Konstantin StanislaviskiEl Sistema Stanislavski es pues, un intento de aplicar ciertas leyes naturales de laactuacin con fin de poner en juego las facultades subconscientes del actor. Estasleyes estnsuficientementebiendefinidasparaser estudiadasypuestasenprcticaconlaayudadelapsicotcnica, queconsisteenungrannmerodeelementosdiedeloscualesS!, dadaslascircunstancias, laimaginacin, laatencin, el relajamiento de los msculos, pieas y problemas, verdad ycredibilidad, memoria emocional, comunicacin y ayudas e"teriores#a tarea bsica para un actor es encontrarel sentido de la tica teatrallo quesignifica crear en la escena la vida interior del personaje representado y de toda laobra, adaptando a sta la vida ajena los propios sentimientos $umanos, dndoletodos los elementos orgnicos del esp%ritu de uno mismo. &rimer descubrimiento'estado de nimo de un actor en el escenario o al enfrentarse a un gran pblico.estado de nimo creador. (ayqueviolar lasleyesdelavidaorgnica, actuandoveramenteloqueespensar, querer, esforarse y actuar de modo correcto.La creacinsubconsciente de la naturaleza a travs de la psicotcnia del artista, lo queseria lo inconsciente a travs de lo consciente,psicotcnia significa' cuando unactor comprende y siente que su vida interna y e"terna fluye de modo natural, elsubconsciente se abre y surgen sentimientos no tan legible, esto se conoce comonaturalea,e propsito es ensenar al actor como despertar a voluntad sunaturalea creadora inconsciente, en si mismo, para una labor creadorasubconsciente y orgnica. Alprincipio, el carcter decadapapel quecreabaparecadepender delaestimulante verdad interior que haba percibido en el, mas tarde solo quedaba laconcha vaca, que no tena relacin alguna con este arte autentico.#a conclusin a la que llego Stanislavski fue que toda naturalea espiritual y f%sicadel actor debe concentrarse en lo que est ocurriendo en el alma de la persona ala que se est representado en escena. El arte de la representacin se realia en los ensayos, vivir elpapelen todoslados para observar la forma e"terna natural del sentimiento y despus de $aberobservado los msculos ejercitados repetirlos $asta que salga de manera natural.)onsiste en grabar en s% mismo los rasgos $umanos t%picos que e"presan la vidainterna del papel.*. +similar la imagen,. -odificar con fantas%a.rataba a sus actores como maniqu%es, ensenaba lo que $ab%a en su imaginacin'copiar. El actor debe estar a menos de / $oras antes de la funcin para no solopreparar el cuerpo, si no el alma de quien va a representar.0na accin escnica, debe estar justificada internamente, ser lgica, consecuentey factibleenlavidareal. )omprendiel $ec$ofundamental dequeel artedramtico y el arte del actor se basan en la accin.La actuacin forzadaes actuar por impulso y no reconocer la tcnica,confindose en la inspiracin. Actuacin mecnicadonde se interrumpen la vivencia creadora y larepresentacin art%stica de sus resultados. 1ams se vive el papel por eso nuncasaben lo que realmente siente. .rabajo de seleccin 2 )lic$s 3 +ctor -ecnicoActuacin Verdadera, una accin verdadera lleva un fundamento y un propsito,utiliandolalgica, co$erenciayloposibletornalascosasenunarealidad.Mientras existiera la realidad tangible y la verdad tangible, en las que elhombre no poda dejar de creer, no poda decirse que hubiera empezadolaobracreadora, es decir, laverdadpotencia, imaginaria, haciasuaparicin, el actor descubra que era capaz de creer en ella. El S% mgico provoca la accin instintiva que es un estado de conservacin quesucede de modo espontneo. El 4s%5 te mueve en el interior y en el e"terior lo quetepermitejugarconlasacciones, lascircunstanciasdadassonproductodelaimaginacin es una imagen general de la vida del personaje por las circunstancias6todo esto te permite crear la espontaneidad de las acciones y la verosimilitud delos sentimientos para llegar a la pasin autntica. La imaginacin La imaginacin dibuja lo que en la vida real es irrealizable)rea lo que es, lo que sucede y lo que conocemos, en cambio la fantas!a crea loquenoconocemos, loquejamsfueni sucedi. #aimaginacintepermiteconocer el 4s% mgico5, debemosdeestimularlaynoobligarlaestose$aceteniendo un objetivo. 7ebemos disponer de una serie de ininterrumpidas de visualiaciones internas, demanera que estas queden ilustradas para nosotros.Si creamos una l%nea de imgenes para dar lu a la creatividad, las imgenes secrean con las preguntas 8&or qu9 : 8&ara qu9 0tiliando un tema pasivo paraproducir un est%mulo interno. El actor deb%aposeer una imaginacin eminentemente desarrollada, unaingenuidad y confiana infantiles, y una sensibilidad art%stica $acia la verdad y laverosimilitud en cuerpo y alma. La atencin en la escena7ebemos de encontrar la verdadera forma de mirar sin tensin y sin tantoesfuero, un v%nculo entre el objeto y la observacin.E"isten tres c%rculos para laatencin en escena' )%rculodeatencin'peque;ae"tensinconobjetosindependientes, lamirada va pero sin salir de la e"tensin. )irculo de media atencin' es un poco ms amplio y ms fcil de penetrar. )%rculo grande' es un c%rculo lleno de lu."ela#acin muscular7ebemos de controlarnos a nosotros mismos y entrar en estado normal. Son tresmomentos los que se manejan'*. .ensin superflua,. #iberacin mecnica de la tensin innecesaria/. 1ustificacin de la postura. 0n acto aislado es cuando los msculos que son innecesarios se mueven. $nidades % tareasSe debe de dividir en partes orgnicas a esto se le conoce como unidad y cadaunidadsedivideenfragmentosycreauncanal ofragmentodelaobra. Estopermite analiarla bien. #as tareas se encuentran dentro de cada fragmento y ayuda al actor en las etapasque debe de seguir, se deben de definir con un verbo 4erdad en el sentimiento2 tener fe 3 acciones verdaderas 2 cuerpo?esp%ritu+cto f%sico 3 te lleva al sentimiento @lgica 2 continuidad 3 orden y armon%aA &B!-EBC &!EDSC #0EEC +).FC'emoria emocional%o ha" que pensar en el sentimiento si no en lo que te hace surgir " la naturalezacrear algo nuevo 0n est%mulo te crea un sentimiento.(omunicacinAutocomunicacin) comunicarse con el alma. )erebro 2 ple"o solar.)uando nos comunicamos con un objeto ine"istente' utiliamos el s% mgico.E"istendostiposdecomunicacininternaye"terna, lainternasedacuando$ablamosdeloquesentimosaunquenoloconocamosyas% irradiamoslassensaciones a travs de un rayo.+rtificio G crea un sentimiento $acia otra persona 2 sensacin f%sica 3 irradiacinde rayos.&uerzas motrices de la vida ps!*uica*. -ente,. >oluntad/. SentimientoSentimiento 3 creacin 3 imaginacin @S% mgicoA GH depende de la voluntad parala comunicacin. #a imaginacin da la atencin y se dirige al objeto para crear unsentimiento. )on esto se crean l%neas motrices para la creacin del personaje. Actitud escnica interna7ebemos de preparar y maquillar el esp%ritu para crear la vida del esp%ritu $umano.*. Belajacin ,. )%rculo de atencin,. Ejercicio de cuerpo 3 penetran el almaLa accin transversal#a actitud interna @emocinA y e"terna @mente, voluntad y sentimientoA te llevan alobjetivo de la supertarea que est relacionada lo que escriba el autor. #a supertarea es de uno mismo por parte del subconsciente. #a accin transversalmantiene personajes, debemos de actuar sobre circunstancias dadas. .area 2 tarea 3 supertarea IH accin transversal por medio de impulsos