la composicion 2014
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Organización de la forma y su entorno en el plano
La composición
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¿Qué vamos a aprender?
• Relación entre las formas: formato y esquemas compositivos
• Figura y fondo en la composición
• El equilibrio visual • El ritmo en la
composición.
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¿Qué es componer?
• Es un proceso organizativo mediante el cual se ordenan los elementos visuales (puntos, líneas y planos) del lenguaje plástico y visual para crear un efecto de unidad y orden
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El Formato
• Definición: Forma y orientación de una superficie.
• Según su forma tiene unas cualidades emotivas diferentes.
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Tipos de formato
Formato vertical: sensación visual de equilibrio y elevación. Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad.
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Tipos de formato
• Formato Horizontal: Calma y estabilidad. Muy utilizado en temas de paisaje y en bodegones, donde ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos
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Tipos de formato
Zurbarán,
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Tipos de formato
• Formato triangular: da gran estabilidad a las formas situadas en su base y limita la expansión de las formas en la parte superior.
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Tipos de formato
• Formato circular: Movimiento envolvente
• Formato cuadrado: centra la visión y equilibra las tensiones visuales
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Esquemas compositivos
• El esquema compositivo es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales
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Esquemas compositivos simples
• Suelen estar formados por figuras geométricas, líneas rectas y curvas relacionadas entre sí o redes modulares.
Murillo, 1650, Niño mendigoComposición en forma de L
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Figura y fondo
• Las formas protagonistas constituyen la figura. Las menos importantes, el fondo
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Jugando con figura y fondo: M:C. Escher
Day and night, 1938. Xilografía realizada a partir de dos planchas
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El equilibrio visual
• El equilibrio visual se consigue con la distribución y compensación correcta del peso visual y de la dirección de las formas.
Wassily Kandinsky
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Peso Visual
• El peso visual, o centro de atención, es el centro de interés de la composición, las formas o colores que más llaman la atención, hacia donde se dirige nuestra mirada.
• En el cuadro de Edgar Degás el ojo es atraído inmediatamente hacia el lado derecho del cuadro.
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La simetría
• Las formas se organizan respecto a un eje central
• Equilibrio simétrico y estable.
• Composiciones estáticas
Masaccio, La Trinidad
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La simetría
El Nacimiento de venus, 1485, Boticelli
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El tamaño
El tono
¿Qué pesa más lo grande o lo pequeño?
¿Lo oscuro o lo claro?
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.
¿qué pesa más?¿ El cuadrado superior o el inferior?
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Equilibrio de pesos jugando con los fondos
+ =
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Intento compensar el peso mayor del tono oscuro haciendo este más pequeño
1º) demasiado grande el de la izquierda aún
2º)compensado
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Esquema de la composición
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En el peso visual influyen, entre otros, los siguientes factores:
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- Tamaño. A mayor tamaño corresponde mayor peso (fig. 2).
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. Una posición fuerte sobre la armazón estructural (es decir, bien centrada o en coincidencia con alguno de los ejes principales horizontal-vertical y las diagonales) puede aguantar más peso que otra descentrada o alejada de dichos ejes (fig. 3).
Ubicación:
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. A mayor profundidad o lejanía, también corresponde mayor peso (fig. 4).
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. Arriba pesa más que abajo (fig. 5).
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. A la derecha pesa más que a la izquierda (fig. 6).
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.
- Tono:
Los tonos claros sobre fondo oscuro pesan más que los oscuros sobre fondo claro (fig. 7).
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. A igualdad de fondo, es más pesado el tono que más contraste (fig. 8).
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. Una zona negra tiene que ser mayor que otra blanca para contrapesarla (fig. 9).
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. La orientación vertical es más pesada que la oblicua, y ésta, a su vez, es más pesada que la horizontal
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- El interés intrínseco de la forma.
Por ejemplo, una cabeza, como soporte de la mente, pesa mucho en el cuadro (fig. 13).
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. Por su complejidad formal u otro factor; la propia pequeñez puede ejercer fascinación, aumentando el peso (fig. 14).
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-El conocimiento previo de la densidad o resistencia de los elementos representados, -por lo que atribuiremos algo más de peso a la representación de una bola de plomo que a la de otra de cristal; factor discutible, según Arnheim. (fig. 15)
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