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8/17/2019 La teoría escala acorde y armonía de jazz.pdf

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La teoría escala-acorde y armonía de jazz

Autores:

Barrie NettlesRichard Graf

Indice:

Prefacio e introducción.............................................................................. 2Capítulo 1 – Estructuras arónicas.......................................................... 11Capítulo 2 – Aronía diatónica................................................................. 2!

Capítulo " – Acordes doinantes # función diatónica.............................. "1Capítulo $ – Aronía enor ..................................................................... %2Capítulo & – Blues..................................................................................... '1Capítulo % – Acordes con s(ptia disinuidos........................................ 1!1Capítulo ) – Acordes doinantes con funciones especiales.................... 11)Capítulo * – +nterca,io odal................................................................ 12"Capítulo ' - isposiciones específicas de /oces en acordes0 sí,olos de acordes #estructuras................................................................................................ 12'Capítulo 1! – odulación......................................................................... 1"*Capítulo 11 – isteas odales.............................................................. 1$&Capítulo 12 – Aronía no-funcional......................................................... 1&"Capítulo 1" – +ntroducción al arre3lo........................................................ 1%2

1


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Prefacio

Este li,ro es una 3uía de aronía de 4a55 # an6lisis aplicando la teoría de escala cordal7escala-acorde8. Este (todo di/ul3ado por la escuela Ber9lee esta ahora disponi,le - con6s desarrollo - coo un anual coprensi,le para el estudiante # el autodidacta. Este

ta,i(n considera ciertos aspectos de la sica # aronía tradicionales. ;na re/isión dela e/olución arónica 4unto a e4eplos de la literatura usical a#udarían a clarificar el3(nesis de al3unos acordes pro/e#endo un e4or conociiento de la aroníacontepor6nea.ientras el uso con de los sí,olos de acordes descri,e acordes aislados0 este li,ropro/ee un (todo0 a alta deanda en los sicos profesionales de ho# re


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El inter(s en la sica occidental ha ido creciendo con cada nue/a 3eneración desicos de 4a55: Benn# Goodan0 ?ohn Coltrane0 Bill E/ans0 D#nton arsalis0 eith?arrett0 # uchos 6s. Esto tu/o un iportante efecto en la aronía del 4a55 # 3uía a unasíntesis0 o a un desarrollo del fenóeno arónico de la sica tonal. ;na /ista a losperíodos de la historia de la sica # a al3unos de sus aspectos arónicos uestra

cuantos eleentos tradicionales fueron a,sor,idos por el 4a55:

odalidad: desde la edad edia al renaciiento '!! a 1%!! Aronía a#or-enor= secuencias # circulo de


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E4eplos de sica ipresa deuestran un uso practico0 ilustran el teto0 # de,erían sertocadas en el piano para una eperiencia auditi/a. ;n conociiento ,6sico de e4ecuciónpianística es de ucha a#uda. Este (todo0 coo se indica arri,a0 fue desarrolladodesde la aplicación practica # dise@ado para ser usado en la practica. Fl t(rino teoría deescalas-acordes se aplica solo en el sentido en el cual trataos de poner diferentes

clases de fenóenos usicales en un concepto teórico a0 # el odo ?ónico asociado con la tónica o.Esta fue la ,ase para la aronía a#or-enor.En L>e +nstitutioni aronicheM 7enecia 1&&*8 Gioseffo Oarlino 71&1)-1&'!8 descri,e losLodos odernosM u# diferentes de los odos 3rie3o0 osodos odernos dependen solo de factores elódicos # arónicos. Oarlino or3ani5o la,ase para la aronía tri6dica ediante la clasificación de todos los acordes cooa#ores # enores.El concepto esencial de las escalas odales # sus no,res usados ho# se reonta aGlarean.

$


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>a escala >ocria no ha sido nunca usada en sica tradicional de,ido a su estructura a nota de partida # el centro tonal de estas escalas 7escalas autenticas8 esta en el punto

as ,a4o del ran3o de dichas escalas. En la practica tradicional esta nota se llaa la final.Para encontrar el re3istro de las /oces0 son usados odos copleentarios adicionales7escalas pl63ales0 una cuarta de,a4o de las escalas autenticas8. Auna aplicación de los odos eclesi6sticos en la sica contepor6nea0 # en este li,ro0considera solo la final i3ual al centro tonal0 # no el ran3o de la escala. Asiiso unadistinción entre autentico # pla3al no en necesaria.>os odos eclesi6sticos foraron la ,ase para casi toda la sica occidental hasta 1%&!01)!! para la sica sa3rada. Consecuenteente0 la aronía a#or-enor si3uió a los

&


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odos # predoino por los próios 1&! a@os. El terino Lsica tonalM se refiere a esteperiodo. A fines del si3lo I+I un rea/i/ado inter(s en los odos eclesi6sticos fue unareacción a la saturación cro6tica de la orientación doinante en la sica.Nota: Para la a#or parte de este li,ro 7ecepto el capitulo sisteas odales0


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aronía se conoce coo aronía funcional0 pora esenciasiplificada de la aronía funcional es la cate3ori5ación de tres 3rupos de acordes0conocidos coo tónica0 su,doinante # doinante. Cada acorde diatónico es asi3nado auno de estos 3rupos. ientras la tónica representa el as esta,le centro de una

pro3resión tonal0 la doinante tiene la as fuerte tendencia a resol/er hacia la tónica.

Introducción a la teoría de escala-acorde

Coo encionaos0 uchos eleentos de la aronía tradicional pueden encontrarse enel 4a55. Jundaentos teóricos0 partes especiales de la aronía funcional0 fueronadaptados # desarrolladas con el tiepo0 lo cual resulta en un concepto a teoría de la escala-cordal.En aronía tonal0 los acordes se constru#en en terceras. 7El terino Laronía tonalMusualente se refiere a la sica copuesta entre 1%&! # 1'!!8. ientras el uso practico

usa priariaente tríadas0 la aronía contepor6nea utili5a acordes de s(ptia. Aunson aplica,les los tres 3rupos funcionales 7tónica0 su,doinante # doinante8.in e,ar3o0 ha# una principal diferencia entre la teoría de escala-cordal # el an6lisistradicional. El ltio descri,e la sica con propósitos teóricos # no considera lasposi,ilidades potenciales os acordes foran una estructura /ertical de notas 7estructura por terceras80 ientrasa función de un acorde con relación a un centro tonal deterina su estructura as lacorrespondiente escala 7escala-cordal o escala-acorde8. El su4eto de los capítulos


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Para la identificación de escalas cordales es utili5ada la terinolo3ía odal. El aterialtonal del e4eplo de arri,a esta en la tonalidad de Ja a#or 7un ,80 coen5ando en elcuarto 3rado de la escala. El sí,olo del acorde es B,a4)11 # el no,re de la escalaes >idio. Con cada acorde nue/o la escala ca,ia. Aun cuando cada acorde se puedaanali5ar en fora separada este es ta,i(n un an6lisis /ertical.

Análisis ertical y $orizontal:

ori5ontal: odos los acordes contienen el iso aterial tonal0 la escala de C a#or7esto funciona solo en pro3resiones diatónicas8

ertical: Cada acorde0 dependiendo de su función0 tiene escala propia: Ca4) H?ónica0 A-) H Eólica0 -) H órica0 G) H iolidia.

A,os resultados parecen siilares en t(rinos de aterial tonal0 pero nicaente else3undo (todo considera la clase de cada 3rado de la escala en relación al acorde.i los ca,ios de acordes contienen notas no-diatónicas0 ser6 necesario el an6lisis/ertical. El se3undo acorde de este e4eplo uestra un C0 auna estructura ,6sica de acordes son acordes de s(ptia.2. ensiones: Notas adicionales


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". Notas a e/itar: Notas de una escala0 as definiciones tradicionales de tonalidades relati/as #paralelas toda/ía son aplica,les. onalidades relati/as coparten i3ual diatoniciso7isas notas diatónicas8= tonalidades paralelas coparten el iso centro tonal.

!scalas: >a escala elódica enor es la isa tanto descendiendo coo ascendiendo7/er aronías de la tonalidad enor8.

Conducción de las oces: En 3eneral0 octa/as #


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accidentes preceden a los neros roanos0 ientras as escalas usan neros0 desde 1 a 1"0 para ladescripción de los 3rados de la escala. >os neros en par(ntesis usualente sonreepla5ados por sus representati/os 6s ,a4os. >a 'na0 11na # 1"na0 son indicadoresiportantes de una escala. El )o 3rado de una escala a#or es a4) # no )0 os 3rados de la escala pueden ser alterados: "ra enor H -"= &ta disinuida0 T& o ,&= &taauentada H U&= )a enor H )7o para ser 6s claros -)0 o ,)80 )a disinuida H T). lastensiones est6n precedidas por los accidentes apropiados.

Interalos: Coo 3rados de la escala0 inter/alos pueden ser caracteri5ados usandoneros ar6,i3os 6s el accidente0 e4eplo0 1"na H1" a#or0 11na H 11 auentada0,'na H 'na enor0 )a H enor )a.ependiendo del conteto inter/alos a#ores # auentados pueden ta,i(n serllaados Lauentados o sostenidosM= inter/alos enores # disinuidos pueden serllaados Ldisinuidos o ,eolesM.

)e(istros de octaa: la notación de una nota est6 relacionada al teclado del piano. El C6s ,a4o es desi3nado coo C10 por lo tanto el C central se representa C$. 7estanotación es recoendada por la ociedad Acstica +nternacional.

1!


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Capítulo * - !structuras armónicas

Acordes de s+ptima:

Al3o de esta inforación inediata puede ser u# ,6sico para el lector tanto coo para

parecer tri/ial. No la pases por altoVVV Al3unos de estos conceptos pueden no estar deacuerdo con los tu#os pero nosotros de,eos usar un len3ua4e con para con/ersar. Aunos t(rinos ser6n a


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El enor s(ptia con a s(ptia del acorde disinuido con s(ptia noralente esta escrita sin do,le,eol.

El doinante con s(ptia con $ta suspendida no contiene un soporte de tríada

construído en terceras. >a cuarta suspendida es el reepla5o por la "ra del acorde doinante con

s(ptia.

a# otro tipo de acordes 0 pero no tan counes coo estos de arri,a.

'ím#olos de acordes:

>os sí,olos de la sica contepor6nea son la fora a,re/iada de cifrar del si3lo II0coo lo fue el ,a4o cifrado en el si3lo I+++ para la notación de los acordes. >os sí,oloslle/an el sonido ,6sico a a,re/iación del indicador ha ido pro3resando lentaente # sincontrol. Coo resultados0 teneos una si,olo3ía de acordes


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2. >a cualidad de la tríada de soporte: enor0 a#or0 auentada0 disinuida. A


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es enor # la )a es a#or. e necesitan par(ntesis para separar las cualidadesopuestas. –7a4)8 ser6 usados por el resto de este li,ro.

oinante )a con $ta suspendida: C)7sus$8 es uni/ersalente coprendido #preferido. No usar C$ o C$) o cual


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Para un propósito de an6lisis – contrario a la pr6ctica tradicional – solo las a#sculas delos neros roanos son utili5adas para e/itar alentendidos coo por /7especialente cuando son anuscritas8. >os indicadores # las adiciones 7in0 )0 \8 sonlos isos utili5ados por los sí,olos de acordes. >a /enta4a de los neros roanos es


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A >A NA E >A ECA>A E^N +PN+B>E E>_+CAENE

Cuando una escala-acorde es eainada0 las notas tendr6n la isa relación inter/6licaas notas del acorde de un acorde a#or s(ptia 710 "0 &0 a4)80 # ensiones disponi,les 'na # 1"na 73rados 2do # %to de la escala80# ;n cuarto 3rado a e/itar 711na8.

El conteto deterinar6 la elección de las notas. El J natural es o,/iaente una nota dela tonalidad de C a#or. En la tonalidad de G a#or0 la nota sería un J # siendo unatensión disponi,le en una escala-acorde >idia.

Coo en los sí,olos de acordes0 , si3nifica enor 7o disinuida0 se3n el 3rado80 # el si3nifica auentado.>as escalas-acordes usadas para los acordes a#or s(ptia # a#or seta son la escala?ónica # >idia encionadas anteriorente. >os acordes a#or %ta # enor %ta sonutili5ados coo alternati/as de los acordes a#or )a # enor7a4)8 especialente si lanota de la elodía es la fundaental de un acorde a fundaentalrepresentaría una nota a e/itar puesto aelodía no puede ser e/itada. El acorde alternati/o de %ta es usado para copensar

este dilea.>as escala-acorde para los acordes -) son:

1%


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El %to 3rado de la escala órica est6 a un tono arri,a de la a %ta a#or 4unto a la "ra enor del acorde crean un tritono a escala-acorde para los acordes de s(ptia doinante son u# nuerosas paraencionarlas en este oento. er6n introducidas 3radualente. >as dos escala-acordeas counes para el s(ptia doinante son la iolidia # >idia ,):

1)


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>a escala >idia ,) no es diatónica a nin3una tonalidad. 7No diatónico si3nifica Lnoperteneciente a un centro tonal predoinanteM. LNo-diatónicoM puede ta,i(n ser utili5adocuando nos referios a la función de un acorde8. Es ta,i(n de iportancia el hecho deidia ,) no sea identificada coo una iolidia 11. a# una ra5ón si3nificati/apara esta distinción0 a escala acorde utili5ada para el U) # el )7,&8 es la escala tonal. El )7,&8 esfrecuenteente una escritura errónea del )7118= el /erdadero )7,&8 es raro.

>a escala-acorde utili5ada para el acorde de )7sus$8 es una escala iolidia pero la notaa e/itar es la "ra:

>as escala-acorde utili5ada para los acordes de T) ta,i(n son nuerosas. Cada unaser6 eainada indi/idualente. Por ahora0 una escala conente asociada con el T)es:

1*


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Esta ltia escala contiene * notas. Esta situación crea un patrón nu(rico inusual. Eneste caso0 las tensiones disponi,les inclu#en la a4)0 ocrio: ,' 7H,28>idio0 >idio ,)0 onal # i(trica isinuida no tienen notas a e/itar.

1'


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Capítulo - Armonía diatónica

!l concepto funcional:

Podeos coen5ar a /er relaciones tonales específicas dentro de pro3resiones de

acordes. Cada acorde tiene una función o responsa,ilidad tonal. Cuando escuchaosuna pro3resión de acordes asociaos 7coparaos8 cada sonido con una función.WCóo tra,a4a el acorde para hacer a ,ase para la aronía funcional es elsonido0 no la clasificación. a# tres 3rupos sonoros ,6sicos en la aronía diatónica:

ónica0 u,doinante0 oinante

>os no,res tradicionales de los acordes diatónicos est6n ,asados en la posición de lafundaental dentro de la tonalidad. Nosotros solo trataos con los tres sonidosfuncionales de tónica0 su,doinante # doinante:

onoridad tónica

onoridad su,doinante

onoridad doinante

2!


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>os sí,olos de an6lisis no son los isos os acordes su,doinante contienen0 coo nota del acorde0 la nota inesta,le

característica separada del u# inesta,le tritono diatónico 7los 3rados $to # )o de

la escala.8 El acorde ) contiene la nota característica coo coponente del tritono diatónico. El ++-)7,&8 est6 ausente del listado diatónico. Este acorde aparecer6

continuaente coo una entidad a,i3ua. Aun


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ser /isto desde lo as esta,le a lo enos esta,le. 7Para fines deostrati/os0 al ++-)7,&8le ha sido asi3nada una cuestiona,le función doinante.8

Notar


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El o/iiento de fundaentales diatónicas 6s fuertes es por &tas descendentes. o/iiento de fundaentales diatónicas escalonado ta,i(n es fuerte. o/iiento diatónico en "ras es 6s d(,il idia +a4) iolidia ) Eólica +-) >ocria ++-)7,&8

) a +a4) es el o/iiento diatónico de fundaental 6s fuerte en la tonalidad pora flecha no se usa si el o/iiento de fundaental no desciende una &ta 4usta. En los

casos donde el acorde ) se ue/e #a sea al +++-) o al +-) ocurren resolucionesinesperadas 7referirse a cadencias8. Nosotros estaos acostu,rados a oír estaresolución inesperada


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>a cadencia es la fórula arónica 6s iportante en la sica. Esta representa oconfira un centro tonal # por lo tanto aparece a#orente al final de una secciónusical. En 3eneral los acordes de una cadencia foran una eta arónica o sonenca,e5ados por una. odos los tipos de cadencias tradicionales ta,i(n son aplica,lesal 4a550 auna cadencia pla(al o resolución pla(al es frecuenteente encontrada en ,lues7referirse al capitulo de ,lues80 pero pueden ta,i(n ser encontradas en cancionespopulares coo L]ersterda#M por >os Beatles.

;na cadencia


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;n tipo especial de seicadencia es clasificada tradicionalente coo semicadencia/ri(ia0 donde el ) es precedido por ,+a4) o ,+% 7H 1ra in/ersión de +-)8. A,osiplican sonido su,doinante 7referirse a aronía enor e interca,io odal8. >a

canción de Antonio Carlos ?o,i LChe3a de audadeM contiene una seicadencia Jri3ia:

;na resolución inesperada ocurre cuando la resolución de un acorde no es laesperada al acorde +. ientras en la sica tradicional solo aparecen cadenciasinesperadas diatónicas 7 #endo al +- o +++-= Arnold ch`n,er3 ta,i(n considerainesperada la retro3resión al acorde +80 la sica contepor6nea aplica ta,i(ndiferentes resoluciones inesperadas no diatónicas. Por ahora0 sólo ser6n ostradascadencias inesperadas diatónicas:

2&


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Notar


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indica os isos sí,olos de an6lisis ser6naplicados:

En sica tradicional le cadencia ++ + en tonalidad enor es raro


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Este es ta,i(n un ,uen e4eplo para ostrar la interrelación entre los acordes ++ # +

7su,doinantes8.

En 4a55 la cadencia ++ + se ha /uelto la pro3resión de acordes as iportante. >a fuerterelación ++ de/iene en una unidad independiente sin necesidad de resol/er a la tónica0aun


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i el )7sus$8 ocurre donde noralente podría estar el )0 estar6 funcionando coodoinante= si este ocurre donde estaría un acorde de su,doinante0 estar6 funcionandocoo su,doinante. En uchos casos esto depende del rito arónico. Acentuaciónfuerte – su,doinante= acentuación d(,il – doinante.

i el acorde )7sus$8 tiene función su,doinante0 el sí,olo del acorde est6 escritofrecuenteente coo un +a4) o un ++-) so,re la fundaental del acorde . í,ridoscoo este ser6n discutidos en a#or detalle.

>a ra#a dia3onal en el sí,olo del acorde hí,rido separa la estructura superior de lafundaental. Este (todo de si,olo3ía0 aunas resoluciones de los dos acordes doinantes ori3inales no est6n descendiendo

una &ta 4usta.

2'


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El rito arónico ha ca,iado.

Canciones diatónicas para analizar:

- +n A ountain Greener#- # Roance 71er sección8- illin3 e oftl#- ac9 he nife

Capítulo 2 - Acordes dominantes y función diatónica

%ominantes secundarios:

>a fuer5a de la resolución del doinante est6 en el o/iiento de la fundaental por &tadescendente. El doinante priario de la tonalidad es el acorde ):

;n acorde doinante puede resol/er a cual


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>a resolución del doinante priario es por &ta descendente al +a4). >a resolución de

los doinantes secundarios es por


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Características comunes 3ue tienen los dominantes secundarios:

Ellos tienen al enos una nota no-diatónica. Ellos resuel/en a un acorde diatónico # por lo tanto tienen función diatónica

relati/a. >as fundaentales son diatónicas 7notar as escalas para los doinantes secundarios refle4an esas características counes:7notas del acorde # notas diatónicas no-del-acorde8

"2


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Al ca,o de ucha eperiencia0 con uchas aronías0 en uchos estilos0 resulta


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odos los acordes a 'na0 &ta0 #So 1" pueden alterarse a ,' # '0 ,&0 #So ,1". >A NA A>ERAA NEBERAN CAB+ARE PR NA N-A>ERAA ]A X;E EA ACC+_NPRA CAB+AR >A EIPECA+A E >A RE>;C+_N:7En fora pr6ctica podríaos pensar en N alterar a


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>a ltia escala en la lista anterior no tiene notas a e/itar0 tal coo si no fuera una forade iolidia. u función peranece i3ual a escala Alterada se

conoce ta,i(n coo isiuidaSonal 7disinishedShole tone8. tras escala-acorde a escala onal se usa para acordes U):

e,eríaos notar a si3uiente pro3resión de acordes deostrar6 otra iportante característica de losacordes doinantes secundarios. >os doinantes priario # secundarios resuel/endesde pulsos d(,iles del rito arónico hacia otros 6s fuertes. i un acorde doinanteno cuple con este criterio0 tendreos pro,leas para escucharlo funcionalente cooun doinante secundario. Para coprender esta distinción ser6 necesario in/esti3ar elrito arónico:

"&


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En el e4eplo anterior el A-) ) ha sido anali5ado con un corchete. Este es un e4eplo dedo,le función tonal. El A-) es el acorde diatónico +-) # ta,i(n el ++-) relati/o de ). A-)) puede ser escuchado siepre coo un ++-) )0 pero en esta tonalidad no es eldiatónico ++-) ). El do,le an6lisis nos perite la opción de ele3ir escalas-cordales= #asea la escala-cordal diatónica para +-)0 o una escala-cordal órica 7++-)8. Esto


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En (tricas ternarias los ritos counes son de " # % pulsos por acorde:

En cual


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H stron3 7fuerte8D H ea9 7d(,il8

>as cadencias arónicas0 con pocas ecepciones0 se ue/en desde un pulso d(,il a unpulso as fuerte. El acorde ) típicaente se ue/e hacia acordes de tónica de d(,il afuerte:

Este fluir arónico de d(,il a fuerte es ta,i(n típico en la resolución de doinantessecundarios. ,ser/ar la pro3resión de la p63ina $). >os acordes doinantes est6nso,re un pulso as d(,il


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En realidad0 en el undo usical0 los ritos arónicos no est6n espaciados tanre3ularente coo en los e4eplos. Es con la superposición de patrones= por e4eplo0en Lhe Girl Jro +paneaM el "er pulso se transfora en el 1er pulso del próio patrón

7WY80 o0 patrones superpuestos dentro de patrones as lar3os coo en ophisticated>ad#. >a ,s


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encadenados en el círculo de &tas0 la pro3resión aparecer6 coo una cadena dedoinantes por etensión:

in e,ar3o0 estos acordes no son doinantes de un acorde diatónico= cada uno esdoinante de un acorde o,4eti/o doinante. u función es no diatónica. Coparar lascaracterísticas de los doinantes secundarios con las de los doinantes por etensión:

on estructuras no diatónicas. 7ecepto el )0 i este est6 en la cadena0 cooarri,a8

N funcionan diatónicaente. >as fundaentales son diatónicas.7o4o con un ) as escalas-cordales N tienen orientación diatónica. Aparecen en tiepos d(,iles o fuertes. ienen tendencia a resol/er en otro doinante por etensión.

>a pro3resión anterior de doinantes por etensión es un poco etrea0 pero ha#e4eplos de esta 7Dalt5 Jor e,,# de Bill E/ans8. >a as típica de las pro3resiones delos doinantes por etensión son a


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a# un pro,lea con el an6lisis anterior. El prier acorde de cada cadena es anali5adocoo un doinante secundario resol/iendo0 pero el acorde de resolución no es laestructura diatónica esperada.El par(ntesis es un sí,olo del an6lisis


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El an6lisis de lo a otra fora en la cual coien5a una cadena de doinantes secundarios se refiere alrito arónico # al hecho de


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>os acordes son priero anali5ados por su sonoridad:

Cual


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e a3re3an la7s8 resolución7es8 inesperada7s8:

>a escala-cordal para cual


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,ser/ar las tensiones de los acordes utili5adas. Cada acorde doinante contiene alenos ,' 7en la elodía o en los acordes8 para increentar el efecto del sonidodoinante. Esta secuencia terina con una cadencia ++-)7,&8 )7,'8 + 7el doinantepriario ) ta,i(n contiene ,'0 aun


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i el tritono est6 in/ertido0 la escritura enarónica de la "ra # la )a puede serescuchada interca,iando posiciones dando por resultado una fundaental diferente deacorde doinante a otra escala-cordal ostrada al coien5o

$%


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de este li,ro es >idia ,). Esta es la escala-cordal apropiada para los doinantessustitutos0 # coparando las notas de la escala >idia ,) con el acorde de doinante a escala-cordal para el doinante sustituto contiene las isas notas


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Est6n oitidos de esta lista de doinantes secundarios sustitutos el su,)S++7nue/aente80 el su,)S+++ # el su,)S+. ,ser/ando las características de losdoinantes sustitutos podeos dar al3una eplicación a estas oisiones:

on estructuras no-diatónicas. Juncionan diatónicaente. >as fundaentales son no-diatónicas. ienden a resol/er por seitono descendente al acorde diatónico o,4eti/o. >as escalas-cordales son no-diatónicas. Aparecen en tiepo d(,il.

u,)S+++ tiene fundaental diatónica. e lo escucha 3eneralente coo +). Este es unacorde con función de su,doinante


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>os ca,ios ori3inales en la coposición cl6sica de on9 LRound idni3htM contienenal3unos acordes su,)7,&8:

'ustitución de dominantes y música tradicional:

Aun


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Este puede ser hallado en la sica de o5art0 Chopin0 erdi0 hu,ert # otroscopositores 7especialente del si3lo I+I8. El si3uiente e4eplo ta,i(n contiene unacorde ++-) relati/o


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%ominantes sustitutos por e4tensión:

o/iientos de doinantes sustitutos por etensión no son tan counes coo el de los

doinantes por etensión. El o/iiento de acordes durante la acti/idad de doinantespor etensión si3ue el ciclo de &tas # se uestra con flechas enteras:

El o/iiento de acordes durante una acti/idad de doinantes sustitutos por etensióntiene un sonido 6s cro6tico en oposición al sonido doinante # el an6lisis usa flechas


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Copareos a,os e4eplos /isualente # lue3o copareos los sonidos. >a escala-acorde es deterinada #a sea por sonoridad cro6tica o doinante. >a elección de,e,asarse en los acordes a escala-acorde puede,asarse en el 1er o ltio acorde de la serie.

En los prieros cuatro copases0 el C,) est6 funcionando coo su,) con una escala>idia ,)= los sonidos cro6ticos conducidos hacia el sonar6n cro6ticos si ellos ta,i(nusan >idia ,). +n/ersaente0 el 1er acorde de la serie suena coo doinante poretensión usando escala iolidia= los doinantes idia,)0 todos los acordes cro6ticos idia ,).Esta elección li,eral de escala-acorde cae nue/aente ,a4o el título de L4uicio artísticoM.onde eisten uchas posi,ilidades0 usualente estar6s en un 6rea de aronías nofuncionales. >ue3o ha,r6 6s acerca de esto0 pero0 si uno perci,e la pro3resión cono/iiento doinante entonces usar escala-acordes con función doinante= si unoperci,e o/iiento cro6tico 7no-funcional8 usar escala-acordes cro6ticas.>a u,icación 6s con para un o/iiento funcional de doinantes sustitutos poretensión es intercalada antes de la resolución de su acorde sustituto tritonal:

&2


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El an6lisis anterior est6 incopleto de fora tal de /er e4or las resoluciones de losacordes doinantes. Es u# con escuchar el acorde doinante sustituto si3uiendo aldoinante por etensión. Este tipo de pro3resión de acordes es frecuenteenteescuchada durante el turnaround anterior a la repetición de una frase 7escucha a tus

,a4istas fa/oritos8:

El si3uiente fra3ento uestra la aplicación de doinantes sustitutos por etensión ensica tradicional. >os acordes su,) fueron escritos coo acordes aleanes de %taauentada. Notar idia ,) coo la apropiada escala-acorde:

&"


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J. chu,ert0 op. *"0 2

Canciones para analizar dominantes sustitutos:

- ne Note a,a- he Girl Jro +panea 7sección A8- Peace 7(sta es difícil8- urn ut he tars 7Bill E/ans –la ltia "ra8

- ophisticated >ad#

Acordes -5 relatios

Cual


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El corchete es usado siepre para ostrar la relación ++-) ). >a adición del ++-) puedecoplicar el rito arónico así coo el an6lisis de la pro3resión. Con la inclusión del ++-)la dirección


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e fora tal


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coen5ando en la tonalidad enor relati/a 7G8:

7Ca,io de función al ++-) relati/o del tónica enor8

>a elección de an6lisis es tu#a # puede ser ipuesta al o#ente. Con el uso de acordes ++-)

relati/os0 cuala continuación de la canción de u9e L+ Got +t Bad And hat AinQt GoodM puede ilustrar esto.

El ++-) 7A-)8 est6 intercalado pre/io a la resolución del A) al ) #0 ha# una pro3resión dedoinantes por etensión entre el>os acordes ++-) relati/os de doinantes secundarios tienen do,le función tonal0 ecepto

el -) construido so,re os acordes ++-) relati/os de doinantes sustitutos tienen fundaentales no diatónicas.Con los acordes ++-) relati/os de doinante # su sustituto puede eistir una interrelaciónde $ /ías:

&)


58/165

Esos cuatro acordes tiene una interrelación. Cual


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;na flecha o corchete


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- atin oll- + Got +t Bad And hat AinQt Good- ne Note a,a- # >ittle Boat- +n ]our n eet Da#

%!


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Capítulo 1 - Armonía .enor

Intercam#io modal y su#dominante menor:

El interca,io odal as con ocurre por toar prestados acordes de la tonalidad

enor Natural hacia la tonalidad a#or.

>os acordes a nota característica de la tonalidad Natural enor es la ,% 7se3unda nota del tritono os acordes de tónica no contienen esta nota coo nota del acorde. En latonalidad de + a#or0 la nota característica del tono enor Natural 7,%8 es ," del acordesu,doinante +-. >os acordes no-tónica sonar6n funcionalente coo acordes desu,doinante enor en la tonalidad a#or. >os tres acordes restantes sonfuncionalente de tónica enor en la tonalidad a#or.

%1


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El +-) es el 6s fuerte tónica enor. ,+++a4) es ta,i(n un acorde de tónica fuerte.

A,os son counes en pro3resiones de la tonalidad a#or. -) es u# d(,il poras escalas para los acordes de interca,io odal de la tonalidad enor Natural podrían

refle4ar su uso en una tonalidad a#or o su ori3en en una tonalidad enor o una

co,inación de a,as consideraciones.

>as escalas de acordes de tónica enores usualente contienen el %to 3rado natural #a

a 11 sostiene la pro3resión en

tonalidad a#or - no iplicando o/iiento hacia la tonalidad enor relati/a a a#or

7tonalidad de ,+++8.

i el -) est6 funcionando coo acorde de tónica enor de la tonalidad enor0 su escala

es Eólica 7con % natural # ," de la tonalidad8. in e,ar3o es 6s frecuente


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coo un acorde prestado desde la tonalidad iolidia 7/er capítulo de interca,io odal8

por su cercana relación al acorde tónica de esta cla/e. ;n acorde relati/aente cercano

al -) es el ,++a4) a escala para el ,++a4) es >idia para refle4ar su función no de tónica 7nota

característica del odo iolidio: )= ,++a4) tiene función no-tónica por contener la nota

característica8.

En circunstancias norales el acorde -) sería anali5ado coo el ++-) relati/o de )S+ no

coo un -)0 # por lo tanto usa escala órica 7a e/itar 1"8. i la función es

/erdaderaente -)0 el acorde har6 cadencia a tónica a#or o enor # ta,i(n usar6

una escala órica coo un acorde de interca,io odal iolidio 7reas/ille8. >a 1"

est6 disponi,le en este conteto.

No es raro encontrar el -) coo estructura hí,rida o estructura superior 7uper structure8

en un acorde +) 7sus$8 7olphin ance de er,ie ancoc9 o Ne/er Can a# Good B#e

por ?ac9son &8.

%"


64/165

El acorde priario de su,doinante enor es el +-). u color su,doinante enor es

dependiente de la nota característica ,% de la tonalidad. Este puede ta,i(n aparecer

coo un +-% o +-7a4)8. Aun


65/165

El si3uiente e4eplo uestra diferentes tipos de acordes + usados en sica tradicional

entre 1%&! # 1'!!.

asta cerca de 1)!! esos acordes fueron so,reentendidos coo acordes

su,doinantes con la %ta sustitu#endo la &ta # no coo una in/ersión del acorde ++

7referirse a Bre/e istoria de aronía8. El acorde arcado coo N%0 conteniendo una %taenor0 fue una alternati/a especial para el acorde +- con a#or %ta. Este ser6 discutido

en detalle.

Copositores del si3lo I+I fa/orecieron el uso de diferentes acordes de )a diatónicos

no doinantes inclu#endo +a4) # +-).

%&


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>as diferentes foras del acorde de +- tienen diferentes opciones para sus escalas. El

acorde +-) tiene escala órica. Natural 1" est6 disponi,le con cuidado por


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No es con hallar ++-)7,&8 posicionado solo coo un acorde cadencial desde Natural

enor. Porocria-

iolidia 7,'0,1"8 pueden refle4ar su ori3en enor Arónico.

,++) usa escala >idia ,) la a#oría de las /eces refle4ando la iplicancia de enor pero

es usado en a#or0 # su esperado o/iiento de fundaental a tónica a#or no es una

&ta 4usta hacia a,a4o. 7a,os ,+) # ,++) son e4eplos típicos de acordes de doinante

sin función doinante8:

in e,ar3o0 ,++) tiene una relación con el acorde de su,doinante enor

priario 7+-)8. Coo un eleento0 el +-) ,++)0 cuando se escucha o anali5a con un

puede usar órico-iolidio para su3erir el sonido de #0 la resolución

puede ser una &ta 4usta hacia a,a4o al ,+++a4)

%)


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>a escala para el ,+a4) es >idia refle4ando su función no de tónica

>a conducción de /oces del acorde ,+ coo acorde de interca,io odal de

su,doinante enor ha resultado en otro acorde su,doinante alterado. El acorde ,+)

puede ser escuchado coo un acorde cadencial o/iendo a tónica a#or o enor.

Coo su,)S el acorde no de doinante ,+) es ta,i(n relacionado al tradicional

acorde ale6n de %ta auentada. ientras el GerU% con función doinante 7su,)S8 es

deri/ado de un acorde disinuido con función de doinante secundario 7estructura

superior del )7,'8S80 el acorde con función no de doinante GerU%7,+)8 es deri/ado

del iso acorde disinuido con función cro6tica 7deri/ado enarónicaente8 .

Aun


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>a )a del A,) est6 escrita coo una %ta auentada.

Al3unas /eces el acorde no de doinante GerU% fue no,rado incorrectaente 7a

propósito o por error coo en el e4eplo pre/io8. ]a


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71/165

El ,++a4) no es considerado un ++-)7,&8 con la fundaental disinuida cro6ticaente.

En aronía funcional todas las notas del acorde pueden ser alteradas ecepto la

fundaental ad# BirdM inclu#endo acordes

de interca,io odal0 especialente acordes de su,doinante enor. 7Cadencias desu,doinante enor producen una línea de tonos 3uía a elección del copositorSarre3ladorSint(rprete de las escalas es lo


72/165


73/165

enor Natural es Natural a la aradura de cla/e.

enor Natural no est6 identificada coo Eólia de fora tal de distin3uir (ste de

odo Eólio.

elódica # Arónica enor no son diatónicas a la aradura de cla/e.

enor Arónica tiene el )o 3rado de la escala auentado del enor Natural

para propósitos arónicos. Este contiene una nota conductora


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elódica enor tiene el %to 3rado de la escala auentado de la Arónica enor

para propósitos arónicos.

enor órico tiene el %to 3rado auentado del enor Natural haci(ndolo diatónico

a una aradura de cla/e diferente 72 ,eoles en el e4eplo de arri,a8.

e todas las tonalidades enores solo el órico usa ad4eti/o odal.

>a aronía tradicional a#orente trata con tres escalas enor diferentes: Natural0

Arónica0 # elódica enor0 au


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Acordes enores e interca,io odal

Es posi,le encontrar canciones contepor6neas


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>os acordes diatónicos en Natural enor son:

>os acordes en Arónica enor son:

>os acordes en elódica enor son:

>os acordes en órico enor son:

El acorde +- en elódica enor usualente es +-% para distin3uirlo del +-7a4)8

del Arónico enor.

En uchos casos el ) se usa 7en lu3ar del -)80 por su función de doinante

priario.

)%


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>a tonalidad enor órica tiene ucha iportancia por su si3nificado elódico.

El ,++a4) es el nico acorde


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79/165

a# acordes de doinante forados so,re +0 0 # ,++ pero solo el acorde )

tiene función priaria de doinante coo )S+=

-) no tiene función de doinante pero puede cadenciar a tónica=

El acorde ++T) puede tener función doinante en enor. 7Este es la etensiónsuperior del ) 7,'8=

Auas definiciones tradicionales son aun aplica,les a tonalidades relati/as # paralelas.

onalidades relati/as coparten las isas notas diatónicas= tonalidades paralelas

coparten el iso centro tonal. ]a


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enos con son canciones en tonalidades enores utili5ando tonalidades relati/as #

paralelas. L>aentM puede escucharse con o/iiento desde tónica enor al paralelo

a#or0 lue3o al paralelo a#or del relati/o enor. Este finali5a en la tonalidad paralela

a#or. entro de canciones en tonalidad enor0 las relaciones de tonalidad con son:

En la tonalidad de + enor 7C enor80

En la tonalidad de + enor # su relati/o a#or 7C enor – E, a#or80

En la tonalidad de + enor # su paralelo a#or 7C enor – C a#or80

En la tonalidad de + enor0 # su a#or paralelo0 # el relati/o enor del paralelo

a#or 7C enor – C a#or – A enor80

En la tonalidad de + enor # su relati/o a#or0 # el paralelo enor del relati/o

a#or 7C enor – E, a#or – E, enor8.>a ltia relación entre tonalidades no es tan con coo las anteriores.

!scalas para los acordes en tonalidades menores:

>as consideraciones ,6sicas en la deterinación de las escalas para la tonalidad a#or

son aplicadas a los acordes encontrados en las tonalidades enores. >os acordes

diatónicos usan escalas diatónicas. in e,ar3o0 ha# ucha 6s li,ertad de elección

por


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+-) Jri3io es una escala potencial0 especialente si la elodía es

enor Jri3ia 7poco usual8.

En las escalas enores para tónica0 la 11na se antiene coo sonido asociado con no-

tónica0 # coo tal su uso re


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Acordes doinantes de función siilar a esos hallados en la aronía de la tonalidad

a#or 7doinantes secundarios0 doinantes sustitutos0 doinantes por etensión0

doinantes sustitutos por etensión0 acordes ++-) relati/os8 tienen escalas


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E) 7u,)S,+++8 podría ser:

,ien:

: la escala para E) 7con función cuestiona,le en C-8 puede co,inar todas las /irtudes

anteriores # usar una escala de conforación:

*"


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85/165

Características comunes en tonalidad menor:

Es típico


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Predoinan los doinantes secundarios de ++0 + # .

oinantes por etensión 7todos con fundaentales diatónicas8 ocurren

frecuenteente #0 coo en la tonalidad a#or0 finalente resuel/en en un acorde

diatónico. A diferencia de la tonalidad a#or0 el doinante secundario de puede aparecer

so,re un tiepo fuerte0 donde noralente podría estar situado el ++-) 7coo en la

prier sección A8

Cadencias no-doinantes del ,++) diatónico son counes.

Líneas clic$+s:

>íneas clich( se encuentran con frecuencia en la tonalidad enor. El o/iiento de una

línea siple da la sensación de acti/idad arónica durante un acorde est6tico.

;na línea clich(:

Puede o/erse cro6ticaente=

iepre aparece en el 6rea del acorde donde se encuentra estructurada la )a

7arri,a de la


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El trataiento de las escalas de líneas clich( est6n liitadas al uso de las notas de la

tríada # las tensiones asociadas0 adicionada la nota de la línea clich(. Cuando se

encuentra una & o ,%0 solo se pueden usar cinco notas.

*)


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Capítulo 6 7 8lues

Contenidos ,6sicos del Blues

El ,lues tiene elodía aronía # fora nicas. Aronías ,6sicas de ,lues tienen0 coo

fundaento0 la sica de las i3lesias aericanas protestantes priiti/as. >a cadenciapriaria es una cadencia pla3al 7su,doinante8. ípico de cadencia pla3al es el LA-enMescuchado en uchos hinos:

>os acordes priarios fundaentales del ,lues son las tríadas + # +.>as notas elódicas en uchos ,lues ,6sicos son una escala pentatónica enor as características iportantes de la escala pentatónica de ,lues ,6sica es la eclusiónde seitonos # la relación de las ,lue notes ," # ,) con las estructuras arónicaspriarias. >a escala pentatónica enor 7,lues8 # la escala pentatónica a#or se han/uelto /aliosos recursos para la ipro/isación de 4a55 en ,lues así coo en tonalidades

a#ores # enores.>a fora del ,lues tiene su ori3en en las letras ipro/isadas. >as letras de los ,luestradicionales son t(cnicaente una copla riada en cuartetas con la priera línea de lacopla repetida para peritir un tiepo adicional para la preparación de la 2da línea # laria. +a,ic pentaeter 7no se coo se traduce8 es el rito de corchea con puntillo-seicorchea o ne3ra con puntillo-corchea repetida por & pulsos. i este patrón eso,ser/ado para la /ariación de la copla0 puede /erse la fora de un ,lues ,6sico de 12copases:

'!


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Contenidos del #lues contemporáneo

>os acordes de )a priarios # tensiones del ,lues son deri/ados desde las notaselódicas del ,lues. >os acordes +)7'8 # +)7'8 son e4eplos de acordes doinantes sinfunción doinante. Ellos son funciones tónica # su,doinante respecti/aente:

,' usualente no es incluida coo tensión so,re el acorde de tónica por


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o

Recordar a escalaelódica ,6sica se ha /uelto 6s cople4a al incluir o/iientos cro6ticos entre los3rados $ # &. >as ,lue notes contepor6neas inclu#en ,"0 ,) # ,& 7$8:

Pro(resiones de #lues:

El contenido elódico # lírico de un ,lues es a u,icación de las aronías de soporte dentro de la fora si3ue una secuencia ló3ica:

El acorde de tónica es el as acentuado. Cuando la prier línea de la copla se repite0 es uso de una aronía distinta da

/ariedad. Cadencia pla3al es priaria0 cadencia doinante es secundaria. >a se3unda línea de la copla contiene la cadencia final.

'2


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El contenido lírico 7/ocal8 de un ,lues ,6sico est6 dentro de los dos prieros copasesde cada frase de cuatro copases. >os dos copases restantes coien5an con unacadencia al acorde de tónica. El ,lues era frecuenteente e4ecutado por solistasacopa@6ndose a ellos isos0 por lo cual0 los ltios dos copases de cada frase sonconocidos coo el ras3ueo 7stru8.Esta pro3resión de ,lues reconoci,le contiene al3unos acordes típicos encontrados en

,lues:

El +++-)7,&8 7A-)7,&88 representa la estructura superior del 'S+ 7J'8. El +T) 7BT)8 est6 de paso entre el +) # el acorde de tónica in/ertido con

o/iiento cro6tico de fundaental.

'"


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A


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ependiendo del conteto0 las escalas-acordes asociadas con el ,lues pueden ser/ariadas. >as notas no-del-acorde para la función del acorde pueden ser deri/adas desdela escala de ,lues o de la tonalidad a#or o de la tonalidad enor. >a escala-acorde ascon para el acorde +) 7usando notas de tonalidades de ,lues # a#or8 es la iolidia':

tras escalas-acordes para tónica pueden ser foradas usando notas diatónicas desdetonalidades paralelas:

El acorde +) frecuenteente utili5a la escala iolidia:

El acorde ) 7prestado de las aronías a#ores8 puede estar entre una escala iolidia0o una iolidia con alteraciones0 o una alterada:

'%


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Pora típica fora de ,lues es de 12 copases= ,lues de 2$ copases son típicos de(tricas ternarias. ariaciones a la fora de 12 copases inclu#en ,lues de * # de 1%copases. Blues de * copases pueden reali5arse de /arias aneras0 pero una de las

as counes es la eliinación de la cadencia de su,doinante desde los copases & al*0 # la inclusión de una cadencia su,doinante en los prieros $ copases:

Blues de 1% copases tienen usualente adicionados $ copases en el 6rea de la

cadencia del ,lues de 12 copases coo una etensión:

'*


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Canciones de #lues para analizar:

- C 4a ,lues- inorit#- Bluesette- >i9e #oun3 7sección A8- Blues for Alice- Da/e 7sección A8- Billies Bounce

''


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Capítulo 9 - Acordes de s+ptima disminuidos

istoria:

>a priera aparición de un acorde disinuido data del si3lo I+. Este fue el resultado de

líneas elódicas indi/iduales0 #a atriada disinuida construida so,re el )o 3rado # funcionando coo doinante fue elpredecesor del acorde doinante de )a. Para disiular el tritono entre la tónica # la &tadisinuida fue usado casi siepre en priera in/ersión.

Al3unos teóricos creen


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7acordes de tono conductor8. Por la estructura si(trica cada nota puede ser interpretadacoo una nue/a tónica


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1!2


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Acordepreparatorio

;opcional<

Acordedisminuido

Acorde deresolución

+a4) +T) ++-)

++-) ++T) +++-)+a4) +T) )

) T) +-)+++-) ,+++T) ++-)+-) ,+T) )

+a4) +T) +a4)) T) )

Esos acordes de s(ptia disinuida con función diatónica pueden ser clasificados en:

Ascendentes por seitono hacia el acorde diatónico un seitono arri,a escendentes por seitono hacia el acorde diatónico un seitono por de,a4o Auiliar del acorde de tónica 7+8 o doinante 787sin o/iiento de fundaental8

>os patrones precedentes son los 6s counes. in e,ar3o0 al3unos de esos acordesson enos usados


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7Notar


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;n acorde de s(ptia disinuido contiene dos tritonos0 entonces ha# posi,ilidad de as característicasiportantes de los acordes disinuidos son:

Ellos tienen resolución # función diatónicas Est6n construidos si(tricaente on estructuras no diatónicas ienen dos tritonos presentes us escalas contienen * notas 7$ notas del acorde # $ aescala si(trica disinuida era tono-seitono si(tricos.

CT) H i(trica disinuida

Con respecto a la escala si(trica disinuida 7-'-,"-11-,&-,1"-T)-a4)8 no tiene notas

a e/itar...... una 3ran escalaV Pero una eainación as cercana nos uestra unpro,lea con esta escala # las características encionadas arri,a. Esos acordes tienenfunción diatónica0 por lo tanto las tensiones de,erían ser diatónicas. i las tensiones de laescala si(trica disinuida fueran introducidas dentro de una aradura de cla/e0 esta noseria una tonalidad reconoci,le.

Resultando esta escala si(trica disinuida apropiada para usar cuando el acorde

disinuido no funcione diatonicaente. 7Recordar


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Por


108/165


109/165

Para un propósito deostrati/o0 las escalas anteriores coien5an con la fundaental delacorde enarónico relati/o. >a priera nota de la escala es la fundaental del acordedisinuido. >os neros de las tensiones representan a


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Acordes disminuidosenarmónicos

+T) T)T) ,+T)

++T) +T) ,+++T) +T)

esde un punto de /ista de lineal 7elódico8 a,as escalas se pueden usar. esde unpunto de /ista arónico 7cordal8 el )S+++ tiende a sonar e4or. 7No s( hasta a nica ra5ón ló3ica puede ,asarse en el uso de la escala del )7,'8S+++para el +T)0 #a


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de resolución diatónica son particularente ,landos para rearoni5ar. ientras en losa@os 2! # "! los acordes disinuidos fueron counes0 ellos fueron rearoni5adoscuando se desarrollo el Be,op en los $!. El acorde disinuido ascendente puede serrearoni5ado sustit#endolo por el doinante secundario del acorde o,4eti/o diatónico.+nclu#endo el relati/o ++-)7,&8 da una aronía as acti/a e interesante a elodía de,e peritir cual


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sei disinuido disinuido

>a rearoni5ación de los acordes disinuidos deri/ados cro6ticaente tendr6nresolución no-doinante o inesperada 7rota8:

ri3inal con acordes disinuidos:

Rearoni5ación:

Al3unos acordes disinuidos se rearoni5an e4or


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El +-)7,&8 esta incluido aidio:

El +-)7,&8 es frecuenteente precedido por un o/iiento de fundaentaldescendente por seitono desde el ) coo cadencia inesperada con para el acorde

doinante de la tonalidad:

El o/iiento del +-)7,&8 puede ser:

7Coo arri,a8 al )7,'8S+++ 7su acorde doinante secundario relati/o80 o edio tono arri,a o a,a4o hacia una disposición del +0 o el + in/ertido so,re su

&ta 7siilar al o/iiento del acorde disinuido de s(ptia8. eos crecido u#acostu,rados a escuchar al +-)7,&8 o/i(ndose hacia el +-) o +-% con unae/entual resolución a la tónica:

11"


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El +-)7,&8 tiene función diatónica # usa una escala >ocria orientada diatonicaente. >a>ocria 7 '8 es ta,i(n una escala-acorde potencial cuando se espera un o/iientohacia el acorde +- 7la ' representa la tercera enor del acorde +-8:

J >ocrio

J >ocrio ':

0II=5

11$


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Es as frecuenteente un acorde de interca,io odal desde la arónica enor #puede funcionar coo un acorde disinuido de paso o aproiación. Coo un acordediatónico0 este puede o/erse hacia el + o hacia cuala escala-acorde para el ++T) es undespla5aiento de la arónica enor 7coen5ando en el )o 3rado8 o ) 7iolidio ,'0

'0 ,1"8 coen5ando en el "er 3rado 7fundaental conductora8. A,as escalas-acordesindican una cualidad doinante para el ++T):

Canciones a analizar con acordes de s+ptima disminuidos y >I0-5;#6<

- o +nsensiti/e- >i5a- he on3 +s ]ou- + Ree,er Clifford- Da/e

11&


116/165

Capítulo 5 - Acordes dominantes con función especial

Junción especial de acorde de ,lues

odos los doinantes secundarios # sus doinantes secundarios sustitutos tienen el

potencial para otras funciones especiales. ;na re/isión del capítulo de ,lues puedeostrar acordes


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7Efecti/aente0 en la pro3resión anterior0 an el ) puede ser /isuali5ado coo teniendouna función especial distinta idia ,) 7descri,iendo un o/iiento distintoal por &ta descendente8 o cual


118/165

Junciones especiales para doinantes secundarios

odos los acordes doinantes secundarios pueden encontrarse teniendo funcionesdistintas


119/165

>a escala-acorde para el +) as frecuente es una fora de iolidia.El ++) puede ser escuchado en circunstancias donde su función noral coo )S+++ esso,repasada por su posi,ilidad para cadenciar a un acorde de tónica fuerte:

++) ocurre en resolución cadencial a tónica 7usualente de,ido al rito arónico8.Re/iendo la inforación acerca de la rearoni5ación de acordes disinuidos puede /erse

a elección de escala-acordepara el ++) ser6 cualidia ,)0 o i(tricaoinante. 7Escuchar los cuatro prieros copases de LeditationM usando cual


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,ser/ar las siilitudes eistentes entre el ++) # el +-)7,&8 en la canción anterior7Ltoc9hol eetninM de Xuinc# ?ones8. A,os0 4unto con ,+)0 contienen el isotritono # son encontrados frecuenteente sustitu#endo uno al otro.

En la tonalidad enor relati/a0 el acorde ++) de la tonalidad relati/a a#or tiene unacercana relación con el acorde de tónica enor0 # por lo tanto puede aparecer coo elltio acorde en la sección enor relati/a de una pro3resión a escala-acorde para el ++) es una elección entre >idia ,) #0 as conente0 cual


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>a función no-doinante de estos dos acordes es ucho as con a elección de la escala-acorde es parcialente 3o,ernada por lo diatónico= sea a#or0enor o ,lues. tro factor de elección es la tendencia para una posi,le cadencia0 # por lotanto0 o/iiento de fundaental 7tendencia /ersus actual8. >a escala-acorde i(tricaoinante es particularente apta para doinantes con función especial porad#- oon Ri/er - he +sland- Good-B#e Por9 Pie at- ]ou ust a/e Been a Beautiful Ba,#- toc9hol eetnin

- editation- + Ree,er Clifford- oeda# # Prince Dill Coe- pea9 >o- prin3 Can Reall# an3 ]ou ;p he ost- ut f Nohere- his Cant Be >o/e- n A Clear a#- uer a,a

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Capítulo ? - Intercam#io modal

onalidades paralelas diatónicas

El pr(stao de acordes desde tonalidades paralelas #a fue eplorado en el capítulo de

aronía de la tonalidad enor0 # fue liitado al uso de acordes diatónicos desde lastonalidades enores counes. Coo re/isión: una fora de interca,io odal en/uel/eel uso de acordes diatónicos desde cualaentM8:

++-)7,&8 )7,'8 es frecuenteente usado coo un color enor Arónico en unapro3resión en tonalidad a#or 7L]ou Go o # eadM8:

>a otra fora con de interca,io odal es prestando acordes de la tonalidad enorNatural para ser usadas en la tonalidad a#or paralela. >os acordes de interca,ioodal resultantes pueden ser clasificados coo acordes de tónica enor 78 o coo desu,doinante enor 78:

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7Escalas-acordes entre par(ntesis pueden ser o u# oscuras0 o conente deri/adasde otra función u otra fuente odal paralela8.;na alternati/a >idia con es el acorde ++ superpuesto arri,a de la nota tónica 7LolphinanceM8= El acorde resultante podr6 ser /isto lue3o coo un acorde hí,rido de tónica:

Intercam#io modal .i4olidio:

+++-)7,&8 7escala-acorde >ocria8 # ,++a4) 7escala-acorde >idia8 son acordesSecalas deinterca,io odal iolidio 7LDh# id + Choose ]ouYM0 L>ush >ifeM8:

e los acordes 3enerados por el odo iolidio0 el +) es as frecuenteente un sonidode ,lues0 tal coo est6 la escala iolidia asociada con el +). El acorde -) 7escala-

acorde órica8 es encontrado en cadencias hacia la tónica + 7Lreas/illeM0 LNe/er Cana# Good-B#eM0 Lld e/il oonM8. Con el -) estructurado so,re la nota de tónica de latonalidad0 un +)7sus$8 resulta coo estructura alternati/a 7LiolaM # L?ohnn# ne NoteM8:

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;na discusión copleta de teoría odal a/an5ada se encuentra as all6 del alcance de

este teto – esta es una eainación de aronías odales ,6sicas recientes. ine,ar3o0 en adición a los odos diatónicos0 otros odos counes # no-counes para elposi,le interca,io de acordes # escalas erecen ser eainados por arre3ladores #e4ecutantes interesados: odos de la Arónica enor0 elódica enor0 Jri3ia espa@ola7spanish phr#3ian80 así coo innuera,les odos sint(ticos # sus despla5aientos7odos o in/ersiones de dicho odo sint(tico8.

Canciones para analizar acordes de intercam#io modal:

- Proises0 Proises- indi

- olphin ance- >ush >ife- >oo9 o he 9#- + >o/e ]ou- reas/ille- Ne/er Can a# Good-B#e- +nterpla#- ld e/il oon

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>os acordes alternati/os de resolución iplicados en pro3resiones con acordesdisinuidos de paso son los acordes + # in/ertidos. >os acordes in/ertidos usanescalas-acordes diatónicas. in e,ar3o0 las disposiciones casi siepre contienensolaente notas del acorde # ocasionalente un poíneas descendentes del ,a4o ta,i(n crean in/ersiones. ;na pro3resión de acordespuede co,rar /ida a por edio de esta t(cnica. Bill E/ans 3ra,ó LDalt5 Jor e,,#M sinin/ersiones # con una línea de ,a4o descendente


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Pedal de tónica # doinante soprano:

El ostinato es una fora ela,orada de nota pedal. ;n ostinato es una fi3uración elódicarepetida as notas de la fi3ura elódica pueden ca,iarpara acoodarse a los acordes0 o en un ostinato as puro0 repetirse eactas. ;n ostinatose encuentra en la sección A de Ln Green olphin treetM.

stinato fi4o:

stinato ca,iante:

1"&


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El ostinato por capas 7la#ered ostinato8 usa una fi3uración de ostinato


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Capítulo * - .odulación

Para este capítulo se recoienda reunir las partituras de las si3uientes canciones cooreferencia cuando est(n encionadas en el teto.

- he olphin- olphin ance- he Girl Jro +panea- eres hat Rain# a#- + All iles- >ad# in3s he Blues- >i9e oeone +n >o/e- >o/er - Pensati/a- oftl#- he on3 +s ]ou

- ]ou Go o # ead- Dalt5 Jor e,,#- Datch Dhat appens- Dhats NeY- Dh# id + Choose ]ouY

Consideraciones

;na odulación ocurre cuando el centro tonal 7o el centro odal8 es trasportado a unnue/o centro tonal 7o odal8. El foco del o#ente de,e ca,iar la referencia ori3inal a latónica hacia una nue/a referencia secundaria. uchas canciones no odulan 7L#RoanceM0 LA Jo33# a#M0 L+ Got Rh#thM8.odulaciones pueden ser clasificadas partiendo desde la iplícita o actual= sutil0 si espara una tonalidad relati/a próia o a3uda0 si es para una tonalidad distante. >astonalidades as próias a la ori3inaria son las tonalidades de + # de porastonalidades as distantes de la ori3inal est6n un seitono as arri,a 7tonalidad de ,++8 oun seitono as a,a4o 7tonalidad de ++8 por


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acorde pre/io es )S+ en G, # )S+ es B. >a tonalidad de B nunca se consua0 solo se laiplica.8En la notación de partituras0 es de pr6ctica con el uso de accidentes en lu3ar deca,iar foralente la aradura de cla/e 7LBod# And oulM es una ecepción8. >osaccidentes # el si3nificado enarónico para los sí,olos de acordes son deterinados

por facilidad de lectura en oposición a la dirección actual del sonido de la odulación.7Por e4eplo0 si la tonalidad ori3inal fuera C # la odulación fuera un seitono haciaarri,a esta no sería escrita en C por


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Con enor frecuencia0 puede ocurrir una odulación directa desde los acordes diatónicos++0 +++0 +0 o +. Estas odulaciones directas podrían ser por tono o seitono # podríanno tener una relación funcional arónica en la tonalidad ori3inal 7LDalt5 Jor e,,#M8:

Cual


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tro arre3lo típico en odulación in/olucra al ) de la tonalidad ori3inal o/i(ndose defora no-funcional al acorde ) de la nue/a tonalidad. >as escalas-acordes usadas dictanla nue/a tonalidad al o#ente:

En la anterior0 la elodía deri/a a la odulación0 o es controlada por la interrelación entrea,as tonalidades. >a isa relación no-funcional ocurre cuando una odulación escro6ticaente directa 7LDatch Dhat appensM8:

Cada acorde puede ser /isuali5ado coo un ,++a4) en la tonalidad del acorde pre/io0para el o#ente los acordes ascendentes est6n for5ando una odulación hacia la nue/atonalidad0 # por lo tanto0 an6lisis no-funcional. >as escalas-acordes usadas para los

acordes cro6ticos podrían ser las isas


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El ca,io de función es indicado por el uso de par(ntesis de an6lisis a opción de escala-acorde es as frecuenteente dictada porlos acordes de enlace iniciales o su función en la tonalidad ori3inal0 creando unaodulación inesperada. in e,ar3o0 la escala-acorde de la nue/a tonalidad est6disponi,le ta,i(n.

%ominante:

>as resoluciones inesperadas de los acordes doinantes son usadas coo (todoscounes para reali5ar odulaciones. >a ultiplicidad de la función doinante periteodular a cual


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Capítulo ** - 'istemas .odales

&otas características:

odos los odos diatónicos tienen una cosa en con0 contienen las isas ) notas

arre3ladas en un orden diferente. órico0 Jri3io0 Eólico0 >idio # iolidio sondespla5aientos del odo a#or – escala ?ónica. Cada odo característico es diferentede los otros por la u,icación específica dentro del odo de una nota particular – la notacaracterística. En el odo S escala ?ónico el $to 3rado de la escala es la notacaracterística:

>a nota característica del odo lidio es la $


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Cual


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o/iiento de fundaental encontrado en aronía odal es sinónio de odo Sescala – 3rado.

;na cadencia por 3rados no es posi,le en el odo Eólico. >a posición de la nota característica dentro los acordes cadenciales puede

deterinar la fuer5a coparati/a para cada acorde. i la nota característica est6

coo fundaental posee la a#or deanda de resolución= coo &ta es lasi3uiente as fuerte= coo "ra es d(,il= # coo )a es la as d(,il.

El acorde de tónica reci,e el acento as fuerte. Cadencias est6n en partes d(,iles. iplicidad es iportante cuando se trata de un sistea odal.

i se desea una pro3resión as cople4a 7pero 3eneralente no es necesario80 o si laelodía deanda un acorde diferente0 el acorde cadencial puede ser precedido por unacorde no-cadencial= ese acorde puede ser precedido por un acorde cadencial # asísucesi/aente. >os acordes cadenciales continuar6n ca#endo en puntos de acentuaciónd(,il cadenciando finalente a tónica:

C órico:

1$)


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>as tensiones disponi,les para los acordes odales diatónicos est6n un tono arri,a deuna nota del acorde. Para la escala-acorde órica0 la 1"na es una tensión disponi,le. Eltritono diatónico no necesita ser e/itado si una nota es una tensión= este no ser6 perci,idocoo un sonido doinante. Poridio est6ndisponi,les para el acorde +0 la sonoridad total del odo esta auto contenida # unacadencia a la tónica es innecesaria:

C órico:

C >idio:

En adición a los acordes diatónicos construidos en terceras0 ta,i(n ha# hí,ridosdisponi,les. Cada hí,rido indi/idual puede funcionar coo una acorde cadencial o no-cadencial ,asado en la inclusión u oisión de la nota característica. a4% es unaalternati/a para los acordes diatónicos a4).

.elodías:

>as elodías odales contienen los si3uientes atri,utos:

on casi siepre diatónicas.

Pueden aparecer croatisos coo siples notas de paso ornaentales. Coo el típico o/iiento odal de fundaental0 es con el o/iiento por

3rados. Arpe3ios de acordes diatónicos # saltos de $ta consecuti/os son típicos. >as cadencias as counes son por 3rado # resuel/en a los 3rados de la escala 1

o & 7o "8. >a nota característica se encuentra frecuenteente enfati5ada. uchas o todas las notas del odo ser6n escuchadas.

1$*


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El tritono diatónico no ser6 epuesto 7notas superior e inferior del oti/o elódico8ni tapoco hecho por salto 7ecepto en una serie de $tas consecuti/as8. Encuala aradura de cla/e puede ser a,ierta 7sin aradura de cla/e80 o la de latonalidad relati/a a#or S enor0 o 7enos desea,le8 la de la tonalidad a#or S

enor paralela. >a odalidad actual ser6 indicada.

Canciones modales para analizar 3ue demuestran lo anterior:

- +ts a >a5# Afternoon- Blac9 Narcissus- Cr#stal ilence- Jollo ]our eart- >ittle unfloer - aiden o#a3e- oondance

- Nore3ian Dood- Recordae- ione- o Dhat- ilestones- >ittle Bs Poe- Jrist >i3ht- ar9ness- ell e a Bedtie tor#- a3a of arrison Cra,feathers-

Jootprints0oicin(s ;%isposiciones de acordes<

>as disposiciones de acordes usadas para aronías odales # coo soporte deelodías odales son:

ríadas0 o tríadas con una nota de color 7tensión8=

C órico:

disposiciones por cuartas=

1$'


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Pueden ser paralelaente diatónico 7coo al3o de lo anterior8= Pueden ser pandiatónicas S disposiciones odales de la tónica.

Pandiatonicismo es el uso de estructuras diatónicas para lo3rar 7o,tener8 el sonidoarónico de la tonalidad S odo sin enfati5ar una nota siple coo la tónica.isposiciones odales de la tónica0 frecuenteente en cuartas0 son una foracon/eniente para un arre3lador0 o instruentista


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Puede desarrollarse contrapunto usando poliodalidad o0 la elodía # aronía puedenaparecer en diferentes tonalidades S odos 7la introducción de Lell e A Bedtie tor#M8.>a inforación anterior es un ,re/e suario de los conceptos odales ,6sicos. Aau3hlin0 ichaelGi,,s # otros copositores del iso 3enero0 así coo ta,i(n eperientar con losodos de las escalas Arónica enor o elódica enor0 u otras escalas sint(ticas.

1&1


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Capítulo * - Armonía no-funcional:

El capítulo acerca de odulaciones introdu4o situaciones afuer5a


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>a aplicación funcional de las relaciones si(tricas tiene ori3en en el si3lo I+I cuando laaronía doinante 7relación tónica-doinante8 ha,ía lle3ado a su líite # la aroníacro6tica ediante 7relacionada en terceras8 # otros recursos si(tricos 7tonal0cro6tica8 ha,ían 3anado as inter(s. Estos no de,erían ser confundidos conpro3resiones siples de fundaentales en terceras # se3undas0


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son doinantes conti3uos # tendr6n tendencia a continuar ascendiendo hasta


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Recordar ittle NilesM:

Pro3resiones de acordes por patrones

e la isa fora


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El patrón puede ser u# corto # desarrollarse. Lie Ree,eredM esta ,asada en lapresentación inicial de un –) o/i(ndose por seitono ascendente al a4). El desarrolloinicial es transportado en retroceso:

Canciones para anali5ar conteniendo aronías no-funcionales

- Pensati/a- ?ust he Da# ]ou Are- he olphin- Bloodcount- oents Notice- + All iles- he hado of ]our ile- Dron3 o3ether - Alone o3ether - ell e A Bedtie tor#- >ittle Niles- ones Jor ?oans Bones- ie Ree,ered- ?aco,s >adder

1%!


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i la nota elódica es una nota a e/itar arónicaente0 las notas de soportepueden ser el sonido del acorde sostenido 7referido coo conducciónindependiente8. Esto perite a otrasolución es usar notas


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ensiones est6n en las /oces superiores. +nter/alos ad#acentes aplios est6n reser/ados para las 6reas ,a4as= inter/alos

ad#acentes pea &ta del acorde puede ser oitida. El do,la4e de cuala tetura puede ser controlada por las /oces sonantes entre li/iano 7o del3ado8 #

pesado 7o 3rueso8.

Esta es la conducción tradicional de las /oces a/an5ada 2!! a@os. Aroníascontepor6neas de 4a55 han alcan5ado tal ni/el de cople4idad

la teoría escala acorde y armonía de jazz.pdf

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