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LAS TRES ERAS DE LA IMAGEN 2NDA PARTE

IMAGEN FILM I

IMAGEN MATERIA FILM E-IMAGE

LAS TRES ERAS DE LA IMAGEN

Premodernidad Modernidad Posmodernidad

Sofonisba Anguissola S. XVI Pintora renacentista

Russell A. Kirsch 1957 1era imagen digital

Auguste y Louis Lumière 1895 1era proyec. cinematográfica

LAS TRES ERAS DE LA IMAGEN

IMAGEN MATERIA FILM

Época Proyecto civilizatorio

Premoderno Plato Cristiano

Forma discursiva Pintura (Arte tradición)

Características técnicas Indisociabilidad Unicidad

1. Imagen-Objeto soldada a su soporte, a su forma materializada.

2. Objeto singular, irrepetible. Producción limitada, artesanal, imposible de mecanizar.

3. Imagen para la posteridad. Industria de la restauración.

4. Original y Copia

Modo de economía De comercio. Oferta-Demanda /Bien escaso

IMAGEN MATERIA FILM



Moderno Ilustrado

Forma discursiva Pintura (Arte tradición)





4. Original y Copia


IMAGEN MATERIA FILM



Moderno Ilustrado

Forma discursiva Pintura (Arte tradición) Arte como vanguardia Industria cultural (cine)





4. Original y Copia


IMAGEN MATERIA FILM



Moderno Ilustrado



Reproductibilidad




4. Original y Copia


IMAGEN MATERIA FILM



Moderno Ilustrado



Reproductibilidad


1. Ojo técnico captura y reproduce imagen pura trasladándola a la superficie plana de la representación. Imagen-Película


2. Producción seriada de objetos idénticos. Industrialización de la cultura.


3. No permanencia, constante cambio. Imagen-movimiento

4. Original y Copia 4. No hay copia porque no hay original. Hay matriz, molde.


IMAGEN MATERIA FILM



Moderno Ilustrado



Reproductibilidad


1. Ojo técnico captura y reproduce imagen pura trasladándola a la superficie plana de la representación. Imagen-Película


2. Producción seriada de objetos idénticos. Industrialización de la cultura.


3. No permanencia, constante cambio. Imagen-movimiento

4. Original y Copia 4. No hay copia porque no hay original. Hay matriz, molde.


De distribución Usufructo. Acceso a contenido

SIGLO XIX

Economía

Revoluciones Industriales

1era R.I 1750-1840

Gran Bretaña

2nda R.I 1880-1914 Alemania

USA

Socio-Política

Revoluciones Burguesas 1820, 30, 48 Liberalismo Nacionalismo Mov. Obrero

Imperialismo: Repartición de África

Capitalismo

Ciencia-tecnología

Locomotora

Fonógrafo Cinematógrafo Fotografía

Teléfono

Avión

Teoría de la evolución

Crecimiento Demográfico Migración Campo Ciudad

Vista desde la ventana en Le Gras Joseph-Nicéphore Niépce

Heliografía 1826

1era fotografía

1839, INICIO DE LA FOTOGRAFÍA IMAGEN-FILM

L’Atelier de l'artiste Louis Daguerre Daguerrotipo 1837

1895 Hermanos Lumière

1902

1904

Viaje a la luna

Viaje a través de lo imposible

George Méliès

1895, INICIO DEL CINE

IMAGEN-FILM

IMPRESIONISMO 2nda Mitad S. XIX

- Observación de la luz

- Plasmar el instante

- Fragmentación de la luz en sus componentes cromáticos

- Búsqueda de un lenguaje nuevo

- Temas principales: Paisaje y figura humana

- Paleta cromática: Colores primarios y secundarios complementarios

- Luz: colores cálidos saturados Sombra: colores fríos desaturados

Claude Monet

- Pincelada gestáltica

IMAGEN-FILM


Camille Pissarro

IMAGEN-FILM


Alfred Sisley

SIGLO XX 1era mitad

Economía

1929Gran crisis Wall Street Pobreza y desempleo

Socio-Política

Capitalismo

Ciencia-tecnología

Desarrollo de la televisión

Conflictos globales

1905 Guerra Ruso Japonesa 1914-1918 1era Guerra mundial 1917 Revolución Soviética 1939-1945 2nda Guerra mundial

Teoría de la relatividad

Mecánica cuántica

Desarrollo de industria cinematográfica

Desarrollo del Automóvil

INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA IMAGEN-FILM

Hollywood y el Star System

EPICENTRO USA 1900 – 1950 - Industrialización del cine - Internacionalización - Desarrollo de cine sonoro - Cine de productor - Sistema de estrellato - No cultura sino entretenimiento

IMAGEN-FILM VANGUARDIAS ARTÍSTICAS

Aceptar ser parte de la industria del entretenimiento (En desventaja con las prácticas nacientes, renunciando al que hasta ese momento ere su sentido propio)

Encasillarse en los valores tradicionales (Fuerza simbólica endeudada con la herencia del origen religioso)

Qué posición tomar desde el ámbito del quehacer artístico?

o

La solución: la autocrítica inmanente

DOBLE NEGACIÓN

Contra lo otro: el entretenimiento, la industria, la diversión.

Contra las condiciones de su propia práctica: Escenario de la imagen-materia, unicidad, permanencia.

ESTRATEGIA

Negando a volverse ilustración del imaginario colectivo.

Autonegación crítica inmanente.

“Ser en un escenario y bajo una lógica –y que ello permita denegar lo otro (…)-, pero negar críticamente en el todas sus propias condiciones de producción y enunciación.”

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