Cuandosetirabadelhilohacabajarosubirlapuntadelanariz,segnellugardondesecolocaselagamuzayelhilo.Lagamuzase

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cubrageneralmenteconunpocodemasillayunabasedemaquillajemuyconsistenteyelhiloerainvisiblealosojosdelaaudiencia.Otraformadedeformarlacaraesmedianteelempleodelmaterialdecicatricesparaadherirunoscuantospelosdelaspestaasalacara.Elmaterialdecicatrices,alsecarse,secontraeytiradelospelosdelprpadohaciafuera,distorsionandoelojo.

LonChaney,Sr.(1.883-1930)empleabamtodosdemaquillajededistorsinfacialenmuchasdesus famosascaracterizaciones,yenunadeellasseve laformaen laqueserecortabalaropaalrededordelalneade lamandbulaparaproducirelefectodemejillashundidasyhuecas.Debidoasuhabilidadpararetrataruna interminablevariedaddepersonajesentodasucarrera,llegaserconocidocomoElHombredelasMilCaras,destacandosupapelcomoEriceltorturadofantasmadelaperaElFantasmadelapera1.925.

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Enladcadade1.930losestudioshabanformadodepartamentosdemaquillajededicadosalembellecimiento de losartistas,hastaqueJackPiercesetuvoqueenfrentaralretodecrearunmonstruoparalapelculaFrankensteindeJamesWhale(1.931),interpretadoporBorisKarloff,sucreacininiciunmovimientoquesigueteniendomuybuenosresultadosenlastaquillas:laspelculasdefantasayterror.

JackPiercecreaFrankensteinconunapiezaparalacabezahechadetela,rellenosdealgodn,gomadealcoholycolodio.EntrelaspelculasdeterrordelapocacabedestacarFrankenstein,LaMomia,Drcula,EldoctorJekyllymisterHyde,ElHombreLoboyunlargoetcteraquederivarondestas.

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EntrelaspelculasdefantasasepuedencitarmaquillajestalescomolosdeAliciaenelPasdelasMaravillas,SueodeunaNochedeVerano(Shakespeare),ElMagodeOz,etc.

JackDawn,creacaracterizacionesparalaspelculasdelgnero,Drcula,LaMomiayElHombreLobo,porejemploelmaquillajedeLaMomiaconsistaenunacomplicadaenvolturade telaalrededordelcuerpo,quesecubraconcoladepegary queseespolvoreabaconunproducto(FullersEarth)parasimularuncuerpoendescomposicin,mientrasque,posteriormente,secreelmismoefectocubriendountraje,quehabasidopreparadoconanterioridad,conunapinturabasedeltexgriscea.

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TambincreaallenbondadosodelaproduccinElMagodeOz,losdispositivosdeltexdeespumaqueseutilizaronenlosmaquillajesdeestapelculahanquedadocomoejemplosdeuntrabajobienhecho.

RobertO`BradovichrealizalacaracterizacindeArieldelaobradeShakespeare,LaTempestad.

StanWinstonyRickBakerrealizaronelmaquillajeque leshizoganarelPremioEmmaporlaobraLaautobiografademissJanePittman,estemaquillajeserconsiderarcomounaobraclsicadelmaquillajeenelcampodelacaracterizacin.

ChristopherTuckerrealizalacaracterizacindeJohnHurtenElHombreElefante,enelcualtuvoquedescomponerlosdispositivosdemaquillajeensecciones.Debidoalgrosorqueeranecesarioparaalgunasreasfaciales,enlasquenormalmenteseefectanlasuniones,diseelmaquillajeendosniveles,esdecir,quealgunosdispositivosestabandebajodeotros.Inicialmente,sobreunmoldedelrostrodelactor,esculpisuconceptodelhombreelefantecompleto,despus,sobreunsegundomoldefacial,modellasseccionessubyacentesyrealizmoldeadoscongomadesilicona.

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JohnChamberscreaelmaquillajeparalaproduccindeElPlanetadelosSimios.Losextrastenancabezasmoldeadasenbarro, losactoresprincipalesylossimiosparlantestenanpiezasdeltexdeespumaconsistenteendistintasseccionespara lapartesuperiordelrostro,el labio inferior, labarbilla,etc.A lamayorade laspiezasse lesdabaelcolorantesdesuaplicacinyseutilizabaunabasedemaquillajeparadifuminarlosbordesdelosdispositivos.

Noobstante,elhombrequeculminlaideadeconvertiralhombreenunanimaldedimensionespocousualesfueRickBaker.RickBakerrealizelmaquillajedelcadverendescomposicindelapelculaUnHombreLoboAmericanoenLondresdeJohnLandis (1.981),quesehizocondispositivosdeltexdeespuma,otrodesustrabajosfuelamscaradeltexmoldeadaen lodo,pararepresentaraunode losdemoniosnazi.FueconestostrabajosconelcualseestablecilaconcesinanualdeunOscar,aunquesehabanotorgadomencionesdeformaocasionalanteriormente.

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Rickestabaobsesionadocon la ideadeproducirunacriaturarepresentativadeungorilaquefueracompletamentecrebleehizo inclusoelpapeldelgorilamsfamosodelahistoriadelcine,laversincinematogrficadeKingKong.

CarlFullertonrealizlacaracterizacindelpersonajedeJasonparalaproduccindeViernes13.Carlconstruyunacabezadeltexdeespuma,tambinojospostizos,unadentadurasuperioryotrainferior,cejasylneadebarba.

Otro trabajodeCarlFulletonesunacabezadecapitadahechadesubstratodeepoxyycubiertaconunapielmoldeadaen ltex.Losojoshechosdeepoxy,unjuegodedientesacrlicos,unapelucayalgunosefectosdesangresecadieronmsrealismoalafigura,lacoloracinseefectuconpinturasacrlicas.

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CARACTERIZACIONES HISTRICAS

LOSEGIPCIOSGeneralidades:Ambos sexos seafeitabanlacabezayutilizaban pelucashechas de pelohumano,animalofibrasvegetales.

Rasgos faciales:Losrasgosfacialesdelos egipcios eranbastanteregularesyel

tonodelapieleradeunmorenoclaro.Porlogeneraltenanlanarizancha,conamplias fosas nasales y elpuenteeralargoy recto.Loslabiosgruesosybienformados,conmuypocaoningunacurvahaciaafuera.Maquillaje:-Fondodemaquillaje;lasmujeresseaclarabanlapielconuncolorocre-amarillo,mientrasqueloshombresselaoscurecanconunapinturaanaranjada.-Lnea de ojos; dibujaban las lneasnegras alrededor de los ojos,extendindolasen lnearectadesde laesquina interiorhaciafuera,hasta llegaraunosdoscentmetrosymediomsalldelnguloexteriordelojo.-Sombrasdeojos;aplicabansombras,biendecolorazulobiendecolorverde,enarmonaconelcolordelapeluca.-Coloretesy labios;sedabancolorrojoa los labiosymejillasyacentuaban laspestaasylascejasconelnegro.-Uas;sepintabanlasuasconuntinterojo,probablementehemna.

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LOSROMANOSGeneralidades:Lamayoradelosromanosllevabanelpelocortoyseafeitabanlacara,aunquealgunaspersonasmayoresylosfilsofosllevabantantoelpelocomolabarbamuylarga.Loscosmticosestaban reservadosgeneralmentealasmujeres,sinembargotambineranutilizadosporunospocoshombres.

Cabellos:Lospeinadosse fueroncomplicandoenel transcursodel tiempo.Seutilizabanpelucasypostizosyestabandemodaelpelorubioporloquetantohombrescomomujeresaclarabansuscabellos.AdemslosromanosricosseechabanpolvodeorosobreellososehacanelaborarpostizosconpelorubioquetraandeGermania.

Maquillaje:-Fondodemaquillaje;laeleganciaestabaentenerlapielblancaporesoempleabanproductosblanqueadores.Seaplicabanenlapielunabasecompuestadeplomo,mielygrasa,alaqueaadanpososdevino,espumadesalitreyocre,paraobteneruntonomssonrosado.Estafrmulaeratxica.-Cejasypestaas;seaplicabanholln.-Colorete,utilizabancoloreteylunarespostizos.

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LAEDADMEDIATraslacadadelImperioRomano,lasinvasionesbrbarasdejaronpocotiempoparaelarreglodelcuerpo,adems lacristianizacindeoccidentepusodemodalaausteridadyelpudor,porloqueloscuidadosdebellezacayeronendesuso.

Generalidades:El canon de bellezafemeninodeestapocaeslamujerjoven,adolescentedecabellorubioyrizadoentrenzasosuelto.Lapielblancay lasmejillas ylabiosrojos.Lascejasmorenas,finas yarqueadas y lafrentealfinaldelaEdadMediasedepilaysemuestramuyamplia, haciendo muygrandes los ojos ydestacando el perfil. Elhombre,porsuparte,deba

serdelgadoyfinodetalle,concabellosmedianos, ligeramenteonduladosysinbarba,yaqueestabarelegadaalosmayores,quele llevabancomosmbolodedignidadysabidura.

DurantelaAltaEdadMedia,loshombresllevabanelcabellocorto,yapartirdelsigloXIIlofuerondejandocrecerylo llevabanconflequillooconrayaalmedio,yenocasionesselorizabanusandoplanchas.Laclasereligiosasecaracterizabaporllevarloscabelloscortosylatonsura(crculodecabellosafeitadosenlacoronilla).

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EnlaBajaEdadMedia,elcrecimientodelcomercioyelflorecimientodelasciudadeshizoquesurgieraunanuevaclasesocial;laburguesa,yconellaelfenmenode lamodatalycomoseentiendehoyenda.Surgen innumerablesdisposicionessobrelasvestiduras,cuyoobjetivoprincipalesmantenerlasdiferenciasdeclasesyrestringirlasexageracionesenellujo.AssemuestraenOccidenteunacoqueterahastaesemomentodesconocida.

Tambinelpeinadodelasmujeresexperimentaunimportantecambio.Hastaelmomento,duranteelMedievo,lascabezasylosrostrosdelasmujerescasadassehabanmantenidoalejadasdelasmiradas,yahora,empiezanapreocuparseporlucirautnticospeinadosqueexigengrandetalleylargotiempoensupreparacin.

Unode lospeinadostpicosdefinalesdelsigloXIV,quesemantuvoduranteelsigloXV,sebasabaendostrenzadosampliosquecorranpor lasdosmejillas,rodeandolasorejasycasisiempresostenidosporunared.Adems,tocadospropiosdeesteperodofueroneltocadocojn,eldecuernos,eltocadosalchicha,eltocadoturbante,eldetubodechimenea,eldeagujayeldemariposa.

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RENACIMIENTO

Generalidades: El trminoRenacimiento designa elmovimientocultural(filosfico,poltico,artsticoyliterario)quesurgeenEuropadurantelossiglosXVyXVI,llamadoasporsuintentodevolveralos valores formales yespirituales de la Grecia

antigua.SecaracterizaporunaciertaoposicinalMedievo(geocntricoyautoritario),por laexaltacindelserhumanocomo individuoydesucapacidadcreadora,yporunredescubrimientodelmundoterrenal.

Ansiendosobretodounmovimientoculturaldeorigenitaliano,elRenacimientosedesarrollenunaEuropacaracterizadaporlaexplosindemogrfica,laintensacirculacindehombreseideasyeldesarrollodeunaeconomainternacionalestimuladaporuncrecientecapitalismo.

ElRenacimientoenEuropaprovocmuchoscambiosenelestilodepeinadode lasmujeres,pero loshombresde lamayorade lospasesseguan llevandobarba,aunquecondiversasformas.Laspelucasparahombresestabanbastantedemoda,yencrculosdelaaltasociedadlacalviciesetapaba.

SIGLOXV:EnEspaa,loshombresvestanengeneraldeacuerdoalaspautasinternacionales.Susropasreflejabanlasmodasfrancesas,borgoas,flamencase italianas, tenan tambin influenciasmoriscas.La indumentariadelasmujeresseguaunmarcadocarcternacional.Laprincipalprendaeneltrajemasculinoseguasiendoeljubn(especiedechaquetaajustadaalcuerpo)quesellevabaextremadamentecortoyqueincorporelcuelloalto.Seutilizabanhombrerasparaaumentarlaanchuradetrax.Elusodelsombreroaumentysepodanllevardecopabajayala

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estrecha,altosysinala,similaresalosbombines,adornadosconplumas.Haciafinalesdesigloeracomnunagorraplanaconunalalevantadaadornadaconunasolajoya.Hasta1.480loszapatosmasculinostenanlapuntamuyalargada(zapatosalapolonesaoalacracoviana).

Eltrajefemeninoapartirde1.450,engeneral,semanifiestaoriginaleindependientedelasmodasextranjeras,salvoenciertaspervivenciasfrancesas (vestidosplegados,tocadosdecuernos,rollos ybonetes)yalgunasitalianas(comolasaberturasenlasmangasdelosvestidosatravsdelascualesasomabanlasmangasblancasdelacamisa).

Losverdugos,lostranzadosyloschapinesconstituyenposiblementelasaportacionesmsatractivasdelamodaespaola.Losverdugoseranunosaroscosidosalaparteexteriordelafalda.Hayqueconsiderarlocomoelprecedentedelosarmazonesdelasfaldasdelasmujeres:verdugados,guardainfantes,tontillosycrinolinas.

Eltranzadoconsistaenunacofiaconuna largacoladentrodelacualsemetaelpelo,recogidoenunasolatrenza.Loschapineserandeherenciamusulmana(igualqueoszuecosy losalcorques,todoselloscalzadossintalnyconsueladecorcho)yconstituanunacreacindelamodaespaola.Secaracterizabanportenerunassuelasdecorchomuyaltas,aveceslujosamenteadornadas,queenelsigloXVIpasaranatodaEuropa, siendoespecialmentepopularesenVenecia.

Tambinlainfluenciamoriscaeranlascamisasblancas (bordadasoconricaslaboresdepasamanerasuperpuestas),lascamisaslistada(concintasdediversoscolorescosidasalatela)ylasescacadas(conadornosajedrezado).Origenmoriscotambintena losalharemesyalmaizares,tocasmorasamododeturbantesqueadoptarontantohombrescomomujeres.

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EllujoquesealcanzafinalesdelsigloXVfuemuycriticado,porloquelosReyesCatlicosparadarejemplodesobriedadenelvestirpublicaronlaspragmticascontrael lujo.El trajeespaolseconvirtiapartirdeentoncesenuntrajeeleganteyseoril,contendenciaaloscoloresoscurosypocosadornos.

Encuantoalaestticafemenina,algunasmujeresseafeitabanlascejasylafrente,imitandoalasesculturasclsicas,loquedejarondehaceramedidaquefueavanzandoelsiglo,deformaqueenvezderetirarelpelohaciaatrs,empezaronapeinarloconrayaalmedio,llevndololisohacialanuca,dondeseajustabaenunmoo.

Entre loshombres lasbarbaseranpocoapreciadas,elcabellopasdellevarselisoconflequilloycortedepaje,adejarsecrecerhastaloshombrosyondularsehaciafinalesdesiglo.

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SIGLOXVIGeneralidades:DuranteelsigloXVIEspaaimpusosumodaaEuropa.ElemperadorCarlosVtrajotambinconsigolasmodasalemanas,queaqu,enEspaa,influyeronsobretodoeneltrajemasculino;lasbraguetasprominentes,lascuchilladas(rasgadurasenlateladelasprendasatravsdelascualessesacabaelforro),ciertotipodegorrasyunacapa,eltudesco.TambinItaliahaca

patentesuinfluenciaenelcabellocortodeloshombres,algunasgorrasylosescotesdelostrajesfemeninos.Debidoalahegemonaespaolaenelpanorama internacionalyconelreinadodeCarlosV,vestiralaespaolaseconsiderabaeleganteydistinguido.

Elcarcterdominantede trajeespaolerasusobriedad,suausteraelegancia,perosugravedadnoibareidaconellujo.Sucoloreraelnegro.Setiendeaunaestilizacindelaslneasdelcuerpo,asureduccinaformasrectasygeomtricastantoeneltrajemasculinocomoenelfemenino.

Lasprendasprincipalesdelaindumentariavaronilsoneljubn,lascalzas(divididasahoraenmuslosymedias)yelsayo(untrajeconfaldasquesevestadirectamentesobreeljubn).Lasmediashasta1.590erancortadasalbiesyapartirdeentoncespodanserdepuntoo,aveces,deseda,demaneraquequedabanmuyelegantementeajustadasalapierna.Lasgentesdecondicinhumildellevabancalzonesquepodanserlargos(similaresalospantalonesactuales)ocortoshastalas rodillas,queadiferenciadelascalzasnoseamoldabana laformade laspiernasyerandeenormesencillez.Apartirde1.530sesustituyeelsayoporelcoleto(unaespeciedechalecoqueapenaspasabadelacintura,dejandolaspiernasaldescubierto).Eltocadohabitualeralagorra,planaoadornadaconunapluma.

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Eltrajefemeninoabandonalaslneascurvasafavordelasformasrectasrgidas,loqueseconsiguegraciasadosprendas:elcuerpoyelverdugado.

Elcuerpoerauncorsrgido,colocadoenpuntaencimadelafaldaysobrelacamisa,forradodetelabastaybordeadodealambre,queimponaalbustounaformacasigeomtrica,alargabaeltalleycomprima el pecho hasta casi hacerlodesaparecer.Elverdugadopermitaalafaldaquellevabaencimaadquirirunaformaacampanadaysinningunaarruga,acentuandoaslafinuradelacintura.Estesemantuvodemodaparalasceremoniashasta

mediadosdelsigloXVlly lasclasespopularesno lo llevaronjams.El trajedevestirhabitualeralasaya,quereflejabanlasinfluenciasitalianasenelescoteredondoocuadradoyenlasanchasmangasabiertas,denominadasmangasdepuntas.Peroapartirde1530lomscomnfueelsayoalto,sinescote,sobreelcuerpoyelverdugado.

Mientraseltrajefemeninomostrabaalamujercomoalgoinaccesible,encerradoenunapreciosajaula,elmasculinomostrabaalosvaronesmsatractivosalacortar losmuslos,ensanchar laespaldaconmltipleshombrerasyalmohadillarconguatas,jubonesycoletos.

BajoelreinadodeFelipelleltrajesevuelveanmssobrio,susformasgeomtricasseacentanyelcolornegrosehaceomnipresenteenelvestuariomasculino,convirtindoseeneltrajedeceremoniaporexcelenciade lascorteseuropeas.Losescotesdesaparecenporcompleto, loscuellossehacenaltosyaparecenloscuellos o lechuguillas(errneamentellamadosgorgueras).Alprincipioeraunapequeabandadeencajefruncidaqueseutilizabacomoadorno,peroprontoadquirienormesproporcionesyhaciafinalesdesiglotenaquesostenerseconunarmazndealambre,el rebato,quelolevantabamuy porencimadelanuca.Deelementoornamentalseconvirtiendistintivode

alcurnia

y

se

difundi

por

toda

Europa.

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Encuantoalpeinado femenino,encontraposicina lavestimentadepotentesyabultadasmangasyvoluminosasfaldasqueescondenlascaderasyhacenapareceralasmujerescomoimponentesypomposas,intentamantenerlacabezapequeaconpeinadossencillosysinocultarloscabellosbajocofias,lucindolosyadornndolosconfinasredes.

Lasealcaractersticaeselcabelloconrayaalmedio,peinado lisohaciaambos ladosdelacabezayllevadohaciaatrsporencimade lasorejas.Tambinestpicoeltocadoenelqueapartirdelarayaalmedio,searmaunrolloenlapartesuperiordelacabezaquelarodeaenformadediadema,dndolemarcoalacara,y quesegnlaclasesocialdequienlolleva,seadornaconcintas,perlasopedreras.

AfinalesdelRenacimiento,amedidaque losescotesdesaparecenysesustituyenporcuellosaltosytiesos,elpeinadotambinganaenaltura,yserizaenelcasodelacortedeIsabell.

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Tambinseusabanpelucasypostizos.Elrubioeraanelcolorideal,porloquelasmujeresseaplicabandecolorantes y tintesparaobtenerestetono. EnInglaterra,Isabellpusodemodaelpelirrojoporsersucolordepelo.

Respectoalcabellodeloshombres,lamodatienemuchamsunidadinternacionalqueenelcasodelasmujeres.Unidoalosaltoscuellos,elcabellosellevacortoyelinterssecentraenlabarba,quepasadesercuadradaaprincipiosdesiglo,apuntiaguda,afinales.Conelmaquillaje,lasmujeresdeseabanresaltarsutilmentelapropiabellezanatural,porloqueapreciabanelcoloreteylospolvosblancosparalacara,mientrasquelasombradeojosnoeratanhabitual.

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BARROCO

LainfluenciadelamodaespaolasobrevivialamuertedeFelipeIIypersistidurantelosprimerosaosdelsigloXVII,aunqueconciertasmodificaciones,queconsistieronsobretodoenelabandonodeciertoselementosdeljubncomoelrelleno,elarmazndeballenas,labraguetaylasmangasensanchadas.AdemslasgorguerassehicieroncadavezmspequeasenFranciaeInglaterra,mientrasqueenlosPasesBajoscontinuaronaumentandodetamao.

PeroconladecadenciadelImperioespaoleltrajeperditambinsupreponderanciayfueFranciaquientomlaantorchaenelliderazgodelamoda,mientrasqueEspaaseguasucursoindependiente,apegadaasusprendastradicionales.

Lomscaractersticodel reinadodeFelipeIIIfueronlosenormescuellosolechuguillasquefueron aumentando progresivamente detamao.Elinventodel almidonadopermitialmenosalcuelloprescindirdelarmazndealambre que haba necesitado hasta

entonces.

ElrestodelasprendasmasculinassonlasmismasqueentiemposdeFelipeII,peroseabultanyadquierenmayorriquezadecoloryprofusindeadornos.Esta tendenciadesaparececonFelipe IV,queprohbe loscuellos (convertidosapartirdeentoncesensmbolodeviudedad)yensulugaradoptalaValona(cuellodelienzo)sobregolilla(armaduradecartnsobrelaqueseapoyaba).Eltrajemasculinosehacecadavezmssencillo.Elcabellosepeinaenmelenacortayseestilaelbigote.

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Amedidaqueeltrajemasculinosevasimplificando,elfemeninosehacecadavezmscomplicado.Loscorpiosde lostrajesseescotanylasfaldasosayasadquierenunasdimensionesenormes,debidoal inventodeunnuevoarmazndealambre,elguardainfante.Aldesaparecerlaslechuguillas,elcabellosepeinaenformademelena,cadavezmsabultadayadornadaconjoyasylazos.Lasprendasdecubrireranlosmantos,quecuandosehicieronmspequeosydeencaje,dieronlugaralamantilla.

MientrasestosucedaenEspaa,enFranciaeInglaterra,lacostumbremasculinaeravestirconunaindumentariaasociadaamosqueteros(enFrancia)ya loscavaliers(enInglaterra),conunciertocomponentedepavoneomilitarporloscalzones,eljubn,lacapacortacolgandodeunhombro,elsombrerodealaanchaadornadoconunapluma,ysobretodo,lasbotas.Estaspodanserdevariasformasperoelestilomscaractersticoeraeldelasbotasembudo,conanchasvueltasy,aveces,adornadasconencaje.

Eltrajefemeninoestabaformadoporelcuerpo,lasenaguasyelvestido.Elcuerpo a veces tena un escoteextravagantey unadecoracindeencajeycintasdesedapordelante.Lasmangaseranampliasypodan iracuchilladasocon

bandas,ysehinchabanconrelleno.Locaractersticodelasfaldaserallevardos,conlasobrefaldarecogidahaciaarriba,mostrandoladedebajo.A finalesde1.650el trajeespaol seencontrabaenlasantpodasde francs,caracterizadoporextravagantesrhingraves(especiedecalzonesatadosporencimadelarodilla,deperneraexageradamenteanchayadornadosconmuchascintasylazos),zapatoscontaconesbastantealtosylargaspelucaspara loshombresytrajesdecortemuchomssencilloque losespaolesparalasmujeres.

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HuboqueesperaralreinadodeCarlosIIparaadvertirunaleveinfiltracindelasmodasfrancesasenEspaa.Pocoapocosepudoobservara loshombresllevandograndespelucas,casacas,veste(futurochaleco)ycorbatasdeencaje.Yasuvez,lasmujeresadoptarontrajescorrientesdelneamssencilla(elguardainfantesylamelenaquedabancomopartedeltrajecortesano)confaldasenformadeconoocampana,porelusodenuevodelverdugado.

ParaloshombresdefinalesdelsigloXVIIdossmbolosdeetiquetaextremafueron lapelucayelsombrero(quese llega llevarenel interiorde lascasas,inclusoenlamesa,yloscaballerossolosedescubranantelarealeza).Enestecasosondedestacarlapelucainfolioyelsombrerodepicos.

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ROCOC

Generalidades:ConlamuertedeLuisXIVylacoronacindeLuisXV,en1.715,floreciunestiloeleganteyrefinado llamadorococ.AunqueeltrminofueutilizadodespectivamenteenelsigloXX,equiparndoloaexcesoyfrivolidad,hoydaserefiereaunestiloartstico general representativo de la

armoniosaculturafrancesa.Laculturaresponsabledeestilorococsecaracterizabaporlabsquedadeplacerpersonalycomoeseplacertambininclua la indumentaria,esta fueprontoelevadaa lacategoradearte.AunqueFranciayahabasidoel lderreconocidode lamodaduranteelreinadodeLuisXIVelperodorococconfirmlareputacindelpascomolderdelamodafemeninadetodoelmundo.

Traslapopularidadinicialdelrococ,elestilodevestirsedividiendosdireccionesdiametralmenteopuestas,unaqueimplicabaunfantsticoamaneramientodeestticaartificiosa,yotraquemanifestabaundeseodevolveralanaturaleza.LaRevolucinFrancesade1.789modernizmuchosaspectosdelasociedadyocasionunclarocambioenlaindumentariadeldecorativorococalosvestidosmssencillosdelneoclasicismo.

EnEspaa,elsigloXVIIIcomienzacon lasubidaal tronoespaoldeFelipeV,nietodelreyfrancsLuisXIV.ConlallegadadeladinastagaladelosBorbones,se introducenyade lleno lasmodasy lascostumbres francesas.EltrajedelasclasesaltasespaolasnoseseparaunpicedelpatrnqueFranciahabaimpuestoatodaEuropa;enajustarseexactamenteasestabalasupremaelegancia.

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Loshombresvestanlujosascasacas,chupas(especialdechalecoscasitanlargoscomolascasacas),calzn,camisablanca,chorrera,paueloparaelcuello,medias,zapatosdetacnrojoypelucasblancas.Anas,podandiferenciarseclaramentedostiposdehombresenEspaa:losafeminadospetimetresocurrutacos,queseguanconadoracinservillasmodasquellegabandeParstantoenvestimentacomoenactitudesylenguaje;frentealfuerteyagigantadomajo,prototipodehombrevaronilhispanoembozadoensugrancapayconsombrerodealaancha.

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REVOLUCINFRANCESAGeneralidades:Las mujeres llevaron entoncestocadosdepeloblancorellenosdeestopa,lanaocrindecaballoquecausabanmuchosdoloresdecabeza,por lo que ms tarde fueronsustituidosporunmarcodealambre

quesecubraconpelonaturalalqueseaadadespuspelofalso,ysecoronabancon losobjetosmsfantsticos imaginables;unbarcocon lasvelasdesplegadas,unmolinodevientoconanimalesdegranjaalrededor,unjardnconfloresnaturalesoartificiales.Loshombrestambinusabangrandespelucasempolvadas.

Cabedestacar,entrelosacdesoriosfemeninostpicosdeesteperodoenFrancia,loslunares,quepodantenertodotipodeformas;estrellas,mediaslunaso inclusocarrozasycaballos,yestabanhechosdetafetn inglsnegroodesedanegraengomada.Seguausndoselapinturablancaparalacarahechaabasedeplomoyelcoloreterojo.AfinalesdelsigloXVIIIlaslneasgeneralesdelaindumentariaestabanyaestablecidas;paralasmujeres,unaversindeloquefuemsconocidocomoeltrajeImperio;para loshombres,elfrac,modelos,femeninoymasculino,quemostraronmuypocavariacinentodaEuropa.

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CARACTERIZACIONES DE PERSONAJES ESPECIALES YPOPULARES

Lamitologaha infundido innumerablesfantasasyconcepcionespopularesenlamentehumana.Algunospersonajespopulares,estilizadosyafortunadosquehanpasadoaserpartedenuestrasvidas,mientrasqueotroshansidoelgermendesiniestrasimaginacionesyocultostemores,queconstituyenunelementodistintoalquenossentimosatrados,unasvecesporcuriosidadyotrasporundeseodeverloqueparanosotrosesdesconocido.

PERSONAJESDETERRORElmundodelosespritusylosdemonioseselqueofrecemayorcampoalaimaginacin.Lasconcepcionesdelosartistasdelmaquillajehanaportadofacetasyaspectosdelmiedoydelterrorinconcebible.Tambinhan influido losprogresos de la tecnologay lainvestigacin,lograndoefectosycriaturasmsrealistasysorprendentes,yhanconseguidoqueelpblicosesientaatradoporlaspelculasimaginativasyquestassesiganrealizando.Enlaactualidadyenelfuturoveremospelculasmsaterradoras,productode laelectrnicaydelascreacionesvisualesdelosartistasdelmaquillaje.

CALAVERAS,DIABLOSYBRUJASSiempreenrelacinconelhorrorestaeltemordelanigromancia,losdemoniosydiablosque impregnantodas lasculturasenmayoromenorgrado.LoshuesosycalaverasinfundeneltemordelamuerteyladestruccinylaimagendelDiablopuedetenermuchasformas,perotodasellassonbsicamentemalignas.Enelpersonajedediabloelmaquillajedebedarlasensacindequesetratadeunpersonajedeintencionesdiablicas yextremamalignidad,anoserqueelguinrequieraqueestascualidadessemantenganocultashastaelmomentodesurevelacin.Lasmanospuedetenerlasuaslargasdecolornegrooverde

ylacara

debe

ser

elmismo

color.

Se

pueden

sombrear

yrealzar

para

queparezcamslargaydelicadamentehuesudas.Lanaturalezahumanatiene

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elconvencimientodequelosdiablosy lasbrujastienenintencionesmalignas,porloquelosmaquillajesdebenreflejarestacaracterstica.Brujas;lanarizybarbillatorcidasyconverrugas,lascejasyelpeloenmaraados.Losrasgosarrugadosylapieldescolorida,soncaractersticastpicasde labrujafea.Losojospuedenser legaosose inyectndosesangreopequeosypenetrantes.Elennegrecimientode losdientesestambindegranayuda.

TIPOSDEFANTASALashadas,elfos,duendes,ninfasyotrospersonajesdefantasasepuedenmaquillarconunestiloimpresionista.Lashadassepuedenmaquillarcontonalidadesclara,buscandolabellezayatraccin,mientrasqueelfosyduendesdebenteneruntonopardooverdeclaro,enconsonanciaconloscoloresdelbosque.Puedentenernaricesyorejaspequeasyafiladas.Seconsigueunmejorefectosiselesponelaspuntasdelascejashaciaarribayunapelucaalgodescuidada.

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Comotipodefantasasepuedencitarmaquillajecomo losdeAliciaenelPasdelasMaravillas,SueodeunaNochedeVerano,ElMagodeOzDentrodeestaclasificacintambinsepuedenincluircreacionesderobotshumanoidescomoelquediseyconfeccionStanWinstonparalapelculaPitidosdelCorazn.

ESTATUASParaconseguirelefectomarmreosepuedecubrirlapielconunabasedemaquillajeblancoyposteriormenteparadarreflectividada lapielseaplicaunabaseperlada.Para lograrunefectodetransparenciasecolocasobreelpelouncasquetedeplsticoodeltexounapelucamuyrgida,espolvorendoladeblancoyelmismotonoperla.Paraconseguirestatuasdoradasodebroncesepuedeutilizarunabasedemaquillajedetonalidadoro,bronceocobre.Tambinsepuedenutilizarsobrelapiel losspraysparaelpelodecolorblanco,orouotrosoelantiguosistemadeutilizarunamezcladepolvobronceadordecolororoobronce,conglicerina,aguayalcohol.

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PIRATASEngeneral,lospiratasdebensermorenosydepielatezada,queraravezseafeitanyconcicatrices enlacara paradarlesmayoraspectode ferocidad.Enlospiratasestpicoelparchesobreelojo,brazosycuerpopeludoycabellodesmaraadoydespeinado.

PAYASOSLospayasosprofesionalestienedostiposdemaquillaje;elrostroblancoyeldevagabundo.

Elpelofacialseutilizaenmuyrarasocasionesanoserquesetratedeunefectodebarba.Elcasqueteparaelcrneosepuedehacerconunamediablanca,estirndolasobrelacabeza.Cuandoelcasqueteestacentradosepuedencortaragujerosparalosodos.Seutilizanconfrecuenciapelucasconcalviciesensuparte frontalypelorojo.Lasnaricesy ltexrojo,constituyenunrasgoespecialdelospayasosypuedentenerdiversasformas.

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Elpayasopuedeserdetipotristeoalegre,segneldibujoquesedealaboca,haciaarribaohaciaabajo.Enestoscasosseutilizaelefectodebarbasinafeitaryparadestacarla,sepuedemaquillar lacaraconbasesde tonalidadesclarasymedianas.Lasbocaspuedenserblancasorojas.Paralostrajesseutilizansiempreropasviejasyqueresultaranmuyexageradosyquenoseajustenporningunaparte.Elmaquillajedepayasoderostroblancoconsistenicamenteenunrostroblancoquetienemuypocasmarcasorasgosyelcuellosepintamuypocasveces,conlocualelmaquillajetieneaspectodemscara.

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CARACTERIZACIONES RACIALES

LaEtnologaeslacienciaquetratadeladivisindelaHumanidadenrazas:Porconsiguiente,dividealaHumanidadentrestiposracialesprincipales:Caucsico,mongolynegro.

Formasbsicasfacialesydelacabeza.Aunque loscaucsicospuedentenerunagranvariedaddeformasdecabezaydistintasestructurasfacialesendiversaspartesdelmundo,existeunamayortipificacinenlospueblosnegroidesymongoloides.

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El pelo

Mientrasqueloscoloresdelpelodeloscaucsicosvandelrubiomsclarohastaunavariedadde tonosde rojo,castao rojizo,castaoclaroyoscuro,elpelo

de

los

mongoloides

es

muy

liso

y

predominantemente

negro,

mientras

que

elde losnegroidesesbastanterizadoygeneralmentenegro.Laformadelpelodelasdistintasrazasoscilaentrelaredondeada,enelcasodelpeloliso,alaalargadayelpticadel tipodepeloms rizadoyensortijado.Elpelolisoesdemayorpesoycrecimiento,mientrasqueelpeloensortijadoesdecontexturamssperaymenospeso.Elonduladoo rizado tieneformaovaladaoelpticayespropiodemuchostiposcaucsicos.

EUROPA

Hoyendaloseuropeossepuedendividirenlossiguientesgruposgenerales:Loseuropeosdelmediterrneoodelazonameridional,losalpinosocentroeuropeosylosnrdicosoeuropeosdelNorte.Todossoncaucsicosexceptoloslapones,quesonunamezclacaucsico-mongol.

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Estosgruposeuropeosvaranlosunosdelosotrosencuantoatonodepiel,colordelpeloyrasgosfaciales,pero,engeneral,nohaygrandesdiferenciasraciales.SeencuentranmezclasdeestosgruposbsicosentodoslospasesdeEuropa,porloquelosprototipos(meridional,centralyseptentrional)noestnlimitadosespecficamentealasreasmencionadas,sinoquenicamentetipificanlosrasgosfsicosbsicosdelaideaculturaldeltiponacional.Elprototipocentro-europeo tiene lacabeza redonda, tezclaraomediana,pelocastaoondulado,ojosdeuncolorentreclaro-oscuroyoscuroyrostrosanchos.SepuedenhallarenAustria,Franciacentral,Suiza,Checoslovaquia, laURSSylospasesbalcnicos.Eltiponrdico,odelaEuropaseptentrional,es eldeEscandinavia,partesdeHolandayBlgica,AlemaniadelNorte,Poloniay GranBretaa.Lestipificaelpeloclaro, lapielclara, losojosazules,cabezaalargadayrasgosprominentesybiendefinidos.

Ademsdelcolordesupiel,generalmenteseobservaqueloslabiosdelosnegroidestienenunmayortamaoyunacurvaturamspronunciadahaciafueraademsdetenerconfiguracionesnasalesmsampliasquelasdeloscaucsicos.Laestructurayformadelpeloson tambindistintasy losojosyelpelosonnormalmentebastanteoscuros.Larazamongoloideesttipificadaporelpliegueinternodelprpadosuperior,pelonegroyliso,ojososcurosynarizmsanchayaplastadaqueladelcaucsico.Eltonode lapielesbastanteamarillento.Suelentenertambinunamandbulamuycuadradayloslabiosdeuntonopurpreooscuro.

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DEFORMACIN FACIAL

Haceaoslosactoresdeteatroylosprimerosmaquilladoresdelcineutilizabanalgunasvecestelasdeseda,gamuzasehilos,paradeformarciertasreasdelacaraylograrascambiosdeestructura.Unodeestosmtodoseraeldetirarhaciaabajo(olevantar)lapuntadelanarizmedianteunhilofinoyfuertequesepasabaalrededorde lacabezaparaanudarlopordetrs.Seprotegalapuntadelanarizconuntrozodegamuza,alquesefijabaelhilo.

Cuandosetirabahacabajarosubir lapuntadelanariz,segnellugardondesecolocase lagamuzayelhilo.Lagamuzasecubraconunpocodemasillayunabasedemaquillajemuyconsistenteyelhiloerainvisiblealosojosdelaaudiencia.

Paraladistorsinfacialsepuedeempleartambinlamuselinadesedayelexcesodecarnedebajodelabarbillaoenelcuellosepuedetambinminimizarutilizandoestosmtodos.

Lascejassepuedensubirunpoco,acondicindequelasarrugasadicionalesqueseproduzcanmedianteestaselevacionessepuedancubrirconelpeinado.Laspelucasylasropaspuedensermuytilesparadisimularaquellossectoresde ladeformacinque,alserdemasiadovisibles,podranestropearelefecto.

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CARASCOMPLETASSiemprequeeldispositivodebacubrir toda lacara(yprobablementeelcuello),elmaquilladorpuedeelegirentrehacerlaprtesisdeunaovariaspiezascontiguas.Hayvecesqueseconsideraqueeldispositivodeunapiezaeselmejor.

CARACTERIZACIONESMULTIPLESCuandounmismointrpretehaderepresentardiversospersonajesenunaproduccinodentrodeunaserie,selepresentaalartistadelmaquillajeunretoqueesalavezdistintoyemocionante;losdispositivosdeespumaconstituyenelmedioidealparalacreacindelosdistintosrostros.Enlascaracterizacionesmasculinasesconvenientecomenzarporlanarizyseguirconelpelo,tantoeldelacabezacomoeldelacara.

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ENVEJECIMIENTO

LAEDADYELMAQUILLAJELosnivelesdeedadsonsubjetivosyserefierenconfrecuenciaaconceptosarraigadosdejuventud,edadadulta,edadmediana,vejezyvejezavanzada.Laedadnumricapuedeserengaosa,noguardarelacinconelaspectoquesetieneenlapantallaeenelescenario.Aveceshombresmayoresactanjuntoamujeresmsjvenesporquesetieneelconceptodequeunascuantaslneasenelrostrodeunhombreledanmadurez,mientrasqueunascuantaslneasenelrostrodeunamujeryalasitanenlacategoradelascaracterizaciones.

EDADMEDIANADuranteesteperodoseproducenvarioscambiosenlapiel.Laspersonasquehanpasadotiempoalairelibrehanadquiridounaspectomstostadoomsrojizoporsuexposicinaloselementos,mientrasquelosquehanllevadounavidamssedentariaoquehanestadomstiempoencasatendrnuncutismslisoymenosmoreno.Laspersonassanasconservarnunbuen tonodepiel,decoloracinnormal,mientrasquelosquehanestadoenfermospuedentenerlapieldeunatonalidadenfermizaoexcesivamenterojizaqueespropiode laspersonascontensinalta.Eltonolozanodelajuventudcomienzaaabandonarlasmejillasdelasmujeresylalneadelabarbadeloshombresquetienenelpelooscurocomienzaaparecergrisceoy,enelcasodealgunoshombres,comienzaasurgirlacalvicieenlapartefrontalosuperiordelcuerocabelludo.Puedencomenzaraaparecerlneasenlossectorescarnososdelacara,cercadelosojos,laboca,lanarizyelcuello.Enpersonasmsdelgadas,lospmulossehacenmsprominentesamedidaque lasmejillassevanhundiendo,mientrasqueen lasquesonmsgruesaslasmejillas,mandbulas,barbillaylneadelcuelloadquierenmsvolumen.

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Lascejasylaspestaasde lasmujeressepuedenhaceralgomenostupidas,mientrasqueenloshombresadquierenmayordensidadosetornangrisceas;tambincomienzanaformarseenlacaraplieguesyarrugasquesemantendrnduranteesteperododelavidayenlafaseposterior.

Estecomienzodelenvejecimientoseapreciarmsenlaspersonasquetienenquesalirenpantallaque lasquetrabajanenunescenario,debidoa ladistanciaentreelespectadoryelintrprete.Enocasionesmujeressonfotografiadasotelevisadasconunobjetivoconfiltroparasuavizarelefectocreadoporlosrasgosdelaedadolamayorcantidaddemaquillaje;tambinesempleadoalgunasvecesunefectoligeramentedesenfocadoparasuavizarlaimagen.Lacreacindeunefectodemedianaedadparaunintrpretejovensuponeunacombinacindeelementos:

oElvestuario.oElpeinado,debesermsserioynomuyalamoda.oLasgafasconmonturasapropiadassonunbuenmedioparaaadir

aosaunapersona.oLosbigotesenloshombres.oElnoaplicarunabasedemaquillajeesbuenrecurso.Deestaforma,

lasmanchasycoloracionesnaturalesnosecorregirn,locualssucedeenunmaquillajenormalenelque labasedelmaquillaje igualalacoloracinglobaldelapiel.

Losartistasdelmaquillajedebenvariarsustrucosdeenvejecimientoparaquetodoslospersonajesnollevenlasmismasgafas,bigotes,peinados,trajes,etc.,yportantodebenescogerunoodosdelosmediosmsadecuadosalpersonajeyutilizarlosdemsenunplansecundario.

Medianteelestudiodeungrannmeroderostrossealcanzarnunamejorcomprensindeestetipodemaquillajeparacaracterizaciones.Cuanto

menos

se

haya

cuidado

elactor

oactriz,

ms

fcil

ser

dar

mayor

edadasurostromedianteelmaquillaje.

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Esmssencillodarmsedadalrostrodeunhombrequealdeunamujer,yaquesepuedeponeruntonogrisalpelofacialyaldelacabeza.Elcasodelasmujereses distinto,yaqueparastas el pelogris notieneelmismoestigmaqueenelcasodeloshombres.

MAYOREDADCuandounapersona tienemsdecincuentaaos,loellapasaaunestadoquesedenominademayoredad,considerndosequelaedaddesesentaycincoaosesladeretiro.

Elperododecincuentaaosenadelanteteconvierteconfrecuenciaenlafasemsproductivadelavidadeunapersona,sobrelabasedelaexperienciayconocimientosadquiridosduranteelprimermediosiglo.

Losachaquesdelavejezhayvecesquecomienzanapartirdeestaedad;todoestosereflejaconfrecuenciaenlacaradeunapersonaypuedeservirdebaseenlosprocedimientosdemaquillajequeseutilizanparahacerqueunapersonajovenaparentesermayor.

Losantiguos trminosdemaquillajeparael teatrodeSallowOldAge (VejezCetrina)yRobustOldAge(VejezRobusta)seutilizabancomomarcasdebasesdemaquillaje,elprimero,serialatonalidadmsadecuadaparalapersonadeaspectoenfermizoyelsegundo,eladecuadoparaunapersonadeaspectosano.Enelcasodelmaquillajecinematogrfico,elcolordepielcreadoporelmaquillajedeberserdeunatonalidadyaspectomsnaturales,debiendodibujarselaslneasylassombrasdeformaquedenunamximasensacinderealidad.

Normalmentehacerqueunapersonadeveintitantosaosparezcatenersesentaesmsdifcilquehacerloconunaqueyahapasadodeloscuarenta,43


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debidoaqueestaltimatienealgunasarrugasyplieguesqueslodebenreforzarse,mientrasquealosveinteaoshayquecrerselos.

Cuandolosmaquilladoresefectanuntrabajoparasimularunamayoredadenunapersonaquevaasalirenpantalla,cometenelerrordedependerdemasiadodelasbasesdemaquillaje,lossombreadosylosrealces.

Estospuedenresultareficacesparagrandesescenarios,peroenunprimerplanosenotaenseguidaqueesmaquillajeynorealidad.

Elacentuarlasreasadecuadasdelrostroconrealcesysombreadosesunbuenprocedimientoparaelblancoynegrodefotografa,cineotelevisin,peroenelcasodelosmediosencoloresnecesariolatridimensionalidad.

EDADPROGRESIVAUnodelosprincipiosmsimportantesenlosmaquillajessucesivosquehanderealizarse paradefinirunaprogresindeedadeseldequelas lneas,lassombrasy losrealces,ascomocualesquieradispositivosdeprtesis,handeseguirelmismoesquemadeenvejecimientoalosdiversosniveles.Unaformaserealizamediantebocetosentrasparenciassobrepuestasenrostroquehadeserenvejecido,ajustndosedespuscuidadosamenteaestosbocetosalesculpirlosdispositivos.

MANCHASY

COLORACIONES

DE

LA

VEJEZ

Enlosrostros,cuandoenvejecen,salenmanchasycoloracionesquevaranentreuntonoclaroypardooscuro.Muchasvecessonpecasomanchasproducidasporelsol,mientrasqueenotroscasospuedenserotrostiposdecoloraciones.Paraunapelculaenexteriores,en laqueseprecisaunefectomuy rojizodemuchaexposicinsolar,sepuedeproduciresteaspectomedianteunpunteadogeneralenlasreasdelafrente,lasmejillas,lanarizylabarbilla.

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ARRUGASLassealesdevejezenelrostrohumanocomienzanaaparecer,porlogeneral,enlasreasdealrededordelosojos,bocayelcuelloenformadearrugas,yaqueestossectorestienentejidosblandos.Lasarrugasde lafrentegeneralmenteaparecenpor laedadmsavanzadaysedebecuidarsuaplicacin,yaquesisehacedeformaincorrectaseverqueestnpintadas.

Laslneasdelentrecejoenlazonadelpuentedelanarizson,muyconvincentesparadarunasensacindemayoredad,acondicindequeestnentonadasconelesquemanaturaldeentrecejodelsujeto.Losplieguesqueseformanentrelasmejillasylanariz(plieguesnasolabiales)sontambinbuenaszonasparaunaacentuacin,enelsupuestodequeelrostroqueestsiendoenvejecidolostenga.

Los

realces

y

las

sombras

son

especialmente

eficaces

en

los

pliegues

nasolabiales, pero los bordes deben difuminarse muy mtodo deenvejecimientomedianterealcesysombras,mientrasquelosdispositivostridimensionalespuedenacentuarunaspectodemayoredadenloscasosenlosquenoexistensealesnormalesdeenvejecimiento.

LOSOJOSLacuencadelojopuededividirseendospartes:

oLapartesuperior,queseextiendedesdelaesquinainteriordelacuencahastalacarnesobreelhuesofrontal.

oLaparte inferior,quecomprende lasbolsasde losojosy lasarrugasopatasdegalloen laparteexteriorde lacuenca,hasta llegara lapartesuperiordelpmulo.

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Aunquesepuederealizaralgnenvejecimientoenlazonadelosojosconsombreados ycontrasombreados, para lacreacindebolsasdeojosoparadarunmayornfasisalasreasdeloshuesosfrontales,seconsiguenmejoresefectoscondispositivosdeespumadeltexoplstico.

Losojossonsiempre lapartede lacaraquemejorsepuedeenvejecerconelmaquillaje,yaseamediantepinturasypolvosocondispositivos.

Solamenteconlacreacindebolsasdeojosseproduceuncambiodrsticoenunrostrojuvenil.

PLIEGUESNASOLABIALESOtrazona importanteeselplieguenasolabialacada ladode lanariz,porqueaqusepuedeformarunadelasarrugasmsprofundasdelacara.

Algunosplieguesnasolabiales lleganhasta la lneade labarbilla,acada ladodelaboca,mientrasqueotrasvecesseforma,porseparado,unaarrugaenlasesquinasdelaboca.

BARBILLASYMANDBULASLabarbillay la lneade lamandbula,puedetenerunexcesodepesoycarneoprofundosplieguesyarrugasqueseformanconelpasode losaos,por laprdidadeltonomuscular.Enestoscasosseprecisandispositivospara la lneade lamandbulaydelcuello,yaquelosrealcesysombreadosnosonsuficientes.

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FRENTESCuandolosmaquilladoresconpocaexperienciaseponenaelaboraresquemasdearrugassobrerostrosjvenesparadarlesunaspectodemayoredad,loserroresdemaquillajemsevidentesquesuelencometersonenrelacinconlaslneasyarrugasdelafrente.Losrealcesylassombrasraravezsoneficaces,salvosiseutilizanparaacentuarunafrentequeyatienelneas,noconsiguiendounefectodemasiadoacertado.Detodasmaneras,enlaaplicacindeunmaquillajedeenvejecimientolafrentesedebedejarmuyenltimotrmino.LACABEZA.Lacalviciedeunhombresepuedecorregirenlaactividadmediantetrasplantesdepeloopostizos.Lacalvicieparadenotarenvejecimientosepuedecrearmediantediversosmtodos,algunosdelos cualesnicamenteseutilizanenobras deteatrodeaficionados(comoelenjabonadodelparalograrunefectodecalvicie).Sinembargo,elmejorsistemapara lasimulacindeunacalvicieparcialototaleselempleodelosdispositivosdeplsticodenominadoscalotascalvas.EFECTOSDECALVICIEPARCIAL

Sepuedenhacerquelaslneasdelpelodeunhombreparezcanestaralgomsretirada,dandountonomsclaroalospelosdelbordedelalnea,medianteunaclaradordecabello...Otro procedimiento ms drstico esraparseelcuerocabelludo,elpelovuelveacreceryelactorselibradepasar

muchashorasenlasalademaquillaje.

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Adems,elefectodecalvicieesmuchomsrealymsfcildemantener.ELPELOConeltranscursodeltiempo,elcolordelpelopuedepasardeungrisveteadoaungrisounblanco.Asimismo,elpeinadooelcortedelpelotienensuinfluenciaenlaaparenteedaddeunapersona,especialmentecuandosetratadepeinadosfemeninos.Lamayoradelasmujeresdemsedadtiendenamantenerunciertoestilodurantemstiempo,alcontrariodelasmujeresjvenes,queestnsiempreintentandoseguirlosdictadosdelamoda.Untoquedeaclaradordecabello,aplicadoa lassienesdeunhombre,iniciarelprocesodeenvejecimientoascomoalascejasconelmismoaclarador,rimelblancooproductosimilar.Otromtodoexcelenteparaelencanecimientoparcial,oinclusodetodalacabeza,eseldelempleodespraysparaelpelodecolorblancoyplateado.Alaplicarlosedebecubrir lacaracuidadosamenteconunatoalla,paraqueelspraynocaigasobre losojosoelmaquillaje,yaquesueliminacinsuponeeltenerquehacermuchosretoques.Estetipodesprayparaelpelosedebeutilizarconmuchocuidado,porquesiseaplicaenexcesoelcabelloseapelmazaytieneunaspectomuypoconatural.Hayalgunosmaquilladoresqueespolvoreanelproductodentrodeunpequeoenvaseparaaplicarlodespusconuncepillo,yaqueascontrolanmejor laaplicacin.Estemtodo tambin resultaeficazparelencanecidodelpelofacial.Esbuenorecordarquenotodosloshombressedejancrecerelbigote,pudiendoguardareste recursopara aqullosquetenganquedarunaspectodemayoredad.Elenvejecimientodelosrostrosmediantelacolocacindebarbasdependemuchodelospapelesquesevanarepresentar,elperodoenelquetienelugarlaproduccinolosestilosomodasimperantes.

Elpeloesunfactorimportanteenelprocesodedarunaspectodemayoredadalacaradeunhombre,peronoesasenelcasodeunamujer.

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TRABAJOS DE CARACTERIZACIN EN MAQUILLAJE

TOMADEIMPRESIN.Latomade impresines larealizacindeunmoldede lapartedelmodeloqueseutilizarcomobaseparalafabricacindeunaprtesis.Losmaterialesmsutilizadosparasuelaboracinsonelalginatoylasilicona.

Pasos previos para su realizacinHayquetenermuyclaraslascaractersticasdelpersonajequesequiereobtener,yparaellohabrqueobservarcondetenimientoycompararlasconlasdel

modelo.

De

esta

forma

se

facilitar

la

labor

y

se

ahorrar

tiempo

y

material.

Antes decomenzara realizarlatomadeimpresinalmodelo,seleprotegerconunplstico,fijndoloconalgntipodeprecinto;comoporejemplocintatransparente.Suposicincorrectasersentada,conlaespaldarectaylacabezaligeramenteinclinada.Enelcasoderealizarunatomadeimpresindecabezaentera,ademsdeprotegerelvestuariodelmodelo,sernecesariocubrirsucabelloconunplsticoocalota(calvaartificial).Encualquiercaso,unavezaplicadaestacalotasemarcarconunrotulador lalneadeimplantacindelpelodelmodelo.Latintasetransferiralosmaterialesconlosquedespusserealizarlatomadeimpresinyposteriorpositivado.Deestamaneraquedarnperfectamentedelimitadaslaszonasdetrabajo.Almodeloseleprotegeconunplsticoyelcabelloconunacalotaen laquesemarca la lneade implantacindelpelo.Deestaformaen latomade impresinquedarmarcadadichazonayfacilitareltrabajo.

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Pasos previos.

Limpiezadelapiel,colocacindeunacalotayadopcindeunaposturacmoda,ademsdecubrirelvestuariodelmodelo,formapartedelospasospreviosalaaplicacindelasprtesis.

TOMADEIMPRESINCONSILICONA.Lasiliconaestformadapordoselementos:labaseyelcatalizador.Labaseeselproductobrutoyelcatalizadortienelafuncindesolidificarofraguarlabaseenfuncindelacantidadquesevierta.El primerpasosermezclarambossiguiendolasindicacionesdel fabricanteyremovindolosconunaesptulahastaconseguirunamezclauniformeconunatexturamsomenoscremosa.

Posteriormentela

silicona

se

vierte

sobre

la

parte

a

reproducir

del

modelo

y

se

esperaeltiemponecesario;unfraguadonormalseconsiguepasadountiempoaproximadode5a7minutos.

Debidoaque lasiliconaes resistentenosenecesitaparedesde retencin;esdecirnosenecesitadelimitarlazonaareproducir.

Unavezsecadasecortalatomadeimpresinconunastijerasydebidoalamaleabilidaddelmaterial,seobtieneelmoldesinproblemas.

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Nosenecesitadesmoldeante,aunquesiquehayqueprotegerlaszonasdondehayapeloconunacapadevaselina,teniendoespecialcuidadoencejasypestaas;sieselcaso,tambinenbarbaobigote.

Unavezdesprendidoelmoldedelmodelo,sedebereforzarlasiliconamediantevendasdeescayola.

TOMADEIMPRESINCONALGINATO.Elalginatoesotromaterialqueseutilizapararealizartomasdeimpresin.La

base

de

este

material

es

polvo

y

su

catalizador

es

el

agua.

Las

proporciones

aproximadassondospartesdeaguaporunadebase,aunquevarasegneltipodealginato.Esrecomendablemezclarlosdurante30segundosdeformamanual,nuncaconbatidoraparaquenoquedenburbujasdeaire.

Unavezobtenidalamezcla,hayqueactuarconciertarapidezyaqueelalginatofraguaen2o3minutos.

Noesunmaterial txico,yporesoesrecomendableparaciertaszonas,comolaboca.Conelalginatosiquehayqueaplicarparedesderetencinyelmejormaterialpararealizarestafuncineselburletedeventanaconadhesivo.

Enelcasoquesequierarealizarlatomadeimpresindeunacabezacompleta,sedelimitarlazonadelmodeloporencimadeloshombrosrealizandoenprimer lugar la tomade impresinde laparte trasera,yaquedeestaformaelmodelonotendrquesoportarelalginatoenelrostrodurantetodoelproceso.

Elalginatounavezfraguadoalcanzaunaconsistenciagelatinosaynotanresistentecomolasilicona,porello,aunquenosenecesitaningndesmoldeante,sedebetenercuidadodenoromperlo.

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Paraelloantesdedesmoldearlo,hayquehacerunamadreformaconelfindequenoserompa.Estamadresepuedehacerconvendasdeescayolay,sobreella,echarunbaodeescayolacomorefuerzo.Lasvendassepuedenmojarenaguacalienteligeramentesaladaydespusdeescurrirelaguasedebencolocarlasvendasconrapidez,pudiendocolocarhastacuatrocapas.Laltimaseajustaralbordedelmoldeparaqueayudearetirarlomejor.

Hayquetenermuchocuidadodenosobrepasar losbordesdelalginatoytocarlapiel,yaqueenellcalipresenteenlasvendaspuedeprovocarirritaciones.Enelcasodequeelmoldeseacompleto,sedesmoldearenprimerlugarlapartedelanteraydespuslatrasera.

Parafacilitarlaoperacinselepuedepediralmodeloquehagamoverlosmsculosdelacara.

Unavezretiradoelmoldeyconelfindeeliminarlosrestosdealginatodelapiel,sepuedeutilizaralgodnhumedecidoenaguayposteriormentelavarlapielconaguayjabn.

Paraacabarsepuedesecarconpauelosdepapelyaplicarunalocinastringenteyunacremahidratante.Elpasofinalserretirarlacalota,enelcasodesertomadeimpresindelacabeza.

Pasos en la realizacin de una toma de impresin con alginato.

o1.Mezcladelabaseconelagua.o2y3.Aplicacindelalginatosobreelrostro.o4y5.Fraguadodelalginatoyrealizacinde lamadreformaconvendas

deescayolayescayola.o6y7.Retiradadelatomadeimpresin.o8.Retiradadelacalota.

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POSITIVADODEUNATOMADEIMPRESIN.Cuandoserealizaunpositivoesimportantetenerencuentaquesenecesitaobtenerunsoportergidoconelfindemodelarlamodificacinsobrel.Elmaterialmsutilizadopararealizarelpositivoeslaescayolaquesepuedeencontrarcondiferentescalidades.

Antesdecomenzarconelvertidodelaescayolayunavezquesetienelatomadeimpresinreforzadaconlamadreformahayquetaparlosagujerosconplastilina,enelcasodequeloshubiera;porejemplolosdelanariz.Elsiguientepasosercolocarlasobreunsoporte.Dependiendodeltamao,sepuedenutilizarobjetoscotidianos,comounboldecocinaounapapeleraenelcasodeunatomadeimpresindebusto.

Tambinsepueden realizar resaltesen la tomade impresinconelfindequese

sujete

y

no

se

pueda

mover.

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Unavezcolocada la tomade impresin,secubrirnconunacapadevaselinaosprayseparadoraquellassuperficiesquecorranelriesgodeadherirsealaescayola.Ocurrelaadhesinenelcasoquelasvendasdeescayoladelamadreformarebasenelalginato,yaquealllenarelnegativoconescayolasepuedesoldarconlamadreformasipreviamentenosehaaplicadodesmoldeante.Losdesmoldeantespuedenser:vaselina,jabn,barro,aceite

Pasos previos:

o1.Setapanlosagujeros.o2.Secolocalatomadeimpresinsobreunbol.o3y4.Secubreconvaselinalaszonasquesepuedenadheriralaescayola.

Preparacin del material para el positivado.

Sobreunrecipienteapropiado,preferiblementeredondo,msbienancho,yquequepa lamanodentroseverterunacantidaddeagua,que irenfuncindeltamaodelmoldeareproducir.

Posteriormentesetamizalaescayola,paraevitarlaaparicindegrumos.Posteriormenteserepartelaescayolademanerauniformeportodoelrecipientehastaqueaparezcaporencimadelasuperficiedelagua.

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Positivado.

Enprimer lugar,paracomenzarelpositivadosedarunbaocon laescayolasobreelnegativoparareproducirlosdetallesconprecisiny,cuandolaescayolacomiencea fraguar,secompletarelprocesocubriendo lasuperficiesinsobrepasarelnegativo.

Sedejarquelapiezasevayasecandoalairesincubrirla,yaqueenelprocesodefraguadodebedeshacersedelagua,sabiendoqueesteprocesohafinalizado,cuandolaescayoladejededesprendercalor.Eltiempoaproximadodesecadoesdeunahora.Elpasofinalserretirarelpositivodeescayolaseparndolodelatomadeimpresin.

Unavezobtenidalareproduccin,slofaltarrepasaralgunosdetallescomolosorificiosnasaleso losbordesquedelimitan lacarao lashuellasquedeja lacalota.

Pasos que se realizan en el positivado.o1.Baoconescayolasobreelalginato.o2.Secubretodalasuperficieconescayolaysedejasecar.o3y4.Serealizaelpositivoyseobtieneelpositivado.o5.Repasodealgunosdetallesdelareproduccin.

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MODELADOSOBREELPOSITIVOPasos previos al modelado.

Conelfinderealizar lacaracterizacindeunpersonajeconcretocon todas lasgarantas, es necesario hacerse con la mayor cantidad posible dedocumentacingrficadelreferenteantesdeempezaramodelar.Esdecir,fotografasobocetosdesdetodoslosngulosposibles.

Antesdeempezaratrabajarhayqueprepararlosmaterialesyherramientasquesevananecesitar.Elmaterialparalafabricacindeprtesisconelquesevaaempezartrabajandoeslaplastilina.

Tambin,esconvenientebuscarlaposicinmscmodaparamodelarsobreelpositivoorectificar.Paraellosepuedeutilizarunatrilocualquierobjetocotidianoquemantengalapiezaenposicinvertical.Apartirdeaquelegirlatcnicademodeladoquemsconvengaalacaracterizadorocon laquemscmodoseencuentredependiendode lazonaamodificar.

Elprimerpasoparamodelareslaaproximacinalvolumen;queseirconsiguiendoaadiendoplastilinaalpositivodeescayola.Unavezlogradoelvolumen,setratardedarformaalaplastilinadelamaneramsrealistaposible;para lograrunacabadoperfectosetrabajarn lastexturasimitandolascaractersticasdelapieldelpersonaje.

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FABRICACINDELMOLDEUnavezrealizadoelmodeladoy,portantohechalarectificacindelazonaquesequiererealizarlaprtesis,comienzalafabricacindesumolde.Enelcasodehaberrealizadolamodificacindeunazonaconcreta(nariz,orejas,manos,etc.)loprimeroquehayquehaceresdelimitarlaparteareproduciraplicando paredesde retencin,quesonlasbarrerasquecercanelmodelado.

Esconvenientedejarunmargendeunosdoscentmetrosentreelmodeladoylasparedesademsde levantarseuncentmetroodosporencimade lapartamsaltadelmismo.Estasparedesdebentenerciertaconsistencia,yaquevanasoportarelpesodelaescayolaensuinterior.Elmaterialconelquesepuedenconstruiresplastilinaoarcilla.

Unavezcercadalazonaseaplicadesmoldeantesobre laszonasquerodeanalazonamodelada,ynoa laplastilina,yaqueestanoseadhierea laescayola.Ademssiseaplicaaguarrsa laplastilinapuedealterar la texturade lazonamodelada.Apartirdeaquserepiteelprocesodepreparacindelaescayolaparaaplicarlasobrelamodificaciny,unavezquehayfraguadoseretiralapiezasiempreenladireccinopuestaalasposibleszonasdeenganche.Seutilizaescayolanormalmenteyaqueesmseconmicayaccesible,peroenelcampoprofesionalsesueleutilizarsilicona.

Silaprtesisesdecaracompleta,elpositivohadetenerasaopeanayportantohabrquerealizarseuncajeadodetodalasuperficie.

Puedequelaplastilinaquedeadheridaalnegativounavezdesmoldeado;enestecasoantesdepositivarhayqueretirartodos losposiblesrestos,yaquedelocontrarioquedaranreflejadosenlapiezaresultante.Paralimpiarelmoldesepuedeutilizaralcohol,acetona,disolventeuniversal.

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Pasos para la fabricacin del molde:

o1.Semarcaconunrotuladorlazonadondesevaasituarlasparedesderetencin.

o2y3.Sedelimitalazonamedianteparedesderetencin.o4.Seaplicaescayolaosiliconasobrelapieza.o5y6.Sedejasecaryseretiralapiezaobteniendoelmoldesobreelque

serealizarelpositivado.

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POSITIVADO

Elltimopasoserrealizarelpositivosobreelmoldedesiliconaobtenido.Existendiferentesmaterialesqueseutilizanparapositivar;algunoscomplejosydecarctermsprofesionalcomolassiliconasoespumascalientes.Otroscomolagelatinaalimenticia,prcticamentehoycasiendesuso,resultamuyprcticaparainiciarseencaracterizacin.

ELPOSITIVADOCONLTEX.Elltexesunmaterialmuyapropiadoparainiciarseenlarealizacindeprtesis. Noobstante,presentaciertos inconvenientes, comoporejemplo, quenoseadaptaperfectamentealasformasdelmodelodebidoasupositivadoporcapas.

Existendiferentestiposdeltex,unodeelloseselltexparamoldes.Estematerialsecaalaire,yporlotantononecesitacatalizador.Enelcasoquesequieraacelerarelprocesoseutilizaunsecador,preferiblemente deairefro,yaqueelcalientepuedehacerqueelmaterialencoja.Sisequierebuscarunresultadorealista,seaadeunabasedemaquillajeacrlicoalltex,tratandodeasemejarsealtonodepieldelmodelo.Losmtodosmsfrecuentesdeaplicacindelltexson;

oconpincel.oconesponja.oporvertido.

Latcnicadelvertidoeslamsutilizada,yaqueelpincelylaesponjasedeterioranconfacilidadypuedenarrastrarpartedelasuperficie.Comosupropionombre indica,consisteen irvertiendocapasde ltexsobreelnegativodeescayola,volteandoelmoldehastaqueelmaterialrecubratodalasuperficie,

y

devolver

lo

que

sobre

al

recipiente.

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Desmoldeado de la prtesis y conservacin.

Unavezquesehaobtenidoelgrosordeseado,paradesmoldar laprtesishayqueaplicarunacapadetalcoenelinteriorconunpincelsinttico.Lentamentese irdespegando laprtesisdelnegativoevitandoqueelmaterialseadhierasobresmismo;conestefinhayqueseguiraplicandotalcoamedidaquesevayadespegando.

Paraunabuenaconservacinde lasprtesis,es importantemantenerlassobrelaspiezaspositivadasenescayolaosilicona;deestamaneranosedeforma.-1y2.Desmoldeadodelaprtesisutilizandounpincelimpregnadoentalco;posteriormente sepruebalaprtesissobreelpositivodeescayola.-3.Prtesisobtenida.

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ELABORACINDECALOTALacalotaesrealmenteunaprtesis.Tambinsepuedeutilizarparahacerunatomadeimpresindeunacabezaenteraeinclusoutilizarsecomobaseparalacolocacindeunpostizo.

Sucorrectautilizacinpuedesertanimportante,comocualquiertransformacindecabello,yaquedefinedeformaclarayrotundaelaspectodeunpersonaje.Losmaterialesquesevanautilizarestnenfuncindelobjetivoquesequiereconseguir.Unodeelloseselltexqueeselsticoyeconmico.

El ltexesapropiadopara teatrooparamaquillajesde fantasa.Encambio,elplsticolquidooglatznesmsimperceptibley,porlotanto,recomendableparacineotelevisin.Enamboscasosseutilizaelmismoprocesodefabricacin.Lamejorbaseparalaelaboracinserunacabezaartificialdeporcelana,yaquesusuperficieesmslisayestacualidadesfundamentalparalograrbuenosresultados.

Tantoel ltex,comoelplstico,sonmaterialesque reproducena laperfeccintodoslosdetalles;porlotanto,paraevitarposiblesdefectosoroturas,cuantomslisasealasuperficieareproducir,mslimpioyeficazresultareltrabajo.

Aplicacindelmaterial.

Unavezreunidoslosmateriales,elprimerpasoseraplicarunacapadevaselinasobre lasuperficiede lacabezaartificialenelcasodeutilizarglatzn.Estacapadebesercasiinapreciable,yaquelavaselinaslodebeactuarcomodesmoldeante;porello,siesnecesario,seretirarelexcesodeproductoconunpaoquenodejerestoscomopuedenserlaspelusas.

Despusdelacapadevaselina,seaplicaelglatzn.Nosedebeutilizarvaselinaenelcasodelltex.

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Sepuedeaplicardevariasformas:

oConesponja.oConbrocha.oConaergrafosloenelcasodequeseutiliceelglatzn.

Laformamsfrecuenteesmedianteunabrochadepelosuave.Elaergrafoseutilizaencasosdemayorprofesionalidad.

Eltiempodesecadodecadacapaesdeunos15minutos,repitiendolaoperacinunascincoveceshastaconseguirlaconsistenciadeseada.Noobstantesepuedeacelerarelprocesoutilizandounsecador.Unavezaplicadalaltimacapa,yhabindosesecado,seempolvoreaporcompletodetalcoconunaborla.DespussecortaconunCuttersobrelacabezaartificial,dndolelaformapreviamentedibujada.

Porltimo,se levanta lacapadelborde,empezandopor lanuca,yconmuchocuidadodenoromperla,seirdespegandoyaplicandotalcoalmismotiempo.Unavezrealizadalacalotasepuedemantenersobreunabaseantesdeaplicarlasobreelmodelo.

Enelcasodeusaresponja,seaplicarelmaterial batindoloconsuavestoquessobrelacabezaartificial,respetandolamismadegradacin,tiemposynmerodecapas.Hayquecogerpocacantidaddeltexparaaplicarenlacabezayaquepuedeescurrir,acumulndoseenlosbordesyalahoradecolocarlaenelmodelolepuedetirar.Enelcasodeutilizaraergrafoelprocesoessimilaryelresultadosermslimpioyaqueelmaterialsepulverizademanerauniformesobretodalasuperficie.

Elaergrafo tienequefuncionarconcompresor,siendoconveniente,portanto,diluir

el

material

con

el

fin

de

evitar

obstrucciones.

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Pasos en la realizacin de una calota con ltex.

o1.Aplicandoltexmedianteunabrocha.o2.Acelerandoelprocesodesecadodelmaterial.o3.Aplicandotalcoalolargodetodalacalota.o4.Retirandolacalota.o5.Lacalotasobresubase.

-Aplicandoltexmedianteunaesponja.

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APLICACINDEPRTESISElmodeloa lo largodeesta fasedebepermanecerenunapostura fijayaquedependiendodeladificultaddeltrabajoarealizar,eltiempodeexposicinpuedeserbastante largo.Deestamaneratantoelactorcomoelcaracterizadordebenestarcmodosyconvestuarioapropiado.

Apesardequeelvestuariodelmodeloantesdeempezaraaplicarlasprtesis,debeserconelquesesientacmodo,hayquesaberqueunavezaplicadasciertasprtesisnosepodrponeroquitaralgunasprendasdelvestuario.

Limpieza y tratamiento de la piel.

Esconvenienteidentificareltipodepielsobreelquesevaatrabajarysobreelquesevaaaplicarlasprtesis.Enprimerlugarhayquelimpiarlapielaplicandolecheogeldesmaquillanteadecuadoaltipodepiel.Despusseretiraconesponjasyaguatempladaaplicandoposteriormente untnicoespecficoparacadatipodepiel.

Enelcasodequelapieltengaunexcesodegrasa,seaplicarunacremaastringente;ysiesdemasiadoseca,unahidratante.Sielmodelotienelapielnormalomixta,tambinesconvenienteaplicarcremahidratante.

Visualizacin y guas.

Teniendoencuentaquenoquedarmuchomargenderectificacinunavezaplicadoeladhesivo,esconvenienterealizarunavisualizacinpreviaalaaplicacinqueindiquedondecolocarlaprtesis.Unavez quesetengaclara laposicinmscorrecta,semarcarsuavementetantolaprtesis como lapielconunaguasquems tardesernlareferenciadelcaracterizador.Enelcasodequelacaracterizacinrequieramsdeunaprtesis,esteprocesoconvieneseguirlodemaneraindividualencadaunadeellas.

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COLOCACINDELASPRTESIS.Lacolocacindelaprtesisesunmomentodelicadoyfundamentalparaobtenerbuenosresultados.Existendiversosmaterialesparapegarlasprtesisdependiendodelasnecesidadesconcretasdecadasituacin,comoelmastic,elprosaideylasilicona.Eladhesivomsfrecuenteeselmastic;setratadeunpreparadoabasederesinasnaturales.

Esconvenienteaplicarlaprtesisdeabajohaciaarriba,yaquedeestamaneraexisteunamejorvisindelproceso;tambinconvieneadherirlaporfases,poniendoelmasticsobreunapequeapartedelaprtesis,pegndolayassucesivamente.Antesdepegarla,hayqueesperarunossegundoshastaqueelmasticllegueaunestadomordiente,esdecir,ptimoparasuaplicacin.Losbordesdelaprtesissonesenciales,yportantohayquetenerespecialatencinenelmomentodesuadaptacin.

Sellado y degradado.

Comosupropionombreindica,setratadesellarlasjuntas ydesnivelesdelaprtesiscon lapieldelmodelo,para lograrunefecto lomsrealistaposible.Elselladoslosernecesariocuandoseesttrabajandoconmsdeunaprtesisyhayaquemontarunasobreotra.

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Elproductomsutilizadoenestoscasoseselprosaide,conmayorpoderdeadherenciaqueelmastic.Esincoloro,yunavezquehasecadoseaplicasobrelasjuntasconunabrocha.Sepuedeutilizaresteproductotantoparasellarlasjuntascomoparagarantizarlaadherenciaenalgunaszonasdemayormovilidad.Noesrecomendablesuutilizacinabusivasobrelapiel,yaqueesmsdifcilderetirarqueelmastic.

Unavezselladohayquedegradarelmaterial;esdecirfundir laprtesiscon lapieldelmodelo.Laformadelograrlo,esusarundisolventedelltexespesndoloconcabosil,yaplicarloconunbastoncillohumedecidodandopequeostoquesen ladireccindelmaterialhacia lapiel.Hayquerepetiresteprocesohastaquelosbordesseancasiimperceptibles.

Maquillado y coloreado.

Unavez quesehaacabadoel degradadohayquemaquillarcorrectamentealmodeloconelfindequelasprtesislleguenaformarpartedesuaspecto.

Enelcasodequelacaracterizacinnosearealista,esdecir,quehayaqueaplicaralgncolora laprtesis,serecomiendausarmaquillajegrasooacrlico;ysobrelapielsiempremaquillajegraso,enningncasoacrlico.

Silacaracterizacinesrealista,enteora,yasehabraplicadounabasedecolorenlapreparacindelltex.

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Unavezterminadoelprocesodefundidoseseguirlaspautasdeunmaquillajesocial.Seaplicarunfondoovariossimilaresaltonodesupielysematizarconpolvostransparentes.

o1y2.Selladoydegradadodelaprtesis.o3.Maquillaje,unavezcolocadalasprtesis.

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ELPROCESODEENVEJECERAlgunasvecesesnecesarioqueelactoraparentevejez.Elenvejecimientoesunatcnicaquepermitelograrqueunmismoactorpuedainterpretarsupersonajea travsdeun tiempoficticio;ofreciendo laposibilidaddejugarconeltiempoalantojodelcreadordelaobra.-Unbuentrabajodeenvejecimientopuedehacermsomenoscreblelainterpretacindeunactorydelgradodecalidadde lapelcula.

ENVEJECIMIENTOYSUCARACTERIZACIN.Enelenvejecimiento, lagravedady lafaltadetonode losmsculostiendenaaflojarlapiel.Elenvejecimientoesunadelascaracterizacionesmsdifcilesderealizarsobretodosisufilmacinesenprimerplano,puesexigeminuciosidad,naturalidad,realismo.Elenvejecimientodeunpersonajeexigetenerencuentalossiguientesaspectos:

o1.- Estado de la piel:oFlacidezencuantoa;distensindelapielyatonamuscular.

o2.- Aparicin de:oOjerasybolsasbajolosojos.oManchasseniles.oVelloenmujeresen:Mentn,zonadellabiosuperiorypatillas.

o3.- Disminucin de:oCabello(principalmenteenhombres,aunquetambinsedaenmujeres).

oCantidaddepeloenlascejasypestaas.o4.- Cambio de color del cabello,(desdeeloscurohastaelblanco,pasa

portodalagamadegrisessegnvaaumentandolaaparicindecabellosblancos).

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o5.- Progresin del estado degenerativo de las arrugas en cuanto a susdimensiones:

oLongitud.oDireccin.oProfundidad.

o6.- Disminucin del grosor de los labios.o7.- Anatoma general y ms concretamente en:

oCejas.oOjos.oMejillas.oLabios.

o8.- Aumento del tamao de la nariz, que se va torciendo, y del tamao de las orejas.o9.- Aumento del tamao de los poros, a causa de la distensin del

tejido.o10.- Tipo de peinado y atuendo que identifica una edad.

oAdemsdeesto,paraqueelactormuestreunaaparienciarealnobastacaracterizarelrostrodeacuerdoconunaedad,sinoquehayquehacerlo tambinen todas laspartesvisibles,comomanos,escotes,

EVOLUCINDELASARRUGAS.o1.- DCADA DE LOS 20 A LOS 30 AOS:

- Aparecenlasarrugasdelpiramidal,sillnnasogenianoyorbicularesdelosojos.

o2.- DCADA DE LOS 30 A LOS 40 AOS:- Sehacenmuyevidenteslascitadas,yenelcuello.- Aparecenojeras.

o3.- DCADA DE LOS 40 A LOS 50 AOS:- Aparecenenlazonapre-auricularymentn,ascomouna

notableflacidezportodoelmaxilarinferior.- Aparecenbolsasbajolosojos.

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o4.- DCADA DE LOS 50 A LOS 60 AOS:- Hacensuaparicinarrugaslongitudinalessobreellabiosuperior

yenformademallaentrecruzadadebajodellabioinferior.o5.- DCADA DE LOS 60 A LOS 70 AOS:

- Elcuelloestmuyarrugado,suflacidezesmuyevidenteylasarrugasdelrostrosonlargas,profundasygruesas.Lasdelareginpre-auricularseunenalosdelcuello.

- Enlosindividuosobesos,lasbolsasbajolosojosestninflamadas.Enlosdelgados,sonpielesquecuelganyquedanformandounplieguesobreelhuesomalar.Estoacentaelcoloroscurodelacuencadelosojos.

- -Lascejas,prpados,pestaasy labiosadquiereninclinacionesdescendentesaconsecuenciadelaprdidadelafirmezamuscular.

- Elcolordelapielofreceuncolorcetrinoaldisminuirlavascularizacin.

- Sehacenevidenteslasmanchasseniles.o6.- A LOS 80 AOS:

- Alos80aosseaceleranestascaractersticasylosojosaparecenhundidosen lasrbitas, ligeramenteamarillentosy losprpadosapenassepuedenabrir.Eltejidoensiestmuyarrugado,flcidoyformagruesasbolsasalolargodelmaxilarinferior.

ENVEJECIMIENTOPARATEATRO.Unenvejecimientoteatralparaqueseacreble,esunabuenainterpretacindelactor.Enteatronosuelenaplicarseprtesis,sinoquesebuscaelendurecimientodelasfaccionesatravsdelmaquillaje.Aquhayquetenerencuentaladistanciaqueexisteentreelpblicoyelactor.

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ENVEJECIMIENTOENCINEYTV.Enelcinehayquecuidarmslosdetallesyaqueconlacmarasepuedeacercarel rostrodelactoralespectador, loquepermiteobservarmejor todoslosdetalleseimperfecciones.El lenguajetelevisivoutiliza losplanoscortosparaobservardecercaelrostrodelactor, atravsdelapantalladeunreceptornos proporcionaunaimagenmsfraycondiferentedefinicinqueenelcine.Elenvejecimientodependedelafisonomadelactor,delaedadysituacinsocialquequeramossimular,siemprehayquehacerunestudioprevioalmodelado,losrasgosmsfrecuentesenelenvejecimientodelrostroson:

oBolsasbajolosojos.oSurconasolabialpronunciado.oDoblementn.oCrecimientodenarizyorejas.oDilatacindeporos.oArrugaspronunciadas.oArrugasenelcuello.oPielflcida.oAlteracionesdelovalo.

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ENVEJECIMIENTOCONLTEX.Esunatcnicamuysencillayaccesible,aunquenoseaconsejaparaunenvejecimientofacialcompleto,esbuenaparaaplicarenzonasconcretascongranmovilidadydelicadas,comolosprpados.Lacombinacinyeleccinadecuadadelasdistintastcnicasesloqueproporcionarunresultadoprofesionalyrealistaenlosprocesosdecaracterizacin.

Enelenvejecimiento facialcon ltex;elprimerpasoes la identificacin de lasnecesidades

y

caractersticas

del

personaje.

Unavezestudiadoydefinidocomenzarelproceso:

-Primeroserlalimpiezaypreparacindelapiel.-Semarcarn las lneasdemovilidaddel rostroparadividirloenvariaszonasdeaplicacin:frente,prpadosuperior,sienes,prpadoinferiorymejillas,maxilares,cuello(completo,deladoalado),bocaymentn.-Secomienzadearribaabajo,perolaformadecomienzoladeterminacadaprofesional.-Estirarcadafraccindepielendireccinparalelaalsentidodelasarrugas.

ENVEJECIMIENTODELTEXYPAPEL.Seaplicasobrelaprimeracapadeltexunpauelodepapel(deunasolacapa),presionandosobrelazonayseretiraelexcesodepapeldelosbordes.Posteriormente sepasaaaplicarunasegundacapadeltexyseestiralapielparaconseguirquelaarrugasemarque.Seadelantaelprocesodesecadoconsecadoryseaplicanpolvosentrecadaunadelascapas,terminandoconelmaquillado.Elgrosorde laarrugaenestecasoesmayor,aunqueelefectopuedequedarmsartificial.

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ENVEJECIMIENTODELASMANOSYPIES.Lasmanosypiestienenunprocesodeenvejecimientoysumaquillajedebeseradecuado.Estatcnicadeberealizarsedemaneraindividual,cuandoterminemoselprocesocompletoenunamanoopiesecomienzalasiguiente.Paralograresultadosmsrealistas,podemosmaquillarlapielsimulandomanchasseniles.Elmejormododehacerloesaplicandomaquillajeencremasobrelapiel,bajolacapadeltex.El ltexdebecubrirtoda lapartesuperiorde lamano,incluidoslosnudillosdecarneartificial.-Sobrelapielcorrectamentehidratada,seadhi

indice1 maquillaje 2 de octubre

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