jazz bossa nova guitar
DESCRIPTION
Jazz Bossa Nova GuitarTRANSCRIPT
W. Kulawik!2010
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CŒ„!7 E7 E7
A7 D‹11 D‹75
E7 A‹11 A‹79
D7 D‹7 G713
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Bm11
(intermediate level chord arrangement)
All of myself
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#3
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!chromatic movement upwds
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35
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345
3+
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2
3453
4564
5675
6786
7897
repeat same chord
audio:
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"
CŒ„!7 E717
A7 D‹11 D‹721
F6 F‹6 C% A13 A7(b13)25
D‹7 G13 C% E¨Œ„!7 A¨Œ„!7 D¨Œ„!729
!3
#3
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#3
"
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#
!G7b913
#Coltrane turnaround (bIII - bVI - bII)
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998
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775
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6878
4554
4656
4
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"
FŒ„!7 E¨7(#11) D13 D9
G‹9 G‹7 C9 E¨7(#11) B¨‹7 E¨96
A‹7 D11 D‹7 G11 C9 C1310
D11 G‹7 A‹7 B¨‹9 C7(b13)14
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Days of Beer and Roses(as played by Wes Montgomery)
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#
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$ 5
Em7b5/11
audio:
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FŒ„!7 E¨7(#11) D13 D918
G‹9 G‹7 C9 E¨7(#11) B¨‹7 E¨922
A‹7 D‹7 E7(b9)26
A‹7 D11 D‹7 G‹9 C9 FŒ„!730
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#3 3
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79
78+
79
78
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3
+333
534 3 2
33
8 5
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6
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86
7 6 566
58
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558
5 75
57
56 8
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35
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910912$
10
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7988
10
57
58 6
3335
233
2211
Bm7b5/11
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"
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"
B¨7 B¨7
E¨7 B¨75
####
F7 E¨7 A¨71.
9
F7 E¨7 B¨72.
13
! "
One of the easiest blues tunes. Play the second chord in each measure as "late" as possible.
Der wohl vom Voicing her einfachste Blues. Achte auf schöne laid back Phrasierung des jeweilszweiten Akkordes im Takt. Er muss schön "spät" gespielt werden.
# #
Eddie Freeloader(easy chord arrangement)
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$ #
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878#
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878#
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868#
546
657
657
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10810#
979
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868#
(878#
656
'656
audio:
!
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"
D‹7 A/C©
F©º G135
B¨Œ„!13 E¨Œ„!79
E‹7(b5) A7(b9) D‹11 D‹713
! "
This is an example for easy chord melody arranging. You underlay the melody with one chord on the first beat(there must be the melody tone in the upper voice) and play the rest of the melody throughout the rest of the measures. You can change the rhythm to your likings.
Hier ein Beispiel für ein einfaches Akkordarrangement eines Klassikers von A.C. Jobim. Die Akkordoberstimmefolgt der Melodie des Themas, die Rhythmik wurde vereinfacht, kann aber nach Gusto phrasiert werden
(easy chord arrangement)now insensitive
#! " #
#you can move the dim7 chord chromatically..
#
! "
#! "
you can move the 7/b9 chord chromatically..
#
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10101010 % 11 10 11
97910 % 11 10 11
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8998
+8998
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6778 % 10 8 10
6878 % 10 8 10
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7878 7 8
101111 10 9 8
5758$
57
56
+57
56 #
audio:
9
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"
!
"
C‹11 B‹7(b5)17
B¨Œ„!7 G‹7 A7(b9) D‹721
C‹11 B7(#11) B‹11 B¨7(#11)25
B¨Œ„!7(#11) A7(b9) D‹9 D‹729
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# #
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7776 % 8 6 8
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3333
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35 3 5
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6 8 6 8
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5
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677
5 4 5
78
68 7 6 5
5355$
535
3
+,
!
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"!
"!
"
C6 B7(“4)
C6 A135
D‹7 B¨139
####
E‹7 A7(b13) D‹11 G(“4) G1313
! "
This is another example for an easy chord melody arrangement. You underlay the melody with one chord on the first beatand play the rest of the melody throughout the rest of the measures. You can change the rhythm to your likings.
Hier ein weiteres Akkordarrangement. Die Akkordoberstimme folgt der Melodie des Themas, die Rhythmik wurde vereinfacht, kann aber nach Belieben phrasiert werden
3
3
(easy chord arrangement)Radiation
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3
#
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5
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5
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8
-8 7 8
10101010
89910
=F#m7
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"
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"
F% C7 B7 B¨1317
EŒ7 E¨7(b9) E¨º D‹7 G(“4)21
B¨7(#11) A7(b13) A¨7(#11) G13 C625
! "3
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3
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D.S. al CODA
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78710 9
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7878 7
57
565
9
57
58
57
58
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6675#
5566
-
5566
4453#
3345
-
3345
3221
chord moved chromatic
7 7
" "
°
¢°
¢°
¢°
¢
F D7(b9) G‹7 A¨º A‹7 D7 G‹7 C7
C‹7 F7 B¨ B¨‹7 A‹7 D7 G‹7 C7
A‹7 D7(b9) G‹7 C7(b9)
& b1
Dies ist eine Übung für Rhythm Changes oder jedes Stück, das I-VI-II-V Folgen enthält. Auch hier beginnt es nurmit zweistimmigen Akkorden, die jeweils nur Terz und Septim enthalten. Pro Durchgang steigert sich die Akkord- und Tondichte. Es wird immer nur über den 1. A-Teil eines solchen Titels gespielt (Bridge und zweiter - Teil werdenseparat behandelt) Biite darauf achten, den Akkord des jeweils folgenden Taktes auf die 4. oder 8. Achtelzeitvorzuziehen.....
Rhythm Changes in F
⁄
& b
⁄
& b2simile.......
⁄& b
⁄
˙̇ ˙̇b ˙̇ ˙̇n ˙̇ ˙̇# ˙̇n ˙̇
22
12
33
34
55
45
33
23
˙̇b ˙̇ ˙̇ ˙̇#b ˙̇n ˙̇# ˙̇n ˙̇
88
78
77
66
55
45
33
23
˙̇ ˙ œœ œ œœn œ ˙̇ ˙̇# œœn œœ œœ œœ Œ
22
133
134
355
45
33
33
23
23 Œ
œœb œœ œœ œœ ‰ œœJ ‰ œœ#b J œœn œ ‰ œœ#b J œœœn œ œ œœœn œœœ œœœb# œœœ œœœn œœœ ‰ œœœ#n
j ‰ œœœjœœœ
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78
j‰
66
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66
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6555
555
454
454
333333 ‰
232
j‰232
j232
audio:
°
¢
°
¢
°
¢
°
¢
C‹7 C11 C©7 B¨% B¨‹7 A‹7 D7(b9) G‹7 C7(b9)
F% G‹7 A‹7 D7(b9) G‹7 C7(b9)
C‹7 C‹9 B¨% B¨6 B¨‹7 A‹7 A‹11 G‹7 G‹11 C7[äÆ]
& b3
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& b
⁄
& b4
⁄
& b
⁄
œœ œn ‰ œœœbj˙̇̇ œœœ œœœ œœœn œœœ ‰ œœœnJ
œœœ ™™™ œœœœ#Jœœœœ ™™™™ œœœbn
jœœœ ™™™ œœœœJ
˙̇̇˙
22
1 ‰121
j121
333
333
343
343 ‰
555
j555™
4555j
4555™
333
j333™
2333j
2333
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œœœœ#bn J ‰œœœœnJ
œœœœ ™™™™ œœœœbb#J
œœœœ œœœ#b œœœnn œœœ ™™™ œœœb#Jœœœ ™™™ œœœn
j ‰ œœœ ™™™ œœœ#n œœœ Œ
8888 10
10121113 ‰
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12121313™
81099j
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333™
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3534
3 6
78810
78810 8 10
12121313
12121313
810810 ‰
6666j
6666
555
7
79810 8
333
5
5768
89911
!
"!
"!
"!
"!
"
####
F‹7
E¨93
####
D¨9 C7(#9) F‹91. 2.6
E¨9 F‹911
D¨9 C7(#9) F‹914
!""""practising block chords 1 - 5
Song for my mother
$!""""
$!""""
$!""""
$!""""
$
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%%%%%%%%
%%%%%%%%
%%%%%%%%
%%%% %%%%%%%%
#$ 111
&1111
3544
68
68
3546
3544
3546
3546
3544
1111
3544
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3544
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314
1111
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111
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4
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46
46
3234 -
466
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688
6
314
audio:
backing track:
!
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"!
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"
CŒ„!7 A7 D‹7 G7 E‹7 A7 D‹7 G7
FŒ„!7 D7 G‹7 C7 A‹7 D7 G‹7 C7
CŒ„!7 A7 D‹7 G7 CŒ„!7 A7 D9 G7#9bbb-_-
C9 A7#11 D7#9 Gsus7susss CŒ„!7 A7b D‹7 G9
!1
Here you find voicing for I - VI - II - V progressions with walking bass lines (in the style of Joe Pass). They startrather easy but get more difficult each line. The chord names are only basic. Some special alterations not mentioned.
Die folgenden voicings zeigen Beispiele zum Gestalten von I - IV - II - V Verbindungen, teilweise auch mitwalking bass Linien (Joe Pass lässt grüßen). Sie beginnen leicht, werden aber dann im Verlauf schwieriger.
Voicings for turnaround progressions
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#
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#
!4
#
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66
6 5355
4 3344
8 7577
6 5566
6 5355
4 3344
4
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8798
6 5456
4 35
36
4 35
36
6 5555
6 5456
4 3536
4 3536
7
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3555
445
335
335
32233
05668
05665
54555
1110111111
109101111
109101111
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6567
5564 5
5456
445
3321
33
10
3200
45
35
34
24
45
35
78
68
57565
57
568
10101012
9101010
8988
5
audio:
#9b13 6/9 #9b13 b13 b13
9/11 b9
G7#11
audio track starts here:
Example 1 and 2 only give the basic chord voicings:
!
"!
"
!
"
!
"
C7 A7 D7 G7 CŒ„!9 A7#9 D‹9 G7#9
C9 A7 D‹7 G7 C6/66 A7#9 D13 G7#9
E‹7 A13 D‹7 G7 B¨13 A13 A¨13 G13
A¨‹7 D¨7 C13 A7[äÆ] D13 G7[äÆ]
!5
#
!63
#3
!7
subst. for E7#9 subst. for D7#9
#
!8
Cmaj7/6/9
subst. for Dm7 - G7
#
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656
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335
334
243
3
05668
5665
10101012
11 109101111
89899
78788
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667
5564 5 6 7
57
585 8
10101012'
8988$
2233
53 5 8
5668$
101112
10
11 1091011
9
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5777 5
85675
'4666
'3555
3555 3
6345
3'4564
567
5
678
6
6786$
5675
5675
456
4 $345
3
345
3
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05668
4444
6 4
3443
3 8
91010
812121313
11 10
111212
11 10101111
9
6/9
chromatic upw.
!
"
!
"
!
"!
"
E7(#9) E¨9 D7(#9) D¨9 E7(#9) A7[áÆ] D7(#9) G7[áÆ]
CŒ„!7 C©º D‹7 E¨º E‹7 A13 D‹7 G13
CŒ„!9 B¨7 A7 E¨7 D7 A¨7 G7 C©Œ„!9 CŒ„!9
!9
#
!10
subst for A7b9 subst for B7b9
9
#
!11
#
!12
#
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7 6566
6
6 54566
5 4344
4
4 76788
6 5566
6 54566
4 3344
4
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3545
3 4535
4 57
56
5 67
57
6 79
78
6 5567
6 5355
4 3345
4
""""% "
""## "
""$
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""" ""
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"%$ ""
"
"""$$ "
""%
%%
""" ""
""$$ ""
""%%% ((
((
3243
667
556
556
656
545
545
445
334
334
4344
3243
3243
"
""""# "
""" "# "
"""
"$ "%
"""%
"$
10121212
13 12121313
13 12141315
11 10101015
11
CŒ„!7 A7#9 Gsus7Dm11
!
"!
"!
"
!
"
B¨7 G7 C7 F7 B¨7 G7 C7 F7
F‹9 B¨7 E¨Œ„!7 A¨7 D‹9 G7 C7 F7
B¨Œ„!7 G7(b13) C‹9 F7(b13) B¨Œ„!7 G7(b13) C‹9 F7(b13)
F‹9 B¨13 E¨% A¨13 D‹7 G13 C‹7 F13
! ""
WALKING BASS LINES 2(here I - VI - II - V progressions, Rhythm Changes in Bb)
#(let ring..) (let ring..)
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#
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12
2 1313
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34
4 323
2 1
12
7
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67
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45
6 535
4 3
34
4 323
2 1
12
7
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6
776
4 3
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4 3133
2 1
122
7 6
776
4 3
344
4 3133
2 1
122
7
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678
7 6556
5 4
456
6 5756
4 3
345
4 3534
2 1
123
7
no audio for this page
!
"!
"!
"
F7 B¨7 F7 C‹7 F7
B¨7 Bº F7 A‹7 D7
G‹7 C7 F7 D7 G‹7 C7
!
Here you find an easy walking bass blues in F7. Practise each measure separately. Repeat it as often as neccessary. Then add the following measure, practise two measures, then add one more and so on......
Hier folgt ein einfacher Blues in F7 mit walking bass Charakter. Übe die Akkorde immer in Taktabschnitten.Erst wenn du einen Takt auch im Timing sicher spielen kannst, übe den darauffolgenden. Dann füge zweiTakte zusammen, dann drei usw.
WALKING BASS Blues in F7
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3
33
4
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55
5 6
67
8
88
9
99
1010
10 1
12
3
33
4
44
55
5 8
88
9 878
7
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6
67
8
88
9
99
1010
10 7
67
8
78
9
89
910
10 1
12
1 3
33
3 5
55
6 545
4
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$ $"$$#
$# $
$$$"$ $
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3
33
5 6
57
7 8
876
5 7878
10 8788
6 5456
4 3
33
4 3234
2
audio:
!
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"!
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"
D‹7 E‹7
####
DŒ„!7 B¨º A‹7 D95
GŒ„!9 G‹6 F©13 F©(b13) B9 B7(b9)9
####
B‹7 E7 B¨9 A7 D‹7(“4) E‹7(“4)1. 2.13
! ""A
In this arrangement there are some fast moving block chord progressions, so please practise it slowly with a metronome.
In diesem Arrangement gibt es einige Klippen zu überwinden was die Akkorddichte angeht, hier vor allem im B-Teil ab T18, also erst in ganz langsamem Tempo mit Metronom (auf 2 und 4 ) üben.
(intermediate level chord arrangement)Grave
$
! ""
$! ""
$There´s one tone moving chromatically
! ""
$
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5 7
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5756
5 7
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5 7
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7
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6 9868 7
5555
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7
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%10 7
%7
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7877
6767#
67
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77777 7
767
76797 9
56567 56
545 3 3
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%'5556
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%'9
%7 6 '
5556
%'7778
%7778
audio:
!
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"!
"
G‹7 A‹718
F‹7 B¨13 G‹7 A7[äÆ]22
DŒ„!7 B¨º A‹7 D926
GŒ„!9 G‹6 F©13 F©(b13) B9 B7(b9)30
B‹7 E7 B¨9 A7 D‹7(“4) E‹7(“4)34
! ""BGminor drop2, substitution for C7
C7/9/13
,
$ ,
! ""Fminor drop2, substitution for Bb7
$! ""A
$different voicing than in first A
! ""
$
! ""
$
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3333
3335
5766
5766
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7988#
7988%7988
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68
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1111
1113
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3544
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5766%
5766
5668
568 '
9
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7
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4
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978
978 7
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6767#
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77777 7
767
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5556
%'5556
%'7778
%7778
6
D‹7(“4) E‹7(“4)
!
"!
"!
"!
"
AŒ„!7 E¨7 DŒ„!7(b13) D6 C©‹7(b5) F©7 B‹(Œ„!7) D‹7
D¨‹7 G¨‹7 A¨‹7(b5) D¨7(b9)7
G¨‹9 B13 EŒ„!9 A¨/E11
G¨‹9/B B7(“4) E‹11 E(“4) F‹9 B¨1315
! """play rubato
Kenny Burrell plays this tune in A major, so that he can use open strings to make the chordssound larger. The original is a half step higher. There are some very interesting voicings in hisrendition of the ballad, but they are partly very hard to play as he uses stretched fingerings.I tried to keep the rhythmical notation as clear as possible. Give it a try.......
A6/9/maj7 G6/9/maj7
3
(as played by Kenny Burrell)Why didnt I choose you
#3
! """3
3
#3 3
E6/maj7
! """3 3 3
#3 3 3
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#
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04454
02232
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4545 5 5
2322$5
(2433
57
56
4
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7
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(9
9
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9789
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77
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11
(13
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1313
016
1313
910 9
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& &&&%$$ &#####"%%
&&&%$$ &&&
9799 7 7
9
7765 4
64
0775 5
886 6
07777
688
678
Kenny Burrell spielt diesen Titel einen halben Ton tiefer als das Original, damit er leere Saitenverwenden kann, die den Klang und den Akkordrange groesser erscheinen lassen.Das Tempo ist extra langsam gewaehlt, damit man Zeit findet, die teilweise extrem weiten Akkordegreifen zu konnen. Ein tolles Stueck, unbekannt, aber super schoen...
audio:
!
"!
"!
"!
"
A% E¨7 DŒ„!7(b13) D6 C©‹7(b5) B‹(Œ„!7) D‹719
D¨‹7 G¨‹7 A¨‹7(b5) D¨7(b9)23
G¨‹9B(“4) E(#11) B7(b13) E7(“4) E¨13 E1327
A% AŒ„!7(#11) D7(#11) D¨7" D¨7[äÆ]31
! """ 3
#3
! """3
3
#3 3
! """
#
! """3
#3
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7888 * 7
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0
5756
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& $)
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& & $&&&&
46
45
6 99
9119109(
9$) 12 10 9 10 12
11121112 +
1210 912 10
10 91210 9
$9101010
&&&&$$ &% & ###
#) & &$ &% &&&&&$
$ &% ####$%%&&&& &%
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&&&&&%$"
9
99 10 10
79910 ) 7 9 10
76676 7
7887
7777
5
4554
05665
#####
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$%$ &
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#####%" &$
011111212$
11
79911 9
65
54554
10 11 129101110 )
11899109
9
7
stretch
F#7alt
stretch...
!
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F©‹9/C© C13 B(“4) B7(“4) B7(b9) EŒ„!9 A%35
G% F% EŒ„!939
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026442
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stretch