José Pedro JarpaTeoría literaria IEscuela de LiteraturaProf. Francisca Lange05 de mayo de 2008

Informe sobre:

“Lingüística y poética” de Roman Jakobson

La premisa de ese artículo se profiere mediante esta pregunta: ¿Qué es lo que hace

que un mensaje verbal sea una obra de arte? Como principal problema de la poética los

conceptos de poética y lingüística, sus funciones y como operan.

La poética se interesa por los problemas de estructura verbal […] Ya que la lingüística es la ciencia

global de la estructura verbal, la poética puede considerarse como parte integrante de la lingüística.

[ J 348]

Las semejanzas entre ambos conceptos y como son abordadas en los estudios,

presentan el mismo problema; la relación entre diacronía y sincronía. La poética y la

lingüística convergen en la problemática de los estudios sincrónicos que no deben tomarse

como estudios estáticos.

Una poética histórica general, o una historia general del lenguaje, es una superestructura que hay que

edificar sobre una serie de descripciones sincrónicas sucesivas

[J 351]

Jakobson antes de entrar en la poética, se preocupa de definir su lugar en las demás

funciones del lenguaje. El famosísimo esquema donde se presentan estos seis factores que

operan en las funciones del lenguaje.

CONTEXTO

DESTINADOR MENSAJE DESTINATARIO

……………………………

CONTACTO

CÓDIGO

1

La estructura verbal depende, primariamente, de la función predominante.

Funciones

EMOTIVA centrada en el DESTINADOR, actitud del hablante ante aquello de lo

que está hablando

CONATIVA orientación hacia el DESTINATARIO.

FÁTICA orientación hacia el CONTACTO

METALINGÜÍSTICA discurso centrado en el CÓDIGO

Jakobson va detallando las funciones del lenguaje para llegar, por último, a nuestro

objeto de estudio [poética] que se desarrolla con la orientación de la poética dentro de las

funciones del lenguaje. La función POÉTICA se preocupa y opera en la orientación del

MENSAJE: el mensaje por el mensaje.

Dentro del campo de la poética se puede incluir estudios del tipo del análisis del

verso como un elemento que a pesar de su carácter heterogéneo puede ser abordado por la

poética, que ya identificamos como: “aquella parte de la lingüística que trata la función

poética en sus relaciones con las demás funciones del lenguaje”.

A lo largo del artículo Jakobson va desarrollando uno a uno los múltiples problemas

que acarrea el análisis del verbo, principalmente en el metro de estos

Lejos de ser un esquema abstracto, teórico, el metro está subyacente en la estructura de cada verso.

Modelo y ejemplo son conceptos correlativos. El modelo de verso determina los rasgos invariantes

de los ejemplos de verso y establece los límites de sus variaciones. [J 371]

A raíz de este estudio de las estructuras formales de los versos se deslinda la

corriente formalista que profesa Jakobson, nos muestra su modelo de abarcar un objeto en

cuestión. Ante la problemático del verso con el ritmo y la métrica opta por clasificar a este

como una figura fónica con carácter de reiteración.

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Referirse a la rima que arrastra rasgos fonéticos por su constante reiteración. A esto se le

denomina paralelismo que proviene de los estudios de G.M Hopkins citaré un fragmento de

su estudio que Jakobson incluye en este artículo

La fuerza de esta repetición consiste en engendrar una repetición o paralelismo que le corresponda en

palabras o ideas, y, hablando en general y mas cómo tendencia que como resultado invariable, un

paralelismo más marcado, ya en su estructura, ya en su elaboración o en su tono, engendrará un

paralelismo más marcado en las palabras y el sentido... al tipo de paralelismo marcado o saliente

corresponden la metáfora, el símil, la parábola, etc.., en donde el efecto se busca en la semejanza de

las cosas, y el antítesis, el contraste, etc.., en donde se busca la desigualdad.1 [J 378-379]

Esta mirada de Hopkins nos permite aterrizar el estudio netamente lingüístico

(fonológico, morfológico, sintáctico y léxico) que Jakobson le confiere al análisis del verso,

desde esta perspectiva nos acercamos a cómo operan las figuras retóricas utilizadas en la

construcción de las estructuras poéticas. Permitiendo entender la relación entre una palabra,

la equivalencia del sonido, proyectado en la secuencia como su principio constitutivo que

envuelve una equivalencia semántica, y en todo nivel lingüístico… [J 379]

Volviendo al concepto de poética, que es el mensaje centrado en el mismo,

encontramos en las reiteraciones elementos secuenciales que son símiles tanto a nivel

fonológico como semántico.

En poesía, en la que la similaridad se sobrepone a la contigüidad, cualquier metonimia es ligeramente

metafórica y toda metáfora tiene una tonalidad metonímica

La ambigüedad es carácter intrínseco, inalienable, de todo mensaje centrado en sí mismo ; en una

palabra, un rasgo corolario de la poesía. [J 382]p

La ambigüedad es en gran parte uno de los rasgos más interesantes y llamativos de

la poesía y esta ambigüedad se traduce en todos los elementos, no exclusivamente en la

función poética del lenguaje, sino en todo las funciones que operan en un verso poético

1 G.M Hopkinks, Journals and papers

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No sólo el mensaje en sí, sino incluso el destinador y el destinatario se vuelven ambiguos. Además

del autor y el lector, se da el “yo” del protagonista lírico o el narrador ficticio y el “tú” del supuesto

destinatario de los monólogos dramáticos, suplicas y epístolas. [J 382]

La función poética se preocupa de darle carácter ambiguo a la función referencial o

lograr un mensaje con doble sentido a través del destinador dividido, etc. Otro rasgo que

posee la poesía es el simbolismo acústico que se define como una relación innegablemente

objetiva que se basa en una conexión fenoménica entre varios modos de sensibilidad

diferentes, sobre todo entre la sensación visual y la acústica. [ J 385] en poesía el

simbolismo acústico logra un nexo interno entre el sonido y el significado se manifiestan de

modo más palpable e intenso.

La estructura poética, para Jakobson, es fundamental en cualquier estudio

lingüístico o literario que se realice y que están profundamente conectadas, sintetiza este

artículo en su último párrafo.

Todos los aquí presentes nos percatamos claramente que un lingüista que preste oídos sordos a la

función poética del lenguaje y un estudioso de la literatura indiferente a los problemas lingüísticos y

no familiarizados con los métodos lingüístico son anacronismos flagelantes. [ J 195]

Fin de la conferencia, Jakobson bebe un sorbo de agua y baja lentamente del proscenio con

una sonrisa dibujada en el rostro.

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Bibliografía

Jakobson, Roman. “Lingüística y poética” en Ensayos de lingüística general,

Barcelona, Seix Barral, 1975.

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