jackson pollock. la creación de un mito
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7/25/2019 Jackson Pollock. La creacin de un mito.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIN DE UN MITO.
EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK.
LA CONSTRUCCIN DE UN MITO.
Por:
Juan Manuel Cabrera Cruz.
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7/25/2019 Jackson Pollock. La creacin de un mito.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIN DE UN MITO.
NDICE.
Introduccin.
El principio.
Sobre el expresionismo abstracto
Clement Greenberg.
Medios de masas.
Harold osenberg.
Muerte de !olloc".
Me#er Sc$apiro.
%llan &apro'.
El legado de (ac"son !olloc" )*en+amin H. D. *uc$lo$,.
Conclusiones.
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EL LEGADO DE JACKSON POLLOCK. LA CONSTRUCCIN DE UN MITO.
INTRODUCCIN.
Este traba+o constitu#e una retrospectia sobre el /enmeno cultural # medi0tico ue tiene como protagonistaal artista (ac"son !olloc". Consiste en un estudio sobre la cr2tica $acia el artista3 las interpretaciones ue loscr2ticos de arte del momento $icieron de su obra en cada momento3 as2 como las ra4ones de estas isiones3 enalgunos casos interesadas. Estas criticas se suman a los medios de comunicacin de masas ue di/unden #generan sus propias conclusiones del artista.
Esta disparidad entre el erdadero artista # la imagen ue el p5blico # la sociedad liberal6capitalista genera #percibe de 7l constitu#e el tema de este traba+o. Es de gran inter7s para todo persona interesada en el mundodel arte #3 en de/initia3 para cualuier indiiduo ue uiera ser consciente de la sociedad en la ue ie3 elsaber las causas # consecuencias de este /enmeno3 como e+emplo de las contradicciones ue un artista
a/ronta en una sociedad liberal6capitalista.
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EL PRINCIPIO.
(ac"son !olloc" /ue un pintor /ormado en Nuea 9or". %l principio mu# in/luenciado por la pintura muralme+icana3 traba+ m0s tarde para el :ederal %rts !ro+ect. Este era una parte del plan Ne' Deal de despu7s de
la gran deperesin estadounidense3 /undado para /inanciar a los artistas estadounidenses.
ecibi in/luencias de Siueiros con el ue traba+ en su taller de pintura experimental con distintas t7cnicasnoedosas de las ue luego desarrollar2a su popular dripping. Conoci los murales reali4ados por ;ro4co. EnNuea 9or" recibe in/luencias de la pintura de !icasso # Mir ue est0n mu# presentes en su pintura. En1$e %rt o/ t$is Centur# de !egg#Guggen$eim.
:igura Estenogr0/ica3 c. 1
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!EGG9 GGGENHEIM3 %rt o/ t$is Centur#3 Nuea 9or"3octubre 1IS>3 %rt o/ t$is
Centur#3 !. Guggen$eim3 1ambi7n predomina el proceso por encimadel resultado # el lien4o se conierte en un espacio en donde registrar lo ue $a ocurrido. % !olloc" se lesuele incluir en esta ertiente aunue esto supondr2a a/irmar la predominancia de la accin de pintar sobre elresultado en su obra3 lo cu0l es rec$a4ado directamente por el propio !olloc" en sus declaraciones.
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condiciones en las ue se encontraba la nin Soi7tica. Greenberg reaccion a esto despoliti4ando el arte.enunci a su de/ensa pol2tica del tros"ismo # clam ue el arte deb2a ser autorre/erencial # puro.
!ara Greenberg la pintura ten2a como caracter2sticas principales su bidimensionalidad3 su l2mites del cuadro# su medio3 caracter2sticas ue 7l de/end2a por ser puramente /ormales3 sobre la pintura en s2 misma. >odas
estas ideas 7l las e re/or4adas en las obras de !olloc". En el texto3La crisis de la pintura de caballete,1948, Greenberg acuBa el t7rmino all6oer3 re/iri7ndose a un tipo de pintura en la ue $a# una uni/ormidadue se distribu#e por todo el cuadro3 donde cualuier /ragmento de la obra es representatio de todo lodem0s3 sin +eraru2as de unos elementos sobre otros. Esta des+erarui4acin es de/endida por Greenberg pordes$acerse de todas las ie+as ideas sobre /igura # /ondo del arte anterior. !ara Greenberg el expresionismoabstracto americano constitu#e la culminacin de la tra#ectoria ue la pintura $a lleado desde Manet3 en lacu0l progresiamente se pon2a m0s # m0s en crisis el concepto del cuadro de pared como una entana a otrolugar. !oco a poco se pierde la b5sueda de la tridimensionalidad # se acepta la naturale4a bidimensional #des+erarui4ada del plano. Nada est0 delante ni detr0s.
De este modo el pintor slo recibe in/luencias de su propio medio3 de lo bidimensional del cuadro3 para crearsu obra. Psto es lo ue Greenberg uiere er en !olloc". Quiere ender la idea de ue toda esta eolucin$acia el arte puro3 ue 7l mismo $a racionali4ado3 se demuestra con la obra de !olloc" # suscontempor0neos.
!;??;C&. itmo otoBal3 1
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interpretacin mu# 0lida de su obra. E/ectiamente !olloc" desarroll la uni/ormidad # la repeticin en suobra de /orma consciente # ordenada3 # la bidimensionalidad del resultado era intencionada. Constitu2a unacrisis del concepto del cuadro como entana $acia otro mundo.Nada de caos3 maldita sea . (ac"son !olloc".
MEDIOS DE MASAS.
En agosto de 1
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!0gina del art2culo en la reistaLife, 1949.
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:otogra/2a de Cecil *eaton para la edicin americana de la reista Aogue con modeloen la exposicin de !olloc"3 *ett# !arsons Galler#3 1$e %merican %ction!ainters3 %rt Ne's3 septiembre 1ras la reali4acin del documental por parte de Hans Namut$3 !olloc" uele a un estilo con touesrepresentatios o simbolistas ue recuperaban elementos de sus primeras obras. Estas obras no /ueronaclamadas por Greenberg3 ue lo $ab2a apo#ado $asta a$ora. !olloc" su/r2a de alco$olismo # le imped2apintar. Slo la insistencia de su esposa consegu2a ponerlo a traba+ar a eces. !olloc" muri en 1
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Este $istoriador del arte americano reali4a una interesante re/lexin sobre el arte de !olloc". Seg5n suinterpretacin3 es clae el car0cter espont0neo # personal de la reali4acin de la obra por parte del artista. ?amanc$a3 la l2nea3 la gota reali4ada por el artista es una marca de su identidad # de la a/irmacin de suindiidualidad. !or esto los materiales como el lien4o # la pintura cobran importancia porue son signo de lapresencia actia del artista. Es una lectura parecida a la de osenberg pero m0s centrada en la autenticidad de
la marca del artista3 de la espontaneidad de la accin ue en la accin en s2. El cuadro resultado presentaestas manc$as # gotas3 marcas de la actiidad del artista3 pero es la marca3 no la accin3 la ue cobraimportancia.
El uso de distintos material ue !olloc" usaba por tenerlos a mano3 pero deliberadamente puede +usti/icaresta lectura. >ambi7n la /orma de aplicacin de la pinturaT la manc$a es prueba de la presencia de !olloc".
ALLAN KAPRO#3 El legado de (ac"son !olloc"3 %rt Ne's3 1
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Declaraciones como esta emos el proceso automatista de !olloc" en el ue se de+a ensimismarse dentro delcuadro.
Naturalmente3 el resultado es la cosaT carece de importancia3 por tanto3 cmo se $a#a reali4ado el cuadro
siempre ue 7ste exprese algo. ?a t7cnica no es m0s ue el medio para llegar a un estado3 (. !olloc".
Es la simple4a del proceso del dripping la ue se lo permite3 de lo contrario3 al ensimismarse dentro delcuadro su subconsciente le llear2a a repetir las ie+as /ormas aprendidas del pasado3 grabadas a /uego en sumente. !ero el dripping le da la $erramienta para poder de+arse llear con la seguridad de ue el resultadoser0 ob+etio pero3 a5n as23 $ec$o por 7l.
El tamaBo # la repeticin contribu#en a esta sensacin de ob+etiacin en el propio !olloc" # en elespectador ue se ueda absorbido en el inmenso ruido montono del cuadro.
En conclusin3 la ensimismacin # el estado autmata en el !olloc" se encuentra reali4ando el cuadro es mu#di/erente del de otros pintores alloer o escritores autom0ticos3 porue su t7cnica # material le permitenob+etii4ar el proceso3 eliminando elementos sub+etios de su propio subconsciente.
CONCLUSIONES.
El con/licto entre la aut7ntica identidad del artista # la imagen ue el p5blico percibe de 7l desde los mediosde comunicacin de masas es eidente. (ac"son !olloc" no supo o no uiso desenolerse en ese +uegomedi0tico. :ue empu+ado por su esposa para pintar # participar en entreistas. :ue usado por el ma#or cr2ticode su tiempo para ponerse en el centro de la escena internacional. ?os medios de todo un pa2s le istieron deco'bo# # le endieron como el nueo arte ue era de origen norteamericano. >odo esto sin ue nadie llegasea entender por completo su obra.
?a $istoria de su ascenso en el mundo del arte constitu#e un testimonio de cmo /unciona el mercado del arte# los medios3 de ue el artista se e arrastrado $acia la escena medi0tica # es usado como una marioneta porlas personalidades del momento seg5n sus propios intereses3 sin control sobre el destino de su propiacontribucin. Queda eidente la imposibilidad de $acer arte sin m0s3 si el indiiduo desea ser comprendido oincluso reconocido. ?a imposibilidad de encontrar una cr2tica imparcial3 o un p5blico en blanco3 nomanipulado. %l /inal el artista ue $a de trascender3 $a de participar en el +uego.
*en+amin H. D. *uc$lo$3 :ormalismo e $istoricidad !olloc" #a re/le+aba dial7cticamente las condicionespredominantes en la pintura # en la experiencia ba+o un estado aan4ado de organi4acin capitalistamonopolista3 con su potencial para incrementar la libertad indiidual # su realidad de creciente opresin.
:otogra/2a de ?ee &rasner3 Clement Greenberg3 Helen:ran"ent$aler # (ac"son !olloc".
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