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Intertextualidad: Las Meninas
de Diego de Velázquez revisadas por la modernidad
Universidad de Chile – Instituto de la Comunicación e Imagen
Carrera de Cine y Televisión – TALLER INICIAL (2007)
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Intertextualidad: todo texto propio refiere
a otros textos ajenos, se compone a partir
de la memoria y el olvidode otros textos
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Las Meninas de Diego de Velázquez, pintadas a mediados del siglo XVII, es una de las pinturas más admiradas del Museo del Prado, en Madrid.
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Las Meninas representa una escena de palacio donde participan la Infanta Isabel, sus amigas, su perro, funcionarios que las cuidan, la enana y el enano que las divierten, el pintor que los retrata, y Felipe IV y Mariana de Austria, reflejados en un espejo del fondo.
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La habitación donde Velázquez sitúa la escena, ha sido identificada. Se ha localizado el sitio que ocupaban el pintor y sus modelos durante la pose.
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Velázquez
El perro de la Infanta
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Angustias Sarmiento
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Infanta Margarita
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Isabel de Velasco
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Mari Bárbola
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Nicolás Pertusato
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José de Nieto
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Los reyes
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Una obra de arte no deja de existir en el momento en que su autor la da por concluida, ni cuando su propietario la cuelga donde pueden admirarla.
Un siglo y medio después de que Velázquez completara el cuadro, Francisco de Goya lo reproduce en un grabado del que se hacen muchas copias.
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En 1957, tres siglos más tarde, Pablo Picasso pinta 36 versiones de la obra,no para copiarla, sino para analizarla temática y plásticamente, manifestando al mismo tiempo su enorme inventiva.
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En una versión el pintor puede simplificar, esquematizar. La gran obra quedareducida a sus elementos mínimos. Lo serio se vuelve festivo.
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En otra versión, Picasso conserva la composición, pero el color es remplazado por una grisalla.
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La figura de la Infanta puede ser aislada del contexto y sometida a una geometrización que refiere al cubismo sintético de la primera mitad del siglo XX.
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En otra versión, el color que aparecía contenido por la penumbra en la obra de Velázquez, en la de Picasso se libera y exalta, desapareciendo al mismo tiempo la profundidad, con las luces y sombras
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Si la pintura original combina luces y sombras con una limitada paleta de colores que se articula en una gran variedad de matices, Picasso exalta la sombra y el color puros, áreas geométricas que se desligan de la obligación de representar la realidad.
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La infanta, el perro, las asistentes, incluso la perspectiva del salón donde se encuentran las figuras, continúan simplificados y apartados del contexto, liberados del color original
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Del cuadro de Velázquez quedan la composición, las figuras desvanecidas en la penumbra, pero sometidas a una geometría que Picasso no esconde.
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En la modernidad se vuelve posible expresar el disgusto
del pintor por el tema de su obra, un malhumor ya presente en Goya, que niega el parecido a las figuras o el color de los ropajes.
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El recorte de un fragmento de la figura central y la grisalla que dominatoda la representación, dificultan el reconocimiento de la obra original. Fuera quedan el peinado ostentoso, el vestido amarillo, la arquitectura que Velázquez organizó.
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La escena se ha vuelto geométrica. Grandes líneas reúnen las figuras y destruyen su individualidad. Luces y sombras se extreman.
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A través de las variantes, Picasso juega con el intertexto para demostrar sus lazos de parentesco con la tradición, al mismo tiempo que su independencia.
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Para el artista moderno, la creatividad significa no estar obligado a imitar la tradición, ni simular que la ignora.
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Cuando Salvador Dalí recurre a Las Meninas, elabora imágenes que deben sorprender. Cuando pinta a la Infanta, la acerca al bastidor y privilegia lo nacarado de la figura, mediante la perla que sustituye a la cabeza.
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En otra pintura, Dalí conduce a la Infanta del interior al exterior, invirtiendo las luces y sombras: una figura que en el interior estaba iluminada, pasa a ser sombría en el exterior. Sigue en el centro, pero está amenazada por las siluetas ecuestres.
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En otra pintura, Dalí aísla la figura del observador que desde el fondo enfrenta a las siluetas de la pareja real, e incluye una visión reducida del reflejo de los reyes en el espejo, como si lo próximo y lo distante se acercaran y confundieran.
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En otra versión de Dalí, de la pintura célebre no queda nada más que un esquema de la arquitectura y la ubicación de las figuras, en una secuencia que depara varias ironías (la enana corresponde al número 1, la Infanta al 8).
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Fernando Botero anamorfiza las figuras. Si la tradición estilizaba a los modelos, dando predominio a lo vertical, Botero privilegia la horizontalidad, las formas redondeadas.
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En la fotografía de John Peter Witkins, los elementos de la tradición se encuentran corruptos, el color desaparece, muestra lo oculto y decepcionante, agrega fragmentos de otros cuadros de Velázquez.
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Tres siglos y medio después de haber sido pintada, la obra de Diego de Velázquez continúa despertando el interés de los observadores y estimulando la imaginación de los artistas.
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Oscar Garaycochea, 2007