Indspilning af the Shadows Dette er en oversaeligttelse af en artikel der er skrevet af Wim alias rdquoFenderWimrdquo og som understoslashtter mit eksisterende synspunkt omkring hvilke remedier der var med til at skabe rdquoden der lydrdquo fra de tidlige 60rsquoere som er saring svaeligr at opnaringhellip Der er links undervejs - og jeg er imponeret over hvor meget det lyder rdquosom den aeliggte varerdquo fra dengang afhellip(hoslashr selv med eller uden split kabel) God fornoslashjelse Reneacute Westh

Posted on November 25 2011 by echotapper

Part 1 Publiseret med tilladelse fra Wim (c)20102011 Mange Shadows fans har proslashvet at reproducere Vintage 60rsquoer Studie lyden mange har

fejlet og kun nogle faring kom nogenlunde taeligt paring Hvorfor er rdquoDen der lydrdquo paring trods af

omfattende forsoslashg saring svaeligr at ramme

For mere end et aringr siden var jeg godt og grundigt traeligt af at jeg ikke kunne ramme den

sound jeg var efter Saring jeg besluttede mig for at begynde en omfattende efterforskning

omkring emnet med det formaringl at finde rdquodet eller de manglende ledrdquo der skal til for at

reproducere rdquoDen der Lydrdquo

Som grundlag for min test anvendte jeg den beroslashmte melodi rdquoWonderful Landrdquo som er

meget typisk for den tidlige lyd

For at goslashre tingene mere overskuelige - delte jeg problemerne op i 3 emner

Guitaren med alle dens aspekter - inlkusive Hankrsquos faeligrdigheder

Forstaeligrkeren og Ekko enhed

Indspilningen i Abbey Road

Vedroslashrende det foslashrste emne - guitaren osv saring er mange Shadows forum fuld af tips som

omhandler ting som Traeligets tone som udgoslashr guitarens krop og hals elektronik vibrato

strenge anslags og spille teknik anslags position plekter osv Disse aspekter er alle

vigtige - men som jeg ser det kun tilfoslashjer relativt smaring forbedringer til selve klangen

Selvfoslashlgelig kan de have rigtig daringrlig indflydelse paring klangen hvis de er valgt forkert

I mit tilfaeliglde konkluderede jeg - at jeg var noslashdt til at opgradere min Japanske Hank Marvin

Strat - ved at udskifte elektronikken med standard Strat komponenter - aeligndre mine

Pickupper til Kinman og udskifte vibrato armen med en Calaham Disse aeligndringer

forbedrede klangen og sustainen en masse - men i forhold til den der typiske Vintage klang

kun en forholdsvis lille smule Fordi dette emne allerede er behandlet i saring udstrakt grad af

mange andre - vil jeg ikke komme yderligere ind paring dette

Det naeligste emne - forstaeligrkeren og ekko enhed - der proslashvede jeg oprindeligt at loslashse

problemet med en forstaeligrker simulator (POD 20) i forbindelse med en mere moderne ekko

enhed (Magic Stomp) Med en forstaeligrker simulator kan man tage yderligere skridt i den

rette retning - men konkluderede til sidst at koslashb af en VOX amp (Vox AC30C2X) og

indspille den gennem en microfon (Shure SM 57) ville bringe mig laeligngere Men som mange

formodentlig selv har bemaeligrket - bliver lyden bedre - men stadigvaeligk er den der typiske

vintage (gammeldags) lyd endnu ikke helt i skabet

Ekko enheden er selvfoslashlgelig en af - eller maringske den vigtigste komponent for at lave tonen

Nogle mennesker er heldige og har stadig en vintage enhed - men uheldigvis har de fleste

ikke I slutningen af det forrige aringrhundrede og begyndelsen af dette blev interessen for

Shadows musikken grundigt gennemlyst med baggrund i Internettet - og mange

hjemmesider eksisterede hvor folk fremfoslashrte deres egne vurderinger omkring the Shadows

Parallelt med dette var der forskellige mennesker som Charlie Piet og Jacob der skabte

ekkomoslashnstre til moderne ekko enheder Disse enheder udfoslashrte og udfoslashrer stadig et brilliant

job i reproduktionen af forskellige ekkomoslashnstre fra forskellige Shadows melodier Bagdelen

ved disse ekkomoslashnstre var at disse oprindeligt blev produceret af standard enheder - som

ikke var specielt designede til at skabe rdquoden der lydrdquo Saring selvom de moderne enheder

producerer de rigtige ekko moslashnstre saring har de alle mulige begraelignsninger isaeligr naringr det

gaeliglder filtrering Nogle lyder bedre end andre med baggrund i det faktum at de har flere

modellerings muligheder Saring selv om de ekko moslashnstre der kommer ud af moderne enheder

er i orden - saring kan de ikke fuldt og helt hjaeliglpe os i at ramme den rigtige sound

Forskellige fans har proslashvet at loslashse dette problem og skabt yderligere udstyr saringsom filtre

(Cutting Edge filter Ariab filter osv) med eller uden pre amps (for forstaeligrkere) eller ved

anvendelse af standard Equalizere som i nogle tilfaeliglde gav yderligere forbedringer

Kun 2 typer af ekkoenheder blev fremstillet specielt for at gengive rdquoden der lydrdquo Atlantis

ekko og de senere TVS enheder Disse enheder er ikke kun ekko enheder - man har ogsaring

indbyggede filtre og andre effekter i forsoslashget paring at komme saring taeligt som muligt paring rdquoden der

lydrdquo Desvaeligrre er den foslashrst naeligvnte ret sjaeliglden og den anden fordi med dens specielle

design og begraelignset salg temmelig dyr Saring det er ikke hvor mange som helst der ejer et

saringdant

Jeg har baseret min test paring min Magic Stomp fordi den er almindeligt anerkendt som en ret

god enhed og udelukkende indeholder de basale ekko moslashnstre (EFTP) med nogen filtrering

og modulation

Nu kommer vi til det tredje emne som er indspilningen i Abbey Road Meget begraelignset

information er tilgaeligngeligt vedroslashrende indspilningen af the Shadows og mange mennesker

naeligvner naringr de bliver adspurgt fra Roberto Pistolesis dokument at rdquoder blev ikke tilfoslashjet

naeligvnevaeligrdigt i studietrdquo

1 Et andet syn paring hvordan man skaber rdquoDen der lydrdquo

Jeg har udviklet en raeligkke erfaringer gennem de seneste aringr omkring indspilning og har

aldrig troet paring at rdquoder blev ikke tilfoslashjet naeligvnevaeligrdigt i studietrdquo og jeg tror at hele dette

faktum har for en stor del vaeligret negligeret af de fleste guitarister Det giver mening fordi de

fleste guitarister - i saeligrdeleshed for nogle aringr siden - havde begraelignset viden om

indspilning i et studie

I tresserne var Abbey Road allerede et beroslashmt studie og det er svaeligrt at forestille sig at de

ikke anvendte i det mindste en paelign portion af tekniske muligheder effekterne som de

havde til at indspille the Shadows Heldigvis er der for nylig udkommet et standard

dokument som hedder rdquoIndspillende the Beatlesrdquo Denne bog beskriver udstyr og indspille

teknik anvendt i Abbey Road studiet i 60rsquoerne med stor noslashjagtighed Selvom Beatles

startede med at indspille et par aringr senere end the Shadows saring er hele perioden fra 60rsquoerne

samt udstyr beskrevet

Saring jeg studerede samtlige indspille teknikker i Abbey Road og vil her beskrive de

vaeligsentligste som enter er anvendt helt sikkert eller maringske anvendt i indspilningen af the

Shadows i denne periode

2 Abbey Roads generelle indspille udstyr

I Abbey Road Studierne var der mange forskellige maringder at paringvirke lyden paring Vi vil nu

gennemgaring noslashgle elementerne for at se hvilken indflydelse de maringtte eller kunne have haft

paring lyden

21 Mikrofoner

Lyden fra VOX amp hoslashjttalerne blev indspillet gennem en mikrofon I Abbey Road studierne

blev en VOX amp indspillet gennem en Neumann 47 og U48 og efter 1966 U67 U47 kunne

have Cardioid til Omni karakteristik U48 er faktisk en mindre version af U47

Nogle gange anvendtes Neumann KM 54 paring forstaeligrkerne som har en fikseret cardioid

karakteristik I Ekko kammeret var Neumann KM 53 favoritten fordi den havde en fikseret

Omni karakteristik De er alle kondensator mikrofoner For the Beatles blev forstaeligrkerne

ofte indspillet med endnu en mikrofon Hvorvidt dette ogsaring var tilfaeligldet med the Shadows er

uvist - men proslashv det bare hvis du indspiller alle 3 guitarer eller stil 2 mikrofoner foran din

VOX AC30

De oven naeligvnte mikrofoner har alle Ikon status De er ubetalelige som hobby vaeligrktoslashj men

der er billigere mikrofoner tilgaeligngelige med lignende lyd

Shure M57 som er en dynamisk mikrofon er populaeligr blandt Shadows fans Det er en billig

mikrofon med en meget neutral karakter Kondensator mikrofoner har ofte en bloslashdere mere

silkeagtig lyd - og det er tilraringdeligt at eksperimentee med kondensator mikrofoner for at

forbedre din lyd

U47 var baringde cardioid og Omni og har foslashlgende frekvens responser

Udfra frekvens respons kan ses at U47 havde et loslashft over 2 KHz paring op til max +5dB

KM 54 som du kan se neden under har en meget liniaeligr frekvensgang

22 Pre Amps (Mic og Line)

Mikrofon signalet gik ind via en roslashr pre amp placeret i mixeren en REDD 37 mixer og efter

1964 i en REDD 51 Mixer REDD 37 mixeren udkom i 1958 og begge mixere war 4 kanals

stereo mixere

1 Et andet syn paring hvordan man skaber rdquoDen der lydrdquo

Jeg har udviklet en raeligkke erfaringer gennem de seneste aringr omkring indspilning og har

aldrig troet paring at rdquoder blev ikke tilfoslashjet naeligvnevaeligrdigt i studietrdquo og jeg tror at hele dette

faktum har for en stor del vaeligret negligeret af de fleste guitarister Det giver mening fordi de

fleste guitarister - i saeligrdeleshed for nogle aringr siden - havde begraelignset viden om

indspilning i et studie

I tresserne var Abbey Road allerede et beroslashmt studie og det er svaeligrt at forestille sig at de

ikke anvendte i det mindste en paelign portion af tekniske muligheder effekterne som de

havde til at indspille the Shadows Heldigvis er der for nylig udkommet et standard

dokument som hedder rdquoIndspillende the Beatlesrdquo Denne bog beskriver udstyr og indspille

teknik anvendt i Abbey Road studiet i 60rsquoerne med stor noslashjagtighed Selvom Beatles

startede med at indspille et par aringr senere end the Shadows saring er hele perioden fra 60rsquoerne

samt udstyr beskrevet

Saring jeg studerede samtlige indspille teknikker i Abbey Road og vil her beskrive de

vaeligsentligste som enter er anvendt helt sikkert eller maringske anvendt i indspilningen af the

Shadows i denne periode

2 Abbey Roads generelle indspille udstyr

I Abbey Road Studierne var der mange forskellige maringder at paringvirke lyden paring Vi vil nu

gennemgaring noslashgle elementerne for at se hvilken indflydelse de maringtte eller kunne have haft

paring lyden

21 Mikrofoner

Lyden fra VOX amp hoslashjttalerne blev indspillet gennem en mikrofon I Abbey Road studierne

blev en VOX amp indspillet gennem en Neumann 47 og U48 og efter 1966 U67 U47 kunne

have Cardioid til Omni karakteristik U48 er faktisk en mindre version af U47

Nogle gange anvendtes Neumann KM 54 paring forstaeligrkerne som har en fikseret cardioid

karakteristik I Ekko kammeret var Neumann KM 53 favoritten fordi den havde en fikseret

Omni karakteristik De er alle kondensator mikrofoner For the Beatles blev forstaeligrkerne

ofte indspillet med endnu en mikrofon Hvorvidt dette ogsaring var tilfaeligldet med the Shadows er

uvist - men proslashv det bare hvis du indspiller alle 3 guitarer eller stil 2 mikrofoner foran din

VOX AC30

De oven naeligvnte mikrofoner har alle Ikon status De er ubetalelige som hobby vaeligrktoslashj men

der er billigere mikrofoner tilgaeligngelige med lignende lyd

Shure M57 som er en dynamisk mikrofon er populaeligr blandt Shadows fans Det er en billig

mikrofon med en meget neutral karakter Kondensator mikrofoner har ofte en bloslashdere mere

silkeagtig lyd - og det er tilraringdeligt at eksperimentee med kondensator mikrofoner for at

forbedre din lyd

U47 var baringde cardioid og Omni og har foslashlgende frekvens responser

Udfra frekvens respons kan ses at U47 havde et loslashft over 2 KHz paring op til max +5dB

KM 54 som du kan se neden under har en meget liniaeligr frekvensgang

22 Pre Amps (Mic og Line)

Mikrofon signalet gik ind via en roslashr pre amp placeret i mixeren en REDD 37 mixer og efter

1964 i en REDD 51 Mixer REDD 37 mixeren udkom i 1958 og begge mixere war 4 kanals

stereo mixere

U47 var baringde cardioid og Omni og har foslashlgende frekvens responser

Udfra frekvens respons kan ses at U47 havde et loslashft over 2 KHz paring op til max +5dB

KM 54 som du kan se neden under har en meget liniaeligr frekvensgang

22 Pre Amps (Mic og Line)

Mikrofon signalet gik ind via en roslashr pre amp placeret i mixeren en REDD 37 mixer og efter

1964 i en REDD 51 Mixer REDD 37 mixeren udkom i 1958 og begge mixere war 4 kanals

stereo mixere

Abbey Road havde en meget uortodoks standard for impedanser Standard for baringde

indgaringende og udgaringende signaler var 200 Ohm Resultatet var at der var brug for en masse

Linje forstaeligrkere For eksempel i REDD 37 mixeren brug for 31 Siemens V72S roslashr

forstaeligrkere

I REDD 51 mixeren blev EMI REDD 47 roslashrforstaeligrkeren anvendt Siemens V72S roslashr

forstaeligrkeren blev beskrevet som mere bloslashd og rund medens EMI REDD 47 roslashr

forstaeligrkerens lyd var mere aggressiv og med mere punch Disse for forstaeligrkere har

definitivt paringvirket lyden betragteligt Roslashr forstaeligrkere roslashr mikrofon forforstaeligrkere som vi

kalder dem i dag til mikrofoner lyder alle forskelligt Indspilnings teknikere haeligvder at en

mikrofon afgoslashr 20 af lyden - og forforstaeligrkeren 80 Dette afhaelignger naturligvis af

kvaliteten af mikrofonen og forforstaeligrkeren

Det er absolut vaeligrd at anvende en roslashr forforstaeligrker sammen med din mikrofon i stedet for

at garing direkte ind i dit audio interface Det bedste er en forforstaeligrker hvor indgangs

impedansen kan varieres fordi du saring kan variere din lyd med det Det er ogsaring muligt at koslashbe

et rdquogoslashr det selvrdquo byggesaeligt til en EMI REDD 47 forforstaeligrker

Se her

httpwwwdripelectronicscomindexphphellipampid=6ampItemid=33

23 REDD Mixeren

Disse mixere havde 4 kanaler og primitiv EQ Det var kun muligt at justere bas og diskant I

den dybe ende var der et shelving filter med fremhaeligvelse eller reduktion paring +- 10 dB ved

100 Hz i 2 dB skridt I den lyse ende var der ligeledes et shelving filter - men et specielt et

Ved fremhaeligvning var toppen ved 5 KHz - men ved reduktion var toppen ved 10 KHz igen

med samme omraringde +- 10 dB i 2 dB skridt Desuden paringvirkede den dybe og lyse ende

hinanden meget

Derudover var der 2 typer af EQ som kunne anvendes i mixeres den klassiske og Pop EQ

Det var smaring hardware dimser der kunne indsaeligttes i mixeren Gennem et hul i mixeren

kunne man se hvilken type der var indeni Pop versionen var angiveligt til PoP musik

Billederne giver en indsigt i hvordan EQ opfoslashrte sig

Fra grafen over bas EQ kan man se at flere muligheder foreligger som f eks den

inverterede smiley kurve paring bas cut filteret for at fjerne nogle ekstra dB Min afproslashvning har

vist at dette er noslashdvendigt for at komme taeligttere paring vintage lyden Ogsaring paring grund af formen

paring kurverne har dette angiveligt haft en stor betydning for skabelsen af vintage (den

gammeldags) lyden

Denne EQ kan koslashbes som en separat enhed som ogsaring indeholder en forstaeligrker der

genskaber niveauet Se her httpphaedrus-audiocomphab_phame_phihtm

Denne EQ matcher paring alle maringder den beroslashmte Pultec EQP-1A equalizer Til denne EQ kan

du ogsaring koslashbe et rdquogoslashr det selvrdquo print som ogsaring indeholder en stykliste

[url]httpwwwdripelectronicscomindexphpoption=com_contentampview=articleampid=10ampIte

mid=36[url]

Denne Pultec EQ er ogsaring modelleret i et antal plugins (software komponenter)

Nomad factory Pulse-Tec

Waves JJP PuigTec EQP-1A

Bomb Factory EQP-1A (mac only)

UAD Pultec EQP-1A

24 Ekko kammer Plate rumklang

Hank anvendte angiveligt sin baringnd ekko enhed men for at faring lyden fyldigeretykkere kan

Ekko kammer 2 og EMT 140 Plate rumklang have vaeligret anvendt (Navnet Ekko Kammer er

egentlig ikke korrekt eftersom det dybest set er et rumklangs kanmmer) Ekko Kammer 2 i

Abbey Road er angiveligt et lille rum paring omkring 64m gange 37m Mono signalet fra

mixeren blev sendt til en hoslashjttaler i Ekko Kammeret hvor de optog signalet med en (mono)

eller 2 mikrofoner (stereo) Retur signalet til mixeren var derfor enten mono eller stereo

Efterklangen i saringdant et lille rum - er ganske lille med en kort rdquohalerdquo men med tekniske

tricks loslashd det for lytteren som om det var meget stoslashrre mere ligesom en Hall For at skabe

den laeligngst mulige efterklangstid var rummet daeligkket med fliser og beton flader malet

Ydermere var der opretstaringende afloslashbsroslashr for at opnaring maksimum refleksioner og derved

forlaelignge efterklangstiden Den resulterende efterklangstid af Ekko Kammer 2 var ca 2 ndash 3

sekunder afhaeligngig af klima forhold

Plade rumklangen var overvejende anvendt ved Mastering - men der er intet til hinder for at

forsoslashge sig med denne ogsaring

25 Enkelt baringnd ekko tromle forsinkelse

Fra mixeren blev den indspillede lyd sendt videre til Ekko Kammer 2 fra et effekt send

Lyden fra dette send - blev forsinket via en baringndoptager model BTR 2 Se 27 En standard

forsinkelse paring 120 ms blev anvendt En rumklang med et pre delay (for forsinkelse) paring 120

ms er opfattet af vore oslashrer som en efterklang i en relativt stor Hall Efter 1965 var Feedback

ogsaring muligt se 28

Lad mig lige forklare dette

Hvis du er i et rum af denne stoslashrrelse og sender en lyd boslashlge fra en hoslashjttaler i en kort

afstand fra en vaeligg som peger ind i vaeligggen og optager den foslashrste lyd der reflekterer

tilbage efter at have ramt vaeligggene med mikrofoner taeligt paring den modsatte vaeligg saring har lyden

baseret paring opsaeligtningen i Abbey Road og refleksionerne taget i betragtning - mindst

vandret 10 m Se billedet

Lydens hastighed er 034mms Lydboslashlgen bruger derfor 10034 = 294ms for at flytte sig

denne afstand Det mindste pre delay i dette rum med denne Hoslashjttalermikrofon opsaeligtning

Tilfoslashj til dette de ovennaeligvnte 120ms og du har et pre delay paring 1494ms Hvis du nu

beregner hvor stort rummet lyder for lytteren saring er det (1494 x 034) = 51m altsaring en stor

Hall

Denne efterklang er helt anderledes end en rigtig Hall Du oplever fyldigheden skabt

gennem pre delayet som i en Hall men selve klangen er anderledes og mere som et stort

rum Saring du har en stor fyldig lyd som stadig er meget klar transparent og ikke drukner i

udklingning Alt i alt en meget speciel efterklang

I henhold til bogen om the Beatles i Abbey Road studierne var denne effekt altid i

anvendelse i tresserne Ogsaring placeringen af hoslashjttaler og mikrofoner i Ekko Kammer 2 var

optimeret og altid samme sted

Ogsaring for EMT 140 plade rumklang var pre delayet 120 ms men med et specielt designet

tromle delay (forsinkelse)

26 RS 106 Ekko kontrol enhed-baringndpas filter

For at opnaring en god efterklangslyd er det noslashdvendigt at filtrere lyden foslashrst I Abbey Road

blev RS 106 filteret anvendt som kunne fjerne baringde lave og hoslashje frekvenser Det var en

passiv enhed med foslashlgende indstillingsmuligheder

Der var ogsaring en regulering til at indstille reduktionen mellem 0 og - 50 dB

RS 106 filteret blev ogsaring nogen gange anvendt i stedet for den mere begraelignsede EQ paring

mixeren

Den mest anvendte indstilling af frekvenser til rumklangs send - var et bas Cut ved 600 Hz

og top cut ved 10 KHz men det betyder ikke at det ogsaring var anvendt paring Shadows

indspilninger

Med denne information kan du imidlertid afproslashve de samme frekvenser i dit DAW

(Indspilnings grej)

27 Baringnd maskiner

Af baringndmaskiner i Abbey Road var BRT 2 de mest anvendte enheder Den foslashrste maskine

var fra 1953 og blev anvendt af EMI i mere end 20 aringr Det var mono maskiner og ved

slutningen af halvtredserne havde Abbey Road 53 enheder 1 1959 blev BRT 3 lanceret

som var en 4 kanals stereo baringnd optager Denne maskine blev standard i Abbey Road

Studierne ved indspilning af klassisk og pop musik gennem hele tresserne

BRT 3 havde ogsaring en EQ der var standard for baringnd optagere paring den tid Der var flere

standarder BRT 3 anvendte CCIR standarden med en baringndhastighed paring 15 ips (tommer

pr sekund) Denne EQ giver et indspilnings cut ved 4500Hz og ved afspilning et loslashft ved 10

KHz For standard CCIR kurver se billederne

Hvis vi tilfoslashjer IEC equalisering paring indspilningen kommer afspilnings karakteristikken til at

se saringdan ud

Grunden til at anvende denne EQ var for at undgaring stoslashj (hiss) Naturligvis havde det ogsaring en

indflydelse paring klangen i det lyse omraringde

Baringndoptagere blev anvendt baringde til indspilning og ekko effekter (singel baringnd ekko)

28 BTR2 STEED effekt

STEED betyder Send Tape Echo Echo Delay (Send Baringnd Ekko Ekko Forsinkelse) Dette

er en videreudvikling fra 1965 med BRT baringndoptagere Denne tilfoslashjelse skaber baringde Enkelt

Baringnd Ekko derfor de 120ms men som ogsaring har feed back saring du har en multi ekko

forsinkelse og lyden blev endnu fyldigeretykkere Feed back sloslashjfen havde ogsaring en EQ

hvor man kunne bortfiltrere baringde bas og diskant Som en ekstra mulighed kunne de 2 EQ

enheder EQ RS 92 og RS 127 EQ indsaeligttes i sloslashjfen

Ved Beatles indspilninger efter 1965 blev denne effekt altid anvendt

3 Yderligere grej

31 RS 127 Presence BoxBrillance kontrol

Som allerede beskrevet havde REDD mixerne en meget begraelignset EQ For at opnaring flere

EQ muligheder blev RS Presence Box 127 oprindelig kaldet Brilliance kontrol taget i brug i

1962 Dette var en box med 3 mulige frekvenser 27 35 og 10 KHz og et omraringde paring +10dB

-10dB i 2 dB step Der var 2 versioner (rack og boks) hvor den ene havde et haringndtag for

lettere at kunne traeligkke den ud af et rack og den anden kunne blot staring paring bordet

Disse EQrsquoer blev anvendt i udstrakt grad ved indspilning af instrumenter i mixeren men

ogsaring som send til Ekko Kammer 2 eller Plates (Plade rumklang) Somme tider var der oven

i koslashbet 2 sat i serie Indstillingen med + 10dB ved 10KHz var ret populaeligr for at skabe rdquoluftrdquo

Med de ovenstaringende frekvenser og niveauer - er det muligt at eksperimentere en masse i

dit DAW (Digital Analog Workstation) Hvis du oslashnsker den auyentiske sound - kan du

anvende plugins som Abbey Road lavede for nyligt

32 6MB 35 Audio filter

Der var yderligere en EQ som kunne anvendes i send til Ekko Kammer 2 men nu med en

fast frekvens paring 5KHz og 6dBDet vides ikke med sikkerhed hvor ofte denne blev anvendt -

men det kan sagtens vaeligre at den blev anvendt ganske ofte

Saring dette kan du ogsaring afproslashve i din DAW

32 ADT

ADT staringr for Artificial Double Tracking (Automatisk Dobbel Track) I Abbey Road var det

god praksis at forbedretykne lyden ved at dobbel trackke (indspille 2 gange det samme) og

saring anvende begge spor i mikset

Hank gjorde det ogsaring ofte - men i 1966 blev ADT (automatisk dobbelt rack) skabt for at

goslashre dette automatisk Dette blev gjort ved en smart anvendelse af 2 eksisterende

baringndmaskiner Oprindelig blev det kun anvendt til vokaler men meget hurtigt paring alting

Essentielt betyder det - at man starter med et mono spor - og et sekundaeligrt blev skabt med

40ms forsinkelse Dette skabte den fyldige lyd af et dobbelt track (spor)

Ved at variere hastigheden af baringndmaskinerne ganske lidt over tid og ogsaring det faktum at de

ikke koslashrte helt stabilt alligevel - og smaring variationer baseret paring fremstillings tidspunket af

maskinerne - tilfoslashjede yderligere til lyden

34 RS 92 Neumann Mic Equalizer 34 RS 92 Neumann Mic Equalizer

Dette var egentlig en equalizer for U47 men blev ogsaring anvendt til andre formal

Denne EQ havde 3 indstillinger Stejl Bas Cut Bas Rul-af og Cut Ekstrem Bas Der var

ogsaring en knap med Boost og ekstrem flad top Boost ekstrem top gjorde i store traeligk

ingenting og resulterede i tilfaeliglde af at EQrsquoen var placeret efter U47 i mikrofonens neutrale

lyd

Den mest almindelige anvendelse var paring retursignalet fra Ekko Kammer 2 og Plade

klangene Eftersom basfrekvenserne i dette retur signal allerede var fjernet blev RS 92 i

denne position sandsynligvis kun anvendt i neutral stilling

35 RS 124 Altec kompressor

RS 124 Altec var oprindeligt en Altec 436B kompressor fra 1959 men var ikke egnet til

Abbey Roads maringde at arbejde paring og blev tilpasset et utal af gange Kompressoren blev

anvendt paring alting guitarer i mixeren som bus kompressor og til mastering En forholdsvis

subtil kompression med en taeligrskel paring -3dB blev ofte anvendt men somme tider var

ekstremer ved -20 til -30dB ogsaring almindeligt Kompressoren gav en meget klar farvning af

lyden i saeligrdeleshed ved kraftig kompresssion For Beatles lyden var dette af vital

betydning saring for the Shadows kan det ogsaring have vaeligret lige saring vigtigt Til denne vigtige

enhed kan du ogsaring koslashbe et selvbygger print med komponent liste

httpwwwdripelectronicscomindexphphellipampid=3ampItemid=29 Hvis du vil have den autentiske lyd kan du anvende plugins som Abbey Road fremstillede

for nyligt Der er 3 plugin varianter af RS 124

Hank gjorde det ogsaring ofte - men i 1966 blev ADT (automatisk dobbelt rack) skabt for at

goslashre dette automatisk Dette blev gjort ved en smart anvendelse af 2 eksisterende

baringndmaskiner Oprindelig blev det kun anvendt til vokaler men meget hurtigt paring alting

Essentielt betyder det - at man starter med et mono spor - og et sekundaeligrt blev skabt med

40ms forsinkelse Dette skabte den fyldige lyd af et dobbelt track (spor)

Ved at variere hastigheden af baringndmaskinerne ganske lidt over tid og ogsaring det faktum at de

ikke koslashrte helt stabilt alligevel - og smaring variationer baseret paring fremstillings tidspunket af

maskinerne - tilfoslashjede yderligere til lyden

34 RS 92 Neumann Mic Equalizer 34 RS 92 Neumann Mic Equalizer

Dette var egentlig en equalizer for U47 men blev ogsaring anvendt til andre formal

Denne EQ havde 3 indstillinger Stejl Bas Cut Bas Rul-af og Cut Ekstrem Bas Der var

ogsaring en knap med Boost og ekstrem flad top Boost ekstrem top gjorde i store traeligk

ingenting og resulterede i tilfaeliglde af at EQrsquoen var placeret efter U47 i mikrofonens neutrale

lyd

Den mest almindelige anvendelse var paring retursignalet fra Ekko Kammer 2 og Plade

klangene Eftersom basfrekvenserne i dette retur signal allerede var fjernet blev RS 92 i

denne position sandsynligvis kun anvendt i neutral stilling

35 RS 124 Altec kompressor

RS 124 Altec var oprindeligt en Altec 436B kompressor fra 1959 men var ikke egnet til

Abbey Roads maringde at arbejde paring og blev tilpasset et utal af gange Kompressoren blev

anvendt paring alting guitarer i mixeren som bus kompressor og til mastering En forholdsvis

subtil kompression med en taeligrskel paring -3dB blev ofte anvendt men somme tider var

ekstremer ved -20 til -30dB ogsaring almindeligt Kompressoren gav en meget klar farvning af

lyden i saeligrdeleshed ved kraftig kompresssion For Beatles lyden var dette af vital

betydning saring for the Shadows kan det ogsaring have vaeligret lige saring vigtigt Til denne vigtige

enhed kan du ogsaring koslashbe et selvbygger print med komponent liste

httpwwwdripelectronicscomindexphphellipampid=3ampItemid=29 Hvis du vil have den autentiske lyd kan du anvende plugins som Abbey Road fremstillede

for nyligt Der er 3 plugin varianter af RS 124

36 RS 114 limiter

RS 114 limiterrsquoen fra 1956 var i Abbey Road studierne ofte anvendt som en insert paring de 4

kanaler af mixeren Paring alle Beatles indspilningerne i perioden 1962-1964 blev den anvendt

Efterfoslashlgende blev den erstattet paring vokaler og trommer med Farchild 660 limiter

Summary

Saring alt det ovennaeligvnte udstyr og maringder at anvende det paring kan ogsaring have vaeligret anvendt paring

Shadows indspilninger Desvaeligrre er der ingen optegnelser af det paring nettet Men fra

ovenstaringende info ved du hvad der var muligt I Abbey Road og i dit DAW (indspille udstyr)

kan mange let proslashves af

I den naeligste beskrivelse vil jeg vise dig resultatet af de ovennaeligvnte effekter i Wonderful

Land saring du kan hoslashre beviset (forharingbentlig) af vigtigheden af visse effekter der skaber den

der vintage (gammeldags) lyd

Part 2

Tak til alle for deres venlige respons

Baseret paring mit forrige indlaeligg omkring Abbey Road udstyr - udfoslashrte jeg en raeligkke tests paring

soloen i Wonderful Land

1 Setup

Min Strat garingr direkte ind i min MagicStomp og fra denne ind i en ART Pro VLAII kompressor

kun for at faring en smule blid kompression og foroslashget volume Fra kompressoren garingr signalet

ind i en Samson D-3500 EQ som er sat til den inverterede smiley kurve fra Echomatic II

Fra EQrsquoen garingr jeg direkte ind i min VOX AC30C2X i low input af normal kanalen

Paring Voxrsquoen er CUT sat til 75-80 Normal volume 12 over halv Master volume 10 over 12

Mikrofonen er placeret fra kapslen til hoslashjttaler i en afstand paring ca 32 cm Mikrofonen garingr

direkte ind i min EMU 0404 USB audio interface ind i Cubase 55

I Cubase havde jeg indspillet originalen fra 1961 og lavet backing track fra originalen ved at

fjerne solo stykket Saringledes kunne jeg sammenligne mixet med min solo og backing track

med originalen

Paring solo sporet afproslashvede jeg forskellige plugins i forsoslashget paring at komme saring taeligt paring den

originale klang som muligt Rumklangen havde jeg paring et effekt spor

Eftersom Wonderful land blev indspillet allerede i foraringret 1960 var noget af det udstyr jeg

beskriver i det foranstaringende materiale endnu ikke til raringdighed saring det gjorde mulighederne

for dette nummer faeligrre

2 Methodology

Hver gang jeg indsatte visse plugins - sammenlignede jeg lyden ved en lytte test og naringr

det forbedrede klangen sammenlignede jeg ogsaring frekvens responsen med en spektrum

analyzer Paring denne maringde kunne jeg hurtigt lave forbedringer og forstaring hvor forskellene kom

fra

Resultat Download her

httpwww4sharedcomaudiocpWO8QWMWFL_LexHall_rev1html

3 Plugins anvendt

Foslashlgende 4 plugins blev anvendt for at opnaring dette resultat

En Kompressor

En EQ som forstaeligrker

2 Filtre

Hver gang jeg indsatte visse plugins - sammenlignede jeg lyden ved en lytte test og naringr

det forbedrede klangen sammenlignede jeg ogsaring frekvens responsen med en spektrum

analyzer Paring denne maringde kunne jeg hurtigt lave forbedringer og forstaring hvor forskellene kom

fra

Resultat Download her

httpwww4sharedcomaudiocpWO8QWMWFL_LexHall_rev1html

3 Plugins anvendt

Foslashlgende 4 plugins blev anvendt for at opnaring dette resultat

En Kompressor

En EQ som forstaeligrker

2 Filtre

En rumklang

Der 3 typer af RS124 Kompressor plugin Jeg har anvendt type 60070B fordi denne type

overvejende blev anvendt ved indspilning af spor Jeg anvendte en taeligrskel paring -20dB som

var normalen for indspilning af spor

Fordi denne kompressor fjerner en masse volume - har man brug for en forstaeligrker efter

den for at faring volumen tilbage (gain make up) Som naeligvnt tidligere var impedanserne i

Abbey Road ens paring baringde input og output moduler og forstaeligrkere anvendt for at genvinde

den tabte volume I anvendte SonEQ til dette formaringl med EQ i neutral position For at

efterligne vintage lyden af de gamle Abbey Road forstaeligrkere har jeg sat input og output

drive saringledes der skabes lidt ekstra rdquomaeligtningrdquo saringledes at naringr jeg afspiller - staringr metrene

mellem -3 og +1 dB Dette kaldes rdquoBloslashd Klipningrdquo (Soft Clipping)

Efter dette kom et VPS Philta filter Filteret er et hoslashj og lav pass filter som jeg anvendte for

at skabe en lignende effekt som shelving filtrene i Abbey Roads REDD mixer Desvaeligrre har

jeg endnu ikke en af de foslashrnaeligvnte plugins som er baseret paring samme design som EQ i

REDD mixeren Imidlertid opnaringede jeg vaeligldigt gode resultater ved lytning - og for tiden gav

VPS Philta filteret en klar forbedring af lyden

Efter dette sammenlignede jeg frekvens responsen paring originalen med mit mix og

bemaeligrkede at i 35KHz omraringdet var min kurve hoslashjere end paring originalen Saring jeg anvendte

en RS127 EQ paring 35KHz med 6dB Cut

Jeg kan ikke direkte forklare aringrsagen til forskellen RS127 EQ eksisterede ikke paring

tidspunktet hvor Wonderful land blev indspillet - men fordi den har vintage (gammeldags)

lyd gjorde den forskellen

Efter dette sendte jeg solo signalet til en effekt kanal hvor jeg afproslashvede forskellige

rumklange Fra mit ovenstaringende materiale husker du nok at pre delay (for forsinkelse) i

Ekko Kammer 2 var fastlagt til 294ms Tidligere havde jeg en diskussion med Charlie om

hvorvidt Hank havde doblet Wonderful land Han fortalte mig at det ifoslashlge hans opfattelse

ikke var tilfaeligldet idet gennem hele indspilningen var der et dublet signal hvor de 294ms i

fast pre delay var naeligrvaeligrende Dette kan man tydeligt hoslashre isaeligr i det stumme stykke Jeg

maringlte spidserne i dette stykke og tilsluttede mig Charlies konklusion Imidlertid puslede

sposlashrgsmaringlet om hvordan det blev gjort dengang

Fordi det nu er klart at pre delayet af Ekko Kammer 2 er det samme som hoslashres paring

Wonderful Land - maring konklusionen vaeligre at det blev lavet med Ekko Kammer 2

Imidlertid hvis man anvender en rumklang med dette pre delay og en efterklangs tid paring 2-3

sekunder - saring lyder dette rdquotyndererdquo end originalen

Som du kan laeligse i det ovenstaringende materiale - var det ganske normalt at tilfoslashre et ekstra

pre delay med BRT2 baringndoptagerne hvilket ville resultere i et totalt pre delay (for

forsinkelse) paring 150ms Saring det gjorde jeg ogsaring Herved kommer efterklangen paring linje med

originalen selv med alle klangene jeg afproslashvede uanset de nogle gange meget forskellige

maringder at indstille en klang paring

Saring det ser ud til - at de anvendte Ekko Kammer 2 ved indspilning af spor uden de ekstra

120ms pre delay - og senere ved nedmiksning anvendte Ekko Kammer 2 igen og denne

gang med de ekstra 120ms pre delay

Varingd toslashr balancen afgjorde jeg ved lytning og frekvens responsen Hvis man adderer

formeget rdquovaringdrdquo lyd (efterklang) kan man se kurven stige i hoslashjfrekvens omraringdet Det eneste

problem der var tilbage var at efterklangen stadig var for moslashrk Jeg bemaeligrkede i frekvens

respons kurven at i mit mix omkring 2000Hz - var der 2 omraringder som var vaeligsentlig lavere

end i originalen

En god chance var at dette blev foraringrsaget af RS106 som var EQ i send signalet til Ekko

Kammeret ved at kikke paring frekvens mulighederne i omtalte modul - og jeg besluttede at

anvende bas cut ved 1600Hz og top cut ved 2000Hz Ved efterfoslashlgende at oslashge det rdquovaringderdquo

signal en smule - blev frekvens responsen naeligsten fuldstaeligndig identisk med originalen

Denne indstilling af RS106 er meget interessant og kan sagtens have vaeligret anvendt meget

ofte paring Shadows indspilninger

4 rdquoLidt at tygge paringrdquohellip

Som du maringske allerede ved - ligger de hoslashjeste lyd spidser i Shadows numre typisk mellem

800-1000Hz som normalt er 2 harmonisk Saring hvis man saeligtter hoslashj og lav pas filtre i

signalet til rumklangen til 1600-2000Hz faringr man spidsen af rumklangs lyden i 4 harmonisk

Maringske dette var standard teknikken fordi 4 harmonisk som er kaldt en rdquoperfekt 4rdquo er en

meget behageligt lydende harmonisk

Dette vil jeg gennemteste i fremtidige indspilninger

5 Afsluttende konklusioner

I mine oslashrer er jeg nu meget taeligt hovedparten af Wonderful land

Yderligere forbedringer er naturligvis stadig mulige men maring komme fra detaljer som strenge

tykkelse osv som naeligvnt i begyndelsen af mit materiale Introen er undtagelsen og lyder

stadig en lille smule anderledes Denne var muligvis behandlet endnu mere Mine

fornemmelser er at endnu snaeligvrere filtrering blev anvendt muligvis ogsaring gennem endnu

mere anvendelse af Ekko Kammer 2 Senere vil jeg proslashve ped Pultec plugins for at se om

de kan goslashre det

Afslutningsvis haringber jeg at jeg har fremskaffet bevis for vigtigheden af at hvis man vil opnaring

den der vintage 60rsquoer lyd (sound) maring man anvende en RS124 kompressor nogle ordentlige

filtre paring linje med dem der var i REDD mixeren og parametre eksisterende i Ekko Kammer 2

for rumklangen Jeg startede mit arbejde med at sige at jeg haringbede at finde rdquodet manglende

ledrdquo der skal til for at skabe rdquoden der lydrdquo Fra mine resultater ser det ud til at REDD mixeren

samt EQ kan have vaeligret det vaeligsentligste rdquomissing linkrdquo

Saring yderligere test med en af Pultec RW plugins kan muligvis vaeligre med til at understoslashtte

min konklusion

(c) 20102011 Wim aka Fenderwim

Denne indstilling af RS106 er meget interessant og kan sagtens have vaeligret anvendt meget

ofte paring Shadows indspilninger

4 rdquoLidt at tygge paringrdquohellip

Som du maringske allerede ved - ligger de hoslashjeste lyd spidser i Shadows numre typisk mellem

800-1000Hz som normalt er 2 harmonisk Saring hvis man saeligtter hoslashj og lav pas filtre i

signalet til rumklangen til 1600-2000Hz faringr man spidsen af rumklangs lyden i 4 harmonisk

Maringske dette var standard teknikken fordi 4 harmonisk som er kaldt en rdquoperfekt 4rdquo er en

meget behageligt lydende harmonisk

Dette vil jeg gennemteste i fremtidige indspilninger

5 Afsluttende konklusioner

I mine oslashrer er jeg nu meget taeligt hovedparten af Wonderful land

Yderligere forbedringer er naturligvis stadig mulige men maring komme fra detaljer som strenge

tykkelse osv som naeligvnt i begyndelsen af mit materiale Introen er undtagelsen og lyder

stadig en lille smule anderledes Denne var muligvis behandlet endnu mere Mine

fornemmelser er at endnu snaeligvrere filtrering blev anvendt muligvis ogsaring gennem endnu

mere anvendelse af Ekko Kammer 2 Senere vil jeg proslashve ped Pultec plugins for at se om

de kan goslashre det

Afslutningsvis haringber jeg at jeg har fremskaffet bevis for vigtigheden af at hvis man vil opnaring

den der vintage 60rsquoer lyd (sound) maring man anvende en RS124 kompressor nogle ordentlige

filtre paring linje med dem der var i REDD mixeren og parametre eksisterende i Ekko Kammer 2

for rumklangen Jeg startede mit arbejde med at sige at jeg haringbede at finde rdquodet manglende

ledrdquo der skal til for at skabe rdquoden der lydrdquo Fra mine resultater ser det ud til at REDD mixeren

samt EQ kan have vaeligret det vaeligsentligste rdquomissing linkrdquo

Saring yderligere test med en af Pultec RW plugins kan muligvis vaeligre med til at understoslashtte

min konklusion

(c) 20102011 Wim aka Fenderwim