konsep perencanaan dan perancangan …/sentra... · pengertian judul ..... 1 2. pemahaman judul...
TRANSCRIPT
KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA
DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA
TUGAS AKHIR
Diajukan sebagai Syarat untuk Mencapai
Gelar Sarjana Strata Satu (S1)
Program Studi Arsitektur Jurusan Arsitektur
Fakultas Teknik
Universitas Sebelas Maret
Disusun Oleh :
UMI MAHMUDAH
I 0207094
Dosen Pembimbing :
Ir. SUPARNO, MT
KAHAR SUNOKO, ST, MT
PROGRAM STUDI ARSITEKTUR
JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK
UNIVERSITAS SEBELAS MARET
SURAKARTA
2012
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
TUGAS AKHIR
SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA
Oleh :
UMI MAHMUDAH
I 0207094
Surakarta, Januari 2012
Telah diperiksa dan disetujui oleh :
Pembimbing Tugas Akhir
Pembimbing I Pembimbing II
Ir. Suparno, MT Kahar Sunoko, ST, MT
NIP. 19550516 198601 1 001 NIP. 19690320 199503 1 002
Mengetahui,
Ketua Jurusan Arsitektur (FT)-UNS Ketua Prodi Arsitektur (FT)-UNS
Dr. Ir. Muhammad Muqoffa, MT Kahar Sunoko, ST, MT
NIP. 19620610 199103 1 002 NIP. 19690320 199503 1 002
Pembantu Dekan I (FT)-UNS
Kusno Adi Sambowo, ST, MSc,Ph.D
NIP. 19691026 199503 1 002
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
vi
DAFTAR ISI
HALAMAN JUDUL ................................................................................................. i
HALAMAN PENGESAHAN .................................................................................. ii
KATA PENGANTAR ............................................................................................... iii
UCAPAN TERIMA KASIH ................................................................................... iv
DAFTAR ISI ............................................................................................................... vi
DAFTAR GAMBAR ................................................................................................. xi
DAFTAR SKEMA ..................................................................................................... xv
DAFTAR TABEL ...................................................................................................... xvi
BAB I PENDAHULUAN ................................................................................... 1
A. Judul .......................................................................................................... 1
1. Pengertian judul ............................................................................... 1
2. Pemahaman judul keseluruhan ...................................................... 1
B. Latar Belakang ...................................................................................... 2
1. Batik warisan budaya Indonesia ..................................................... 2
2. Potensi Surakarta sebagai lokasi apresiasi batik .......................... 3
3. Pengaruh modernisasi ...................................................................... 6
C. Permasalahan dan Persoalan ............................................................. 7
1. Permasalahan ..................................................................................... 7
2. Persoalan ............................................................................................ 8
D. Tujuan dan Sasaran ............................................................................. 9
1. Tujuan ................................................................................................ 9
2. Sasaran ............................................................................................... 9
E. Lingkup Pembahasan dan Batasan .................................................. 10
1. Lingkup pembahasan ....................................................................... 10
2. Batasan ................................................................................................ 10
F. Metode Pembahasan ............................................................................ 10
G. Sistematika Penulisan .......................................................................... 12
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
vii
BAB II TINJAUAN ............................................................................................ 13
A. Tinjauan Teori ...................................................................................... 13
1. Tinjauan Batik ................................................................................... 13
a. Pemahaman batik ....................................................................... 13
b. Fungsi batik ................................................................................. 13
c. Klasifikasi batik .......................................................................... 16
2. Tinjauan Pameran ............................................................................. 19
a. Pengertian pameran .................................................................... 19
b. Fungsi Pameran .......................................................................... 20
c. Klasifikasi Pameran ................................................................... 20
i. Tipe Pameran .................................................................... 21
ii. Karakter Pameran ............................................................. 22
iii. Tempo Pameran ................................................................ 25
d. Prinsip-prinsip Perancangan Pameran ..................................... 26
i. Sistematika Penyajian ...................................................... 26
ii. Tata cahaya ........................................................................ 29
iii. Sirkulasi .............................................................................. 30
iv. Konstruksi ......................................................................... 30
3. Tinjauan Arsitektur Regional .......................................................... 31
a. Pengertian arsitektur regional ................................................... 31
b. Aplikasi Regionalisme pada desain Arsitektur ...................... 32
c. Regionalisme Surakarta ............................................................. 37
i. Batik sebagai komoditi besar produksi Surakarta ........ 37
ii. Sejarah awal mula batik .................................................. 37
iii. Arsitektur Candi ............................................................... 42
d. Penerapan unsur candi ke dalam desain .................................. 52
e. Preseden ...................................................................................... 55
B. Tinjauan Kota ........................................................................................ 58
1. Kondisi fisik ...................................................................................... 58
a. Kondisi dan Potensi ................................................................... 58
b. Ketentuan Bangunan sesuai RUTRK ...................................... 60
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
viii
2. Kondisi non fisik .............................................................................. 62
a. Kondisi Kependudukan ............................................................. 62
b. Kondisi Kebudayaan .................................................................. 63
C. Preseden .................................................................................................. 67
1. Museum batik Danar Hadi Solo ..................................................... 67
2. Batik Semar Solo .............................................................................. 69
D. Kesimpulan Tinjauan ............................................................................... 71
BAB III SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA DENGAN KONSEP
REGIONALISME DI SURAKARTA ............................................... 73
A. Maksud dan Tujuan ............................................................................. 73
1. Maksud ............................................................................................... 73
2. Tujuan ................................................................................................ 74
B. Kegiatan yang diwadahi ...................................................................... 75
1. Lingkup dan Jenis Kegiatan ............................................................. 75
a. Kegiatan Utama ........................................................................... 75
b. Kegiatan Pendukung ................................................................... 79
2. Pelaku Kegiatan ................................................................................. 80
3. Struktur Organisasi ............................................................................ 81
C. Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara .......................... 82
1. Kriteria Site Terpilih ......................................................................... 82
2. Pencapaian Lokasi ............................................................................. 83
3. Orientasi bangunan ............................................................................ 83
4. Penataan Ruang dan Sirkulasi .......................................................... 83
5. Aplikasi Regionalisme ...................................................................... 84
a. Penataan Massa ........................................................................... 84
b. Tampilan Bangunan .................................................................... 84
6. Persyaratan Ruang ............................................................................. 85
a. Pencahayaan ................................................................................. 85
b. Penghawaan ................................................................................. 86
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
ix
BAB IV PENDEKATAN KONSEP PERENCANAAN DAN
PERANCANGAN .................................................................................. 88
A. Analisis Non Fisik ................................................................................. 88
1. Analisa pelaku dan pola kegiatan ................................................... 88
2. Analisa kebutuhan besaran ruang ................................................... 102
3. Analisa organisasi ruang .................................................................. 107
B. Analisa Fisik ........................................................................................... 112
1. Analisa Makro .................................................................................... 112
a. Pemilihan lokasi ......................................................................... 112
b. Pemilihan site ............................................................................. 114
c. Eksisting site ............................................................................... 118
d. Analisa Pencapaian .................................................................... 119
e. Analisa Orientasi bangunan ...................................................... 124
f. Penzoningan ................................................................................ 125
2. Analisa Mikro ................................................................................... 130
a. Analisa sirkulasi ......................................................................... 130
b. Analisa lansekap ......................................................................... 132
c. Analisa Arsitektur Regionalisme ............................................. 134
i. Analisa tata massa ............................................................ 134
ii. Analisa tampilan bangunan ............................................. 139
d. Analisa Persyaratan Ruang ....................................................... 141
i. Analisa pencahayaan ........................................................ 141
ii. Analisa penghawaan ........................................................ 144
e. Analisa Sistem Struktur ............................................................. 144
i. Analisa Struktur Pondasi ................................................. 145
ii. Analisa Struktur Selubung Bangunan ............................ 146
iii. Analisa Struktur Atap ...................................................... 147
f. Analisa Utilitas ........................................................................... 148
i. Analisa Sistem Elektrikal ................................................ 148
ii. Analisa Sanitasi ................................................................ 149
iii. Analisa Pengamanan Kebakaran dan Petir .................... 151
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
x
BAB V KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN ................ 152
A. Konsep Perencanaan ............................................................................ 152
1. Perencanaan ................................................................................ 152
2. Besaran ruang .................................................................................... 152
B. Konsep Perancangan ..................................................................... 157
1. Konsep Makro .................................................................................... 157
a. Konsep site .................................................................................. 157
b. Konsep sirkulasi ......................................................................... 159
2. Konsep Mikro ............................................................................ 160
a. Konsep tata massa ................................................................ 160
b. Konsep tampilan bangunan .................................................. 161
c. Konsep persyaratan ruang ......................................................... 163
i. Konsep Pencahayaan.................................................... 163
ii. Konsep Penghawaan .................................................... 164
d. Konsep sistem struktur .............................................................. 165
e. Konsep utilitas ...................................................................... 167
DAFTAR PUSTAKA ................................................................................................ xvii
LAMPIRAN TRANSFORMASI DESAIN ..................................................... xix
LAMPIRAN DESAIN....................................................................................... xx
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xi
DAFTAR GAMBAR
Gambar 2.1 : Motif batik parang rusak, motif Barong, dan motif Sawat ........ 14
Gambar 2.2 : Motif batik Slobog .......................................................................... 14
Gambar 2.3 : Motif batik Satria manah, Semen rante, dan Sekar jagad .......... 15
Gambar 2.4 : Batik sebagai fashion yang digemari semua kalangan ............... 15
Gambar 2.5 : Batik sebagai penghias furniture dan sebagai penghias wallpaper
dinding ruang ...................................................................................... 16
Gambar 2.6 : Batik motif ukiran pada barang-barang kerajinan, misalnya tas,
guci, sandal, dompet, dan lain-lain ................................................. 16
Gambar 2.7 : Batik Jawa Tengah : batik Solo, batik Yogyakarta ..................... 17
Gambar 2.8 : Batik Ciamis, batik Cirebon, batik Indramayu ............................ 18
Gambar 2.9 : Batik Jawa Timur, Batik Tulung Agung, Tuban, Madura ......... 18
Gambar 2.10 : Batik Sumatera, batik Aceh, batik Bengkulu, batik Lampung .. 18
Gambar 2.11 : batik Bali, batik Kalimantan, batik Papua, batik Toraja ............ 18
Gambar 2.12 : Ruang Pameran lukisan atau 2 dimensi ........................................ 26
Gambar 2.13 : Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Sama .................... 28
Gambar 2.14 : Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Bervariasi ........... 28
Gambar 2.15 : Tata Letak Karya 3 dimensi diantara karya 2 dimensi ............... 28
Gambar 2.16 : Tata Cahaya pada ruang pamer ..................................................... 30
Gambar 2.17 : Bangunan legislatif pemerintah Karnataka di Bangalore, India
Selatan ................................................................................................. 35
Gambar 2.18 : Portland Building.Pencarian bentuk baru melalui sketsa oleh
Michael Grafes ................................................................................... 36
Gambar 2.19 : Relief Batik di Candi Prambanan .................................................. 39
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xii
Gambar 2.20 : Detail ukiran kain yang dikenakan Prajnaparamita .................... 39
Gambar 2.21 : Relief Medalion di Candi Gedongsongo ...................................... 40
Gambar 2.22 : Relief Wajik di Candi Gedongsongo ............................................ 40
Gambar 2.23 : Geometrik kartesian-cruciform, siluet segitiga ........................... 44
Gambar 2.24 : Tata ruang dan massa candi Prambanan dan Sewu –komposisi
geometrik ............................................................................................ 45
Gambar 2.25 : Candi Prambanan menunjukkan adanya pengolahan
permukaan/tekstur yang lebih dinamis dibandingkan dengan Candi
Sewu .................................................................................................... 48
Gambar 2.26 : Hirarki, Aksis, dan konsep dualitas (memusat tak memusat-
Prambanan, memusat dan linier-Sewu) .......................................... 49
Gambar 2.27 : Baris I : pengaruh bentuk genta pada elemen candi, Baris 2: siluet
lentur vajra dan lengkung ogive pada Borobudur, Baris 3 :
lengkung ogive pada skyline Prambanan ....................................... 50
Gambar 2.28 : Eksterior tampak atas bangunan .................................................... 55
Gambar 2.29 : Eksterior tampak depan bangunan ................................................ 56
Gambar 2.30 : Interior bangunan, foto dan lukisan koleksi Soekarno dan
perpustakaan ....................................................................................... 56
Gambar 2.31 : Peta Kota Surakarta ......................................................................... 58
Gambar 2.32 : Pelatihan pembuatan kostum karnaval dalam workshop SBC 4
............................................................................................................... 65
Gambar 2.33 : Perayaan SBF di Ngarsopuro ......................................................... 66
Gambar 2.34 : Entrance bangunan dan interior museum batik Danar Hadi ...... 67
Gambar 2.35 : Eksterior dan interior bangunan batik Semar ............................ 69
Gambar 2.36 : Produk batik yang diproduksi oleh batik Semar ........................ 70
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xiii
Gambar 2.37 : Penataan layout pamer busana batik dengan penataan 3 dimensi di
batik Semar ........................................................................................ 71
Gambar 4.1 : Kawasan Jl. Slamet Riyadi, Surakarta ......................................... 112
Gambar 4.2 : Alternatif site 1 ............................................................................... 114
Gambar 4.3 : Alternatif site 2 ............................................................................... 115
Gambar 4.4 : Fungsi lahan site berupa lahan kosong, pertokoan, dan
pemukiman ........................................................................................ 117
Gambar 4.5 : Kondisi lalu lintas di selatan site, ramai (jl. Slamet Riyadi) ..... 117
Gambar 4.6 : Eksisting site ................................................................................... 118
Gambar 4.7 : Eksisting site ................................................................................... 119
Gambar 4.8 : Kondisi jalan di sekitar site ........................................................... 120
Gambar 4.9 : Analisis pencapaian site, penentuan main entrance ................... 121
Gambar 4.10 : Hasil analisis pencapaian site ....................................................... 122
Gambar 4.11 : Analisis penentuan arah orientasi bangunan ............................... 124
Gambar 4.12 : Analisis penzoningan horisontal .................................................... 128
Gambar 4.13 : Analisis penzoningan vertikal ........................................................ 129
Gambar 4.14 : Bentuk parkir tegak lurus .............................................................. 130
Gambar 4.15 : Bentuk parkir menyudut ................................................................. 131
Gambar 4.16 : Bentuk parkir pararel ...................................................................... 131
Gambar 4.17 : Bentuk parkir kusus penyadang cacat ........................................... 131
Gambar 4.18 : Jalur pedestrian ............................................................................... 132
Gambar 4.19 : Jenis vegetasi .................................................................................... 134
Gambar 4.20 : Tata massa candi Prambanan, Sewu, dan Borobudur ............... 135
Gambar 4.21 : Bentuk geometris ............................................................................ 135
Gambar 4.22 : Komposisi Geometrik .................................................................... 136
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xiv
Gambar 4.23 : Hasil analisis komposisi massa geometrik .................................. 136
Gambar 4.24 : Garis sumbu massa candi Prambanan dan Sewu merupakan arah
orientasi bangunan ............................................................................ 130
Gambar 4.25 : Hasil analisis garis sumbu orientasi bangunan ........................... 130
Gambar 4.26 : Hasil analisis komposisi cluster ruang dalam dan ruang luar ... 131
Gambar 4.27 : Hasil analisis peletakkan tata massa dalam site ......................... 131
Gambar 4.28 : Ketinggian bangunan candi menggambarkan siluet segitiga
(gunung) ............................................................................................. 132
Gambar 4.29 : Material selubung bangunan dengan batu andesit....................... 132
Gambar 4.30 : Atap bangunan yang berada di Surakarta menggunakan atap
limasan ................................................................................................ 140
Gambar 4.31 : Pencahayaan alami melalui atap dan dinding ............................. 141
Gambar 4.32 : Pencahayaan buatan ...................................................................... 142
Gambar 4.33 : Jenis lampu spot light yang biasa digunakan untuk
penyelenggaraan acara ...................................................................... 143
Gambar 5.1 : Konsep site ....................................................................................... 158
Gambar 5.2 : Konsep sirkulasi ............................................................................... 159
Gambar 5.3 : Konsep peletakkan tata massa dalam site..................................... 160
Gambar 5.4 : Tampilan bangunan menggambarkan segitiga ............................ 161
Gambar 5.5 : Point of interest dan pengulangan elemen-elemen pada tampilan
bangunan ............................................................................................. 162
Gambar 5.6 : Material selubung bangunan dengan batu andesit....................... 162
Gambar 5.7 : Pencahayaan buatan pada ruang pameran .................................... 164
Gambar 5.8 : Pencahayaan buatan pada ruang pertunjukkan indoor ................ 164
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xv
DAFTAR SKEMA
Skema 2.1 : Perkembangan batik .................................................................. 17
Skema 2.2 : Taksonomi Regionalisme ( Budihardjo, 1997) ........................... 34
Skema 3.1 : Struktur Organisasi Museum Menurut Michael A. Foop .......... 81
Skema 3.2 : Struktur Organisasi National Gallery of Victoria, Australia ...... 81
Skema 3.3 : Struktur Organisasi Museum/Galeri Menurut Jim Supangkat .. 82
Skema 4.1 : Pola kegiatan peserta pameran ....................................................... 89
Skema 4.2 : Pola kegiatan peserta pertunjukkan ............................................... 90
Skema 4.3 : Pola kegiatan produsen batik.......................................................... 90
Skema 4.4 : Pola kegiatan pengunjung ............................................................... 91
Skema 4.5 : Pola kegiatan pengelola .................................................................. 92
Skema 4.6 : Pola kegiatan penjual di foodcourt ................................................ 92
Skema 4.7 : Organisasi ruang makro .................................................................. 107
Skema 4.8 : Pola hubungan ruang bagian penerimaan ..................................... 108
Skema 4.9 : Pola hubungan ruang bagian informasi budaya ........................... 108
Skema 4.10 : Pola hubungan ruang bagian pameran temporer ......................... 108
Skema 4.11 : Pola hubungan ruang bagian pertunjukkan indoor ...................... 109
Skema 4.12 : Pola hubungan ruang bagian pertunjukkan outdoor .................... 109
Skema 4.13 : Pola hubungan ruang bagian pemasaran ....................................... 109
Skema 4.14 : Pola hubungan ruang bagian pengelola ........................................ 110
Skema 4.15 : Pola hubungan ruang bagian servis dan penunjang .................... 110
Skema 4.16 : Sistem Down Feed Distribution .................................................... 149
Skema 4.17 : Sistem pembuangan air kotor ......................................................... 150
Skema 5.1 : Sistem Down Feed Distribution .................................................... 168
Skema 5.2 : Sistem pembuangan air kotor ......................................................... 169
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xvi
DAFTAR TABEL
Tabel 2.1 : Sistematika penyajian pada ruang pamer ................................ 27
Tabel 2.2 : Perbedaan bentuk candi langgam Jawa Tengah dan Jawa Timur
..................................................................................................... 51
Tabel 4.1 : Anailisis kebutuhan ruang kegiatan penerimaan ...................... 93
Tabel 4.2 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan informasi ruang ................. 94
Tabel 4.3 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan pameran dan promosi ........ 95
Tabel 4.4 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan pemasaran ......................... 96
Tabel 4.5 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan pengelolaan ....................... 97
Tabel 4.6 : Analisis kebutuhan ruang kegiatan servis dan penunjang ......... 97
Tabel 4.7 : Analisis besaran ruang kegiatan penerimaan ............................ 99
Tabel 4.8 : Analisis besaran ruang kegiatan informasi budaya ................... 100
Tabel 4.9 : Analisis besaran ruang kegiatan pameran dan promosi ............ 102
Tabel 4.10 : Analisis besaran ruang kegiatan pemasaran .............................. 103
Tabel 4.11 : Analisis besaran ruang kegiatan pengelolaan ............................ 104
Tabel 4.12 : Analisis besaran ruang kegiatan servis dan penunjang ............. 105
Tabel 4.13 : Analisis rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang ............ 105
Tabel 4.14 : Kelompok kegiatan ruang makro .............................................. 107
Tabel 4.15 : Kriteria Penentuan Site.............................................................. 116
Tabel 5.1 : Besaran ruang kegiatan penerimaan....................................... 153
Tabel 5.2 : Besaran ruang kegiatan informasi budaya ............................... 153
Tabel 5.3 : besaran ruang kegiatan pameran dan promosi .......................... 155
Tabel 5.4 : besaran ruang kegiatan pemasaran ............................................ 155
Tabel 5.5 : besaran ruang kegiatan pengelolaan .......................................... 156
Tabel 5.6 : besaran ruang kegiatan servis dan penunjang ........................... 157
Tabel 5.7 : rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang ......................... 157
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xvii
DAFTAR PUSTAKA
1. Ching, Francis D.K & Paulus Hanoto Aji (penerjemah), 1993, Arsitektur :
Bentuk, Ruang, dan Susunannya, Jakarta : Erlangga
2. Koentjaraningrat, 1974, Kebudayaan, Mentalited, dan Pembangunan,
Jakarta : Gramedia
3. Kronologi Kota Majapahit“, Kompas, 5 Januari 2009
4. Moercipto, Bambang Prasetyo, Indro Dewa Kusumo , 1991, Mengenal
Candi Siwa Prambanan dari dekat, Yogyakarta : Kanisius
5. Prajudi, Rahadhian, H, 1999, Kajian Tipo-Morfologi Arsitektur Candi di
Jawa, Thesis, Arsitektur Institute Teknologi Bandung, Bandung
6. Soekmono R. 1974, Candi, Fungsi dan Pengertiannya, Disertasi Doktor,
Universitas Indonesia, Jakarta
7. S.K. Sewan Susanto, S.Teks. dalam bukunya “Seni Kerajinan Batik
Indonesia juga menentang pendapat batik Indonesia berasal dari India
karena perkembangan desain batik Indonesia sampai pada kesempurnaan
pada abad ke 14-15, sedangkan perkembangan batik di India baru
mencapai kesempurnaan pada abad ke 17-19”
8. Susanto, Dwi Andi, 2009, Pusat Percontohan dan Produksi
Pengembangan Batik di Surakarta sebagai Sarana Pelestarian Budaya,
Jurusan Tekinik Arsitektur, Universitas Muhammadiyah Surakarta
9. Terjemahan Lengkap Naskah Kakawin Nagarakretagama, dari blog World
History Note, historynote.wordpress.com
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xviii
10. “The Period of Hindu Kingdoms”. Embassy of Republic of Indonesia at
Bangkok, Thailand. 8 Agustus 2006. Diakses pada 17 Oktober 2006.).
“Pengaruh Hindu-Buddha merupakan periodisasi pertama dalam sejarah
Indonesia. Sejarah diawali dari masa kerajaan Kutai, Sriwijaya,
Singosari, hingga Majapahit”.
11. Wirjosuparto, Prof. Dr. R.M. Sutjipto. “Bunga Rampai Sejarah Budaya
Indonesia”
12. [Dikutip dari buku 20 Tahun GKBI] via GKBI.info dan
http://batikcirebonan.wordpress.com/sejarah-batik-di-jawa/sejarah-
perkembangan-batik-di-indonesia/
13. http://artscraftindonesia.com
14. http://chinese-diaspora-art-culture.blogspot.com/ - Rahadia PH. :
Memahami arsitektur candi Nusantara
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xix
LAMPIRAN
TRANSFORMASI DESAIN
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
xx
LAMPIRAN DESAIN
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
iii
KATA PENGANTAR
Puji syukur Alhamdulillah penulis panjatkan atas Kehadirat Allah SWT
yang telah melimpahkan taufik serta rahmat-Nya, sehingga penulis mampu
menyelesaikan konsep Tugas Akhir yang berjudul “Sentra Pameran batik
Nusantara dengan Konsep Regionalisme Surakarta” ini dengan sebaik mungkin.
Tugas Akhir ini sekaligus penulis persembahkan kepada Jurusan
Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret. Semoga segala kebaikan
dapat diterima sebagaimana layaknya.
Penulis menyadari bahwa penulisan konsep tugas akhir ini dapat
terselesaikan dengan bantuan dari berbagai pihak. Oleh karena itu, penulis
mengucapkan banyak terima kasih pada seluruh pihak yang telah membantu
sampai penulisan konsep ini selesai, terutama kepada :
1. Dr. Ir. Muhammad Muqoffa, MT, selaku Ketua Jurusan Arsitektur
2. Kahar Sunoko, ST, MT, selaku Ketua Program Studi Arsitektur,
sekaligus dosen pembimbing II Tugas Akhir
3. Ir. Suparno, M.T, selaku dosen pembimbing I Tugas Akhir
4. Yosafat Winarso, ST, MT selaku panitia Tugas Akhir
5. Tri Yuni Iswati, ST, MT selaku pembimbing akademik
6. Ir. Sumaryoto, MT selaku dosen penguji I
7. Ir. Asngad, selaku dosen penguji II
Penulis berharap konsep tugas akhir ini tidak hanya berguna bagi penulis
tetapi juga berguna bagi siapa saja yang membaca konsep ini. Semoga tulisan ini
dapat memberi manfaat bagi kita semua.
Surakarta, Januari 2012
Penulis,
Umi Mahmudah
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
iv
TERIMA KASIH KEPADA.......
Ø Allah SWT, Alhamdulillah ya Allah dengan ridhoMu, kemurahanMu,
bimbinganMu hambamu yang tiada daya ini mampu melalui tahapan akhir
perkuliahan ini dengan hasil yang memuaskan....
Ø Buat keluarga di Semarang, ibu, bapak, mbak Wulan, mas Thony, dek
Ijlal. Terima kasih atas doa dan segala dukungan baik moriil, materiil,
semuanya tak bisa penulis sampaikan satu per satu... Terus doakan
anakmu ini, bapak ibu... Terima kasih juga buat keluarga di Solo, mas
Tovik, mbak Enno, dek Zidan
Ø Pak Parno, selaku Dosen Pembimbing, terima kasih atas bimbingan dan
kemudahan selama mata kuliah seminar sampai tugas akhir ini. Maaf jika
saya pernah melakukan hal yang tidak berkenan dan hasil saya masih jauh
dari yang bapak harapkan. Terima kasih atas semua nasehat dan dorongan
semangat..terima kasih...
Ø Pak Kahar, selaku Dosen Pembimbing, terima kasih atas bimbingan dan
semua masukan yang bapak berikan. Terima kasih telah bersabar selama
membimbing saya, saya percaya semua yang bapak sampaikan akan
bermanfaat kelak di kehidupan. Mohon maaf kalau saya pernah melakukan
sesuatu yang tidak berkenan, sekali lagi terima kasih....
Ø Pak Yos, selaku Panitia TA, saya mengucapkan banyak terima kasih atas
pengertian dan semua kemurahan yang diberikan sehingga saya bisa
menjadi bagian di periode 124.
Ø Bu Tri Yuni, selaku PA, terima kasih telah membimbing selama berkuliah
di kampus arsitek ini. Terima kasih atas kemudahan dan pengertian yang
diberikan...
Ø Buat teman-teman Archi 2007, alhamdulillah saya menjadi bagian dari
kalian. Waktu 4 tahun sepertinya belum cukup dan terlalu cepat berlalu.
Sedikit waktu yang kita habiskan bersama namun tak terhitung memori
yang akan terkenang. I’ll miss U and miss Me went I am gone....
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
v
Ø Buat yang terspecial Fery Kurnianto (begitu nama di fb) terima kasih
telah ada di sampingku dan senantiasa mendukungku sampai saat ini.
Terima kasih bantuannya di semua tahapan ketika susah maupun sangat
susah. Studioku dan pendadaranku tak akan seperti ini tanpa
bantuanmu..,terima kasih ya...
Ø Terima kasih buat Nitra, interiornya keren. Buat Yere terima kasih buat
eksteriornya, keren mas...
Ø Buat teman-teman studio 124 : Galih, Nido, Poppy, Rofida, Revi, Rida,
Arie, Syarif, Ria, Iin, Dila, Lista, Sha, Yesi, Agwida, Putri, Panggih, mas
Raka, mas Arfin, mas Alfa, mas Kiki, mas Bambang, mbak Siti, mbak
Noniek Alhamdulillah yaa kita akhirnya lulus juga, walopun studio nya
sering sepi, AC nya gak terlalu krasa, tapi kita tetap punya foto
bersama,hehe....Setelah wisuda ini, semoga kita sukses di luar
sana......Amiiiiiinnnn............
Ø Dan buat semua pihak yang mungkin belum disebutkan di atas saya
ucapkan terima kasih sehingga semua proses tugas akhir dapat saya lalui
dengan hasil sebaik-baiknya.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
13
BAB II
TINJAUAN
A. Tinjauan Teori
1. Tinjauan Batik
a. Pemahaman Batik
Indonesia memiliki banyak budaya yang bisa membanggakan di
dunia internasional, salah satunya adalah batik. Batik saat ini telah
dinominasikan dalam Daftar Representatif Warisan Budaya Tak Benda
Kemanusian UNESCO (Representative List of Intangible Cultural
Heritage-Unesco). Batik secara historis berasal dari zaman nenek
moyang yang dikenal sejak abad XVII yang ditulis dan dilukis pada
daun lontar. Saat itu motif atau pola batik masih didominasi dengan
bentuk binatang dan tanaman. Namun dalam sejarah perkembangannya
batik mengalami perkembangan, yaitu beralih pada motif abstrak yang
menyerupai awan, relief candi, wayang, dan sebagainya. Melalui
penggabungan corak lukisan dengan seni dekorasi pakaian, maka
muncul seni batik tulis seperti yang sekarang. Jenis dan corak batik
tradisional bervariasi, sesuai dengan filosofi dan budaya masing-
masing daerah yang beragam.
b. Fungsi Batik
Dahulu batik digunakan dalam acara-acara tertentu dengan ragam
hias yang sudah ditentukan berdasarkan fungsinya, antara lain :
i. Batik sakral yang dahulu hanya boleh dipergunakan untuk Raja
beserta keluarga, antara lain adalah batik dengan ragam hias
parang rusak barong, Sawat dan kawung. Ragam hias ini disebut
ragam hias Larangan, karena tidak semua orang boleh
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
14
memakainya. Namun, kini ragam hias larangan telah menjadi
milik masyarakat. Walau demikian, tata cara pemakaian pada
upacara adat yang resmi di kalangan keraton masih diperhatikan.
(Gambar 2.1. Motif batik parang rusak, motif Barong, dan motif Sawat)
ii. Ragam hias batik yang memiliki makna simbolis sebagai satu
media komunikasi antar personal, antara lain pada acara :
· Pada saat Ta’ziah, dalam adat
jawa dianjurkan untuk
menggunakan batik dengan
motif slobog. Istilah kata Slobog
berasal dari kata lobok atau
longgar yang berarti agak besar,
longgar atau lancar.
· Pada upacara pernikahan adat jawa, penggunaan kain batik
dengan motif-motif yang sarat akan pesan simbolis,
diantaranya adalah :
Pada saat upacara pinangan, para wali dari calon pengantin
pria dianjurkan untuk mengenakan kain batik dengan motif
satria manah. Motif ini memiliki makna bahwa jika
seseorang satria memanah sudah tentu selalu mengenai
sasarannya. Dari pihak wanita yang dilamar akan menyambut
lamaran dengan mengenakan batik dengan ragam hias semen
rante. Rante yang berarti rantai merupakan lambang ikatan
Gambar 2.2. Motif batik Slobog
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
15
yang kokoh dan kuat. Untuk orangtua dari mempelai
menggunakan batik dengan ragam hias sekar jagad yang
melambangkan hati yang gembira dikarenakan putra dan
putri telah mendapatkan jodoh.
(Sumber “ Batik sebagai salah satu media komunikasi simbolis dalam
upacara adat tradisi jawa” oleh Muh. Arif Jati Poernomo. Jurnas seni rupa
ISI Surakarta)
Pada zaman sekarang fungsi batik telah berkembang multifungsi,
memiliki banyak fungsi untuk kebutuhan sehari-hari, diantaranya
adalah :
i. Di zaman modern ini baju batik telah mengalami revolusi dari
sebelumnya, banyak sekali model dari baju batik telah
mengalami perubahan untuk mengimbangi fashion. Terutama
perkembangan batik untuk wanita, desain yang lebih modis dan
indah mulai dibentuk. Tentu tanpa meninggalkan aturan-aturan
yang ada.
Gambar 2.3. Motif batik Satria manah, Semen rante, dan Sekar jagad
Gambar 2.4. Batik sebagai fashion yang digemari masyarakat semua kalangan Sumber : http://banyobiroe.blogspot.com/2011/12/model-baju-batik-modern.html
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
16
ii. Selain berfungsi sebagai pakaian, kain batik kini telah
dikembangkan menjadi barang-barang kerajinan, baik yang
berfungsi sebagai hiasan ataupun yang berfungsi untuk
memenuhi kebutuhan sekunder. Keberagaman batik ini sangat
disambut antusias oleh semua kalangan masyarakat.
c. Klasifikasi Batik
i. Daerah Penghasil
Klasifikasi batik menurut pembagian daerahnya. Sejak jaman
penjajahan belanda, batik sudah dikelompokan menurut daerah
dimana proses batik itu dibuat, yaitu :
· Batik Keraton
Batik keraton adalah adalah batik Yogyakarta dan Solo,
karena daerah ini merupakan daerah kerajaan. Batik Solo dan
Yogya memiliki ciri - ciri ragam hias bersifat simbolis
Gambar 2.5. Batik sebagai penghias furniture dan sebagai penghias wallpaper dinding ruang. Sumber : http://id.88db.com/Hobi-Waktu-Luang/Kesenian-Kerajinan/ad-149378/
Gambar 2.6. Batik juga dapat dikombinasikan menjadi barang kerajinan, misalnya tas, guci, sandal, dompet, dan lain-lain. Sumber : http://batikmolex.blogspot.com/
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
17
berlatarbelakang kebudayaan Hindu -Jawa dengan warna
utama coklat, biru hitam dan putih.
· Batik Pesisir
Batik pesisir adalah semua batik yang proses
pembuatannya dikerjakan diluar daerah Solo dan Yogya,
walaupun ada beberapa daerah yang letaknya tidak tepat di
daerah pesisir. Batik pesisir memiliki ciri ragam hias bersifat
naturalis dan pengaruh berbagai kebudayaan asing asing
terlihat kuat, karena letaknya sebagai pusat perniagaan
singgah pedagang – pedagang dari luar Indonesia. Pada batik
pesisir warnanya lebih beraneka ragam. Pada batik pesisir
dari berbagai daerah, warna dan tata warna biru putih, merah
putih, merah biru, merah putih hijau hampir selalu ada.
Keraton Surakarta, Solo, Yogyakarta
Ke Barat :
Banyumas Tegal
Pekalongan Cirebon
Banyuwangi Garut
Ke Timur : Mojokerto Tulung Agung Gresik Surabaya Madura Bali
Gambar 2.7 : Batik Jawa Tengah : batik Solo dan batik Yogyakarta Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html
Skema 2.1 : Perkembangan batik Sumber : jbptunikompp-gdl-refrintart-22814-3-babii-museum-batik-yogyakarta.pdf
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
18
.
· Batik luar Jawa
Batik luar Jawa adalah jenis batik berasal dari daerah-
daerah di Indonesia, tetapi berada di luar pulau
Jawa. Beberapa dari mereka yang cukup terkenal adalah batik
Bali, batik Kalimantan, batik Aceh, dan lain-lain. Sebagian
besar batik memiliki gaya yang sangat berbeda dari batik
Jawa memiliki keindahan tetapi masih seni sangat tinggi.
Gambar 2.8 : Batik Jawa Barat : batik Ciamis, batik Cirebon, batik Indramayu Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html
Gambar2.9 : Batik Tulung Agung, Batik Tuban, Batik Madura Sumber : http://senibudayaindonesia-afiq-ranoor/macam-batik-di-indonesia.html
Gambar 2.10 : batik Sumatera, Batik Aceh, batik Bengkulu, batik Lampung Sumber : http://mari-mengenal-batik-indonesia/gugling-berita-terkini-informasi-teknologi-dan-hiburan.html
Gambar 2.11 : batik Bali, batik Kalimantan, batik Papua, batik Toraja Sumber : http://mari-mengenal-batik-indonesia/gugling-berita-terkini-informasi-teknologi-dan-hiburan.html
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
19
ii. Teknik Pembuatan
· Batik Tulis merupakan jenis batik yang dibuat dengan tangan,
yang dilukis dengan tangan. Proses pembuatan batik bisa
memakan waktu sekitar 2-3 bulan untuk 1 buah kain batik
berukuran 1,5 x 3 meter.
· Batik Cap adalah jenis batik yang dibuat dengan
menggunakan cap (biasanya terbuat dari tembaga). Proses
pembuatan batik jenis ini membutuhkan waktu sekitar 2-3
hari untuk 1 buah kain batik berukuran 1,5 x 3 meter.
· Batik Lukis adalah proses pembuatan lukisan batik dengan
mengecat langsung pada kain putih. Tipe ini mirip dengan
batik tulis.
· Batik printing, batik yang penggambarannya menggunakan
mesin. Jenis batik ini dapat diproduksi dalam jumlah besar
karena menggunakan mesin modern. Kemunculan batik
printing dipertanyakan oleh beberapa seniman dan pengrajin
batik karena dianggap merusak tatanan dalam seni batik,
sehingga mereka lebih suka menyebutnya kain bermotif
batik.
2. Tinjauan Pameran Batik
a. Pengertian Pameran
Pameran merupakan kegiatan memamerkan suatu barang yang
diletakkan pada sebuah ruang terbuka dengan tujuan agar dapat dilihat
oleh publik. Ruang pameran atau galeri seni merupakan tempat para
seniman berpameran dan berjualan karya seninya. Galeri berkonotasi
dua maksud yaitu pameran dan jualan, artinya galeri bisa bertujuan
untuk tujuan ideal (apresiasi non komersial) maupun tujuan realis
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
20
(komersial). Dalam perkembangannya kini galeri mengacu pada
pengertian sebuah tempat atau ruang pamer karya seni.
Jadi pengertian ruang Pameran batik adalah sebuah tempat atau
ruang untuk memamerkan karya batik, baik untuk tujuan komersial
maupun non komersial.
b. Fungsi Pameran
Pameran sebagai penampung kegiatan seni pada perkembangan
dewasa ini memiliki fungsi baru. Fungsi baru yang menjadi tujuan
pameran dicoba untuk diungkapkan sebagai pemberian servis kepada
publik di bidang seni batik. Fungsi baru yang terjadi adalah sebagai
berikut:
i. Tempat mengumpulkan hasil karya seni batik.
ii. Tempat memamerkan hasil karya seni batik.
iii. Tempat memelihara hasil karya seni batik agar tidak rusak.
iv. Tempat meningkatkan apresiasi masyarakat dalam karya seni
batik.
v. Sebagai tempat pendidikan bagi seniman dan masyarakat.
vi. Sebagai tempat jual beli untuk kebutuhan hidup.
dengan demikian fungsi pameran di jaman modern ini, agar dapat
selalu memenuhi perkembangan kebutuhan seni dan tuntutan
masyarakat, direncanakan dengan fungsi memberikan pelayanan bagi
publik di bidang seni batik.
c. Klasifikasi Pameran
Pameran karya seni dapat dibagi jenisnya menjadi beberapa,
yaitu berdasarkan :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
21
i. Tipe Pameran
· Berdasarkan karya dari suatu pameran, terdapat dua tipe atau
gaya pendekatan utama, yaitu :
o Tipe atau gaya dengan pendekatan estetik (tipe satetik),
merupakan pameran yang berkonsentrasi pada pandangan
bahwa objek memiliki nilai intrinsik yang dengan
sendirinya berbicara untuk dirinya sendiri. Penekanan
diberikan kepada hak dari objek untuk berdiri sendiri.
o Tipe atau gaya dengan pendekatan rekonstruktif (tipe
rekonstruktif), merupakan suatu pendekatan yang
menghadirkan objek sebagai suatu yang memiliki arti
secara etnografi dan berusaha untuk menginformasikan
budaya latarnya.
· Berdasarkan tujuan, tipe atau gaya pameran dibagi menjadi
tiga, yaitu :
o Fundraising, berarti pameran yang bertujuan utama
sebagai penggalangan dana, baik yang bersifat untuk
mencari laba secara pribadi maupun amal yang
disumbangkan untuk sebuah lembaga atau kepentingan
masyarakat.
o Apresiasi, berarti pameran bertujuan untuk lebih pada
persoalan dan kepentingan edukasi public terhadap apa
yang terjadi pada karya seni. Pameran ini cenderung
memiliki tujuan untuk mengeksplorasi berbagai
kecenderungan yang terjadi pada karya seni, baik
kuratorial, tema, teknik , dan sebagainya.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
22
o Festival/Pesta, berarti pameran yang bertujuan untuk
menggalang kebersamaan. Baertujuan seperti halnya
sebuah pesta yang biasanya tanpa kuratorial dan seleksi
yang ketat, tema cenderung general dan dapat bertujuan
antara kedua tipe yang telah disebut diatas. Contoh tipe
ini adalah FKY (Festival Kesenian Yogyakarta), FKI
(Festival Kesenian Indonesia), Jak-Art (Jakarta Art
Festival) dan sebagainya.
ii. Karakter Pameran
Berikut adalah karakter atau sifat-sifat sebuah pameran :
· Menurut jumlah peserta, yaitu pameran tunggal dan pameran
bersama.
o Pameran tunggal adalah mengetengahkan karya seorang
seniman yang biasanya diambil dengan sudut pandang
tertentu misalnya proses kreatif (seperti karya
terbarunya), respon atas kejadian yang menimpa seniman
(kepindahan dari tempat yang lain, atau dokumentasi
kejadian), atau alasan lainnya. Seniman dengan bebas
menentukan tema pamerannya sendiri atau meminta
bantuan orang lain (seperti kurator) untuk melihat
kemampuan yang dimilikinya.
o Pameran bersama lebih mengetengahkan kebersamaan
dari dalam berpameran atau setidaknya pameran dengan
peserta lebih dari satu orang. Pameran ini bisa digagas
oleh kelompok seniman atau bukan seniman karena
alasan-alasan tertentu, serta bisa pula pameran bersama
terjadi karena diundang oleh penyelenggara pameran,
tanpa memandang unsur-unsur gaya identitas seniman.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
23
· Menurut jenis kelompok atau sering disebut dengan pameran
grup. Karakter pameran ini merupakan bahasan lebih lanjut
dari pameran bersama yang telah dibahas sebelumnya, namun
pameran ini lebih mengetengahkan suatu kelompok seniman
atau perupa yang tergabung karena alasan-alasan tertentu,
seperti karena alasan gender, agama, suku, usia, sanggar,
institusi, angkatan, dan lain-lain. Alasan-alasan tersebut dapat
saja dipakai sebagai tema/kurasi pameran atau hanya sebagai
alasan berkumpul, tetapi tidak sebagai isu yang diangkat.
Semua tergantung pada tujuan yang ingin dicapai bersama.
· Menurut waktu atau berkala seperti annual, bineal, dan
trineal, yaitu pameran yang mencoba menjadikan waktu
sebagai penanda dan bagian dari pijakan pelaksananya.
· Menurut ruang, seperti formal - nonformal atau nyata - ilusi.
o Ruang formal berarti tempat dimana tempat tersebut
memang dikhususkan untuk menggelar pameran seni,
misalnya museum, galeri, art shop, rumah seni, dan
sebagainya. Sedang ruang non formal berarti tempat yang
dirasa lebih bebas dan tanpa ikatan dan batasan formal,
seperti mal, gedung bioskop, stasiun, lapangan, sawah,
dan sebagainya.
o Pameran nyata adalah pameran pada tempat atau ruang
sesungguhnya (actual space) sedang pameran ilusi
merupakan pameran pada ruang maya seperti internet
maupun media cetak.
· Menurut tempatnya pameran dibagi menjadi pameran indoor
dan pameran outdoor. Pameran indoor berupa pameran yang
digagas dalam suasana dan ruang di dalam gedung atau
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
24
bangunan. Pameran outdoor berupa pameran pada ruang
terbuka seperti taman kota, jalan raya, lapangan, danau, laut,
dan lain-lain.
· Menurut pelaku, yaitu perupa dan non perupa. Pameran yang
digagas oleh seniman memang sudah biasa karena pameran
memang telah menjadi proses hidup yang harus dilalui oleh
seniman. Sedangkan pameran non seniman memiliki
kecenderungan lebih khusus. Pameran ini dilakukan bukan
oleh seorang penggiat seni secara langsung, melainkan oleh
orang yang memiliki kualitas dan kepercayaan diri untuk
melakukan pameran karya seni. Contohnya adalah pameran
yang dilakukan oleh seorang pengusaha, wartawan, pejabat,
arsitek, disainer, dan sebagainya.
· Menurut peta kepentingan seperti kepentingan ekonomi yaitu
pameran profit dan pameran non profit.
o Pameran profit diartikan sebagai pameran yang memiliki
tujuan utama mencari keuntungan berupa pengumpulan
dan penggalangan dana, promosi perusahaan, atau
mencari keuntungan financial tanpa harus
mengetengahkan konsep kurasi yang sangat rigit dan
tema-tema yang berat. Sedang pameran non profit
bertujuan yang lebih mengarah pada apresiasi, edukasi,
peringatan, maupun evaluasi.
o Pameran jenis non profit dapat dibagi lebih spesifik
menjadi pameran yang bertujuan edukasi, politik, dan
social budaya. Pameran edukasi lebih banyak digelar
dengan tujuan mengangkat citra pendidikan (lembaga
pengajaran, infrastruktur, atau institusi yang terkait
dengan pendidikan) atau edukasi terhadap suatu media
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
25
karya/ekspresi pada publik. Pameran yang bertujuan
politik lebih mengetengahkan persoalan menyusung
ideology personal atau komunal. Biasanya untuk
kepentingan Negara, partai, atau kelompok kecil.
Kemudian pameran kebudayaan berkembang dan bermisi
pada tatanan kesenian itu sendiri, disamping persoalan
kebudayaan yang kadang juga terkait dengan
kebijaksanaan politik kebudayaan negara atau
pemerintah seperti pariwisata.
· Menurut peta sejarah yang meliputi retrospeksi dan koleksi.
Pameran ini mengetengahkan pendekatan waktu atau sejarah
sebagai kerangka atau format artikulasinya.
o Pameran retrospeksi atau pameran kilas balik dilakukan
oleh perupa atau lembaga / kelompok seni rupa yang
eksistensinya sudah sangat kuat, dengan pencapaian-
pencapaian luar biasa dari proses kreatif yang dijalani
selama hidupnya.
o Sedangkan pameran koleksi cenderung merupakan
pameran lembaga (bukan person perupanya), atau oleh
kurator yang memiliki koleksi yang berkualitas, tentu saja
dengan pendekatan sejarah.
iii. Tempo Pameran
Kategori tempo atau waktu tidak dibatasi dengan pengertian
jam, hari, atau kala yang terbatas secar jelas, manun lebih
berdasar pada seberapa lama penggunaan waktunya.
· Pameran tetap atau permanen, yakni pameran yang memiliki
tempo tidak terbatas, artinya pameran atau karya tersebut
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
26
digelar secara terus menerus. Biasanya diadakan oleh
museum, galeri, maupun lembaga non seni rupa.
· Pameran temporer, adalah kebalikan dari pameran tetap.
Pameran ini memiliki batas waktu tertentu, dimana pameran
ini digelar. Pameran ini adalah pameran yang paling umum
digelar dengan memakai berbagai macam kepentingan.
· Pameran keliling, yakni pameran yang masih bersifat
temporer tamun dilangsungkan beberapa kali secara bergilir
dari satu tempat ke tempat lain.
· Pameran berkala (sejenis annual, biennial, triennial, festival,
art event, proyek seni berjangka) lebih mengarahkan pada
publik untuk selalu tahu dan menunggu bahwa pameran yang
berlangsung kini, akan datang lagi pada waktu yang telah
ditentukan, dan digelar secara regular.
d. Prinsip-Prinsip Perancangan Pameran
Sebuah ruang pamer memiliki beberapa persyaratan, misalnya
barang pajangan (lukisan) benar-benar terlindung dari pengerusakan,
pencurian, kebakaran, kelembaban, kekeringan, cahaya matahari
langsung, dan debu. Selain itu barang pajangan harus dapat dilihat
tanpa kesulitan dengan memperhatikan standar jarak dan derjat
pandang manusia terutama untuk pajangan yang berukuran besar.
Berikut ini merupakan contoh gambar wujud ruang pamer :
Gambar 2.12 : Ruang Pameran lukisan atau 2 dimensi Sumber : www.galeri-nasional.or.id 03-06-2011
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
27
i. Sistematika Penyajian
Untuk memudahkan dan memberi kenyamanan dalam
mengamati karya seni, terdapat beberapa hal yang perlu
diperhatikan seperti sistematika penyajian, tata letak karya seni
dan sistematika penempatan karya. Dalam sistematika
penyajiannya karya seni dapat dikelompokkan berdasarkan
aliran, dimensi, atau periodisasinya. Masing-masing sistematika
penyajian ini memiliki kelebihan dan kekurangan masing-
masing.
No Pengelompokkan Kelebihan (+) Kekurangan (-)
1 Pengelompokan
berdasarkan aliran
atau langgam
Kejelasan dalam
memahami aliran
karya seni yang
dipamerkan.
Pengunjung kurang
memahami
perkembangan atau
periodisasi aliran
karya seni yang
dipamerkan.
2 Pengelompokan
berdasarkan
dimensi
Kemudahan
dalam
penempatan
karya seni yang
dipamerkan.
Pengunjung kurang
memahami aliran
dan perkembangan
atau periodisasi
aliran karya seni
yang dipamerkan.
3 Pengelompokan
berdasarkan
periodisasi
Kejelasan dalam
memahami
perkembangan
karya seni yang
dipamerkan
Pengunjung kurang
memahami aliran
karya seni yang
dipamerkan.
Tabel 2.1 : Sistematika penyajian pada ruang pamer Sumber : Susanto, 2004:294
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
28
Terdapat beberapa teknik dalam tata letak karya 2 dimensi
dalam pameran. Penempatan lukisan yang berukuran sama akan
berbeda dengan tata letak karya 2 dimensi yang berukuran
bervariasi.
Gambar 2.13 Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Sama Sumber : Susanto, 2004:294
Contoh 1
Contoh 2
Contoh 3
Gambar 2.14 Tata Letak karya 2 dimensi yang Berukuran Bervariasi Sumber : Susanto, 2004:294
Gambar 2.15 : Tata Letak Karya 3 dimensi diantara karya 2 dimensi Sumber : www.galeri-nasional.or.id 03-06-2011
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
29
ii. Tata Cahaya
Tata cahaya dalam sebuah galeri memang prioritas yang unik
sebuah pameran, baik di dalam ruang maupun di luar ruang.
Pencahayaan yang menarik dan benar terhadap karya seni yang
disajikan merupakan nilai tersendiri dalam penataan ruang dan
karya.
Sinar ultraviolet dan tingkat kepanasan tertentu dapat
mempengaruhi warna, pigmen, minyak, kanvas, atau kertas
karya. Lukisan tidak sepenuhnya mendapat penyinaran langsung,
tentukan bagian-bagian tertentu yang mengarahkan mata
pengunjung pada center of interest karya. Cahaya artifisial
berbentuk flourescent tube, lampu pijar, dan lampu halogen dapat
merusak seperti halnya sinar matahari. Dan hindari perubahan
temperatur secara ekstrem, apalagi jika pameran tersebut
berlangsung lama. Beberapa hal mendasar yang perlu
diperhatikan pada tata lampu dalam ruangan :
· Lampu harus difokuskan pada objek (patung atau lukisan)
· lampu tidak boleh difokuskan pada lantai dan dinding yang
kosong, kecuali pada kasus-asus tertentu.
· Pemilihan sudut yang baik adalah 30˚-45˚ arah vertikal.
Sudut ini biasanya akan menciptakan tekanan yang efektif
dengan penonjolan dan pola bayangan yang alami
· Harus berhati – hati dalam penanganan lighting agar lampu
tidak menyilaukan mata penonton.
· Spotlight harus segera difokuskan kembali apabila lokasi dan
display diubah.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
30
iii. Sirkulasi
Pemisahan Jalur sirkulasi antara pengunjung dengan sirkulasi
barang. Jalur sirkulasi barang perlu mendapat perhatian khusus,
bagaimana proses pemindahanya, seberapa besar ruang / jalur
sirkulasi yang dibutuhkan, dll.
iv. Konstruksi bentang lebar
Sebuah showroom bila memamerkan barang barang yang
berukuran besar, tentu memerlukan luasan yang besar juga. Hal
ini menuntut minimnya penggunaan tiang penyangga pada
konstruksinya. Oleh karena itu diperlukan sistem konstruksi
bentang lebar, biasanya menggunakan baja.
Gambar 2.16 : Tata Cahaya pada ruang pamer Sumber : Susanto, 2004:293
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
73
BAB III
SENTRA PAMERAN BATIK NUSANTARA
DENGAN KONSEP REGIONALISME DI SURAKARTA
A. Maksud dan Tujuan
1. Maksud
Adapun maksud Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara dengan
konsep Regionalisme di Surakarta adalah sebagai berikut :
a. Sebagai Sentra Pameran dan Promosi
Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara untuk memamerkan
produk-produk batik nusantara kepada masyarakat dan wisatawan
yang berkunjung ke Surakarta. Produk-produk yang dipamerkan dan
dipasarkan berupa kerajinan batik tradisional (lampau) maupun batik
yang telah dimodifikasi secara modern yang berasal dari produsen-
produsen batik di berbagai daerah di Indonesia.
b. Sebagai Tempat Wisata
Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara ini ditujukan untuk
menambah fasilitas wisata budaya di kota Surakarta. Fasilitas wisata
budaya yang dimaksud adalah suatu wadah yang di dalamnya
memberikan informasi dan pengetahuan tentang budaya Indonesia,
khususnya batik melalui pameran dan ajang pagelaran kreasi batik
(yang sering diselenggarakan di kota Surakarta), dan didukung dengan
kegiatan pemasaran produk batik.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
74
2. Tujuan
Adapun tujuan Perencanaan Sentra Pameran Batik Nusantara ini adalah :
a. Bagi Pengrajin dan Sentra Kerajinan Batik
· Memberikan bantuan kepada para pengrajin batik untuk
mempromosikan serta menjual hasil produksinya di dalam satu
tempat yang dapat dengan mudah dilihat oleh masyarakat domestik
maupun mancanegara..
· Memberikan arahan dan pelatihan mengenai strategi pemasaran
dan display produk sehingga dapat mengundang pembeli lokal,
domestik maupun mancanegara.
· Menjaga, melestarikan serta mengembangkan keberadaan sentra
industri kerajinan batik yang telah ada sebagai bagian dari
kekayaan budaya Indonesia.
· Memberikan kesempatan kepada pengrajin batik untuk dapat
mengembangkan bakat seni dalam pengolahan batik, dengan
mengasah kemampuan seninya melalui ajang pameran batik.
b. Bagi Bidang Kepariwisataan
· Merupakan strategi dalam upaya untuk mengembangkan dan
meramaikan obyek wisata budaya di kota Surakarta, sehingga
mendapat perhatian lebih dari masyarakat di seluruh daerah
Indonesia.
· Membantu dalam mempromosikan sekaligus memasarkan obyek-
obyek wisata budaya batik yang ada di kota Surakarta.
· Memacu sektor-sektor lain seperti perdagangan, bisnis akomodasi
pariwisata, dll.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
75
c. Bagi Pemerintah
· Membantu pemerintah dalam meningkatkan kesejahteraan bagi
pengrajin kecil.
· Membantu pemerintah dalam mempromosikan pariwisata kota
Surakarta.
· Membantu pemerintah dalam memberikan pelayanan kepada
masyarakat dalam bidang pariwisata dan budaya.
· Membantu pemerintah dalam meningkatkan Pendapatan Daerah.
· Membantu pemerintah dalam menegakkan identitas kota Surakarta
sebagai kota budaya.
d. Bagi Masyarakat Umum
· Memberikan pelayanan berupa informasi mengenai batik, wadah
untuk mengapreasi batik.
· Memberikan pelayanan untuk wisata budaya melalui pameran,
pagelaran kreasi batik, dan lain-lain.
· Memberikan pelayanan berupa sarana penjualan produk-produk
batik nusantara yang berasal dari berbegai daerah di Indonesia.
B. Kegiatan
1. Lingkup dan Jenis Kegiatan
Kegiatan yang diwadai dalam Sentra Pameran Batik yang
direncanakan merupakan kegiatan untuk memfasilitasi rekreasi wisata
budaya di Solo, yang terdiri dari:
a. Kegiatan Utama
Sentra Pameran Batik yang direncanakan mewadahi tiga kegiatan
utama dalam mengelola batik yang menjadi produk utama dalam
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
76
perencanaan kawasan ini, yaitu kegiatan pameran, kegiatan wisata
budaya, dan kegiatan pemasaran, penjelasannya sebagai berikut :
· Kegiatan Pameran
Penyelenggaraan pameran merupakan kegiatan dengan tujuan
untuk memperlihatkan, mengenalkan, atau mempromosikan
produk kepada masyarakat umum. Pameran yang direncanakan
dalam Sentra Pameran Batik ini terdiri dari pameran tetap dan
pameran temporer yang penyelenggaraannya dapat dilakukan di
dalam ruangan ataupun di luar ruangan. Produk utama yang
dipamerkan adalah batik nusantara, dapat berupa kain batik,
lukisan batik, barang kerajinan yang terbuat dari batik, dan pakaian
batik yang berasal dari berbagai daerah di negara Indonesia, baik
dari produsen besar, produsen kecil, pecinta seni batik, dan pihak-
pihak yang memiliki apresiasi yang besar terhadap batik. Pada
pameran barang-barang kerajinan batik (2 dimensi atau 3 dimensi)
diselenggarakan di dalam ruang dengan penataan layout yang
berbeda pada setiap pameran tergantung dari tema yang diangkat
pada setiap pameran, dengan demikian kegiatan pameran
diharapkan tidak monoton, sehingga pengunjung lebih tertarik dan
tidak bosan.
o Pameran Peragaan Busana (Pertunjukkan)
Pada pameran pakaian batik, penyelenggaraannya dapat
dilakukan melalui retail-retail yang diwadahi dalam satu ruang
maupun dengan cara peragaan busana yang dilakukan oleh
beberapa model peraga, sehingga pengunjung dapat melihat
aplikasi pakaian batik jika dikenakan langsung. Untuk pameran
peragaan busana (pertunjukkan) dapat diselenggarakan di
dalam ruang maupun di luar ruang. Pertunjukkan yang
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
77
diselenggarakan di dalam ruang memerlukan ruangan yang
luas, dengan adanya panggung dan kursi penonton, seperti
ruangan teater. Sedangkan untuk pertunjukkan yang
diselenggarakan di luar ruang memerlukan plaza yang cukup
luas dengan amplifire di sekelilingnya sebagai tempat duduk
penonton.
o Pendukung kegiatan SBC dan SBF di Solo
Kegiatan pameran ini turut mendukung dan mewadahi
kegiatan pelestarian batik yang beberapa tahun belakangan ini
rutin digelar di kota Solo, yaitu Solo Batik Carnival (SBC) dan
Solo Batik Fashion (SBF). Pada kegiatan SBC, Sentra Pameran
Batik ini dapat digunakan sebagai tempat untuk mewadahi
kegiatan latihan, pembuatan kostum pakaian karnaval, gladi
bersih, dan persiapan acara sebelum mulai berjalan menyusuri
Jl. Slamet Riyadi, yang selama ini belum memiliki tempat
khusus untuk kegiatan tersebut.
Sedangkan untuk SBF, Sentra Pameran Batik menyediakan
ruang-ruang yang representatif digunakan sebagai
penyelenggaraan SBF yang menggunakan konsep peragaan
beberapa model di atas panggung. Selama ini acara SBF
diselenggarakan di beberapa tempat di Solo, misalnya di
Ngarsopuro dan di Mangkunegaran. Dengan adanya Sentra
Pameran Batik ini, diharapkan kegiatan SBF dapat diwadahi
dalam satu tempat, sehingga pengunjung dapat dengan mudah
menikmati pameran batik dalam setiap penyelenggaraan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
78
· Kegiatan Wisata Budaya
Wisata merupakan kegiatan mengunjungi suatu tempat untuk
mendapatkan kesenangan hati dan menambah pengetahuan.
Sedangkan wisata budaya merupakan kegiatan mengunjungi suatu
tempat untuk mendapatkan kesenangan hati, sekaligus menambah
pengetahuan tentang budaya negara Indonesia, pada Sentra
Pameran Batik ini difokuskan pada warisan budaya Indonesia,
yaitu batik. Sehingga diharapkan dengan adanya Sentra Pameran
Batik, dapat memberikan informasi tentang budaya batik, mulai
dari sejarah asal mula, makna pada motif batik, perkembangan
batik, dan sebagainya. Informasi mengenai budaya batik ini dapat
disampaikan melalui informasi dari media cetak, media audio
visual, dan melihat secara langsung.
Untuk informasi yang berasal dari media cetak diperoleh dari
buku-buku, baik buku terbitan lama, maupun terbitan baru. Dalam
Sentra pameran batik ini disediakan ruang untuk mewadahi
pengunjung yang ingin membaca buku tentang informasi batik,
ataupun meminjam untuk dibawa pulang. Untuk informasi yang
berasal dari audio visual, dapat diperoleh dari situs-situs yang
berada di internet dengan koneksi internet yang disediakan pada
kawasan ini, selain itu bisa juga dengan melihat pemutaran film
dokumenter yang memberikan informasi melalui video rekaman,
misalnya teknik pembuatan batik, fungsi batik, dan lain-lain.
Sedangkan untuk media melihat secara langsung, diberikan melalui
sebuah ruang yang menyediakan barang-barang kuno yang
berhubungan dengan batik, misalnya kain batik kuno, alat-alat
untuk membuat batik, dan sebagainya. Dengan demikian
diharapkan pengunjung dapat memperoleh informasi batik yang
cukup jelas.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
79
· Kegiatan Pemasaran
Untuk mendukung kemajuan dan perekonomian produsen
batik, Sentra Pameran Batik ini juga menyediakan wadah untuk
memasarkan batik-batik hasil produksi dari beberapa daerah di
Indonesia. Selain untuk tujuan tersebut, kegiatan pemasaran ini
juga bermaksud untuk mempermudah masyarakat untuk membeli /
mendapatkan batik yang berasal dari daerah lain, tanpa harus
datang ke daerah tersebut, sehingga dapat menguntungkan banyak
pihak.
b. Kegiatan Pendukung
· Kegiatan Penerima
Kegiatan penerima di sini meliputi informasi area pameran,
pembelian tiket masuk, serta pelayanan informasi wisata lainnya.
· Kegiatan Serba Guna
Kegiatan serba guna direncanakan untuk mewadahi kegiatan-
kegiatan lain (kegiatan khusus) di luar kegiatan pameran batik,
untuk diselenggarakan di dalam kawasan Sentra Pameran Batik ini.
Kegiatan serba guna diselenggarakan oleh pihak-pihak atau badan
dari luar, misalnya untuk kegiatan sosial, seminar, workshop,
pelatihan Solo Batik Carnival, dan sebagainya.
· Kegiatan Penunjang Wisata
Kegiatan untuk menunjang wisata, yaitu kegiatan beristirahat,
kegiatan makan minum, dan kegiatan peribadatan. Untuk kegiatan
beristirahat dan makan minum direncanakan ruang yang
menyediakan kegiatan jual beli makan minum disertai dengan
ruang duduk-duduk, ruang istirahat, dengan pemandangan yang
tertuju pada panggung outdoor, sehingga ketika pengunjung
beristirahat, diharapkan masih dapat menikmati kegiatan pameran
(pertunjukkan).
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
80
· Kegiatan Pengelola
Segala macam kegiatan untuk mengelola bangunan Sentra
Pameran Batik serta mengelola jadwal kegiatan yang berlangsung
di dalam kawasan ini.
· Kegiatan Servis
Segala macam kegiatan yang terkait dalam perawatan dan
operasional bangunan dan fasilitas di Sentra Pameran Batik.
2. Pelaku Kegiatan
Pelaku kegiatan yang terdapat di dalam Sentra Pameran Batik yang
direncanakan, antara lain :
a. Pengunjung (wisatawan), yaitu setiap orang yang datang mengunjungi
dan memanfaatkan fasilitas-fasilitas yang ada. Secara umum semua
batasan usia diwadahi dalam kawasan ini.
b. Pelayan pengunjung, yaitu orang yang langsung berhubungan dengan
pengunjung (wisatawan) dan melayani secara aktif segala kebutuhan
pengunjung pada taman rekreasi.
c. Penyelenggara kegiatan, yaitu orang atau pihak atau badan yang
mengadakan / menyelenggarakan kegiatan (pameran dan lain-lain).
d. Produsen, yaitu orang yang menawarkan / mengirimkan barang hasil
produksinya untuk dipasarkan kepada pengunjung (wisatawan).
e. Pengelola, orang yang mengelola segala kegiatan yang ada dalam
sentra pameran batik, baik bersifat intern maupun bersifat ekstern
(pimpinan dan staffnya)
f. Staff servis, orang-orang yang terkait dalam perawatan dan operasional
bangunan dan fasilitas.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
81
3. Struktur Organisasi
Pada struktur organisasi, berpedoman pada beberapa contoh struktur
organisasi museum, yaitu struktur organisasi menurut Michael A. Foop,
menurut National Gallery of Victoria, Australia, dan menurut Jim
Supangkat.
Skema 3.1 Struktur Organisasi Museum Menurut Michael A. Foop Sumber : Susanto, 2004:83
Skema 3.2 Struktur Organisasi National Gallery of Victoria, Australia Sumber : Susanto, 2004:84
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
82
C. Perencanaan Sentra Pameran Batik
1. Kriteria Site Terpilih
Site yang digunakan sebagai fungsi Pameran Batik harus memenuhi
kriteria persyaratan agar perencanaan dan perancangan kawasan ini dapat
dimanfaatkan dengan maksimal, kriterianya antara lain adalah :
a. Aksesibilitas dan pencapaian yang mudah, baik dari dalam maupun
dari luar kota Solo.
b. Site harus mendukung kegiatan yang akan diwadahi dalam Sentra
Pameran Batik.
c. Berdekatan dengan wisata budaya (batik) yang berada di kota Solo.
d. Berdekatan dengan fasilitas umum yang menunjang pameran batik.
e. Terletak di daerah yang terekspos, sehingga banyak masyarakat yang
mengetahui fungsi bangunan.
Skema 3.3 Struktur Organisasi Museum/Galeri Menurut Jim Supangkat Sumber : Susanto, 2004:85
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
83
2. Pencapaian Lokasi
Kemudahan dalam pencapaian menuju Sentra Pameran Batik
merupakan hal yang penting karena fungsinya sebagai objek wisata
budaya. Pencapaian lokasi harus mudah dicapai oleh kendaraan maupun
pejalan kaki (kendaraan umum). Hal ini dilakukan untuk memudahkan
wisatawan mencapai lokasi.
3. Orientasi Bangunan
Orientasi bangunan dihadapkan pada daerah yang banyak dilalui oleh
masyarakat, sehingga dapat mengundang minat masyarakat untuk
mengunjungi, selain itu orientasi juga harus memperhatikan sirkulasi atau
jalur masuk pengunjung agar mempermudah akses masuk kawasan.
4. Penataan Ruang dan Sirkulasi
Sentra Pameran Batik direncanakan memiliki beberapa massa
bangunan (ruang tertutup) dan ruang terbuka yang akan dihubungkan oleh
ruang-ruang maupun jalur sirkulasi yang nyaman bagi penggunanya.
Pembagian ruang ini berdasarkan kegiatan yang diwadahi, yaitu adanya
kegiatan pameran indoor dan pameran outdoor. Pada ruang terbuka
direncanakan pengolahan lahan berdasarkan kebutuhan pengunjung agar
dapat menikmati pameran outdoor dengan nyaman dan tidak mengganggu
jalur sirkulasi yang lain.
Jalur sirkulasi untuk kendaraan diletakkan terpisah dengan jalur
sirkulasi untuk pejalan kaki, dengan tujuan untuk keamanan pengunjung
yang berjalan. Untuk sirkulasi di ruang terbuka, diarahkan dalam sirkulasi
terpusat, yaitu sirkulasi dari jalur penerima dan beberapa massa bangunan
yang diarahkan ke pusat site yang berupa plaza outdoor. Pengolahan jalur
terpusat ini dimaksudkan agar pengunjung yang berada pada semua
bangunan dapat melihat pameran outdoor yang berada di pusat site (pada
saat penyelenggaraan pameran). Untuk sirkulasi di dalam bangunan
menggunakan sirkulasi vertikal dengan tangga.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
84
5. Aplikasi Regionalisme
Dalam merencanakan desain bangunan, Sentra Pameran Batik ini
menggunakan konsep arsitektur regionalisme Surakarta. Konsep
regionalisme yang diterapkan adalah konsep bangunan candi, berdasarkan
latar belakang munculnya batik, batik yang merupakan komoditi besar di
kota Surakart. Konsep Regionalisme ini diterapkan pada penataan massa,
tampilan bangunan, dan penataan ruang, penjelasannya sebagai berikut :
a. Penataan Massa
Penataan massa pada kawasan Sentra Pameran Batik terdiri dari
massa majemuk yang disusun secara terpusat antara bangunan dengan
ruang terbuka, seperti konsep penataan massa bangunan candi.
Penerapan regionalisme dengan konsep candi pada penataan massa
kawasan Sentra pameran batik yang lainnya, antara lain :
· Komposisi Geometrik
Bentuk geometris merupakan bentuk dasar yang signifikan dan
dominan digunakan dalam pengolahan desain tata massa candi.
· Garis-garis sumbu secara visual merupakan elemen yang
menegaskan orientasi bangunan. Kesimetrisan nampak jelas dan
didukung oleh adanya beberapa elemen yang menonjol pada
bagian kanan, kiri, dan tengah untuk menunjukkan kesimetrisan.
· Komposisi ruang dalam dan luar membentuk susunan cluster
geometrik, komposisi tata ruang dan massa suatu candi
menunjukkan adanya komposisi solid berupa massa-massa yang
berbentuk volumetrik.
b. Tampilan Bangunan
Pada tampilan bangunan, bangunan Sentra Pameran Batik tetap
menerapkan konsep regionalisme candi, yaitu pada ketinggian
bangunan dan material bangunan. Sedangkan untuk atap menggunakan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
85
atap tradisional Jawa, yaitu atap limasan, yang disusun secara
bertumpuk-tumpuk. Penggunaan atap limasan yang bertumpuk ini
ditujukan untuk menyatukan konsep candi dengan bangunan yang
dominan terdapat di kota Surakarta. Penerapan konsep candi pada
tampilan bangunan adalah :
· Secara utuh massa bangunan menggambarkan siluet kesan bentuk
geometrik segitiga. (secara filosofis bentuk segitiga mengacu pada
konsep bentuk Gunung - candi merupakan manifestasi Mahameru).
Selain dalam konteks bangunan, skyline tata massa bangunan juga
menunjukkan adanya susunan yang menampilan kesan segitiga.
· Adanya elemen yang mendominasi pada setiap bagian memberikan
kesan adanya point of interest. Pada bagian kepala ditunjukan oleh
bagian ornamen yang lebih besar pada bagian tengah, kanan dan
kiri.
· Pemberian perulangan pada bagian-bagian tertentu menunjukkan
adanya integrasi yang membentuk sosok menyatu dan teratur.
· Penggunaan material selubung bangunan menggunakan batu
andesit, yang dikombinasikan dengan material kaca. Penggunaan
batu andesit selain menciptakan kesan candi, fungsi lainnya yaitu
dapat melindungi barang-barang yang berada di dalam ruangnya,
karena dapat menjaga kelembaban ruang, sehingga barang yang
diwadahi tidak mudah rusak. Sangat cocok untuk ruang yang
mewadahi barang-barang kuno, seperti ruang museum dan ruang
perpustakaan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
86
6. Persyaratan Ruang
· Pencahayaan
Untuk pencahayaan dalam ruang pameran (ruang utama dalam
kawasan Sentra Pameran Batik ini) menggunakan pencahayaan alami
dan pencahayaan buatan. Pencahayaan alami memanfaatkan cahaya
matahari pada siang hari dengan menggunakan bukaan dalam ruang,
yang diletakkan pada atap ruang (skylight), dan beberapa bukaan pada
selubung dinding ruangan, pemberian bukaan pada selubung bangunan
tidak terlalu banyak, agar tidak mempengaruhi konsentrasi pengunjung
yang fokus pada produk pameran di dalam ruang.
Sedangkan pada malam hari menggunakan pencahayaan buatan
(lampu) yang didesain dengan penataan lampu yang bervariasi dengan
warna-warna yang berbeda sesuai dengan produk yang sedang
dipamerkan. Penataan lampu direncanakan dapat diubah warna dan
arah pancaran, untuk menimbulkan kesan lebih menarik, penataan arah
pancaran lampu juga dapat mengekspos beberapa produk utama yang
dipamerkan, sehingga pengunjung dapat mudah mengetahui.
· Penghawaan
Untuk sistem penghawaan di dalam peruangan Sentra Pameran
Batik menggunakan dua jenis penghawaan, yaitu penghawaan alami
dan penghawaan buatan. Penghawaan alami diterapkan pada ruang-
ruang kegiatan pendukung, dengan pemberian bukaan pada selubung
bangunan. Sedangkan untuk ruang kegiatan utama menggunakan
penghawaan buatan yaitu AC (Air Conditionair) karena pada ruang
pameran, khususnya pada ruang pertunjukkan memerlukan ruang yang
kedap suara agar noise yang berasal dari dalam ruang pertunjukkan
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
87
tidak mengganggu ruang-ruang lain yang berada di sekitar. Begitu juga
pada ruang pameran temporer dan ruang serba guna.
Penghawaan buatan yang menggunakan AC menggunakan sistem
AC sentral dan AC split, AC sentral direncanakan pada ruang-ruang
yang memiliki luas yang besar (ruang pameran, ruang pertunjukkan
indoor, ruang serba guna), sedangkan AC split direncanakan pada
ruang-ruang dengan luas yang tidak terlalu besar, seperti ruang
perpustakaan, ruang museum, dan ruang lainnya.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
152
BAB V
KONSEP PERENCANAAN DAN PERANCANGAN
A. Konsep Perencanaan
1. Perencanaan
Sentra Pameran Batik Nusantara yang direncanakan merupakan sebuah
kawasan yang mewadahi kegiatan apresiasi masyarakat terhadap batik.
Kegiatan ini didukung dengan adanya penyediaan fasilitas wisata budaya
yang memberikan informasi tentang batik nusantara, dan beberapa fasilitas
pendukung yang lain. Selain itu Sentra Pameran Batik Nusantara yang
direncanakan diharapkan mampu mendukung dan memajukan produsen-
produsen batik di beberapa daerah di Indonesia, mengenalkan batik
nusantara kepada masyarakat, meningkatkan apresiasi masyarakat
terhadap batik, serta juga untuk memajukan wisata budaya kota Surakarta.
Perencanaan desain Sentra Pameran Batik Nusantara ini menerapkan
konsep Regionalisme Surakarta dengan mengangkat konsep bangunan
candi (berdasarkan latar belakang sejarah asal mula batik pada zaman
Hindu Budha). Penerapan konsep ini dimaksudkan untuk memberikan ciri
kedaerahan kota Surakarta yang identik dengan batik yang dipadukan
dengan teknologi yang berkembang.
2. Besaran Ruang
Berdasarkan analisis kegiatan dan penentuan jumlah kebutuhan ruang
yang akan diwadahi, maka didapatkan besaran ruang yang dapat
menampung kapasitas kegiatan dalam perencanaan Sentra Pameran Batik.
Penentuan besaran ruang ini disesuaikan dengan kelompok-kelompok
kegiatan, yaitu :
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
153
1) Kegiatan Penerimaan
Ruang Kapasitas Besaran
Parkir khusus
Parkir umum
74 motor
14 mobil
154 motor
33 mobil
118,4 m2
210 m2
246,4 m2
495 m2
Resepsionist
Lobby
2 orang
5 orang
2,4 m2
4 m2
Ruang keamanan 2 orang 3,2 m2
Jumlah 1079,4 m2
Flow 30 % 323,82 m2
Total 1403,22 m2
2) Kegiatan informasi budaya
Kebutuhan Ruang Kapasitas Besaran
Resepsionist
Perpustakaan
Ruang hotspot
Ruang pengelola
Gudang
2 orang
64 orang
15 orang
4 orang
asumsi
2,4 m2
45 m2
18 m2
24 m2
15 m2
Museum skala kecil
Ruang pengelola
Ruang duduk
Gudang
30 orang
3 orang
10 orang
asumsi
45 m2
18 m2
8 m2
18 m2
Ruang pemutaran film 1
Ruang pemutaran film 2
Ruang pengelola
Ruang duduk
Gudang
Ruang mekanikal
Lavatory pria
Lavatory wanita
20 orang
35 orang
4 orang
6 orang
asumsi
asumsi
2 orang
2 orang
24 m2
28 m2
24 m2
4,8 m2
20 m2
10 m2
6,8 m2
6,8 m2
Jumlah 317,8 m2
Flow 30 % 95,34 m2
Total 413,14 m2
Tabel 5.1 : besaran ruang kegiatan penerimaan Sumber : Analisis pribadi
Tabel 5.2 : besaran ruang kegiatan informasi budaya Sumber : Analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
154
3) Kegiatan pameran dan promosi
Kebutuhan Ruang Kapasitas Besaran
R. pameran Lt. 1
R. pameran Lt. 2
Hall
Ruang
penyimpanan
Ruang
penyelenggara
Mushola
Wudhu wanita
Wudhu pria
Lav. pria Lt.1
Lav. Wanita Lt.1
Lav. pria Lt.2
Lav. Wanita Lt.2
200 orang
200 orang
asumsi
asumsi
4 orang
10 orang
6 orang
6 orang
4 orang
4 orang
4 orang
4 orang
300 m2
300 m2
100 m2
50 m2
24 m2
15 m2
9 m2
9 m2
27,2 m2
27,2 m2
27,2 m2
27,2 m2
Total 915,8 m2
2 x bangunan ruang pameran temporer 1831,6 m2
Hall
Ruang pertunjukkan
Ruang persiapan
Ruang
penyelenggara
Ruang ganti
Ruang istirahat
Ruang mekanikal
Mushola
Wudhu wanita
Wudhu pria
Gudang
Lavatory pria
Lavatory wanita
30 orang
200 orang
10 orang
8 orang
8 orang
12 orang
asumsi
10 orang
6 orang
6 orang
asumsi
4 orang
4 orang
100 m2
300 m2
40 m2
32 m2
14,4 m2
18 m2
10 m2
15 m2
9 m2
9 m2
20 m2
27,2 m2
27,2 m2
Plaza 1
Amplifire 1
Plaza 2
asumsi
150 orang
asumsi
314 m2
150 m2
400 m2
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
155
Amplifire 2
Ruang persiapan
Gudang
Lavatory pria
Lavatory wanita
100 orang
10 orang
asumsi
4 orang
4 orang
150 m2
30 m2
20 m2
13,6 m2
13,6 m2
Jumlah 3490,2 m2
Flow 30 % 1047,06 m2
Total 4537,26 m2
4) Kegiatan Pemasaran
Kebutuhan Ruang Kapasitas Besaran
Retail, Gerai Lt.1
Retail, Gerai Lt.2
Ruang ganti
Loading barang
Ruang pengelola
Ruang mekanikal
Kasir
ATM
Ruang duduk
R. penyimpanan
Lavatory pria
Lavatory wanita
asumsi
asumsi
8 orang
asumsi
4 orang
asumsi
4 orang
4 orang
20 orang
asumsi
2 orang
2 orang
320 m2
120 m2
28,8 m2
36 m2
16 m2
10 m2
16 m2
6,4 m2
32 m2
70 m2
27,2 m2
27,2 m2
Jumlah 709,6 m2
Flow 30 % 212,88 m2
Total 922,48 m2
5) Kegiatan Pengelolaan
Kebutuhan Ruang Kapasitas Besaran
Resepsionist
Ruang tamu
Ruang pimpinan
R. wakil pimpinan
2 orang
4 orang
1 orang
1 orang
2,4 m2
5,76 m2
25 m2
25 m2
Tabel 5.3 : besaran ruang kegiatan pameran dan promosi Sumber : Analisis pribadi
Tabel 5.4 : besaran ruang kegiatan pemasaran Sumber : Analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
156
Ruang sekretaris
Ruang administrasi
Ruang keuangan
Ruang pemasaran
Ruang personalia
Ruang arsip
Ruang rapat
Ruang istirahat
Pantry
Gudang
Lavatory pria
Lavatory wanita
1 orang
4 orang
4 orang
4 orang
4 orang
asumsi
15 orang
8 orang
asumsi
asumsi
2 orang
2 orang
10 m2
24 m2
24 m2
24 m2
24 m2
6 m2
27 m2
79,6 m2
15 m2
30 m2
6,8 m2
6,8 m2
Jumlah 335,36 m
Flow 30 % 100,608 m
Total 435,968 m
6) Kegiatan servis dan penunjang
Kebutuhan Ruang Kapasitas Besaran Ruang
Foodcourt
Ruang serba guna 1
Ruang persiapan
Ruang
penyelenggara
Gudang
Lavatory pria
Lavatory wanita
Ruang serba guna 2
Ruang persiapan
Lavatory pria
Lavatory wanita
Ruang pelatihan
membatik
Ruang informasi
Ruang pengelola
Lavatory pria
60 orang
130 orang
10 orang
4 orang
asumsi
4 orang
4 orang
80 orang
asumsi
2 orang
2 orang
10 orang
2 orang
2 orang
2 orang
147,6 m2
208 m2
40 m2
16 m2
30 m2
13,6 m2
13,6 m2
128 m2
30 m2
6,8 m2
6,8 m2
34 m2
2,4 m2
4 m2
6,8 m2
Tabel 5.5 : besaran ruang kegiatan pengelolaan Sumber : Analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
157
Lavatory wanita
Gudang
Lavatory umum
Pria
wanita
2 orang
Asumsi
3 orang
3 orang
6,8 m2
15 m2
10,2 m2
10,2 m2
Jumlah 729,8 m2
Flow 30 % 218,94 m2
Total 948,74 m2
Rekapitulasi Kebutuhan Ruang
Kelompok Kegiatan Kebutuhan Ruang
Ruang Kegiatan Penerimaan
Ruang Kegiatan Informasi Budaya
Ruang Kegiatan Pameran dan Promosi
Ruang Kegiatan Pemasaran
Ruang Kegiatan Pengelolaan
Ruang kegiatan servis dan penunjang
1403,22 m2
413,14 m2
4537,26 m2
922,48 m2
435,968 m2
948,74 m2
Jumlah Total 8660,808 m2
Luasan lantai 2 1279,8 m2
Luasan lantai 1 8660,808 m2 – 1279,8 m2 7381,008 m2
BC 50 % (100 x 7381,008 m2) : 50 14.762,016 m2
Luasan site yang dibutuhkan minimal adalah 14.762 m2
B. Konsep Perancangan
1. Konsep Makro
a. Konsep site
Site terpilih berada di jl. Slamet Riyadi 462, Purwosari, Surakarta.
Site berupa lahan kosong dan beberapa bangunan pertokoan, beserta
pemukiman, dengan total luas site ± 22.000 m2. Akses menuju site
cukup mudah, karena berada di pusat kota Surakarta, terdapat jalur
Tabel 5.6 : besaran ruang kegiatan servis dan penunjang Sumber : Analisis pribadi
Tabel 5.7 : rekapitulasi kebutuhan seluruh besaran ruang Sumber : Analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
158
kendaraan umum yang melintas di depan site, dan terdapat fasilitas
umum stasiun Purwosari ±500 meter di sebelah barat site.
Pemilihan site ini disesuaikan dengan fungsi bangunan yang
mendukung kegiatan rutin yang digelar di kota Surakarta, yaitu Solo
Batik Carnival yang menggunakan area ini untuk start, sebelum
berjalan menyusuri Jl. Slamet Riyadi.
Zona pertunjukkan outdoor
Zona pemasaran
Zona area parkir pengeloala
Zona fasilitas penunjang
Zona wisata budaya
Zona pameran temporer
Zona parkir pengunjung Zona pertunjukkan
outdoor
Zona pameran temporer
Zona pengelolaan
Lantai 2 : Zona pertunjukkan indoor
Main Entrance
Side Entrance
Pintu keluar kendaraan
Gambar 5.1 : Konsep site Sumber : Analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
159
b. Konsep sirkulasi
Sirkulasi di dalam site dibedakan antara jalur sirkulasi kendaraan
dengan jalur sirkulasi pejalan kaki, pembedaan ini berfungsi untuk
mencegah terjadinya crossing demi keamanan dan kenyamanan
pengunjung yang berjalan. Untuk sirkulasi kendaraan, terdapat dua
bagian, yaitu pada bagian depan (melalui main entrance) dan bagian
belakang site (melalui side entrance). Untuk sirkulasi pejalan kaki di
dalam site, diwadahi dalam jalur pedestrian.
Gambar 5.2 : Konsep sirkulasi Sumber : Analisis pribadi
Jalur pejalan kaki Jalur pejalan
kendaraan
area parkir pengeloala
area parkir pengunjung
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
160
2. Konsep Mikro
a. Konsep Penataan Massa
Penataan massa pada bangunan Sentra Pameran Batik berdasarkan
pada konsep candi sebagai acuan regionalisme. Secara umum, tata
massa bangunan candi menerapkan konsep sebagai berikut :
1. Komposisi Geometrik
Bentuk geometris merupakan bentuk dasar yang signifikan dan
dominan digunakan dalam pengolahan desain candi.
2. Garis-garis sumbu secara visual merupakan elemen yang
menegaskan orientasi bangunan. Kesimetrisan nampak jelas dan
didukung oleh adanya beberapa elemen yang menonjol pada
bagian kanan, kiri, dan tengah untuk menunjukkan kesimetrisan.
3. Komposisi ruang dalam dan luar membentuk susunan cluster
geometrik, komposisi tata ruang dan massa suatu candi
menunjukkan adanya komposisi solid berupa massa-massa yang
berbentuk volumetrik, batas pagar dan void berupa ruang-ruang
terbuka.
Gambar 5.3 : Konsep peletakkan tata massa dalam site Sumber : analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
161
b. Konsep Tampilan Bangunan
Pada tampilan bangunan, bangunan Sentra Pameran Batik tetap
menerapkan konsep regionalisme candi, yaitu pada ketinggian
bangunan dan material bangunan. Sedangkan untuk atap menggunakan
atap tradisional Jawa, yaitu atap limasan, yang disusun secara
bertumpuk-tumpuk. Penggunaan atap limasan yang bertumpuk ini
ditujukan untuk menyatukan konsep candi dengan bangunan yang
dominan terdapat di kota Surakarta. Penerapan konsep candi pada
tampilan bangunan adalah :
· Secara utuh massa bangunan menggambarkan siluet kesan bentuk
geometrik segitiga. (secara filosofis bentuk segitiga mengacu pada
konsep bentuk Gunung - candi merupakan manifestasi Mahameru).
Selain dalam konteks bangunan, skyline tata massa bangunan juga
menunjukkan adanya susunan yang menampilan kesan segitiga.
· Adanya elemen yang mendominasi pada setiap bagian memberikan
kesan adanya point of interest. Pada bagian kepala ditunjukan oleh
bagian ornamen yang lebih besar pada bagian tengah, kanan dan
kiri.
Gambar 5.4: Tampilan bangunan menggambarkan segitiga Sumber : analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
162
· Pemberian perulangan pada bagian-bagian tertentu menunjukkan
adanya integrasi yang membentuk sosok menyatu dan teratur.
· Penggunaan material selubung bangunan menggunakan batu
andesit, yang dikombinasikan dengan material kaca.
Pembedaan pada satu bagian atap difungsikan sebagai poin of interest pada satu massa. Penggunaan atap yang paling besar, atap bertumpuk, dan ditambah dengan sky light.
Pengulangan atap limasan untuk membentuk massa terkesan menyatu.
Gambar 5.5 : Point of interest dan pengulangan elemen-elemen pada tampilan bangunan
Sumber : analisis pribadi
Gambar 5.6: Material selubung bangunan dengan batu andesit Sumber : analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
163
c. Konsep Persyaratan Ruang
• Pencahayaan
Untuk pencahayaan dalam ruang pameran (ruang utama dalam
kawasan Sentra Pameran Batik ini) menggunakan pencahayaan
alami dan pencahayaan buatan. Pencahayaan alami memanfaatkan
cahaya matahari pada siang hari dengan menggunakan bukaan
dalam ruang, yang diletakkan pada atap ruang (skylight), dan
beberapa bukaan pada selubung dinding ruangan, pemberian
bukaan pada selubung bangunan tidak terlalu banyak, agar tidak
mempengaruhi konsentrasi pengunjung yang fokus pada produk
pameran di dalam ruang.
Sedangkan pada malam hari menggunakan pencahayaan buatan
(lampu) yang didesain dengan penataan lampu yang bervariasi
dengan warna-warna yang berbeda sesuai dengan produk yang
sedang dipamerkan. Penataan lampu direncanakan dapat diubah
warna dan arah pancaran, untuk menimbulkan kesan lebih
menarik, penataan arah pancaran lampu juga dapat mengekspos
beberapa produk utama yang dipamerkan, sehingga pengunjung
dapat mudah mengetahui.
Dalam suatu ruang pameran atau display seperti galeri,
museum, butik, dan toko perhiasan lebih mementingkan
penerangan pada benda-benda yang dipamerkan daripada ruang
keseluruhan, sehingga digunakan jenis lampu spot light, down
light, yang sorotnya lebih terfokus. Menurut daerah yang
diterangi, penerangan buatan dibedakan menjadi dua :
o Penerangan umum atau merata
Penerangan yang memerangi seluruh ruangan secara merata
(general lighting), biasanya digunakan untuk ruangan umum
dan tidak memerlukan ketelitian.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
164
o Penerangan setempat
Penerangan yang hanya menyorot tempat tertentu saja (spot
lighting), biasanya digunakan untuk tempat kerja yang
memerlukan ketelitian kerja atau suatu tempat tertentu yang
menarik dan sengaja ditonjolkan.
• Penghawaan
Untuk sistem penghawaan di dalam peruangan Sentra Pameran
Batik menggunakan dua jenis penghawaan, yaitu penghawaan
alami dan penghawaan buatan. Penghawaan alami diterapkan pada
ruang-ruang kegiatan pendukung, dengan pemberian bukaan pada
selubung bangunan. Sedangkan untuk ruang kegiatan utama
Gambar 5.7: Pencahayaan buatan pada ruang pameran Sumber : analisis pribadi
Gambar 5.8: Pencahayaan buatan pada ruang pertunjukkan indoor Sumber : analisis pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
165
menggunakan penghawaan buatan yaitu AC (Air Conditionair)
karena pada ruang pameran, khususnya pada ruang pertunjukkan
memerlukan ruang yang kedap suara agar noise yang berasal dari
dalam ruang pertunjukkan tidak mengganggu ruang-ruang lain
yang berada di sekitar. Begitu juga pada ruang pameran temporer
dan ruang serba guna.
Penghawaan buatan yang menggunakan AC menggunakan
sistem AC sentral dan AC split, AC sentral direncanakan pada
ruang-ruang yang memiliki luas yang besar (ruang pameran, ruang
pertunjukkan indoor, ruang serba guna), sedangkan AC split
direncanakan pada ruang-ruang dengan luas yang tidak terlalu
besar, seperti ruang perpustakaan, ruang museum, dan ruang
lainnya.
d. Konsep Sistem Struktur
Sistem struktur dibagi menjadi tiga bagian, yaitu struktur pondasi,
struktur badan, dan struktur atap, penjelasannya sebagai berikut :
· Struktur Pondasi
Berdasarkan pertimbangan dan tipe pondasi yang ada , maka
struktur yang tepat digunakan adalah pondasi menerus dan pondasi
foot plate karena bangunan adalah bangunan bertingkat rendah.
a) Pondasi menerus / batu kali : biasanya digunakan untuk
bangunan 1 lantai, biasanya rumah tinggal
b) Pondasi Foot Plate : biasanya digunakan untuk bangunan 2
lantai, rumah tinggal atau gedung-gedung lainnya.
c) Pondasi Sumuran : digunakan pada tanah lunak dan berbatu
pada lapisan tanahnya.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
166
· Struktur Selubung Bangunan
Struktur selubung bangunan yang sesuai dengan bangunan
Sentra Pameran Batik yang direncanakan adalah struktur rangka
dan struktur dinding pemikul. Struktur rangka untuk bangunan dua
lantai, dan struktur dinding pemikul untuk bangunan satu lantai.
o Struktur rangka (Skeleton), karakter :
- Bentuk dan sistemnya cukup sederhana.
- Cukup mudah dalam pelaksanaan.
- Lebar bentang rata-rata 14 – 24 m.
- Fleksibilitas penggunaan ruang cukup tinggi.
- Beban dipikul kolom dan balok.
- Memungkinkan buka-bukaan yang cukup banyak.
- Ketinggian bangunan yang dicapai kurang maksimal.
o Struktur dinding pemikul
Struktur ini merupakan struktur yang cukup bagus, tapi
mempunyai kekurangan yaitu dalam hal fleksibelitas ruang
yang sulit dalam pembuatan bentuk yang atraktif.
· Struktur Atap
Struktur atap yang digunakan adalah struktur space frame,
dengan pertimbangan dapat mencakup bentang yang besar.
Pemilihan bahan penutup atap yang akan digunakan berdasarkan
pertimbangan :
o Mudah digunakan untuk bentuk melengkung.
o Kuat dan ringan.
o Dapat digunakan pada bentang yang lebar.
o Cepat dalam pengerjaan.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
167
e. Konsep Sistem Utilitas
· Sistem Mekanikal Elektrikal
o Penyediaan Listrik
Fungsi :
- Untuk sumber penerangan dan sumber listrik peralatan
elektronik di seluruh komplek bangunan baik untuk dalam
ruangan maupun luar ruangan, pada saat diperlukan.
- Untuk sumber tenaga alat-alat service atau alat pendukung
lainnya, seperti alat pompa air, generator, dan lain-lain.
Persyaratan pengadaan instalasi listrik :
- Sumber tenaga listrik dekat dan mencukupi
- Sistem yang digunakan mudah dalam pelaksanaan
- Jenis kabel yang digunakan aman dan awet
Sistem jaringan :
- Sumber listrik utama berasal dari jaringan PLN, dan
sebagai cadangan menggunakan generator (Genset)
- Arus listrik dari PLN dialirkan ke R. Panel induk/gardu listrik, kemudian didistribusikan ke bagian atau ruang-ruang yang membutuhkan.
- Genset harus bisa menggantikan fungsi PLN secara otomatis apabila listrik dari PLN padam
o Penyediaan Sistem Komunikasi
Menggunakan telepon PABX (Private Automatic Branch
Exchange), melayani komunikasi eksternal dan
menghubungkan komunikasi dengan internet melalui operator.
Komunikasi pegawai di dalam bangunan dengan pihak luar,
menggunakan telepon dan fax.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
168
· Sistem Sanitasi
o Air Bersih
Sumber air bersih di lokasi kantor didapatkan dari - Jaringan air kota (PDAM)
- Sumur air tanah
- Campuran
Untuk bangunan ini dipilih sumber air secara kombinasi
dengan sumber air utamanya berasal dari PDAM. Sistem ini
lebih menguntungkan dengan maksud agar tidak terjadi
kemancetan dan supllai air tetap lancar.
Sistem distribusi ada dua cara, yaitu ;
- Up Feed Distribution
Yaitu reservoir bawah langsung dipompa keatas dan
diberikan pada konsumen. Pompa ini bekerja terus menerus
- Down Feed Distribution
Air dari reservoir bawah dinaikkan ke reservoir atas
(upper water tank) dengan pompa, kemudian secara hukum
gravitasi melalui pipa-pipa di distribusikan ke bagian/ruang-
ruang yang membutuhkan
Skema 5.1 : Sistem Down Feed Distribution Sumber : analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
169
o Air Kotor
Pembuangan air kotor disalurkan melalui saluran tertutup yang
mudah perawatannya dan terhindar dari kemungkinan mampet.
Penerapan sistem pembuangan air kotor ini didasarkan
pertimbangan :
- Cakupan pelayanan.
- Kemudahan pengontrolan dan perawatan
o Air Hujan
Perhitungan air hujan melalui saluran-saluran terbuka
maupun tertutup menuju saluran pembuangan yang dialirkan ke
riol kota atau ditampung sementara ke kolam. Dilakukan
dengan pengolahan kemiringan tanah dan daerah yang terkena
jatuhan air hujan. Untuk membantu penyerapan ke dalam tanah
selain menggunakan halaman rumput di sekitar bangunan,
jalan-jalan yang ada dibuat variasi ada yang menggunakan
aspal dan ada yang menggunakan grass block.
Dapur Penangkap lemak Water Treatment Riol Kota
KM / WC
Kotoran cair
Kotoran padat Septic Tank Resapan
Mesin Oil Separator
Bak
Kontrol
Skema 5.2 : Sistem pembuangan air kotor Sumber : analisa pribadi
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user
170
· Sistem Pengamanan Kebakaran dan Petir
Sistem pengamanan kebakaran bangunan yang digunakan yaitu:
o Sistem Fire Alarm
o Sistem Sprinkler Air
o Hydrant
o Tangga Darurat
Sistem Penangkal Petir
Sistem yang digunakan adalah sistem Faradday. Sistem
Faradday berupa tiang setinggi 50 cm, dengan jarak antar tiang
kurang lebih 20 m. Tiang-tiang ini dipasang di puncak bangunan
atau atap, kemudian dihubungkan dengan kawat yang dimasukkan
ke dalam pipa yang tidak memiliki kemampuan menghantarkan
listrik (pipa paralon), dan kemudian dihubungkan dengan ground.
Pada ujung ground diberi kolam air untuk memperbesar
penghantaran listrik ke tanah.
perpustakaan.uns.ac.id digilib.uns.ac.id
commit to user