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Roma, 10 maggio 2013
LEGGERE UNA FOTOGRAFIA
Una possibile guida per valutare al meglio la fotografia
di Roberto Barbieri
Il pittore è padrone di tutte le cose che possono cadere in pensiero all'uomo, perciocché s'egli ha desiderio di vedere
bellezze che lo innamorino, egli è signore di generarle. …
Non è laudabile quel pittore che non fa bene se non una cosa sola, come un nudo, testa, panni, o animali, o paesi, o
simili particolari, imperocché non è sí grosso ingegno, che voltatosi ad una cosa sola, e quella sempre messa in opera,
non la faccia bene. …
Sempre la pratica dev'essere edificata sopra la buona teorica.
… Quella pittura è piú laudabile, la quale ha piú
conformità con la cosa imitata. …
Leonardo da Vinci Trattato sulla pittura
L’EVOLUZIONE Parlando di fotografia, non è possibile dimenticare che la sua grande forza sta nel fatto che il mondo intorno a noi fornisce la materia prima e tale fatto determina l’importanza del soggetto, dell’evento: in tale rappresentazione, ovviamente, la fotografia eccelle. Ma, al contempo, questa facilità di riproduzione concorre a diminuire il valore di un’accurata rappresentazione in quanto questa diventa quasi scontata. Al contrario, il modo con il quale il fotografo documenta la realtà (ovvero lo stile e l’interpretazione) diventa proporzionalmente più significativo.
In altre parole, si passa
dall’oggettivizzazione alla
soggettivizzazione della realtà.
L’EVOLUZIONE
RIPRODUZIONE COMPOSIZIONE INTERPRETAZIONE
1800 1920 1950 1990
MOMENTO FISSARE UN… CATTURARE IL…
Canoni tecnici
Canoni artistici
LA (MIA) DEFINIZIONE
La fotografia è emozione visiva, è catalogo di sensazioni.
Una fotografia è una buona fotografia quando sa raccontare una storia.
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA
1. COMPOSIZIONE
Vi è una grande differenza tra ciò che voi vedete e come lo vede la fotocamera: il buon fotografo vede attraverso la sua anima e la sua
fotocamera • Equilibrio: senso generale di equilibrio
• Comunicatività: la storia, la visione, il concetto
• Espressione: la forza del messaggio deve essere chiara e allineata al soggetto
• Geometria: la prospettiva ed il senso geometrico dei volumi, delle superfici e
delle linee
• Soggetto: deve essere sempre presente un soggetto
• Stimolante: non scontata, già vista, capace di suscitare pensieri e reazioni
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA Gueorgui Pinkhassov/Magnum Photos
George Town, Penang, 1990, by Gueorgui Pinkhassov
Questa è una foto molto complessa che richiede una lunga e attenta
osservazione. Si noti come la precisa inquadratura aiuti a segmentare
l’immagine e I soggetti siano molteplici. Pinkhassov scrive, “La sola cosa che
conti è la curiosità.”.
Trent Parke/Magnum Photos
From his Dream/Life series, Sydney, 1998, by Trent Parke
La profondità di spazio tra le figure bilancia alla perfezione la composizione. Lo
sviluppo da sinistra verso destra permette lo scorrere naturale dell’occhio
dell’osservatore, attratto ancor più dal luccichio delle gocce di pioggia.
Elliott Erwitt/Magnum Photos
Felix, Gladys and Rover, New York, 1974, by Elliott Erwitt
L’ironia di Erwitt è l’elemento essenziale di questa straordinaria fotografia. Qui
la geometria compositiva è la carta decisiva ed il concetto è veicolato in
maniera estremamente espressiva.
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA
2. IMPATTO
Una buona fotografia offre all’osservatore diversi livelli di esperienza, che
si traducono in impatti su diversi piani. • Visivo: impatto primario che attira l’attenzione e la cattura
• Emotivo: la capacità di coinvolgere sentimenti diversi; segue l’impatto visivo
• Intellettivo: stimolo che coinvolge pensieri razionali
• Creativo: induzione all’inquadramento artistico dell’opera
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA Seamus Murphy/VII Network
Image from Darkness Visible series: Bamiyan, Bamiyan Province, June 2003, by
Seamus Murphy
Immagine molto potente che si presta
ad una lettura su almeno tre livelli.
1. Gli effetti della guerra: la vittima
attraverso il duro panorama
afghano.
2. La corrispondenza visiva tra la
figura dell’uomo e l’ombra sulla
rupe, quasi a richiamare
l’ineluttabilità del destino.
3. Il richiamo storico del vuoto della
caverna: la devastazione fisica ed
intellettuale operata dai Talebani
sugli storici Buddha giganti,
capolavori insostituibili immolati
alla furia fondamentalista
dell’uomo.
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA
© William Klein, Courtesy Howard Greenberg Gallery, NYC
Theater Tickets, New York, 1955, by William Klein
In questa foto l’impatto visivo segue
un andamento crescente e
coinvolgente a mano a mano che lo
sguardo percorre il fotogramma.
L’impatto emotivo ci permette di
immergerci nelle strade di New York in
un altro tempo, mentre quello
emotivo ci porta a segmentare la foto
nei suoi diversi personaggi ed a
divenirne – quasi – partecipi.
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA
3.1 SUGGESTIVA
Deve suggerire almeno un’idea, chiara e semplice. Una foto densa di
clichè scontati non avrà alcun impatto se non – al limite - quello visivo.
3.2 NON È IMITAZIONE
L’imitazione è una delle trappole più pericolose in fotografia. È necessario distinguere tra bieca imitazione (riproduzione acritica del lavoro altrui) e
citazione (rappresentazione simile ma con aggiunta di concetti).
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA “Humanism in China: A Contemporary Record of Photography”/Liu Weiqiang
A village submerging in a sandstorm, Daqing, Heilongjiang, 2001–3, by Liu
Weiqiang
La suggestione: cos’è una tempesta
di sabbia? Quali danni produce? In
questa foto ci sono tutti gli ingredienti
per una risposta: le basse nuvole di
sabbia che spazzano un panorama
desolato, la maschera della donna in
primissimo piano che, grazie al
movimento, ci trasmette il senso di
perdita dell’orizzonte. Il viso della
donna è direttamente a contatto con
i nostri occhi, troppo vicino per essere
una sensazione positiva, proprio come
negativa è la situazione stessa.
LE QUALITÀ DI UNA FOTOGRAFIA © Eikoh Hosoe, Courtesy Howard Greenberg Gallery, NYC
Man and woman 24, 1960, by Eikoh Hosoe
Hosoe sviluppò una serie di immagini
che rappresentavano la sua idea di
contrapposizione tra il Maschile ed il
Femminile, attraverso la
giustapposizione di elementi corporei
dei due sessi. Questo è, ovviamente,
un esempio estremo di creatività, ma
è utile a sottolineare la necessità di
trovare quelli che sono gli elementi
originali ed innovativi.
LEGGERE LA FOTOGRAFIA
Cosa significa leggere una fotografia?
CRITICARE COMPRENDERE
Leggere una fotografia NON ha a che fare con una critica (che normalmente approda ad una valutazione, ad un giudizio), bensì è il
processo che conduce alla comprensione della fotografia stessa, indipendentemente dal giudizio che ne può scaturire.
La lettura di una fotografia comporta l’uso di canoni condivisi che fungono da strumenti per una comune metodologia di interpretazione.
LEGGERE LA FOTOGRAFIA
La lettura di una fotografia comporta un percorso inverso a quello che ha fatto l’autore
INTENTO STILE PROCESSO RISULTATO
SCATTARE UNA FOTOGRAFIA…
CONTESTO
RISULTATO PROCESSO STILE INTENTO
LEGGERE UNA FOTOGRAFIA…
CONTESTO
GUIDA ALLA LETTURA: LE 10 DOMANDE
La prima impressione: cosa mi colpisce maggiormente a prima vista? 1.
Spesso la prima impressione è quella che va più in profondità.
Le fotografie maggiormente ricche di colori, però, hanno un maggiore impatto primario rispetto a foto più concettuali, le
quali richiedono maggior tempo di osservazione ed assimilazione
Che tipo di foto ci troviamo ad osservare? (Ritratto, Panorama, Street, ecc.) 2.
Solitamente la risposta a tale domanda è immediata, ma talvolta non lo è affatto.
Il tipo di foto concorre a definire al meglio il carattere del messaggio, nonché la
composizione e la creatività
GUIDA ALLA LETTURA: LE 10 DOMANDE
A quale uso è destinata? • Editoriale • Pubblicitario/Commerciale • Artistico
3. La risposta (non sempre ovvia) aiuterà a comprendere meglio il contesto e le
dinamiche della foto stessa
In quale situazione e condizione è stata scattata la foto? 4. In altre parole, è utile approfondire ciò che
capitava attorno all’autore al momento della ripresa.
GUIDA ALLA LETTURA: LE 10 DOMANDE
È una fotografia pianificata e costruita oppure è totalmente spontanea ed immediata? 5.
Ovviamente non esiste una risposta positiva o negativa a questa domanda, ma
l’importante è non avere davanti agli occhi una foto scattata in una dei due casi e
spacciata per l’altro.
Proviamo a metterci nei panni del fotografo: quali sono i dettagli tecnici della foto? 6.
Analizzare i dettagli tecnici dello scatto, indipendentemente dall’intento o dalla
riuscita. Per esempio, se ci trovassimo davanti ad
una foto mossa, è utile chiedersi se sia intenzionale oppure da quali cause è
causato il mosso.
GUIDA ALLA LETTURA: LE 10 DOMANDE
Qual è lo stile della foto? È stata usata qualche particolare tecnica? 7. Il riconoscimento dello stile o della tecnica
usata è un punto fondamentale per capire la foto. Spesso è la «firma» dell’autore
Qual è l’intento del fotografo con questo scatto? 8. Alcune immagini hanno un intento più
deliberato ed esplicito di altre: l’importante è riconoscerne il grado di intenzione
GUIDA ALLA LETTURA: LE 10 DOMANDE
Quanto la foto ha dello scatto originale e quanto è stato «valorizzato» in postproduzione?
9. Domanda spesso difficile e fuorviante, ma è importante riconoscere a quale livello di
manipolazione è stata sottoposta l’immagine che stiamo leggendo
Infine, l’immagine funziona? Alla luce delle precedenti risposte, possiamo concludere che sia tutto coerente?
10. La domanda che apre le porte alla fase di
valutazione della foto. Partendo dall’osservazione del risultato, abbiamo analizzato il processo, lo stile e
l’intento: possiamo affermare che il risultato ne è il prodotto coerente?
I (MIEI) GRANDI
1880
1890
1900
1910
1920
1930
1940
1950
1960
1970
1980
1990
2000
2010
EDWARD WESTON
TINA MODOTTI
MAN RAY
HENRI CARTIER-BRESSON
ROBERT CAPA
IRVING PENN
HELMUT NEWTON
ERNST HAAS
DIANE NEMER OV ARBUS
RICHARD AVEDON
ELLIOTT ERWITT
DON MCCULLIN
SEBASTIAO SALGADO
I (MIEI) GRANDI
EDWARD WESTON Inizia ad esplorare le possibilità espressive della fotocamera: la composizione è oggetto di studio ed i ritratti valorizzano la personalità del soggetto
TINA MODOTTI Assistente di Weston, comprende che la fotografia è un potente strumento per esprimere idee e concetti. I suoi ritratti sono estremamente espressivi e profondi, ancorché documentali
MAN RAY Grande prodotto-produttore della cultura parigina degli anni ‘20, è autore di sperimentazioni visuali innovative e acuto «manipolatore» in camera oscura
HENRI CARTIER-BRESSON
La quintessenza della Street Photography, il metro di paragone di generazioni di artisti, la negazione della tecnica e al contempo la sua sublimazione
ROBERT CAPA Ciò che HCB fu per la Street, Capa lo fu per il reportage. Controverso e per alcuni versi oscuro, il mondo intero scoprì la realtà dei conflitti grazie ai suoi scatti
IRVING PENN Irriverente, ironico, istrionico… La reinvenzione del ritratto, l’estremizzazione a sottolineare i caratteri, i tic, le virtù
HELMUT NEWTON Amato o odiato ma mai indifferente: il maschilismo gentile, il dolce voyeur, insegnò come riprendere il femminile senza filtri ideologici e pregiudiziali
DIANE ARBUS Il ritratto nudo, un po’ ironico e un po’ provocatorio; attraverso l’estrema sottolineatura del reale riuscì a far intuire il surreale
RICHARD AVEDON Il profeta della fotografia di moda, icona e simbolo di una visione raffinata del ritratto, uno dei primi a raggiungere la fama globale
ELLIOTT ERWITT Da emulo di HCB a primo interprete a tutto tondo della fotografia: riuscì a portare intelligenza e ironia in un’arte fino ad allora molto didascalica e seriosa
DON MCCULLIN Sulle tracce di Robert Capa, porta la fotografia di reportage a toni durissimi in grado di smuovere le coscienze; splendidi anche i reportage sui disagi urbani
SEBASTIAO SALGADO
L’immenso cantore dell’umanità reietta e dimenticata; il poeta dell’anima dell’uomo, senza compromessi e senza autocompiacimento. Per molti è il più grande
EDWARD WESTON
TINA MODOTTI
MAN RAY
ANSEL ADAMS
ROBERT CAPA
IRVING PENN
DIANE ARBUS
ELLIOTT ERWITT
DON MCCULLIN
SEBASTIAO SALGADO
Roma, 10 maggio 2013
LEGGERE UNA FOTOGRAFIA
Una possibile guida per valutare al meglio la fotografia
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