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Magazine about stuff and more stuff and I don't care la la laTRANSCRIPT
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magazine
noviembre 2011
Música, Arte, Tecnología, Diseño
magazine
magazine
Bani CaroDirectora Creativa
Juan MendozaDirector Editorial
Erick FloresDirector Gráfico
Wendy GraciaDirectora de Diseño del producto
Alma FuentesArtista Gráfica
Roberto MoralesDiseñador Gráfico
Ramón PalaciosDiseñador de impresión Gráfica
IS Magazine invita al lector a descubrir nuevas tendencias del mun-do para estar actualizado en temas variados, sobre arte, tecnología,
diseño gastronomía, entre otros
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Fotografíamacro
el objeto original. En ella se incluye tanto
aquellas fotos que no llegan a los aumentos
necesarios para considerarlos desde un pun-
to de vista clásico como auténticos macros
como aquellos que muestran una relación
mayor al 1:1.
Aunque se asocia este tipo de fotogra-
fía con unos temas determinados (fotografía
de flores, fotografía de insectos, numismá-
ticas, fotografía bucal, etc) cualquier tema
puede ser adecuado a la hora de utilizar
la fotografía de aproximación. De hecho
importa menos lo que se fotografía que la
forma en que se hace. Conseguir una buena
composición, el Angulo adecuado, resaltar
las formas y los colores, lograr una buena
iluminación etc. Convertirán un sujeto or-
dinario en una foto original, expresiva y de
gran calidad.
La fotografía de primeros planos
resulta fascinante para la mayoría de las
personas. Cuando los objetos se amplían
surgen detalles completamente diferentes
a los que nos tenia acostumbrado nuestra
vista. En muchos casos aparecen figuras
geométricas, repeticiones o abstracciones
que resultan tremendamente estéticas y
que llaman mucho la atención. Otras veces
con los contrastes entere sombra y luz y
las texturas que al combinarse por si solas
o con el resto de elementos produce fotos
de gran calidad.
La macrofotografía o fotomicrografía, en
un sentido más purista, se entiende como
aquel tipo de fotografía que es capaz de
captar imágenes al tamaño natural de al
película en las cámaras analógicas o del
sensor electrónico de las cámaras digitales.
Se dice, bajo este punto de vista, que es
macrofotografía cuando existe una relación
1:1 entre la imagen y el tamaño natural, o
cuando esta relación es, como mínimo de la
mitad del tamaño natural, es decir de 1:0, 5.
Este concepto parecía estar muy claro
hasta el nacimiento de la fotografía digital.
En este momento se habla mas de fotografía
de aproximación o de fotografía que mues-
tra las cosas en una dimensión mayor que
FOTOGRAFÍA
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Experimentar con diferentes temas.
Pensar que hubiera sido conveniente cam-
bias en una foto determinada es la mejor
manera de conseguir mejorar en este tipo
de fotografía. No basta tener un equipo ade-
cuado y dominar las técnicas, hay que prestar
una actitud crítica con respecto al trabajo
realizado. Aprender de las fotos de los de-
más, dar a conocer nuestras fotos y buscar
el comentario de los demás es la manera de
conseguir cada día un trabajo mejor.
Algunos incluso han definido la foto-
grafía macro como aquel tipo de técnica
fotográfica que nos permite acercarnos a un
objeto lo suficiente para producir imágenes
que sean capaces de generar impresiones
en papel de 10 x 15 cm en los cuales el
objeto fotográfico tiene el mismo tamaño
o un tamaño superior al que tiene en la rea-
lidad. Pasado a aumentos, ello significa una
relación con respecto a la realidad de 1:4. De
hecho esta es la relación de magnificación
mínima de la que parten la mayoría de los
objetivos macro.
Fotógrafo:
Bibi Fregoso
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Fotografía meteorológica:fotos como un rayo
Para ejecutar con acierto la fotografía
meteorológica es necesario conocer al dedi-
llo los fenómenos que estudia esta ciencia.
Un fotógrafo de a pie mira al cielo y ve cielo.
Como mucho, quizás vea nubes, y es posible
que algún pájaro. Pero poco más. Para prac-
ticar con acierto la fotografía meteorológica
es necesario conocer el antes y, sobre todo,
el después. A hacerse videntes tocan.
Los procesos meteorológicos no son
fruto de la casualidad, sino que siguen un es-
quema de comportamiento. Por esta razón,
la mejor forma de hacer fotografía meteoro-
lógica es anticipándose a lo que va a ocurrir.
Si queremos hacer fotos de tormenta, hemos
de saber qué tipo de nubes se forman antes
de la tormenta, y así estar prevenidos. Si una
instantánea no es espectacular, quizás una
secuencia de diez instantáneas realizadas
en el intervalo de un minuto sí lo es.
Fotografiando el cieloEn la fotografía que nos ocupa quizás lo me-
nos relevante sea el encuadre. Es evidente
que una foto perfectamente encuadrada y
compuesta entra por los ojos mucho mejor
que una foto que tiene en primer término
una farola. Sin embargo, hay que tener en
cuenta que la intención aquí no es la de hacer
arte -al menos, no lo va a ser habitualmen-
te. Lo que pretendemos es plasmar en una
fotografía un comportamiento atmosférico,
poco común o no, y si entre un rayo y nosotros
se interpone un poste de teléfonos, pues
bienvenido sea.
Por regla general, no vamos a necesi-
tar altas sensibilidades. Salvo que caiga el
sol o estemos fotografiando tormentas, la
luz diurna tiene intensidad suficiente como
para permitirnos trabajar sin problemas de
velocidad de obturación. En cualquier caso,
y puesto que va a ser el cielo el principal
motivo de nuestras fotografías, recurrir a
una generosa profundidad de campo será
imprescindible. Por este motivo, lo primero
que debemos sacrificar son los diafragmas
abiertos.
Midiendo el solHablemos, por último, del aspecto más im-
portante -quizás- de la fotografía meteo-
rológica: la medición. Medir un cielo des-
pejado puede ser fácil. El problema surge
cuando la luz no es uniforme. Los cielos
tormentosos ofrecen bruscos contrastes, las
nubes pueden ocultar tras de sí al sol, y éste
puede aparecer en un claro cuando menos
se le espera.
Teóricamente, no hay una medición
ideal para la fotografía meteorológica. La
medición matricial es fácilmente equívoca
y la medición puntual no tiene en cuenta
todos los contrastes. En este caso, se impone
un uso adecuado de las opciones manuales,
si disponemos de ellas, y de una medición de
varias zonas de la imagen de forma puntual.
La gran ventaja de la fotografía meteoroló-
gica es que disponemos de un tiempo para
hacer pruebas, pero no nos engañemos: las
nubes se mueven -¡y cómo!-, y aunque que
parezca que estén quietas no significa que
lo estén.
FOTOGRAFIA
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La doctora Claudia Negrete Alvarez, del Ins-
tituto de Artes Plásticas de la Universidad
de Xalapa, explicó esta tarde el significado y
contexto de diversas fotografías tomadas en
diferentes etapas de la Revolución Mexica-
na, especialmente, las tomadas en el Estado
de Veracruz.
Al dictar la conferencia 'La imagen fo-
tográfica en el XXV Aniversario del Museo
de la Revolución Mexicana', esta tarde en
ese recinto cultural, la especialista en His-
toria de la Fotografía mostró aspectos de
la huelga en la Fábrica de Río Blanco ante
un público ávido por conocer esa historia
gráfica.
De esa forma, mencionó que 'la foto-
grafía es parte de la historia, y una sola ima-
gen puede darnos tantas respuestas como
queramos'. En seguida mostró lo que sucedió
la mañana del 7 de enero de 1907, cuando
los trabajadores de esa empresa llegaron
para no iniciar labores en señal de huelga
y descontento.
'La mañana del lunes 7 de enero de ese
año muchos obreros asistieron a la fábrica
pero no entraron a trabajar. A los que sí lo hi-
cieron, los llamaron esquiroles y traidores a la
causa de los obreros', explicó la historiadora,
quien analizó la luz de las fotografías para
precisar la hora de los hechos registrados.
'Los patrones cerraron la fábrica y los
trabajadores, enojados, saquearon la Tienda
de Raya para después quemarla. Ni los rura-
les ni los gendarmes pudieron controlar a los
encorajinados. Los federales llegaron hasta
la noche de ese mismo día, pero poco pu-
dieron hacer para evitar los desmanes', dijo.
Una imagen tomada el día 8 del mismo
mes y año, mostró a los federales custodian-
do la fábrica 'Federales custodian enseres,
ropas y muebles abandonados en las ca-
lles', explica el pie de una fotografía tomada
por José Mayorga quien siguió de cerca los
acontecimientos, con su cámara al hombro.
También proyectó en la pantalla que
apoyo la conferencia una fotografía emble-
mática. 'Es la imagen tras el incendio de la
Tienda de Raya de la misma fábrica textil,
donde se refleja claramente la desolación
que se apoderó de toda esa zona luego de
la revuelta provocada por los obreros en
justas demandas.
Otros temas abordados por la doctora
Negrete fueron 'El fin de una época: El em-
barque de Porfirio Díaz hacia el exilio', en
donde mostró fotografías del ex presidente
de México poco antes de abordar el buque
'Ipiranga', asomado sobre la borda, mujeres
que lo despiden con flores y a bordo acom-
pañado de amigos.
'Félix Díaz y la contrarrevolución' y 'La
intervención estadunidense en 1914' fue-
ron los temas con los que complementó la
conferencia la especialista de la Universidad
de Xalapa. Durante su ponencia, destacó la
aportación de Agustín Víctor Casasola, quien
instaló la primera agencia fotográfica en
México.
La fotografía es parte de la historia, y una sola imagen puede darnos tantas respues-tas como queramos
Analizan el papel de la
durante la Revolución Mexicana
Las fotografías son un testimonio inapreciable de la época
fotografía
FOTOGRAFÍA
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ARQUITECTURA MODERNALa Arquitectura Moderna es un término muy amplio que des-
igna el conjunto de corrientes o estilos de la arquitectura que
se han desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo.
Esta comparte con la arquitectura de épocas previas factores de
eficiencia, resistencia a cargas estructurales y de estética. La Ar-
quitectura Moderna se ha caracterizado por la simplificación de
las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a
la composición académica clásica, la cual fué sustituida por una
estética con referencias a la distintas tendencias del arte moderno
como el cubismo, el expresionismo, el neoplastismo, el futurismo y
otros. La nueva arquitectura del siglo XX denominada por Le Cor-
busier, Mallet Stevens, Walter Gropius, Mises Van y Eric Mandelsohn
como ¨¨Estilo Internacional ¨¨ introdujo obras arquitectonicas de
forma simple, paredes de superficie planas, amplios ventanales con
marcos de metal, etc. este etilo se disemino por todo el mundo. El
continuo desarrollo de nuevos materiales hizo que la función social
de la arquitectura se reafirmara a través de los años. El cemento
posibilito la construcción de altas estructuras, el invento del acero
tuvo gran importancia para la industria
Dentro de la arquitectura moderna, incluimos todas las corrientes
arquitectónicas del siglo XX.
Una de las características distintivas de la arquitectura mod-
erna es la simplificación de las formas, el despojo de ornamentos, y
el abandono de la composición académica clásica. La estética está
influenciada por los movimientos artísticos del arte moderno, como
el cubismo, el expresionismo, el neoplasticismo, el futurismo y otros.
El elemento más sobresaliente de la arquitectura moderna
es el empleo de nuevos materiales como el acero y el hormigón
armado, y el uso de las tecnologías asociadas, cambiando así la
manera de proyectar y construir edificios.
Uno de los elementos icónicos de la arquitectura moderna fue
la escuela Bauhaus en Alemania, que marcó una revolución en el
diseño arquitectónico y artístico, experimentando con las nuevas
tecnologías industriales, para aplicarlas a las artes.
Entre las grandes figuras de la arquitectura moderna figuran:
Le Corbusier en Francia, Mies van der Rohe y Walter Gropius, en
la Bauhaus en Alemania, Frank Lloyd Wright en Estados Unidos.
Todos ellos desarrollaron una arquitectura internacional, donde
las directivas eran comunes para todo el.
La conducta del hombre es lo que mas afecta los ecosistemas
como la contaminación del aire, suelo y agua, deficiente disposición
de la basura, generación del polvo, humo, ruidos, malos olores y el
consumo exagerado de energía, son factores que impactan nega-
tivamente la ecología.
ARQUITECTURA
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• Los edificios deben alcanzar el máximo utilitarismo. La función sigue a la forma.• El empleo de materiales y sistema constructivo se subordina al uso.• La belleza se mide en la eficacia funcional del edificio.• No hay distinción entre las partes de una construcción, tienen la misma jerarquía la fachada que un detalle.• Cada construcción deber armonizar con el entorno.• Se aboga por el uso de nuevos mate-riales y técnicas constructivas.• Se adopta la estética de la máquina en busca de la mayor eficiencia.Características de la arquitectura moderna
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Hace pocos días se dieron a conocer los
ganadores de los premios Pentawards, el
certamen de packaging más importante a
nivel mundial. Con sede en Bélgica, este dis-
tinguido concurso ha albergado, para esta
edición 2011, a más de 900 proyectos pro-
venientes de todas las latitudes, los cuales
fueron posteriormente distribuidos en sus 5
categorías. La altísima convocatoria genera-
da y una estricta selección por parte de un
jurado internacional de notables tornaron
sumamente difícil la posibilidad de ser esco-
gido. Es precisamente por esas razones que
un reconocimiento de estas características
refuerza, aún más, la imagen global de ca-
lidad y autoexigencia que Pierini Partners
ha impuesto siempre en cada uno de sus
lanzamientos.
El diseño galardonado fue realizado
por el reconocido diseñador Adrián Pierini
para la marca Brahma de Argentina y ele-
gido dentro de la categoría "Edición Limi-
tadas en Bebidas", ya que el layout consis-
tió en una impactante y compleja estética
focalizada en la celebración del Carnaval
argentino. Con esta nueva distinción, Pierini
ya acumula 5 galardones, un hecho inédito
para la historia proyectual de esta espe-
cialidad en Latinoamérica. Sus anteriores
triunfos fueron por los packagings de Rexo-
na Quantum, Agua Mineral Premium South
Virgo, Rexona Energizing y Cerveza Beck's.
PIERINI PARTNERS NUEVAMENTEPREMIADO A NIVEL
INTERNACIONAL
DISEÑO GRÁFICO
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Acerca de Pierini PartnersPierini Partners es un estudio de proyección
global especializado en diseño estratégico
y brandpackaging. Actualmente el estudio
trabaja junto a compañías internacionales
de la talla de Unilever (Inglaterra, Tailandia,
Brasil, Argentina, para Rexona(Sure/Degree),
Axe (Lynx) y Sedal (Seda / Sunsilk)), Interna-
tional Beverages / InBev (Bolivia, Paraguay,
Bulgaria, EEUU, Inglaterra, Ucrania, y Argen-
tina, para Beck’s, Stella Artois, Hoogarden,
Quilmes, Pilsen, Kamenitza, Brahma, Rogan,
Paceña, Taquiña, Andes, Huari, Liberty, Bicer-
vecina El Inca, Iguana, y Patagonia), Molinos
Cañuelas (harinas y derivados), Sherwin
Williams (Loxon, Rexpar, Proclassic, Krylon),
General Mills (Centroamérica y el Caribe,
para Haagen Dazs, Nature Valley, y Betty
Crocker), New Patagonia (EEUU y Argentina,
para Aguas Premium Lauquen, Patagonian
State y South Virgo), Riopaila (Colombia,
diseñando packaging de azúcar), Cadbury
Stani Adams (Sudamérica, para Bubbaloo,
Sparkies, Chiclets, Trident), Moet Henessy
(Argentina) Pernod Ricard (Argentina, para
Chivas), Embotelladora Don Jorge (Perú, para
Agua Vida).
En el portfolio de P i e r i n i | P a r t n e
r s se encuentran proyectos para marcas
líderes de los cinco continentes.
Acerca de Adrián Pierini Diseñador gráfico de la Universidad de
Buenos Aires (UBA), fue docente universi-
tario y ha trabajado, tanto en su país como
en México y Estados Unidos, dirigiendo
equipos creativos de los más importantes
estudios de diseño argentinos, como Ava-
los & Bourse (ahora Interbrand), Fernández
Raggio and Bridger Conway.
Ha sido el único representante lati-
noamericano en el jurado de Pentawards
durante estos dos últimos años, el más
importante certamen internacional de di-
seño de packaging.
Desde hace más de 7 años, el di-
señador es convocado por universidades
y empresas de Argentina y toda Latinoa-
mérica, realizando workshops y cursos de
capacitación sobre branding y packaging
estratégico.
Adrián Pierini es actualmente direc-
tor general creativo de Pierini Partners,
uno de los más prestigiosos estudios de
branding y packaging argentinos, posee
más de 18 años de trayectoria y un portfo-
lio que supera los 420 proyectos, muchos
de ellos de implementación global. Es au-
tor del libro “Designers Go!”, en el cual ex-
pone diversos puntos vinculados a meto-
dología aplicada, y de numerosos artículos
sobre branding y packaging estratégico en
sitios web de diversas partes del mundo,
como Popsop (Rusia) y The Dieline (Esta-
dos Unidos), entre otros.
DISEÑO GRÁFICO
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100% CarboncilloEl carboncillo está constituido por delgadas ramas de encina,
sauce, brezo o cualquier otra madera ligera y porosa. Es importante que sea seleccionada previamente, que no tenga nudos y que puesta a quemar, sin llegar a la combustión completa, quede carbonizada y convertida en barritas de fino carbón vegetal.
Con el carboncillo se puede realizar diferentes técnicas de dibujo. Al igual que la sanguina, se puede utilizar con técnica mixta: carb-oncillo y albayalde por ejemplo. Estos dibujos si son oportunamente fijados con productos adecuados, se conservan inalterados durante siglos. El fijador será algo muy importante para utilizar debido a que un dibujo al carbón es poco estable y muy propenso a ensuciarse o borrarse con el simple roce con otro papel o cualquier otro cuerpo. Este fijador está constituido por alcohol y goma arábiga o con otro tipo de resina transparente.
ARTE
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Otro utensilio importante en la técnica del carboncillo será el difumino, que sirve para fundir, difuminar y degradar los traza-dos y grisados dibujados con lá-piz carbón, lápiz de plomo o la sanguina. Un trabajo muy pare-cido al del difumino lo harán los dedos, pero resulta siempre más cómodo y limpio el uso de difu-minos que el de los dedos. Con el difumino pueden además dibu-jarse trazos débiles o intensos más o menos difusos.
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Partiendo de un paralelismo con la teoría
de la imagen,según la cual,todo objeto
tiene unos grados de realismo en cuanto
a su representación,siendo el primero el
propio objeto y el último una abstracción
total del mismo,el graffiti se estructura tam-
bién en base a unos grados,en este caso
de complejidad,los cuales se rigen por dos
criterios básicos:El primero sería el “grado
de abstracción”y según es la intencionalidad
del escritor,la búsqueda de estilo o de legi-
bilidad. El segundo factor sería el “grado de
interpretación” del espectador. En este caso
lo que se interpone por encima de todo,es la
legibilidad o los elementos repetitivos para
poder llegar de una manera más efectiva al
ojo del espectador.
Se ha hecho una clasificación aleato-
ria por orden de complejidad. Retomando
un poco de historia sobre el graffiti en el
metro neoyorkino,partiré de la forma más
sencilla de representación del graffiti (un
tag) donde la sencillez de las letras trans-
mita la autoría del escritor,llegando hasta
la abstracción total de una obra,donde el
único factor reconocible de su autor es el
estilo.
GRAFF
Graffiti es un término tomado del latín graphiti. Se utiliza la acepción latina “graffiti” para referirse al movimiento cultural y artístico así como también a las propias pintadas (piezas).
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TAG CON OUTLINE(FIRMA CON BORDE) El descubrimiento de la válvula ancha
permitió a los escritores realizar obras de
mayor tamaño y darle a los tags un elemen-
to jamás antes utilizado llamado outline
(borde o filete),que consistía en una línea
más fina a un color que bordeaba la forma
de las letras gruesas de una firma a otro
color distinto. El primero en realizarlas fue
Super Kool en 1972 en el apartadero de
la calle 221.
LETRAS POMPA (BUBBLE LETTERSS) Este tipo de letras se basan principal-
mente en el diseño básico de Super Kool
con la diferencia de que son letras más
gruesas,redondeadas y relativamente sen-
cillas que constan de color de relleno y borde.
Su precursor original fue Phase 2,que de-
cidió explotar este estilo creando un amplio
número de variantes del mismo:
TROW UP´S (POMPAS)El término Throw-up o vomitado o
pota,como su propio nombre indica,se re-
fiere a una versión chapucera en principio
de la letra pompa. Son letras con poco
diseño,ya que su finalidad era cantidad y
no calidad,de ahí que se intenten rellenar
las letras con la menor cantidad de pin-
tura posible,generando normalmente un
relleno “rayado” en el cual se notan los tra-
zos del aerosol. Al ser tan versátil a la hora
del bombardeo,fue ganando adeptos entre
los escritores de graffiti. Algunos los per-
feccionaron llegando a conseguir diseños
impactantes con un tiempo de ejecución
mínimo,incluso usándolos a modo de “ico-
no” y perfeccionándolos. Un buen ejemplo
de throw-up convertido en marca del es-
critor es el de Seen o Cope 2,que llegaron
a unir calidad y cantidad,aunque sin duda
el icono por excelencia de los vomitados
(no tanto por su calidad,sino por su can-
tidad y emplazamiento) fue Cap. El throw-
up fue el estilo más utilizado en los 80 en
el metro neoyorkino,donde la tensión del
momento obligaba a realizar piezas de
gran rapidez.
FIRMA O “TAGG”Este término se refiere al elemento más bajo
en esta escala de complejidad del graffiti de-
bido a la relativa sencillez y al escaso tiempo
empleado en su ejecución. Pero los tags son
la base del graffiti y toman popularidad a
finales de la década de los 60,perdurando
aún hasta nuestros días.
Podríamos señalar dos motivos fundamen-
tales que hicieron que estos predominasen
por encima de las demás formas básicas. En
primer lugar,en los principios del graffiti,los
escritores además de no conocer otras for-
mas de expresarse,no buscaban la comple-
jidad ni el estilo,todavía no había llegado la
"guerra de estilos",lo que llevó a los escri-
tores a simplemente escribir su nombre con
letras legibles y el mayor número de veces
posible. El otro motivo es la imposibilidad
de realizar algo más complejo debido a las
escasas referencias de las que podían in-
fluenciarse en los primeros momentos,así
como las limitaciones técnicas de aquella
época (recordemos que los materiales em-
pleados no estaban destinados para este
uso). Esta fase de máxima proliferación se
da a mediados de los 80 y de aquí hasta
nuestros días en los que todavía pervive
el afán por plasmar la firma en el mayor
numero de sitios posibles.
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WILD STYLE (ESTILO SALVAJE) Llegamos en esta escala de complejidad
a un grado bastante alto dentro del graf-
fiti y quizás el más popular y extendido,el
wild style,el estilo genuino de la parte sur
del Bronx. Surgió como resultado de una
búsqueda de unas cada vez más complejas
letras,donde aparte de las mismas,se pu-
eden apreciar adornos y formas puramente
estilísticas que no forman en realidad
parte de la letra:Conexiones,círculos,semi
círculos,espirales,picos y,sobre todo,el ele-
mento más caracterísico y el icono univer-
sal del graffiti:Las flechas (con todad sus
variantes),que si bien no aparecen como
símbolo de arma o violencia,si le propor-
cionan un dinamismo muy característico a
toda pieza que posea alguna.
Con la llegada del estilo salvaje,se produce
una auténtica Guerra de estilos,provocando
diferentes piezas,unas más legibles y otras
más barrocas,en ocasiones la legibilidad es
nula y la única manera de identificar a su
autor es el estilo.
Dentro del wild style también nos
podemos encontrar con diferentes grados
de complejidad,podemos diferenciarlos (de
manera arbitraria para poder entenderlo)
en dos categorías con subdivisiones a su
vez en ellas:
ARTE
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“El 80%de las mujeres se sienten inseguras con su imagen por culpa de las imágenes de perfección de las estrellas femeninas y modelos en los medios de comunicación.”
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El editor de imágenes de Adobe, el cono-
cido Photoshop, está en el punto de mira
de un colectivo estadounidense que consi-
dera que el abuso de dicho programa con-
lleva ciertos perjuicios sociales. De este
modo, bajo lo que han denominado como
Ley de la Autoestima, piden una normativa
que regularía el retoque digital de los mo-
delos, actores y actrices en las revistas y en
los anuncios.
La campaña ha sido iniciada por Seth y
Eva Matlins, una pareja que cree que sus hi-
jos deben crecer libres de la superficialidad
y de la imagen corporal de la perfección que,
tan alejada de la realidad, causa problemas
psicológicos y físicos en el desarrollo y cre-
cimiento de los adolescentes. En su opinión,
los propios afectados deberían denunciar el
retoque excesivo sobre su imagen por parte
de la publicación ya que están desvirtuando
la realidad.
No podemos ignorar que nuestra cul-
tura de la belleza tiene efectos tremenda-
mente negativos sobre las niñas y las mu-
jeres”, han denunciado. Y prosiguen: “Los
problemas son reales, serios y duraderos,
ocurren cuando no nos damos cuenta de
que las imágenes y los ideales del cuerpo
humano presentado en los medios de co-
municación, está creando falsas expectati-
vas y normas para la población femenina
de nuestro país”.
Un ejemplo son las fotografías de Ju-
lia Roberts para una campaña de Lancôme.
Tras las múltiples denuncias recibidas por
el abuso del Photoshop y la sensación de
irrealidad del rostro de la actriz, se retira-
ron las fotografías en Reino Unido.
La fundación Dove Self-Esteem ha
realizado un estudio en el que se revela que
el 80% de las mujeres se sienten inseguras
con su imagen por culpa de las imágenes
de perfección de las estrellas femeninas y
modelos en los medios de comunicación.
Los resultados también muestran cómo
la infancia se ve afectada por este hecho
ya que el 71% de las niñas siente que su
aspecto “no está a la altura”, sufriendo baja
autoestima.
Estas cifras muestran que tenemos
un problema social cuyas consecuencias
tienen graves efectos sobre la felicidad
individual, el bienestar, la productividad
económica e incluso un asombroso núme-
ro de muertes por trastornos.
Piden en Estados Unidos una ley contra el abuso de Photos-hop
BELLEZA
20
80%
¿
Autoestima?Como puedo mejorar la
Cuando hablamos de autoestima nos referimos a la valoración
afectiva que hacemos de nosotros mismos. Podemos considerar
que somos personas valiosas, inteligentes y con muchas cosas que
aportar o por el contrario, puede que consideremos que no valemos
para nada, que no nos merecemos nada e incluso podemos pensar
que nadie nos querría si realmente nos conociera. En este último
caso, tendremos una baja autoestima que va a condicionar de forma
muy importante nuestro día a día.
La autoestima va a funcionar en nuestra vida diaria como un
filtro de lo que nos sucede, es como si la autoestima fueran unas
gafas de sol que llevamos siempre puestas. Si nuestra autoestima
es baja o negativa entonces nuestras gafas son negras y todo lo que
nos sucede lo vemos de ese color. Veamos un ejemplo, supongamos
una estudiante, María, que acaba de conocer que ha suspendido un
examen importante, si María tiene una autoestima alta es posible
que piense: “Este profesor es un desastre, seguro que ni se ha leído
el examen”, o también puede pensar, “Vaya, parece que no estudié lo
suficiente en la próxima apruebo”. Sin embargo, si por el contrario
María tiene una baja valoración de sí misma lo más probable es
que piense: “Debo ser tonta, no lo voy a conseguir nunca, no valgo
para estudiar”. Es fácil ver la diferencia, cuando María se pone sus
gafas negras (baja autoestima) va a interpretar todo lo que le ocurra
como la prueba de que realmente no sirve, no tiene valía. Esto va
a provocar sentimientos de tristeza, que en el peor de los casos
puede llevarnos a una importante depresión.
Lo primero que tenemos que saber es que la autoestima no
es algo con lo que se nace, sino que nosotros mismos la hemos ido
construyendo. Por esto mismo, es importante que sepamos que la
autoestima va a cambiar a lo largo de nuestras vidas y nosotros,
con nuestro trabajo, también la podemos modificar.
El requisito para mejorar nuestra autoestima es dejar de
criticarnos a nosotros mismos. Es importante que identifiquemos
los pensamientos del tipo: “soy inútil, “soy feo”, “todo lo hago mal”,
“me doy asco”, “si la gente me conociera de verdad, no me querría”,
etc. Cada vez que pensamos así, estamos maltratando duramente
a nuestra autoestima. Cuando “pillemos” un pensamiento de este
tipo tenemos que tratar de valorar de una forma más positiva la
situación y cambiar este pensamiento por uno más racional, menos
radical. Un ejemplo:
Sofía acaba de entregar un proyecto a su jefe después de dos
meses trabajando en él, y éste, lo hojea por encima y le dice que tie-
ne que cambiar un par de cosas y que se lo entregue al día siguiente.
Entonces Sofía piensa: “si es que todo lo hago mal, dos meses y mi
trabajo no sirve, no sé ni cómo me mantienen trabajando aquí...”
Aquí Sofía podría valorar otras posibilidades, como por ejem-
plo: “Genial, con lo exigente que es mi jefe solo me ha pedido dos
cambios tontos, eso es que le ha gustado”. O otra posibilidad: “vaya,
se me había olvidado ponerlo así, bueno, será un cambio rápido y
mañana lo tengo listo.”
En fin, según la situación y la persona caben muchas posi-
bilidades, pero estas no dejan de ser reales, sino que son más
racionales. Si ponemos esto en práctica de forma intencional, con
el tiempo será automático y nuestra alta autoestima nos ayudará
a ser más positivos y, como no, más felices.
BELLEZA
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La Semana de la Moda de
Yakarta es el evento anual
de moda más importante
de Indonesia y sirve como
plataforma para mostrar los
talentos del diseño de moda
en la zona. Durante esta se-
mana Jakarta se convierte
en el centro mundial de la
moda, un espacio abierto
alpúblico en el se invita a:
clientes, medios de comuni-
cación locales y extranjeros,
alta sociedad, famosos y al
resto del público amante de
la moda.
2012 Jakarta Fashion Week
Indonesia se vistió de gala para celebrar la semana de la
moda más importante de Asia donde empresarios, fashio-
nistas y más de 150 diseñadores se reunieron para disfru-
tar lo mejor de la moda oriental.
El evento realizado entre el 12 y 18 de noviembre,
en el centro comercial "Place Shopping" al sur de Jakarta,
mostró más de 150 pasarelas de estilo global a cargo de
diseñadores nacionales e interacciones, donde destacaron
figuras como : Biyan, Oscar Lawalata, Tex Saverio, Ghea Pan-
ggabean, Sebastian Gunawan and Sally Koeswanto, mos-
trando sus creaciones con toques asiáticos tribales; además
de una mezcla de contrastes culturales donde se observa-
ron algunos diseños para la cultura islámica y cristiana.
El show de moda que comenzó como un incentivo para
reactivar el diseño de indumentaria en Indonesia, es ahora
una plataforma que tiene como objetivo clave, posicionar
al país asiático como líder de la moda oriental.
Diseñador:Ivan Gunawan
MODA
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2012
Diseñador:Oscar Lawalata
Diseñador:Daniel Manata
201223
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Ante los cambios tecnológicos que
buscan dar solución a los problemas de la
contaminación, el vestido utilizado por la
humanidad no podía quedar fuera de estos
avances que proveen diversas soluciones a
los daños que la sociedad ha provocado en
los recursos naturales.
Por ello, no sólo como tendencia juve-
nil, sino como una moda permanente que
incluye a todo tipo de persona desde niños
a adultos mayores se está presentando el
impulso a la Ecomoda de la ropa ecológica
que explota diversos nichos del reciclado de
la vestimenta, como son los presentados en
diversas marcas comerciales que sufragan
para que sus diseñadores reutilicen vestidos
viejos para conservar los recursos naturales
de los cuales derivan los jeans, faldas, blusas,
camisas, y toda clase de prenda de vestir.
Entre las últimas acciones al respecto
está la patrocinada por Levi?s, quien acaba
de lanzar al mercado su línea de Jeans de
La modaecológica
mezclilla, Water Less que utilizan menos
agua, ya que este tipo de prendas en su
confección en promedio utilizan 42 litros
de agua en su lavado, pero el ahorro en este
jeans disminuye el uso de este recurso en
un 28 por ciento.
Otro ejemplo de esta situación es visi-
ble en los pantalones vaqueros de algodón
orgánico, ponchos hechos con base en fibra
de soya, trajes elaborados con cajas de hue-
vos o pantalones manufacturados a partir de
algas, faldas de piezas de acero, vestidos de
alambres eléctricos o de papel de embalaje y
pantalones de metal de bicicletas, ejemplos
del reciclado de materiales para la Ecomo-
da postmoderna, ello bajo el patrocinio de
diversas marcas internacionales, que para
ser aceptados por el público, debe bajar sus
precios, ya que de otra forma sería imposible
que subsista la Ecomoda.
El representante de dicha marca dijo
que se busca innovar, cuidar el medio am-
biente y dar solución y evitar el alza de
precios, ya que lo importante es la conser-
vación del medio ambiente y este tipo de
prendas conllevan una etiqueta informativa
para explicar al público sobre su confección
ambiental y dar consejos de para reducir la
huella ambiental de cada persona. “Estamos
a favor de actuar por el medio ambiente ya
sea ropa ecológica, reciclado u otras accio-
nes pues es evidente que nos estamos aca-
bando al planeta y la Ecomoda es plantar la
semilla de la sustentabilidad para el futuro”.
En entrevista Juan Carlos Basurto, director
de relaciones públicas de dicha empresa,
señala que el tiraje de esta línea ecológica
es del orden de 1.5 millones de pantalones
y que fueron creados como parte de una
acción no sólo de este corporativo sino de
una tendencia global de ahorro de recursos
naturales y, detalló que estos Jeans permitieron
el ahorro de 16 millones de litros de agua.
Destacó la importancia del mercado
mexicano que tras la aceptación de este
tipo de ropa ha sido designado como sede
para la comercialización de 45 por ciento
de dicha producción.
Recordó que el antecedente de este
tipo de acciones de jeans ecológicos se tuvo
con los Levis-Eco que estaban confecciona-
dos a base de algodón orgánico, botones
de cárcamo de coco y cintas de soya que
tuvo el problema del alto costo, pero que
diversas empresas, como ahora ellos están
entendiendo que una solución para no cas-
tigar al usuario es usar métodos ecológicos
en la creación de un pantalón, no tanto en
sus elementos.
Diversas marcas apues-tan por la reutilización de vestidos viejos para conservar los recursos naturales
es lo de hoy
MODA
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25
Tres hermanos de Mexicali que se hacen
llamar los Vázquez Sounds están gozando
de gran popularidad a tan corta edad, con su
interpretación del cover "Rolling in the deep",
original de la cantante Adele, han recibido
más de un millón de visitas en la Red.
A tan solo una semana de haberlo su-
birlo a YouTube, los ha hecho famosos en
todo el mundo, llamando la atención de me-
dios nacionales e internacionales que han
hecho mención del talento y admiración que
les causa ver a los jovencitos y la pequeña
desempeñándose en la música.
Los talentosos hermanos tienen muy de-
finido que quieren dedicarse a la música,
por ahora se encuentran sorprendidos por
el impacto que han tenido en las redes
sociales y sobre en los medios internacio-
nales.
LOS VAZQUEZ SOUNDS"SOMOS
HERMANOS
HACIEDO
LO QUE
AMAMOS"
Fuimos a casa de mis abuelos, para
después ir a comprar pan, me bajè del ca-
rro y una persona me gritó ¡Angie!, y pues
no la conocía", dijo la vocalista de su agru-
pación en entrevista para lacronica.com
Ángela, Abelardo y Gustavo de 10,
15 y 12 años, respectivamente decidieron
unir sus talentos en una tarde cualquiera,
sin imaginar la respuesta del público. Los
jovencitos se metieron al estudio de gra-
bación de su papá, quien es productor mu-
sical, e hicieron una pieza muy respetable
de la canción de Adele.
El papá es Abelardo Vázquez, produc-
tor de bandas como Reik.
Los Vázquez sólo dicen: "Somos her-
manos haciendo lo que amamos", quienes
han merecido sendos reportajes de TV Es-
pañola y CNN.
Jóvenesestrellasmexicanas en YouTube
MÚSICA
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26
KPOPEsta es una pequeña guía para todas aquellas personas que han escucha-
do esta música, o están siendo atraí-dos por la misma, ó simplemente
han escuchado el término y no saben exactamente que es, de donde viene y
a donde va.
¿Que es el kpop o pop coreano?
Conoce musica diferente
MÚSICA
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27
Primero que nada empecemos con el tér-
mino “Kpop”; es la abreviatura de “Korean
Pop” ó Pop Coreano y es un nuevo tipo de
música originario obviamente de Corea (del
Sur, por supuesto). Es un tipo de industria
que básicamente se ha apoderado de los
coreanos y coreanas no solo en Corea sino de
los coreanos que viven en otros países y de
un grupo bastante extenso de extranjeros.
El Pop Coreano o Kpop es una de
las industrias de entretenimiento que
exporta Corea en la famosa “Halyu” ú “Ola
Coreana”, un movimiento internacional
donde se ha dado a conocer la belleza de
los chicos y chicas coreanas que lo cantan
y bailan, además de su cine, novelas y la
cultura coreana misma. Para darles un
ejemplo más claro de este tema, podemos
comparar a Japón, que exporta el anime,
manga y cultura. También hay Jrock y Jpop
pero el Kpop o Pop Coreano y el Halyu
han abarcado más, debido a que es un
mercado más amplio.
El Kpop y ola coreana empezaron a in-
ternacionalizarse en Asia, siendo muy popular
en China, Indonesia, Japón, Taiwan, Singapur
y Malasia. Luego se amplio a Estados Unidos
y una pequeña parte de Europa y hoy en día
es seguido muy de cerca por los Latinos. La
Ola Coreana ha sido la que más premios y
reconocimiento a tenido por la comunidad
internacional. Por ejemplo, Bi Rain un artista
coreano famoso, a sido el primer coreano
en tener un rol principal en una película de
Hollywood (Ninja Assasin), también el grupo
de chicas coreanas 2ne1 esta haciendo un
disco con el vocalista principal de Black Eyed
Peas y podemos agregar que otro grupo de
chicas coreanas llamado Wonder Girls ya hizo
un tour en Estados Unidos con The Jonas
Brothers. Entre las películas más famosas
del mundo destaca Old Boy una película
coreana muy bizarra que fue sacada de un
manga japonés.
Hablando del Kpop o Pop Coreano
en sí, es un género musical que consiste
de música electronica, hip hop, R&B, pop y
rock y es la evolución del “Pop Trot” el pop
primitivo de Corea, el cual se origino en los
70s y 80s y aún la escuchan los coreanos
viejos. El pop coreano es catalogado como
una subcultura entre adolescentes y jovenes
adultos y representa lo último de la moda y
el estilo en Corea. Gracias a internet como
puerta de internacionalización, los videos y
musica de los artistas coreanos han logrado
llegar a lugares donde nunca se pensaron
llegar, creando al pop coreano en una sen-
sación mundial.
Sus Inicios: El Pop Coreano se originó
en los 90, con el debut del grupo Seo Taiji y
Boys en 1992 el cual introdujo elementos
de la música pop de Estados Unidos como
el Rap Rock y Techno. El éxito de este gru-
po coreano fue tal, que Seo Taiji, es catalo-
gado como el “Michael Jackson” de Corea,
debido a su fascinante carrera artística y a
su habilidad de manejar diferentes estilos
de música. Gracias a él, el rock hizo su de-
but en Corea, haciendo temblar a los con-
servadores coreanos con sus liricas. Más
adelante, siempre en los noventa, los dúos
de Hip hop se hicieron presentes, como el
dúo coreano Deux.
A mediados de los noventa, los primeros
grupos de chicas empezaron a surgir, como
Fin.K.L de donde Lee Hyori es originaria, (Lee
hyori es llamada la Reina del Pop de Corea),
g.o.d, H.O.T, Sechs kies y S.E.S y se regaron por
toda Asia. Drunker Tiger, Mc Mong y 1TYM
surgieron como ídolos de Hip Hop.
Girls’ GenerationGirls’ Generation es un grupo surcoreano de pop, creado por SM Entertainment en el 2007; está conformado por nueve chicas: Taeyeon, Jessica, Sunny, Tiffany, Hyoyeon, Yuri, Sooyoung, Yoona y Seohyun; Girls’ Generation es cono-cido internacionalmente por los fans como SNSD, por los coreanos como So Nyeo Shi Dae.
Big BangBig Bang —comúnmente estilizado como BIGBANG— es una boy band de Corea del Sur. Son parte de la compañía YG Entertainment. Está conformado por: G-Dragon, T.O.P., Taeyang, Daesung y Seungri.
MÚSICA
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Nuevo reloj USB conceptualFrancamente, nunca me espere que se
diseñara una cosa así, y ahora que lo veo,
me parece algo estupendo. Yoon-jin Gon,
Yoon-tae Myoung y Kim Sung Hun son los
diseñadores de este reloj USB. Como po-
drán ver, se trata de una combinación de
un reloj de muñeca con una memoria flash.
El dispositivo es alimentado por una
batería que se carga al conectarlo a la
computadora. Cada vez que lo conectes,
el reloj se sincronizará con la PC y auto-
máticamente cambiará la hora. Si quieres
ver la memoria sin utilizar solamente se
necesita presionar un botón. El dispositivo
es alimentado por una batería que se carga
al conectarlo a la computadora. Cada vez
que lo conectes, el reloj se sincronizará
con la PC y automáticamente cambiará la
hora. Si quieres ver la memoria sin utilizar
solamente se necesita presionar un botón.
INVENCIONES NUEVAS
Los humanos podrían enamorar-se de los androides: científico ja-ponésEl científico japonés Hiroshi Ishiguro,
creador de los Geminoids, robots de
apariencia humana que pueden in-
teractuar con la gente, afirma que
llegará el día en que las personas
se enamorarán de los androides,
cuando sean capaces de reproducir
las emociones que caracterizan a los
humanos.
Este es uno de los vaticinios
hechos por Ishiguro en una entrev-
ista con Efe, durante su estancia en
Barcelona para participar en sendas
conferencias sobre robótica avanza-
da en el Festival de Cine Fantástico
de Sitges y en el CosmoCaixa de la
capital catalana.
Dos de las creaciones de su lab-
oratorio de la Universidad de Osaka,
el Geminoid H1-2, una copia fiel del
propio científico, y el Geminoid F,
reproducción de una mujer, son la
imagen de la presente edición del
Festival de Sitges, dedicado al déci-
mo aniversario de la película 'Inteli-
gencia Artificial', de Steven Spielberg.
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29
INVENCIONES NUEVAS
Impulsarán investigación para que ciegos vean con sonidos
Ecuador está dispuesto a impulsar la inves-
tigación para el desarrollo de un dispositivo
que permita a los ciegos "ver" a través de
sonidos con base en la experiencia de Neil
Harbisson, quien sufre acromatopsia, pero
"ve" los colores gracias a notas musicales.
Así lo aseguró hoy el vicepresidente
de Ecuador, Lenín Moreno, durante el in-
forme semanal de labores al recordar que
esta semana conversó con Harbisson quien
sufre de la deficiencia que hace que vea su
entorno en blanco y negro.
Es reconocido como el primer "cyborg"
de la humanidad, al llevar en la frente desde
2004 un ojo virtual que distingue los colo-
res y los transforma en sonidos.
Moreno reveló que le preguntó a
Harbisson si era posible inventar algo que
permita "ver" a los ciegos en un avance al
actual ojo virtual que se limita a los colo-
res y que éste le aseguró que era factible.
"Yo le dije que el Gobierno ecuatoria-
no (...) está dispuesto a pagarle la investi-
gación para que permita tener estos apa-
ratos para entregarlos a todas las personas
con discapacidad visual para que puedan
'oír' las imágenes y desplazarse relativa-
mente sin ayuda", dijo Moreno.
Harbisson llegó a Quito este mes con
motivo de la feria tecnológica Campus
Party, y en uno de sus paseos turísticos por
el centro histórico se reunió con la Socie-
dad de Ciegos de Pichincha para comentar
su experiencia y definir cómo podía ayudar
a la comunidad.
Este robot anda en bicicletaHacer que un robot camine es una
cosa, hacer que corra es otra cosa,
y hacer que ande en bicicleta es sin
dudas algo muy distinto a las dos
anteriores. El Dr. Guero es el creador
de este robot anónimo que anda en
bicicleta. Tanto el robot como el vehí-
culo fueron diseñador para el mismo
propósito.
Si bien no es el primero de su
especie, lo que hace que este robot
sea especial es que su tecnología le
permite andar en bici como si fuera
una ser humano, es decir, sin caerse.
Si bien el control de la bicicleta es
estable, la velocidad no es mucha ya
que alcanza solamente los 10 km/h,
así que no esperemos verlo haciendo
ciclismo en Londres 2012.
Volviendo al robot, es capaz de
ajustar la dirección para mantener
el equilibrio gracias a un giroscopio,
aunque también puede ser contro-
lado en forma manual mediante un
control remoto.
bien no es el primero de su es-
pecie, lo que hace que este robot
sea especial es que su tecnología le
permite andar en bici como si fuera
una ser humano, es decir, sin caerse.
Si bien el control de la bicicleta es
estable, la velocidad no es mucha ya
que alcanza solamente los 10 km/h,
así que no esperemos verlo haciendo
ciclismo. .
Volviendo al robot, es capaz de
ajustar la dirección para mantener
el equilibrio gracias a un giroscopio,
aunque también puede ser contro-
lado en forma manual mediante un
control remoto.
TECNOLOGÍA
Nuevo reloj USB conceptual
30
Dime qué navegador
usas
Un controvertido estudio realizado por la
compañía canadiense AptiQuant Psycho-
metric Consulting sugiere que los usuarios
de Microsoft Internet Explorer (IE) tienen
un Cociente Intelectual (CI) más bajo que
los internautas que utilizan otros navega-
dores.
Para llegar a esta conclusión, realiza-
ron test de inteligencia online a 100.000
personas de habla inglesa de Nueva Zelan-
da, Australia, Reino Unido, Canadá y Estados
Unidos durante cuatro semanas usando un
test online y aplicando la Escala de Inteli-
gencia de Adultos Wechsler (WAIS). Después
relacionaron los resultados con el navega-
dor empleado para acceder a la página
web. Los datos mostraron que las personas
con mayores puntuaciones en los test de
y te diré cómo de inteligente
eres
Google X, los proyectos secretos¿Me crees si te digo que Google tiene una especie de laboratorio secreto?Me creas o no, te lo diré: Google tiene un
laboratorio secreto, y en su interior circulan
montones de ideas, algunas de las cuales
pueden parecer bastante locas.
Se trata del proyecto Google X, tan se-
creto que ni siquiera los empleados saben
sobre él (sólo unos pocos obviamente) y está
ubicado en un laboratorio que por supues-
to no se conoce su localización. El equipo
está compuesto por mentes que provienen
de instituciones prestigiosas como el MIT,
por ejemplo, y mientras algunos se ocupan
de desarrollar apps y dispostivos, otros re-
flexionan sobre el futuro de la informática
y cómo puede hacer el hombre para integrar
aún más la tecnología digital en su vida.
La naturaleza exacta de los trabajos es tan
secreta que parece que se trata de la CIA
y no de Google, pero afortunadamente los
fundadores han dado algunos mínimos de-
talles. Si bien se trata de algo conceptual,
se ha discutido sobre elevadores espaciales,
cosa que algunos consideran propia de un
genio y otros propia de un tonto.
También se habla sobre una “red de dis-
positivos” la cual incluye buscar formas de
que una persona se conecte a Internet desde
un lugar lejano, o incluso de controlarlos
estando a mucha distancia. ¿Te imaginas que
tus plantas sean regadas mientras tú estás
tomando unas vacaciones en Australia?
Obviamente hay robots de por medio,
a quienes se busca darle cada vez más inte-
ligencia artificial, lo cual podría darle mie-
do a cualquiera que haya visto Terminator.
Lo cierto es que hay muchos proyec-
tos dentro de Google X, y si bien solamen-
te una pequeña parte de la atención de la
compañía se centra en esta área, hay men-
tes grandiosas detrás.
NOTICIAS
inteligencia habían dejado de usar Internet
Explorer y optado por otros navegadores
como Firefox, Google Chrome, Safari y Opera.
Sin embargo, las personas con puntuacio-
nes más bajas utilizaban mayoritariamente
Internet Explorer. Los investigadores de Ap-
tiQuant sugieren que se debe a que estos
últimos son sujetos más resistentes a los
cambios tecnológicos, lo cual se refleja en
las versiones del software que utilizan para
navegar por la Red, que en muchos casos
están desactualizadas.
Concretamente, los usuarios de IE
cuentan con un CI levemente superior a
80, los de Firefox y Chrome mostraron un
promedio cercano a los 110, y los más inteli-
gentes, según el estudio, serían los usuarios
de Opera, con más de 120 puntos.
TECNOLOGÍA
30
¿Qué es SOPA y por qué es tan peligrosa su aprobación
en EEUU?
Tal vez desde hace ya varios días que hayas escuchado o sobre
todo leído en internet acerca de la iniciativa SOPA que por sus
siglas en inglés significa Stop Online Piracy Act (Alto a la Piratería
En Linea) y en esta entrada trataremos de despejar todas las du-
das alrededor de SOPA y el por qué es tan peligrosa
su probable aprobación por los legisladores de
Estados Unidos.
En mayo del presente año, un grupo de legisladores de los Estados
Unidos presentaron la iniciativa llamada PROTECT IP que son las
siglas de Preventing Real Online Threats to Economic Creativity
and Theft of Intellectual Property (que en español significaría algo
así como Ley de Prevención de Amenazas Reales En
Línea a la Creatividad Económica y del Robo de
la Propiedad Intelectual.
31
32
Esta iniciativa llamada PROTECT IP
a mi parecer (y al de muchas personas en
internet) mas que proteger la propiedad in-
telectual se dedicaría a atacar a todo aquel
que infrinja las leyes de propiedad intelec-
tual o represente un “peligro” para ellas.
Entre los marcos que utilizaría para
funcionar empezarían por el arrebato de
los dominios registrados por estos sitios
“peligrosos” y ya no sólo se limitarían a los
dominios de Estados Unidos sino abarca-
rían a los de todo el mundo.
También obligarían s los buscadores
de internet a bloquear los resultados de
estos sitios que vulneren las propiedades
intelectuales y también pueden cortar toda
fuente de ingresos como por ejemplo po-
drían impedir que estos sitios cobren sus
cheques de publicidad como los de Adsense
de Google. También podrían exigirle a los
proveedores de hosting dejar de prestar
servicio para aquellos sitios ya menciona-
dos e incluso podría llegar a cancelar la
conexión de internet a estos usuarios res-
ponsables de los sitios.
Los dueños de los materiales con co-
pyright que estén amenazados por estos
sitios de internet podrían pedir una orden
judicial directa y no tendrían que pasar por
todo el proceso actual el cual requiere de
bases para presentar dicha queja.
¿Que es SOPA?Ahora bien, SOPA también podría
aprobarse y también atenta contra la liber-
tad de expresión en internet pues también
se trata de una posible ley muy restrictiva
que funcionaría a favor de proteger los co-
nocidos derechos de autor.
SOPA funcionaría de manera similar
a PROTECT IP con el agregado de que con
SOPA se podría usar el método de Bloqueo
de DNS que es usado en países tan restric-
tivos como China, Irán o Siria.
SOPA como mencionamos podría
bloquear el tráfico de usuarios de Estados
Unidos hacia algunos sitios considerados
“amenazas” así como también podrían blo-
quear las fuentes de ingreso económico
como los percibidos por publicidad en es-
tos sitios y también podrían ser bloqueados
por buscadores tan importantes como Bing,
Google o Yahoo.
SOPA incluso podría brindar la posi-
bilidad de monitorear lo que los usuarios
comparten en redes sociales y bloquearlo si
se tratara de contenido con copyright, algo
que obviamente entraría en conflicto con
otros derechos de los usuarios como lo es
la privacidad.
Según la infografía que veremos a
continuación creada por la gente de Ame-
rican Censorship, muchas startups podrían
dejar de aparecer debido a estas restriccio-
nes y también los proyectos o sitios web
ya existentes podrían verse en la penosa
necesidad de auto-censurarse.
PROTECT IP, otra iniciativa de censura
TECNOLOGÍA
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33
¿Quienes apoyan leyes como SOPA?
SOPA es respaldada obviamente por
los dueños de estos contenidos protegidos
por copyright como lo son las grandes pro-
ductoras musicales y las gigantes cinema-
tográficas. Aunque lamentablemente hay
otras empresas conocidas por todos noso-
tros en el mundo de internet quienes apoyan
esta medida y aquí presentamos una lista
recopilada por la gente de The Next Web
de las empresas “de internet” que apoyan
esta medida.
Pues bien hace falta esperar a que se
aprueben o no estas leyes en Estados Uni-
dos lo que no sólo representaría un gran
retroceso en ese país sino en todo el mundo
pues al ser este país una potencia sin duda
sus decisiones influyen en otros paises y se
tomará como un importante precedente sea
cual sea la decisión.
Si estás en contra de SOPA y PROTECT
IP y cualquier otra ley restrictiva como ACTA
por favor comparte esta información ya que
necesitamos que mas gente esté informada
de estos sucesos que son tan importantes
para todos nosotros como usuarios de inter-
net y como ciudadanos en general.
Adobe
Apple
Autodesk
AVEVA
AVG
Bentley Systems
CA
Cadence Design Systems
CNC Software – Mastercam
Compuware
Corel
Dassault Systèmes SolidWorks Corporation
Dell
Intel
Intuit
Kaspersky
McAfee
Microsoft
Minitab
33
GASTRONOMÍA
PRUEVA ALGO NUEVO
Ingredientes:Para la masa de Pan:300g de harina de pan6g de levadura inmediata36g de azúcar en polvo5g de sal6g de leche en polvo desnatada200g de agua caliente (37~38 C)30g de mantequilla sin sal a temperatura ambiente
Capa superior:
80g de mantequilla sin sal a temperatura ambiente90g de azúcar en polvo80g de huevo ligeramente batido200g de harina2g de levadura en polvoExtracto de melón (opcional)
Elaboración:
1. Tamizar la harina, el azúcar en polvo, la sal, la leche en polvo
en un tazón y mezclar. Añade la levadura y mézclalo un poco.
2. Añade el agua caliente. No añadas todo el agua solo un poqui-
to según veas para ajustar la masa.
3. Mezclar los ingredientes despacio con las manos. Acaba de
añadir el agua restante si lo ves demasiado seco.
4. Poner la masa en una superfície para trabajarla. Siga amasan-
do 5 minutos más.
5. Aplanar la masa y añadir la mantequilla. Sigue amasando. Al
principio, la masa será muy aceitosa, después de amasar un poco
la mantequilla
será absorbida por la masa. Sigue amasando hasta que la masa
no se sienta pegajosa en tus manos y tampoco se pegue a la
superficie de trabajo.
Puede llegar a tardar entre 15 o 20 minutos aproximadamente.
6. Pon la masa en un tazón ligeramente engrasado (con mante-
quilla), Cúbrela con un trapo y dejala reposar aproximadamente
durante una hora.
7. Mientras preparamos la capa superior del pastel. Batimos la
mantequilla y el azúcar bien (Añadir unas gotas de extracto de
melón si así lo deseas)
8. Añadir los huevos ligeramente batidos. Mezclar bien.
9. Tamizar la harina y la levadura en polvo. Mezclar con una
espátula hasta que la harina esté completamente incorporada.
Divide la masa en 12 partes, sobre 35~40g cada una. Poner sobre
una bandeja y meterlo en el congelador al menos 30 minutos.
10. Divide la masa de pan ya reposada en 12 porciones y
redondear cada porción. sobre 45g cada uno. Dejar reposar 10-15
minutos en un paño mojado.
11. Sacar la masa de la superfície del congelador. Aplanar cada
pedazo. Cubrir la superfície de cada pan con la masa (ver ima-
gen) alisando los bordes
de la masa de pastel. NO cubras la masa de pan entera. Deja
libres 2 o 3 cm del inferior destapado.
12. Rebozar el exterior con azúcar en polvo, Corta la superfície
con pequeñoz cortes como muestra la imagen.
13. Dejar levantarse la masa al doble de su tamaño, cerca de
35-40 minutos en 30 grados.
14. Cocer en el horno con el horno precalentado a 180C durante
10 o 12 minutos.
Pan de melon34
Tiramisú
Ingredientes:
350 g de queso mascarpone20 bizcochos de soletilla
4 huevos grandes75 g de azúcar
100 g de chocolate con leche8 cucharadas de vino marsala
una taza mediana de café bien cargadonuez moscada
1. Buscar un recipiente de cierta profundidad, cuya superficie sea
similar a la ocupada por la mitad de las soletillas extendidas, en
el que se servirá el tiramisú, preferiblemente de cristal para que
se puedan observar las capas. Colocar la mitad de las soletillas
en el fondo y la otra mitad en un plato, también extendidas.
2. En un cuenco, disolver la mitad del azúcar en el café caliente
y añadirle el vino. Verter la mitad del líquido sobre una mitad de
las soletillas y la otra mitad sobre las otras soletillas, tratando de
empaparlas todas. Dejar reposar.
3. Batir concienzudamente las yemas con un pellizco de nuez
moscada y el resto del azúcar y añadirle el queso mascarpone.
Mezclar hasta conseguir una crema homogénea.
4. Batir las claras a punto de nieve y mezclar con la crema cuida-
dosamente para evitar que se bajen.
5. Extender la mitad de la crema sobre la fuente de soletillas.
Colocar cuidadosamente las soletillas reservadas para formar
una segunda capa y verter el resto de la crema. Refrigerar un par
de horas.
6. Sacar de la nevera y rallar el chocolate sobre la superficie
antes de servir.
GASTRONOMÍA
35
