Obra

para violoncello y live electronics

Santiago T. Díez Fischer

2008-2009

Le bruit involontaire

Obra para violoncello y electrónica.

Diciembre de 2008-Mayo 2009. Convocatoria 2008. LIPM, Centro Cultural Recoleta.

A partir del trabajo con el violoncellista Martín Devoto la estructura de la obra se fue estableciendo en torno a la sonoridad

del multifónico, eje principal de la obra. Este lazo de fuerza está presente durante toda la pieza, aún cuando no se escucha conforma la estructura formal.

La obra tiene dos grandes secciones, que son casi dos formas de decir lo mismo. La primera, es un transcurso no lineal del

flautato –el aire - al multifónico. La segunda sección es el transcurso desde el aire a la “dislexia” del arco. Evidentemente la importancia de los multifónicos de la primera parte es mucho mayor, siendo su audición mucho más clara.

Sin embargo y pese a que en la segunda sección solo aparece un multifónico en un solo momento, no dejan de ser menos importantes. Es el momento “disléxico” el que debe funcionar como metáfora de el multifónico, teniendo en cuenta que la

azarosa combinación de arco y glissandi es una evocación de la multiplicidad de sonora.

Getatto. Armónico multifónico.

Molto flautato. Tocar con el arco

copiando el gráfico oscilando por las cuatro cuerdas. Debemos escuchar ruido, sonido e incluso por

momentos armónicos. Las notas y las alturas que aparezcan serán producto de las posiciones en donde se

apague la cuerda, esta estará apagada por 3 dedos en la I,

II y III cuerda y solo por el índice en la IV. Las dinámicas están más en función de que se produzcan

algunas notas que del volumen. No levantar el arco en los silencios, debe permanecer quieto.

En la primera posición puede figurar el do cuarto de tono

arriba, en ese caso se debe presionar un poco la IV cuerda para buscar la altura deseada.

Con el arco tocando en paralelo a las cuerdas

Y bien sobre el talón generar un ruido agudo Similar al sonido de discos en los viejos DJ’s,

Siempre oscilando entre m.s.p. y ord. y siguiendo De alguna manera el dibujo. Este mismo sonido

Se debe hacer sobre todo hacia el final de la obra

tremolado. Molto sull pont, Tocar bien sobre el

puente. Siempre buscar los armónicos más agudos posibles.

El fa# (multifónico) debe aparecer

cada vez más claramente.

Realizar el getatto desde el

movimiento, desde el “contexto”, del arco anterior, como si el rebote fuera

producto y continuidad de la energía del arco.

Acelerar el arco para cambiar la

Dirección y al mismo tiempo realizar un crescendo dinámico

Disléxico. Mover el arco como si fuera

“arco circular”, pero se lo debe hacer formando un cuadrado. Siempre pegado a

las cuerdas y con movimientos disléxicos.

m.s.p :

Glisar sobre las cuerdas II y III variando la posición

Entre la primera y la cuarta.

Multifónico.

Pseudo-Scratch. Deben escucharse varias frecuencias

Casi como un multifónico. El arco tendrá un movimiento lento y se acelerará para generar cambios

timbricos producto de la presión

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Castelar, 15 de agosto de 2009

Dedicada a Martín Devoto