ISL Minggu 9

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Tajuk : 阅读并摘录有关清词再造辉煌的原因，并列出主要作家及作品。

曾兴于唐，盛于两宋，衰于元明的词，至清代又出现了复兴之势，这在中

国文学史上是个比较独特的现象。

清代词坛之所以能出现两宋以来的中兴局面，首先与明代词坛的长期沉寂和明末江

浙词坛的开始崛起有关。

就其历史意义而言，明代词坛的衰疲和不足却使清代的继承者们保持了一种清

醒的头脑，使他们在对前人的错误和失败进行批评与指责的同时，也认真系统地研

究了词的各种作法，重新思考了词体的功能和价值，对创作产生了兴趣和信心，最

后掀起了一个新的创作高峰。同时经过词坛上一段时间的沉寂以后，清初词人也不

象元明两朝那样直接感受着宋词成就的压力，流行一时的戏曲和小说这时又刚刚走

过了一个高峰，更新的发展还需要一段时间的酝酿，所以人们又开始把注意力转向

被冷落已久的词，试图在这里重新找回施展才华的机会。

　　就有明一代来看，这一段乃是明词发展的高峰，曾先后出现过好几位较有成就

的词人。如：吴伟业、陈子龙、龚鼎孳、宋征舆等，其中除陈子龙在抗清过程中死

节外，其余人都活到了清代。他们既作为一代新秀，为明词画上了一个较为醒目的

句号，又作为前朝元老，开了清词创作的一代宗风。明末词坛的复苏是清词中兴的

一个重要的逻辑环节。

　南宋末年，大批爱国词人为了唤起民族的危亡意识，纷纷继承南渡词人辛弃

疾的创作风格，用词来大声疾呼，抒发自己的爱国豪情和救亡之志，唱出了时代的

最强音。其中著名的象刘克庄、刘辰翁、蒋捷、文天祥、汪元量等都写了大量充满

着愤怒与抗争之情的作品。民族的不幸既激起了愤怒和不平，也在一些人心里留下

了难忘的伤痛， 于是他们也用在当时流行的词来“备写其身世盛衰之感”，在极

度缠绵的风格中，熔铸着他们的愤慨和凄惋之情，周密、王沂孙和张炎都是这类词

人的代表。这些词人和他们的作品，使处在民族矛盾高潮中的清初文人受到了很大

的感染。所以借词来写自己的家国之恨和身世之慨，在清初文人阶层中是比较普遍

的现象。他们的作品中既有慷慨的壮歌，也有低沉的悲吟，更多的则是借花草美人

和华宴声色来曲传自己内心的不平、无奈和追悔之情。于是相似的历史经验既在两

个不同时代的人们内心激发了同样的感慨，而同样的感慨又藉着同一种文体——

“词”表达了出来，这是后人认同于前人的必然结果。

　　清词中兴，除了文学史方面的原因和历史原因外，还应当考虑到词体本身

的因素。具体地说，清初的社会现实和词体特有的抒情功能之契合，是清词能振衰

中兴的一个根本原因。

梁清标是清初著名词人，有《棠村词》传世。他完全抛弃了视词为艳科小道

的传统偏见，认为词和诗一样，都是抒情言志的手段，都能起到“兴观群怨”的社

会作用，所以用它和诗一起教育子弟。这反映了三百年来，人们对词体的态度有了

根本的转变。至此，清词中兴就成为自然而然的事了。

主要作家及作品 ：

清词发展有两次高潮，一是清代前中期，主要作家有龚鼎孳、陈维崧、朱彝尊、纳

兰性德、顾贞观、王士祯等，是诗人之词，词作风格注重性情发露。二是晚清，词

坛宗匠多是学者，属学人之词，主要作家是文廷式、谭献、王鹏运、朱祖谋、郑文

焯、况周颐、王国维等，词作风格在性情之外，还有学理的渗透，思致精微。在这

两大风格类型的内部，词人又俱有自己的个性。陈维崧横霸强悍，朱彝尊清空醇雅，

纳兰性德纯情自然，顾贞观深情绵渺，张惠言达观圆融，朱祖谋苍凉深涩，王国维

悲情浓郁等等，各具自家面目，百花竞放，摇曳生姿。相较于宋词基本上是婉约词

一统天下的状况，清词各种风格争奇斗艳，不同流派分镳竞骋，绚烂多姿，蔚为大

观。此外还有汤思孝《念奴娇·江南奇旱》、僧弘伦《杨柳枝·纪事》、孙朝庆《满

江红·黄河渡口》等都是反映民生疾苦的词作，陈维崧《贺新郎·纤夫词》是其中名

篇。