la música del medievo

LA MÚSICA MEDIEVAL 4Aurelio Iglesias

CANTO GREGORIANO• Fue Papa (590/604)• Reordena textos de

los cantos de la Misa• Tiende a simplificar

ritos y oraciones• Influye sobre la

liturgia• No hay influencia

alguna en la música


CANTO GREGORIANO


CANTO GREGORIANO La notación estaba unida en

origen a la tradición oral Se refleja el gesto

quironómico (S. IX) Surgen dos tipos de

notación: Diastemática Adiastemática

Aparece el tetragrama (S. XI)

Guido d’Arezzo da nombre a las alturas


CANTO GREGORIANO


CANTO GREGORIANO Un neuma es una nota

o varias cantadas sobre una sílaba

Los neumas principales son los siguientes: virga y punctum; pes y clivis; torculus, porrectus, climacus, scandicus.


CANTO GREGORIANO


CANTO GREGORIANO Existen 8 modos 4 son auténticos y 4

son plagales Todos tienen nota

final y nota de recitado

Los modos plagales se extienden por debajo de su nota final


CANTO GREGORIANO


CANTO GREGORIANO Son embellecimientos de

la liturgia El repertorio Gregoriano

no se podía variar Permanece hasta los

siglos XI-XII Consiste en la adición de

textos, melodías o ambas cosas.


CANTO GREGORIANO Un tropo es un añadido

textual, musical o ambos a la vez.

Es un comentario al texto de la pieza tropada.

No suelen superar el ámbito de la 5ª

Línea melódica simple Casi silábico El Concilio de Trento

termina con la práctica de tropar


CANTO GREGORIANO


CANTO GREGORIANO

INTROITO Y TROPO


CANTO GREGORIANO

Forma postgregoriana de amplias dimensiones que se canta tras el alleluia.

Paralelismo textual y musical

Silabismo estricto Ámbito amplio El Concilio de Trento casi

las suprime


CANTO GREGORIANO


MONODIA PROFANA Desde el S. VIII

diferentes concilios anatematizan la música profana, luego existe

S. XI aparece la música profana escrita

Surge una poesía lírica en lengua vernácula vinculada a la música

Juglares, trovadores, troveros, minnesinger, mistersinger, goliardos


MONODIA PROFANA

Son poetas y compositores pertenecientes a la clase alta

Su desaparición se entremezcla con la llegada de la polifonía

Cantan a los convencionalismos del amor cortés


MONODIA PROFANA

Sur de Francia Lengua de Oc El primer trovador

conocido es Guillermo IX de Aquitania


MONODIA PROFANA

Norte de Francia Lengua de Oil Más tardíos que los

trovadores


MONODIA PROFANA Composiciones poético-

musicales escritas en Gallego-Portugués

Se conservan más de 400 El uso del Gallego-

Portugués se debe a su consideración para la poesía lírica

Diversidad de trovadores participan en las composiciones


MONODIA PROFANA

MS conservado en la Biblioteca Nacional de Madrid

2 MSS en el Monasterio del Escorial

MS en Florencia


MONODIA PROFANA


MONODIA PROFANA

Herencia del Zéjel Alternancia del

estribillo con estrofas cuyo último o últimos versos riman con el estribillo


MONODIA PROFANA


POLIFONÍA MEDIEVAL S. IX-XIII

Término de origen griego: Varias voces

La polifonía, motor del progreso de la música occidental, va en detrimento de otros parámetros

Consiste en la duplicación de una voz a la 4ª, 5ª u 8ª.



Surge como un embellecimiento del Canto Gregoriano con la dimensión de profundidad

Las primeras fuentes polifónicas pertenecen al S. IX. Anteriormente existían polifonías rudimentarias



Música Enchiriadis (Tratado anónimo. S. IX) Se codifica teoría armónica. Se habla del organum Presenta la notación Dasiana

Micrologus (Guido S. XI) Desestima las 5ªs Apenas considera el

paralelismo estricto Se concentra en el organum

convergente prestando especial atención al occursus



De musica (John Cotton. S. XII)

Ad Organum Faciendum (S. XII)Llega el organum libreVarias notas organalis

frente a una principalis



Tropario de Winchester (S. X-XI) Con notación parcialmente

diastemática Presenta añadidos de voces

organalis Aproximadamente 171

organa Alleluias de Chartres Fragmentos de Fleury Codex Calixtinus


POLIFONÍA MEDIEVAL ESCUELA DE SAN MARCIAL (S. XII)

Se conservan 4 MSS (París)

Presenta el mismo estado de evolución polifónica que el Codex Calixtinus

Comienza a tomarse en cuenta la rítmica



Organum: Polifonía basada en la duplicación de una voz: Simple, estricto, convergente y compuesto.

Versus: Son poemas estróficos en latín, religiosos pero no litúrgicos. No utilizan un canto anterior como base.



Estilo discantus: Las dos voces contienen en cada sílaba parecido número de notas. Abunda el movimiento contrario.

Estilo melismático: A la voz inferior se contrapone un número más o menos elevado de notas.

Piezas a caballo entre los dos estilos:


POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (S. XII-XIII)

Ars Antiqva: Escuela de Leonin y Perotin. Escuela de Franco de Colonia

y Petrus de Cruce Se pasa de la autarquía rural al

comercio urbano Surgen las universidades. El

quadrivium Florece la poesía trovadoresca Construcción de Notre Dame Se aporta el ritmo medido Nace el motete



Anonimo IV revela la existencia de Leoninus y Perotinus, principales maestros de la escuela

El M. L. O. Contiene un ciclo completo de organa a dos voces para el año eclesiástico

Perotin aumenta la colección con organa a 3 y 4 voces y clausulas de sustitución



La complejidad de la polifonía hace necesario la introducción de un ritmo proporcional

Ritmo modal 6 esquemas fijos: Largas

y breves


POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME (II) (XII-XIII)

Modo Pie métrico

Fórmula

I Troqueo L-B

II Yámbico B-L

III Dactílico L-B-B

IV Anapéstico B-B-L

V Espondeo L-L-L

VI Tribraquio B-B-B



Modo Ligaduras Fórmula

I 3-2-2... L-B

II 2-2....3 B-L

III 1-3-3... L-B-B

IV 3-3....1 B-B-L

V 1-1-1... L-L-L

VI 4-3-3... B-B-B



Alcanza su mayor desarrollo

Voces: Tenor, duplum,etc Función litúrgica Casi no se reconoce el

Canto Gregoriano Continúan los estilos de

San Marcial Secciones organales, de

discanto y de gregoriano



Forma religiosa (no siempre) no litúrgica.

2, 3 ó 4 voces originales

Estilo homorrítmico Frases que cadencian

a la vez



Es la forma reina del S. XIII

Se origina en cláusulas de los organa al tropar el duplum (motetus)

Pasa a ser una pieza a 2 ó más voces con textos independientes

Motete doble Los textos serán poco

significativos


POLIFONÍA MEDIEVALESCUELA NOTRE DAME III (XII-XIII)

ARS NOVA Y TRECENTO


EL SIGLO XIV


EL SIGLO XIV

usuario


EL SIGLO XIV


EL SIGLO XIV

Género musical profano (muy refinado)

2, 3 ó 4 voces Textos diferentes en cada voz Se de en ambientes cultos Sobre una base anterior profana o

religiosa


EL SIGLO XIV

Género musical sacro 2, 3 ó 4 voces En latín y texto común Sobre una base gregoriana

Aurelio

Este organum pertenece obviamente a un momento anterior al Ars Nova.


EL SIGLO XIV

2, 3 ó 4 voces Texto común Base original

Aurelio

Conductus anónimo anterior al Ars Nova


EL SIGLO XIV

Es un estilo que alterna sonidos y silencios


EL SIGLO XIV ARS NOVA



Philippe Vitry(1291/1361) Poeta, músico y teórico. Representa el Ars Nova Tratado Ars Nova Introduce novedades:

El motete isorrítmicoAvances en notación

Compone 5 motetes isorrítmicos



Aurelio

Se trata de un motete isorrítmico de la primera mitad del S. XIV. Procede sin duda del Roman de Fauvel y está atribuido a Philippe de Vitry. La temática versa sobre un consejero de Felipe IV de Francia



Aurelio




Guillaume de Machaut Existe un MS con su obraPARTE I Dedicada a la poesíaPARTE II Con composiciones

agrupadas por géneros:Lais / Formas fijas /

Misa de Notre Dame / Hoquetus Davis



Machaut S. XIV... Forma musical AAB (bar) Forma poética ABABBCC



Machaut S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABABBCC Movimiento retrógrado


EL SIGLO XIV TRECENTO



Landini (1335-1397) 154 canciones

polifónicas 11 madrigales 141 ballatas ABBA’A



Jacobo de Bologna S. XIV... Forma musical AB Forma poética ABB CDD NN



S. XIV... Música profana predilecta Forma musical ABA Forma poética ABB CDD NN


EL SIGLO XIV ARS SUBTILIOR

S. ... XIV Se trata de una notación

amanerada Combina elementos de la

notación francesa e italiana

la música del medievo

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