johann sebastian bach die kunst der fuge the art of the...

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Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge The Art of the Fugue Contrapunctus 1 - 7, 9 - 12, 10a, 19 Canon in Hypodiapason - Canon alla Ottava Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem Canon alla Decima - Contrapunto alla Terza Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta Canon per Augmentationem in Contrario Motu Fuga a 2. Clav - Alio moda Fuga a 2. Clav. Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Praktische Ausgabe Practical Edition Partituren in G- und F-Schlüssel Scores in G- and F-clefs Nach einer Ausgabe von Werner Icking Based on an edition by Werner Icking c 2018 Christian Mondrup ([email protected]). Typeset with MUP and L A T E X. Non-commercial copying welcome

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Page 1: Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge The Art of the Fugueconquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/5/57/IMSLP504803... · 2018. 4. 30. · The Art of the Fugue Contrapunctus 1 -

Johann Sebastian Bach

Die Kunst der Fuge

The Art of the FugueContrapunctus 1 - 7, 9 - 12, 10a, 19

Canon in Hypodiapason - Canon alla Ottava

Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem

Canon alla Decima - Contrapunto alla Terza

Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta

Canon per Augmentationem in Contrario Motu

Fuga a 2. Clav - Alio moda Fuga a 2. Clav.

Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen

Praktische AusgabePractical Edition

Partituren in G- und F-SchlüsselScores in G- and F-clefs

Nach einer Ausgabe von Werner IckingBased on an edition by Werner Icking

c© 2018 Christian Mondrup ([email protected]).Typeset with MUP and LATEX. Non-commercial copying welcome

Page 2: Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge The Art of the Fugueconquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/5/57/IMSLP504803... · 2018. 4. 30. · The Art of the Fugue Contrapunctus 1 -

Anmerkungen Remarks

Diese Urtextausgabe richtet sich, soweit vorhanden, nach der Bachschen Handschrift. Wo diese fehlt odergegenüber dem Erstdruck von 1752 unvollständig ist, wurde der Erstdruck als Quelle hinzugezogen.

Um den Leser nicht zu sehr zu verwirren, wurde die Vorzeichensetzung ein wenig der heutigen Schreibweiseangepasst. Das heißt, die Vorzeichenwiederholungen im selben Takt sind entfallen und heutig notwendigeAuflösungszeichen hinzugefügt.

Die für eine Urtextausgabe ungewöhnlichen gestrichelten Bögen in Contrapunctus 2 sind als Bögen nur imErstdruck vorhanden, nicht aber in der Handschrift. Im Erstdruck werden sie für die Bass- und Tenorstimmebis Takt 13 verwendet, in dem sie auch das einzige Mal in der Altstimme geschrieben sind; in der Sopranstimmestehen sie nur in Takt 21.

This Urtext-edition is based on Bach’s handwriting, as far as available. Where this is missing or incompletethe edition uses the first printed edition from 1752 as source.

To avoid confusing the reader, the way the accidentals are written has been adapted to today’s moderntypesetting. So within a bar, accidentals are not repeated and natural signs have been added where it seemsto be necessary today.

Although dashed slurs are unusual for Urtext editions, such slurs are printed in Contrapunctus 2 to indicateslurs which are not written in Bach’s handwriting, but printed in the first printed edition. In the printededition, these slurs are used in the first 13 bars for bass and tenor voice, for alto voice only in bar 13 and forsoprano voice only in bar 21.

Werner Icking

Diese Ausgabe liegt in zwei Fassungen vor: die Partituren sind in G- und F-Schlüssel bzw. G-, C- und F-Schlüssel notiert. Die Einzelstimmen sind in variierenden Schlüsseln vorhanden.

There are two versions of the scores, one notated in G- and F-clefs and one notated in G-, C- and F-clefs.There separate parts are in various clefs.

Christian Mondrup

Contrapunctus 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3Contrapunctus 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6Contrapunctus 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10Contrapunctus 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13Contrapunctus 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19Contrapunctus 6 a 4. in Stylo Francese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23Contrapunctus 7 a 4. per Augment et Diminut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28Contrapunctus 8 a 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38Contrapunctus 10 a 4. alla Decima . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43Contrapunctus 11 a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48Contrapunctus 12 rectus a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56Contrapunctus 12 inversus a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59Contrapunctus 13 rectus a 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62Contrapunctus 13 inversus a 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66Contrapunctus 10a a 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70Canon in Hypodiapason - Canon alla Ottava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem, perpetuus . . . . . . . . . . . . . . . . 77Canon alla Decima - Contrapunto alla Terza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82Canon per Augmentationem in Contrario Motu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84Fuga a 2. Clav. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87Alio moda Fuga a 2. Clav. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91Contrapunctus 19 - Fuga a 3 soggetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

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Die Kunst der Fuge

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* Ende im Autograph, Rest aus dem Erstdruck — End in autograph, rest from 1st printed edition

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* Ende im Autograph, Rest aus dem Erstdruck — End in autograph, rest from 1st printed edition

12

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A8

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Contrapunctus 4*

Stimme 1

Stimme 2

Stimme 3

Stimme 4

* Nicht im Autograph, nur im Erstdruck — not part of autograph, only in 1st printed edition

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13

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14

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15

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16

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17

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G G GV FG G G G G G GM G G GF M G

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Stimme 1

Stimme 2

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19

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22

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Contrapunctus 6 a 4 in Stylo Francese

Stimme 1

Stimme 2

Stimme 3

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23

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Contrapunctus 9 a 4. alla Duodecima

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52

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53

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58

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34

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Contrapunctus 12 inversus a 4.

Stimme 1

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59

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60

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61

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24

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62

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63

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64

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65

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24

24

24

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Stimme 3

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66

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67

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68

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69

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Stimme 1

Stimme 2

Stimme 3

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70

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71

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73

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A8

AWW916

916

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Canon in Hypodiapason – Canon alla Ottava

Stimme 1

Stimme 2

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74

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75

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76

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Canon in Hypodiatessaron al roversio e per augmentationem, perpetuus

Stimme 1

Stimme 2

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Ottava alta

8

A77

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78

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A8

AWW128

128

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Canon alla Decima – Contrapunto alla Terza*

Stimme 1

Stimme 2

* Nicht im Autograph, nur im Erstdruck — not part of autograph, only in 1st printed edition

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5A8

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79

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80

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E381

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6

Canon alla Duodecima in Contrapunto alla Quinta*

Stimme 1

Stimme 2

* Nicht im Autograph, nur im Erstdruck — not part of autograph, only in 1st printed edition

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82

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6

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E3

E383

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Canon per Augmentationem in Contrario Motu

Stimme 1

Stimme 2

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G G F G G!

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84

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8

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85

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76A8

AWW

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G G GV G GG G GU G G GW GG GV

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E3E3

86

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24

24

24

24

NNGIN

Fuga a 2. Clav.

Stimme 1

Stimme 2

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G G G G G G G G G GG G G GV

!!

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87

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NB. Über dieser Fuge,wo der Nahme

B A C H im Contrasubjectangebracht worden, ist

der Verfasser gestorben. *

* Nachtrag im Autograph von Carl Philipp Emanuel Bach – Addendum by Carl Philipp Emanuel Bach in the autograph.

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Choral. Wenn wir in hoechsten Noethen Canto Fermo in Canto*

Stimme 1

Stimme 2

Stimme 3

Stimme 4

* Nicht im Autograph, nur im Erstdruck — not part of autograph, only in 1st printed edition

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