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La leyenda de «La Maja Desnuda»(Emisión Quinta de Goya, 1930)

Eugenio de Quesada, vicepresidente de Sofima, es autor de «La leyenda de‘La Maja Desnuda’» (Estudio nº 4 de Afinet), considerado como la más com-pleta investigación sobre estos sellos. Publico su primer artículo sobre la emisiónen 1979, y el primer estudio en el Boletín de la Exposición Mundial España 84,pronunciando sendas Conferencias monográficas en Sofima en 1984 y 2008.

‘LA MAJA DESNUDA’es el sello más famosode España y se cuentaentre los más popula-res del mundo. Pese aque los más grandestratadistas filatélicos,como Martínez Pinna yOswald Schier, dedica-ron profundos estu-dios a estos efectos,hasta ahora todos losmatasellos especialesde ela emisión —reco-gidos en el Manual dePinna, el estudio deSchier o en los Catálo-gos Gomis y Edifil—,eran falsos. Esta es lahistoria de estos sellos.

Encuentro en Londres detres maestros de la CalcografíaAl maestro José Luis-López Sánchez Toda y Cá-mara, nombre exacto y completo del grabador(que firmaba con el apellido compuesto ‘Sánchez-Toda’) según el periodista y académico LeoncioMayo, quien tuvo ocasión de entrevistarle en sudomicilio madrileño, se deben los grabados cal-cográficos de la emisión. El artista fue formalmen-te designado para grabar los sellos de Goya por el«asesor artístico» de la emisión, José Sánchez Ge-rona, director de la Escuela Nacional de Artes Grá-ficas de Madrid, en la que el grabador era profesor.

Como se ha expuesto anteriormente, SánchezToda se había puesto manos a la obra en el pro-yecto de conmemorar postalmente el centenariodel fallecimiento de Goya (atribuido a Sánchez Ge-

rona), realizando un proyecto de sello dedicado alpintor en 1928, con el retrato de Goya de VicenteLópez como motivo. El proyecto carecía de lasleyendas «CORREOS» y «ESPAÑA» en el cartu-cho central superior y, en su lugar, aparecía úni-camente la palabra «GOYA», por lo que se vio enla necesidad de grabar un nuevo sello-tipo en 1930,reutilizando la plancha de Goya, con el cartuchoinferior del valor facial en blanco, a partir de lacual se estamparon 11 valores, a uno de los cualesse le añadiría la sobrecarga «URGENTE».

Pese a que había creado el sello con las leyen-das preceptivas, Sánchez Toda no renunció a uti-lizar el grabado original que había realizado dosaños antes, duplicando con éste tres de los valo-res de la serie para correo ordinario (2, 5 y 25 cts),del último de los cuales estampó numerosas prue-

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Anverso de tarjeta postal alemana circulada en 1936, con la Maja pudorosamentevestida saliendo del sello de 1 pta. En la leyenda inferior se lee: «La colección‘patrona’ de los especialistas españoles llega al palacio de exposiciones» de la

Exposición Filatélica Renana.

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bas de estado sin lasleyendas y con elvalor facial de 25cts, así como una do-cena de diferentesensayos de color.

Sánchez Todafue la persona aquien se le encomen-dó coordinar el pro-ceso de impresión,razón por la cual enmayo de 1930 (a unmes de la puesta encirculación de los se-llos) viajó a Londres,donde radicaba laprestigiosa firma im-presora Water-low &Sons, que en 1926 y1928 había estampa-do las emisiones es-peculativas españo-las de Cruz Roja yPro Catacumbas. Ensu equipaje demano, el artista lle-va las planchas del retrato de Goya y de los cuatromotivos centrales de la serie para correo aéreo(popularmente conocida como ‘Caprichos’) con losmarcos, que, junto a las correspondientes prue-bas de punzón en negro, entregó al jefe del presti-giado departamento de grabado de la imprenta bri-tánica, el mítico John A. C. Harrison.

Las pruebas de las planchas que llevó SánchezToda, que habían sido estampadas en Madrid, fue-ron identificadas en sus márgenes con su denomi-nación y números de referencia. Como las plan-chas originales fueron modificadas para adaptar-las a los marcos, se hizo constar en las pruebas depunzón que aquellas quedaban anuladas, median-te la inscripción en diagonal “Cancelled”, manus-crita en rojo sobre tres de los grabados y un bro-chazo de tinta negra sobre el restante.

Sin embargo, el grabado de los sellos estrellade la emisión, los efectos postales inspirados en‘La Maja Desnuda’, no existía. Sánchez Toda ha-bía tenido la idea de ampliar la emisión con las dosversiones, desnuda y vestida, de las Majas. De he-cho, según revela en una entrevista concedida añosmás tarde a una revista filatélica, realiza unos bo-cetos previos (que no se conocen) en el restauran-te del tren que le transporta de París a Londres.

Al llegar a la im-prenta, el españolentrega las planchasy las pruebas depunzón a John A. C.Harrison, uno de losartistas calcográfi-cos con mayor repu-tación en aquellosaños, quien designacomo enlace a un jo-ven miembro delequipo de grabadode Waterlow que ha-bla inglés y español,José Moreno Bena-vente. Sánchez Todale expone su proyec-to de ampliar la emi-sión con los nuevosgrabados de las Ma-jas de Goya. Harri-son, persona meticu-losa y poco dada a laimprovisación, exi-ge que las pruebas seentreguen como

máximo en dos semanas, por lo que se recluye ensu habitación de hotel y, a partir de reproduccio-nes fotográficas de ‘La Maja Desnuda’, empieza atrabajar en el grabado. Pronto llega a la conclu-sión de que el escaso plazo disponible sólo le per-mitirá grabar una de las dos Majas y, tras emplearunas 150 horas, concluye su trabajo con el buril ylogra entregar a tiempo la plancha de acero re-blandecido. Habían nacido, de una manera tan im-provisada como heterodoxa, los famosos sellosde la Maja.

La figura del enlace de Harrison y SánchezToda, el joven grabador español Moreno Bena-vente, es especialmente interesante. Moreno co-laboró en esta emisión no sólo como intérprete:es muy probable que él fuera quien, al ser asigna-do como ayudante de grabado, realizara parte delmarco-tipo vertical para los valores de‘Volaverunt’ y ‘Buen Viage’ (sic), así como quiengrabara los valores faciales o realizara, en colabo-ración y bajo la supervisión de Harrison, la adap-tación de las planchas originales.

La relación de Moreno Benavente con el res-ponsable técnico de la emisión fue fluida. Ambosse conocían, ya que Moreno había sido alumno deSánchez Toda en la Escuela Nacional de Artes Grá-

Desfile inaugural de la Iberoamericana,en la Plaza de España de Sevilla.

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ficas, donde enseñaba grabado calcográfico, si-multaneando la docencia con su trabajo como ar-tista grabador de la Fábrica Nacional de Moneday Timbre. La amistad que se fraguó entre ambosse mantendría en el tiempo, como corrobora elhecho de que en la Sociedad Filatélica de Chileexistan grabados originales con escenas costum-bristas realizados por Sánchez Toda, firmados ydedicados “a mi amigo José Moreno”, según reve-la Jorgesurc. Moreno tenía apenas 25 años deedad, pese a lo cual se había graduado en Artes

Gráficas, especializándose en grabado calcográfi-co, completando sus estudios con dos cursos en elInstituto de Grabado de París, tras los cuales via-jó a Londres para trabajar con el mítico Mr.Harrison, en el excepcional equipo de grabado deWaterlow & Sons Ltd. Al parecer, su estancia enLondres le llevó a participar en las labores de gra-bado de varias emisiones especulativas españolas.

Tras grabar sellos para Ecuador y Chile, algu-nos de los cuales imprimiría la firma londinense,Moreno se traslada a Argentina un año despuésdel primer reencuentro con Sánchez Toda, a lafirma Talleres de Especies Valoradas, de BuenosAires, donde durante más de cuatro décadas de-sarrolla una prolífica labor como grabador, que leconvirtió en uno de los mejores artistas calcográ-

ficos de América.La genialidad de

Harrison era en parte ge-nética: su padre, un exce-lente grabador, asumió suformación desde muy jo-ven. Su grabado de la emi-sión conmemorativa de lasubida al trono de Jorge Vy su soberbio trabajo en losSeahorses de 1913 le lle-vó, como apunta el foreroJorgesurc, a que se trans-formara en leyenda en In-glaterra. Su abrupta per-sonalidad, caracterizadapor un elevadísimo nivelde exigencia y un caráctersumamente irascible, lehacían temible dentro yfuera de Waterlow, de cu-yos grabadores era jefe ymaestro. Llevaba su fuer-te carácter hasta el puntode anular las obras malrealizadas por sus artistas,

como si de dibujos en papel se tratara, rayandodirectamente con su buril las planchas grabadasen acero reblandecido. O enfrentándose con el Ro-yal Mail, abroncando por escrito al director delCorreo porque las obliteraciones excesivas o muyentintadas emborronaban «sus» sellos.

La participación de tres maestros de la talladel genio británico John A. C. Harrison, a quien sele adjudica una intervención directa en alguno delos sellos españoles como ProCatacumbas o de laemisión dedicada al Congreso de la Unión Postal

Las estancias de la casa de Goya fueron reconstruidas en el pabellón‘La Quinta de Goya’, que mostraba una escena singular: la Maja posandodesnuda para Goya, quien aparece reflejado en el espejo situado al frente

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Las correcciones de imperfeccionesen las planchas (arriba) y lasanotaciones de los responsablesdel taller de impresión validandoel color y las leyendas (abajoizquierda y derecha), e indicandotodos los datos de cada tirada(abajo centro), hacen de lospliegos-ensayo (centro) que seconservaron en el Archivo Waterlow,la más fiable fuente de datos sobrelas tiradas (la primera en el centro ala derecha, y segunda a la izquierda)

Panamericana; del brillante JoséMoreno Benavente, que colabo-ró en las emisiones Quinta deGoya y Descubrimiento de Amé-rica; y del propio José Luis Ló-pez-Sánchez Toda, que grabó lamayor parte de los sellos de lasdos emisiones de 1930, suponeun encuentro histórico entre tresgrandes figuras de la calcografía.Una excepcional conjunción as-tral de maestros de grabado, pro-ducida en Londres durante mayode 1930, que se repetiría pocotiempo después al imprimirsetambién en Waterlow & Sons lastres series dedicadas a la gesta deCristóbal Colón.

La improvisada creaciónde «La Maja Desnuda»Como ya se ha apuntado, en laprimavera de 1930 Jose Luis Ló-pez-Sánchez Toda y Cámara via-jaba a Waterlow & Sons Ltd., parasupervisar la estampación de laemisión Quinta de Goya. Llevabaen su equipaje de mano las plan-chas originales de los sellos-tipode su primer grabado del retratode Goya de Vicente López, asícomo los cuatro motivos centra-les de la serie Caprichos. Comoya se ha indicado, los sellos de laMaja aún no existían, salvo comouna idea que el grabador y Ma-nuel Gálvez podrían habían bara-jado con anterioridad, ya queSánchez Toda aseguró haberlaconcebido durante su viaje a Lon-

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Detalles de anotaciones de tirada, validaciónde leyendas y corrección de defectos (abajo)de los pliegos ensayo (arriba) de las dosimpresiones del 4 pts de la Maja Desnuda.

Pliegos-ensayo de las dos tiradas del 10 pts.

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dres. Probable-mente, la audaziniciativa fuedescartada enprimera instan-cia, ante la pre-mura de tiempopor la inminen-te clausura de laExposición Ibe-roamericana deSevilla, cuya ‘Semana de Goya’ en el pabellón ‘LaQuinta de Goya’, varias veces aplazada, servía deexcusa para justificar la emisión postal.

El propio maestro Sánchez Toda, con su pro-pensión a mitificar sus creaciones calcográficas(por otra parte excelentes), revelaba cómo nacie-ron los sellos de la Maja, casi un cuarto de siglodespués de la emisión, en una entrevista publica-da en ‘Publicidad Filatélica’, tras distanciarse desu otrora amigo Manuel Gálvez: “En el tren Fle-cha de Oro, que me trasladaba de París a Lon-dres, pensé hacer este sello de la Maja, y en lamisma mesa del coche salón de dicho tren hice elproyecto.” Al llegar a Londres, no resulta difícilimaginar la reacción por lo improvisado de la pro-puesta del grabador-jefe de Waterlow, el perfec-cionista grabador Harrison, muy poco dado a arbi-trariedades ni componendas, quien dio a SánchezToda el plazo máximo de medio mes para entregarel grabado terminado: “…quedándome un margende 15 días, me puse a grabar este sello de la Maja,sin contar poderlo terminar en tan poco tiempo”.

De lo queno cabe duda esde que la tarearealizada porSánchez Toda,en la habitaciónde su hotel lon-dinense, fuerealmente ar-dua. Él mismolo reconocía en

una entrevista, ya que, “laborando en él 10 horasal día, lo hice en 13 días”, aseguró el maestro, quienademás de con una notable improvisación, actuócon auténtica nocturnidad, como confesaría mástarde, ya que, “tomando buen cuidado de no ha-blar a nadie del nuevo sello con que aumenté estaemisión, se puso en circulación”. Toda una mues-tra de la heterodoxia que caracteriza cuanto ro-dea a esta controvertida emisión.

‘La Maja Vestida’:El no emitido que nunca existióEl propósito inicial de Sánchez Toda (respondie-se o no al encargo previo de Gálvez) era grabar alburil para su estampación calcográfica las dos ver-siones de la Maja, vestida y desnuda, para que seemitieran sellos con ambos motivos. No obstan-te, la perentoriedad del plazo le obligó a desecharuna de las versiones, optando por grabar el cua-dro ‘La Maja Desnuda’, a partir de una reproduc-ción en blanco y negro del cuadro del Museo delPrado. La principal duda sobre lo que realmente

Lámina de ‘La Maja Desnuda’ realizada porHelio-Vaugirard en los años ‘50.

Reseña de articulo de ‘ABC’del 31 de julio de 1930.

¿Pepita Tudo o la Duquesa de Alba? La modelo de Goya para‘La Maja Desnuda’ es todavía un misterio.

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ocurrió radica ensi acometió úni-camente el moti-vo de ‘La MajaDesnuda’ (comose desprende delas primeras de-claraciones querealizó a ‘Publi-cidad Filatélica’en 1952), o tra-bajó en las dospero dejo incon-clusa la versiónde ‘La Maja Ves-tida’ (como mati-zó después en una entrevista publicada una déca-da más tarde).

El hecho es que en 1961, año en que fallecióManuel Gálvez (la única persona que podía des-mentirle), Sánchez-Toda aseguró que también ha-bía iniciado el grabado de ‘La Maja Vestida’ en lahabitación del hotel, durante su estancia en Lon-dres en la primavera de 1930, quedando apenasiniciada y debiéndose a esta fase primigenia laprueba de punzón del primer estado. Circunstan-

cia que permitíaotorgar a este se-llo la condiciónde proyecto o, yapuestos a otor-garle carta de na-turaleza a suspruebas de pun-zón, la de un pre-tendido “sello noemitido”, con loque se dotaba delconsiguiente va-lor en el mercadofilatélico a laspruebas del pri-

mer estado (supuestamente realizadas en 1930)y, de paso, a las del segundo estado (realizadas afinales de 1959). Sin olvidar las sucesivas pruebasde punzón que realizaría por el artista.

La intencionalidad del grabador se pone cla-ramente de manifiesto en la tradicional felicita-ción navideña que remitió en diciembre de 1960,con una espléndida prueba de punzón del grabadode ‘La Maja Vestida’, cuya dedicatoria manuscritahabla por si misma: «Recibe con este sello, que

Folleto ofertando la emisión, antes de su puesta encirculación, en un precio superior al valor facial.

Carta circulada en 1938, con el 1 pta y el franqueo completo consellos norteamericanos, alusiva al Día de san Patricio, que recrea

la leyenda de los sellos de la Maja Desnuda.

Viñetas reproduciendo sellos de la Maja, imitandohojas-bloque del U.S.Mail.

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Portada de folleto de 1930:«¡El sello más famoso del mundo!ATREVIDO RETRATO DEDUQUESADA DESNUDA...desnudo con mucho busto!»La Revista «Time» (1930)decía: «Las cartas de losbromistas y la protestas delos puritanos inundaron elCorreo Español y la UPU.Las quejas van desde lasafirmaciones de que lo quese entiende por arte en lospaíses latinos, esobscenidad en los del norte,a amenazas de accioneslegales contra el GobiernoEspañol por enviar objetosobscenos por correo».

hace pareja con el de ‘La Maja Desnuda’, mi feli-citación de Pascua. 5 diciembre de 1960. José L.Sánchez-Toda».

Resulta extraño, no obstante, que hasta 1960no concluyera el grabado inspirado en ‘La MajaVestida’, el cual supuestamente había iniciado nadamenos que 30 años antes. Máxime cuando suspruebas de punzón fueron objeto desde entoncesde una tan intensa como rentable mercantilizaciónpor parte del artista, que culminó en la Exposi-ción Mundial de Filatelia España 75, cuando laplancha matriz fue utilizada para realizar variasde las polémicas hojas-recuerdo del Gremio Na-cional de Comerciantes de Filatelia.

El escándalo del primer desnudo en un selloPese a que el polémico motivo de ‘La Maja Des-nuda’ fue inicialmente omitido (de hecho en Lon-dres se trabajaba contrarreloj para estampar lostres valores que, como se ha apuntado, el graba-dor Sánchez Toda había añadido en las últimassemanas, tras realizar el grabado en la habitación

de su hotel londinense), el escándalo suscitadoresultó ser la mejor campaña promocional parala emisión.

La reacción en contra de la autodenominadaLiga o Sociedad para la Supresión del Vicio, alparecer radicada en los Estados Unidos, las que-jas recibidas por la Oficina de Berna de la UPU(que emitió un cable con un comunicado al res-pecto), y las peticiones de que se abriera un pro-ceso legal contra Correos, encontraron el mejorcaldo de cultivo en la Prensa de la época, quededicó gran atención informativa al primer sellodel mundo que se atrevió a mostrar el grabadode una mujer desnuda.

El diario madrileño ‘ABC’ publicaba el 31 deJulio el artículo titulado “Contra la circulación delos sellos de Correos de la Emisión Goya”, en elque decía: «el Sr. Summer, presidente de la Socie-dad para la Supresión del Vicio, ha conferencia-do con las Autoridades Postales, las cuales le hanmanifestado que no pueden impedir la circulaciónde los sellos de correos españoles de la Emisión

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Goya, aunque se han recibido numerosas protes-tas en las oficinas postales contra el sello de cua-tro pesetas reproducción de ‘La Maja Desnuda’».También ‘El Heraldo de Madrid’ recogía en su edi-ción del 31 de julio el suelto “Goya inmoral”, en elque se afirmaba que «el presidente de la Sociedadpara la Supresión del Vicio aspiraba a que las Au-toridades Postales prohibieran la circulación del

sello de ‘La Maja Desnuda’». El mismo día 31 dejulio, el diario ‘La Voz’ titulaba “Otra vez la Maja”,afirmado que «infinitos ataques ha tenido que so-portar, por parte de la pudibundez susceptible, ‘LaMaja Desnuda’: un ataque más, nada de raro tie-ne», añadiendo que «ahora no se la discute comoobra de arte, sino que se considera peligrosa lareproducción del cuadro de Goya en ciertos se-

Diferentes tipos de sobres fradulentos de primer día decirculación, con matasellos falsos para correo ordinario del

tipo Catalán (superior izquierda) y tipo Cuinta (los tresrestantes), con diversas ilustraciones alusivas a la emisión,

fabricados por comerciantes catalanes y destinados asatisfacer la demanda del mercado norteamericano.

Carta filatelica dirigida a Estados Unidos (no circulada), con falso matasellos conmemorativopara correo certificado, remitida por el comerciante catalán J. Majó Tocabens.

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llos de Correos puestos en circulación para con-memorar el centenario del Sordo. Estos sellos,aunque tengan marcado el precio de cuatro pese-tas, van a todas las manos, y hasta pueden escan-dalizar a un cartero». Va más allá ‘La Voz’ al afir-mar: «No es difícil imaginarse a un sujeto propi-cio a escandalizarse mirando, quizá con lupa, elgrabado del sello; ni tampoco al que, pegándoloen un sobre, la acaricia con el puño, sintiendoquizá turgencias y morbideces. Y todo esto es muygrave».

También se apuntaba que «el escándalo nose ha manifestado en España, donde, al fin y alcabo, tenemos ya costumbre de ver a ‘La Maja’ detrapillo, o sin trapillo alguno. Es en Estados Uni-dos donde la declaran inaceptable, sin duda por lafalta de ‘maillot’. El día que se nos ocurra ponerlaen los billetes de banco, ni en España misma ha-brá quien los tome. No faltará quien salga porahí gritándole»:

—«¡Eh, señora; al Museo, al Museo!», con-cluía un artículo de opinión del diario ‘La Voz’.

También la Prensa europea se hizo eco de unhecho tan curioso. El rotativo londinense ‘EveningNews’ titulaba el 30 de julio “Dibujo de mujer des-nuda: Protesta de los españoles”, sobre el siguien-te párrafo: «Para celebrar la memoria de Goya,el Gobierno español ha emitido una serie especialde sellos, y en los tres valores altos de la serie y agran tamaño reproducen el cuerpo de una more-na completamente desnuda, grabado por SánchezToda, y que muchos amasadores de sellos hanencontrado muy sugestiva». Citando como fuen-te a la Oficina de Berna de la Unión Postal Univer-sal (UPU), el diario londinense afirma que Láminade ‘La Maja Desnuda’ realizada por Helio-Vaugirard en los años ‘50. «han protestado a laUnión Postal Universal, que no ha sabido qué ha-cer ni qué contestar». Algunas de estas reclama-ciones instaban a que fuese «arrestado el Depar-

Cuatro modelos de tarjetas máximas, todas ellas falsas, con matasellos fraudulentos para correo ordinario(arriba) y la marca lobulada de Huerfanos de Correos de Madrid (abajo). En el mercado español de 1930 la

maximofilia era prácticamente desconocida.

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tamento de Correosde España (sic) porenviar asuntos obs-cenos en las valijasde Correos». Otrospedían «que se nom-bre un censor dearte», asegurandoque, pese a ello, «lossellos han tenido unéxito sin precedentesentre los filatelis-tas».

Dos semanas an-tes, también en Lon-dres, el ‘Daily Herald’titulaba “Mujer desnuda en los sellos: Tempestadcon motivo de un cuadro famoso”. Confundiendola capital de Francia con la de España, el periódicoaseguraba que «en París se ha creado una situa-

ción sin precedentes,con motivo de la pro-puesta de arresto delDepartamento de Co-rreos (sic)”, añadiendoque “todo es por un se-llo de Correos», yaque «para honrar lamemoria de Goya, elGobierno español creóunos sellos hace unassemanas».

La noticia conti-núa: «Reproduccionesgrabadas de trabajosdel artista sirvieron

para formar la serie de sellos. Uno de estos dibu-jos es una mujer desnuda recostada sobre un sofá.Este ha despertado la indignación de algunos em-pleadores de sellos (sic), que se han quejado a la

Las consecutivas ediciones del ‘Catálogo Especializado Edifil de Sellos de España’, incluida la última de 2009,incluyen improntas falsas de los cuatro matasellos conmemorativos de ‘La Quinta de Goya’. La falsa marca

circular para correo ordinario del Catálogo Edifil se reconoce fácilmente porque la palabra «SEVILLA» quedacorta. Estas reproducciones proceden probablemente del ‘Catálogo Gomis de Marcas Especiales’, y también se

incluyen en el ‘Manual de las Emisiones de Sellos de España’ de Martínez-Pinna.

Reproducción de los cuatro matasellos falsos en el volumenIII (1901-1931) del ‘Manual de las Emisiones de los Sellos

de España’ (izquierda) de Álvaro Martínez-Pinna.

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Oficina Interna-cional de Berna.Alguno de los re-clamantes, dice elcable del B.U.P[siglas del BureauUnión Postal],instan para que elCorreo españolsea arrestado(sic) por enviarasuntos obsce-nos por el Co-rreo».

Y concluye:«Otros dicen queel arte, que pue-de ser buenopara los paíseslatinos, no lo es para los de más al norte. Y otrosque se nombre un censor de arte, puesto que exis-ten más de un millón de muchachos coleccionis-tas, y estas obras de arte pueden ejercer un efec-to nocivo en sus inteligencias».

A modo de respuesta, el influyente diario es-pañol ‘El Imparcial’ publicaba una tribuna de opi-nión bajo el título “Divagaciones médicas: un casoclínico”, que ironizaba sobre las reacciones gene-radas por los sellos,del siguiente tenor:«Llenos de asombroleemos (así lo dice eltelégrafo) que, enNueva York, el presi-dente de la Liga parala Supresión del Vicioha tratado, sin conse-guirlo, de hacer retirarde la circulación pos-tal el sello de correo dela Serie Goya, repro-ducción de su famosa‘Maja Desnuda’. Estomerece un breve co-mentario médico,porque no hay dudade que a este misterSummer (apellido delseñor presidente) hayque incluirle clínica-mente en la tabla pa-tológica de las ano-malías sexuales».

Continuabael rotativo madri-leño revelando laopinión médicade Dr. FernándezCuesta, quien sos-tenía que «hastaahora (ya hay undisidente) a nadiese le había podi-do ocurrir, nipensar siquiera,que el célebrecuadro, uno delos más perfectosdel pincel mágicodel más celebrepintor, fuera in-moral. Nadie que

lo haya admirado pudo imaginarse por el hechorecreativo de la visión, por el acto del placer esté-tico, nada pecaminoso.

El señor presidente, sin embargo, teme porla moral de sus compatriotas, aunque las ‘majas’americanas actuales, desnudas y vestidas, ofrez-can diariamente en las neoyorquinas playas(españolicemos la palabra) el espectáculo encan-tador de sus esculturales cuerpos. Para nosotros

(profanos en críticapictórica) el “desnu-do” de la Maja (creoque éste será el puntoclave de la moralofendida) es una ver-dadera obra maes-tra».

Tras trazar un au-téntico perfil clínicocargado de ironía, ad-judicándole al purita-no norteamericanouna patología psíqui-ca de orden sexual, elDr. Fernández Cuestaconcluye: «Menos malque no todos los ame-ricanos, afortunada-mente, han pensadode la misma manera, ylos sellos, todos, delglorioso aragonés, si-guen circulando espa-ñoles y orgullosos».

Fantasía recreando una prueba de punzón, formada porun sello cuyo dentado se confunde con el papel, y con

marcas falsas de las estafetas del Congreso y el Senado.

Prueba conocida como ‘de espejo’, del 10 pts en color azul,obtenida de la plancha cedida por Sánchez Toda como trofeo

de la Exposición Mundial España 75.

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La leyenda de los sellos de«La Maja Desnuda»Los tres sellos dedicados a ‘La Maja Desnuda’ fue-ron objeto de innumerables críticas y anécdotasde todo orden, tanto en España como en otros paí-ses. Pero la reacción en contra más conocida es,sin duda, la presuntamente protagonizada por elCorreo de Estados Unidos, que los tachó de in-morales.

La leyenda de ‘La Maja Desnuda’, que da títu-lo a este libro, es una de las historias más conoci-das y divulgadas de la Filatelia Española. Como sise tratara de una de esas populares leyendas urba-nas, ha sido referida en innumerables ocasiones yes raro el filatelista que no la ha oído narrar, comosi de un hecho auténti-co se tratara. La leyen-da afirma que, en juniode 1930, el Correonorteamericano de-volvió al remitente enEspaña cartas fran-queadas con estos se-llos, por considerarlos«pornográficos». Su-puestamente, tal re-chazo se hacía constarmediante leyendas ma-nuscritas de los fun-cionarios postales y lascélebres marcas«Return» con unamano que muestra eldedo índice. Sin em-bargo, pese a que todoel mundo habla de ellocon absoluta convic-ción, cuando se pro-fundiza es imposibleencontrar quien haya visto una de estas cartas de-vueltas a causa de la «pornográfica» Maja.

Además de coleccionistas poco rigurosos,también hay comerciantes que alimentan intere-sadamente esta leyenda. Recientemente, en 2008,una casa de subastas británica remataba una cu-riosa carta con la descripción: «1937 (17 Marzo).Sello Goya Maja de 1 peseta circulada en EstadosUnidos, en combinación con timbres americanos,en sobre circulado ilustrado en el Día de San Pa-tricio. Este uso NO es filatélico». Pero lo más cu-rioso viene a continuación: «Este sello creó unagran polémica en Estados Unidos al ser emitidoen España. Muchas veces el correo (sic) fue re-

chazado por obsceno por el puritanismo anglo-sajón. Rarísimo y muy interesante».

Sorprende que, pese que no se conozca nin-guna carta circulada, se de por cierta la leyenda,incluso por parte de subastadores que son gran-des conocedores de este capítulo de la Filatelia yla Historia Postal de España. Menos sorprenden-te, a la vista de la intencionalidad comercial, esque se afirme que este sobre «no es filatélico».Algo obvio, a la vista de que un sello españolcomo el de la Maja franqueaba una carta circula-da en Estados Unidos casi siete años después desu emisión.

No resulta infrecuente encontrar piezas simi-lares en subastas europeas y norteamericanas,

como otra en la que ladescripción habla deun «sobre no filatéli-co, su uso se debe aparte de la crítica porla polémica suscitadaa raíz de la posibleobscenidad de estamagnífica obra», cali-ficando la pieza como«rarísima». Sin co-mentarios.

El gran erudito fi-latélico madrileñoFrancisco Aracil Sem-pere, en una larga en-trevista con el autorsobre la emisión Quin-ta de Goya (celebradaen su domicilio madri-leño, mientras mos-traba las pruebas depunzón en negro de laemisión y demás pie-

zas de su excelente colección especializada de Es-paña), a principios de 2008 aseguraba tajantemen-te no haber visto jamás una carta de este tipo.Otros eruditos, como Martínez-Pinna o Navarrete,también han manifestado públicamente no tenerreferencia de ninguna carta con sellos de la Majadevuelta por inmoral desde Estados Unidos. Tes-timonios a los que el autor, tras 30 años coleccio-nando y estudiando esta emisión, se suma. Muy asu pesar, eso sí, ya que ésta sería la pieza máscuriosa de una colección especializada en estoscontrovertidos efectos postales y, de existir, bienmerecería los honores de portada del presenteestudio.

Detalle de la reproducción de la Maja (izquierda) ydel sello auténtico y detalle de los pies de la Maja

apócrifa (izquierda), junto a la verdadera.