KOMPOZÍCIÓfn. az alkotás végső formába öntése a különböző elemek és részek egymás mellé rendezésével

David Präkel

KOMPOZÍCIÓKOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓ

CIÓKOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓKOMPOZ

KOMPOZÍCIÓKOMPOZÍCIÓ

KOM

MPOZÍCIÓKOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓKOM

KOMPOZÍCIÓKOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓKOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓKOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓ

A fordítás alapjául szolgáló kiadás:CompositionCopyright © AVA Publishing SA 2006

Design: Gavin Ambrose (www.gavinambrose.co.uk)

Fordította: Baki ÁdámSzaktanácsadó: Gyulai Bence Márton

Hungarian translation © Baki Ádám, 2009Hungarian edition © Scolar Kiadó, 2009

Minden jog fenntartva. A mű egyetlen részlete sem használ-ható fel, nem sokszorosítható, tárolható vagy továbbíthatósem digitális, sem bármilyen más formában vagy módona kiadó előzetes írásbeli engedélye nélkül.

Scolar Kiadó1016 Budapest, Naphegy tér 8.Tel./fax: (+06 1) 466-7648scolar@scolar.huwww.scolar.huFelelős kiadó: Érsek NándorFelelős szerkesztő: Schmal AlexandraTördelő: Herhoff Katalin

ISBN 978-963-244-112-2

ZÍCIÓ

MPOZÍCIÓ

MPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓ

KOMPOZÍCIÓ

Binette 12Nana Sousa Dias nagyon egyszerű kompozíciót választott ehhez a portréhoz, hogy hang sú -lyozza a szép, esztétikus formát, valamint a fotóalany bőrének textúráját és megvilágítását.Készítette: Nana Sousa Dias

Technikai adatok: Pentax 645 gép Pentax 135 mm-es makróobjektívvel, 1/60 s, f/22, Ilford HP5 Plus film,

1 mé te res négyzet alakú szoftboxszal kiegészített Multiblitz Magnolite 32 vakuval megvilágítva

Alapok 10

A komponálás értelme 12

A szabályok 18

A nézőpont 26

A perspektíva 28

A méretarány 34

Formai elemek 36

A pont 38

A vonalak 44

Az alakzat 54

A forma 60

A textúra 66

A mintázat 72

A tónus 74

A szín 80

A tér 92

A keretek 94

Az egyensúly 112

A tér megjelenítése 118

Hogyan használjuk a könyvet? 6Bevezetés 8

Tartalom

Az idő 124

Az idő múlása 126

Pillanatok 128

A döntő pillanat 130

A sorozatképek 132

Alkalmazás 134

A tájkép 136

A csendélet 138

A portré 140

A dokumentarista fotózás 142

Az emberi alak 144

Akció és sport 146

A művészfotózás 148

A reklám 150

Eredetiség 152

Az egyéni látásmód kifejlesztése 154

A kontrasztok 160

Az egyensúly hiánya 162

A kivágás 164

A színek 166

A digitális képszerkesztés 168

Összefoglalás 172Kapcsolatok 173Szójegyzék 174Köszönetnyilvánítás és alkotók 176

4_5

Bevezetés

A legjobb fényképeknél a technikai tökéletesség mindig hatásos kompozícióval párosul.A kompozíció módszereivel kapcsolatban lehetnek véleménykülönbségek, abban azon banmindenki egyetért, hogy a jól komponált képek kifejezőbbek. A fényképezés techni kája,legyen bármilyen összetett, egyéni ízlésünktől jórészt független folyamatokból tevő dikössze, és mindig tudhatjuk, milyen eredményt fogunk kapni. A komponálás során ezzelszemben válogatnunk kell személyes ízlésünk szerint. Nehéz téma ez, külö nösen azokszámára, akik csak most kezdenek ismerkedni a fényképészettel mint hiva tás sal vagyművészi kifejezőeszközzel. Sok fotós kezdetben olyan könyvet vagy szabály gyűjteménytkeres, amelyben a fotóstechnikákhoz hasonlóan találja leírva a kompozíció szabályait.

A kompozíció első szabálya azonban éppen az, hogy nincs szabály. Amíg a fényképezés tech-nikáját felfoghatjuk eldöntendő kérdések sorozataként (film és formátum kiválasztása, fokuszá-lás, expozíciós beállítások stb.), a kompozícióval kapcsolatban ez nem működik. Nem lehetgépiesen alkalmazott szabályokkal elérni azt, hogy a megkomponált kép figyelem felkeltőlegyen, ez csakis az összes adott szempont figyelembevételével valósítható meg. A szemünkés a fényképezőgép merőben másképp látja a világot – a könyv azt igyekszik megmutatni,hogy ennek az alap tétel nek a tudatosításával hogyan fejleszthetjük fotós szemünket.

A kompozíció szerepe a zene világából vett példával hasonlítható össze legjobban. A fényké -pezésnek olyannak kell lennie, mint a jazznek: alapvetően improvizatív, a meghatározó a szemé-lyes kifejezésmód, amely azonban a megtanult harmóniák és akkordmenetek által biztosítottalapra épül. Beszéd közben sem tudatosan alkalmazzuk a nyelvtani szabályokat – a kompo -zíciót is addig kell gyakorolnunk, amíg nem válik ösztönössé. Ennek érdekében elkülönült formaielemekkel kell kísérleteznünk, illetve a lehető legtöbb jól komponált képet kell megvizsgálnunk.A könyv célja, hogy mindehhez megadja a kezdeti lökést.

Alapok

A néző csak azokat a képeket tudja értelmezni, amelyek

megfelelően vannak komponálva. Ez a rész bemutatja,

miért van szükség a tudatos szerkesztésre, és számba

veszi azokat a képzőművészeti elméleteket, amelyek

a múltban meghatározták a fotósok gondolkodását.

Formai elemek

Ha a kompozíció a vizuális nyelv alkalmazását szabá-

lyozó nyelvtan, akkor a formai elemek – a vonalak, alak -

zatok, tónusok, formák, textúrák, minták és színek –

a szókincs.

A tér érzékeltetése

Fényképezéskor valójában nem teszünk mást, mint

keretet helyezünk a kiválasztott téma köré. A keret

mérete és a tárgy elhelyezkedése jelentősen befolyá-

solja a kép értelmezését. Ebben a részben a fényképek

egyik speciális képességét, a tér megjelenésének mani-

pulálását vesszük közelebbről szemügyre.

Az idő érzékeltetése

Definíció szerint a fényképezőgépek állóképet rögzíte-

nek a mozgó világról. A fotósra van bízva, hogy a moz-

gást elkeni, vagy inkább kimerevíti. Ebben a részben

arról lesz szó, hogyan találjuk meg a legjobb pillanatot

a kép ellövésére, és hogyan készítsünk sorozatképeket.

Alkalmazás

A fényképészet fő ágai eltérő módon közelítik meg

a kompozíció kérdését. Ez a rész nemcsak a művészi,

tájkép-, akt- és portréfotózáshoz ad ötleteket, hanem

a riport-, reklám- és sportfotózáshoz is, ahol a kompo-

zíció nem feltétlenül döntő szempont.

Eredetiség

Fontos, hogy képeinkkel át tudjuk adni saját gondola-

tainkat. Ebben a részben arról lesz szó, hogyan fej-

leszthetjük ki személyes stílusunkat, és hogy a szabá-

lyok áthágása hogyan eredményezheti hatásos képek

születését.

8_9

Alnmouth, NorthumberlandEz a kép egy sorozat legjobban komponált tagja. A kompozíciós elemek harmóniában vannakegymással.Készítette: David Präkel

Technikai adatok: Nikon D100, 18-35 mm-es Nikon zoomobjektív, 1/320 s, f/9

A képkészítésMindegy, hogy mi választjuk ki a témát, vagy éppen a téma választ ki minket, mindenképpenez a kép készítésének első lépése. A kompozíció mindent magába foglal, ami a kép elkészíté-séhez vezet. A folyamat első lépése a téma megtalálása és felfedezése, majd ezt követi a válo-gatás és elemzés; a folyamat akkor zárul le, amikor a kész kép a néző elé kerül.

A potenciális képek száma végtelen. A kompozíción keresztül elemezhetjük a téma vizuális jel-lemzőit, értelmezhetjük őket saját érzéseink és motivációink tükrében, majd egységes egész-szé, azaz egyedi képpé rendezhetjük ezeket az elemeket. A fényképezés nemcsak a valóságleképezéséből áll. A fotósnak kell kiválasztania a valóság azon elemeit, amelyeket keretbekíván foglalni, ezáltal a kompozíció az egyéniség kifejezőeszközévé válik.

Alapok A komponálás értelme

A komponálás értelme

Pillanatképek, pszichológia és elrendezésA szem és a fényképezőgép eltérő módon lát.Az agy szüntelenül elemzi a szemből kapottadatokat, és figyelmen kívül hagyja azokat azérdektelen részeket, amelyek a fényképező-gép számára ugyanolyan fontosak.

Gondoljuk csak meg, mennyi kép készülnaponta a világban. Akinél fényképezőgépvan, arról feltételezhetjük, hogy képeket sze-retne vele készíteni. Hogy mi ragadja mega figyelmét, az csak attól függ, milyen motivá-ció alapján hord magánál fényképezőgépet:az emberek érdeklik, a tájak, esetleg a vadonélő állatok stb. Ha felfigyel valamire, megáll,és szeméhez emeli a fényképezőgépet. Azexponáló gombot akkor kattintja el, amikorazt „látja”, amiért megállt, vagy amikor érzel-mei a tetőfokra hágnak. Az elkészült képeklegtöbbjét sohasem nyomtatják ki, elhagya-tottan várakoznak egy merevlemez eldugottsarkában. Ha mégis kinyomtatják és megmu-tatják másoknak a képeket, többnyire magya-rázatot fűznek hozzá, hogy mit is szerettekvolna megörökíteni, ilyesféle szavak kíséreté-ben: „tudod, ehhez ott kellett volna lenned.”

A probléma ott van, hogy a fényképezőgépetolyasvalaminek a megörökítésére próbáltákhasználni, ami erre nem alkalmas. Az expo-náló gomb megnyomásakor egy hellyel vagyeseménnyel kapcsolatos komplex gondolatotvagy személyes érzést próbáltak rögzíteni.Azt is mondhatnánk, hogy a képet nem kom-ponálták meg. A képről valahogy lemaradtakazok a fontos részek, amelyek az igazi üzene-tet hordoznák a néző számára, ezért a képeredeti célja, értelme mások számára nemnyilvánul meg. A kompozíció fontos elemeiremég visszatérünk a Formai elemek című rész-ben (36. oldal).

A fotográfia egyik alapfeladata, hogy megta-nuljuk azt fényképezni, amit látunk, és nemazt, amiről csak gondoljuk, hogy látjuk.Könnyen beleeshetünk abba a hibába, hogyolyan képet készítünk, amely az adott pilla-natban a fejünkben van ahelyett, hogy azobjektív előtt ténylegesen lévő valóságot örö-kítenénk meg.

Ifjú tengerész (jobbra)Ez egy megkomponálatlan pillanatkép. A közé-pen lévő orosz tengerésznövendék nem különülel kellőképpen a többiektől. Sok zavaró tényezővonja el a figyelmet: fehér alakzatok a háttérben,az előtérben lévő tengerész válla, a jobb felsősarokban nézelődő arcok, és a fiú sapkájamögött eltakart fej.Készítette: David Präkel

Technikai adatok: Nikon D100 gép 70–300 mm-es Nikkor

zoomobjektívvel, 1/250 s, f/4,2, 100 mm-es gyújtótávolság

A komponálás értelme 12_13

Ifjú tengerész (lent)Ez már egy megkomponált, átgondolt kép. Kicsit más nézőpont és szűkebb kivágás használa-tával sikerült a fényképezőgépen belül megvágni a képet, hogy a háttérben lévő zavaró arcokne látszódjanak. A 100-ról 180 mm-esre nőtt gyújtótávolság miatt összezsugorodott mélység -élesség-tartományt a rekeszérték növelésével sikerült valamelyest kompenzálni, ennek azon-ban hosszabb záridő volt az ára. Ahhoz mégis elegendőnek bizonyult, hogy megörökítsük aparancsnok utasításaira figyelő fiú arckifejezését. Készítette: David Präkel

Technikai adatok: Nikon D100 gép 70–300 mm-es Nikkor zoomobjektívvel, 1/180 s, f/4,8, 180 mm-es gyújtótávolság

„Óriási a különbség a kép ellövése és a fényképkészítés

között.” Robert Heinecken, fotómûvész

„A fényképen nem az jelenik meg, amit az adott pillanat-

ban láttunk. A fotográfia igazi művészete a megtervezett

vizuális hazugság.” Terence Donovan, fotóművész

Formai elemek A színek

A csökkentett palettaA kép színeinek csökkentésével egyszerűsít-hető és erősíthető a kompozíció. A festékkeldolgozó festők palettán keverik ki a szüksé-ges színeket, míg a fotósok számára a „csök-kentett paletta” azt jelenti, hogy egy színnekcsak néhány árnyalatával dolgoznak. Elő for -dulhat, hogy van még néhány, a meghatározószínhez kapcsolódó más szín is, de legfeljebbkét kis színcsoport lehet azokon a képeken,amelyeket csökkentett palettájúnak nevezünk.

A tájképfotózásban, ahol a fényképészneka legkevesebb a beavatkozási lehetősége,az időjárás változásai hozhatják el a megfe-lelő feltételeket. A pára, a köd és az esőcsökkenti a színpalettát, ezzel leegyszerűsítia témát. A tónusok tartománya és a szín-kontrasztok csökkenthetők úgy is, ha egy-szerűen közelebb megyünk a témához, ésnagyobb méretben fotózzuk le.

A képek színpalettáját úgy tarthatjuk legjob-ban kézben, ha fekete-fehérben fotózunk,

majd manuálisan színezzük őket. Ez a műve-let rostpapírra készült ezüstzselatin nyoma-toknál olajokkal és mázolással, vagy számítógéppel végezhető el. A valódi kéziszínezés hez legjobb a Marshall olajok ésolaj ceruzák használata. Az erre szakosodottüzletekben ma is árulnak filces és ecsetesfényképfestő ceruzát. Kapható üveges festékés retuskészlet is, a festékek pedig ecsettelvihetők fel.

A kép számítógépes szerkesztéséhez beszkenneljük a szürkeárnyalatos képet,majd RGB színtérre konvertáljuk. A szín -választó eszközzel kiválasztott, vagy másképekről vett színeket a képre festhetjükkülönféle lágy szélű ecsetekkel azokraa rétegekre, amelyeken a Soft Light vagya Color keverési beállítást adtuk meg.Az ecset vagy a réteg áttetszőségénekmódosításával finomabb hatásokat érhe-tünk el. Ha a különböző színeket külön rétegen tartjuk, rétegenként módosíthatjuka színpaletta árnyalatait.

A csökkentett paletta 86_87

Waterloo Bridge, London (balra)A Temzéről készült hangula-tos tájkép színpalettájáta ködös esti fény és a tele -objektív csökkentette. Készítette: David Präkel

Technikai adatok: Leica R4,

180 mm-es Elmarit objektív,

Ektachrome 100 film

Kézzel színezett autó (szemben)New York állam Ovid városában található egy elhagyatott farmon ez az autóroncs, amelyetdigitálisan, kézzel színeztünk át. A kép színei egy lehullott levelekről készült második képrőlszármaznak.Készítette: David Präkel

Technikai adatok: Leica R4, 35–70 mm-es Vario-Elmar zoomobjektív, Kodak Tmax 400 fekete-fehér film, és egy

Elitechrome Extra Colour filmre készített, második képről vett színek

A tér A keretek

Elhelyezés a keretben 96_97

Ablak a világra (szemben)A macska előtt elegendô tér maradt, ahová ugorhat – az alany elhelyezése pedig növelia feszültséget, amit tovább erősít az alsó nézőpont. A fôtéma körül valójában három keret van,a legfontosabb pont (a cica feje) pedig a négy fókuszpont legerősebbjében helyezkedik el.Készítette: Jorge Coimbra

Technikai adatok: Canon Powershot G3, 1/500 s, f/8, ISO 50

Hol legyen a képen? 1. Szimmetrikus és statikus; 2. a bal felső sarok felé tolva feszültséget kelt; 3. a jobb alsó

sarok felé tolva enyhe dinamikát vagy feszültséget kelt; 4. a bal felső sarokba tolva és megvágva dinamikusabb

hatást kelt.

Elhelyezés a keretbenFontos, hogy elgondolkodjunk a kiválasztotttéma formáján, és kitaláljuk, hogyan emelhet-nénk ki a háttérből. A kezdők gyakran a keretközepén helyezik el a témát, és csak kishelyet hagynak közte és a kép alja és tetejeközött. A legtöbb képformátumban így atéma mindkét oldalán nagy területek marad-nak kiaknázatlanul. Szinte mágneses vonz -erőt fejt ki ez a fajta komponálási mód, éselőször nagy nehézséget jelent lemondaniróla. Természetesen előfordul, hogy jóválasztás – lásd a szimmetriáról szóló részt,114. oldal – de ehhez megkérdőjelezhetetlenvizuális érvekre van szükség.

Ha elkezdjük tudatosan áthelyezni a témátközépről a négy sarok egyike felé, a kép-kocka lélegzethez jut. Még radikálisabbmegoldás, ha belevágunk a témába, hogycsak egy része legyen látható a képen.Segítségül hívhatjuk a geometriát, például

a dinamikus szimmetriát, de mindig a témadönti el, hogy hol és miért éppen ott helyez-kedjenek el a dolgok.

Egyes témák igényt tartanak a körülöttüklévő tér egy részére is. Egy autó, amelyről felté telezzük, hogy halad, birtokolja az előttelévő teret, akárcsak egy üres szék. A tárgyakmeghatározzák azt a teret is, ahová azárnyékuk esik. Portrék, különösen profilokfényképezésénél fontos, hogy figyelembevegyük a fej előtti és mögötti teret, merta két pozíció alkotta hatás drámai módoneltérhet egymástól.

Bizonyos műfajokban nehéz lenne egyértel-műen témára és háttérre osztani a képet.Tájképfotózásnál például maga a háttéra téma, a fontos elemeket azonban ekkoris gondosan kell elhelyezni.

1 2 3 4