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7/25/2019 La minificcin ya no es lo que era

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CUADERNOS DE LITERATURA VOL. XX N.39 ENERO-JUNIO 2016

ISSN 0122-8102 PGS. 374-386

La minificcin ya no es lo

que era: una aproximacina la literatura brevsima

Mini-fiction is not What it Used to Be: An Approach to Extremely Short Literature

A minifico no ms o que era: aproximao da brevssima literatura

Violeta RojoU N I V E R S I D A D S I M N B O L V A R , C A R A C A S , V E N E Z U E L A

Profesora titular de la Universidad Simn Bolvar. Doctora en Letras,

Universidad Simn Bolvar. Individuo correspondiente de la Academia

Norteamericana de la Lengua Espaola. Ha publicadoMnimaExpresin: una muestra de la minificcin venezolana(Caracas:

Fundacin para la Cultura Urbana, 2009),Breve manual (ampliado)

para reconocer minicuentos(Caracas: Equinoccio, 2009); con Hctor

Abad Faciolince y Carlos Leez Aristimuo,Antologa de la novsima

narrativa breve hispanoamericana(Caracas: Grijalbo/Unin Latina,

2008); Teresa Carreo(Caracas: Biblioteca Biogrfica Venezolana,

2005),El minicuento en Venezuela(Bogot: Universidad Pedaggica

Nacional, 2004y 2008) yBreve manual para reconocer minicuentos

(Caracas: Fundarte/ Equinoccio, 1996y Mxico: UniversidadAutnoma Metropolitana, 1997). Correo electrnico: [email protected]

Artculo de reflexin

Artculo publicado originalmente en francs: La microfiction nest plus ce quelle tait: une approchede la littrature ultra-brve.Les Langues No-Latines370 (2014): 13-26. Impreso.

Documento accesible en lnea desde la siguiente direccin: http://revistas.javeriana.edu.co

doi : 10.11144/Javer iana.cl20-39.mnel


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La minifccin ya no es lo que era:

una aproximacin a la literatura brevsima

ResumenLos estudios sobre la minificcincomenzaron en los aos 80.Hoy, este gnero literario,

anteriormente visto comouna excepcin literaria o undivertimento, tiene cultores,tericos, practicantes y miles depginas dedicadas a su anlisis.Ms de 30 aos despus delos primeros estudios sobreminificcin, es hora de haceruna revisin del gnero, susdenominaciones, definicin,

caractersticas, historia,adscripcin genrica, longitud,etc. En este artculo, se revisanlas teoras ms importantes,mostrando diferencias ysemejanzas, acuerdos ydesacuerdos.

Palabras clave:minificcin;teora literaria; historia de laminificcin; gneros literarios;

literatura latinoamericana

AbstractStudies on mini-fiction startedduring the 80s. Today thisliterary genre, previously

seen as a literary exception oramusement, has enthusiasts,theorists, practitioners, andthousands of pages dedicatedto its analysis. Over 30 yearslater after the first studies onmini-fiction, it is time to make areview of the genre, its names,definition, characteristics,history, genre affiliation, length,

etc. This article reviews the mostimportant theories, showingdifferences and similarities,agreements and disagreements.

Keywords:mini-fiction; literarytheory; history of mini-fiction;literary genres; Latin Americanliterature

ResumoOs estudos sobre minificocomearam nos anos 80.Hoje, este gnero literrio,

anteriormente visto comoexceo literria ou divertimento,tem cultores, tericos,praticantes e mis de pginasdedicadas sua anlise. Apsmais de 30 anos dos primeirosestudos sobre minifico,estamos na hora de fazer revisodo gnero, suas denominaes,definio, caratersticas,

histria, atribuio genrica,comprimento, etc. Nesteartigo, revisitam-se as teoriasmais importantes, mostrandodiferenas e semelhanas,acordos e desacordos.

Palavras-chave:minifico;teoria literria; histria daminifico; gneros literrios;literatura latino-americana

RECIBIDO: 25 DE ABR IL DE 2015. ACEPTADO: 24 DE MAYO DE 2015. DISPONIBLE EN LNEA: 01 DE ENERO DE 2016

Cmo citar este artculo:

Rojo, Violeta. La minificcin ya no es lo que era: una aproximacin ala literatura brevsima. Cuadernos de Literatura20.39 (2016): 374-386. http://dx.doi.org/10.11144/Javeriana.cl20-39.mnel


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Qu es la minificcin? Es un gnero1 o un subgnero? Tieneuna longitud precisa? Cules son sus caractersticas? Cul es el nombre msadecuado? Cul es su historia? Es una forma moderna? Se sabe dnde y

cundo apareci? Como suele suceder con las expresiones artsticas, hay muchasrespuestas distintas, unas veces contradictorias, otras coincidentes, todas igual-mente bien argumentadas, pero no hay ms que algunos consensos.

Podramos ir por la va simple y decir que la minificcin es una forma literariamuy breve, narrativa y ficcional. Su longitud es variable, pero no debera tener msde una pgina impresa, o sea unos 1500caracteres. Su nombre se debate entre microy minificcin, mini y microrrelato, micro y minicuento y variaciones que implicansu escasa longitud y su carcter vinculado a la narracin ficcional. Sus caractersticas

implican elegancia escritural (porque en tan poco espacio debe utilizarse la palabrajusta); hibridez, protesmo y des-gnero (porque cambia de forma y de gnero);uso de la intertextualidad (porque de esa manera el lector conoce los antecedentesy el autor puede dar por sabidas muchas cosas), as como el uso de la parodia, lairona, la elipsis y el humor. Se considera un gnero que naci en Latinoamrica,de donde vienen sus pioneros: Rubn Daro, Julio Torri, Leopoldo Lugones yJuan Jos Arreola, entre otros. Tambin en Latinoamrica fue donde comenz adesarrollarse con gran mpetu a partir de Augusto Monterroso, Jorge Luis Borges

y Julio Cortzar, sobre todo en los aos 70y de manera ubicua desde los aos 90del siglo pasado hasta ahora, en la que se dan ejemplos en muchas lenguas y pases.Ojal fuera tan fcil. Todo lo recin afirmado podra verse de otra manera

menos sencilla en el momento en el que comienza a analizarse en profundidad.El resultado implicar que las certezas desaparecen; que puede que sea un nuevognero o posiblemente no; que no se sabe cundo comenz, que sus caracters-ticas no estn claras, que el nombre tampoco y que los padres son muchsimos.Incluso, si existe como gnero independiente es porque los tericos han decre-tado su existencia y a partir de algn momento los escritores han desarrollado

ejemplos que confirman a los estudiosos.Tantos titubeos tienen su razn de ser. Si hay un gnero que rechaza los abso-

lutos, las certezas, las afirmaciones contundentes es este que nos ocupa. Su longitudes variable dentro de su corta extensin; su expresin como gnero es complicada,ambigua, inaprensible, elusiva; sus caractersticas son pocas o demasiadas, depen-diendo de quin las enumere; su definicin es poco clara, su nombre vara de pasa pas, de autor a autor. Lo que se puede hacer son propuestas, acercamientos, su-

1 Se usa gnero literario en el sentido tradicional del Diccionario de la Academia Espaola:Cada una de las distintas categoras o clases en que se pueden ordenar las obras literarias.


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gerencias, dudas, tanteos. Cualquier certidumbre queda pronto descartada ante unnuevo ejemplo que niega la presuposicin anterior. Si lo tpico de la minificcin eslo elusivo y ambiguo, los ordenamientos a los que somos tan dados en la academia

terminan siendo restrictivos y poco veraces. Adems, todo con la minificcin pa-reciera un work in progress, de manera que lo que hoy nos parece el inicio, tiempodespus, con nuevos hallazgos, demuestra ser algo a mitad del camino.

Por supuesto, esta indeterminacin ocasiona muchas trabas y malentendi-dos. Ha pasado de no existir, a ser despreciado por ser algo raro, a estar de moda,a ser omnipresente, a ser una extravagancia y, otra vez ser desdeado esta vez porser demasiado comn. Despus de todo este tiempo algunos an no lo juzgancomo literatura y a pesar de los muchos congresos internacionales y nacionales,

las publicaciones, las editoriales dedicadas al tema, todava hay quienes lo califi-can como una excentricidad cuando son misericordiosos, o algo sin importanciaque es perfecto para holgazanes de la escritura y la lectura. Y todo esto tienetambin que ver con la brevedad, porque pareciera muy corto para ser importan-te. Pero al ensayo en sus inicios lo vieron como algo raro, la poesa sin mtrica nirima fue reputada tambin refugio de vagos y la polmica sobre las artes plsticasno figurativas prosigue en pleno siglo XXI.

La brevedad tambin conlleva su aparente facilidad de escritura (no es

igual escribir una novela, est claro). Eso hace que muchos piensen que cual-quier pequea ingeniosidad vale como muestra del gnero, para desesperacinde analistas y minicuentistas serios. Los generosos premios que se ofrecen en losconcursos del rea (teniendo en cuenta el nmero de caracteres), hacen que ten-gan decenas de miles de concursantes, que prueban a ver si su textito funciona.La brevedad, entonces, que tanto esfuerzo implica para los cultores escrupulo-sos, resulta tambin en la banalidad de algunas propuestas y el abaratamiento delgnero. Al haber crecido el corpusde manera exponencial, se hace complicadoconocer las propuestas de cada pas y de cada lengua. La abundancia, por otra

parte, se convierte en una selva en la que se hace difcil encontrar joyas. Perosobre todo, la profusin implica tambin tal amplitud de propuestas que se hacedifcil tener una visin ms o menos clara de lo que se produce.

Y aqu pasamos a algo importante. Al ser tan ambiguo, movedizo y resbalosoquiere decir que todo vale? Pues no. Las minificciones deberan ser pequeasobras de arte, y eso, como bien sabemos, es siempre muy difcil de lograr.

La historia de lo mnimo

Como en el chiste del profesor, podramos decir que la minificcin comenzpor no existir, aunque la escritura de miniaturas literarias es ancestral. Est en


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lasMiscelneasgriegas y romanas, losMakura no Soshi(Libros de la almohada)japoneses, de alrededor del ao 1000que pertenecen al gneroZuihitsu(textosbreves, escritos a vuelapluma)ylos Commonplace booksmedievales y renacentis-

tas ingleses. Tambin hay brevedades en lo que los ingleses llaman Hodgepodge(miscelnea), los Gemeinpltze alemanes, los Lieux Communs franceses y los

Zibaldoneitalianos del siglo XIX(Rojo, La tradicin de lo novsimo). FranciscaNoguerol (Lneas de fuga) lo vincula a losDietariosespaoles, Laura Pollastria las inscripciones en las estelas funerarias de la antigedad, David Lagmanovich(El microrrelato: teora e historia) al haiku, Paul Dvila al koan, y as podramosseguir hasta el infinito. A partir de all se da un salto de varios siglos. Lagmano-vich (El microrrelato: teora e historia) considera que los Pequeos poemas en

prosade Charles Baudelaire son un precursor importante. Entre los antepasadosestn tambin Ambrose Bierce y Nataniel Hawthorne con sus Cuadernos, diceGraciela Tomassini (Ambrose Bierce y Escrituras privadas). Juan ArmandoEpple (Orgenes de la minificcin) nombra a Aloysius Bertrand, Villiers deLIsle, Oscar Wilde, Jules Renard, Lord Dunsany, Franz Kafka, George LoringFrost y a I.A. Ireland. Y all hay otro salto, esta vez a los latinoamericanos del sigloXX: Rubn Daro, Alfonso Reyes, Julio Torri, Jos Antonio Ramos Sucre, LuisVidales, Vicente Huidobro y Ernesto Lugones, entre otros. Stella Maris Colombo

(Giovanni Papini: un antecedente desprestigiado) hace una compilacin de losdistintos antecedentes de varios estudiosos, en los que incluye al ya mencionadoFranz Kafka, a Bertolt Brecht y Ernest Hemingway (para Lagmanovich), el yanombrado Ambrose Bierce (para Tomassini) y Giovanni Pappini (para Colombo,Roas y Anderson Imbert). Segn Dolores Koch (El micro-relato en Mxico),el iniciador fue el mexicano Julio Torri. David Lagmanovich y Laura Pollastrihan estudiado en profundidad el precedente de las vanguardias latinoamericanasy la literatura modernista en el gnero. Por supuesto, las Greguerasde RamnGmez de la Serna deben ser tomadas en cuenta. Pero all hay otro salto ms

hasta 1955, cuando aparece Cuentos breves y extraordinariosde Jorge Luis Borgesy Adolfo Bioy Casares. Esta es valorada como la primera antologa de un gneroque todava no exista como objeto de estudio y recoge ejemplos de textos brev-simos que ahora son catalogados como minificciones. Y poco despus, en 1959,Augusto Monterroso publica el ms famoso minicuento de todos los tiempos,El dinosaurio, uno de los textos de Obras completas (y otros cuentos). A partirde all es fcil seguir la lista de autores que comienzan a desarrollar una literaturabrevsima, desde el mexicano Juan Jos Arreola, el colombiano lvaro Cepeda

Zamudio, los argentinos Marco Denevi y Enrique Anderson Imbert, el cubanoVirgilio Piera, el venezolano Alfredo Armas Alfonzo, y muchos ms. Y del furor


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de los aos 70, otro salto a los aos 90aunque algunos autores dicen que esms bien en los 80 cuando de nuevo el gnero se desarrolla con multitud deescritores latinoamericanos, espaoles, de lengua inglesa, brasileros, coreanos

Y otro salto, esta vez cuantitativo, con el nuevo siglo y el auge de las redes socia-les. La minificcin tiene la longitud ms amable para ser leda en blogs, Twitter,

Facebook, Tumblry dems, por lo que en la red hay miles de pginas dedicadas aesta forma. Incluso, ya hay autores (Raguseo, Zambrano) desarrollando una teo-ra literaria especfica sobre la tuiteratura, esto es, la minificcin en no ms de 140caracteres. Con esto hemos llegado a tal omnipresencia de los textos brevsimosque, como dice Julia Otxoa, levantas una piedra, un lagarto, una miga de pan yte encuentras un[o](Breve entrevista). Como con la victoria, la minificcin

tiene muchos padres y, como con los hroes, tambin tiene muchos pueblos quereclaman ser su cuna.

Como es evidente con este intento de sistematizacin histrica, no hay un de-sarrollo preciso y continuado, sino estallidos desordenados en los que se mezclanmuchos gneros, autores que escriben textos brevsimos en algn momento perono siempre, textos ms o menos cortos, modas que pasan, experimentaciones quedan paso a otras bsquedas y, en otros autores, dedicacin exclusiva al gnero.

El problema con las historias es que siempre son relativas, as es que tal can-

tidad de antecedentes muestra que, como siempre en los fenmenos literarios, lasinfluencias son muchas, mltiples y personales. Todos los autores citados habrnsido precedente para alguno, mas no para otro. Quizs hay unZeitgeistque tieneque ver con la brevedad, pero en esas mismas pocas se dieron ejemplos de textosnarrativos de muy largo aliento, de manera que cualquier vinculacin temporalcon la minificcin no puede ser sino limitada. Por otra parte, tantos fundadoresme hacen pensar que quizs la respuesta sea ms sencilla. La literatura brevsimaha existido desde el principio de los tiempos de la escritura, y se da sea en formade aforismo, alegora, aplogo, cuadro, caso, enxiemplo, epigrama, estampa,

fbula, parbola, proverbio, sentencia, vieta y la infinita variedad de antiguostextos literarios muy cortos. Y cul sera la diferencia con la minificcin? Nin-guna o mucha. La minificcin es literatura del siglo XXen adelante, y tiene lasmismas diferencias con sus antecesores que la que tiene la novela, la poesa o elensayo del siglo XXy XXIcon sus antecesores.

El trmino minificcin (y sus mltiples variaciones) comenz a utilizarsehace poco tiempo, lo que implica que la forma literaria a la que damos tal nombrese puede pensar que fue creada por los estudiosos del rea, que le hemos dado

forma terica, conformando en un gnero literario lo que antes eran distintas for-mas mnimas que los escritores desarrollaban sin preocuparse de la taxonoma.


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La cuestin del nombre

Pocos gneros tienen tantos apelativos: arte conciso, brevicuento, caso (aplicadoa la narrativa breve de Anderson Imbert), cuasicuento, cuentn, cuento breve,

cuento brevsimo, cuento corto, cuento cortsimo, cuento diminuto, cuento enminiatura, cuento esculido, cuento instantneo, cuento ms corto, cuento r-pido, fbula, ficcin de un minuto, ficcin rpida, ficcin sbita, hiperbreves,historias mnimas, microcuento, microficcin, microrrelato, microtexto, mini-cuento, minificcin, minitexto, nanocuento, relatillo, relato corto, relato mnimo,relato microscpico, rompenormas, texto ultrabrevsimo, ultracorto, varia inven-cin (para la de Juan Jos Arreola), textculo, entre muchos otros.

Los que ms se usan son los trminos minificcin, microrrelato, minicuento

y microficcin. La distincin implica que es un cuento muy corto, un relato muybreve o una forma ficcional (no necesariamente un cuento o un relato) mnima.Si bien la ausencia de un nombre preciso desespera algunos, el que no haya unnombre especfico y que tenga tantos apelativos es perfecto para una forma lite-raria ambigua e hbrida. Si bien se ha considerado que la forma solo es factible sise narra una historia, hasta en eso hay dudas. Las historias en la minificcin noestn necesariamente explicitadas, sino que la participacin del lector es la quecompleta lo propuesto por el autor. En ese caso, la historia en algunas ocasiones

se esboza y el lector la integra. Por eso Tomassini y Colombo, en el 2013, denomi-nan a la minificcin como una mquina de pensar.Al revisar la historia del gnero podemos comprobar que la nomenclatura

minificcin/microrrelato/minicuento es reciente. En los diarios de Alfredo BioyCasares, cuando habla de la gnesis de la antologa Cuentos breves y extraordi-narios,dice que Borges y l escriben cuentos o cuentitos. Italo Calvino, cuandohabla de El dinosaurio de Augusto Monterroso, lo llama cuento. Segn JavierPerucho (Perucho), el trmino microrrelato lo utiliz en primer lugar Jos EmilioPacheco en su columnaInventarioa partir de 1977. Dolores Koch, posiblemente

la primera terica del gnero, utiliz micro-relato a partir de 1981. En los aos 70tambin se usaba minicuentos. Minificcin se hizo ms usual a partir del PrimerColoquio Internacional en Mxico en 1998. Yo utilic el trmino minicuento en1992porque me pareca que era un cuento muy corto, con todas las caractersticasde la forma cannica, con la excepcin de la longitud. Sin embargo, ahora notengo tal certeza, as que prefiero minificcin. Si bien hay estudios que establecendiferencias entre uno y otro en razn de sus caractersticas, siendo la minificcinel trmino paraguas que acoge a los relatos y cuentos muy cortos, creo que tal

especificidad solo complica.


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En asuntos de nomenclatura quizs es ms adecuada la teora de WilliamShakespeare: What's in a name? that which we call a rose/By any other namewould smell as sweet (Romeo y Julieta, II, 2).

La longitud, la definicin y las caractersticas

Como ya se afirm anteriormente, la nica conviccin que tenemos sobre estetema es que la minificcin es una forma literaria muy breve. Y esa brevedad escategrica. Todo en la minificcin termina siendo determinado por su longitud.La brevedad es lo que genera muchas de sus virtudes y sus problemas. Al ser tanbreve, los ignaros piensan que es fcil, y algunos se largan con total impudicia aescribirla, con resultados lamentables, mientras que otros deciden que el gnero

es lo que falla, y no que lo que falla son los textos escritos en minutos.Pero, sobre todo, la brevedad ocasiona la longitud del corpus. Por ejem-

plo, un libro del gnero puede tener cien textos, cada uno distinto al otro ensu manera formal. Al tener una muestra tan increblemente amplia, hay much-simos ejemplos diferentes y las excepciones no pueden resolverse con el fcilargumento de que confirman la regla. Son tantas las excepciones que la reglatermina por no existir. Eso explica que la caracterizacin, a menos que sea muyamplia, termina siendo relativa, que lo que se consideran antecedentes terminan

extendindose hasta el principio de los tiempos y a que sea tan acomodable quees posible terminar encontrando minificciones en cualquier texto.Por otra parte, la brevedad originar sus caractersticas y har el gnero: es

ella la que provoca el cuidadoso lenguaje, esa necesidad de encontrar la palabraadecuada, porque son pocas las que se utilizan. Al ser breve tendr que ser des-generada e intertextual para que el lector tenga referentes e informacin previay el autor no deba desarrollar aspectos que da por sabidos; eso tambin implicaque la irona, la reinterpretacin y la parodia siempre estarn cerca; asimismotendr que utilizar tambin un lenguaje muy preciso, no podr evitar utilizar las

elipses y sugerencias. En suma, las caractersticas de la minificcin estarn vincu-ladas a los juegos textuales a los que obliga su brevedad.

No hay un nmero especfico ni de caracteres ni de palabras, pero a simplevista debera verse el texto. Lauro Zavala (La minificcin bajo el microscopio) esta-blece diferencias entre cuentos cortos (1000a 2000palabras), cuentos muy cortos(200a 1000palabras), cuentos ultracortos (1a 200palabras). Otros autores prefierenno establecer una longitud mxima determinada; para ellos son breves y ya.

Haciendo un recuento de caractersticas: para Dolores Koch (El micro-

relato en Mxico) son relatos sin introduccin, ancdota o accin, sin personajesdelineados, ni punto culminante y, por tanto, sin desenlace. Adems, apunta, la


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prosa es sencilla, cuidada, precisa y bismica; utiliza el humor, la paradoja, la ironay la stira; rescata formas literarias antiguas y las inserta en formas no literarias. ParaLaura Pollastri (Pollastri) sus caractersticas seran: humor, plurisemia, intertexto,

fragmentariedad, los pactos entre lector y autor. Para Francisca Noguerol (Micro-relato y posmodernidad) son textos escpticos, en los que se recurre a la paradoja,privilegian los mrgenes y experimentan con temas, personajes y formatos, sonfragmentarios, necesitan la participacin del lector, son polismicos, intertextuales,utilizan el humor y la irona. Para Lauro Zavala (La minificcin bajo el microsco-

pio) tiene cinco caractersticas: brevedad, diversidad, complicidad, fractalidad yfugacidad. Nana Rodrguez (Rodrguez Romero) enumera el humor, la irona y ellenguaje simblico, lo potico, lo onrico, lo filosfico y lo fantstico y la conexin

entre ttulo y contenido como elementos fundamentales.Podramos seguir revisando las caractersticas que cada estudioso propone

y tambin las que se incluyen en los declogos de la minificcin, pero creo tambinque, dado el ingente corpus, podramos encontrar cada vez ms caractersticas.Mientras ms textos se analicen, posiblemente ms caractersticas se encontrarn.

Si tratramos de llegar a una caracterizacin minimalista, quizs podramosreafirmar que la minificcin es breve y de cierta manera ficcional, pero aqu en-tramos en un problema que escapa de los lmites de este texto.

No es ficcional todo texto escrito? Creo que ya en el sigloXXI

sabemos quelos lmites entre la escritura documental y no-documental son tenues e imposiblesde determinar. Es de verdad importante la invencin argumental o es preferibleel texto bien escrito? Cuando Oviedo y Baos dice de la Caracas de 1723en igualtemplanza todo el ao, ni el fro molesta, ni el calor enfada, ni los rigores del inviernoafligen (113), ms emociona la cadencia del buen decir que la rigurosidad cientficadel clima caraqueo. Es un texto ficcional? Importa que lo sea?

En suma, estas formas brevsimas son tan o tan poco ficcionales como cual-quier texto literario. Lo que importa es lo que dicen y cmo lo dicen. Como dice

Guillermo Bustamante Zamudio: Se trata, entonces, de buena literatura breve,donde el criterio imprescindible es que sea buena (539).

Las definiciones y caracterizaciones muy breves son tan poco concretascomo las muy amplias. Hay caractersticas especficas de la minificcin? S y no,como siempre. Depender de la muestra, del autor, del lector.

El asunto del gnero

Se supone que la minificcin es narrativa. Por eso muchos de sus apelativos implican

el relato, o el cuento. El problema es que el relato puede estar presente en muchos g-neros como la poesa y el ensayo. El otro problema es que el cuento ya no solo relata.


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Para los escritores Charles Johnson y Stuart Dybeck (Shapard y Thomas)la minificcin es proteica, porque como el griego mtico cambia de forma cons-tantemente. Des-generado lo he llamado, porque revolotea entre diversas formas

escogiendo en qu gnero insertarse (Breve manual (ampliado) para reconocerminicuentos). Son muchos los que han vinculado la minificcin con otras formas:Miguel Gomes, Guillermo Samperio y Francisca Noguerol lo vinculan con lapoesa (Gomes, Samperio, y Fronteras umbras). Jos Manuel Trabado Caba-do lo llama gnero fronterizo por sus evidentes relaciones con lo potico. LauroZavala (La minificcin bajo el microscopio), al hacer su catalogacin de formasbrevsimas incluye textos narrativos, poticos y extraliterarios y, en El cuentoultracorto, habla de su tendencia a la hibridacin gnerica, especialmente con

el poema en prosa, el ensayo, la crnica y gneros de naturaleza no narrativa.Ral Brasca en sus antologas incluye no solo textos brevsimos, sino tambinfragmentos de piezas literarias y no literarias. Para Taha es intergnero no porsu vinculacin con otros gneros, sino porque comparte caractersticas con stos.Guillermo Siles lo llama un gnero hbrido por sus relaciones con el poema enprosa, el ensayo breve y la crnica, pero especifica que la minificcin se despla-za e interacta con otros gneros, en un proceso de relectura y apropiacin deformas genricas antiguas y modernas. Siles reconoce que todos los gneros son

hbridos, pero que en la minificcin la hibridez es explcita. Juan Armando Epplevincula la minificcin con distintas formas simples o ms librescas, y que usa unou otro gnero como simple vehculo coyuntural (Brevsima relacin17). ParaGraciela Tomassini y Stella Maris Colombo, la minificcin es una clase textualtransgenrica, ya que al examinar el corpusse ve que pertenecen a una mismaclase textual a pesar de su diversidad estructural (La minificcin como clasetextual transgenrica 83). En otro artculo dicen:

Es en reconocimiento de esta complejidad que hemos aplicado a toda la

clase textual de la ficcin brevsima el atributo de transgenericidad. Con

ello no hemos intentado cubrir con un cmodo paraguas la rica variedadde formas especficas exhibida por el corpus, sino centrar nuestra atencin

en la hibridez como operacin transgresora y vector cultural que muestra

creciente relevancia en mltiples rdenes de la realidad. (La microficcin

como mquina de pensar)

Dolores Koch (El microrrelato hispanoamericano) se refiere a su carcterde transgresor de gneros, en el sentido de que no encajan en ninguno de los

gneros conocidos pero cada texto en particular puede compartir similitudes conalguno en especfico.


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Creo que es evidente que la crtica considera que la minificcin cabalga entregneros, establecindose en aquel que quiera adoptar en un momento especfico.Y si bien Lagmanovich tena razn cuando deca que Hbridos son todos los

gneros literarios (El microrrelato hispanoamericano 66), la minificcin es espec-ficamente des-generada. Es un texto literario que adopta las formas ms variadas:cuento, relato, definicin de diccionario, receta de cocina, nota periodstica, ensayo,hagiografa, referencia histrica, poema en prosa, anuncio publicitario, ancdota,dilogo, las formas breves ancestrales que nombr anteriormente y cualquier formaescrita que podamos conocer. Por lo general estas apropiaciones genticas las hacedesde la irona, la parodia y la visin alterna y el humor.

Conclusiones?En algn momento dije que la minificcin es un artefacto literario experimental,ldico, intertextual, extraviado del canon, elptico, necesario de participacin(Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos). Es verdad, pero as estoda la buena literatura. Siempre en ella hay experimentacin, juego, intertex-tualidad, elipse. En todo buen texto literario es necesario un lector activo y, si esposible, avezado. En las buenas expresiones literarias no hay pureza y los gnerospueden desaparecer, fundirse, entremezclarse.

De manera que la analizaremos mucho, le daremos vueltas, desentraare-mos mecanismos internos, vislumbraremos vertientes, estableceremos diferencias(a la larga el anlisis literario es otro gnero y posiblemente uno ficcional) perotodas las caractersticas que nos parecen tan especficas quizs no lo sean: la mi-nificcin es igual que cualquier otra forma literaria, pero ms corta.

Obras citadas

Andrs-Surez, Irene. Polignesis del microrrelato y estatuto genrico.La huella de la

clepsidra: el microrrelato en el sigloXXI. Ed. Laura Pollastri. Buenos Aires: Katatay,

2010.Brasca, Ral. Criterio de seleccin y concepto de minificcin: un derrotero de seis

aos y cuatro antologas.Escritos disconformes: nuevos modelos de lectura. Ed.

Francisca Noguerol. Salamanca: Ediciones de la Universidad, 2004. 107-119. Impreso.

Bustamante Zamudio, Guillermo. Ekureo: nuestra entrada al minicuento.La huella

de la clepsidra: el microrrelato en el sigloXXI. Ed. Laura Pollastri. Buenos Aires:

Katatay, 2010. 527-542. Impreso.

Colombo, Stella Maris. Giovanni Papini: un antecedente desprestigiado.La

minificcin en espaol e ingls. Comps. Graciela Tomassini y Stella Maris Colombo.Rosario: UNREditora/UCEL, 2011. 63-80. Impreso.


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Dvila, Paul. Explorando el koan, la prosa antigua del zen y su aporte a la minificcin

actual. Manuscrito.

Epple, Juan Armando.Brevsima relacin: antologa del micro-cuento

hispanoamericano. Santiago: Mosquito, 1990. Impreso.___ Orgenes de la minificcin.La era de la brevedad: el microrrelato hispnico.

Actas delIVCongreso Internacional de Minificcin, Universidad de Neuchtel, 6-8

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